文化产业区域现状

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇文化产业区域现状范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

文化产业区域现状范文第1篇

关键词：西部地区；文化产业；发展优势；文化资源；旅游资源；策略。

当今时代，文化产业作为一种新的社会财富创造形态，以其所产生的巨大效应，引起世界各国的格外关注。和其他产业相比较，文化产业具有知识密集、技术含量高、附加值高的特点。文化资源又是一种“软资源”，具有少污染或者无污染，可以多次开发、重复开发和不断转换的长处，从而成为世界各大城市加快发展竞相争抢的战略高地。西部地区有着丰富的文化资源和发展优势。如何利用这些文化资源和优势，提升西部地区文化产业的大发展，是本文讨论的主要问题。

一、西部地区文化产业发展现状思想的落后仍然是制约西部文化产业发展的重要瓶颈，思想上不创新不注重民族文化产业发展的特色导致西部文化产业发展的滞后和缓慢，许多西部的领导对待西部文化产业一味渴求中央拨款，只求“输血”，不谋“造血”，所以造成了西部地区文化产业不仅发展不起来反而还非常严重地制约了经济的发展。在我国的经济发展布局中，大多数西部省区仍然属于经济欠发达地区，经济社会发展水平参差不齐，经济总量和整体实力与东部地区乃至全国平均水平相比，还存在巨大的差距。文化产业上的高端人才与发达地区比较呈现出较低的态势。

二、西部地区文化产业发展的优势。新世纪以来，国家对西部大开发战略的提出和实施，为西部地区省份的加快发展提供了有力支持和强大动力。当下全国的目光都聚集在西部这块有待开发的热土上，从国家确定陕西汉中经济区到成渝统筹城乡综合配套改革试验区再到广西北部湾经济区的动工开发，都体现了国家对西部的发展和开发的重视，随着各地的大量的热钱涌入、大量文化产业各类经济项目、各类行业人才涌进来，为我国西部的各行业的快速发展甚至是跨越式发展赢得了重大发展机遇和提供了重要保障，给西部的文化产业发展提供了无穷的动力和千载难逢的机遇。

三、西部地区文化产业发展的策略。1.品牌就是旗帜，品牌就是竞争力。品牌文化是西部产业文化的重要发展和积极培养的目标，在当下国内着名文化产业品牌中，云南这些年也涌现出了像《云南映象》《丽水金沙》《云南的响声》等优秀文化精萃，让国人了解了西部文化甚至于走出国门让西部文化在海外赢得关注和市场份额，大大地拓展了相关的产业链，也打响了西部的文化产业的品牌。2.西部由于地域上的逆式造成了西部经济基础的相对薄弱，各相关产业的匮乏，文化产业的薄弱，单只靠政府的拨款很显然是非常不够的，要走市场化发展道路，要利用当前国家对西部空前的重视和经济的投入，积极地加大扶持文化企业和产业发展。3.文化是旅游的灵魂，旅游是文化播种，在西部地区，尤其要注意文化产业与旅游业的互动发展。如古丝绸之路、兵马俑、九寨沟、莫高窟、香格里拉等等，无不是看到了文化与旅游结合的强大威力，坚持文化唱旅游戏、旅游打文化牌。现在的地域上的文化相关产业和地域上的旅游文化产业关联度越来越高、协调性越来越强，造就了优势互动，旅游中的文化产业日益凸显，文化与旅游同体化趋势将会越来越明显。

四是当代时尚性，要充分了解消费者期望变化、满足当代人的参与性，体现出当代人的文化需求。搞文化节目和文化互动，如果能够从俗上升到雅，最后回归到俗，就是最高境界。西部地区要发展精英文化，但重点是发展通俗文化，这与消费能力、艺术素养等方面有很大关系。

五、美国营销专家菲利普？科特勒认为，市场由不同的消费者构成，而不同的消费者存在需求上的差异。文化需求有着不同的消费群体，既有像到国家音乐馆去欣赏高雅的艺术的消费群体又有像欣赏东北2人转的平民消费群体，所以文化产业要走多元化发展的道路，文化产业才能遍地开花。

六、这几年中国民间故事的《花木兰》《功夫熊猫》，再到《阿凡达》，是由国外投资加入中国元素而征服国人成功的塑造了文化品牌和文化经济的双丰收，然我国的文化产品和服务尤其是相对落后的西部地区的文化产品和服务却难以出口，其关键的问题就在于出口的文化产品和服务中充斥的都是中国的元素、中国的思维模式、中国价值趋向，好比有一部电影，所有的演员、相关的道具、相关的场景、故事内容以及影片的叙述方式都是中国本土的，外国人难以理解，必然也影响文化产业走出国门。

