茶文化产品设计

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇茶文化产品设计范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

茶文化产品设计范文第1篇

关键词：旅游产品；美食体验；产品开发

一、成都饮食文化特色概述

“食在中国，味在四川”，四川饮食文化源远流长，成都极具代表性。成都美食以川菜、特色小吃、火锅、地方名特产为主要代表，在国内外享有较高的声誉。“川菜”为中国四大菜系之首，以味取胜，其“一味一阁，百菜百味”的特色可谓盘盘菜品是故事，道道佳肴有典故[1]。

二、创意美食体验

巴蜀之地，具有丰富的旅游资源，如何利用这些资源开发更多的特色旅游产品，创新旅游形式，成为推动四川旅游业发展的亮点。

（一）创意美食体验简介

创意美食体验是将旅游项目与地方特色美食体验相结合，学习蕴含丰富文化元素的美食制作技艺。“DIY美食体验”形式为大多游客喜爱，用自己的创意通过自己动手来制作美食。

（二）创意美食体验模式的发展

“DIY美食体验”是一种全新的美食体验模式。DIY最初兴起于上个世纪60年代的欧洲，原本是意指不依赖或聘用专业的工匠，利用适当工具与材料，自己来进行居家住宅的修缮工作，而现在DIY已经广泛应用于社会各个行业领域。

（三）创意美食体验模式的发展前景

人们对美食的追求不仅是一种生活方式，更是一种生活态度，它要求细腻的情感、专业的技术，更需要丰富的想象力和非凡的创意，这正符合了当下年轻消费者的特点，他们不喜欢被束缚，不拘泥于生活中的条条框框，在美食制作上有着自己独特的想法，将创意与美食体验相结合，成为幸福的美食达人[2]。

三、创意美食旅游产品设计与开发

（一）设计理念

立足四川特色旅游文化，融入创意设计，通过美食体验形式，自我完成制作，是特色旅游产品设计与制作的核心理念。成都是国家历史文化名城，巴蜀文化浓厚，食材丰富，川菜百菜百味。基于特色的地方旅游文化和游客的创意美食体验形式，开发美食旅游产品，不仅能增加游客的主动参与性，还能形成特色鲜明的旅游项目，吸引更多的游客。

（二）主题产品设计思考

1、历史人物文化主题

基于游客创意美食体验的旅游产品设计，需要融入当地文化特色，展现重要历史人物。如在旅游线路设计中，结合武侯祠景点文化，设计“DIY面塑”美食体验项目。以诸葛亮等三国时期重要历史人物为对象，还原“草船借箭”等历史事件场景。

2、茶文化主题

饮茶习惯是古老的巴蜀文化的一个重要内容，尤其是独特的盖碗茶文化，茶盖、茶碗、茶船子，茶馆是感受四川民俗文化的好去处。设计茶文化旅游体验项目，认识盖碗、沏茶、品茶，感受地道的成都茶文化[3]。

3、特色调味品文化主题

川菜注重味型调和，调味品极具特色。如在旅游产品设计中，参观著名豆瓣加工企业，体验制作四川豆瓣；设计四川菜肴味型调和体验项目，游客体验制作红油辣椒、麻辣味复合调味料、鱼香味复合调味料等。

4、素食文化主题

当今，“素食文化”越来越受到人们的宠爱，在感受了“青羊宫”等文化景点后，可以依托道教和佛教等宗教文化，设计推出以“素食”为中心的美食体验项目。

参考文献：

[1]匡翼云.符号学视角下的川菜饮食资源与旅游开发[J].四川旅游学院学报，2015（2）：56-59.

茶文化产品设计范文第2篇

【关键词】产品设计 用户体验 以人为本 设计和开发

以人为本的产品设计，即融入人因工程中以人为本的的产品设计。与普通产品设计相比，基于用户体验的以人为本的产品设计不但提高了用户在操作上的舒适度感受，而且在设计过程中追求人机的完美结合。

1 产品设计中的用户体验的定义及意义

产品设计中的用户体验是指在设计中，通过采用以人为本的设计理念，让整个产品的界面设计立体化，使之呈现丰富而典型的形象，通过实施跟踪调查用户的感受，不断优化产品设计，从而设计出最符合人们需求的产品。对于人类来说，人类在生理和心理各个方面都是动态的，具有不稳定性，所以在产品设计时，必须要考虑的就是可识别性原则。因为人类对于不同产品的外观是具有一定识别规律的，而这个规律也是在进行外观设计时候重点考虑的，只有直观、立体以及具有文化内涵的产品形象和产品设计才是满足现代设计要求的优秀设计。

