景观设计概念分析

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景观设计概念分析范文第1篇

（一）低碳都市农业景观的概念分析

低碳都市农业景观的发展是伴随城市建设的迅猛发展与人民生活水平的普遍提高而逐渐兴起的景观类型，它以城市发展、城市人民需求等为依托，在城市适宜农业发展的边缘空间景观设计规划中引入农业元素，同时在进行低碳景观建设的基础上，满足城市对多元景观形态的需求，实现城市景观建设的长远发展，使其观赏率与利用率得到最大化提升。

（二）低碳都市农业景观的特点分析

我国多元化景观生态系统的形成得益于农业生产模式的多样化，如南方都市边缘的基塘系统、北方塑料大棚的瓜果蔬菜种植模式、沼气池模式等都与景观空间布局紧密相关。因此，结合景观低碳生态理念可知，我国都市农业景观的特点主要表现在如下几方面：首先，具备优良的景观环境服务功能，比如，仿造自然顶级群落特色，可在生态治理区域进行陡坡造林建设，该方法能够有效遏制重力因素下产生的水土流失问题。其次，具有斑块生态位互补特点。景观区域内既是不同植株的主要聚集地，也是主要的生态流区域，因此，合理调控生态农业类型，实现不同植株在时间与空间方面的优良互补性能，能够将景观生态体系的优势全面发挥出来。然后，具有较高的景观异质性，农业景观区域内斑块类型多且不同之处较多，比如城区煤矿塌陷区域形成的城区远郊平原低洼地带营造的水利廊道灌溉模式、传统农田间歇性混种模式等，借助生物间的相克理论实现都市农业景观的整体系统优化性。再者，景观资源乡土性特点突出。不论民间技艺还是乡土文物，无不体现了中华民族的传统文化，借助农业景观，不仅能推动区域经济发展，还可加快区域精神文明建设。最后，具有明显的季节性特点。

二、低碳都市农业景观设计与规划分析

（一）低碳都市农业景观设计基本途径

农业景观设计主要涉及农业景观结构布局与景观使用功能两方面。农业景观设计与传统景观设计有所不同，前者是将景观作为“资源”类型的一种进行使用，并寻求整体上的生态和谐型，它不仅强调人们对景观的实际需求，土地资源的利用效率，还强调景观的生态价值与审美价值。农业景观设计与规划是逐层进行的，由目标、功能、结构、具体单元的划分，每一层内容都是构成整体景观设计的基本途径。

（二）低碳都市农业景观设计理论

1.城市规划设计理论

工业革命的迅猛发展，致使城镇化建设急速推进、土地资源紧缺、环境恶化等问题与人类的生存空间的需求形成强烈的矛盾对比!而当代都市农业的盛行便是"田园城市#的进一步发展，因此，借助城市规划建设理论指导都市农业景观设计，将其纳入城市规划体系中，对满足都市人民的使用需求、人文需求，促进城市经济建设发展具有积极意义。

2.都市农业理论分析

都市农业是指在城市边缘区域，利用环境资源、田园景观及自然生态景观，结合农业生产经营活动，为都市群体提供了解农村、体验田园生活的场所，也就是将生态体体系域农业生产、生活等融于一体，形成服务性生产、休闲、观光场所。都市农业景观活动场所作为城市主要的休憩园地，不仅能推动城市向着更加多元化方向发展，还可有效防治城市污染问题，在城市近郊区域修建绿色边缘地带的过程中，也必须确保都市景观园区内的生态完整性。

三、总结

景观设计概念分析范文第2篇

关键词： 环保、生态、再生循环、水景观、艺术设计

1 定义

以水循环为导向的景观，指的是利用水的循环过程，引导人们去观察整个循环流程的一个功能型景观。设计中把水循环的每个重要技术工艺作为引导路线的关键点，通过了解水循环过程来达到教育的目的。在这里，景观设计不单单从艺术的角度去理解，更多的是辅设计，通过功能来决定形式。

2 结合水循环再利用的景观设计的意义和切入点

2.1 水循环再利用与设计结合的思考

水循环再利用是将某些特殊的水，例如雨水、受过污染的水等，经过专门的环保技术处理，然后再重新循环使用的过程。是一项利国利民的大事。现今有很多国家在不断尝试把高科技的环保技术融入到与环境中去。在这个过程中，设计师们不断在思考：如何能把环保系统与自然生态环境完美结合，同时满足精神上的愉悦感受，也就是在重视环保技术的同时兼顾美学价值和公众效应。

在当今的水循环再利用中，多采用雨水收集和人工湿地的做法。通过自然渗透、生物净化设施等来完成水的循环处理，使轻度污染的水源还原为洁净的水，并且能重新利用回人们的生活当中，达到节能、环保的目的。随着社会的发展，环保技术不再单纯的工业技术，更多的其他学科也加入到这个行列中来。例如人工湿地常常给设计成一个美学价值很高的生态系统或者是雨水收集系统成为广场或者其他大型的一个场地的景观规划等。

我们可以参考一下国外的做法，例如日本为了整治水患问题，使得城市发展继续下去，采用把这个方案与土地利用规划串联起来，形成一个全新的规划。日本的洪水灾害是比较严重的，对于这样的一个情况，日本政府采用了三管齐下的方法来疏导洪水来时造成的水患问题。第一，将原本自然界的雨水急留，如带水的自然区域，逐步调理恢复；第二，在在城市中的地面材料中，使用容易蓄水的材料或结构等使得地面具有一定的透水；第三，把原本的扩展河道的做法改成分洪蓄水的人工湖泊、湿地等。虽然日本政府这样的做法所花费巨大，但同时也是非常有效的抑制了日本的洪水危害，并且综上所述的地区又成为有机的城市公园体系。

结合水循环再利用的景观，指的是使用水循环再利用，将某些特殊的水，例如雨水、受过污染的水等，经过专门的环保技术处理，然后再重新循环使用的过程，引导人们去观察整个循环流程的一个功能型景观。如何能把环保系统与自然生态环境完美结合，同时满足精神上的愉悦感受，也就是在重视环保技术的同时兼顾美学价值和公众效应。当今艺术设计界所追求的一个创新方向以及所肩负的责任也是日趋重大。

