艺术品投资技巧
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艺术品投资技巧范文第1篇
投资艺术品不仅需要雄厚的财力，更需要在其身价倍增之前慧眼识才，认准它蕴含的无可限量的价值。然而，对于这种高回报亦是高风险的投资方式，许多人仅仅是略知皮毛甚至知之甚少。
专业知识要求较高
艺术品本身具有极大的观赏和收藏价值，对于非专业人士的眼力和发掘力要求是较高的。
艺术品是商品，商品的价格取决于其价值，如果丧失了应有的美学、历史和文化价值，其经济价值不是荡然无存，就是严重缩水，投资艺术品最为重要的还是要把握价值。
如青铜器，从采矿、冶炼、设计、制模、浇铸到成型，几十道工序，成百成千人付出无数劳动，它的价值量必然大。同样一件青铜器，由于有没有纹饰、铭文，价格就天渊之别。又如陶瓷中的清瓷，由于距离年代不长，就造成许多民国仿品，投资清代瓷器，就增加了买到民国瓷的风险。
信息透明度不够
艺术品收藏或投资的门类复杂，按大的种类说，分古代和现代艺术品；按具体门类说，则有几十种，如邮票、钱币、青铜器、陶瓷、书画、玉器、古籍善本、明清家具、首饰、奇石、文房用具、民俗用品等。在每一种门类中又有小分类，如钱币中有古币、今币、纸币、硬币之分，青铜器中有礼器、实用器；兵器、青铜镜之分，书画中有书法和绘画之分等。市场上不同门类的艺术品价格会有天壤之别，相应的投资回报率就会不同，加之市场炒作，信息不完全导致的逆向选择就会产生，某些刚入行的投资者不免要被忽悠一番。
艺术品投资要懂行
对于希望进入艺术品市场的投资者，可以借助艺术品基金尝试和体验一下艺术品投资的方式和手法。要对比分析基金发行人已发行基金的历史业绩，拟任基金管理人的历史业绩，以及背后的艺术品专家资源支持等情况。在做艺术品份额投资时，不要盲目追高，要建立自己的投资和价值体系。
艺术品投资技巧范文第2篇
在西方社会中，早在18世纪艺术品金融化就盛行于欧美，许多养老基金、共同基金的投资资产组合中都配备了艺术品资产[5]。例如，历史上名声远洋的艺术品基金是熊皮基金和英国铁路局退休基金[6]。熊皮基金是一批金融家在1904年号召专业投资人出资而建立的。他们通过购买包括毕加索、塞尚、马蒂斯等现代大师的早期作品而运营基金。之后就是1974年发起的英国铁路局退休基金。由于当时处于英国经济低迷，失业率高、通货膨胀严重的大背景下，该基金为了降低投资风险，就拿出一部分钱投资艺术品。为了保障其专业性，还请了苏富比拍卖公司为其做投资顾问。我国艺术品收藏历史可能不比西方发达国家晚，但是将艺术品与金融资产相结合，实现艺术品金融投资的时间并不长。目前，我国艺术品金融化市场呈现以下三个特点:
第一，艺术品与金融资产结合的步伐加快。随着社会经济的发展，目前我国艺术品市场发展速度迅猛，艺术品金融化发展势头明显。除个人爱好者外，在投资性艺术品金融化进程中，投资者机构化趋势明显，但主要表现为两方面:一是以企业为主体的投资诉求增加。目前，参与艺术品市场投资的企业主要来自文化传媒业、金融业、房地产业等领域。二是大量金融投资机构开始在艺术品投资领域试水。企业和机构投资者与个人投资者获取收益的方式不同，其借助的是雄厚的资金、丰富的信息资源以及更专业的资本化操作方式。由此推断，随着艺术品市场金融化程度的不断提高，我国的艺术品投资市场将逐步从散户市场向机构市场转变。
