文化产业区域研究

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文化产业区域研究范文第1篇

关键词：文化 民族 习俗 市场定位

中图分类号：G114 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）12（b）-0228-01

区域文化产业在经济发展中已经逐渐成为富有潜力的新增长点，区域文化发展战略的导向作用在文化产业发展中的体现更为明显。但是纵观目前各省（市）区域文化产业发展战略规划仍存在着明显缺陷，如对文化产业属性认识不足，在规划过程中经济分析的缺失，导致区域文化产业发展战略缺乏突出的产业优势，思路单一，结构雷同。该市在现有文化产业的发展情况的基础上，也面临着如何结合其他相关地市在文化产业发展战略，把区域文化产业及其发展战略有机结合，以推动衡水市区域文化产业健康快速发展的目标。

针对衡水市特有的地域文化，区域文化产业发展应因地制宜，探索出有衡水特色的区域特色。

1 立足于区域文化资源的优势，制定差异化发展策略

努力实现体现区域特征的现代区域文化产业结构。通过深入调查我市现有的地区文化传统与资源，充分利用现有的地区资源优势，如中国丝网之乡，皮草之城，衡水湖等品牌优势，以这些既有的文化名片为依托，以拓展新的文化为重点，通过资源重组，技术保障等手段，争取实现创意新颖，具备市场开发潜力的区域文化产业体系。在文化开发的过程中，应以现有的文化品牌为基础，以“旧瓶装新酒”的创意为出发点，重点强调如何赋予这些现有的文化品牌更多的活力与市场价值。

2 跨行业联动模式的重组与联合

区域文化产业的跨行业联动模式，不应考虑行政区域内的跨行业模式。在具备发展共性与相似文化特征的相关行政区域内，可以通过跨行业互补的方式平衡不同区域内的不同区域文化产业特色，通过这种更加有效的优势互补，取长补短，对于相邻区域见的文化产业发展起到事半功倍的效果。更为重要的是，投资渠道和金额可以通过这种跨行业联动模式得到最大限度的应用。人力、技术等重要资源也可以在这种模式中得到充分利用。

科学的跨行业联动模式并不仅仅指相邻区域间相似区域文化产业间的联动模式。这一模式首先要求行政区域内对区域文化产业的进行整体认知与规划，强调核心基础文化的同时，以现代化的电子信息技术为依托，实现文化与相关文化多渠道式发展，拓宽三种文化之间的外延，争取探索出与相关文化发展的多种可能性。其次，组织建设科学的电子商务发展平台。现代化科学的区域文化产业必须有成熟完善的平台为依托。在现代化信息时代，电子商务的飞速发展为不同区域文化的跨行业联动模式的构建提供了最有效的技术支持。最后，行政区域内的跨行业联动模式必须有政府的政策支持。否则，跨区域跨行业的联动模式将很难变为现实。政府在这个过程中应该起到积极的推动作用，通过切实可行的政策支持来进一步完善区域间的文化产业重组，这也必将为地方经济发展提供长远的增长点。

3 准确市场定位，确立区域文化品牌

该市应重点开发本地既有的文化产业与文化品牌，鼓励既有文化品牌和产业通过品牌创意和市场开拓，赋予既有品牌新的市场和活力。并逐步培养这些既有文化品牌走出区域性发展区间。通过各种形式的培训、调研，拓宽品牌的省际、国家乃至国际效应，通过政府政策支持以及有效的电子商务平台把区域性文化品牌做大做强，使之真正成为能够代表区域经济的一张名片。

4 支持发展丰富多彩的群众文化事业

群众文化事业是也区域文化内涵中非常重要的一部分。我国的文化产业发展历程本身就有植根于群众的优良传统。区域文化产业的发展也离不开丰富多彩的群众文化事业的配合与支持。同时在新时代背景下的群众文化道路也应该体现出鲜明的时代特征，并符合时代要求。群众文化生活必须走社会化发展之路，任何形式的政府干预都是不切实际的。群众文化事业的自发性特征决定了它的市场性特征，不同的街区，不同的年龄层次群体对于群众文化事业发展的形式有不同的需求。各种运动休闲场所与设施的完善也是非常有必要的。同时群众文化事业更适合走社区化发展的道路，以点带面，以少聚多，健康积极，丰富多才的群众文化事业也是区域文化产业发展的必要保障。

文化产业对社会发展，尤其是国民经济的推动作用日益明显。文化产业的发展对经济发展的贡献也得到了更多专家与大众的认同。但是，文化产业究竟应该以何种方式参与到经济发展中，并且适应不同国家，不同地区之间的发展要求呢。尤其是在中国这样一个区域发展极其不均衡的国家，如何通过区域文化产业的发展带动不同区域经济发展变成了摆在我们面前的一个新问题。通过以上的分析与阐述，我市的区域文化产业发展需要不断汲取发达国家的成功经验，但是又不能照搬照抄。应该切实结合本地区的实际情况，在体现区域特色的基础上，力争构建一个科学的均衡的区域文化产业模式。

参考文献

[1] 林枫.简评《透视中国东南：文化经济的整合研究》[J].中国经济史研究，2004（1）：161.

文化产业区域研究范文第2篇

关键词：ANP模型 区域文化产业 竞争力评价 指标体系

引言

随着文化产业在国民经济中的地位日渐凸显，学术界对文化产业竞争力的研究也日渐增多。关于文化产业竞争力评价的研究，花建（2005）认为文化产业竞争力的四大核心是整体创新能力、市场拓展能力、成本控制能力和可持续发展能力。李宜春（2006）通过对安徽省的实证研究认为省域文化产业竞争力评价指标由核心竞争力、基础竞争力、环境竞争力三个模块构成。顾江等（2012）利用我国31个省市的数据，采用AHP法对花建提出来的文化产业竞争力的理论模型进行了权重的确定。乐祥海（2013）从投入产出的角度建立了产业基础、产业投资和产业收益三大维度的区域文化产业竞争力SD-ANP模型。