3.设计案例分析

3.2项目概况

项目选址为广东环境保护工程职业学院内一处。基地选址为校园内的一个空旷处，周边有实训大楼、操场、教学楼、学生宿舍和景观湖。项目坐落在佛山市南海区丹灶镇桂丹西路。占地面积约450亩。周边与狮山、南庄、西樵、西南白泥等镇相邻。丹灶镇拥有全国重点文物保护单位康有为故居、广东首个湿地公园南海大湿地公园和南海四大旅游景点之一的仙湖旅游度假区。佛山南海的气候基本特点：春湿多阴冷，夏长酷热，秋冬暖而晴旱。4―9月为汛期，雨量较为集中，径流多数以洪水的形式出现，大部分水量流入江河，成为不可利用的水资源。周边由于有工业区，加工业，故出现水质污染严重的现象。

3.3环保学院校园水景观设计的营造分析

针对环保学院的校园背景的特殊和所处区域的气候特点，打造整个校园的系统水景观，是一件利民利校的好事。对于一个有着强烈行业气息的高职院校，我认为在高校环境景观的设计上，要注重对校内的专业氛围的塑造、加强专业意识，并且突出带有专业特点的水景观点。因此，我们可以把环保学院内的水景观分为四类：以教育、学习、休闲、观赏为核心的水景观。把特殊性的水（生活污水及雨水）循环处理系统放入到整个的校园水景观设计中，通过专业技术的支持，把重新处理出来的水作为一个校园水景观的用水来源，形成一个与众不同的水景观。

3.4创新性的水景观设计的设计原则

以往的污水处理厂，是肮脏的，污浊的，去参观的人们主要是为了看专业的技术，但几乎每个人都不是怀着愉悦的心情去看的，而是让污水的实际状况给震惊、让散发出来的臭气熏的掩面而去。

对于这个原本在水污染循环处理中一个非常重要的工艺环节，因为这些外在的因素，使人无法赏心悦目。在笔者设计的这个水景观中，应该是新颖的，具有设计理念的，能够把环保的知识普及到每一位参观者。对于景观的设计环节，不是单纯的景观，必须把环保工艺结合到里面。用植物的芬芳、欣欣向荣的颜色来冲淡污水的视觉、嗅觉的污染，突破以往污水处理工艺中的困难，使工艺与景观不再分离。

在这个全新的景观设计中，遵循的原则是功能决定形式。以参观为主要目的的功能里，必须要满足这个要求。所以在整个设计开展前，首先要了解整个污水处理循环的过程，才能对所有的参观流程有个很清晰的概念。在参观路线中，对每个工艺的节点进行停留，结合设计的手法，从空间、角度、形式等多种方面，与其紧密结合，使参观者有足够的时间停留，达到参观学习的目的。并用设计的手法尽可能的把污水的气味掩盖到最小。整个参观的过程是轻松的、愉悦的。在整个的景观规划设计中，合理安排参观线路，突出工艺+趣味的设计理念，前期的水景观设计中，主要突现的是以“看”为主要目的，因为工艺的特殊性，在中期的工艺阶段、利用空间的分隔，逐步形成人群的效果，把平乏的空间变得有趣，活动性提高。中后期的工艺阶段，由于水质的逐步变清澈，可以把部分水作为动感的水景观设计，形成一个人与水的互动景观，把水景观设计从单纯的欣赏提升到互动，使得整个的设计更加有意义。

3.5工艺流程

整个的水循环设计思路分析：

把生活污水与雨水从收集好的管道，进入到最开始的预处理，二级处理再进入到人工湿地阶段，最后进行后处理并且排放出去，变成可以循环使用的景观浇灌水、景观喷泉、生活中段用水等。

（1）预处理（一级处理）

一级处理也称为预处理，包含了格栅、沉砂池、初沉池等物理法。主要除掉去除污水中的固体污染物（SS）15，

（2）二级处理

二级处理中，用了水解池、厌氧池、缺氧池、好氧池及二沉池。水解池主要是把大分子分解成小分子。水解是将外界有机物还没有进入到微生物之前，利用生物化学反应，释放胞外自由酶或连接细胞外壁上的固定酶来完成生物酶化反应。而厌氧池、缺氧池、好氧池则是一个完整的工艺，名字叫做“厌氧―缺氧―好氧生物脱氮除磷工艺”也叫A2/O工艺16。（见图）污水在二级处理中，主要去除碳源BOD可达95%、过程中由于污泥回流的缘故，会产生硝化作用。通过一级与二级处理，污水中的

SS、BOD等物质已少了很多，但并没有完全消除赶紧，还远远达不到排放的标准。须经过人工湿地的生态处理，进一步去除SS、BOD等以及氮、磷。

（3）人工湿地

通过建造、监督、控制类似仿沼泽的地面，并把物理、化学、生物三种结合运用到污水处理中的手法，叫做人工湿地。湿地系统是一个底面微带坡度、具有一定长宽比例的洼地，河床里有土壤和人工填充物混合组成的填料层。污水在填料层的床体缝隙间或者表面流动，床体里种植的是耐水性强、成活率高、能吸收一定的氮、磷、微生物等物质、生长周期长、美观并具有经济价值水生植物，形成一个独立的生态系统，进行水循环的处理的一个工艺流程阶段。

人工湿地的工艺分析：

3.6水循环处理结合景观设计的创新性手法

①基地总体分析：图中红色标识为基地区域，占地总面积为12000平方，整个基地的地形较为平缓，比较适合做污水处理的整体工艺。

②基地周边污水汇集方向分析

整个校区内的污水主要是生活污水及雨水。从基地的污水收集来看，主要从实训楼、教学楼、行政楼、宿舍、操场这几个位置而来。雨水收集主要在操场和实训楼。

③总体设计概念分析

整个的设计中，把工艺的流程摆在了一个最主要的位置，从而作为一个引导性的设计牵引了整个基地的参观路线。从格栅―沉砂池―初沉池―水解池―厌氧池―缺氧池―好氧池―二次沉池―人工湿地―后处理，整个的工艺完成，也自然而然的形成了景观的参观路线。生活污水和雨水的收集从地下走管，部分的工艺露在外面，给人们参观学习工艺做法。