第二，在艺术品交易市场中金融化产品逐渐增多。以艺术品为标的物的金融产品是投资性艺术品金融化发展的标志。目前我国推出的艺术品金融化产品主要有:艺术品基金、艺术品信托、艺术品保险产品等。艺术品基金的发起人通常是一些艺术家或者金融投资人，召集拥有一定经济实力或对艺术品有投资计划的投资者，通过组合多种艺术品，获得理想收益。艺术品基金投资市场的发展经过了散户阶段、专业机构投资阶段和艺术品衍生品投资阶段。专业基金投资艺术品和个体－易受个人喜好影响的方式不同，基金主要考虑的是艺术品的未来出售增值价值，因此，前一种方式的收益率往往要比后一种方式收益率高[7]。随着我国提供给艺术品投资基金的成长环境逐渐向好，艺术品投资基金市场频传捷报。2010年各种艺术品基金开始试水，先是年初中国民生银行消息称推出“非凡资产管理－艺术品投资计划2号”，再是同年6月怡桥财经艺术基金宣布启动。同年7月，德美艺嘉艺术基金正式，发行规模数亿，发行面向全球。目前情况下，由于艺术品投资基金的门槛不高，其广泛参与性使得艺术品投资的另类价值显现了出来。同时，艺术品基金让投资者不用费心思去照顾那些娇贵的艺术品，还能有所收益。正是因为这些优势，所以其未来十分值得期待。把艺术品资产转化为金融资产的机制和过程称之为艺术品信托。艺术品与信托的结合有两层不同的含义:一是艺术品作为一种资产在金融机构信用评级及资产定价时发挥作用，即从金融机构获得资金;二是首先将艺术品资产化，然后金融机构向投资者发行投资基金;最后，将整合的资金重新投放到艺术品市场中。艺术品信托市场的发展主要经历以下阶段:一是以散户市场为主的起步阶段，即个人或者投资机构在没有采纳任何专业指导和咨询的情况下，作出的个人直接购买行为。二是以机构购买为主的发展阶段，例如，购买由金融投资机构发行的艺术品按揭产品、艺术品基金产品等。这种背景下导致的问题是艺术品没有所谓的所有者，只有当投资者收购后，才能获得艺术品的所有权。三是交易艺术品衍生品的成熟阶段，即跨过艺术品变现的过程，通过艺术品指数挂牌上市进行交易。与之相适应，艺术品保险业务也开始起步。2010年12月，我国《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》[8]，指定了一批文化产业保险试点，确定了11个与文化产业“联姻”的险种业务。自此，保险公司就有资格提供从保管、展览到运输等环节的艺术品综合保险项目。但考虑到艺术品确真估值以及出险后评估的瓶颈，保险公司目前只向公信力强、规模大的机构提供这类保险服务，艺术品个人持有者的保险服务尚未出现。
第三，艺术品金融化发展程度不断加深。我国投资性艺术品金融化发展的另一大特点，是艺术品正逐步实现由商品向资本的转变。艺术品投资市场规模的不断扩大，便很好地证明了这一点[9]。统计数据显示，2010年我国艺术品交易市场年增长率达到41%，交易总额达到1694亿元，在全球艺术品市场上所占份额已超过英国，这是一方面。另一方面，由于社会中存在大量闲散资金，使艺术品交易市场成为金融资本寻求利益的价值洼地。虽然发展势头向好，但是，艺术品金融化交易火爆的场面已经暴露出一些问题。不少业界人士提出异议，即过分强调艺术品在资本投资市场的作用，会磨灭其自身的文化属性，让艺术品单纯沦落为金融炒作的工具。西沐教授也曾指出:“我国艺术品金融化市场还面临许多问题，例如，缺乏完善的金融服务体系、缺乏有力的风险监管体系，等等，都需要政府政策与时俱进”[10]。
目前我国艺术品金融市场面临的三大问题
第一，发展环境问题。首先，越来越多的投资者携带资金进入市场从事交易活动，但相应的市场监管与法规建设缺位，这一不利因素在金融资本大量介入之后显得尤为突出。艺术品交易市场涉及的资金量大、专业化要求高、风险程度大，没有专门化的监管机构与法规规范就容易造成市场秩序混乱、交易规则失准，给投资者带来巨大风险的同时也不利于市场的稳定。其次，在我国艺术品交易市场上缺乏对于软性方面的有效控制，例如，职业道德等。此外，大多数扶植艺术品投资的金融服务没有法律、法规依据，这些无疑都是阻碍我国艺术品交易市场发展的因素。另外，市场风险控制能力差也是艺术品金融化发展的绊脚石。首先，自我国艺术品交易市场进入发展的黄金期后，艺术品造假现象就从未停止，这也使得我国艺术品的投资风险居高不下;其次，由于综合性人才以及专业鉴定机构的稀缺，对于艺术品的确真鉴定目前没有公信的方式，许多所谓的鉴定专家以及专业机构唯利是图，缺失职业道德，有意推高艺术品价格。
