现代国际局势

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现代国际局势范文第1篇

关键词：传统元素；新中式家具设计；表现特征；设计意蕴

我们国家在历史发展的过程中有着多种多样的传统符号元素，它们承载着我国的传统文化，代表着我们先祖的哲学思想与审美观念。现在，由于传统风格成为了设计的潮流，传统的元素被人们大量的运用到了当前中式家具的设计中。

一、传统元素简况

中国的传统元素在中国文化当中扮演着非常重要的角色，它依附在产品、服装以及广告等载体上，渗透进人们的生活，展现了我们国家传统文化独特的魅力。经过了几千年的文化传承，有很多丰富多彩的传统元素被流传了下来，比如祥云、中国结、中国书法等。他们具有非常淳厚的历史文化价值及审美价值，体现了中华民族在艺术方面的创造力。

二、传统元素在现代中式家具中的表现特征

把传统元素引入当前中式家具的设计中，现在关键是把我国古典家具上的传统装饰简单化，同时要保留传统造型的风格，实行重构和组合。如此便可以更为深入的了解结构，探测到事物内在的美。

（一）民族化

在中式家具中运用到传统的元素，不是抄袭或模仿我国古典的家具及纹样，是对传统的传承。对传统元素进行研究，将这些元素变换成相应的设计符号加入到现代家具的设计中，将现代文明和传统文化进行融合，创造出一类既有现代气息有富有古典气息的现代家居设计，以此来通过家具将中国博大精深的传统文化表现出来。

（二）多样化

传统元素应用到中式家具的设计中体现了它的多样化，这种多样化表现在中式家具样式的多样性和传统符号的多样性。一方面，掌握传统元素所包括的内在意义，重视对品质与内在意义的树立，结合中国传统的思想，来对中式家具进行设计。另一方面，应该掌握一些外国先进的文化，结合外国的先进设计使传统文化在中国传统家具的设计中得到更大水平的发挥。

（三）简洁化

简洁化为最为有效的办法，为使用率最高的办法，它把我国古典家具中的一些图案加入到现代家具的设计过程中，以此来使得设计的家具更加的具有时代与民族的特征。可是在实际进行设计的时候，因为一些传统的图案太过繁杂，进行工业化生产的过程非常复杂，并且难以受到现代人的喜爱，因此要对他们进行合理的简化和提炼，让图案更加的简单易制作，还能引起现代人的喜爱。

三、将传统元素应用于新中式家具中所体现的设计意蕴

传统元素在我国传统文化中占据着很重要的地位，因为对传统文化继承的重视，给当代的设计带来了非常大的影响。现在越来越多的传统元素被加入到当代的设计中，特别对于新中式家具的设计，所引用到的传统因素更多，从而导致了我国当前的家具设计都有着非常鲜明的传统文化气息，具有非常特别的文化意味。

（一）形的借鉴

中国的一些传统元素里面，含有一些比较特殊的元素，他们的外形具有较为特别的含义，这些传统的元素经过了长久的时间被持续的传承下来，一直流传到现在。现在，进行现代中式家具的设计过程中已经在大规模的使用传统元素。

（二）形的关联

关联象征是根据人们的想象而发生的，在某种外界的事物符合人们的心理需求的情况下，人们就会给该项事物加以表象之外更为深刻的意义。进行现代中式家具设计的过程中，应用一些传统符号的时候就使用到了关联象征。

（三）形的借代

“借代”是文学作品中的一种修辞手法，作用是借一物来代替另一物的出现。现在进行设计的过程也经常会使用到借代，进行家具的设计也会用到该种手法。实际上，在中国传统艺术中也会经常使用到借代的手法，比如梅兰竹菊，是非常普通的植物，但人们通过了解他们生长过程的一些特点，用它们赞誉品德高尚的人。所以，在现代中式家具的设计过程中，也经常会借用这些象征。

（四）意的延伸

人们能够这么喜爱传统元素，不单单是由于他们拥有美丽的外形，还由于它们这些外形所包含的深刻意义。事实上，这些元素的外形仅为深层含义表现的外在形式。该含义大部分是由自然和宗教崇拜发展而来，经过拓展发展成为了吉祥如意等意义。在当前这个社会，它们不仅具有本来就存在的含义，还起到了代表传统文化的作用。因为人们对美好的生活有热切的期盼，对深刻的意义有积极的追求，所以使得传统符号能够流传下来。

观察图形符号元素在历史上发展的过程，能够发现各个历史阶段对传统元素外形的改变并没有完全的否定它本来的意思，只是根据当前的审美观念给它加以新的形式与含义。所以，现在将传统符号加入到现代中式家具的设计过程中来，也是传统元素和现代元素的融合，使得现代中式家具更加具有特别的设计韵味。

由于社会经济的迅猛发展，对家具的设计也越来越多样，因此家具所呈现出特点也各有差别，现代中式家具应该和别的设计艺术一样，展示出自身的个性，但在设计的过程中加入中国传统元素就会使得该设计的个性不足。比如，在说到中国元素的时候，人们首先想到的就是旗袍、中国功夫等，但实际上，这只是中国传统元素中很小的一部分，中国传统元素所包括的内容要多得多，它的内在含义也非常的丰富。

四、结语

多种多样的中国传统符号代表着古人的思想和智慧，不管是所表达的内在含义还是外在的形态，我们都应该进行借鉴与传承。将传统元素加入到现代中式家具的设计中，更让我们了解到，现在这种市场形势下，要增加简约风格的设计，还应合理的加入一些传统元素，使现代的中式家具能够体现出丰富的传统韵味。

【参考文献】

[1]汪仁斌.中式家具雕刻装饰图案的传承与发展[J].绿色环保建材，2017（04）.

