望极春愁

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望极春愁范文第1篇

羁旅的游子在异乡的译馆醒来，独倚窗前，窗外几枝艳红的桃花在北地微寒的春风里恣意地摇摆。

此情此景，不由让游子想起离别时哭红了双眼，倚在家门前美丽的她。很多个夜里，都曾“梦入江南烟水路”，然而无论梦境是多么美丽的，醒来后只有那更深的孤寂。

为了实现好男儿的宏伟抱负，为了旅途中可能充满的奇妙历险…。。，当初正是怀着这样的梦想，离开了自己的家园和梦中的红颜。可是，现实打破了他那曾经轻狂的梦想，游子并没有如愿以偿的衣锦还乡。然而，面对着久违的北国春天，怎能不在孤枕寒被的梦中忆起温暖的江南？

不知不觉，夜色渐浓。眼前分明春意盎然，心中却有说不出又挥不去的愁意，淡淡的，如乌云遮月，朦朦胧胧，似有似无。

是为那春花而愁吗？娇媚的花儿似锦瑟的年华，稍纵即逝，再多的美丽也仅仅是过眼云烟，留下的唯有遗憾与无奈。

是为那春雨而愁么？细细的雨丝如剪不断理还乱的思念，绵绵不绝，越是轻挠心弦，让人欲罢不能。

是为那春风而愁吧？轻轻的风儿如浮华的人生，放纵不羁，纵有千般柔情在心底，亦难低挡狂热的诱惑。

……

望极春愁范文第2篇

霜凄雾怨，两池浅湾悲水柔

蓝天趋赶飞鸟苦哀

绿波追逐游鱼忧愁

春色将至，草绿暖到

冬景即消，雪溶寒走

送暖阳意意

趋热风飕飕

翩翩燕来衔泥檐下做新巢

翁翁蜂舞采花树上建美屋

柳依依，斜日杏花飞

榆沉沉，斑霞梨蕊舞

望极春愁，黯黯生天际

对酒当歌，强乐人欲哭

惨离别，空恨岁晚归期阻

凝泪眼，嗔怨声远长山暮

倚楼宇，风细细

游山原，草萋萋

犹喜良辰美景，甜言蜜语

最恼情浅意薄，少聚多离

似曾相识，归燕来

无可奈何，落花去

惨红愁绿陨衰肠

消烟散云折衷曲

雁横烟渚

鹜落霜涧

星里歌舞平平，哀怨百种

月下羌笛悠悠，愁绪万千

远峰凝壁，紫电白霜，空目断

近楼聚酒，清风碧月，泪眼显

双鸳倚池水汽溶溶

单雀栖树苦恨绵绵

恨摇五岳倒

爱填沧海没

扁舟一叶，乘舟离千渚

清风两袖，随风渡万壑

看云卷云舒

赏花开花落

燕掠雨带，无束尚把软蓑披

莺穿雾帐，有梦犹将香枕卧

目送秋光，月露冷，红叶纷纷

故人何在，遣情殇，烟雨茫茫

遥相望，阵阵星霜

细品味，处处凄凉

放浪形骸逸微减

执着心事忧直上

望极春愁范文第3篇

柳永，北宋词人。原名三变，字景庄，后改名永，排行第七，世称柳七、柳屯田。柳永为人放荡不羁，终身潦倒。柳永词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。柳永的词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，柳永对宋词的发展具有一定的影响。柳永尤以香艳的词风，对后人影响至深。