七、充分发展西部地域的特色文化产业，例如像《印象？桂林》《印象？刘三姐》《印象？丽江》等“印象”系列都以西部著名的风景景区为依托，著名的风景景区自身就是饱含丰富的文化内涵，如自然流畅的民族风情、悠久的历史文化等，在演出内容上将表现当地风土人情、自然风光的歌舞表演作为演出内容的主体。表现出了西部的自然山水的美丽景色西部人民在数千年的历史发展，造就了多姿多彩、丰厚无比的民族文化，使得西部成为我国最具特色的文化资源特色的地区，给了西部相关的文化产业的发展提供了极其坚实的基础和条件。近年来，西部地区积极开发属于西部自我最丰富的民族文化资源，积极地发展独具西部特色的文化产业，给西部当地经济社会发展注入了新的活力和新的动力。

文化产业区域现状范文第2篇

关键词：创新驱动；文化产业；经营管理；人才培养

基金项目：2014年酒泉市科技计划项目研究成果，项目名称：科技支撑丝绸之路经济带酒泉区域文化产业创新与发展机制研究

酒泉文化资源优势突出，但产业发展起点低，市场化程度滞后，文化企业的技术应用水平和管理创新也较落后，企业产业优势并不突出。在推进区域特色文化产业发展中，必须大力投入智力、知识和技术力量，真正提升、优化区域文化产业发展的要素禀赋，最大限度推进文化产业的快速、健康发展。因此，如何利用区域教育资源，培养文化专业及经营管理人才，造就大批适合区域文化产业发展需要的人才队伍，是酒泉文化产业创新发展最为核心的一个问题。

1.地方院校在区域文化产业创新发展中的作用

1.1地方院校担负区域文化传承创新发展的重要使命

地方院校以实现国家和社会公众利益为最大追求目标，对区域社会经济、文化、科技发展等各方面形成广泛而深远的作用力。地方院校负有为区域培养人才、给予科技支撑、服务区域社会经济和进行文化传承创新的功能。地方院校通过对区域文化创新、重构、提炼、发展、传承，提升区域特色文化价值，通过科研、教学、社会服务、文化交流、品牌打造等，有效传播并放大区域特色文化影响力。

1.2地方职业教育与区域文化产业相生相长

地方教育机构，也是区域文化中心，受到地方政府经济与政策支持，又长期浸于地方文化之中，成为区域文化的载体。服务地方经济发展，引领区域文化产业创新发展，是其必须承担的历史重任，也是其与生俱来的、影响深远的社会功能体现。地方院校在区域文化为其提供的资源基础之上，打造办学特色，培养更多的适应地方经济发展的文化人才和文化传承创新人才，为区域文化创新发展提供必要的人才和智力支持。职业教育依托院校师资和教学资源，为区域文化产业创新发展、产业结构调整升级、新技术应用等培养创意设计、经营管理等技能人才，从而推动文化产业新业态、新企业、新模式的成长。政、校、企合作互动，互为支撑，促进地方职业教育的发展。

1.3 地方院校为区域“丝绸之路经济带”建设提供人才支撑

为保障全省参与“丝绸之路经济带”战略顺利实施，酒泉市需要借助其独特的地缘优势和文化资源，不断整合教育资源，在政府资金支持、政策扶持下，院校基础设施不断改进，师资队伍建设不断加强，院校改革创新力度加强，与文化产业相关的学科专业进一步优化，通过院校之间开展跨学科、跨部门、跨地域的协同创新研究，推进区域与沿线城市的发展战略相互对接，充分发挥地方院校在区域“丝绸之路经济带”建设中的智库作用。

2.酒泉市文化产业人才培养现状及存在问题

2.1地方职业教育文化产业人才培养现状

2.1.1酒泉市地方职业教育总体情况

近年来，酒泉市整合职教资源，不断扩大办学规模，进一步提升办学层次，职业教育办学条件得到明显改善。目前，全市10所中高职院校中，国家示范性高职院校骨干校1所，国家级重点中等职业学校2所，省级重点中等职业学校4所。在校本科生424人，高职学生7000余人，中职生12000余人，开设普通高职（三年）、三二连读、五年制大专和三年制普通中专、二年制职业中专等多形式的职业教育。高职开办专业43个，中职开设专业53个。

2.1.2酒泉市地方职业院校专业设置及服务区域文化产业情况

2015年，各职业院校根据区域文化产业发展对人才的需求和人才就业情况，调整设置专业，与文化产业相关的专业共计16个，见图1。

图1 2015年酒泉市职业院校文化产业相关专业设置情况

2015年全市中高职院校输送旅游类、财会类、经营管理类、艺术类毕业生1800人以上，高职生稳定就业率达90%以上，中职生一次性就业率达98.5%以上。见图2.