[2]吴茜茜.新中式家具“新”界定[J].艺术科技，2015（07）.

[3]叶聪.传统生活方式与中式家具文化观照[J].家具与室内装饰，2014（01）.

现代国际局势范文第2篇

关键词：文化寻根；异化；冲突；孤独

中图分类号：1207.3

文献标识码：A

文章编号：1673－2111(2009)04－020－05

作者：张小平，南京政治学院军事新闻传播系教师；江苏，南京，210003

中国先锋戏剧在1984年前后可以说达到了，取得了斐然的艺术成果。但是在先锋戏剧发展的同时，其它的艺术门类也在谋求发展的新路。随着社会主义政治经济体制的改革，政治主题逐渐从人们的日常生活中退位，而现代化进程中所激发的人们对生活舒适的渴望和对财富拥有的热情，使人们开始注重艺术的娱乐作用。

这一时期流行文化开始逐渐涌入。此时，人们获取信息的方式不仅仅局限于平面媒体报纸、杂志、小说，立体媒体电影、电视开始繁荣，流行音乐也跟随时代的脚步接踵而来。1985年，世界巨星威猛乐队访华演出，中国观众第一次知道了什么是摇滚，随后，中国的摇滚乐应运而生。1986年5月9日，在北京工人体育馆举行的“让世界充满爱”的演唱会上，崔健带着他的《一无所有》走上了舞台，从此摇滚乐这种带有尖锐个性化和强烈叛逆内容的音乐在中国大地上迅速发展。1988年张艺谋导演的《红高粱》在西柏林电影节上获得金熊奖，中国电影在经历新时期以来的艰苦探索和积极努力之后已经开始走上崛起的道路，同时一种促使观众获得感观刺激的元素在迅速增长。1987年美国电影《霹雳舞》上映，“太空步”被年轻一代广为模仿，以至于造成交通堵塞。1987年费翔的出现造就了中国的第一批追星族。1988年被文化界称为王朔年，他的作品在中国大地上广为传阅。“我是流氓我怕谁”、“过把瘾就死”、“千万别把我当人”、“一点正经没有”等语录成为人们的日常用语。而1989年，港台明星进入中国，王杰、童安格、张雨生、小虎队等歌手在国内风靡一时，掀起了继邓丽君以来的第二次港台流行音乐的。

中国的先锋戏剧在这样一个多样化的文艺样式中艰难得生存着，对于戏剧来说，观众是其生命，无论是戏剧思路的调整还是艺术的创新，’其关键点都是为了吸引观众，观众成为戏剧一个非常重要的组成部分。而在1986年之后，戏剧似乎失去了吸引观众的能力。其实戏剧观众的流失在1984年上海文化局和解放日报联合进行的一次调查中已经有所显示，“从被调查的11142个对象来看，家庭有电视机的有8321个，有收音机的有7544个，有录音机的有5342个。今天，人们可以通过各种途径来欣赏文艺节目。再也不必一定要到剧场或电影院去观看文艺演出和电影了。电视机的普及，对戏剧的冲击很大，是造成上海戏剧观众下降的重要原因。”

在这样尴尬的情境下，1988年中国首届戏剧节在北京举行，这次戏剧节上演了20台剧目，戏剧占了9台，可以说占据了半壁江山。这对于改变戏剧尴尬的现状起到了一定的作用。在这次戏剧节中，涌现了《黑色的石头》、《天下第一楼》、《火神与秋女》等佳作。从这次戏剧“走向社会，走向民间”的宗旨我们可以看出，戏剧开始逐渐推向市场，全面面向大众，观众成为戏剧创作的核心。随后，1989年4月20日到29日，南京举行了中国首届小剧场戏剧节，这一戏剧节汇聚了全国戏剧界的诸多的名人，也带来了许多出色的剧目，可以说是给了人们一剂强心针，重新点燃了戏剧在人们心中的希望之火。十个院团带来了十三场小剧场戏剧，它们以执着的追求、大胆的实验和多姿多彩的风貌出现在观众的面前。在这次戏剧节期间，还组织了多次研讨会，童道明、徐晓钟、黄佐临、林克欢、陈恭敏、郝刚等都对戏剧自身存在的问题和今后的发展提出了很多建设性的建议，同时介绍了国内外小剧场演变发展的情况，就小剧场戏剧艺术的特点进行了详尽的介绍，可以说，这是“继1982年《绝对信号》后戏剧界探寻新的艺术路子的一次集中亮相。虽然小剧场戏剧并不等同于先锋戏剧，但是我们无法否认南京小剧场戏剧节在一定情况下对先锋戏剧繁荣的促成。