第二，发展体系问题。我国艺术品市场与资本市场的结合处在初始阶段。这不仅体现在艺术品和金融资本结合的紧密程度上，而且还体现在配套金融服务不完善等方面。在艺术品交易的发展过程中，如果没有一个与艺术品相结合的资本市场，那么我国艺术品交易市场就将前景灰暗。目前，我国艺术品市场面临的最大难题就是如何更好地实现艺术品与资本的结合。例如，艺术品估值体系随意，缺乏公信的艺术品鉴定机构，都增加了专业金融机构对艺术品进行资产化的难度，从而使金融机构在面对艺术品投资时只能望而却步。另外，专业监管机构的缺失以及税收制度的不明确都是制约我国艺术品金融化市场发展的因素。
第三，运作制度问题。与证券的标准合同化方式相比较，艺术品金融化在完善运作制度方面还有很长一段路要走。必须在有法可依的条件下进行标准化交易、完善体系建设，才能保障艺术品金融化市场的平稳发展。
艺术品金融化的发展方向
针对上述情况，对未来我国艺术品金融化的发展提出五点可行性建议:
第一，转变传统艺术品交易观念。有质疑者指出，非理性炒作与投机是艺术品金融化的最大特点[11]。而其实，目前进入艺术品交易市场的投资者很多都是有金融投资背景的专业人士，他们不是利益的投机者，他们的关注点放在运用现资理念投资艺术品上。所以，艺术品金融化并不是艺术品交易市场的倒退，而是新理念、新观念介入后的一种良性发展趋势。因此，我们必须抛弃传统观点，不断提高投资技巧，总结鉴藏经验，以发展的眼光看待艺术品金融化，在充分研究艺术品交易市场发展趋势的情况下，把握投资机会。
第二，完善相关法律、法规。艺术品金融化的法律规制，需要在传统立法的基础上，针对新出现的问题进行专门立法。在立法层次上，可先出台行政法规或者多部门联合规章，形成多部门法律、法规共同规范的局面[12]。
第三，完善艺术品金融服务体系。艺术品市场和金融市场的结合使得艺术品交易市场得到了扩大，艺术品金融化发展也提到了战略高度。面对这样的历史性机遇，如何建立与艺术品交易市场相配套的金融服务体系成为我们研究的紧要课题。艺术品金融服务体系建立的基本原则，应当是有利于国家对艺术品交易市场进行保护;充分考虑艺术品金融化的特殊性;符合我国文化产业发展战略等[13]。
第四，大力培养专业化的艺术品从业人员。苏富比拍卖公司专业投资人员的大力协助是英国铁路基金会能取得辉煌成绩的很大一部分原因。虽然艺术品金融化交易是非实物的交易模式，但是其专业化、科学化的特征并没有改变。因此，要加快艺术品金融化的进程，完善艺术品交易投资市场，就必须培养一批具有专业鉴藏知识，经验丰富，熟知金融市场的综合性人才。为了解决这一难题，建议设立国家级艺术品鉴定估值资格考试系统，培养专业性人才。国家级艺术品鉴定估值资格证书可以隶属于国家艺术品登记鉴定机构，凡是由持有资格证书的鉴定估值人出具的鉴定估值结果都具有法律效应，受国家保护。此举不但能改变多年来鉴定人员一直处于“有岗无职”的无执业资格证书状态，而且将推动艺术品投资与经营市场的健康、繁荣和有序发展，并为艺术品的规范鉴定、修复、经营等经济行为提供保障。
艺术品投资技巧范文第3篇
投资者在地摊儿上经常会遇到既无法查证某些藏品的资料，又要马上做出是否投资决断的情况。因为地摊儿上人来人往，藏品很快就会有其他人来关注。虽然一般情况下，其他投资者会遵守惯例，不会横刀夺爱。但是，第一，你不能无限期地等待下去；第二，也有可能出现不遵守惯例的横刀夺爱者，摊主是商人，他不会不赚钱的；最后，你如果长时间决定不了，也就可能让摊主看出你的破绽，从而设计出针对你的方案来。在这个时候，就需要考验投资者的功力了：有没有能力以现有的水平和知识对藏品做出推理性的判断；在做出推理性的判断之后，有没有果断作出投资决定的勇气，或者，能不能虚心求教，向摊主或者其他投资者请教一番，从而作出是否投资的决定，能不能以良好的人际关系，先将藏品定下，待查证或鉴定好之后，再决定是否购买。