图2 2015年酒泉市职业院校文化相关产业毕业生情况

2.2地方职业教育服务区域文化产业存在的突出问题

文化产业区域现状范文第3篇

关键词：藏羌彝;运动休闲;发展现状;对策研究

一、藏羌彝文化产业走廊运动休闲旅游产业发展现状分析

（一）国家政策的大力扶持与支持

2014年2月26日，国务院印发《关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》。该《意见》其中指出：支持开发康体、养生、运动、娱乐、体验等多样化、综合性旅游休闲产品，建设一批休闲街区、特色村镇、旅游度假区，打造便捷、舒适、健康的休闲空间;拓展体育产业发展空间;积极培育体育健身市场，引导大众体育消费。

2014年3月5日，文化化部、财政部联合印发了《藏羌彝文化产业走廊总体规划》，这是我国第一个国家层面的区域文化产业发展专项规划。

2014年10月20日，国务院印发了《关于加快发展体育产业促进体育消费的若干意见》，部署积极扩大体育产品和服务供给，推动体育产业成为经济转型升级的重要力量，促进群众体育与竞技体育全面发展，加快体育强国建设，不断满足人民群众日益增长的体育需求。

（二）体育旅游资源是藏羌彝文化产业走廊区域的优势资源和特色资源

首先，藏羌彝文化产业走廊地区具有大量丰富且具有垄断性的体育旅游自然资源，独特的地理环境造化出千姿百态，雄奇壮丽的自然景观，也形成了大量适合于开展极限攀登、冰雪、漂流等活动的高品质户外运动与休闲旅游资源，同时也适合于开展各种户外体育比赛项目，如利用大漠戈壁开展的汽车拉力赛，藏羌彝文化产业走廊地区的山地自行车赛等。

（三）人文体育旅游资源优势突出，别具特色

藏羌彝文化产业走廊地区历史类体育旅游资源及节庆体育旅游产品优势突出，为我国发展体育旅游提供了深厚的体育文化底蕴和素材。

（四）西部大开发战略的实施，为藏羌彝文化产业走廊体育旅游发展提供政策法规财政等支持。党和国家的西部大开发战略的实施，无疑为藏羌彝文化产业走廊运动休闲旅游的发展提供了非常难得的机遇，使的加快体育旅游等西部新型和特色产业发展的内在要求与国家发展西部的战略不谋而合。

（五）国民经济发展迅速，体育等新兴旅游消费市场潜力巨大。随着国内人民收入的提升，生活水平的改善，余暇时间的增多体育旅游活动将会作为现代人和文明人生活方式的必然选择。

二、藏羌彝文化产业走廊运动休闲旅游产业发展对策研究

（一）加强专业人才培养，造就一批具有国际体育旅游水准的专业人才

充分利用西部高等体育院校的优势，增加相关专业的招生数量，加大对体育旅游、运动休闲、体育产业、民族传统体育等专业的扶持力度，培育一批具有国际专业水准的行业精英。

（二）加强观念更新，进一步贯彻落实各项政策法规制度

牢固树立科学发展观，推进生态文明建设，在保护民族传统文化的基础上，不断加强产业创新机制，贯彻落实中央两个《意见》和西部大开发战略，进一步践行《藏羌彝文化产业走廊总体规划》的相关要求和意见。

（三）创新品牌，加快资源优势向产业优势的转变

充分利用藏羌彝文化产业走廊区域的江河湖海、山地、沙漠、草原、冰雪等独特的自然资源优势，发展区域特色体育产业，重点挖掘民族传统体育项目，打造具有多民族特色的运动休闲旅游产品，实行品牌包装，加大市场宣传力度，从而加快资源优势向产业优势的转化。

（四）加强体育部门、文化部门与旅游部门合作，形成体育产业、文化产业与旅游产业的融合发展。面对巨大的体育旅游市场需求，体育部门与文化部门、旅游部门应该加强联合，相互协作，在需求与资源之间架起沟通和平衡的桥梁，共同推进运动休闲旅游产业的发展。

（五）增强联合开发，整体规划的宏观意识

对藏羌彝文化产业走廊运动休闲旅游产业的开发一定要树立大局意识，不能以行政区为单位或者以局部区域来划分，一定要对整个藏羌彝文化产业走廊进行整体规划，跨区域跨民族联合开发，从而实现有限资源利用价值最大化。

三、结论

本文通过对藏羌彝文化产业走廊运动休闲旅游产业发展现状分析，从而进一步对相关对策进行了探讨，旨在为进一步加快发展藏羌彝文化产业走廊体育产业、促进体育消费、保护和传承民族文化、提升藏羌彝文化走廊特色文化产业发展水平和发展质量提供建议。

参考文献：

[1]何蕾，刘锡洋.南京体育旅游发展现状及应对策略研究.[J].南京体育学院学报.