这一时期的先锋戏剧有孙慧柱、费春放编剧，黄佐临导演的《中国梦》；有牟森导演的《犀牛》；有刘派编剧的《爱情变奏曲》，有张献编剧，谷亦安导演的《屋里的猫头鹰》；有牟森导演的《士兵的故事》；有马中骏编剧的《老风流镇》；有高行健编剧的《冥城》；有沙叶新编剧的《耶稣・孔子・披头士列侬》：有张献编剧的《时装街》；有赵家捷编剧，郝刚导演的《天上飞的鸭子》；有牟森导演的《大神布朗》；有赵耀民编剧的《亲爱的，你是个谜》；有苏雷编剧，张奇虹导演的《火神与秋女》。

一、寻根主题

《中国梦》描写了一个上海姑娘明明，原来酷爱芭蕾，后来被选去学戏，然后又下乡，中美复交后，她被侨居美国几十年的外公接去深造，但是当她到达美国后，一切都不是想象中的样子，在种种情形的刺激下，她放弃了读书，让外公为她买了一个小餐馆，开始经商。在她的周围不乏追求者，其中有一位比较谈得来的美国青年律师John Hodges中文名叫郝志强，他非常喜欢中国文化，是一个汉学专家，中国的道家文化深深吸引了他，给了他诸多的人生启示。剧中，明明回忆了下乡插队时遇到的另外一个放竹筏的年轻人，这个名叫志强的年轻人性情憨厚、粗犷，有着中国传统的美德，他为全山区人民的生活放排、搞运输，任劳任怨，最后牺牲了自己的生命。在明明和美国志强谈心之中，明明梦想回到了祖国，寻找失落的记忆，她第一次遭到威胁，第一次被爱的温暖，第一次生死的搏斗，以及夹杂在其中的充满人生百味的体验。正在她梦想的过程中，环境骤变，她的面前突然出现了死去的志强的身影，此时的志强正穿着不贴身的西服准备参加大坝合拢水库落成的典礼。水闸就要发电了，大轮船就要通航了，轰轰烈烈的现代化建设正在一日千里地进展着。原来充满诗情画意的风景区消失了，明明深感惋惜，她决定回美积累财富，在此地开发旅游区，为祖国赚取外汇，这是明明的“中国梦”，而郝志强也有他的“中国梦”，那就是把庄子的《逍遥游》哲学应用到美国，以此避开那些聚集中肮脏的政客、战争贩子和银行家的都市，抛开世俗的顾虑，迎接光明灿烂的未来。明明和郝志强走到了一起，实现了中西合璧。明明决定继续经营餐馆扩大规模，而郝志强决定辞去律师工作，全心全意做研究，宣扬中国哲学。这部八场写意的戏剧通过一个中国人在美国的梦想和一个美国人的中国梦想，宣扬了一种中国传统道家的哲理，这有着现实的基础，首先是应合了 当时的文化寻根热，其次彼时西方世界也倾向于东方的哲学，孔孟之道老庄哲学给了物质文明高度发达的西方贫血的精神世界以非常多的启示和营养，在现代化的路途上不断前行的中国人应该看到中国文化的独到魅力，发扬中国文化中的优秀传统，这表现了强烈的寻根主题。

张献编剧的《屋里的猫头鹰》虽然是1986年在上海青年戏剧团排练厅演出，但是真正公演却是在1989年，剧本发表在1987年《收获》的第7期上。这部戏剧没有完整的故事情节，可以是由主人公沙沙的一系列幻觉所组成的。在沙沙的幻觉中，她见到了带着野性的行走于森林之间的猎人康康，康康代表着一种原始野性，沙沙渴望得到康康的爱，那是她内心极度向往和追求的。康康的健康和男人气息同沙沙的丈夫空空，这个被城市文明同化得阳痿的男人形成了鲜明的对比，沙沙渴望回到森林，渴望原始的自然气息。幻觉中，空空和康康正面交锋，空空说：“我也曾是个猎人，很久以前的事了，我的森林在很远很远的地方，那儿有一望无际的大松林，松树高大挺拔，强壮得迎风不动分毫。”“沙沙始终把我当猎人看待――我明白，她是鼓励我重新做一个猎人。”“城里没有好猎物，几只麻雀，叫得喳喳，藏得深深。”“回森林，好歹是个猎人。”“猎人是从寻找开始的。”在一种幻觉当中，每个人都在寻找生命真正需要的东西。沙沙在寻找真正的男子汉，空空在寻找真正的自己，而他们共同想到的是森林，是一望无际的有着无数野兽的森林。空空渴望成为真正的猎人。渴望生命的力度，而不是一个城市的居住者，一个被城市生活磨尽生命激情与力度，被文明同化的性无能者。这表现出一种强烈的寻根意识，这种意识渗透在戏剧主人公的潜层精神世界中。代表城市的文明似乎永远无法给予人们以精神上巨大的支撑和生命应有的强度，而只有回归到人的原始的生存环境中，人才能成为一个真正的完成的人。

“寻根”主题在戏剧中的表现应合了当时大的文化“寻根”背景，但是我们应该看到寻根“并非劝诫人们返回远古，而是通过传统文化的镜子喻示当代文化的欠缺”，寻根的意图在于“引入一套传统文化的价值观念参与现实”。