基于用户体验下的产品设计是实现产品与客户之间完美的沟通，提高用户对于产品的认可程度，这也是一种人机交互的体现。在设计中通过分析用户群体的需求状况，在用户与产品之间建立一种交互式的关系。只有基于以人为本理念下的产品设计才能够真正连起用户和产品之间的关系，才能实现完美的产品与客户互动，才能够设计出最优秀的作品。

2 基于用户体验的产品设计原则

用户体验是一个较为综合的产品设计类型，其作为连接消费者和产品之间的桥梁，在产品设计活动中占据了重要的地位。尽管用户体验的目的是为了提高消费者对于产品的认知程度，但是在进行产品设计的时候不但要能够将产品特色、企业的文化理念等元素传递给消费者，同时产品设计要能够体现社会的正确的价值观、审美情趣以及审美追求。因此在进行产品定位设计的时候，要充分考虑到以下因素对于产品设计的影响。

2.1 体现产品的特色

随着现代社会的发展，越来越多的产品涌向市场，市场上琳琅满目的产品也让消费者挑花了眼。因此如何让产品在众多竞争的产品中脱颖而出，吸引消费者的眼球，能够让消费者产生消费欲望便格外重要。

因此，设计人员在进行设计的时候，要充分考虑到产品的特点，根据产品的特性设计出不同风格的产品包装。从而保证产品能够与其他同类产品区分开来，使得消费者第一眼就能对产品产生兴趣。

2.2 体现企业的品牌理念

在进行产品设计的时候，不仅要使设计的产品包装能够体现产品特色，同时也能够将企业的品牌理念灌输到产品设计中，从而进一步提高产品的附加价值。

纵观当今社会，在任何一个个令人惊叹的销售指标的背后，并不是由简单的产品包装体现的，而是通过产品包装将自己的企业理念展现出来的。如图1所示，百事可乐当年在可口可乐公司已经基本垄断碳酸饮料市场的前提之下，通过制定正确的营销战略，将自己的产品定位为年轻一族消费群体之上，在产品包装的商标上都采取迎合年轻人的风格，在产品设计上更加符合年轻人追求自由、激情奔放的思想。因此一经上市就受到广大年轻人的追捧，很快在可口可乐的生产垄断中打开缺口，从而为百事可乐公司赢得生存的空间。

2.3 体现企业文化

包装设计是对产品的包裹与装饰。产品的来源是企业，因此包装设计活动也需折射企业文化，将企业的文化传递给消费者。如图2所示，“白无瑕”蜗牛漆是一家拥有数十年从事油漆类产品开发的企业。在激烈的市场竞争中，公司为了应对市场发展的需求，特地委托了TRLMNION设计工作室对企业的产品包装进行重新设计。设计师从人类追求洁白的心理诉求着手，将“白无瑕”的产品与洁白的雪花相对比，从而承托出“白无瑕”生产的白漆产品质量较好，其洁白程度能够和雪花相对比。

2.4 体现一定的文化追求

在进行产品设计的时候将传统文化融合进去，将当今社会的文化内涵通过产品包装体现出来。同时产品设计也是人类文化活动体现，每一个产品设计都是设计人员的文化结晶，深受人类社会文化深层次的影响。因此，在进行产品设计的时候，要充分考虑到文化的影响，通过产品设计将文化传递出来。如图3所示中国著名设计师陈幼坚设计茶缘包装。中国茶文化历史悠久，源远流长，中国著名设计师陈幼坚革新传统的茶文化包装设计，采用复古设计。通过采用封建贵族手提鸟笼的传统文化习惯为设计切入点，再加上诗情画意的背景衬托，这就将中国传统的茶文化以及茶礼仪展现给当今的消费者。使得消费者在品茶的同时，能够了解到中国的茶文化。

3 产品设计中的用户体验策略

在产品设计中进行用户体验的目的就是最快地将信息产品推销给消费者，使得消费者在看到产品包装的时候能够第一眼就了解产品特征、属性、用途、成分等。因此在进行产品设计的时候其包装画面应该突出产品的形象，也就是说要综合运用摄影、绘画、色彩、文字等手段将产品信息体现给消费者。因此产品定位可以从以下几个方面进行构思。

3.1 产品特性定位

产品特性定位是指在进行产品设计的时候，要强调产品的类型，使得消费者能够了解产品。设计的产品是洗面奶还是化妆品？是香奈儿香水还是润肤液？再加上同类产品也有不同的类型之分，因此进行产品特定定位具有重要的意义。同时有的产品较为精细，在产品设计的时候就需要精心策划，使其与同类产品区分开来。产品特性定位设计好能够保证产品信息的可靠性、准确性，从而能够使得消费者迅速、快捷而准确地掌握该产品的有关信息，便于指导消费行为。