本文认为区域文化产业竞争力建立在区域文化产业人才资源、环境资源和相关产业发展的基础上，结合文化产业行业领域的经营管理水平，使得区域文化产业竞争力水平不断提升以至达到最优，形成在文化产业中对文化市场的争夺优势、获取产业发展优势和获得文化产业增长动力的能力。

区域文化产业竞争力评价体系构建

（一）指标选取

借鉴前人对文化产业指标体系研究成果，基于波特的“钻石理论”模型，考虑到产业的发展离不开企业和行业协会的自我管理，本文将文化产业经营管理竞争力纳入指标体系。

通过设计问卷和专家意见调查法对最初提出的指标体系进行筛选，选取桂林各高校相关领域专家为调查对象，共发放问卷20份，有效回收18份，问卷有效率为80%。采用SPSS软件对回收数据进行单样本T检验，运用“Sig.（双侧）值”和“均值差值”判定指标测量属性，当“Sig.（双侧）≥0.05”且“均值差值>0”或者当“Sig.（双侧）≤0.05”且“均值差值

（二）基于ANP方法的区域文化产业竞争力评价模型构建

应用ANP构建区域文化产业竞争力评价模型，将指标体系分为两个部分，第一部分是控制因素层，第二部分是网络层，由所有受控制层支配的元素集构成，即二级指标和下属的37个指标组成的，内部之间呈相互影响的网络结构（见图1）。

通过Super Desicion软件中9标度法设计调查问卷，借助Super Desicion软件进行数据处理。关于二级指标权重的确定，以控制层的四个准则指标（B1、B2、B3和B4）作为判断标准，对二级指标（C1-C13）进行两两比较，由于二级指标是相互独立的，即转化为用传统的AHP方法进行权重设计。关于三级指标权重的确定，以二级指标（C1-C13）为判断标准，考虑到三级指标中指标与指标因素间的相关性，根据专家意见构造两两判断矩阵，采用一致性检验方法来判断矩阵是否被接受，最终通过极限超矩阵确定三级指标权重（见表1）。

（三）区域文化产业竞争力评价指标体系

指标权重的计算结果显示，影响区域文化产业竞争力的因素从大到小依次为：文化产业经营管理能力、文化产业环境竞争力、相关产业发展情况和文化产业资源要素生产力。二级指标中以文化产业实力、文化企业经营能力、经济环境、旅游产业发展水平和资本资源更为重要，说明区域文化产业的发展最主要的是依靠产业的内部驱动，文化企业的经营管理能力也至关重要；其次，经济环境可以为文化产业的发展营造良好的大环境，旅游产业的发展水平在一定程度上可以促进区域文化的传播速度，从而更好的促进区域文化产业的发展和进步；资本资源作为文化产业发展的资本积累和资金来源，有利于区域文化产业在先天自然资源不足的状况下发展人文资源文化产业。

两广地区文化产业发展竞争力评价分析

（一）原始数据采集说明

在文化产业中，事业单位经费统计数据已将“销售税金”纳入 “经营支出”子项目，为避免对销售税金进行重复计算，人为降低事业单位经费自给率水平，本文提出文化文物事业单位经费自给率的计算公式为：

关于文化产业开发投资年增长率、文化产业平均收入增长率、文化文物单位经费自给率和文化产业平均资金周转率的计算公式分别为：

本文数据主要来源于2011年至2013年各省统计年鉴和中国文化文物统计年鉴，在三级指标中，文化资源和自然遗产的开发利用程度（C24）、文化行业协会的管理水平（C61）和文化企业经营配合程度（C63）为定性指标，采用九分制量表（1-9）进行评分，分值越高，表示该指标水平越高。

（二）评价结果统计

在表1中，部分指标为带量纲的数值，如文化产业从业人数、本市万人口艺术家、科学家和工程师数量等在内的15个指标，对这些指标数值采用级差变换方法进行标准化，从而消除量纲：

其中， Iij表示第i个地区第j个指标的无量纲数值；Xij 表示第i个地区第j个指标数值；minXj 为第j个指标中所有样本的最小值；maxXj 为第j个指标中所有样本的最大值。计算得出两广地区文化产业竞争力的评价结果（见表2-表4）。

两广地区文化产业竞争力水平的对比分析

（一）文化产业资源要素生产力水平

从文化产业资源要素生产力来看，广东地区文化产业要素生产力整体强于广西地区。两广文化产业的人力资源要素和产业资源要素呈现出稳步上升的趋势，而资本资源要素呈现出逐年下降趋势。

在人力资源要素上，两广地区文化产业从业人数和本市万人口艺术家、科学家和工程师数量都有所增加。但是，在具有一定学历水平的文化产业占同业人数比重指标上， 2011年和2012年广东的负增长速度分别为6.94%和8.64%，表明广东具有高等学历水平的文化产业人员的增长速度明显慢于广西文化产业从业人数的增长速度。在资本资源要素上，广西的整体竞争优势优于广东。广东在文化产业开发投资上占GDP比重大，但广西在文化产业开发投资年增长率上明显高出广东。这主要是由于广西自2010年以来相继出台了《广西壮族自治区人民政府关于加快文化产业发展的实施意见》和《广西壮族自治区文化产业发展“十二五” 规划》等政策，不仅为广西文化产业发展指明了方向和目标，更为其提供了有力的财政等政策保障。

（二）文化产业经营管理能力水平

从文化产业经营管理能力水平来看，2010年至2012年广东地区文化产业经营管理能力整体强于广西文化产业经营管理能力。其中，在文化市场占有能力、产业管理能力和文化企业经营能力上，广东的竞争优势明显强于广西。但是，在文化产业实力上，广东省的竞争优势比广西弱。

在文化产业实力上，由于广东省文化总产值总量大，文化产业总产值占全区总产值的比重也高达5%以上。尤其是在“十一五”期间，广东文化产业增加值年均增长为12.6%，广西文化产业增加值年均增长在16.5%以上。但是，广东文化产业增加值占第三产业增加值的比重低于广西。

（三）文化产业环境竞争力水平

从文化产业环境竞争力来看，广东的文化产业环境竞争力水平整体高于广西。2010年至2012年广东文化产业环境竞争力水平分别为24.14%、26.50%和 17.92%，广西分别为11.47%、14.17%和16.24%。