二、精神与物质冲突的主题

这一时期的很多戏剧都表现了物质与精神的冲突。这有着强烈的现实意义。这一时期中国社会正行进在现代化的路途上，物质给予人们生活太多的诱惑，在物质和精神之间如何取舍，成为一个非常重要的问题。八场写意剧《中国梦》主人公明明为了获得社会的承认放弃了自己热爱的艺术，即放弃了自己的精神追求，而郝志强这个美国人也在现实的面前放弃了自己酷爱的中国哲学，转而当律师。这两个不同国度的人物都处在物质和精神的矛盾中，明明和郝志强在经历一段痛苦的自白后，他们都发现自己丢失了最宝贵的东西，最终明明决定继续经营饭馆扩大规模，还中国自然风景区以本来的面目；而郝志强决定放弃律师，专心研究中国哲学，以期将这种哲学应用于美国，并将其发扬光大。他们在物质和精神生活之间都经历过人生的困惑，并且找到自己的的精神支柱。这透露出物质生活的丰富无法取代精神世界的空虚，人在追求物质的同时不应该丢失掉自己的精神追求，否则人不会感觉到快乐，甚至人感觉不到自己活着。

《时装街》由商人、艺人和大卖主以及亲人组成。商人要是钱，而艺人要的是艺术。对于商人来说，赚钱是第一位的，是生命；而对于艺术家来说，艺术是其生命，是他毕生的追求。商人是物质追求者，他的目标是赚钱，而艺术家是精神追求者，他的目标是实现自己的艺术理想。戏剧的结尾，艺人被生活所迫，商人出卖了自己的艺术作品，而商人却利用艺人的艺术名义，狠狠赚了一笔。艺人悲痛欲绝，所有的大卖主都穿上了带有羊骚味的羊皮。剧作的结尾出现了老山羊，老山羊说：“很久很久以前，时装街人人都是身体艺人，男女老少都不穿衣服，直到今天。我们的皮肤，日晒雨淋，变成这样，撕也撕不下……”。这部戏剧表现了人在物质、精神间苦苦挣扎的困境。物质一点点吞嚼着人的精神，最终将人毁得面目全非。

《爱情变奏曲》这部戏剧写的是一对年轻人从恋爱到进入家庭生活的过程。恋爱的浪漫以及誓言在进入家庭生活中逐渐变了味道，人的理想状态在进入现实的家庭生活中被击打得粉碎。人的本意是寻找幸福获得快乐，所以选择家庭，但是一旦人进入家庭生活却因为生活的种种琐事而与原来的理想相背离。丈夫是一个诗歌爱好者，他渴望成为一个诗人，妻子在婚前信誓旦旦地说自己以后全力支持丈夫的事业，使他迅速实现他诗人的梦想：丈夫也信誓旦旦以后一定会给予妻子以生活上的无微不至的照顾，但是当他们开始家庭生活的时候，一切都变了味道。这简单的家庭剧的背后，实际上包含着人的物质与精神的巨大冲突，精神同理想相连，物质同生活相连，理想和生活如何取舍决定了一个家庭是否幸福，决定了人是否能够真正找到生活的快乐。这反映了这一时期社会的变化所引发的人们对物质的渴望是何等强烈!在这样的社会背景下，靠基本工资生活的人在物质诱惑面前显得苍白无力，无数的家庭被不断袭来的新鲜物质产品所吸引，但受自身经济实力的限制，人们的生活充满了无数的躁动，躁动引发了家庭的争吵和不合。这场戏剧引发人们对物质和精神进行深刻的思考。

《天上飞的鸭子》对这一主题也有所反映。剧作描写了年轻干部傅尔(英文FOOL的谐音)同三个女青年交往的故事。三个女性一个是服装个体户，一个是“现代派”诗人，一个是邮递员。三个女性分别体现了社会变革时期截然不同的生活态度和行为方式。服装个体户完全是世俗的，她所信奉的是利己主义；女诗人是先锋派文化的追随者，她完全沉湎于自己的“象牙塔”中，畅游在精神世界，全然无视周围的社会现实。傅尔真正钟情于邮递员，他们偶然相识，却心心相印，一见如故。为了找到邮递员，傅尔四出游走，吃尽苦头。最后终于找到，但邮递员已经不再属于傅尔。傅尔苦苦找寻的，实际上是他的理想，他的完美无缺的人生追求，是一种海市蜃楼般的幻境，是一只“天上飞的鸭子”。傅尔所追求的是繁华中的朴素，喧嚣中的平静，忙碌中的理想，繁复中的简单。剧中傅尔显得达观、淡泊名利，同时拥有平静的心态。这个看似傻冒似的人物，其实却是一种真正的精神信仰的追求者。在不断变化的物质产品中间，在不断涌起的精神躁动之间，如何寻求一种恒定的精神世界摆在观众面前。

《屋里的猫头鹰》也提出了同样的问题。沙沙的丈夫空空每次都会给她带回好东西，从食品到化妆品，但仍然无法让她摆脱空虚和孤独的感觉，相反却使她的幻觉不断加重。她力图说服自己是幸福的，但却越发显示出她的不幸福。她试图寻找真正的精神支撑，寻找真正的男子汉，寻找生命的力度和光彩，寻找先前的朝气和活力，寻找生命的意义。在物质和精神之间，人逐渐失衡，空空带回来的消息以及物质产品无法让沙沙感到真正的幸福，相反只能让她感到更加得空虚。这其实反映了人在现实世界中存在的一种尴尬，精神的荒漠将 最终毁掉人的生活，物质终究只是生命的附庸，而无法让生命充满生机和活力。