3.2 产品特色定位

不同产品进行生产所采用的生产工艺、原材料都是不相同的，因此在进行产品设计的时候要充分考虑到产品的使用功能、造型、色彩、使用时间以及档次等因素，使得产品包装有着自己的特色。同时为了将产品与市场上其他同类产品区别开来，就需要在产品设计的时候强调产品的特色。例如在进行不同学生用画笔的设计包装中，就需要根据画笔的颜色进行区分，从而使得消费者在看到产品包装时就能够认清产品。其次由于同类的彩色铅笔包装很多，可以采用“跳棋彩色画笔”这一产品包装形式，巧妙地将不同颜色的画笔与不同格子的跳棋位置相对应，从而保证产品设计的科学性。

3.3 消费者的消费心理定位

进行消费者的消费心理定位就是要明确消费者对于产品的接受程度，这是因为不同消费水平、文化层次、社会层次的消费者对于产品档次的需求程度是不相同的。因此在进行产品设计的时候，要充分考虑到包装后的产品是卖给哪一类消费者，从而明确产品是为哪一类型消费者生产的，销售对象又是谁，这些消费者在经济能力、文化层次等方面的具体情况又是怎么样的。通过正确定位消费者的消费心理，使得消费者通过的产品包装能够对于产品产生认同感，使其感受到这产品是为自己定制的。因此在进行消费者的消费心理定位时，要充分考虑到消费者所处的社会阶层、社会角色、性别、年龄等因素，以消费者为主体进行产品设计，提高消费者对于产品设计的认可程度。

3.4 合理规划视觉信息结构

设计人员在进行产品设计的时候，会采用不同种类的视觉元素进行设计。而当同一个产品上存在多种视觉元素的时候，用户就会根据自己的认知先后顺序对于这些视觉元素进行逐一认知。因此，设计人员在进行产品设计的时候，为了保证自己设计的某些视觉元素会首先被用户所认知，那么就需要合理规划视觉信息结构，保证用户在浏览产品的时候能够按照自己的视觉设计顺序进行。

（1）控制视觉信息的数量。因为在单个产品中，用户认知的信息是有限的。如果为了增加视觉信息的内容而增加了很多与主题关联性不是很大的信息，那么就会给用户带来视觉疲劳，从而影响的视觉信息传递效果。通常采用删掉不必要的信息或者是将信息转移到下一级页面的方式来控制视觉信息的数量，提高视觉信息传递质量。

（2）控制视觉信息的次序。由于在一个产品上会存在很多的视觉信息元素，而这些信息视觉元素对于信息传递功能是不相同的。需要控制视觉信息的次序，保证重要的视觉信息能够最先被用户所认知。因此需要把重要的信息与其他信息区分开来，对于重要程度不同的视觉信息元素进行不同能级的处理。而为了保证信息传递及时，需要给需要突出的某些信息使用不同的方式进行突出。

结语

通过本文的研究可以很清楚地看出，贯彻以人为本的理念，尊重用户的体验感受，这对于当前的产品设计具有重要的意义。它不仅仅有着非常广大的市场，同时也是一种对新时代人类安全舒适性的一种责任，必须要对产品设计需求进行必要的人因工程设计研究，来进一步提高产品设计的质量。

从人类健康发展的角度去认识和看待产品设计，并努力地调整产品对人类的适应性。

参考文献

[1]董建明，傅利民，GavrielSalvendy著.人机交互：以用户为中心的设计和评估[M].北京：清华大学出版社，2003，9.

茶文化产品设计范文第3篇

关键词：茶文化；茶叶包装设计；研究和探析

近年来，随着国内外茶叶消费市场的进一步扩大，茶叶包装设计要求不断提高。从一定程度上来讲，茶叶包装设计工艺水平，直接决定着茶叶产品的市场销售水平。同时，茶叶包装设计与茶叶生产加工企业的市场竞争实力密切相关。基于此，相关学者通过研究，认为在现代茶叶包装设计中有效融入茶文化，不但可以满足现代茶叶包装设计的基础需求，而且有利于提高茶叶包装设计整体水平。因此，通过研究基于茶文化的现代茶叶包装设计，显得意义深远而重大。