笔者建议，在资料无法查证之时，还是以停为好。虽然会错过一些投资机会，但是，比起“吃药”之后再后悔，那要强上一万倍。
十一、遛摊儿的路线
投资者如果能正确地选择遛摊儿的路线，也可以起到事半功倍的效果。
遛摊儿的路线可以选择先浏览、再系统、再重点这种步步推进的方式。在场内先粗粗地浏览一遍，再有重点、有目的、有方向地细看，这样有如下好处：
1. 能及时发现新的、有特点的藏品，免得去晚了让其他人占先；
2. 能及时了解新的流行趋势，以及时跟上新的投资时尚；
3. 能及时了解场内热门成交的品种，判断自己的投资规划是否应该进行调整；
4. 能及时了解自己已有藏品和欲购藏品的价位变化，感受场内特定藏品的成交气氛；
5. 能及时发现场内的整体市场价位变化，了解市场的景气情况；
6. 能及时发现场内造假的新趋势、新动向，以利于投资之时的鉴定；
7. 能及时发现新的赝品种类；
8. 能及时了解各省来货的新趋势。
十二、和摊主们交朋友
和摊主交朋友是为了能获得他们的特殊服务，已经是朋友了，他们会更尽心、尽力；同时，也是为了能拿到第一手的货，能见到第一眼。在艺术品投资之中，这第一眼非常重要；这样做还是为了让他们帮投资者找货。和摊主成为朋友，货品的品相就相对更有保障。摊主们若是入了好货、鲜货，会想着给您留着。他们会为投资者收集各种信息，会成为投资者的情报站。能和摊主交朋友，对于鉴定也有帮助，对于弄清藏品的真、赝问题，相对有更多的保障。而且，可以减少投资成本，买到便宜的东西。
十三、其它交易技巧
投资者遛摊儿之时，还有一些需要引起注意的小节。比如，您的衣物鞋帽、钢笔、手表、鉴定工具、汽车钥匙、戒指、佩饰等，如果过于光鲜、豪华，摊主们给您开的价，相对于给其他人开的价，也就会相应“光鲜”和“豪华”些。所以，投资者去遛摊儿时，请在着装、饰品和鉴定工具等方面保持低调，车辆停得远一点，车钥匙收好。对于同一位摊主，不宜多次使用同一种交易手法，也不宜经常按一定规律、周期变换手法。总之，尽量不要让摊主掌握您的规律。
具体的交易技巧还有许多，投资者还可以不断地总结出新的交易技巧、交易门道，希望投资者能与笔者交流，更好地为广大投资者服务。
（三）遛摊儿的规划和预算
投资者千万不要因为地摊儿的投资代价小、不成规模，就忽略或者放松对它的投资规划和预算。投资者对地摊儿投资的规划和预算，应注意考虑风险控制、投资规模、回报测算以及再流通性等几个方面的因素。
一、地摊儿投资的风险
投资者应该清楚，地摊儿投资同样也需要有风险意识，同样需要进行风险管理。因为许多艺术品的增长潜力有限，更何况某些艺术品是行活，是低价值的物品，甚至是赝品、假货。地摊儿投资要进行风险管理，首先需要知道风险的来源。地摊儿投资的风险主要来源于：
1. 再流通性低
投资者不要以为在地摊儿进行投资，所买藏品的再流通性就不会低。其实，就是在地摊儿进行投资，所买藏品的再流通性才可能会低。因为在古玩店、画廊、拍卖公司等地进行投资，藏品已经是被各种专家一级、一级地筛选过的，所以再流通性就相对有保障。
2. “打眼”、“吃药”
因为投资者的鉴定功夫不到位，或者是投资者所聘请的专家比较“水”、“菜”，致使投资者买了“打眼”货、吃了“药”。
3.买了不该买的东西
因为便宜，投资者买了所谓不该买的东西，或者更惨，以高昂的代价买了一时的流行性藏品。
4. 买了格格不入的藏品
因为贪便宜，买了与其它藏品格格不入的藏品。
5. 买了不能配套的藏品
