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关键词:中国传统文化符号;招贴设计;创意
中国传统文化符号就像我们民族的渊源一样具有极其丰厚的涵养,具有中国人特有的审美观念和形式,在今天仍焕发着鲜活的生命力,折射着中国人特有的审美和人生观。使用中国传统文化符号进行招贴设计创意,可有效的拓宽设计思路和表现方法,有利于创作出具有民族特色和文化底蕴的招贴设计作品。
招贴设计
现代意义的招贴源于欧洲,1866年法国人朱尔斯.谢雷特在巴黎运用石板技术制作出第一张彩色招贴,标志着现代广告招贴的诞生。早期欧美国家的广告形式是以文字为主的招贴,随着印刷工艺水平的不断提高,具有图画为主的彩色招贴日益成为主要的表达形式。
年画可以说是我国土生土长的招贴,有门神、喜上眉梢、年年有余等题材,一般于农历新年时张贴于墙壁和大门上,有新年祝福、驱邪纳祥之意,在民间具有极为广泛的影响力。建国初期至上世纪六十年代,波兰、前苏联的招贴艺术对中国产生过重要的影响,我国的招贴和美术一样为现实主义风格,以宣传政治、思想和文化为主,因此也叫宣传画,而同时期商业招贴较为薄弱。在技法上,使用水粉颜料并配合美术字手工绘制,设计表现平白直叙,以客观描述为主。上世纪九十年代末随着我国改革开放的深化和经济的繁荣,招贴迎来了飞速发展的繁荣时期,中国大陆陈放、余炳南、王粤飞、王序和沈浩鹏等设计的招贴在国际上都具有重要的影响力。由于香港是中国大陆与东南亚、西方发达国家经济、文化连接的桥梁,国际经贸的繁荣促使与之相应的设计行业的迅速发展,出现了靳埭强、陈幼坚、韩秉华等具有国际水平的设计名家,另外台湾的柯鸿图、王志弘等在世界华人设计师中也有较大的影响。横向看,德国、波兰的招贴设计代表了欧洲的最高水平,冈特.兰波和霍尔德.马蒂斯以德国人特有的逻辑方式和图形符号作为招贴设计的语言,直接带动和影响了的当代招贴设计的流行趋势,在业界具有崇高的地位。在亚洲,日本成功的将西方构成学理论与本国的民族文化和审美进行了结合,涌现出具有世界级水平的设计家田中一光、福田繁雄等,而韩国也出现了安尚秀、白金男等著名的设计家。
近年来,设计风格雷同,表现手法趋向一致。在招贴设计大赛中不见了德国视觉诗人冈特兰波的冲击,法国切瓦斯特的浪漫,日本福田繁雄的幽默和沉郁,大家都在用同一种腔调说话,令人感到麻木和困惑,招贴设计存在的问题表面看是技法问题,实质却是民族文化与内涵的缺失。
中国传统文化符号
中国传统文化是指中华民族共同拥有和创造的、能够反映民族特质和风貌的民族文化,从中选取出具有代表性的视觉形象元素,我们就可以称之为中国传统文化符号。
中国传统文化符号内涵极为丰富,并随时代的变迁不断的淘汰和充实,具有中国传统审美思想,凝聚了中华民族几千年的智慧精华。作为东方思想、文化和艺术的代表,中国传统文化符号在世界文化殿堂中占有极其重要的地位,是我们代代相传的文化遗产和宝贵财富。在2008北京奥运会开幕式上,一系列优秀的传统文化符号如四大发明、文房四宝、山水画卷等,被上升为国家形象得到集中展示,以象征我国灿烂的古代文明,而孔子的形象也作为东方文明的符号,频繁的出现于各种对外文化交流的活动中。其它传统文化符号主要有:汉字、长城、天坛、熊猫、红楼梦、苏州园林、泰山、黄河、兵马俑、太极八卦、中国书法、京剧、剪纸、木版年画、中医、饺子、筷子、风筝、牡丹花、武术、龙、凤、瓷器等。