文化产业区域现状范文第4篇

一、文化产业园出场的语境

所谓文化产业园是指从事演艺、动漫、文化娱乐、游戏、文化会展、文化旅游、艺术品和工艺美术、艺术创意和设计、网络文化、文化产品数字制作与相关配套服务等文化产业门类集聚和业态融合的场所。它作为文化企业及配套服务和相关机构的聚集，是公共服务平台和信息传播、、技术平台的搭建者，亦是落实政府扶持政策的有效载体。文化产业园通常是生活和工作地相结合，文化生产和消费地相结合，有着自由宽松的文化环境、鲜明的地域特色和本土文化风格与国际性表达形式，并与世界各地发生广泛联系。严格意义上说，文化产业园有着现代化、城市化和城市复兴背景，并受两种逻辑支配。一是文化逻辑：伴随西方普遍进入消费社会，后现代主义文化的空间凸显，文化观念的变迁与文化新业态的生成，文化存在及其增长方式发生变化；二是经济逻辑：经济、文化相互交融，非物质的符号经济和心理体验消费凸显，新的经济增长点和新市场的拓展，使文化创意成为经济发展的驱动要素和新引擎。这两种逻辑在不同的时空交错中，一定意义上构成了文化与经济发展的平衡。早在20世纪80年代，欧美国家的大城市相继出现一些由艺术家、文化工作者群集形成的特色区域，这些特色区域被称为文化艺术园，如伦敦南岸区、纽约苏荷区、巴黎左岸区、德国鲁尔区、西班牙的毕尔巴鄂市等，这些文化艺术园作为城市复兴的发动机聚拢了人气、吸引了人流，以艺术特色被瞩目，城市政府为了活化因产业结构调整而衰败的城区、降低失业率、解决城市病，纷纷把发展文化产业作为城市振兴再生政策的着力点，由此催生了一批文化产业园。

从国际背景看，20世纪70年达国家普遍进人后工业社会，曾经辉煌的工业中心经历转型期的低潮，一些工业区渐趋沉寂，一些支柱产业开始衰落，“城市病”开始蔓延。但人们发现，在工业遗迹的废弃厂房中自发出现了以绘画、表演、音乐、动漫制作为特色的艺术集聚区，它们不仅成为都市艺术名片和新的文化地标，还成了新兴文化创意产业的重要载体，在这里，文化资本通过“关注度”，被注意力经济兑换为经济资本。从文化生成性视角看，自由、开放、包容的国际都市氛围吸引了全世界艺术家的汇聚，同时，艺术家的汇聚进一步强化了惬意的文化环境以及浓郁的创意氛围。而艺术集聚所带来的创意能量，一方面可以内化为经济创新的引擎，同时也成为吸引资本流入的核心魅力。(魏鹏举：《艺术集聚区与中国当代文化生态》，《文艺研究》2010年第5期)这种前景给城市管理者思考如何走出城市困境带来启发和灵感。这与国内通过建立文化产业园发展文化产业的语境不同，虽然国内某些文化园也和旧城改造特别是闲置的旧厂房相关，同样有城市化背景和城市品位与活力的提升，其中政府的主导、规划和政策导向发挥了重要作用。

从世界范围看，一个国家或城市经济发展到一定程度必然引发文化创意产业浪潮。随着中国经济的崛起，中国文化产业园的兴起既是全球化的一个表征，是对世界文化发展潮流即文化生产和文化消费方式转变的应合；也体现了政府文化意志和文化体制的宽松，有着文化自觉意味和转变经济发展方式的诉求。因此，在管理上无论是自发的还是政府主导的文化园，都被各级政府命名为文化产业示范园区。不同于国际知名的文化艺术区，国内大多数文化产业园主要作为区域经济发展模式――新的经济增长点和经济价值诉求，受到资本的追捧和政府的扶持。随着经济发展和文化体制改革的深化，文化市场的不断成熟，由企业组织、政府推动形成的文化产业园会大量涌现，这些园区多偏重经济功能遵循商业模式运营，为获得政府资金和财税的支持，正积极主动地纳入政府文化产业园的管理体制中。

基于国情和文化传统，当前的文化产业发展主要处于外延数量扩张阶段，需要大量投入才能支撑其发展，但它对国民经济发展的推动作用较强。就此有学者指出，广义文化业对国民经济发展的推动作用远远大于所受到的国民经济发展的拉动作用。因此，中国广义文化业适合采取主动发展的模式，即通过主动发展广义文化业来推动国民经济发展，而不是等国民经济发展后来拉动广义文化业发展。(杨玉英等：《文化业的产业关联程度与产业波及效果分析》，社会科学文献出版社2009年版，第110页)这一结论大体上符合现阶段文化产业的发展现状。就是说，当前文化产业处于价格驱动、政府引导、投资拉动状态，在发展形态上不同于发达国家的质量效益驱动、市场引导和消费拉动。所以采取积极措施和途径加速推动文化产业发展势所必然，在此阶段政府的扶持和政策导向很关键。历经大浪淘沙，文化产业的大发展必然经历一个由外推型向内涵式跃升，由无序向有序化递进，由单一型向混合型、复杂型产业园的迈进。其中，政府能否在文化产业发展的政策上进行持续创新，决定着文化产业的发展前景，政府的“作为”决定着区域文化产业发展的重心和未来。应该说，政府是产业发展的指导者和宏观调控者，不是执行者，原则上不应该“赤膊上阵”。