《耶稣・孔子・披头士列侬》以荒诞的表现手法表现了两个不同的国度的生存情境。一个是金人国，一个是紫人国。金人国是物质的象征，在这个国度里，金钱成了人们生活的全部。亲情、爱情、道德在这个金人国里都在金钱的面前黯然失色。而在紫人国里。人们采取一致的步调，视金钱如粪土，人们每天被注射思想，从而获得一种完全摆脱金钱的满足感。这两个国家可以简单的看作精神和物质的两极。在纯精神的领域，人们没有了性别；而在纯物质的领域，人们丢失了德行。这是两种极端的生活方式，纯精神意味着脱离生活的乌托邦，而纯物质意味着人存在之人格的丢失。沙叶新想“从哲学或人性的层面来揭示精神与物质的冲突”。进而引发人们探讨什么是幸福，我们究竟要怎样的生活，如何看待物质等命题。

可以看出，这一阶段的先锋戏剧在前一阶段先锋戏剧对人性探讨的基础上对人生活的整体关注更加深入。在物质和精神面前，“人’，或者说人性面临着巨大挑战，存在着两难的尴尬处境。人该如何选择?人该如何面对生活?什么才是真正的幸福?可以说这些都围绕着物质和精神的冲突这一主题展开。

三、异化主题

这一时期的先锋戏剧开始表现出异化的主题。《耶稣・列侬・披头士》中剧作家重点表现了金人国金钱对人性的异化，金钱使父子反目成仇，使人们丧失最起码的道德良知，人无法绕过金钱进行沟通和交流。在一个一切以金钱为中心的国度里，人这样一种貌似金钱主人的高等动物恰恰变成了金钱的奴隶，每个人都在拼命赚钱，而忘记享受。金人国的首富，不断购买高档商品，却没有时间享受。所有的高档商品都羡慕法国名酒的命运，因为它发挥了自己的价值，被完全使用，它的生命燃尽竟然成为其它高档商品极度渴望实现的一件事。人为了赚钱丢失了自己的健康，最终金人国的首富死在了金钱的手里。钱不再是一种可以换取物质让人们享受生活的货币，而成了人的一种终极目标。人生活在这样的怪圈中竟浑然不觉，并且坦然接受金钱的枷锁，甚至不惜牺牲自己的生命。可以看出现实世界的物质、金钱追逐使人“体验不到自己是自我世界的中心，自己行动的创造者――而他的行动和行动的结果却变成了他的主人。”这部戏剧在彼时的社会环境中具有着相当强烈的现实意义，可以说当时整个社会正在开始以它独特的方式逐渐将人们“置于金钱的‘客观性’之上”，金钱和物质开始成为左右人生活，造成人精神异化的原动力。

《时装街》同样表现了金钱对人的异化。商人为了赚钱不择手段，他可以出卖理想，出卖尊严，出卖自己的信誉。商人一次次的成功建立在对艺人一次次的伤害的基础上，从迷彩服到连袖衫到最后的带有羊骚味的羊皮，象征人的精神追求的艺人惨遭屠戮，最后无奈得丢失了自己的灵魂，穿上了羊皮。在商人获得巨大商业成功的背后是艺人的一次次哀嚎，最终艺人只能发出强抑的低泣和呜咽。这部戏剧展示了金钱对人精神异化的全过程。尤其是艺人最后无奈的穿上羊皮的场景更让人产生强烈的心灵震颤的感觉。人最终在金钱的面前丢失了自己最宝贵的东西――精神。

《爱情变奏曲》也流露出异化的主题。一对热恋中的年轻人，在走入家庭生活之后，妻子在金钱上对丈夫到了近乎苛刻的程度，甚至自己也变得有些疯狂，为了弄清楚自己丈夫钱究竟花在什么地方妻子不顾一切地追问。丈夫在发现由于自己的失误让妻子发现了自己每个月偷留一点小钱的时候，大惊失色。夫妻之间在金钱的面前一次次恶毒得攻击，导致夫妻之间关系的持续紧张，家庭生活充满着无尽的烦恼和躁动。金钱在现代社会使人发生了巨大的变化，昔日的温柔转为凶狠，往日的甜言蜜语在顷刻之间变成利刃直捅对方的伤处，毫不留情。金钱使家庭生活笼罩上一层深深的阴影，在无形中扭曲着家庭成员的心灵，使人与幸福失之交臂甚至越走越远。

牟森导演的尤奈斯库的作品《犀牛》也强烈得表现了异化的主题。人变成了犀牛，而且每个人变成犀牛的道路都很不同。牟森导演的这场戏剧“异化”过程描写得十分生动，人物心态描写得极为真实，人物的头上长的包逐渐长成角，皮肤逐渐变粗、变绿，说话的声音也由不清楚变成嗥叫。这部戏剧强烈表现了人的精神的堕落。尤奈斯库是以三十年代其在罗马尼亚时的亲身经历和感受写成这部《犀牛》的。当时法西斯思想如同病毒在四周蔓延，很少有人对其进行怀疑和抵制、反抗，人的精神普遍遭到“异化”。这种异化的造成在于人们严重的从众心理和求同行为。博塔尔在科长巴比雍变形二十四小时之后主动变成了犀牛，他觉得自己必须跟上时代的步伐；狄达尔最初对犀牛有过恐慌心理，但是很快就习惯了，后来甚至抱着欣赏的口吻谈论犀牛，最终狄达尔也变成了犀牛。苔丝在“犀牛病”蔓延之初，还准备和贝兰吉作夏娃和亚当，可是渐渐她也被同化了。从众心理使贝兰吉周围的人纷纷变成犀牛。苔丝甚至把犀牛粗野的嗥叫当作悦耳的歌声，将犀牛的狂奔当成漂亮的舞姿。社会上形形的人物包括市民、名流、主教等等，都向往变形，自觉追求变形，他们甚至以变成犀牛为美为荣，人们变得美丑不分、是非不辨，心甘情愿地丧失人形，丢掉人的尊严和人格，表现了强烈的入的精神世界的堕落，“异化了的主体被异化了的存在所吞没”这部戏剧以象征手法表现的人的普遍“异化”这一事实具有强烈的现实性。