青少年时代的柳永性格放荡不羁，赴汴京预备科举考试时，流连花街柳巷，留下名句“才子佳人，自是白衣卿相。忍把浮名，换了浅斟低唱。”以至于宋仁宗在他的考卷上毫不客气的批示：且去填词，要此浮名何为。至此，柳永只好自嘲为“奉旨填词柳三变”。如果说李煜奠定了宋词抒写个人情怀的格局，那么柳永在宋词音律上的个人创新，极大地丰富了宋词的表现力，使复杂曲折的情感表达成为了可能。这主要体现在他对慢词长调的开拓上。柳永的《鹤冲天》原文如下：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”这是一首直抒胸臆的名篇。它与一般即景言情，融情人景的词作有所不同，但它仍能深深打动读者，原因是，它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。过去，有人指出这首词含有“自我解嘲”的意味，同时还指出这首词反映了封建时代文人失意时的“颓废思想和堕落生活”，这些，无疑是正确的。但同时也应当看到问题的另一面，当作者落第失意之后，便在“烟花巷陌”之中去寻访“意中人”。这“意中人”，其实就是作者的知己，亦即“同是天涯沦落人”。这样的思想情绪既表现出作者身世的漂零之感，同时又反映出他消极反抗的情绪。柳永在《八声甘州》词中写到：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。此“是处红衰翠减，苒苒物毕休”一句，词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。这首词章法结构细密，以铺叙见长。词中思乡怀人之意境，抒展尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意境表达得明白如话，这首词是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。柳永的《望海潮》以大开大阔、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，这首词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。《望海潮》原文如下：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江八月观潮，历来称为盛举，描写钱塘江潮是必不可少的一笔。描写杭州的繁华，同时也反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”湖外有湖，山外有山，西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉；更美的是“三秋桂子，十里荷花”，堪称千古丽句。“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。一句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。《望海潮》这是一首艺术感染力很强的词，相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心，在写“景”和写“情”上，柳永不愧为大家。

柳永的《蝶恋花》更是写景抒情的名篇，《蝶恋花》其原文如下：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这是一首怀人词，上篇写登高望远，离愁油然而生。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。下篇写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌，“拟把疏狂图一醉”，但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势动荡起伏，颇具波澜。结尾句“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死不忘”之意，表现了作者的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。这首词妙在紧扣“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。柳永的《雨霖铃》可以说是婉约和香艳的名篇，《雨霖铃》其原文如下：“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上篇写临别时的情景，下篇主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情有加，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有含蕴缠绵，但却更能促使感情的深化！这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情”！在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一，自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实值得研究。此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。”这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，给读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句“便纵有千种风情，更与何人说？”画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

柳永是写“情”的高手，他香艳的词风以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描绘情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深，他的词风，为宋词的发展做出了不可磨灭的贡献。

望极春愁范文第4篇

当自己信笔写下柳咏的这首[蝶恋花]，分明感到自己无言的微笑。现在我在思念一个人，但不是柳咏的，我在想我的伊。她和我第一次邂逅是在开学报名时，她从背后敲了敲我的肩，去操场走走？我很诧异那时我竟然就那么义无返顾地离开队伍，尾随她去了大操场。第二天，我们成了同桌。第三天，我们成了死党。她喜欢叫我鱼，而我就叫她飞鸟，很大众。

她那时是个极瘦极瘦的女孩，穿包着屁股的极瘦极瘦的喇叭裤，站在梧桐树底朝我挥手，然后我就跑过去紧紧地握着她的手。我说，飞鸟，我们永远不分开好吗？她很开心地点头，不分开，永远不！

飞鸟是个有传奇色彩的女孩，功课好得一塌糊涂，而且是个貂婵，所以有很多男生写纸条给她，每次她总是朝他们笑笑，我们大学以后在恋爱吧！然后那些男生会兴奋得直打转，好好，我一定考上大学。我就不懂了，于是问她，干嘛答应他们1飞鸟暧昧地笑笑，继续她的谎言。

我是一特懒的女生，每次遇到自己不喜欢的课，就像小四一样趴在木头课桌上睡觉，很沉很沉地睡去，鼻子里是木头的香味。飞鸟就像小A，会大气地借我笔记，像个长者一样听我说关于“苍老”的话题。我记得在四维的书上看到过这样一段话：我这个人一定会很早就会苍老的，当每个人都还在挥霍自己的青春的时候，我就站成一种模糊而氤氲的姿势了。我把这段话念给飞鸟听，她拍拍我的头，说，难道你要我说“不行不行，你应该要想快乐”吗？那时我特失望，因为书上接下来是“像我们这样的年纪，应该想的是可乐、麦当劳、CD和永远考不完的试”。