主要工艺及设计说明：

前期：对污水的一个收集过程，包含了生活污水与雨水。生物污水主要接管道，从行政楼、教学楼、宿舍、实训楼等的地下走管；而雨水收集主要采用实训楼屋顶雨水收集的方式，把管道外露，把收集好的水从楼顶的水渠汇总到地面再到地下管道，和生活污水一起来到项目基地的格栅管道入口处，进行污水处理的第一道工序。

⑴ 工序一：格栅17

格栅的主要作用是将污水中的大块污物拦截，以免对后续处理单元的工艺造成损害。

设计部分：

改良后的格栅，在原来的格栅基础上添加了一个透明玻璃罩，并在水流的渠道上添加了一层绿化，主要是为了遮掩污水的气味，但是工艺部分保持并显露出来。

⑵工序二：沉砂池18

沉砂池的功能是利用物理原理去除污水中的比重较大的无机颗粒，主要包括砾石和少量较重的有机物质。沉砂池可以分为平流沉砂池、竖流沉砂池、旋流沉砂池等。其中平流沉砂池构造简单，处理效果较好，工作稳定。

设计部分：作为参观为导向的水循环处理，工艺部分采用已有的，在形式上进行一些新的改良。如在本设计方案中，把平流沉砂池原来的埋入地面的部分暴露在外面，使学生更加直观的了解到该工艺的工作原理。为了突出工艺造型的特殊性，在设计时，我刻意把该工艺的形体根据具体的比例放大，把倾斜角度的位置设计成一个3米的下沉空间小广场，而沉砂池的上表面部分，则用一个桥的形式表现。参观的人们，可以根据所需，进入到空间的下沉和上升部分，在参观的同时，形成趣味性比较多的活动空间。与以往的普通污水处理的平流沉砂池来做比较，除了工艺部分可以使人们全方位的鉴赏以外，还可以给学生们、参观者们增加多了一个休憩的空间。

工序三：沉淀池19

沉淀池主要用于去除悬浮于污水中的可沉淀的固体物质。按照在污水处理流程中的位置，分为初次沉淀池和二次沉淀池。初次沉淀池的作用是对污水中的以无机物为主体的比重大的固体悬浮物进行沉淀和分离。在该设计中，我选择了竖流式沉淀池作为初沉池。

竖流式沉淀池20

竖流式沉淀池的形状也可以分为圆形和方形，沉淀区是呈柱形的，污泥的斗则是倒锥体。污水从中心进水管流入后由下往上经过反射板流至水堰，污泥沉入污泥斗中，并在静水的压力作用下排出池外。（下图为圆形竖流式沉淀池的工作原理图示意）

设计概念分析：

竖流式沉淀池的池子的高度一般在4m―8m之内，故在设计时，笔者考虑到落差的高度比较大，如果将沉淀池放在地底面，挖的深度太大，投入的资金会比较多。故我将竖流式沉淀池设计成立在地面上的，把两个竖流式沉淀池做成并排的1层楼的抬高式空间。

设计特点：

空间上与之前的沉砂池的下沉空间有个明显的对比。通过交通的引导，将参观的人群引向两个竖流式沉淀池，并由于整个空间的抬高，人们在参观的过程中，可以聚精会神的参观工艺。从空间的角度来看，可以把日常的人流和参观的人流进行交通的导向区分。由于空间给抬高，加高的区域给予下面的空间起到走廊的作用。对于夏季日照度较高的亚热带地区，起到一个很好的遮阳避雨的场所。

工序五：厌氧―缺氧―好氧生物脱氮除磷工艺--A2/O工艺。

设计分析：在该工艺中，对水温、空气有严格的要求，温度

项目的所处地理位置，是属于亚热带气候，夏季温度偏高，不利于该工艺，从降温方面进行考虑，适当的进行降温处理，才能达到最好的处理效果。故设计时从该方向出发，把原本的水池上加入一个玻璃盒子，隔绝外界空气的流入，并接上流水系统，使得水从玻璃盒子上流淌下来，直接起到一个降温的效果。而且从景观的角度，水景观穿插到了工艺之中，两者得到了一个统一。在从厌氧池、缺氧池出来，水在这个时候是需要加氧进入到好氧池的，可以用曝气设备增加氧的含量，我在这个环节，采用了一个喷泉的景观形式，使得水与外界氧气充分接触，得到加氧的效果。并且参观的人们可以与水景有个充分的近距离接触，体现比较人性化的设计手法。

（7） 工序七：人工湿地

设计分析：工艺上用了阶梯进水式，设计上选用了并联式。

在人工湿地的设计中，划分为九个人工水塘，栽种上耐水植物，对进入的水进行除磷、除氮、微生物的处理，并在阶梯的水流后，设计了一个氧化塘，整个塘面将人工湿地环抱住，水流最后进入到此，形成一个生态的微循环系统。在这个人工湿地里，污水的处理继续着，通过湿地里河床的特殊填塞物、耐水植物等的再次处理，把更多的废物留在了水塘中，让植物吸收，经过生态的手法完成水净化的最后阶段。

在人工湿地的景观设计中，我把人的行动作为贯穿整个人工湿地的一个方向。从观赏的角度去对人工湿地进行一个规划。整个参观的路线与湿地景观相互穿插。

4景观规划完成后的效果对比与分析

原始的区域划分图：设计前是一片绿地，地势起伏不明显，没有功能分区。

规划后的区域功能划分：功能区域明显，对空间的使用率较高，解决校区内一些重要的问题。

针对前面所述说的校园内的问题：缺乏特色的景观、休憩空间、特色校园文化氛围、实训基地等来进行景观设计，而整个景观中，穿插的是特殊的“水”。并且把污水的处理过程、循环利用的阶段带入到水景观的设计中，把整体的水景观设计提升到一个具有环保技术研究性价值的位置，把单纯意义上的水景观变成不一样的“水”景观。规划后的水景观，不再简单、乏味，而是充满了活力。丰富的空间、令人流连忘返。