广东作为中国最早的沿海开放城市之一，不仅拥有经济起步早的优势，并拥有临近港澳台的优势，广东文化产业的发展依托其良好的经济环境、社会文化环境和政府政策环境，不仅吸引了更多高学历从业人员，也获得了更多的文化事业财政补助、文化产业基建投资额，从而使得广东文化产业在环境竞争力上取得了比广西更好的发展优势。

（四）文化产业发展的相关产业要素水平

从文化产业发展的相关产业要素水平来看，两广地区相关产业发展态势都呈现出稳步增长状态，广东文化企业发展的相关产业要素水平整体高于广西。

在教育发展水平要素上，由于两广地区对教育、科技和文化产业投入逐年增多，且广东省在教育、科技和文化上财政投入较广西更多，广东公共教育经费支出占财政支出总额比重大，但同时也导致两广地区文化文物单位经营自给率均出现逐年下降趋势，且广东文化文物单位经营自给率低于广西，2010至2012年广西文化文物单位经营自给率分别为12.75%、10.52%和10.32%，广东依此为15.69%、10.58%和10.28%。

广西文化产业竞争力提升路径

（一）加大文化产业开发投资，落实文化产业政策

一个产业的发展离不开政府法制和政策的支持，文化产业也如此。广西文化产业竞争力的提升需要依靠政府将已有的法制和相关政策措施落实，同时根据文化产业的发展状况和所处的阶段不断完善政府政策和法规，进一步为广西文化企业的经营发展提供有法可依、有秩序的竞争平台，从而为广西文化企业的经营发展营造良好的竞争环境，推动广西文化企业竞争力的提升。

（二）加大人均文化事业财政补助，提升居民文化消费水平

与全国31省市相比，2010-2012年广西人均文化事业财政补助分别为17.4元/人、17.81元/人和18.21元/人，在全国排名连续保持在24名以后，人均文化事业财政补助不仅落后于广东，且远落后于国家平均水平。

广西文化产业的发展要加大人均文化事业财政投入，增加居民文化消费可支配资金，刺激居民文化产业需求，培养居民文化消费行为，从而提高居民文化消费水平，带动文化产品消费，促进广西文化产业持续稳定的发展。

（三）促进文化企业间合作，提升文化行业协会管理水平

2011年广东成立了深圳市文化产业产业协会，入会之初共有350家文化创意产业企业组织。行业协会不仅具有组织、协调的职能，更有服务和监管的职能。广西文化产业的发展要推进有实力和影响力的文化产业行业协会的形成，文化产业行业协会可作为文化行业整体代表，利用自身实力处理和协调好各方关系，从而达到减少单个企业的运作成本、提高生产效率的目的。这不仅有利于促进文化企业之间的合作，也可以增强企业抵御市场风险的能力，从而促进广西文化产业的有序开发、有序管理和有序发展。

（四）培育文化产业专业人才，提升文化产业从业人员素质

广西文化产业的快速稳步发展必然需要更多的文化产业从业人员，尤其需要具有高素质从业水准的文化产业专业型人才。广西文化产业的发展应加快建设文化产业专业人才队伍，在未来几年，应有步骤地开展文化产业专业人才培养计划，发挥高等院校、科研院所和各类教育机构的作用，设立文化产业专业院系，培养文化产业专业人才，提升文化产业从业人员素质。

（五）实行重点城市带动经济带发展战略，打造区域文化产业品牌

广西区域经济发展布局主要分为北部湾经济区、桂西资源富集区和西江经济带，广西文化产业的发展在现有重点项目带动产业发展的基础上，即在发展桂林高新创意动漫产业园和柳州市蓝海科技有限公司等9家企业为动漫骨干企业的基础上，通过借鉴广东“广深佛莞文化创意产业圈”模式，实行重点城市带动经济带发展战略，立足于区域资源，充分发挥区域内文化产业资源特色，打造区域文化产业强势品牌。

参考文献：

1.花建.文化产业竞争力的内涵、结构和战略重点[J].北京大学学报（哲学社会科学版），2005（2）

2.李宜春.省域文化产业竞争力评价指标体系初探―以安徽省为例[J].经济社会体制比较，2006（2）

3.顾江，高丽丽.我国省际文化产业竞争力评价与提升―基于31省市数据的实证分析[J].福建论坛（人文社会科学版），2012（8）

4.乐祥海.中部六省区域文化产业竞争力评价研究[J].系统工程，2013，3（31）

5.刘萍，高建华.浅议事业单位经费自给率的计算方法[J].财会月刊，2003（A2）

文化产业区域研究范文第3篇

【关键词】藏区；文化产业；旅游发展

一、云南旅游文化产业和藏族文化产业的相关文献综述

将云南旅游文化产业作为整体观之，刘晓静（云南省文化产业发展战略研究[D]. 昆明理工大学，2010）认为文化旅游已经成为云南省旅游的一个基本定位之一，文化在云南旅游中所占分量较重，云南旅游实现的总收入有相当大的部分是文化创造的。唐玉萍（西部民族旅游地文化产业与旅游业互动发展――以云南丽江为例[D].云南师范大学，2007）通过丽江文化产业与旅游业互动发展的实证研究，文化产业与旅游业的互动发展有利于两大产业的持续健康发展，而其互动发展的多样化途径正如食物链的多样化一样是互动发展中必不可少的。王小会（提升云南旅游文化产业竞争力的对策研究[J].全国商情（经济理论研究），2009年15期）认为云南的旅游文化产业发展迅速，但是目前仍存在着一些问题，并没有完全发挥自己的优势，影响它在云南经济产业中的地位，因此有必要提升云南旅游文化产业的竞争力。冯昆思（试论云南历史名人旅游资源及其保护与开发[D].中央民族大学，2003）从分析历史名人旅游资源被破坏的原因入手，名人资源如何进行保护；并借鉴国内外对历史名人旅游资源保护与开发的成功事例，对云南省的历史名人资源提出比较切实可行的保护与开发策略，使名人在旅游业中得以继承和发展。