因为地摊儿的条件限制，无法与已有藏品进行对比，买回去才发现藏品在色泽、大小、重量、质感、品种、质量、内部结构、系列、套路、附件、功能及附属功能等方面与已有藏品不一致、不统一、不般配，因而不能配套。
6. 买了不了解的藏品
因为一时头脑发热，或者决策失误，买了投资者不了解的藏品。
二、地摊儿投资的规划
许多投资者都持有“地摊儿投资数额细、影响小”的观点，根本就不进行投资前的规划，或者即便规划，也不细致，不准确，经常会买来一大堆无用之物，到头来大量堆积。等发现之时，已经损失巨大。
投资者可以从以下几个方面规划在地摊儿上的投资
1. 科学地确定投资品价值范围
投资者在分析自己的投资实力之后，需要科学地确定所选择投资品的价值范围，并且严格遵守，这样就可以减少投资的盲目性和不确定性。比如，当投资者确定了在地摊上的投资品价值范围在人民币300元至1200元之后，凡是低于或者高于这个范围的藏品，就坚决不买。这样做可以保证不突破预算。可以保证该在哪里买的东西（比如古玩店、画廊、拍卖公司）就去哪里买。
2. 确定投资品档次级别
在确定了藏品的价值之后，还应当确定投资品档次级别。这两项看起来好像是矛盾的，其实不然。因为比如绣片这类藏品，再高档的藏品价值也不是非常高。而且，在大型拍卖公司的年度大拍之上，投资者也不见得能买到它。又比如钻石等珠宝，再便宜的东西也不会低到哪里去，而且也不可能在地摊儿上买到。所以，投资者要做的另外一件重要的事情就是确定投资品档次级别。地摊儿投资档次级别确定之后，严格遵守的难度比较大，需要投资者有着严格的纪律性。
3. 确定投资规模
投资者为地摊儿投资所分配的资金数额，也是一项重要的工作。投资者不能随便给地摊儿投资定一个标准，而且在执行过程之中，也不应随便进行削减，或者随便进行追加。在一般投资者的年度艺术品投资财政预算之中，地摊儿投资的资金配额，应该占总投资盘子的25%至35%以下，绝对不应该高于这一水平。
4. 确定投资频率
投资者保持一定的投资频率，可以和市场有一个相对紧密的联系，让资金和藏品有一个连续的运转和流动，并令投资者能够保持一个良好的状态，获得不断地学习并熟悉艺术品投资和鉴定方法、技巧的机会。
5. 确定投资品方向
投资者在确定了投资品的价值范围、投资规模、档次级别和投资频率之后，应该根据个人喜好来确定投资品方向。因为只有喜好才能持久，而艺术品投资是属于长线投资，必须持久才能有所成就。
三、 地摊儿投资的预算
地摊儿投资预算的原则要适当地强调灵活性，因为地摊儿藏品不论是种类、数量和价值，都相对比较杂。投资者要想取得比较好的效益，就不能被太多、太具体的条款限制死。所以，地摊儿投资预算的原则要适当地宽松。但要求预算项目要尽量严谨和细致。笔者建议，地摊儿预算占投资者总体艺术品投资的25%至35%比较适宜。主要因为：地摊儿不是，也不能作为艺术品投资的主渠道和主要形式，只能起到拾遗补缺的作用。
地摊儿投资的资金确定之后，应按季、月度与按淡旺季将这笔资金分配好，一般不得超用、追加，只可节余流转，以及节余划拨至其他投资渠道。如果一个投资者有两个以上的主要投资品类，比如书画和瓷器，那么就要分别对每一品类的预算进行规定。如果两个品类的市场周期或者淡旺季不一致，就更应该分别建立预算账册，而且应该严格执行，不提倡在两个品类之间相互挤占、挪用预算款。
捡“漏儿”
捡“漏儿”指投资者以极小的代价，买入一件价值极高的藏品；或者以赝品的价格买入一件真品，以普通藏品的价格买入一件珍品、极品，以常见藏品的价格买入一件罕见品、绝世品。捡“漏儿”是许多投资者所期望的，甚至是梦寐以求的。
在我们周围，捡“漏儿”的机会其实并不多见。投资者希望“捡漏儿”的心情、愿望是好的，也是可以理解的，但是捡“漏儿”的机遇并不是人人都可以轻易得到的。许多举世瞩目的大收藏家一辈子可能也没有捡过几次“漏儿”，有些甚至终生也没有捡过一回“漏儿”。可是，他们并没有因为没捡过几回“漏儿”，而就不是大收藏家了。但是，能捡“漏儿”毕竟是投资者的一大愿望。能捡到“漏儿”，其实是功力厚积薄发的一种集中体现，也需要同时符合许多条件：
