艺术品投资市场分析
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艺术品投资市场分析范文第1篇
“不好意思，我先接个电话。”用“忙”字来作为上海鼎艺投资管理有限公司投资委员会主席陈波的标签无疑非常贴切。“刚才来电的是一家西部地区的煤矿企业，咨询基金的情况。”
放下电话，陈波笑着说，“中国日渐扩大的收藏群体使得艺术品作为投资品种得到了更大范围的认可，越来越多的高净值人群正在资产配置中增加或提高艺术品投资份额，而我相信在2013年主动推广型运作将成艺术品基金的主流。”
基金+画廊
统计数据显示，到2011年底，国内有近30家艺术品基金公司发行成立了超过70只艺术品基金。从宏观层面来看，这无疑和中国艺术品市场的快速发展有着极大的关系。
自2009年以来，我国的艺术品市场迎来爆发期。2009年中国艺术品市场成交额为225亿元，2010年则达到了573亿元，2011年更高，达968亿元，几乎每年都有将近一倍的增幅。
据陈波介绍，目前的艺术品基金中投资性基金规模接近30亿元，另外以抵押融资为主的融资性基金也有30亿元的规模。“不过，大多数艺术品基金都是被动型，即投资那些公认的名家作品，属于坐等升值的‘囤货’性投资。这种被动型艺术品基金的风险较大，因为面临着作品真伪难辨、价格虚高等风险。”
借鉴于此，鼎艺艺术品基金开始探索主动推广型的运作模式，即通过艺术家的作品，对艺术家进行推广，挖掘商业潜力。
“鼎艺采取的是一种兼具画廊经纪和艺术品基金双重角色的模式，通过签约一些艺术家，然后像画廊一样去运作和推广艺术家。通过艺术品经纪业务和衍生产品开发使投资期内的资金管理和收益回报更为多元化，投资风险也因此大大降低。”
核心是筛选艺术家
“作为主动推广型艺术基金，对于艺术家的选择和规划成了鼎艺的重中之重，而我们的标准包含核心学术价值和衍生商业价值两部分。”
陈波介绍，核心学术价值是考察艺术家的技艺功底和学术认可程度，这是艺术家价值稳定的基石。衍生商业价值则是该艺术家区别于他人的特色和在商业领域创新发展的可能性。
通过艺术衍生品的开发、艺术家品牌的建立，艺术附加值得以大大提升，在艺术品原作之外带来超额收益，反过来也进一步增强了艺术品原作的影响力。
以鼎艺艺术品私募基金（一期）为例，其资金主要投资于中国著名实力派画家陈无忌和中国当代水墨艺术领军人物、海派水墨第三代代表性画家蔡广斌。
陈无忌曾在海内外举办过二十多次个人画展，是谢稚柳和陈佩秋的学生，也是研究张大千的学者。此外，通过对陈无忌作品的市场分析，鼎艺发现陈无忌的作品价格每年都有10％的稳定增长，其在2011年上海艺博会上作品成交额高达2000万，为全场之冠。
陈波认为，通过直接签约画家并作品可避免艺术品投资的最大风险——假货风险，但如何推广签约作家才是掘金的关键点。
鼎艺为推广旗下画家，首先借助媒体平台长期发表艺术投资、市场分析、学术推广的相关文章；其次，抓住展览机会，通过和学术机构组织的一系列专题展览，将艺术家的作品有效地呈现给业内人士和藏家市场，为各方搭建专业交流平台。再次，与各大金融机构组织丰富多样的艺术品鉴活动，进一步接触到潜在客户。
退出渠道为拍卖行和藏家
从海外的经验看，当人均GDP超过3000美元时，收藏需求会出现增长趋势，达到5000美元的时候，便会大幅增长。而2011年底，我国人均GDP已超过5450美元，表明收藏市场已进入了上升空间。
“我国排名前100名的超级富豪，有计划地购买艺术品的比例不超过10％，但西方发达国家已经超过60％。”陈波自信地说，“因此我认为艺术品基金在2013年大有可为。”