景观设计概念分析范文第3篇

关键词：[HTK]景观设计；环境艺术；城市公园；声景观；“韵律分区”；审美文化

中图分类号：J50 文献标识码：A

一、“声景观”概念界定

20世纪60年代末到70年代初，加拿大音乐家、环境思想家、文化学者莫瑞·谢弗（R. Murray Schafer）首次提出了“声景观”（soundscape）的概念，提倡人们用耳朵捕捉周围的景观，其初衷是提倡人们“尝试着像倾听一部永无休止的音乐作品一样感受我们周围的声环境”。声景观设计的概念是运用声音作为设计的主要元素，对局部或整体空间的声音环境进行设计和规划，加强与整体景观的协调，渲染景观[JP2]中活跃的氛围。声景观设计中，对声音元素的认知与把握，是与环境相协调的，是单个的声音元素组合而成的整体的听觉环境。一方面，声音会因为传播介质物理特性的不同，而产生不同的听觉效果。几重声音的叠加，犹如绘画、摄影艺术中前景、中景、远景的关系，都是听觉景观设计的重要内容；另一方面，人所处的景观的作用同样不可忽视。人们对于景观存在着不同的主观感受，根据人的情感、经历等个体差异，听觉环境会有不同的价值和文化内涵，也就是所谓的“历史音”、“社会音”、“文化音”。因此，对声景观的把握，不应该是简单地对声音的物理特性的定量分析，而应该是根据听者、声音、环境三方面的多重特征进行综合考虑。[JP]

为了更好的理解“声景观”的概念，笔者通过查阅文献和实地体验，认为将声景观分为“声景观小品”和“声景观环境”两个方面展开阐述和研究，有助于更加贴切和完整的解释“声景观”的概念。以传统视觉景观研究中对景观小品和景观环境的定义，类比得出“声景观小品”和“声景观环境”的定义。首先，声景观小品。声景观的研究重点不是某个单体声音的三要素，而是这个声音对它周边空间的影响。声景观小品是声景观中的点睛之笔，一般体量较小，声音纯粹，对空间起点缀作用。如人工声景观小品——个人乐器表演、喷泉小品等；自然声景观小品——鸟鸣、流水等，既有视听的实用功能，又具有精神功能。

其次，声景观环境。声景观环境是指某一个区域的所有声音组成的声音空间，这一区域可以是某个室内空间、某个建筑、广场、公园甚至城市，因此声景观环境也没有严格的范围大小的限定。声景观环境强调的是声音的综合体，与每一种具体的声音相关，却又不从属于任何一个具体的声音要素，而是各种声音要素空间关系的总和。任何一个单体的声音、任何一个声景观小品都是声景观环境审美综合体的有机组成部分，增加或减少任何一个非主要的声景观要素，原有的声景观环境仍然可以独立存在。

二、城市公园声景观现状 对于城市公园的定义，尚无统一的界定，通过相关文献资料的查阅，笔者将它定义为市民或游客提供具有休闲、娱乐、休息功能的城市公共公园。城市公园作为城市开放空间的重要组成部分，是城市规划与设计内容的一个重点。长期以来，整个景观设计多以视觉为中心展开，直到20世纪60年代末到70年代初，加拿大音乐家、环境思想家、文化学者莫瑞·谢弗提出了“声景观”的概念，人们才开始注重听觉审美的意识，各种声音的记录和保护工作才得以展开。作为城市的一个重要公共空间，城市公园的声景观研究迫在眉睫。国外的城市公园声景观现状处于理论研究充裕，实践得到初步成就的阶段。例如奥匈帝国的现代艺术展览馆陈列的城市声音雕塑，就是结合科技与自然之声打造的一个惟妙惟肖的声景观小品。在彰显城市现代化气息的同时，给人们一种全新的视听通感体验。2011年1月对外开放的美国南佛罗里达迈阿密海滩音景公园就是典型打造声景观的城市公园。迈阿密海滩音景公园位于迈阿密华盛顿大道和第17大街交汇处，它最大的特点是通过借用规划区域内交响乐厅大楼，将其外墙设计成投影墙，另外设置投影塔和半封闭装置来容纳公园内大量的音效媒体设施，为人们提供了极尽视听享受的城市休闲场所，人们可以坐在草坪上，悠闲地欣赏着影视音乐作品。迈阿密海滩音景公园打造了高品质的声景观，打破了传统城市公园多注重功能分区和视觉布置的局限，大胆地将声景观作为公园的设计焦点，并且取得了相当好的反响。

放眼国内城市公园的声景观现状，理论研究已逐步开展起来：康健、杨威等人在2002年发表了关于公共空间声景观意义的论述，葛坚等学者在2003-2004年间先后发表了数篇关于公园景观中声景观的处理方法的论述，二者都是从理论研究、概念分析的层面对公共空间、公园景观中的声景观予以关注。在设计实践方面，国内城市公园的声景观设计还处于起步阶段，虽然近年已陆续出现声景观设计的成功案例，但是发展仍未成熟。北京奥林匹克森林公园算是国内当代城市公园声景观发展的成功案例之一。在整体规划时，设计师从声学的角度出发，对声景观环境的营造予以了重视，并充分利用现代科技手段对奥林匹克森林公园内局部声景观小品进行了认真雕琢，在隐蔽的地方安置电子音效设备将自然的水声、风声、虫鸣鸟叫等声音收集并夸张扩大，使人们处于真假声音互渗的趣味声环境之中，感受全新的声景观乐趣。但就国内城市公园的声景观设计实践整体现状而言，真正将理论研究落到实处的案例仍是凤毛麟角，大部分城市公园还只是局部甚至孤立地对声音进行润饰或者遮掩，结合具体城市空间形态及使用者需求进行的声景观设计实践有待长足发展。声景观将是城市公园意境营造、品质提升和创新的一个重要突破口，也是增强公园体验价值的一个新兴切入口。