同时不同区域的藏族文化产业也引起了相关学者的重视。罗莉（藏族文化产业的定位与发展[J].西南民族大学学报（人文社科版），2005年06期）认为藏族文化产业不仅在我国文化产业中占有重要地位，同时，也是推动我国藏区经济发展的一个重要力量，在市场经济条件下，藏族文化产业的发展，应是传统与现代并重。罗松战德（藏族文化产业初探――以北京地区为视角[D].中央民族大学，2009）以北京地区藏族文化产业发展之范式为蓝本，对当今国内藏族文化产业的发展状况进行梳理，探寻藏族文化产业在市场经济条件下的发展之路，即包括以旅游业推动藏族文化产业发展、增加旅游商品和旅游服务的文化含量、加快经营性文化资产重组、建立文化产业发展人才支撑体系等。昊鹏（四川藏区文化产业发展的源泉、路径[J].经济体制改革，2011年01期）认为在四川藏区文化产业发展中，体现四川藏民族风情和地域特色的日常生活方式是发展文化产业的土壤；展示四川藏民族文化特色的民居、村落、寺庙等是发展文化产业的物质载体；记忆和传承四川藏民族文化的物质和非物质文化遗产是发展文化产业的宝贵资源。

二、云南藏区的文化产业与旅游发展的相关文献综述

（一）云南藏区宗教文化与旅游发展的关系

文化和旅游是不可分割的，旅游是一种文化现象，文化有着旅游的表现功能，两者不能截然分开。文化为旅游业提供了历史、生态、宗教、艺术等可利用资源；同时旅游的发展又促进了区域经济发展和民族文化传承。而在云南藏区，宗教文化正是藏区旅游重要组成部分。李志农（云南迪庆藏区宗教关系探索[J].西南边疆民族研究，2008年00期）认为在宗教关系上，自近代以来，云南藏区各种宗教和睦相处，逐步形成了独具云南藏区个性特色的和谐的云南藏区宗教关系格局，这种诸神共荣、和睦共存的宗教关系格局，体现了中华民族多元一体格局的本质特征。

旅游的发展也促进云南藏区的民族文化传承与保护，这主要归因于是藏区的对当地生活方式有着深入的影响。例如：王群英、张鹰（论迪庆藏族节日歌舞文化[J].艺术研究，2006年01期）分析锅庄是一种古老的带有祭祀含意的传统歌舞，它的生产与巫术泛灵信仰，民族图腾崇拜密不可分；当国际国内旅游业的兴起，锅庄随着时代变迁成为一种广场歌舞，这种歌舞在节日文化中的历史地位得到了提高。翟辉（从传统民居中找寻地区主义建筑的“根”――以迪庆藏族民居为例[J].建筑学报，2000年11期）迪庆藏族地区的文化是以藏传佛教为中心的，而经堂、中柱、神龛、水亭、“吉祥八宝”、玛尼旗以及浓艳的建筑装饰等都使迪庆藏族民居深深地打上了藏文化的烙印，连尼西“闪片房”中的厕所也首先是为念经的喇嘛准备的，而白塔、玛尼堆、转经筒等则是藏族村落中精神中心。朱海昆、刘芳芳（云南藏族门饰艺术的符号学解读[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），2010年02期）认为云南藏族门饰不仅仅是对门的装饰和美化，更是藏族文化的一个缩影；门饰艺术中的装饰色彩、装饰图案和主要装饰构件体现出藏族的审美理想和宗教文化，具有传承并发展藏族文化的符号功能。另外旅游业的发展也推动了政府对民间文化保护的主动性。香格里拉藏族锅庄歌舞，藏族曲艺《格萨尔》说唱，傈僳族阿尺木刮歌舞，纳西族东巴造纸工艺技术入第一批国家非物质文化遗产保护名录（李晓翠.香格里拉县推动民族传统文化保护[N].云南政协报，2009-06-02 （002））。格里拉县政府将香格里拉县藏族服饰，香格里拉县纳西族纺麻技艺，藏医传承人向・初称江楚和藏族民间工艺“哔垫”传承人张继王4个项目列入第二批民间传统文化保护名录（和金莲，李晓翠.香格里拉县积极开展民族民间传统文化保护[N].云南经济日报，2009-05-30 （B01））。

（二）文化产业视野下云南藏区旅游发展的层次

文化产业与旅游景区的发展―梅里雪山

梅里雪山作为香格里拉的核心景区，学者们已开展了一定的研究。一部分是关于自然景观管理与环境保护的论述：李铁松（梅里雪山明永冰川旅游资源的优势及可持续发展[J].四川师范学院学报（自然科学版），1999年04期）、李燕兰和白丁（旅游业：近虑与远忧――梅里冰川旅游产业发展进程的启示[J].创造，2001年04期）建议当地旅游开发和管理部门应树立可持续发展思路或依据可持续发展的方式，发展冰川旅游度假区、高山生态示范区、冰川旅游产业。银淑华（论香格里拉核心旅游区梅里雪山旅游开发的几个问题[J].北京第二外国语学院学报，2003年05期）围绕梅里雪山旅游区的开发从宏观发展条件、设计定位以及形象传播三方面进行论述。郭山（脆弱生态区域旅游开发的景观生态学思考――以德钦梅里雪山生态旅游区为例[J].云南师范大学学报（自然科学版），2004年05期）运用景观生态学，把斑块、廊道、基质这三类景观要素及其三元网络结构引入生态旅游区的开发建设规划；并对景观管理进行探讨，如鼓励当地社区积极参与景区保护和发展。（下转第200页）

（上接第198页）杨锐（梅里雪山风景名胜区总体规划过程和技术研究[J].中国园林，2007年04期）着重介绍梅里雪山景区总体规划的思路、流程、特点和所做的探索：资源保护等级光谱、三层次协同规划体系、管理政策分区规划、分区规划图则、解说规划及社区规划。易小力（香格里拉核心区梅里雪山的旅游开发与管理模式研究[J].北方民族大学学报（哲学社会科学版），2009年04期）针对梅里雪山存在的开发理念、开发举措、景区管理三方面问题，依据旅游规划与景区管理有关理论，创新性地提出旅游规划与景区管理相结合的模式――游客分流、管理分配、劳动分工，旨在为重要旅游景区的开发与管理提供一个可供参考和借鉴的模式。马建忠等（梅里雪山国家公园生物多样性保护规划方法研究[J].林业调查规划，2010年03期）以梅里雪山国家公园为研究对象，对其生物多样性保护的规划方法进行研究.认为保护行动规划方法中的保护对象的确定、威胁因子的分析、制定并实施保护策略、成效评估4个关键步骤是实现国家公园生物多样性保护的有效逻辑方法。