通常，艺术品基金在拥有畅通的进货渠道和大力的运作推广后，决定其收益的就是退出渠道。目前，绝大部分基金的退出都依靠拍卖行，但太单一的退出渠道往往无法提升收益率。
艺术品投资市场分析范文第2篇
5月12日，随着中国嘉德推出的“大观―中国书画珍品之夜”专场上的第一声槌响，2012年内地春拍的大幕就此拉开。从成交额看，仅书画、瓷器家具工
艺品、中国油画及雕塑、古籍善本、钟表珠宝翡翠等版块的总和就已经高达20.6亿元。藏品优与劣、行情沉与浮、买卖双方大步向前或止步观望⋯⋯第一声槌响之后，此前关于内地艺术品市场走势的各种猜测也逐渐有了答案。那么，这一季的成绩单，又将为今后的艺术品市场走势起到什么样的指导作用呢？
话题：中国嘉德再创佳绩意味着什么
王雁南
中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁
这次春拍整体上来看，现场气氛很好，各个门类都有可喜的表现，不少拍品大大超出估价而成交，这说明我们为准备此次春拍而所作出的调整和努力是成功的。特别要提到的是，这次春拍我们推出了新的登记注册方式，以更好地保障拍卖参与各方的利益，这也得到了各界的鼓励和支持，丝毫没有影响来宾参与竞拍的热情。由此可见，艺术品市场仍有很大的发展潜力，我想在行业的共同努力下，今年的艺术品市场仍将稳健前行。
项立平
上海第一财经频道财经评论员、制片人
嘉德的总成交，从去年春秋拍的50.9亿元、38.3亿元，到如今的20.6亿元，艺术品市场回调态势似乎一目了然。实际上，适当的积淀和蓄势会更有利于市场的长期发展，干净、诚实的市场才是最可贵的。而各大版块也要具体问题具体分析，书画局部有亮点，瓷器市场仍显低迷，当代艺术风雨飘摇，部分类别则逆势走高。
章文
无锡苏珈美术馆艺术总监、无锡耘林艺术品交易中心常务副总经理，资深艺术市场评论人
中国嘉德春拍结束了，圈内圈外都很满意，更有许多意想不到的热点成为了人们谈论的话题，大家也不再是抱有一副市场不好、不看好春拍的情绪了，中国嘉德春拍似乎让国内拍卖市场实现了软着陆。其中一个很耀眼的亮点是嘉德推出的当代水墨专场，包涵了老中青三代作品，成交斐然。
李彦君
艺术品投资市场分析范文第3篇
如何提高中国艺术品的话语权
嘉德2010年春季拍卖会刚刚落下帷幕,中国著名近现代画家张大千晚年的巨幅绢画《爱痕湖》拍出1亿零80万元的天价,赢得了全场热烈掌声。这不仅成为画家个人作品新成交纪录,也是中国近现代书画品类首次突破亿元大关。人们为中国艺术市场的繁荣而高兴,为中国艺术家的作品增值而高兴。近年来,中国艺术家的作品不断在重要拍卖会上创新高:明代画家仇英的《文姬归汉长卷》和清代画家徐扬的《平定西域献俘礼图》,分别拍出过1亿零120万元和1亿3400万元的天价。一时间,“破亿”成了热点话题。这些都表明中国艺术家的作品在艺术市场上备受重视,拥有越来越大的分量和越来越多的话语权。
根据艺术市场分析研究中心(AMRC)提供的数据显示,2009年中国艺术品市场共计有199495件拍品上拍,成交了141165件,成交总额达到了212.5亿元人民币。212.5亿元的年度成交总额是中国艺术品拍卖市场自2000年以来年度成交额第二次突破了200亿元大关,比2008年的191.94亿元则增加了20.56亿元,增幅达10.71%。从2000年至2009年中国艺术品拍卖市场成交额图表可知,除了2008年度略有下滑之外,中国艺术品拍卖市场一路走高。从今年已经结束的部分春季拍卖的盛况来看,2010年的艺术拍卖品市场很可能又会迎来一个新突破。收藏专家说,在世界性的金融危机的环境下,正是艺术品收藏行业发展的大好时机,中国的艺术品市场正在迎接下一个新的“盛世”到来。通过市场的力量,把中国艺术家的优秀作品推荐介绍给世界,提高中国艺术品的竞争力、话语权,冲击文化制高点,推动中国艺术的进步,是中国艺术市场应有的社会责任和历史使命。