三、城市公园声景观构成要素 城市公园的声景观主要构成要素分为四大类：人工声、自然声、生活声、历史文化声，四者相互独立又彼此包含。人工声主要指公园内人们通过娱乐器械、运动等发出的声音；自然声则是指公园内如动植物、风水雨发出的声音；生活声则主要指人们说话、哭啼、嬉笑的声音；历史文化声指与某一特定历史阶段相关的声音，如戏曲声、叫卖声等。

四、城市公园声景观实例：江阴中山公园声景观

因为特殊的地理位置，城市公园的声景观要素比较丰富，自然声、人工声、生活声都比较多。考虑到尽可能多的研究城市公园声景观要素，笔者确定了以位于市中心的江阴中山公园为代表，对整个城市公园声景观的发展予以分析和建议（图1）。

（一）基地概况地理概况：江阴市中山公园位于市区人民路商业步行街的中西段北侧，西临虹桥北路，东临“澄江福地”商业街区，北临寿山路，总占地面积108亩（7.2公顷）。

人文历史：江阴中山公园历史悠久，始建于北宋初年，名“万春园”，之后改朝换代，公园也频频改名，直到民国十九年才更名为“中山公园”。沧海桑田，经过历史的洗礼，中山公园内也留下了许多印迹，中山纪念塔、忠邦亭、桐梓堂各种文化碑刻以及部分清代遗留的古民居群等古迹。2003年，新扩建的中山公园将公园旧址与江苏学政衙署遗址结合，重新设计布局，打造了一个历史文化底蕴深厚的综合性城市休闲公园。主要景点及分区：新扩建的中山公园以古典园林风格为主，分为三个功能区“学政历史文化区”“生态休憩区”“娱乐活动区”，主要打造的景点有“学政区雕塑广场”“中山纪念塔”“荷花厅”“雪浪湖”“二侯祠书场”等。（二）现有声景观资源梳理自然声资源：中山公园内的植物品种繁多、绿化覆盖率高，优厚的自然条件为自然声景观提供了“肥沃的土壤”。园内的自然声主要有鸟叫声、虫鸣声、流水声、风雨声等等。园内有多处静态水景和两处动态水景，玉带河、万寿山，与风雨结合都奏出了美妙的自然之音。另外园内在扩建时保留了百年紫薇树和梧桐树等珍贵植物，园内的草坪和其他植物也种植、维护得相当到位，为动物的栖居提供了充足的空间。人工声、生活声资源：作为市中心的城市休闲公园，良好的环境、便利的地理位置、深厚的文化底蕴为公园聚拢了人气。男女老少，络绎不绝。因此公园内的人工声和生活声资源也就异常丰富。位于公园内东部的娱乐活动区可谓是人工声资源的集聚区域了。该区域内的游乐设施多且集中，有大摇摆锤、碰碰车、豪华木马、自控飞机、摇船、蹦蹦床、5D科技体验馆等，既有吸引儿童的项目，也有让青年流连的场所。（图2）多样性的娱乐设施和较高的人气使该区域充满了娱乐器械的机器声、电动音乐声等，当然也不乏人们的欢笑和交流声音。娱乐活动区内的“二侯祠书场”也是一个人工声资源的聚集地。仿明式的建筑依湖而建，湖边长廊满满的都是下棋爱好者的身影，一壶茶一盘棋，往往就能度过半天的时间。棋艺爱好者们聊天、谈笑、论棋的声音此起彼伏，很是热闹。娱乐活动区内的“乡试放榜墙”及前雕塑群也是人流攒动的地方，有的小孩好奇地模仿着雕塑的动作，有的争着和雕塑合影，人来人往，丰富的嘻哈声和讨论声在此集聚（图3）。

历史文化声资源：一方面中山公园内保留了不少经典的历史遗迹，另一方面公园的一部分游客是中老年人，他们是历史文化声的普及和传播者，因此公园内的历史文化声资源相当丰富。在娱乐活动区内的

“二侯祠书场”定期会上演评弹表演，每每开演，能容纳200多人的书场都座无虚席。顿挫迟疾、温婉如水的弹唱声总让听众陶醉不已。而政历史文化区内的中山纪念塔广场则是戏曲迷的乐园。塔四周甚至设立了“公园戏曲票友点”都被戏曲爱好者此起彼伏的唱戏声围绕了，可谓余音绕梁，刚走近就情不自禁地深深沉醉在那莺声燕语之中了。另一处浓郁的历史文化声在“忠邦亭”附近集聚，也是人们自发组织进行的二胡演奏，萧瑟缠绵、飞扬跳脱的声音久久萦绕，似乎勾起了人们对“忠邦亭”由来的深沉回忆。

（三）现有声景观应用情况

就中山公园的总体景观设计而言，形式多样，分工明确，人文景观与自然景观融合得也恰当好处。但是就公园内的声景观而言，应该说是声景观资源丰富，但管理规划欠缺。首先，从声学的角度将公园分为动静两大区域展开现有声景观应用情况的讨论（图4）。以横穿公园中间的水系为界，水之北以静态区为主，包括“忠邦亭”“紫藤廊”“万寿山”“玉带河”等主要景点，中山纪念塔四周围的戏曲表演场所除外；水之南以动态为主，包括“儿童游乐场”“旱喷广场”“发榜墙”“学政雕塑广场”“二侯祠书场”等主要景点，“头门遗址”“仪门”“龙门遗址”“考棚遗址”“重修碑”“史刻地碑”这些历史文化遗迹除外。动态区域人流量较大、机械设施也比较集中，主要以人工声、生活声和历史文化声为主，静态区域则有水系景观贯穿其中，并且有相对大体量的山林，因此以自然声为主。总的来说，公园内的声景观分区较为明显，动静各有特色。其次，局部空间的声景观环境营造管理得不到位，甚至有声音混淆的情况出现。一是位于娱乐活动区的儿童游乐场，在颇具人气的同时也给人们带去不少困扰。在规划之初，特地将该游乐场建于原有的山丘之上，目的就是用高度差来进行听觉和视觉上的阻隔。但是，近年来，由于商家利益的驱使，不少游乐设施已扩建到山丘下，分布零乱。即使仍在山丘上的游戏设施也布置密度过高，导致整个游乐场及周边的分贝过高且声音混淆。节假日里几乎所有游戏设施都开放，欢呼声、尖叫声、电动音乐声、娱乐设施机械声音互相掺和，秩序混乱，声音嘈杂。二是位于纪念塔周围的戏曲表演区域，历史文化氛围浓郁的同时，也让人苦不堪言。穿过紫藤廊，字正腔圆的戏曲声就通