四、孤独主题

现代国际局势范文第3篇

关键词：大数据时代；注册会计师；审计风险；防范与控制

中图分类号：F230 文献识别码：A 文章编号：1001-828X（2016）006-000-01

大数据时代的来临为审计风险的降低，提供了工作方法与理念创新的契机。在大数据时代背景下，我国注册会计师行业以信息数据模式为核心，利用大数据技术理念降低审计误差、完善审计模型、规范审计报告、完善审计制度以及做好审计监控工作，提升了审计风险防范与控制工作质量。

一、利用信息数据审核技术，降低审计数据与核算误差

审计数据与核算误差的出现，是造成审计风险的主要因素。大数据技术应用的核心在于数据的管理，以此为基础的信息数据审计技术的应用，对于降低审计误差可以起到以下作用：（1）提高了数据精度。大数据技术支持下，审计数据是由计算机系统在审计对象日常财务报表、报告以及会计信息中，利用信息化技术自动生成的。这种审计数据自动化生成的技术，避免了数据提取中人为操作误差的产生，进而确保了审计数据精度的提升。（2）核算过程的自动化。信息化的审计核算过程，是将数据直接输入审计模型后生成的，所以只要保证数据准确，其核算误差即可控制在模型要求范围内。（3）降低人为因素对审计风险的影响。除了计算误差外，审计对象内部对审计过程的人为性干预也是造成审计误差提升的主要原因。信息化数据技术利用自动化数据处理功能，避免了除会计师外其他人员对审计数据与核算工作的影响，进而极大的减少审计外人员人为干预因素造成的审计风险出现。

二、完善审计模型，应对审计对象的复杂性与广泛性

受到市场化进程影响，我国当前的市场经济环境更加复杂。在这种情况下，各类审计对象出现了审计内容复杂性与审计数据广泛性特点。会计师需要根据审计对象具体情况，制定出完善的审计模型进行审计工作：（1）通过网络平台获取新型模型。通过大数据网络平台，会计师可以对审计模型新技术发展进行了解；或是通过网络平台寻找专业技术人员，根据审计对象实际情况设计出专属的审计模型。新型审计模型的应用，极大的降低了审计核算错误造成的风险因素。（2）获取更加广泛的模型数据。模型完成后，审计人员可以通过数据挖掘技术寻找到与审计相关的各类数据，完善到审计模型核算中。如审计模型市场元素数据，数据挖掘技术可以对市场内隐性的干扰因素进行挖掘分析，并将其数据完善补充到模式中，提高了审计模型数据质量。（3）建立审计风险模型。审计风险模型是现代审计体系内，以降低审计风险为目标的数据模型。利用数据技术建立的审计风险模型，可以引导审计会计师合理规避审计风险的产生，提高审计工作效率与质量。

三、采用标准化模式，规范审计报告与意见内容

采用标准化模式要求撰写审计报告与意见，可以避免因语言歧义、违反现有法律等问题造成审计风险的出现。审计报告与意见的编制标准化规范要求，对于会计师审计工作提出更高的标准：（1）合法性标准。审计报告的合法性，是国家经济法规对审计工作者提出的重要标准。在网络数据平台下，审计人员可以通过网络系统实时查询审计内容的合法性，将存在违法问题的审计内容及时上报给审计委托人，并将其危害进行核算，一并编入审计报告内容。（2）公允性标准。审计报告编写中必须具有公允性特点，即报告内容必须是审计人员、审计对象与委托方，公认的、具有说服力的内容。而数据信息较之文字信息，更符合公允性特点。所以发挥大数据平台优势，在审计报告中尽量采用数据信息完成审计报告，可以进一步提高报告信息质量。

四、以信息化平台为基础，完善审计风险管理制度

完善的审计风险管理制度，可以促进风险管理质量的提升：（1）完善审计制度内容。网络信息化平台的应用，为管理制度的完善提供经验支持。数据挖掘技术可以帮助制度制定者通过对已经出现的审计失败案例的分析，并将案例可借鉴经验综合考量，用以制定新风险管理制度，或完善已有的管理制度。（2）实现制度内容量化处理。会计师将风险管理制度用于审计过程，需要将制度中的文字内容进行量化处理，用以指导审计工作的完成。如三级审核制度执行时，信息化平台可以将三级管理责任人落实到具体人员与职责范围，使三级审核制度责任管理落实到位。（3）便于管理制度自动执行。信息化管理平台将风险管理制度内容，利用软件程序化方式进行编制。会计师在利用审计软件开展审计时，违反审计管理制度的操作，软件将自动进行警示并予以制止。这种自动化执行模式，保证了风险管理制度执行的顺利完成。