文化产业科技含量高、环境污染少、资源消耗小、发展潜力大，符合当前国家调结构、扩内需、转方式的要求。但因各地文化产业发展基础不同，水平不同，对文化产业的认知不同，导致文化产业发展起步晚，基础差，粗放型，规模小；同时，又出现虚热、过热现象。有人概括为：一是越往上越热、越往下越冷，政府热、媒体热而企业冷；一是宣传部门热、相关综合部门冷。总体上说，文化产业园虽数量众多，仅国家级就有数百个，但规模偏小，专业化、集约化能力和技术创新能力不足，产品档次低，附加值不高，产业链不完善，一些地方政府行为和政策导向存在误区，同质化竞争、过度竞争严重，区域发展不平衡。尽管文化产业园遍地开花，但缺乏知名文化品牌，原创产品中民族文化内涵匮乏，缺少核心竞争力。

从文化产业园名称来说，有基地、园区、示范区、集聚区、实验区，可谓五花八门。从经济规律看，以园区形式在一定地理空间把科技、文化、人才、创意等各种要素有效集中，有利于促进资源优化配置，降低协作成本，营造产业发展的良好环境，提升产业的整体形象和综合竞争力。当下的园区发展模式主要有自发的文化资源集聚模式、政府引导的依托原有资源模式以及政府规划的全新建设模式，现阶段宜采取开放性宽泛的思路去定位文化产业园。出于功能和便利性考虑，文化产业园多选在城市的某些特定区域，依托周边区域丰富的人才资源和浓厚的文化氛围，为文化工作者提供更多的就业机会和良好的工作环境，有文化消费者

和策划各类文化艺术活动的机构和团体，体现了消费与生产的结合，产业园区与社区的融合，越来越成为综合性的区域概念，不断打破以艺术业为主的单一格局，突出文化与科技、旅游、会展、娱乐、休闲、特色餐饮等行业的融合，基本依据改建与新建并重、充分利用闲置存量资源的原则。

二、深化对文化产业园的认知

随着产业的下游化和人的需求的上游化，以及新的社会形态的来临，文化创意作为经济驱动要素的集聚，使内生性产业升级的现实需求凸显，文化产业园雨后春笋般地涌现。在理论探索中人们认识到：文化产业不是一般的经济门类，它以文化创意和版权为核心。因此，发展文化产业须具备一些基础条件，包括区域经济实力、文化市场规模、人才储备和产业发展的配套资源等。不是所有区域都适合把文化产业作为支柱产业，更不是随便划块地就能建文化产业园。当前，许多影视基地和影视拍摄基地、主题公园、实景演出等，因政府和企业盲目跟风，既没经济效益也没社会效益，导致有些文化产业园出现空壳化、候鸟化乱象。

只有找准比较优势，在适合本区域、基础好、有发展潜力的产业领域率先突破，才能形成优势(特色)产业群。实践表明，自发型的市场集聚往往更有生命力。

建文化产业园，对大多数地方政府来说可能是对高科技产业园或工业园的借鉴。中国经济崛起的经验表明，制造业在具有产业竞争力的地方，总是存在着一定形态的产业集群，如在经济发达的长三角、珠三角、环渤海湾等地区形成了充满活力和产业竞争力的集群。在竞争优势中地点扮演重要角色，形成了始自地方又超越地方的品牌，即使全球化弱化了昔日产业集群形成的理由，在产业集群竞争日趋复杂化和动态化中，地方性也很重要。问题是不同产业集群各有其规律和作用机理，文化产业园建设如何借鉴工业园模式?工业园的招商引资和文化园的文化植入不可同日而语。文化园建设要着重考虑区域内文化资源禀赋与区域文化经济发展方式以及区域发展战略之间的关系，主导产业与区域文化资源和要素以及市场发育开发状况是否一致等问题。凡文化产业发展好的地区，必是因地制宜，结合当地文化资源分布特点、产业发展现状、市场需求和辐射力、产业链的完善度，选择最佳的产业突破口和联结点，立足地方性培育优势文化产业。譬如，杭州立足区域经济发展形势、文化资源特点和现实机遇，着力培育数字电视、动漫游戏、休闲旅游等优势产业，做大做强龙头企业，把文化创意产业打造成全市的支柱性产业。再如，广西桂林“印象・刘三姐”的产业联结点的科学选择。基于桂林阳朔的县域特点，不能搞投资大、科技含量高的研发业、传媒业、制造业、影视业等，而是发挥旅游优势，加大创新力度，使古老的景区获得不断更新的文化内涵和吸引力。充分利用漓江山水打造全景剧场，以“印象・刘三姐”拉动周边旅游业，包括旅游、餐饮、宾馆、房地产和运输业等，旅游业反过来给“印象・刘三姐”带来滚滚客源，在相互拉动中实现双赢，使之成为全球第一个山水实景常年演出基地。可见，文化产业园是发展文化产业和增强区域竞争力的着力点，它有利于产业创新、产生“溢出效应”，并形成产业发展的内生性驱动力。