一些艺术界专家学者认为,艺术市场的积极作用不能低估,但市场的负面作用也应引起我们的警惕。由于资本利益的追逐,市场对一些艺术品的过度过热炒作,实际上造成了一些艺术品价格的虚高,也带来了严重的文化“泡沫”,甚至一些文化垃圾也在市场中鱼目混珠。艺术市场的某些价值取向和导向作用,正在严重影响着中国艺术的创作思想和创作倾向。一些专家担忧,这样下去,我们的创作会不会一味追逐利益,迎合市场,会不会造成精神品格的丧失?表面看起来,文化艺术品越来越“贵”,但实际上,贵的并非艺术,文化艺术品在其中扮演的仅仅是一个“商品”角色而已。事实上,金融危机之后,国际、国内的资本炒家们在股票、房地产市场都已经无法再获利的情况下,开始进军文化艺术收藏,把文化艺术收藏当作了第三个投机与投资的平台。
艺术品投资市场分析范文第4篇
“原始艺术”从字面上来理解，是用来指“史前”或“原始”的艺术作品。推而广之，用来指非西方文化的传统艺术的制作—如北美文明的印第安艺术，南美的哥伦比亚艺术，非洲和大洋洲的艺术—从它们的源起，直到20世纪初的制作。
最初的“原始艺术”这一称呼有贬义的性质，因为是对西方艺术的完善的一种隐含比较。现在人们更喜欢用“最初艺术”这个术语来形容这些艺术：它们的创造原意不是忠实地去再现或者描述现实的东西，而是通过特定的民族符号和对神秘力量的解读。
这些涵盖三大洲的艺术文明非常丰富和多样。数百个族落，数千种符号和图文使得这“最初艺术”变得非常复杂，同时也令人有极大的研究兴趣。在20世纪初，“原始艺术”也被一些前卫的艺术家所应用，以创造一种新的艺术形式。如1907年毕加索在他的名作《阿维农的小姐》里，就有融入非洲面具的迹象，这引起了公众们的好奇。
市场分析
“原始艺术与文明” 这个专区流行于20世纪上半叶，拍卖市场的艺术品主要来源于西方的殖民国家。探险者从曾经的殖民地带回了成百上千的艺术品或类似物件，酝酿了大众的好奇心，营造了在欧洲和北美长期被西方世界所忽视的其他远古艺术和文明的市场。这个专区的艺术交易市场主要是在曾经的殖民国：如比利时、英国和法国是非洲艺术市场的重要场所，而印第安艺术交易市场则集中在美国和加拿大。
该专区自2000年以来显著成长，不少展览会和国际博览会为它提供了宣传与推广（布鲁塞尔的BRUNEAF，纽约的部落艺术展New York Tribal Art Show），博物馆相继建立（巴黎的布朗利博物馆Quai Branly），专门的艺术画廊也踊跃出现。收藏家的购买意向从2001年的12.4%增加到2012年的17.6%。此现象也反映在价格上：10年以来，这个专区的平均交易价格增长了22.1%，同时，专区5%高端作品的平均价格增长了29.9%，在2012年的平均交易价为620，364欧元。
该专区的市场仍有巨大的发展潜力，因为2012年在交易额上它只占艺术总市场的1.7%（虽然10年来已增长了不少），在艺术品交易数量上，也仅占2.3%的市场份额—是个小众市场。
该专区的作品价格相比其他专区还是比较低的。以2012年的数据来看，66%的作品售价低于2，000欧元，只有0.8%的作品达到100，000欧元。因此，在专区市场没有成熟的情况下，资本的收益机遇也是有潜力的。但机会与风险并存，任何“时髦”的市场，它的波动性就会大。在2012年，该专区的波动性指数为2.9（总分为5分），相比综合市场的2.2要高出一些。不过，专区的高端艺术品市场的波动值仅1.3，可作为稳定投资。