梅里雪山的自然资源在藏区旅游业中的价值举足轻重，但就文化产业来说，必须关注人文因素，尤其是藏族传统道德规范与社区参与的旅游发展模式。“由于藏族道德的平等思想的精神基础和思想来源是，因而其众生平等的思想也就在藏族人民的心中扎根，而形成普遍的公正直、公正无私的个体实践精神和社会律法依据，从而形成了藏民们的刚直不阿、公正无私的、利众献身、不畏的人格力量。”[1]梅里雪山的雨崩村村民正是具备这样 “公平”思想和提供社区参与的旅游方式，也成为了学术界关注的热点。陈飙、杨桂华（梅里雪山旅游社区参与的组织形式与分配制度[J].思想战线，2008年03期）指出雨崩村推行的通过家长会议制确立下来的“轮换制――马帮服务的组织形式”和“代税制――住宿服务的分配制度”，反映出村民平等参与、平均受益的旅游参与原则。保继刚、孙九霞（雨崩村社区旅游：社区参与方式及其增权意义[J].旅游论坛，2008年04期）分析雨崩村社区（含周边社区）居民参与旅游发展有4种主要方式，即食宿接待、马匹租用、向导服务和环境卫生管理。其次雨崩村实施了相对均衡的利益共享的措施，控制了外来投资，基本实现了经济增权、心理增权和部分政治增权，因此它已经发展成为社区自主、自我实现的可持续旅游社区。陈志永、杨桂华（民族贫困地区旅游资源富集区社区主导旅游发展模式的路径选择――以云南梅里雪山雨崩藏族社区为个案研究[J].黑龙江民族丛刊，2009年02期）通过分析雨崩村个案，研究面对外来利益主体的介入时，社区主导旅游发展模式的适宜性，并分析这种模式是否能够在维护社区利益的同时，有效促进当地旅游业持续发展。刘相军、杨桂华（传统文化视角下的社区参与旅游收益分配制度变迁机理研究――以梅里雪山雨崩藏族村为例[J].旅游论坛，2009年03期）对雨崩村社区参与旅游收益分配制度变迁机理进行了深入研究，总结出该项制度变迁机理分为隐性和显性两个方面：藏族传统文化深层次的传统伦理道德“公平”价值观形成的隐性机理与雨崩村全体居民在“家长会”上围绕着“公平”这一藏族传统伦理道德价值观进行的权力斗争形成的显性机理综合作用，导致雨崩村社区参与旅游收益分配制度不断变迁。

注释：

[1]唐代兴.人间道德：神性原则与世俗规范的统一――读《藏族道德》专论的伦理启示[J].西南民族大学学报（人文社科版），2004（03）.

[2]？ke Andersson. Creativity and regional development[J].Papers of the Regional Science Association，1985：56.

文化产业区域研究范文第4篇

【关键词】 武陵山片区 文化产业集群 形成机理 发展模式

2011年出台的《武陵山片区区域发展与扶贫攻坚规划（2011―2020年）》中指出：“武陵山片区缺乏核心增长极，产业链条不完整，没有形成具有核心市场竞争力的产业或产业集群。”其后，中央又出台了多项文件，这些文件均指出：要推动文化产业规模化、专业化、集聚化发展。武陵山地区是一个具有典型性的少数民族聚居地，拥有土家族、苗族、侗族、白族等30多个少数民族，文化特色显著，资源丰富，有利于文化产业集群的形成于发展。

一、文化产业集群的内涵

文化产业集群发轫于20世纪70年代，肇始于Thünen的经济学理论。此后，Marshall、Weber等从微观不同层面丰富了产业集群的相关理论。Porter提出了钻石模型，他认为：产业集群是指一组在地理上靠近的相互联系的公司和机构，它们同处于一个特定的产业领域，由于具有共性和互补性而联系在一起。

根据我国现行的《国民经济行业分类》，文化产业涉及了80个行业类别。为了满足文化体制改革的需要，又将其划分为核心层、层、和相关层三个层次，这三个层次的行业在特定环境的推动下向某一区域相互集聚，逐渐形成文化产业集群。

二、武陵山片区文化产业集群形成与发展的研究意义

1、理论层面

国内外学者对于文化产业集群的研究多数停留在城市及海洋地区，而对于类似于武陵山片区的山地型区域、民族区域或多省跨界区域的文化产业集群研究关注较少，本研究恰好为现有的理论体系做出了增补和完善，也为其他相似区域的文化产业集群发展提供了参考。

2、现实层面

武陵山片区经济发展较为落后，亟需出现强有力的方式推动社会经济的发展，因此推动文化产业集群形成与发展符合当前武陵山片区文化产业发展趋势，对武陵山片区未来文化产业集群的发展也具有一定的指导意义。同时，文化产业集群的形成与发展将深刻地改变武陵山片区文化产业发展格局，使该地区适应经济全球化的新趋势，增强核心竞争力。

三、武陵山片区文化产业集群形成机理

Porter认为历史文化底蕴是文化产业集群形成的内在诱导因素。Nachum、Keeble深入研究了伦敦中心区的媒体集群，认为对文化产业集群形成机理的分析不仅要集中在对内部的考察上，还要分析文化产业集群与外界的关系。美国加利福尼亚大学教授Scott A.J.在《地理分布与创意领域》一文中指出：文化产业及其集聚地之间有一定的共生关系。邹立清以浙江省为例，借鉴波特关于产业集群形成机理的“钻石模型”，认为文化产业集群形成条件可分为内部条件与外部条件。根据上述学者的观点并通过总结、分析，本文从内部和外部两个层面分析武陵山片区文化产业集群形成机理，如图1所示。