文化是有个性的，成功的文化产业园是有特色的，一定意义上其管理和运营模式不可复制。就此而言，无论是北京的798、宋庄原创艺术区还是深圳大芬村以及西安的“曲江新区”、开封的“清明上河园”，都已成为区域文化产业发展的典范，正成为国内产业园发展的领跑者。其特点是立足本地文化资源，通过全民参与形成文化生产和消费高地，兼顾公共文化服务体系建设和文化产业发展，不但成为当地的文化名片和“会客厅”，还使当地人经济上受益，并提升了文化素质和身份认同感。一定程度上，纠偏了文化产业发展过于注重经济效益和追求GDP，很少关注文化产业对增强区域身份认同的价值。因此，必须把文化产业园纳入当地经济社会文化发展的一体化格局中去定位，充分发挥文化产业园对当地的多重效应。设立文化产业园，不仅有区域文化经济整合的意味，还契合了文化经济内在的地理维度，成为提升区域文化产业竞争力的有效路径。一些知名的文化产业园越来越有专业化的地理识别度，这种文化艺术的地方性集聚不仅有利于形成本土化风格和区域文化中心，还因全球化在国际市场形成一定的影响力，从而使文化艺术的本土化越来越有国际色彩。这种新的文化艺术生成方式不仅改写了国内文化发展格局，还有力地影响了国际文化秩序，更以文化力、经济力参与全球文化贸易体系的建构，而成为全球文化“软实力”博弈的一个支撑点。

当前，在地方政府文化产业业绩冲动和一些学者对园区的片面鼓吹作用下，很多地方以所谓“政府主导、社会参与、市场化发展”模式强力推进文化产业园建设，通过政策和财政扶持推动土地、劳动力、资源、市场、配套设施等要素在园区集聚，凭着优惠政策招商建园，而不是市场力量自发驱动，也不是依靠当地具有比较优势的要素自发形成，之所以还能运转，是因政府力量支撑着，否则有的园区早已“空壳化”。如同很多大型文化企业和企业集团不是在市场中“做强”，而是依靠行政力量“做大”一样，其实不少大型文化企业和企业集团外强中干，难以经受住市场的风浪。文化企业大多是中小微企业，因市场上缺乏成熟的文化企业，一些政府竞相开出优惠条件吸引外来企业，效果并不好，发展文化产业必须遵循其规律，通过环境改造和体制建设来扶持和培育市场主体。这需要持续积累、孵化、培育，需要人才培养和创意经验的积淀。因此，要通过公共服务平台建设，发挥产业园的孵化功能，切忌功利化的短期做法；同时，要对投资项目进行必要的考核、监督，使投资真正通过文化增值获得收益。当下政府主导型园区靠权力推手推出了一些虚假的泡沫，政府的先入为主和强势介入，往往与实际运行在着力点和发展方向上有偏差，说到底，政府应该做环境和政策，产业园的运行和发展应交由市场，充分发挥市场灵验的功能。

三、文化产业园发展要步入正轨

文化产业园建设应事先进行科学的规划和设计。从文化发展和资源利用上，当前的很多文化产业园的规划和设计未能妥善处理文化资源的空间特点及上下游产业之间的交融，并配合相关政策使园区实现文化资源保护、活化和城市复兴的目标，多数显示出“就园区而园区”的特点，错失了保护、盘活和转化文化资源优势的机遇。文化产业园关涉城市发展和旧城改造，必须要对城市进行历史文化定位，做到建园与保护历史文化遗产相统一，使其传承和延续历史文脉。既尊重城市发展的历史文脉，也要尊重现代已形成的产业格局，并对土地级差状态作评估，对居民生活现状有所考量。只有实现二者的结合，才会避免拆掉有价值的历史街区的极端失误，也避免只讲保护而漠视当地居民改善居住条件的呼声。