虽然此专区受到越来越多的收藏家的关注，但它还远不如亚洲艺术或当代艺术在聚光灯下那般有吸引力。所以，专区的流动性指数很差，5分里只能评1.3分，这意味着专区作品的转售会有些困难，需要压低价钱，或者非常耐心地等待转给有需求之人。这个专区的拍卖成交率比较低，在2012年为58.5%，总体市场还是很保守的。
艺术品投资市场分析范文第5篇
成交总额高，成交率却创新低
根据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)的统计，2011年秋拍(截至2011年12月31日)中国艺术品拍卖成交总额为428.07亿元，2011年全年成交总额为934亿元，创造了历史纪录，比2010年573亿元的成交总额高出了63％。然而仔细分析2011年春秋两季的拍卖可以看出，上下半年的形势有很大区别。2011年秋拍与2010年秋拍乃至2011年春季拍卖是在不同宏观经济环境下进行的：流动性过剩的形势有所逆转，不少企业甚至出现资金短缺现象，这些社会资金状况明显反映到秋拍成交结果上。从2011年较早拍卖的嘉德秋拍中场开始，其他各拍卖行和买家均在紧张观望市场走势，尚未开拍的拍卖行也敏感地对嘉德秋拍结果做出反应，积极主动下调了估价，缩量瘦身，并且将部分拍品调整到2012年春拍。但即使是在这种普遍共识下，秋拍成交率依然仅达到41％，为历年以来的最低。
为什么成交总额创造了历史纪录，而秋拍成交率却创下了历年以来的新低?对于2011年秋拍成交率大幅缩水的状况，雅昌文化副总经理、雅昌艺术市场监测中心负责人关予分析其原因：“2010年底开始的财政紧缩政策，使2011年下半年流动性资金紧张的趋势越来越明显，在这种情况下必然导致买方出手更加谨慎，更加关注拍品的性价比。但是2011年上半年艺术品市场良好的上涨势头让一些拍卖公司和委托方对下半年的拍卖寄望甚高，不但加大了上拍量，也提高了拍品估价，这种矛盾导致了秋拍成交率的缩水。”AMRC艺术市场分析研究中心主任赵力也认为这样的结果是多种因素共同造成的：“经过前期艺术品市场行情的剧烈增长，市场自然进入到了一个需要调整的周期；由于卖家对于艺术品市场价格的期望值过高，导致拍卖市场的估价普遍过高，影响到实际的成交率；成交率的走低，一方面也反映了目前买家市场的成熟度，对质量和价格的双重要求；市场和宏观经济面的负面影响也是一个原因。”
去年，单价较高的拍品仍然集中在流传有序、来源可靠的古代及近现代书画精品，以及宫廷御制类瓷器、玉器等类别上，这些都是传统意义上的重要拍品。然而从2011年秋拍几大艺术板块的变化来看，作为主力的传统板块也需要面对一些新的抉择。中国书画、瓷杂和油画及当代艺术三大主力板块从以往的95％以上比例缩水到87％，这与其说是三大板块的缩水，不如说是边缘门类的扩张。近现代书画、古代书画等传统板块中的精品在近几年频繁交易，从藏家手里征集来的价格较高，寻找拍场上未出现过的佳作也变得越来越困难。去年，瓷器杂项的成交量和成交价格在内地和香港也普遍缩水。高端瓷杂藏品在国内本身就资源短缺，而且买家多为收藏家，导致换手率较低。资源的稀缺、日益宽松的真伪标准、保证金及预付款征集等隐患和弊端，使得一些小公司、新公司不得不转而投向翡翠珠宝、红酒等边缘门类，形成拍卖品类向奢侈品、工艺品及当代艺术继续扩散的趋势。
市场进入新一轮调整期