过扩音器传入耳中，一下子把游客带入氛围浓郁的戏曲世界。仔细转悠，才发现纪念塔周围的广场，在绿荫掩映下，有四到五个群众自发组织的戏曲表演点。有的装备专业的扩音设施、表演器材，有的仅有一个麦克风和简单的表演道具，有的聚集在一起看屏幕中的戏曲表演，可谓各自为阵，让人应接不暇。但是由于都是露天的表演场地，相互之间间隔有限，各个点的声音分贝不一、争奇斗艳，相互之间也没有任何的隔音处理，导致长时间置身其中会觉得视听混淆，甚至会给耳朵造成很大的负担。三是与此毗邻的“列秞亭”。在此热情的市民自发提供了电脑、音响等设备，为市民提供自由唱歌的机会，也为群众提供了一个自我展现的舞台，但是分贝之高，以致于在公园南门入口处都能清楚听闻，实在也让人堪忧。

第三，声景观小品营造和维护有待斟酌。仔细游览整个公园，会发现令人驻足的声景观小品可谓凤毛麟角。令我印象最深刻的是位于科举考试博物馆内的一处自然声景观小品（图5）。宁静的庭院里，假山滴水的设计、竹林掩映的配合，让人尽享跌水之清脆悦耳、清风拂过竹林的瑟瑟之声。假山前的小桥流水的潺潺之声与假山中跌落的叮当水声，动静有致。时而还有鸟鸣鱼跃助兴，还原了中国古典园林幽深之美。同样是叠水景观，万寿山脚下的一处水景观早已因维护欠妥不再流动、“奏乐”了（图6）。动态水景之美在于水体的流量、流速、落差和空间尺度都能对水体演奏出的音乐产生不同的音响效果，可以活跃周围环境的声景观。纵观园区，静水景观较为丰富，动水景观寥寥无几，加上维护的欠缺，水景观的声音魅力大大削弱。另有一些历史遗迹景点则缺少声景观的点缀。如“大堂遗址”虽然以钢结构玻璃影壁的形式打造，造型新颖美观，夜晚的灯光映射更是呈现出了良好的视觉效果。一面陈列了大堂遗址简介及清初学政衙署平面格局，另一面印刻了124位学科史料，周围也有考生雕塑做补充，以供人回味。但是缺少了声景观的渲染，缺少了纪念、历史性的氛围。

总的说来，中山公园声景观在整体布局上动静分明，声景观资源丰富，但是局部的声景观营造还有所欠缺，维护、管理还没有成体系，声景观环境质量还有待提升。（四）声景观品质提升建议 对中山公园的声景观发展建议是由整体到局部的思路。就公园的整体声景观环境而言，要注重公园整体声景观布置节奏，明确各区的声景观功能，有侧重点的展开，不能平铺直叙，要有轻重缓急。局部而言，分为两个方面展开：一方面是在现有基础上优化公园声景观的建议，另一方面是针对公园内现存的一些声音互扰的情况提出的建议。就优化公局部景点的园声景观方面，笔者提出四点建议。一是创新性的韵律分区。借用对诗歌格律颇有研究的徐晋如对韵律的划分方法，结合音乐中对韵律的描述，笔者将在公园现有动静分区的基础上，对其声景观进行韵律分区，即“严格稳定的韵律区”和“自由宽泛的韵律区”。在音乐中，那些声调和节奏相同，并反复出现的几小节乐章被称为严格韵律，而在音乐中存在变化的同时却可以找到有一定相似规律部分的乐章则被称为自由韵律。音乐中的韵律节奏与景观设计的相通性在视觉景观设计中早已被发掘并运用。如在道路两侧或者环形地带重复种植色彩相同、品种一样的植物则是严格韵律的体现，而局部区域间在高低、前后不同位置种植同一品种却不同形状和颜色的植物，在大体感觉异样的同时透露着呼应与相似，则是自由韵律的体现。但是音乐、诗歌中的这种韵律节奏与声景观设计相结合，应该算是笔者的一次大胆尝试了。目的是有效优化声景观资源，同视觉景观一样，做到有张有弛。结合前文对中山公园声景观应用现状的一些分析，笔者建议对现有零散重复的声景观资源进行整合，主要对公园西侧历史文化声和生活声集聚的区域划分“严格稳定的韵律区”和“自由宽泛的韵律区”（图7）。选择这个区域进行声景观优化分区是鉴于这个区域较为散乱的现状以及景点分布情况。笔者建议将公园南门主入口开始的主要景点，包括“天开文运牌坊”“门头遗址”“仪门”“龙门遗址”“大堂遗址”“钟亭遗址”“鼓亭遗址”“考棚遗址”“重修碑”“时刻地碑”的区域设计为稳定严格韵律区，根据该区域现有的遗迹景点的对称布置格局，可以采用两侧定点均匀设置扬声器的方法，播放悠扬的戏曲或者轻音乐，同时有秩序地撤离零散的小众歌唱群体，为公园留设一片声音“净土”。自“学政雕塑群”开始向北，到万寿山以南的区域，包括“学政雕塑”“忠邦亭”“桐梓堂”“荷花厅”“中山纪念塔广场”这几个主要景点，设为宽泛自由韵律区。根据该区域现有的多处集聚的戏曲、乐器演奏现状，建议将某些局部过于嘈杂的音响撤除，有规范地进行管理，使这个区域内的各种民俗文化气息能够在完好保留的同时，营造优美的声景观环境。