一、茶文化的含义和分类

由于茶文化作为中国传统文化的重要组成部分，所以其具备悠久历史和传统文化的基础特征，集自然、社会、人文、茶叶为一体的文化体系。关于茶文化含义的研究，大致可以划分为两类：一是广义层面的茶文化，部分学者认为，茶文化作为历史发展和创新过程中，物质文化、精神文化的集中统一体，主要基于物质层面，客观反映精神层面；二是狭义层面的茶文化，另外一部分学者认为，茶文化随着人类历史的演变而变化，主要集中在人类精神文明层面，是精神文化的主要构成部分。茶文化按照文化形态，大致可以划分为四类：一是物质文化；二是心态文化；三是制度文化；四是行为文化。

二、茶文化与茶叶包装设计的发展历程

中国茶文化起源于唐代时期，主要以南方地区为主，在南北方文化交流和沟通过程中，茶文化逐渐被广为流传，成为唐代主要传统文化。陆羽通过撰写《茶经》，具体描述了茶文化的发展历程。唐代著名诗人杜甫、柳宗元等人在吟诗作赋的时候，非常喜好品茶，并且对茶叶的种植和加工颇有研究，茶文化逐渐普及全国各地。然而，唐代时期人们对茶叶的存储问题研究并不透彻，在茶叶包装过程中，通常以纸包为主。宋朝时期，国人的品茶艺术更高，茶叶已经成为寻常百姓家的一种普通农作物，在茶叶包装设计方面，宋代人通过对唐代人的茶叶包装设计工艺进行进一步改进，采取模压方式，包装设计出朝廷专用贡茶，被称之为“龙团凤饼”，进一步提升了茶叶包装设计工艺水平。进入元朝以后，茶文化更加成熟，人们品茶习惯得以变化，并不喜欢加入相关香料，而以清淡典雅为主。明朝时期，人们在品茶过程中，将茶叶置于沸水之中，也就是所谓的泡茶，泡茶的品茶习惯迄今为止依然被沿用，并得以广泛宣传和普及，逐渐名扬四海，成为一种国际饮茶习惯。

三、基于茶文化的现代茶叶包装设计

1.茶文化理论运用于现代茶叶包装设计中

平面包装设计过程中，设计人员通常对传统文化中的现实事物进行改进、创新，以此来达到预期的艺术设计目的。同时，通过运用传统设计理念，能够进一步弘扬民族精神，提升文化创新能力，达到现代平面包装设计的预期目标。传统茶文化为现代茶叶包装设计提供了创新思维理念，传达了传统文化与现代文明的积极效应。因此，在茶叶包装设计过程中，要想寻找突破点，必须深入、全面的研究和运用茶文化，通过提炼茶文化之中的艺术文化精髓，来提升茶叶包装设计的整体质感。随着中国传统茶文化的不断发展和创新，其文化影响力进一步扩大，茶叶包装设计工作人员在广告设计、包装设计、游戏设计、海报设计、装潢设计、宣传设计、LOGO设计等方面，需要通过融入茶文化及其相关创新元素，来增强设计人员的设计水平，强化设计人员的设计理念，提升产品设计的整体质感和美感。由于茶文化具备独特的韵味和意境，所以在茶叶包装设计过程中，通过信息化手段和方法，有效融入茶文化，则能够彻底解决设计过程中存在的韵味和意境问题，将传统文化理念与现代设计理念紧密结合在一起，实现民族与时尚元素的统一综合。随着中国茶文化的不断发展和创新，在时代背景下，中国茶文化与时俱进，其内容和类型不断发生变化，由此导致茶叶包装设计理念得以改进和优化，通过将传统元素与流行、时尚元素有机结合在一起，实现传统美、自然美与现代美设计理念的相统一。

2.茶文化运用于茶叶包装图案设计中

对于现代茶叶包装设计而言，图案设计显得至关重要，直接决定着茶叶包装设计的关联性和多样性，同时与茶叶产品的销量、效益直接挂钩。长期以来，中国茶叶包装设计中的图案设计主要集中在字画、诗词、民俗、茶树等方面，茶叶包装图案设计素材十分丰富，表现模式较为多元化，对平面设计进行了进一步改进和优化。通过对诗词、民俗、字画图案的设计，能够充分提升平面设计的整体特性，进而达到自然与文化协调发展。在日常生活中，能够随处可见与茶文化有关的歌曲、诗词、书画、舞蹈、建筑等艺术作品，可谓是丰富多彩、千姿百态。运用传统的茶文化，充分提升了现代茶叶包装图案设计的自然、人文等基础特性。中国传统茶文化具备一定的历史底蕴和文化内涵，现代茶叶包装图案设计过程中，设计人员通过有效运用茶文化，一方面能够体现出茶文化的艺术魅力，而且有利于提高审美理念，将茶文化中的各种图案有效融入到茶叶包装图案设计中，进而形成丰富多彩的文化图案，给人一种多元化的造型和艺术形态。现代茶叶包装设计中，图案设计一方面运用于茶具、外包装等设计过程中，而且被运用于各种与茶叶有关的书画作品、工艺作品中，使得图案设计方法更为丰富，艺术收藏价值更高。我国茶叶包装设计人员在图案设计过程中，充分利用茶文化艺术形态，结合本地经济状况、民俗文化、地域特征，设计而出的茶文化图案风格迥异，完全符合大众审美观念，紧密结合时展特征和流行、时尚元素，通过点、线、面相结合得方法，完整体现出茶文化多元化的图案艺术特点。