去年法国巴黎国际当代艺术博览会(FIAC)开幕前夕，Artprice公布了2010-2011年度当代艺术市场报告。报告包含了超过81个国家的艺术市场走势，分析了最畅销的艺术家以及他们对正在泄气的投机泡沫的抵抗力。从经济学的角度来看，中国已然成为世界上最大的艺术市场，日益繁荣的经济推动了对高端艺术的需求。由Artprice统计排名的“当代艺术家拍卖成绩500强”(2010.7.1-2011.6.30)里中国艺术家就占据了前十名的一半席位：曾梵志以拍卖成交总额3924.68万欧元名列第二，张晓刚以拍卖成交总额3006.29万欧元名列第四，陈逸飞以拍卖成交总额2835.3万欧元名列第五，王沂东以拍卖总成交额1623.11万欧元名列第七，周春芽以拍卖成交总额1455.23万欧元名列第十。
然而2011年秋拍成交率的缩水暴露了繁荣的艺术市场背后存在的许多问题。从宏观经济角度，社会企业资金的投入量减少，尤其是民企系统的流动性紧张和资金短缺，直接影响到秋拍的成交结果。从不同板块上看，近现代书画的价格普遍偏高，而当代艺术板块中一些艺术家的市场表现不够稳健，一旦整个艺术市场的形势有所变化就会导致作品纷纷流拍。再加上近两年高价成交的艺术品频繁出现，艺术市场缺少新鲜血液，秋拍中有些作品的估价过高……这些矛盾似乎预示着艺术市场将会进入到新一轮调整阶段，以梳理市场现状，解决快速发展过程中尚未来得及解决的问题。
关予认为2012年艺术市场将会迎来一轮调整期：“2012年上半年定向宽松的政策会缓解资金进一步紧张的局面，这种情况在下半年会更为明显，会对艺术品市场的购买信心有一定的提升。目前艺术品市场已经置身于又一次的调整中，主要和流动性资金宽裕情况有关，但中国书画仍是主要的交易品类。”
赵力认为2011年艺术市场的投资热将会在2012年继续延续，同时艺术市场金融化将成为趋势：“2012年艺术投资和金融化仍将继续，此外，艺术消费会随着社会财富和个人财富的增加而上升，在另一方面艺术投资将从针对艺术品的投资转向对艺术产业的投资。”
调整期才是入手最佳时机?
2011年人们对艺术品市场的信心有如过山车，从年初信心高涨到年底人人自危。然而雅昌艺术市场监测中心的艺术市场信心度调查显示，人们对艺术品价值的认同，以及对艺术市场的长期走势仍然持乐观态度。有相当一部分买家认为短期的市场调整反而是行家入市、藏家人手的好时机，曾一度被雄厚投资资金迫出市场的老买家更是跃跃欲试，认为在市场调整时期人手性价比高的艺术品的可能性会更高。
对于调整期是否是藏家人手的好时机，关予认为买家不应盲目跟从市场走向，还是应该具体问题具体分析：“调整期间部分拍品委托方会相应下调估价，一些被金融资本挤出市场的藏家也在考虑重新进入市场寻找合理交易的可能性。但仍有不少委托方认为调整期只是暂时的，因此持货惜售或者仍然维持较高估价，因此仍需要买家对具体拍品进行分析，了解该类拍品甚至该件拍品以往市场行情，查看市场行情是否存在异动，了解拍品传承流转及真伪辨别等。”她认为首先要关注每件艺术品的性价比，同时判断门类或艺术家的时候要看是否已经具备广泛的社会性艺术价值认同，是否具备一定的市场流通量，近期市场走势是平缓还是有异动。这些都是判断是否是出手的最佳时机需要考虑的重要因素。
调整期可能给慧眼识金的老买家带来更多机会，但只要是投资行为就存在着一定的风险。具体到买入的时候，则应优先考虑回避前期涨幅较大的市场品种或板块，也应回避这一时期跌幅较大的市场品种或板块，这与股票等金融类产品的交易有些类似。由于国内的金融资本目前在艺术品市场中还大多处于试水阶段，因此增强风险意识是投资者首先应该学习的。