二是优化公园内水景观。鉴于园区内静水居多、动水无几的现状，建议增加动水景观。动水景观包括瀑布、叠水、溪流、喷泉等。可以在公园内现有的山石落差的地方增加水景，营造流水的声音；针对公园内大部分静水面用作游船娱乐的现象，笔者建议保留万寿山北的玉带河河段的游船，儿童游乐场内的水上项目，将“二侯祠书场”西面的水上游船项目和雪浪湖上的“碰碰船”项目去除。在“二侯祠书场”西面的水塘中央设计喷泉景观，代替之前的游船项目，让紧邻水塘东面长廊的人们在愉悦的水声中尽情思考和享受棋艺的乐趣。而雪浪湖所处的位置是在公园的西边缘，也是公园的入口之一，环境相对安静，而且设计之初就有烟雾设计，打造的是一种烟雾缭绕的情境，因此要将该湖面的“碰碰船”项目移除，适当增加一些点声源，如在湖面零星散布一些小型的喷泉。聆听着哗哗的水声，看着烟雾在巨石间盘旋，这样的“仙境”让人难分真假。另外，由于这两处水上游船项目在节假日颇受孩子们的欢迎，所以有必要向人们解释这样改变的初衷，让人们培养欣赏和维护声景观的意识。同时完善玉带河及儿童游乐场的水上项目的设施，在满足人们娱乐需求的同时优化局部景点的声景观。三是丰富公园的动物声资源。由于公园大部分区域人流量较大，破坏了动物的栖息环境，导致公园内动物声景观相对不足。公园北边的万寿山虽然鸟类相对聚集，但是与人不亲，也只能在寂静的清晨和深夜才能聆听到寥寥几声的鸟鸣虫叫。另外，通过观察，笔者发现上午在公园内提着鸟笼遛鸟逗鸟的老年人较为频繁，鉴于此现状，笔者建议在紫藤环廊下开辟集中逗鸟区，再现人鸟共语的情景。在优雅的紫藤掩映下，感受鸟鸣的欢悦与活力。而在万寿山上可以人为搭建鸟类或昆虫的巢穴，吸引动物在此聚集。在公园内桥廊、溪水边可以隐蔽放置电子鸟鸣虫叫声，营造流水鸟鸣的动听声音。四是打造具有人文内涵的声景观。中山公园内有多处历史遗迹，这是无可代替的瑰宝。但如何改变碑刻等遗迹冷清、甚至鲜有人驻足细看的情况，营造良好的、具有人文内涵的声景观是一个有效的途径。就“大堂遗址”为例。对称式的布局、玻璃影壁的造型、夜晚璀璨的灯光，极尽视觉盛宴，但声环境的空洞必然是美中不足之处。依据对称均匀的声景观设计原则，基于对称的布局，可以考虑在两边播放分贝、音调都相似的背景音乐，营造庄严的气氛或者可以定时播放诗词朗诵或讲解。针对公园内现存的一些声音互扰的情况，笔者提出以下建议。一是纪念塔周围戏曲表演区的声景观改善。纪念塔四周有三到四处戏曲演奏，声音分贝不一，总体感觉较为杂乱。笔者建议保留部分表演，但在音响分贝上要有所控制。各组表演可以分时段、分天开展，尽量错开，避免同时进行。这样可以保留历史文化声的前提下，让各表演声达到最好的效果。另外也可以减少表演的群体，开辟一块场地供和平鸽的放养，这样自然之声能很好地和历史文化声融合，增加动物声景观的同时减缓该区域表演声过分拥挤的局面。二是对儿童游乐场的声景观环境进行控制。商业利益的驱使，过多的娱乐器械进驻致使儿童游乐场的人工声、娱乐器械、电动音乐的声音过盛，产生杂乱的声环境。首先要将山丘下的几个零散的电动娱乐设施撤除，保留一些器械声音简单的健身、秋千设施。其次对于山丘上的娱乐设施也要控制数量、合理布局，动静交叉布置。三是对公园内扬声器的管理。通过多次实地考察，笔者发现公园内的扬声器数量并不多，而是游人们自带的录音机、麦克风、音响等设备较多，这就引发一个难以综合管控的问题，灵活性过大。笔者建议公园管理处与常出入公园唱戏、跳舞或演奏的游客协商，可以帮助他们通过公园扬声器播放一些曲目，在方便游客的同时也便于公园综合管理。另外，对于扬声器的造型和摆放位置的隐蔽也可以有所考虑，可以将部分扬声器“乔装”于环境中，让体验人们闻其声而不知起源的乐趣。当然扬声器的品质参数和指向性也要纳入考虑范围。建议公园成立一个独立的声音器材管理组，负责定制公园的声音管理体制和声音设备的维护。

五、结语

近年来，人们对居住环境的要求逐步提高，对景观品质的关注也越来越多。城市公园作为人们休闲的主要载体，提升其品质势在必行，而研究声景观是多元化发展景观设计的重要方式。相对于开辟更多的新空间造景观项目，对已有景观的声景观进行深入设计和改良是提高人们对景观环境高要求的有效突破口。对于已有的景观项目对声景观的考虑不充分的情况，究其原因如下：首先在功能分区上就没有明确的声景观分区；其次即使有部分声景观考虑的项目，在后期实施运行上维护的意识，没有责任到人，没有设立专门的声景观维护资金和管理团队；有的声景观元素过于单一，导致园区内气氛冷清，有的则过于混乱，给人视听混淆的困扰。当今城市公园声景观的发展建议如下：

第一，丰富声景观层次，融入更多形式的声景观元素。将传统曲艺形式纳入考虑之中，深入挖掘声景观的文化艺术内涵。

第二，在项目之初进行声景观功能分区，局部打造重要声景观小品，设立独立的声景观营运资金和专业管理维护团队。

第三，积极培育成熟的声景观项目，努力提升成精品案例。

景观设计概念分析范文第4篇

关键词：节约型园林；园林建设；生态环境；可持续发展

随着我国市场经济的高速发展，城市环境的生态建设也越来越受到相关部门的关注和重视。虽然在我国许多城市都对城市园林的建设引起了重视，但是由于认识和观念上的偏差，园林建设铺张豪华和标新立异的风气十分盛行，造成了严重的资源浪费和空缺。为了实现生态环境的可持续发展，实现生存环境和生活环境的双向优化，作为绿色园林的发展走势而言，建立节约型园林是21世纪园林建设的必然发展方向。在节约型园林的建设中，应坚持依据自然规律和节约资源的原则，实现人与自然和谐相处。