五、采用云平台监控网络，做好全面的审计监控工作

大数据管理技术是基于网络平台开展的信息化管理技术。网络云技术的应用，可以使会计师事务所管理者对审计过程进行实时监控。其监控重点在于审计过程与制度执行中的风险管理监督。审计过程监控中，管理者可以通过云网络平台对会计师审计过程进行远程监督，对审计过程风险因素进行分析，降低过程失误造成审计风险的出现。在制度监控中，管理者可以通过网络系统对于审计人员违反管理制度的行为，及时进行预警报告并作出相应的处理措施。需要注意的是，这种监控工作必须是在不影响审计正常工作情况下进行，同时必须保证监管过程的独立化。

六、结束语

为了提高我国财务审计工作质量，避免因审议风险造成的审计失败问题，注册会计师在传统审计风险防范技术基础上，利用大数据时代的技术，利用信息数据、完善审计模型、采用云平台监控等措施，进行审计风险防范与控制，这些措施能有效的防范与控制审计风险。

参考文献：

[1]王亚影.注册会计师审计风险的防范与控制[J].商业会计，2014（04）.

[2]姜婉.会计师事务所审计风险防控研究[D].哈尔滨商业大学，2015.

现代国际局势范文第4篇

关键词：新形势；商业银行；信贷风险管理

信贷风险主要指借贷人无力清偿债务而出现的风险，具体表现为商业银行信贷资产是否损失以及损失金额大小的不确定性。它是商业银行经营上的风险，也是金融市场上相关因素波动所产生的风险。信贷风险管理是对信贷风险进行识别、跟踪、检验和报告，由此完成对信贷风险有效缓释和控制的目标，最终保全信贷资产及获得贷款盈利的一种科学方法。

一、新形式下商业银行信贷风险管理问题

金融危机对于世界金融所造成的伤害正在逐渐愈合，经济发展进入了新常态，总书记也提出了我们要认识新常态，要适应新常态、引领新常态。在新常态经济形势下，有以下几个主要问题在基层商业银行信贷风险管理中凸显了出来：

（一）基层商业银行信贷风险管理内部控制不力

一方面是银行管理制度和操作流程上的问题，内部风险管理制度不系统，没有一套有效的、自发的机制来分辨出信贷风险继而评价其风险大小；管理人员分工和责任划分不够明确，缺少全流程问责考核机制；在风险放款操作流程上，先进高效的风控方法和工具的匮乏，将会导致全面风险管理缺位。

另一方面是银行工作人员的风险意识不足，信贷人员主要依赖于自己的经验而不是与时俱进基于新常态风险特点研究分析得出的科学的风险管理方法，缺乏科学的信贷风险管理的意识。

（二）迫于经营压力存在“重贷轻管”现象

某些基层商业银行合规信贷风险经营的文化氛围不够浓，存在迫于经营压力出现“重经营、轻风控，重投放、轻管理”的经营思想，在信贷经营中只注重贷款的申报和发放，忽视在贷款发放后的管理，放松管理要求，不能将“三分贷七分管”的基本要求落实到位，从而导致贷款风险防控不到位，甚至形成损失。

（三）产能过剩等外在因素引发信贷风险

产能过剩问题是近年来中国产业发展的瓶颈，如我国的钢铁、煤炭、造船、多晶硅、平板玻璃等行业，产能过剩的企业通过贷款将风险传递到银行，致使银行业不良资产整体增加。不仅如此，由于产能过剩行业的企业很多都是国有大型企业、上市公司等，盈利多的时候，商业银行竞相将信贷资金投向这些企业，导致贷款集中度风险较高。

（四）信贷违约风险出现的概率缺乏准确估计

商业银行目前评级信贷客户的方法较为不精细，这是由于商业银行在对信贷客户的信息获取方式、等级划分、评级流程、信息收集方法及整体架构设计上，缺乏相应的管理规范标准。这一评级信贷客户的方法的不精细导致难以精确估量客户的违约概率及可能带来的损失大小。从而当宏观经济环境趋向恶劣化时，平日里积累的风险危害就将凸显出来。致使金融环境动荡对银行信贷资产的损害程度的数学期望加重。

二、信贷风险管理的新举措

针对以上问题，在新形势下，必须加快加强银行内部风险管理控制的制度建设，强化风险意识传导，持续优化信贷客户结构，增强风险管控能力。

（一）加强内部信贷风险管理的制度建设

在上级银行制度规定指导下，根据基层情况，进一步完善和落实内部管理制度建设。

一方面应由银行的高层决策管理人员进行直接控制，越是位于银行架构金字塔顶部内部信贷风险管理控制体系的管理人员，将会加快风险管理运作速度并改善实效。同时，高层管理人员有助于平滑这一流程的阻力、自上而下地带动全体员工参与与支持，进而创造良好的执行氛围。