文化产业园建设一定要落实管理和运营主体。文化产业作为新兴战略产业，存在自主创新能力不强、市场需求不足、体制机制不健全等诸多制约因素，有些跨

媒体、跨部门的项目因没有主体来负责和统筹而陷入困境。有些交叉园区或重点项目，应由政府派出的专门管理机构还是由开发区管委会管理，或者具体企业负责，存在着实践主体模糊的现象。作为各种机缘和合力推动的文化产业虽成为社会关注点，但各地资源禀赋不同，发展阶段不同，资源积累和生产要素的积聚能力有较大差异，如何有针对性地展开错位竞争和差异化发展取决于实践主体。从各地实际看，主导产业选择同构、内容雷同、候鸟现象、空壳化现象、运动式发展等乱象，皆因未能明确企业是文化产业的真正市场主体所致。

文化产业园作为文化产业发展的“飞地”要担负政策创新的功能。文化企业多为中小微企业，自身的资金相对有限，而创意产品风险高，银行很难评估其价值，以版权等无形资产作抵押难以申请银行贷款。虽然文化企业在创意方面有能力和经验，但大多缺乏为创意生产融资和进行资本运作的经验。对文化产业的风险和收益评估缺乏深刻认知，直接制约了金融业对文化产业的支持，因此政府的扶持政策，如在财政、税收等方面要有所创新，培育文化产业保险市场，营造包括贷款贴息、保费补贴、投资基金、风险投资等配套机制，把政策之“大”与企业之“小”无缝对接，政策扶持要落地。在市场灵验之外，为弥补市场失灵而设立文化艺术保护基金，对民族文化内容的传承、保护和内容创新要给予扶持。在市场经济条件下，以国家文化发展基金的方式扶持民族文化内容创新，是世界各国普遍采用的一种国际化的通行方式，旨在解决市场失灵问题。文化产业园可在此方面结合国情和区域发展特点进行探索，设立“国家文化发展基金”，通过国家意志的引导和间接资助与管理机制的引入，来遏制文化发展的无序现象和“三俗”文化的蔓延，部分地解决当前国家对民间和社会艺术人才管理和资助的“缺位”问题，引导体制内外文化资源和要素的合理流动与优化组合。

文化产业区域现状范文第5篇

关键词：特色文化产业集聚规模效应

近年来, 在金融全球化、信息数码化、产业集聚化、消费娱乐化的强大潮流冲击下, 出于全球化分工协作和市场交换的考虑, 从伦敦、柏林、新加坡到上海、香港、北京, 许多中心城市都在快速地发展一些新的文化产业集聚区。它们显示了各种各样的形态,有的就是一栋楼宇, 有“楼宇产业园”之称，如上海多媒体产业园;有的则是生态性的村庄,成为名符其实的文化设计之家，如北京的宋庄；有的是在旅游胜地, 集聚了一批演艺项目, 成为旅游演艺之园，如浙江横店影视城；也有的利用旧城的改造, 成为别具一格的文化工厂，如北京的798艺术园区，上海的1933和深圳的F518时尚创意园。

目前我国北京、上海、深圳、成都等各地文化产业集聚区发展迅猛，，经过“十一五”时期的培养，文化产业集聚区已成为推动文化产业发展的重要载体和平台。“十二五”已经启幕，在推动文化产业新一轮增长的战略布局中，如何持续提升产业集聚度，充分发挥园区的综合效益，是决策部门迫切需要思考和解决的问题。认识区域特色文化产业集聚的现状，分析集聚的动因，并采取积极的措施，将有利于促进特色文化产业集聚的合理推进，发挥特色文化优势，进而带动区域经济更好的发展。

区域特色文化产业集聚的定义

所谓产业集聚是指在一个适当大的区域范围内，生产某种产品的若干个不同类型的企业，以及为这些企业配套的上下游企业、相关服务业，高度密集地聚集在一起。

文化产业是以文化内容、创意成果和知识产权为核心价值，为社会公众提供文化产品和服务，引领社会消费潮流的新兴产业，它既具有一般的行业属性，又具有社会公益性质。而本文所论述的区域特色文化产业是指在一个区域内外影响较大、与其它区域相比具有独特或比较优势的文化产业，其特点是产业开发价值高、发展潜力大、难于复制、不可替代。

区域特色的文化产业集聚是增强文化认同的重要物质基础，可使区域内的人们强化对特色文化的感性认识，扩大它在人民心目中的影响力和感召力。包括影视制作、艺术设计、工业设计、建筑设计、广告策划、游戏动漫等多种类型。集聚布局倾向在专业人才集中、具有历史文化特色资源以及生态环境良好的区域，主要利用工业遗址、存量农居和历史建筑等改造形成。

区域特色文化产业集聚的特点

近些年来，随着文化产业的发展，特色文化产业集聚已经有了较快推进，突出表现是特色文化产业园区的发展。目前特色文化产业园区发展表现出了如下特点：

一是发展速度较快，产业结构逐步优化，开始形成新的增长点。从目前国内出现的一些文化产业园区看，呈现出了数量多的特点，园区的增长速度开始赶上经济整体的增速，如北京琉璃厂文化产业园区、北京798艺术园区、深圳大芬油画村、上海田子坊等等，都是以发展特色产业文化为主体的。