3.茶文化运用于茶叶包装色彩设计中

伟大的思想家、哲学家马克思曾经指出：“色彩作为美感的主要表现形式”。可以看出，色彩对于人们情感的传递来讲，其意义深远而重大。通过在人类主观情感中融入色彩元素，不但能够传达出真实的情感色彩，而且能够提高人们的审美观念，丰富人们的美感意识。在现代茶叶包装色彩设计过程中，通过运用茶文化设计思想和审美理念，能够充分提升色彩的美感，打造高质量、高标准的茶叶包装设计品牌力。现阶段，我国现代茶叶包装设计过程中，所采取的色彩设计方法主要根据茶叶的品种、性质、级别、环境，以及人们的品茶习惯、所用茶具等进行设计，色彩以红色、黑色、褐色、绿色和黄色为主。研究表明，我国现代茶叶包装设计过程中，色彩设计主要以绿色为主，主要是因为茶树所生长的环境以及自然成色为绿色，给人一种清新、自然、和谐、融洽的感觉。因此，绿色自然成为现代茶叶包装色彩设计的主体色调。将绿色与黄色、绿色、紫色、红色、黑色、白色等色调有机融合在一起，能够塑造出意境深远、悠然自然和宁静典雅的自然环境，可以充分体现出茶文化的色彩情感，有利于平面设计色彩的有效运用和现代茶叶包装设计整体成效的提高。通常情况下，茶文化之中的各类色彩均象征着不同文化主体，其中：红色象征着喜庆，黄色象征着权威。因此，红色、黄色作为现代茶叶包装设计中的主要色调，人们对其依赖程度较高，用来呈现事物的尊贵性与喜庆性。

4.茶文化运用于茶叶包装文字设计中

现代茶叶包装设计中，文字设计非常关键，作为茶叶包装设计的基础组成部分。长期以来，我国茶文化中的文字设计主要涉及到诗词歌赋、区域民俗、茶品特性等方面，文字起到阐述和说明的作用。文字作为茶文化的基础构成部分，现代茶叶包装设计过程中，通过融入文字元素，一方面有利于茶文化的发扬和传颂；另一方面有利于现代茶叶包装设计整体成效的提升。通常情况下，茶文化中的文字设计方法主要涉及到与茶叶有关的事件、诗词、典故等内容，融入民俗文化，能够从本质上体现出茶叶产品的基础属性。因此，文字设计对于现代茶叶包装设计而言，是对传统茶文化的一种客观、形象表述，是中华民族艺术文化博大精深的真实体现，有利于茶文化内涵和特征的集中体现。总而言之，现代茶叶包装设计中，有效运用茶文化，不但能够对茶文化进行弘扬和传颂，而且有利于现代茶叶包装设计整体水平的提升。同时，将传统茶文化与现代茶叶包装设计有机关联起来，是对传统茶文化的继承和发扬，也是对茶文化的有效运用，对于现代茶叶包装设计工作而言，其潜在的意义深远而重大，将是现代茶叶包装设计的必由之路。因此，对基于茶文化的现代茶叶包装设计的研究，显得意义十足，将是国内外学术界所长期研究和探索的重大课题之一。

作者:刘中美 单位:河南职业技术学院环境艺术工程系

参考文献：

[1]黄艳玲.对传统元素融入茶叶包装的思考[J].漳州职业技术学院学报,2009（04)

[2]邓方伟.探析中国传统文化元素在平面设计中的应用[J].中国新技术新产品,201（207)

[3]王娟,罗胜京.岭南传统文化元素在现代包装设计中的应用[J].包装工程,201（002)