一 节约型园林的概念和内涵

节约型园林的概念与节约型社会精神相辅相成。节约型园林是依照资源合理循环利用原则，最大限度发挥环境效益和生态效益；以最少的人力财力物力投入来实现自然资源和各种能源的最大限度节约；还要尽可能地提高资源的利用率，以满足人们合理的精神物质需求。节约型园林在改善小气候环境质量、缓解人地矛盾和节约各种能源等方面做出了重要贡献。

倡导节约是中华民族的传统美德，而节约型园林的建设不仅仅是为了各种资源的节省，更多的是为了可持续发展的需要和迫切性。在全面建设节约型社会和小康社会的今天，建设节约型园林更有重要的历史和现实意义。

二 当前节约型园林建设面临的问题

1、 园林建设违背生态原则的问题。

一说到园林工程建设，许多人就有挖湖造山、移植树木的印象。这样的观点实际上是十分错误的。节约型园林的建设必须以生态原则为前提，这同时也是园林工程能否成功实现的前提条件之一。如果忽略了因地制宜的生态原则，盲目移植不合适生长的树木，或盲目的挖湖造山，最终只能损耗和浪费自然资源，导致自然环境的恶化。挖湖造山、移植树木等都违背了生态植物自然的发展规律，即使得到的产物具有美的感觉，但能绝对你不具有美的价值。然而，我国大部分城市在园林建设上就犯了或者正在犯这种违背生态原则的问题。

2、园林设计与实际不符的问题。

目前许多园林的设计是再抛弃基本自然规律，只依靠人为设计方案实现的。只注重个人偏好或者视觉效果，不计造价和成本，却忽略了园林工程的实际意义。

3、园林施工浪费严重的问题。

有些园林工程一味追求规模和档次，却忽略了园林工程对周围环境的影响和其实际功效。诸如大型雕塑和水景等形象工程，只能带来严重的浪费，并不能绿化和美化城市。

4、 园林后期养护不足的问题。

许多园林工程设计和施工是费时费力。对于后期维护却没有配备充足的人财物力。然而园林工程最重要的就是后期对各种亭台楼阁和花草树木的养护和维护。那些只是为了追求表面的形象工程只能称为是堆砌出来的城市垃圾。

三 建设节约型园林的思路和对策

建设节约型园林，必须首先从思想观念上着手。倡导勤俭节约的工作作风，树立节约的决策意识，从根本上转变追求奢华的建设指导理念；建立健全有关建设节约型园林的法律法规，从法律制度上杜绝园林建设和运营的铺张浪费；给予节约型园林建设更大的政策和资金扶持，努力吸收国外先进经验和理念，鼓励开展节约型园林建设的科研工作；从园林建设的规划设计、施工建设和后期养护等具体环节入手，制定科学合理的设计方案和运营管理模式，合理利用自然资源和能源。

坚持科学发展观，正确处理发展与节约之间的关系。科学发展观的最终目的就是实现人和自然和谐发展，促进社会经济发展和人口资源环境协调进行，这一原则必然要求建设节约型园林工程。节约型园林绿化不是减少绿化投入，也不是简单降低绿化水平和档次，而是依照生态优先原则，最大化发挥城市绿地的生态效益，尽可能减少不必要的资源浪费，以创造最大的生态效益、环境效益和社会效益，从而实现节约型园林绿化的可持续发展。

坚持因地制宜的生态原则，保护原有生态系统。因地制宜原则是节约的根本。因此要充分利用当地的各种自然资源，保护原有的树木等植被，实现安全清洁的绿化建设和日常养护管理。同时要建立新的绿化区域，增加城市绿化量。

科学化设计园林绿化，构件节约型的园林绿化体系。树立“以植物为主题，以水土为要素”的设计理念，根据当地的资源特点和自然条件，多采用适应性强、使用成本低和本地特色鲜明的乡土植被，营造出具有地方特色的生态自然景观。合理规划不同品种植被的使用比例，充分发挥城市绿地的生态效益。不同的设计理念映射不同的使用功能。应依据实际情况进行。此外，还应控制人工修建植物造型的应用，不提倡在园林绿地中过多的使用需要时常进行人工修建的植物造型和绿篱等。应多使用自然化的植物配置和耐粗放管理的当地植被，以减少机械的能源消耗和人力财力的浪费。

优化园林内的植物物种配置，多使用耐干旱植物。在进行园林植物物种配置是，应坚持以树木为主，辅以乔木、灌木和草地的复层结构。能制造绿荫的树木应多栽种于大路边及广场上，简易的乔木和灌木应适当增加于居民小区之中。建设节约型园林绿化，意味着节约宝贵的水资源。使用耐旱植物是重要途径之一，既能满足景观的要求，又能节约大量水资源。

强化节约型园林建设的技术进步和创新，科学管理维护。大力推广先进的节水灌溉技术、雨水收集灌溉技术和城市污水回收利用技术等，开源节流。铺设节水型灌溉设施，减少园林对水资源的消耗。加强对园林养护人员的知识培训，提高从业人员的专业技能。

合理利用各种自然材料和人工材料，减少各种废弃物对生态环境的影响。应充分利用地方工艺和材料，在降低园林建设成本造价的基础上改善生态环境，突出节约型园林绿化的地方特色。回收利用植物枯枝落叶树皮等生态垃圾，或作为园林绿化的生物性肥料。

我国人口众多，人均资源不足，自然资源消耗迅速。如果不注重能源的合理利用，后果将不堪设想。因此必须合理利用现有的自然资源和能源。节约型园林建设对环境的影响是显而易见的，不仅能改善生态环境，更重要的是还能够实现对自然资源的合理利用。因此应该大力倡导建设节约型园林工程，以科学规划、合理利用土地资源，提高土地资源的利用率，使得优先的土地资源能够最大程度的发挥园林生态功能和环境效益，促进园林生态和谐和可持续发展。

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