二是运营模式多样化。从园区的运营模式来看，既有民营资本投资，也有政府参与投资，或者由一定的协会组织对园区进行管理。并且许多地方政府也把发展文化产业园区纳入到了文化产业发展规划之中。

三是产业关联度较低。主要是资源和精品项目缺乏市场开发和相关产业的联动，未能形成有效产业链。集聚区内专业化分工不够，生产业发展滞后。文化产业园区的业务单一性很强，未能形成一个融合各产业链的文化企业集团。

四是区域特色的文化产业集聚程度不高，规模经济效应不明显。不少地区的特色文化产业，经营单位众多、产业集约化程度不高、资源分散。

五是特色文化品牌优势不突出，缺乏品牌竞争优势。许多城市建立产业集聚区，是为了树立本地域的品牌。一定的地域品牌总是与一定的经济文化特色联系在一起，是该地域的信息载体，成为一种无形资产。作为地域品牌的产业集聚区，对城市经济发展的战略意义在于，它是城市的一种身份象征。在目前国内外引资竞争激烈的情况下，塑造地域品牌特别重要，已成为聚集投资者、吸引客户的重要手段。

区域特色文化产业集聚的培育策略

一是要资源集聚化。特色文化资源是发展特色文化产业的基础和依托。我国历史悠久，文化底蕴深厚。每一个区域都有很多区别于其他区域的特色文化。但是，在这些特色文化中，有的文化价值高、发展潜力大、可进行市场化运作的；而有的作为产业开发价值不大，发展前途较小，只能作为非物质文化遗产进行发掘和保护。因此要依托区位和人文优势，充分发挥城市的开放性和兼容性，通过挖掘、嫁接等方式，最大限度整合、开发和利用好传统优秀文化资源，形成文化资源聚集效应与合力，推动文化经济跨越发展。

二是要产业链条完善化。积极推动集聚区产业链上游项目向下游延伸，下游项目向上游拓展，构建完善的文化产业链。在集聚区的同一产业内，由制造、再加工环节向设计、研发、销售、配送等附加值高、最能体现文化产业核心竞争力的上下游环节拓展，培育文化产业价值链内新的经济增长点；在相关产业间，通过产业联系和文化的外部效应，依靠原有传统行业优势，发展面向传统行业的创意设计等高端产业链条，不断延伸、整合、优化产业链，实现与创意设计产业的互为推动发展。放大项目带动作用，实现竞争力的最大化，加快产业整体发展。同时，依托区域特色的产业基础和高新技术，推动文化产业与高新技术相结合，实现两个高端产业链的完美对接。

三是要产业差异化。积聚特质、形成特色，避免趋同化、防止一般化，不能成为某个地区产业发展的“翻版”和“复制品”，而要做本地文化产业的样板。要通过多种渠道进行宣传推介，强化区域特色文化。突显文化优势，刺激、引导需求，从而使人们形成自觉消费特色文化的习惯,使区域内外的人们对特色文化产品的需求形成一种偏好和追求。并且打造独具特色的文化品牌,使集聚区品牌成为区域文化代表。维护好品牌要在特色文化产业内部形成龙头品牌企业，避免小而散的简单扎堆现象，这样才能进一步增强影响力、提高品牌力。

四是要产能规模化。特色文化产业的规模越大,特色文化产品和产业集群的市场竞争力就越强。由于国内开展特色文化产业建设的时间不长, 缺少规模化、实力强的文化产业集团,导致很多地方的特色文化产业竞争力不强.因此，要坚持“增量优选、存量优化”的原则，在集约式发展的同时，注重量的扩张。政府应高效运用金融杠杆、贷款贴息、财政补贴等方式，引导和帮助有潜力、有影响力的优质企业、园区做大做强，增加产能，形成规模，实现高增长、高效益。

参考文献

[1] 魏后凯主编. 现代区域经济学[M].经济管理出版社，2 0 0 6

[2] 任东峰 特色文化产业集群发展中面临的问题与对策[J]-经济研究导刊 2010（05）

[3] 姜长宝 论区域特色文化产业集聚的动因及其培育[J]-商业时代 2009（22）

[4] 梁军. 产业集聚――区域经济发展的新选择[J]-生产力研究，2005（2）

[5] 张长立.产业集聚理论探究综述[J]-现代管理科学，2004（12）

[6] 陈汉欣 深圳文化创意产业的发展特点与集聚区浅析[J]-经济地理，2009（5）

[7] 孔建华 北京文化创意产业集聚区发展研究[J]-文化建设，2008（2）