茶文化产品设计范文第4篇

关键词：陶瓷茶具 造型 装饰 革新

一、陶瓷茶具与茶文化

我国的茶文化源远流长，陶瓷茶具是茶文化传播过程中的一种自然载体，也是人们生活中饮茶的主要器具。随着当代多元文化的发展和个性化审美观念需求，人们对陶瓷茶具的品相要求也在发生着变化，单一的沿用传统器物造型和装饰的陶瓷茶具设计不能满足当代人们的审美情趣及消费观念，而玻璃、塑料、纸等其他材质制作的茶具也使陶瓷茶具面临着巨大的挑战。因此，如何做到陶瓷茶具在造型和装饰画面上的与时俱进，寻找最能展示陶瓷自身材质语言和独特茶文化魅力，已成当代茶具设计和生产所必然面对的课题。

21世纪的今天，世界文化交流空前频繁，多元化是当今文化的总体体现，信息时代，工业大生产的水准线等等不同于以往任何时代特色的文化符号，使陶瓷茶具的设计也受到极大的影响。笔者认为研究现代陶瓷茶具的创新设计要以其造型和装饰画面为主要突破点，通过分析历史上各个时代陶瓷茶具造型和装饰画面的设计理念，调查产区传统陶瓷茶具的工艺流程，了解传统陶瓷茶具造型和烧制方面的优缺点，结合现代美学理念，才能设计出符合现代人生活需求的时尚陶瓷茶具。

二、对当代陶瓷茶具创新设计的思考

茶具的发展演变离不开所存在的年代和使用者，其设计思路主要体现在以下几个方面：

第一方面，历史上不同时期的陶瓷茶具，在造型和装饰画面变化上是有其各自的内在规律性和必然依据。如唐与宋的饮茶方式不同，陶瓷茶具造型和画面装饰在继承前朝器形的前提下也进行了大胆改进和革新，不同时代的文化特色使陶瓷茶具的造型和画面装饰变化多样，尽显时代文化气息。明代中期紫砂茶具兴起，是陶瓷茶具在原材料上的一次革新，相应于这一革新，其茶具的造型和装饰手法结合当时的文化审美理念和紫砂陶泥的天然率性，制作出新颖别致的紫砂茶具造型，展现了中国陶瓷茶具制作的精湛的工艺。紫砂茶具因原材料的特性具有泡茶不走味、贮茶不变色、盛夏不易馊等优点，为紫砂茶壶的推广增加了市场选择优势。文人雅士的积极参与使斗茶之风得以兴盛，更使茶具和茶文化达到历史的高峰。

第二方面，人们审美理念的变化促使了陶瓷造型和装饰风格的改变。传统陶瓷茶具造型设计秉承了中国古代美学和儒释道文化思想，如天人合一、天圆地方、器以载道、道器并重、应物象形等，造型路线以圆形为主，讲究对称与协调相统一，尽显了中国古代陶瓷茶具精湛的制作工艺。但是，这一类型的陶瓷茶具设计只是多元文化中的一元，也只是满足个性审美的一类需求而已。陶瓷茶具的造型和装饰随现代社会快节奏、工业大生产的发展趋势而形成简练、美观、大方和多元化的艺术风格形式，陶瓷茶具造型风格的改变自然会冲击到其装饰形式。如现代陶瓷茶具设计考虑以人为本的人性化设计的理念，从人的生理结构上来考虑陶瓷茶具产品与人体尺寸、形状及用力大小是否匹配，强调陶瓷茶具产品的使用方便是当代设计的一大重点。

第三方面，西方审美理念对东方文化产生了巨大的影响，如油画、现代陶瓷和其它艺术形式在与东方文化的交流和碰撞中产生出更多的艺术表现形式，使陶瓷茶具的装饰艺术的革新成为必然。当具有西方审美理念的现代陶瓷茶具――流线型风格、太空型风格、未来型风格的陶瓷茶具开始大量进入我们的视线时，产生了各种讨论、研究、尝试。不论是认为“陶瓷茶具造型设计中过于单纯追求奇、险、怪等标新立异的手法，造成与国情和人们的欣赏习俗格格不入”的观点，还是“滚压成型、实心注浆等成形工艺，使一套套陶瓷茶具变成了‘机器零件’”的观点，及对“盲目追求各种所谓现代几何、动感、意念等风尚，使陶瓷茶具设计陷入了本末倒置的潜在危险”的观点，都是中西文化碰撞的结果。一个成熟的陶瓷设计者应该在这种种的碰撞中去尝试、研究出更符合现代人需求的陶瓷茶具，丰富现代陶瓷茶具的设计风格。