另一方面明确内部各部门在信贷风险管理系统中的职责。强化银行信贷业务部门在内部信贷风险管理控制体系中发挥贷前第一道防线的真实性管理和授信方案设计等职责和作用；发挥授信审批相关机构贷中实质风险判断、实质风险管控的第二道防线的职责和作用；重视内部审计部门和外部监管检查对整个内部信贷风险管理控制系统的运行和效果的监督检查作用，通过内外部审计监督检查部门的审查、监督、评价和反馈，向授信流程前端传导风控偏好，及时调整和补充完善信贷风险管理制度。

（二）加强信贷人员风险防范的认识

通过晨会、夕会、例会等方式，系统化开展风控文化培训、学习，及时传导风控新迹象、总结新特点、防范新措施，把风控合规工作触角延伸到一线，既要贯彻落实好“三分贷七分管”的基本要求，又要针对新常态风险特点制定针对性防控措施；督促本单位相关经办人员，落实分行相关内控合规及风险管理方面的工作，及时向本单位汇报所发现的风险；结合“一个加强 两个遏制”以及各类内外部审计检查发现的问题，带领员工关注授信业务领域的尚未有效控制区域及存在隐患的部分，提出有针对性的建议并解决问题。

（三）开展专项治理

开展贷后管理专项检查活动，对已展期客户、近三个月有逾期纪录客户及近两年新增授信户，进行全面检查，逐一核查以上客户是否落实审批条件和贷后条件，并提供相应证据，如相关的抵押物证明、回款和收入等对账单明细、存贷比、贷后走访纪录等。对信贷业务出现的最新预警信号，逐一跟进、排查、诊断、反馈，制定有效化解措施。做好对客户信用评级和押品的督导工作，落实支行押品管理系统提示信息核实和处理，及时完成押品价值重估，提示并指导经办机构加强对信用评级时效性等贷后规定动作的管理。对产能过剩行业贷款进行持续地风险排查，一方面对产能过剩行业的放贷从量到审严格控制，对存量贷款一户一策，逐步落实授信退出；另一方面密切关注符合国家战略导向，有重整并购、过剩产能输出的企业，在落实授信闭环管理的前提下合理授信支持，借国家战略平台实现授信资源的整合，提高风控能力，提升授信安全。

（四）健全信贷违约风险数据库，推进信贷结构调整，强化风险防控能力

根据历史数据和调研数据，建立健全信贷风险管理数据库，完善客户信贷等级分级和调整制度，通过大数据分析手段，建立企业关联关系全景图，防范隐性关联风险结算调整授信客户结构；建立资金流向监测图表，及时发现企业风险点，及时调整授信策略，优化授信结构；同时重点跟踪，及时有效处置不良资产，对于提升信贷资产质量、优化信贷客户结构，促进信贷客户综合联动发展具有积极意义。

三、结束语

新常态经济的新形势下，商业银行的发展面临的是机遇也是挑战，这就对对商业银行信贷风险管理提出了更高的要求。本文分析了当前商业银行信贷风险管理面临的问题，也相应地提出了解决措施。从内部管理控制制度健全出发，加强人员风险防范意识，重点跟踪行业评级较低的客户，降低客户信贷违约风险，确保基层商业银行信贷资本的安全。

参考文献：

[1]约翰 C.赫尔.风险管理与金融机构（原书第三版）[M].机械工业出版社，2013.

[2]郭丹，董影.国有商业银行信贷风险管理存在的问题及对策[J].北方经贸，2013（5）：115-116.

现代国际局势范文第5篇

形成风险成本的原因有多种，通常包括：侵权与被侵权；合同违约；怠于行使法律权利；违反法律、法规，国家政策的调整；国际局势的动荡；自然环境变化等。风险成本的形式主要包括：民事索赔与赔偿，行政与刑事处罚与制裁；有形与无形资产的损失及其他损害等等。企业应依据自身优势，发挥好在风险成本控制中的作用，大力提高防范风险的自觉性，变被动应对为主动防范，重点把握事先预防和事中调控，注重对风险成本的识别，估测和评估，尽量提前防范和化解风险成本。要结合工作实际，建立比较完善的风险预警机制，细化了决策、监督、实施的程序，使企业的各项工作有章可循。有效防止风险成本给自身造成的危害。

合同是现代企业从事经营活动和对外经济交往的主要手段，是企业运营的具体体现，合同的有效签订与全面履行是企业赢利的主要途径，也是成本控制的好抓手。西方流行一句谚诲“财富的一半来自合同”。现代企业的运营过程实际上就是合同签定、履行的过程，如果订立合同的目的不能得以实现，必然会给企业带来经营风险。合同管理的风险既包括合同本身产生的风险也包括外部因素产生的风险，企业应通过建立严格的合同评审机制，落实合同会签和责任追究制度，对涉及财物的项目进行严格的审查，对台同的主体、签订的程序、相对方的履约能力、合同履行过程中相对方的履约能力的变化、台同主体和内容的变更、国家政策及国际局势的变化、特别是诚信缺失导致的合同欺诈等带来的风险，及时采取控制措施，避免合同条款中的瑕疵，做好合同风险的事先防范，最终使集团获得良好的经济效益。

风险的事后补救是风险成本控制中不可缺少的环节。当风险出现后，采取及时、有效的应对措施，可以最大限度减少风险可能造成的损失。风险发生后，应尽快评估风险的损害状况。搜集证据，评估采取民事、行政或刑事方面的法律措施的效果，不断提高诉讼维权的能力。维护了企业的合法权益，减少了企业风险成本的开支。