1、内部层面

（1）文化资源。武陵山片区位于四省交界处，其少数民族人口约占全国少数民族总人口的1/8，民族特色显著。片区内拥有全国重点文物保护单位、中国历史文化名城名镇名村、中国民间文化艺术之乡、少数民族特色村寨等，有利于该地区文化产业集群的发展，为文化产业集群的形成奠定了坚实的基础。

（2）人才资源。近年来，各地均在提倡产学研合作，将企业与大学等科研机构结合起来，从理论和实践两个层面培养专业性的综合型人才。在文化产业领域，人才资源为核心资源，其直接影响企业的发展。

（3）利益驱动。随着各类文化产业的的不断发展，产业需求逐渐增加，成本也不断上升。为了降低成本，以最小成本获取最大的利润，各个产业开始向一个区域或某一核心产业集聚，逐渐形成产业集群。

（4）企业竞合的推动。文化产业发展迅速，许多行业以较快的速度发展，产业竞争愈演愈烈。为了能够在竞争中存活，许多同类行业开始进行合并，互补行业也为了减少成本而集中于某一地区，这便促使了文化产业集群的形成。

2、外部层面

（1）政策推动。近年来，中央出台了一系列发展文化产业的文件，这一度促使武陵山片区文化产业飞速发展。为了推动文化产业的进一步发展，武陵山片区也出台了一系列的优惠政策，要求在有条件的县市建设若干文化产业园，打造文化产业链，促进产业结构调整。由此形成了一批文化产业聚居区，即文化产业集群。

（2）规模效应。由于相同利益的驱使，大量的文化产业汇聚到一起进行生产创作，产业规模不断扩大，形成一定的规模效应。这种效应保证了该区域内的各个企业能够以低成本获取高质量的产品，也吸引了更多的企业向此处集聚，形成文化产业集群。

四、武陵山片区文化产业集群发展模式

国外学者Markusen提出四种典型的产业集群类型：马歇尔式工业区、轮轴式产业区、卫星平台式产业区和国家力量依赖型产业区。LynnMytelka、Fulvia Famelli把产业集群分为三类：非正式集群、有组织的产业集群和创新型集群。

1、武陵山片区文化产业集群发展过程中出现的问题

（1）创意性人才不足，缺乏创新性，“克隆”现象较为严重。由于政策体制的不完善，各个行业之间存在政策性的障碍，协调性较差，无法形成较好的合作，因此同行业之间的竞争较为激烈，甚至趋向于恶性竞争，且同企业之间相互模仿，缺乏创新性，同质化现象严重。

（2）基础设施不完善，交通运输网络不发达。武陵山片区位于四省交界处，地理位置相对偏僻，且多为山地，经济发展较为落后，交通极为不便。各项基础设施建设不完善，缺乏相应的文化产业发展的配套设施，武陵山片区特有的民族文化难以传播，不利于当地文化产业集群的形成与发展。

（3）资源的开发利用不合理，存在浪费和破坏的现象。武陵山片区拥有丰富的文化资源：自然资源、历史文化资源、民族文化资源等，但其开发利用并不合理，甚至出现资源浪费和破坏的现象。在资源开发利用过程中，有的企业为吸引顾客，不惜对原生态的环境资源进行改造以获取更多的利润，使之失去了原有的意蕴。

2、武陵山片区文化产业集群发展的模式

（1）核心产业引领模式。核心产业引领模式即以某一个核心产业为中心，其他的相关产业围绕其进行集聚发展，形成一个发散型的文化产业集群。武陵山片区地跨四个省，其区域内的各个地方经济发展状况也截然不同。因此，每个区域应根据自身的特点，确定核心产业，各核心产业之间再进行联系和合作，既可以避免同质化的恶性竞争，又可以增强每个区域的核心竞争力，进而不断吸引更多的企业加入，不断地进行拓展延伸，扩大企业规模。

（2）产品关联模式。产品关联模式就相当于产业链模式，每个产业都是产业链中一个环节，这样环环相扣，相互交织，便构成了一个产业集群。产品关联模式中的企业，专业化水平比较高，一般专攻于文化产业某一领域，这些企业在这一领域不断地进行创新，投入大量的物力、人力，生产出不同于同类产业的文化产品，满足各个地区、各类消费者的不同需求，其产业竞争力也由此提升。在这样的一种模式下，即便竞争比较激烈，也仍然可以凭借与众不同之处赢得自己的市场。

（3）资源支撑模式。武陵山片区拥有各类资源，将这些资源与当地的文化相结合，并整合有利因素，联动发展与之相关的文化产业。这类产业多为资源主导型产业，依托周边丰富的资源进行发展，不断拓展延伸，逐渐形成一条资源型产业链，例如旅游业中的民族风情游、历史文化古迹游等。这样的文化产业集群充分依托当地的文化资源，物尽其用，具有鲜明的民族特色，更能吸引外地的游客。

3、武陵山片区文化产业集群发展的建议

（1）完善创新体制，大力培养创新性人才，减少产品同质化现象的出现。学校、政府、企业三方合作，共同培养创新型人才，将产学研合作深入到产品创新层面，培养学生的实践操作及创新能力，使学校与企业接轨，在实践中培养实用型人才。此外，为了减少产品同质化现象的出现，政府应当在各个地区建立相应的产业协调机构，对文化产业集群进行统筹规划，统一管理，有效控制，避免产业间的恶性竞争。

（2）加强基础设施建设，完善交通信息网络。武陵山片区是特困区域，经济发展相对落后，因此，应对其加大财政支持，在基础设施建设和交通信息网络完善两个方面投入更多的资金和精力。基础设施是一个区域的精神面貌，交通是该区域经济和社会发展的经济命脉，因此这两个方面的建设与完善都是刻不容缓的。

（3）制定资源开发战略，合理利用各类资源，避免资源的浪费与环境的破坏。资源的开发利用必须要有一定的规则，不能盲目使用，否则不仅无法将资源的作用充分发挥出来，还会造成资源的浪费和环境的破坏，因此当地政府应当制定相应的资源开发战略，同时，其开发原则应是保护与利用相结合。由于武陵山片区的文化产业集群的发展对文化资源的依赖程度比较高，因此，要想推动武陵山片区文化产业集群的发展，必须要对其特有的自然资源、历史文化资源、民族资源进行保护，尤其是对于那些稀少的、濒临失传的少数民族文化资源要进行专门的发掘、收集、整理，保证它的原始性和传承性。

（注：[基金项目]吉首大学大学生创新性实验计划项目：《武陵山片区文化产业集群形成机理与发展模式研究》（JSU-CX-2013-46）；《基于游客特性的旅游演艺产品选择实证》（13JDX041）。）

【参考文献】

[1] Porter M.E.Clusters and the New Economics of Competition[J].Harvard Business Review，1998.