飞鸟很喜欢拉我去街上乱逛，她把这叫做“变相旅行”。没错，她对旅行向来是很虔诚的，就像我虔诚地热爱着思考，上帝给人最大的惩罚就是给他无穷无尽的思考。飞鸟告诉我，总有一天她要离开这儿，她要背起心，背起思想，然后绑了我，去看没有看过的山，走没有走过的水，挥霍没有挥霍完的青春，纪念永远无法纪念的纪念。我立刻大呼，啊，原来你也这样喜欢绝望的表达方式！我才不理你呢！

望极春愁范文第5篇

国人好诗，我国无愧是诗的国度。诗是普遍的艺术，无论是小说、散文还是戏剧，其到最优美之处，无不闪现出诗的光环来，因而诗是文学中的文学。在文学及其艺术领域中，诗无所不在。诗美是艺术美的普遍因素的最高体现。诗的功能很多，有“诗言志”、“诗可以怨”等等。从《诗经》开始，泱泱大国诗才辈出，所创诗歌更是难计其数。仅乾隆皇帝一人就写了50000多首，陆游也写了9000多首。历代文学作品中，“诗”字最活跃，应在情理之中。

“酒”字更不消说，我国是酒的故乡，酒文化源远流长。刘继兴认为，中华民族五千年历史长河中，酒和酒文化一直占据着很大的比重，酒几乎渗透到社会生活中的各个领域。酒是一种特殊的食品，是属于物质的，但酒又融于人们的精神生活之中。以粮食酿造的酒紧紧依附于农业，以酒而兴的酒文化作为一种特殊的文化形式，在传统的以农立国的中国文化中有其独特的地位。

君不见，“志气旷达，以宇宙为狭”的魏晋名士、第一“醉鬼”刘伶写过《酒德颂》;“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”(杜甫《饮中八仙歌》)“醉里从为客，诗成觉有神。”(杜甫《独酌成诗》)“俯仰各有志，得酒诗自成。”(苏轼《和陶渊明〈饮酒〉》)“一杯未尽诗已成，涌诗向天天亦惊。”(杨万里《重九后二月登万花川谷月下传觞》)。郑板桥诗云：“看月不妨人去尽，对月只恨酒来迟。笑他缣素求书辈，又要先生烂醉时。”“吴带当风”的画圣吴道子，作画前必酣饮大醉方可动笔，醉后为画，挥毫立就。“元四家”中的黄公望也是“酒不醉，不能画”。“书圣”王羲之醉时挥毫而作《兰亭序》，“遒媚劲健，绝代所无”，而至酒醒时“更书数十本，终不能及之”。李白写醉僧怀素：“吾师醉后依胡床，须臾扫尽数千张。飘飞骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。”怀素酒醉泼墨，方留其神鬼皆惊的《自叙帖》。草圣张旭“每大醉，呼叫狂走，乃下笔”，于是有其“挥毫落纸如云烟”的《古诗四帖》。酒醉而成传世诗作，这样的例子在中国文学史中俯拾皆是。

在大自然的众多生物中，古人对“花”情有独钟。他们赋予了花天下最美妙的形容词，如“花中西施”杜鹃，“空谷佳人”兰花，“凌波仙子”水仙，“东篱高士”、“雪里婵娟”，“月下美人”昙花， “绿色仙子”吊兰，“花中双绝”牡丹、芍药，“花草四雅”——兰、菊、水仙、菖蒲;等等。古诗词中的“花”也比比皆是：待到重阳日，还来就(孟浩然)。正是江南好风景，落花时节又逢君(杜甫)。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红(杨万里)。花间一壶酒，独酌无相亲(李白)。西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥(张志和)。花近高楼伤客心，万方多难此登临(杜甫)。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易)……“花”字闪耀在古代的各类文学作品中，为其增色不少。