1心态
捡“漏儿”需要有良好的心态和心理素质。没有良好的心态和心理素质的投资者，即使有大“漏儿”当前，大“漏儿”临头，也会因为紧张、慌乱，或者不能正常发挥应有的水平而与其失之交臂。
2基本功
捡“漏儿”需要有良好的训练和扎实的根基。捡“漏儿”所需的基本功是：
对行情及行情的动态有着十分透彻、及时的了解；
对藏品的真、赝，有明白、正确的鉴定；
对藏品真、赝的鉴定迅速、果断；
对藏品的内在价值有深入、细致和特别的研究；
对藏品市场未来的趋势有超前、敏锐的见解；
面对认准的藏品，还要大胆、果断购进，遛摊儿的人多，藏品不会老在那里等您。
这六项基本功同等重要，互为关联、互为依托，缺一不可。
3． 机会
相比较而言，地摊儿上应该是捡“漏儿”机会最多的地方，其次是在古玩店，至于拍卖会和画廊，则是捡“漏儿”机会最小的地方。这主要是因为，对于许多人来讲，地摊儿上的藏品真假难辨，地摊儿投资需要快速决断。大多数人恰恰是快速决断的能力相对较低。
在古玩店捡“漏儿”的机会，要较之在地摊儿上低很多。这主要是因为古玩商是行家，他们已经对藏品进行过筛选，给投资者的机会基本上没有。但是因为古玩店的客源方向有限，有时因为上来的货不一定适宜其基础买家，古玩店又需要套现，投资者还是有可能捡“漏儿”的。
拍卖会在开始之前要公告天下，而且拍卖公司的运作能力、招商能力、经济实力要比一般的古玩店大许多倍。而且，在许多情况之下，拍品即使溜拍，拍卖公司照样有未成交费可以拿。拍卖公司以及客户们，一般对拍品的发掘工作也较深入、细致。所以，在拍卖公司捡“漏儿”的可能性不太大。
画廊是推广和运作现代作品的，对于古代作品也是以的手段做持续性的经营，他们对自己所经营的作品了如指掌，投资者在画廊捡“漏儿”的可能性几乎没有。一般来说，以下几种情况存在着捡“漏儿”的机会：
① 搬迁
艺术品投资市场还有一个极特殊的地方，那就是一般的古玩或艺术品市场都是自发形成、多年延续下来的。有些地方因规划发展的需要，将自发形成的艺术品市场进行搬迁，这些都会导致市场的停滞，甚至消亡。所以在某一古玩市场即将进行搬迁的前后一段时间，是投资者捡“漏儿”的大好时机。
② 店家倒闭
一般情况下，做古玩的摊位、店家是不容易倒闭的。可是如果出现特殊情况，有的摊位、店家经营不下去了，要将存货盘出，此时就是投资者捡“漏儿”的大好时机。
③ 新开张、新扩张
做古玩的摊位、店家或拍卖公司等新开张、新扩张时，有些人可能是新手，或者可能对新扩张时、新增加的品种不熟悉、不了解，或者对所经营的藏品信心不足，估价也可能不准确，对藏品品名的确定也有可能出错，将品类划分错误，或者他们的基础买家不充分、实力不强，他们招商不力、招商渠道不畅，他们的信誉也不可能在短期内就很高等等，这些都会影响藏品交易的通畅性，增加卖方资金的占用时间，降低藏品的成交价格。这些都是投资者捡“漏儿”的大好时机。
④ 某地受灾如果某地遭受自然灾害，或者有战争、动乱，当地的艺术品会大量流出，或者本应流向该地的艺术品会转而流向他方，此时的价位也会有波动，这时可能是投资者捡“漏儿”的时机。
⑤ 留心处处都有“漏儿”
笔者有个朋友，是一位处处留心的细心人。一次他到外地出差，看见一家糖果店用来装糖的罐子挺特别，就加了注意。与老板的攀谈，老板也没有拿它当回事。他就与糖果店老板协商将这个装糖的罐子买下，经过一番讨价还价之后，就以一个“糖罐”的价格将这个东西买下。回到宾馆将其刷洗干净后，原来是一件康熙民窑青花大画缸。这着实让他捡了个大“漏儿”。同时，这件事也向我们说明，只要你是细心人，就留心处处都有“漏儿”。
艺术品投资技巧范文第4篇