第四方面，现代陶瓷茶具在其造型和装饰画面上的设计要体现时代特征，符合中国人的审美习惯和消费心理，还必须兼顾适合产业化生产和现代工艺的要求。这是因为科学技术的发展使陶瓷工艺技法上也有了更多的发展，艺术家们通过陶瓷制作工具的革新，如泥料、釉料和色料的革新，窑炉、工具、设备等变革，提高了现代陶瓷茶具的烧成和制作表现手段，丰富了陶瓷茶具的装饰和造型，使现代陶瓷茶具风貌各异。所以对现代科技的关注，不只是注意翻新陶瓷茶具的造型和装饰手法，还应涉及到增加现代陶瓷茶具的新功能和潜在价值，这也是推动现代茶具设计发展的一种尝试。

三、当代陶瓷茶具的革新

高科技、新技术的出现对现代陶瓷茶具具有重要影响，极大地丰富了茶具的材料、造型与装饰、烧制工艺，并形成了具有传统手工味的紫砂茶具和机械加工成型的瓷质茶具。如图2景德镇生产的法蓝瓷茶具，高超的制作工艺与独到的审美相结合，被赋予了美观和实用的双重功能；图5的青瓷茶具则将自然界的树根和杯底进行结合，传达出自然和谐之美；图6的茶具设计在造型与装饰手法上都独具魅力。日本的茶道发展促进了茶具的不断革新，个性审美特色的茶碗更是将茶道演绎得淋漓尽致。赏茶具、嗅茶香、闻茶味、观茶色、品茶汤，在茶文化受到社会热烈欢迎的市场背景下，现代陶瓷茶具的新颖创意更能赢得消费者的喜爱，满足现代人对个性品位的需求。

当代陶瓷茶具在造型和装饰设计上革新要处理好以下几个问题：

第一，茶具的造型与装饰画面创意如何符合现代人的个性审美需求；第二，茶具产品在材料、肌理、工艺上如何打破成规、推陈出新；第三，如何进行茶具产品性能与人性化设计，使其更加符合现代日用品的健康、环保的理念；第四，陶瓷茶具在彩绘与烧制技术的创新应用。

总之，革新现代陶瓷茶具造型与装饰画面是时代所需，是现代陶瓷茶具设计满足现代人审美理念的转变所需，也是西方审美理念与东方文化碰撞下的必然结果。设计出符合当代多元文化元素的陶瓷茶具，是陶瓷茶具在众多材料茶具中独树一帜的前提。

参考文献：

[1] 冯绍华,邓俊英,冯绍文茶文化与陶瓷茶具设计 [ J]. 景德镇高专学报.2008.

[2] 李砚祖.艺术设计概论［M］，武汉.湖北美术出版社1998年.

[3] 卢海超.浅谈现代陶瓷茶具的人性化设计. [ J].2010年第18期.

[4] 周光云.人性化设计理念在日用陶瓷产品设计中的运用[ J].中国包装--装潢设计.2007. 44-46.

茶文化产品设计范文第5篇

《问道・中国茶》：作为武夷山市旅游业的负责人之一，你如何看待公演两年来，“印象大红袍”给武夷山带来的变化？

林飞：“印象大红袍”项目投入运营两年以来，我们很欣喜地看到这个项目给武夷山旅游业发展带来了很好的契机，这对加快武夷山旅游产品的转型也产生了积极的促进作用。

“印象大红袍”从正式公演的那一刻开始，便深受游客的追捧，很多人慕名而来观看“印象大红袍”。可以说，“印象大红袍”旅游产品已经不仅是继武夷山山水、文化之后又一个能够吸引游客眼球的重要旅游项目，它更成为了当前武夷山旅游业的文化品牌。如果说武夷山的山水是武夷山旅游业得以兴旺的基础，那么“印象大红袍”就是武夷山山水脉络的灵魂之一。

两年来，我们可以看到“印象大红袍”即使经历了2010年6月19日那次惨痛的洪灾，它却丝毫没有受到灾难的影响，红火依旧。反而，越来越多的人更加关注它。可以说，“印象大红袍”已经成为了拉动武夷山旅游业发展的巨大引擎和助推器。

我们常说，武夷山的旅游产品需要创新、需要提升，那转型和提升的拐点在哪里呢？我觉得，这就需要很多类似于“印象大红袍”这一类的旅游产品。因此，加快旅游产品的推陈出新，加快武夷山由观光旅游向休闲度假旅游转变，当是摆在我们面前最为紧要的任务。