[2] Markusen A.RegionalNetworks and theResurgence of Silicon Valley[M].Boston： Allen and Unwin，1990.

[3] Michael E.Porter：国家竞争优势[M].北京：中信出版社，2007.

[4] 王颖、阳立军：舟山群岛海洋文化产业集群形成机理与发展模式研究[J].人文地理，2012（9）.

[5] 曾咏梅：文化产业集群形成机制分析[J].求索，2012（3）.

[6] 顾江、昝胜锋：亚洲国家文化产业集群发展模式比较研究[J].南京社会科学，2009（1）.

[7] 刘宝昌：文化产业集群三题[J].江汉论坛，2008（6）.

文化产业区域研究范文第5篇

关键词：淮北地区；戏曲类；非物质文化遗产；产业化

中图分类号：G124；J802 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）11-0117-02

淮北地区位于安徽省北部，是苏鲁豫皖4省的交通和文化枢纽，拥有着丰富的文化艺术特色。但近年来，该地区的戏曲类非物质文化遗产遭到了冷落，从而不利于地区文化的传承和发展。因此，有必要对淮北地区戏曲类非物质文化遗产的产业化开发与运作问题展开研究，以便更好的促进传统文化的发展。

一、戏曲类非物质文化遗产的产业化开发意义及原则

（一）开发意义

实现戏曲类非物质文化遗产的产业化开发，不仅能实现传统戏剧的有效保护、传承和发展，还能够给戏曲文化所在地区带来一定的经济效益。所谓的产业化开发，其实就是将有形或无形东西转化为经济产业，从而通过实现产业运作产生一定的经济效益。而戏曲类非物质文化遗产是特定地区的文化艺术，带有明显的地域特色。将其与市场经济结合起来，并且实现经济运作，则能使这些文化遗产产生更高的经济价值。与此同时，开发戏曲类非物质文化遗产，也能够满足人们对文化艺术的需求，从而使当地群众的生活水平得到提高。而利用产业化运作带来的经济收入，也能够为传统戏剧的保护、传承和发展提供充足的资金支持，因此将有助促进我国传统文化的传承和发展。

（二）开发原则

在对戏曲类非物质文化遗产进行开发时，需要遵循原真性、吸引性、可持续性和因地制宜等原则。首先，需要确保戏曲的原生态文化氛围能够得到保持，以确保戏曲能够进行历史人文信息和内在价值的保存和延续，从而避免戏曲文化被过度的商业化改造。其次，需要以市场为导向进行戏曲资源开发，以便使戏曲中对消费者有吸引力的元素能够被充分挖掘出来。再者，在开发戏曲文化产业时，需要在满足当代人需求的同时，确保文化发展不会对后代人的能力需求造成损害。从本质上来讲，进行戏曲类文化遗产的开发是为了保护戏曲文化，所以还要兼顾局部利益和全局利益，以确保戏曲文化能够获得可持续发展。此外，每种戏曲的形成都与当地的风土人情和地理环境有关，所以还要结合当地特色进行戏曲文化的产业开发，以突显戏曲的独特性。

二、淮北地区戏曲类非物质文化遗产的产业化开发遭遇的问题

（一）淮北地区戏曲类非物质文化遗产概述

在艺术形式上，淮北地区戏曲拥有着多样性特征。以淮北棒子戏为例，其融合了淮北民歌和民间小调，曲牌可以多达二百多种。在淮北的厂矿剧团和一些农村剧团，淮北梆子戏是实际演出中的主要剧目。由于淮北地区在文化和经济发展过程的群众基础较为广泛，所以该地区戏曲通常具有较强的感染力。目前，该地区戏曲主要有花鼓戏、梆子戏和泗州戏等，以大本腔和二本腔为主，乐器主要使用鼓板、枣木棒和弦乐等。在表现形式上，该地区的戏曲带有浓重京剧色彩，但其他地方特色始终占据主流地位。比如泗州戏就是从苏北鲁南地区流入的戏曲形式，最初在农村地区表演，具有爽朗和委婉的艺术特色。而花鼓戏是淮北地区的重要戏曲种类，可以利用花鼓伴奏进行表演，即便是男性角色同样需要背花鼓，主要有灯戏和花鼓等。2008年，淮北花鼓戏被列入国家非物质文化遗产[1]。

（二）淮北地区戏曲类非物质文化遗产的产业化问题

淮北地区戏曲具有艺术形式的多样性，所以继承和发展该类文化对促进我国传统文化的发展有着重要的作用。但就目前来看，该地区戏曲类非物质文化遗产缺乏适合的产业化环境，以至于其发展仍然处在边缘化地位。因为，虽然一些戏曲已经被纳入非物质文化遗产，但是该地区政府却未将其纳入产业化发展规划。在这一背景下，该地区戏曲发展仍然单纯依赖政府拨款，以至于导致遗产的保护缺失资金支撑。由于政府补贴有限，目前淮北地区的戏曲剧团的生产和发展已经受到了威胁，以至于青年人在选择专业时常常会放弃戏曲专业。其次，由于淮北地区戏曲属于地方剧种，所以在就业上只能局限于该地区，以至于不得不面临“后继无人”的问题。在淮北地区的戏曲演出中，目前多数曲目都是传统优秀名家创作出来的，缺乏先进的戏曲传递意识和精神，难以获得观众的青睐。例如，淮北梆子戏目前就存在着被豫剧同化的危机，其唱腔和表演形式越来越接近豫剧，缺少能够实现产业化发展的艺术精品[2]。此外，淮北地区戏曲的表演采取的仍然是过去剧团演习和广场排演的形式，很少有作品在电视节目中出现。而传播形式单一，明显将导致戏曲的产业化发展受到限制。