对于有些人来讲，遛摊儿是机遇，是磨练，同时还可以获得相当不错、相当多的超值发现，同时还可以与其它投资者相互交流、切磋。在他们来说，遛摊儿还是一种社交活动，可以认识许多各方面的朋友。对于另外一些人来讲，遛摊儿是一种上当受骗的经历，他们的所谓“超值发现”，其实应该是越少越好。最令人心疼的是，这些迷茫的投资者本身并不自觉、自悟。
遛摊儿不管怎么说都是投资行为，是投资就要进行风险控制、风险管理，就要讲究方法、技巧，就要研究市场行情和规律，就要懂得相关法律、法规。
一、 在地摊儿上买什么？
投资者经常有这样的疑问：在地摊儿上购买什么藏品是正确的、正常的呢？地摊儿投资有没有时间性和季节性呢？
初涉艺术品投资市场的投资者，一般以为在地摊儿上能买到任何他们想投资的藏品，或者认为地摊儿基本上是赝品、假货，买不到什么像样的好东西。其实，地摊上既不是什么都能买到，也不是什么都是赝品。只要端正认识，放正心态，在地摊儿上还是可以有所斩获的。
地摊儿上的物品成千上万，品类繁多，但真正适合某一投资者个人投资方向或爱好的藏品其实并不多，有机缘能入藏到特定的投资者手中的藏品就更加有限。可是，有些投资者也许就要问了：我们经常听到某位收藏家、投资者，在地摊儿上轻易就收到了好东西，捡了大“漏儿”。那么，在地摊儿上购买什么藏品是正确的、正常的呢？
地摊儿属于艺术品交易的最低级市场之一，在它之上有古玩店、拍卖公司。以往人们以为在地摊儿上买到的东西流通性会好，其实不然，这是因为需要筛选的范围更广，而到古玩店、拍卖公司这些级别的市场中，已经有许多专家、行家们为您筛选过了。所以，在地摊儿投资之时，要特别注意所购藏品的流通性。对于流通性不好的藏品，即使价钱再便宜，也不应该入藏；而对于流通性好的藏品，在价格处于相对合理的水平，即使稍微高一些，也应当果断投入。
其实，投资者在地摊儿上并不是轻易就能收到像样的藏品的。而且，在地摊儿上收到的东西，还经常是不能成对、不能成套的，更难以成堂，几乎就没有可能成系列。
不错，地摊儿上的东西是相对比较便宜，但是地摊儿上绝不仅仅是买便宜货的地方，而且，有的时候地摊儿上的货也不见得真的就便宜，投资者千万不要有贪便宜的心理。在艺术品投资领域里，便宜的概念不仅仅是价钱，还应该考虑藏品的品相、稀有性、完整性、文物性等等方面。
在地摊儿投资，千万不要因为贪便宜就乱买一气，也不要因为物品小、花样多，就可以多买一点。作为投资，每花一分钱都要计较，都要经过周密的策划。投资的同时还要照顾自己的爱好，因为喜欢，在出现问题的时候，比如不能在短时间内将藏品变现，会因为是投资者所喜欢的而不致影响您的投资心态。在投资之中，冷静、客观、自然的投资心态非常重要，良好的心态本身就已经是投资者的财富了。
地摊儿上的藏品经常是没有经过清洗和处理的，或者相反，是经过特意处理的，这就要求投资者炼出火眼金睛，能看穿隐藏在污垢之下的藏品的本来面目。有些藏品的本来面目可能很亲切、可爱，只是摊儿主们不了解、不肯定藏品的真正价值，或者是没有能力对藏品进行科学的清洗和处理。而有些藏品可能本来面目非常可憎，是摊儿们有意将它们隐藏起来的，或者是对藏品进行故意化妆所致。当然，也有时因为其它干扰因素，使得摊儿主们对藏品进行了不当的清洗和处理所致。
遛摊儿其实也需要树立风险意识，并进行全面的风险管理。今天，商品经济的意识已经是渗入到社会生活的各个方面，受利益的驱动，不法分子的制假、贩假现象极其普遍。在有些地方的艺术品市场中，假货的比例相当大，甚至超过真货的数量。而且，现在造假者们已经不满足于造大名头、大名牌的藏品，也开始造新奇藏品、不出名藏品的假，小名头的假了。所以，投资者所能见到、所能经手的所有品类的藏品，都有是赝品的可能性。
俗语说：“古董毛了边，不值半文钱。”投资者千万不要因为贪图便宜，而投资品相不好的藏品。