《问道・中国茶》：“印象大红袍”山水实景演出项目出现在武夷山，你觉得是偶然还是必然？

林飞：我觉得是必然中孕育着偶然的因素，偶然中又有必然的成分。武夷山有玉女峰和大王峰的传说，还有深厚的茶文化底蕴，可以说，印象系列的第五个“孩子”选择在了武夷山，是两个品牌联合“亮剑”，也正是这种茶文化与武夷山山水之间的交相辉映，才使得“印象大红袍”落户武夷山显得那么顺理成章。

我们前几天去山东，当地的一个领导告诉我们，他在“印象大红袍”开演的第三天就带了一班人前来学这台戏。但是后来他发现他们学不了，为什么？因为他那里没有秀美的山水自然因素，他那里没有武夷山得天独厚的“双遗”的品牌优势。这位领导觉得，他们如果“霸王硬上弓”非要上一个类似于“印象大红袍”项目的话，那就必败无疑。

所以，“印象大红袍”之所以这么成功，不仅在于它有一个影响力广泛的导演张艺谋，更在于它的表演内容，在武夷山山水的衬托下，确实让观众看了感到震撼。而一个初到武夷山的游客，也在看完这场演出之后，能够对武夷山的茶文化有一个很直观的前期导入。

所以说，“印象大红袍”的成功，是偶然和必然因素共同作用的结果。

《问道・中国茶》：“印象大红袍”已经成为了武夷山市的重要名片，你认为“印象大红袍”在哪些方面体现了武夷山的精神内涵？

林飞：我觉得“印象大红袍”展示出的除了文化的精髓和理念，以及茶文化的符号，它还展示出了武夷山人的热情、好客、朴实和创业精神，这种精神不同于闽南人敢拼会赢的精神，这种精神代表的是那种有闯劲，不断挖掘一些新的事物，总是在发展中去摸索、去创新的精神。

以前的武夷山人（原来的崇安人），更喜欢随遇而安。但是经过这么多年的经济发展，武夷山人的观念也随之而改变。现在的武夷山人有一种求知向上的欲望。从“印象大红袍”这台戏中，我们可以看到武夷山人在跟外面的世界不断地接轨，他们不断地吸收新鲜事物，不断地更新自己的观念。

此外，通过“印象大红袍”，我们可以看到武夷山人的包容精神。武夷山人的茶文化思想和理念，体现的是文化的融合和包容。武夷山的茶文化，既有地方特质的一种文化在里面，但是又不排斥外来的优秀事物。武夷山的茶文化，有一种很强的吸收力和张力。这种张力，在“印象大红袍”的舞台上表现得淋漓尽致。

总之，通过印象大红袍，我们可以看到武夷山人求知上进、包容和积极探索的精神。

《问道・中国茶》：2011年武夷山旅游局推出了茶文化之旅、红色文化之旅等十大文化旅游名片，并推出了14条文化旅游线路。你认为印象大红袍与其他旅游项目相比，有着怎样的独特性？

林飞：“印象大红袍”与我们推出的其他旅游产品相比，它表现了文化特质强、直观性强、视觉冲击力强以及感染力强的特点。如果把它比作一道菜的话，那么它的美是从味觉、嗅觉、听觉、触觉、视觉等全方位、立体式地散发出来的。可以说“印象大红袍”让观众在短时间内感受到了武夷山的浓郁氛围。对于很多观看过“印象大红袍”的观众而言，他看过这场演出以后，便会产生很强烈地去了解武夷山的欲望。“印象大红袍”既浓缩了武夷山的美，更淋漓尽致地展现了武夷山的美。这是我们任何一种旅游产品都无法实现的效果。

《问道・中国茶》：武夷山旅游局向外界传递过这样的观点：将文化产业带入旅游项目。你能不能对这个观点做一个更加详细的解释？

林飞：将文化产业带入旅游项目，我们的观点是这样的，一个地方的旅游业能不能够持续发展，或者说有没有生命力，文化是重要的决定性因素之一。文化就像发酵的酵母，它不断地散发着一种能量。这好比我们做馒头，馒头如果没有酵母的话，它不会膨胀。而我们的旅游也是这样，如果旅游没有文化，它就缺失了灵魂。那些可看的、可玩的、可观赏的山水景致，失去了文化因素，它就不能让游客感悟和回味，那么旅游的乐趣自然会大大减少。

所以说，既然武夷山是世界自然和文化双遗产地，那我们就要不断地把武夷山现有的文化项目和文化素材整合、包装和挖掘出来，让文化为旅游服务，从而最终使我们的旅游有一种生生不息的生命力。

总之，没有文化的东西，只是让你去看的东西，你触摸不到它的灵魂。所以，我们在下一步的旅游产品设计中，会重点打造一些文化性强的项目，从而使得武夷山的旅游能够更丰富、更有层次感。