当前我国设计师受儒家传统文化中庸思维观念的束缚,和封建社会长时间农业经济为主体的影响,在视觉传达上习惯于客观的描述,对招贴设计的理解和表现落后于与欧美、日本等发达国家。有人提出在招贴设计领域中实行全盘西化,但这是不可取的,各国人文历史发展的事实证明,抛弃传统文脉的做法最终将使自身无立足之地。贝聿铭先生认为:“现代建筑必须源于他们自己的历史根源,就好比是一棵树,必须起源于土壤之中,互传花粉需要时间,直到被本土环境所接受。”(波姆《贝聿铭谈贝聿铭》),这段话虽然是针对建筑设计中存在的某些现象,但同样也适用于招贴设计的范畴。“中国品牌要想在世界市场占有一席之地,就不能离开中国元素。从中国制造到中国创作,再到中国创意,不仅是生产方式的转变,也是中国价值的升华”。①中国元素既中国传统文化符号所具有价值,也吸引了世界的目光,美国大片《阿凡达》令人惊叹的悬浮外景取自张家界“南天一柱”,《功夫熊猫》更是将熊猫和功夫既武术作为片子的主角和中心,两部片子获得了商业上的巨大成功,同时也为我们带来了反思。毋庸置疑,祖国的传统文化符号是一座蕴涵文化、艺术与思想的宝库,如何挖掘和发展,是我们面临的首要问题。
传统文化符号在现代招贴设计中的应用
中国的传统文化符号很多,内容也极为丰富,从文学、艺术、民俗、建筑等不同的侧面体现了中国的传统文化。传统文化符号除了图腾、服饰、民族绘画等方面,还体现在思想精神方面,体现在生活方式、风俗习惯、审美情趣、价值观念。这些文化符号经提炼后都可以作为招贴设计的素材,启迪设计者的创意和灵感。下面通过实例,分析和说明中国传统文化符号在现代广告招贴中的应用。
龙在世界华人心目中有着特殊的地位,具有强大的凝聚力。我们是龙的传人,龙在世界范围内常用来指代中国,是中国传统文化中最具有代表意义的符号。2001年中国香港设计师刘小康设计的北京申奥海报,获得芬兰拉赫蒂市第十三届国际招贴画双年展最佳体育招贴画奖。申奥海报中龙的形象取自故宫九龙壁,九龙壁建于清朝乾隆年间,采用浮雕技术并由琉璃烧制而成。作者选取其中一条腾飞的巨龙,以彰显华夏民族的文化渊源,与奔跑的运动员形象相互叠压,充分展示了中国人民内在的精神气质和北京申办2008年奥运会的决心。需特别指出是,作者并没有简单的照搬中国历史上龙的形象,而是加入了现代人的审美意识,很好的将传统文化符号与前卫的设计语言进行了对接,画面所产生的艺术氛围令人既新鲜又亲切。
瓷器起源于3000多年前的彩陶,是中国大悟、大美、大巧之物,是最能反映中国传统文化精神的象征符号之一。国内著名设计师王序采用瓷器作为素材创作的中国元素招贴,可称近年来少见的创意上乘、表达充分的佳作。青花瓷釉晶莹透明、胎体洁白无瑕,纹样用蓝色绘制,感觉清新、高雅。招贴为突出中国的民族属性选用青花瓷作为图形元素,立意巧妙而准确。中国在英文中的另一个含义是“瓷器”,暗合画面中两个厚重的手写书法字“中国”,在意境上进入了更高的艺术层次。画面清新、高雅,主体突出、并配以白色的梅花,作者技法娴熟,增之一分则太长,减之一分则太短,成功的运用现代人的视角诠释了中国五千年文明的魅力所在。
使用中国传统文化符号作为创意和表现的源泉,在祖国历史悠久的文化宝库中寻找灵感,不墨守成规,努力开发祖国传统符号中有益的精华的部分,并运用现代设计理念加以重构和提升,设计出具有中国民族特色的招贴设计作品。我们正迈步走向一个飞速发展的时代,招贴设计也将找到新的设计语言和风格。明天,我们深信中国的招贴设计将会取得更为辉煌的成就。
参考文献:
[1]叶朗.美在意向[M].北京:北京大学出版社,2010.
[2]卡西尔(德).人论[M].李化梅译.北京:西苑出版社,2009.
[3]林家阳.招贴设计[M].北京:高等教育出版社,2008.