还有，笔者要特别提醒投资者注意的是，投资者从地摊儿买回新的藏品之后，千万不要急着进家门，更不能将藏品直接入藏，而是要先对藏品进行隔离、消毒、清洁、整理的工作，以免新买回的藏品之上所沾染的有害物质传染给其它已有藏品，造成无可挽回的损失而徒添遗憾。
地摊儿投资，虽然不像农副产品市场上那样具有明显的季节性、时间性，但也有一定的规律。投资者如果不按品类的淡、旺季节（应市周期）进行投资，
不在理想的时间进货、出货，不按艺术品投资市场的客观运行规律进行操作，其实就是承担了艺术品市场所具有的最大风险之一。
地摊儿投资有这样的季节性规律：某些艺术品，比如书画、木器家具、木雕、牙雕、乐器、小花板、绣片、唐卡、钱币、铜镜、书籍等藏品，在夏、秋等比较潮湿的季节，摊主们携带和保管这些藏品比较困难，这些藏品在潮湿的季节容易生锈、虫蛀、长霉、受潮、变色、起皱、起皮或翘曲，所以，这类藏品上市就比较少，质量也相对较差，投资者的选择余地也受限制。
艺术品投资技巧范文第5篇
沙龙上，同学代表、典派盛世(北京)国际拍卖有限公司总经理朱钢先生就“国际金融海啸笼罩中国艺术品市场，艺术品投资理财金融化带动投资重组”作了主题发言。
“爱的宣言”主题晚会伴随着浙大校歌拉开序幕，由浙江传媒学院学生主持演出。浙江大学企业家经理人同学会同学30人捐款3万余元，帮助贫困学生度过难关顺利完成学业。典派盛世(北京)国际拍卖有限公司总经理朱钢就今天捐助贫困同学的活动，期望这些优秀大学生不能因为家境贫困而中断学业，并能发奋图强，早日成才，报效祖国。接受捐款的浙江传媒学院学生代表发表了感人肺腑的讲话，浙江传媒学院老师代表贫困学生为浙江大学企业家经理人同学会赠送了“爱心助学”锦旗。
对于目前金融风暴席卷全球，为何还要协办这场“国际金融海啸之浙商应对”和“爱的宣言”主题晚会?这场专题沙龙能否对艺术品收藏拍卖领域的复兴起到作用?针对这些问题，典派盛世(北京)国际拍卖有限公司朱钢提供的一些艺术品投资建议，以及推出的“艺术品投资保值融资理财项目”引起现场企业家的极大兴趣。让有一定实力的企业及企业家同学们介入艺术品收藏领域，去弘扬民族文化，保护中华遗产，并借此提升企业及企业家的文化品位，彰显企业雄厚的经济实力的呼吁得到了企业家的共鸣。
“彩瓷皇后”即将亮相典派盛世2009春季首拍
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在金融风暴席卷全球的今天，在艺术品拍卖市场上诸多拍品成交额和成交价不断缩水的情况下，清朝康熙、雍正、乾隆三代瓷器的拍品成交价格却依然居高不下。其中珐琅彩瓷，更因其做工精细、极富艺术价值、增值空间广阔等特点屡屡刷新着拍卖纪录，创造着一个个拍卖神话。
珐琅彩瓷是在康熙时期引进国外珐琅材料创制的，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，使彩绘更具有立体感和层次感，因此珐琅彩也一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的制作过程也与其他宫廷用瓷不同，是先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙时期珐琅彩由于初创，还显得不够精致；到了雍正时期，珐琅彩工艺更臻炉火纯青。雍正的珐琅彩瓷胎更白，更密，追求线条优美，釉面更加莹润，随着技术的进步，珐琅彩色彩也发展到几十种，画面立体感更强。且和后代乾隆朝相比，画面更加韵味十足，做工更精。由于雍正皇帝酷爱珐琅彩瓷，会直接谕示其制作细节，故此时期的珐琅彩瓷器形小巧、精致，更加俊秀，让人爱不释手，所以雍正珐琅彩也自然是所有瓷器中价格最高昂的，被世人美誉为“彩瓷皇后”。
典派盛世(北京)国际拍卖有限公司2009首届春季艺术品拍卖会推出的、由资深收藏家提供的一组12只“雍正珐琅彩十二生肖蒜头瓶”，也是此次首拍的重点拍品之一。