三、淮北地区戏曲类非物质文化遗产的产业化开发与运作

（一）打造适合的产业化环境

为实现产业化运作，还要打造适合淮北地区戏曲类非物质文化遗产发展的产业化环境，从而使该产业适应市场经济的变化。为此，当地政府需要做好完善相关法律保护机制的工作，以便使产业化后取得的内容被纳入保护。为提高产业从业人员的积极性，政府需要给予戏曲类非物质文化遗产传承者一定的福利补贴，具体的福利等级需要根据从业经验、特殊贡献和职业素养等内容确定。其次，当地政府需要建立有关的民间保护机构和基金会，并且制定合理的管理方法，从而使这些机构的工作流程得到规范，继而使产业化运作得以有序进行。

（二）拓宽戏曲产业化发展渠道

想要促使淮北地区戏曲文化向着产业化方向发展，还要使戏曲产业化发展渠道得到拓宽。首先，政府需要制定相应的资金优惠政策推动戏曲的产业化发展。具体来讲，就是给予赞助戏曲发展的企业一定的税收优惠，从而使戏曲发展的资金紧张问题得到解决[3]。其次，淮北地区戏曲的发展还要借助社会企业和媒体的支撑，从而使戏曲发展的资金渠道和宣传渠道得到拓宽。在进行淮北地区戏曲文化宣传时，除了在农村地区进行文化宣传，还应该在旅游景点、社区和校园进行文化宣传，从而达成加强地区群众对戏曲文化的认识的目的，继而为戏曲的产业化发展打下良好的基础。

（三）构建具有特色品牌的产业链

为较好的进行淮北地区戏曲发展，还要进行具有特色文化品牌的戏曲产业链的构建。为达成这一目标，还要实现淮北地区包含市场资源、人才资源和文化资源等多种资源在内的艺术资源的整合，从而完成一个高效产业链的构建。而为了树立特色文化品牌，还应该进行淮北地区精品戏曲剧目的创作和推出。在这一过程中，需要结合市场需求进行特色品牌的打造，从而有效拓宽戏曲产业的市场空间。在此基础上，则需要进行市场化营销策略和演出策略等多种策略的制定，从而实现整个淮北地区的文化产业链的构建。

（四）加强产业从业人员的培养

想要实现非物质文化遗产的产业化开发，还要加强产业从业人员的培养。而淮北地区戏曲艺术的传承需要依靠传承者，所以还要加强戏曲从业人才的教育和培养。为达成这一目标，国家应出台政策号召淮北地区高校加强戏曲专业人才培养。与此同时，淮北地区政府也应该加强戏曲表演机构的教育和管理，以便使优秀戏曲演员的培养工作能够得到落实。此外，为实现产业化发展，还要引入产业化的管理人才，以确保剧团的演出业务量能够得到提高[4]。目前，随着淮北地区许多老戏曲艺术家的离世，相关机构也需要给予戏曲从业人员培养以更多的重视。为解决戏曲传承问题，淮北地区可以尝试借鉴韩国等国家的先进经验，由政府给予表现突出的戏曲从业人员以扶持资金和荣誉称号，从而使其更好的投入到戏曲传承事业中。

（五）加强非物质遗产的旅游开发

为拓展淮北地区戏曲文化的传播途径，还要加强非戏曲类非物质文化遗产的旅游开发。首先，需要对淮北地区特有的传统戏曲旅游资源的价值进行识别，从而明确其与其他地区戏曲的差异。而充分利用淮北地区戏曲的优势，则能够为游客带来不同的旅游体验。其次，需要对淮北地区戏曲消费群体进行分析，以便从中确定目标的消费群体。根据消费群的需求和购买特征进行戏曲类旅游产品的开发，则能够使游客得到进一步吸引。以泗州戏为例，在开发该类旅游产品时，可以尝试将泗州戏与休闲农业结合起来，从而在提升淮北地区休闲农业的文化内容的同时，使泗州戏得以传承和发展[5]。此外，也可以将泗州戏与当地的特色小镇结合起来，从而完成具有独特风情的旅游小镇的建设，并且为泗州戏提供一个表演的平台。而在建设当地的旅游文化设施时，也可以建立戏曲类的博物馆和特色演出场地。比如建立泗州戏博物馆，就可以实现淮北地区泗州戏资源的凝聚，并且也能够使泗州戏文化遗产得到更好的保护。

（六）实现非物质遗产的数字化开发

在网络时代背景下，淮北地区还可以对当地的戏曲类非物质文化遗产进行数字化的开发，从而更好的促进当地文化遗产的产业化发展。一方面，可以建设虚拟的戏曲文化博物馆，从而以数字化形式进行淮北地区戏曲文化的展示和记录。而采取该种方式进行戏曲文化宣传，也能够更好的满足网上游客的个性化需求。另一方面，可以对淮北地区的数字化戏曲作品进行开发，然后利用电视和网络进行产品的播映[6]。而通过将传统戏曲中人物设计成音像产品，则能够增强戏曲的时代感，从而获得更多的市场认可。此外，也可以建设淮北戏曲品牌官方网站，然后利用该网站进行该地区戏曲历史和经典戏曲剧目的介绍，并且通过互动增加受众数量。

总之，在中国传统文化中，淮北地区的戏曲类非物质文化遗产是重要的一部分。加强该类文化遗产的产业化开发和运作，则能够更好的进行该类文化的传承和保护，所以将有助于促进中国传统文化的发展。

参考文献：

〔1〕王媛，胡惠林.中国非物质文化遗产安全的现状与反思[J].东岳论丛，2012，33（3）：130-138.

〔2〕王振顶.论语言文学类非物质文化遗产及其保护利用――以河南省为例[J].河南科技大学学报（社会科学版），2012，30（3）：17-22.

〔3〕刘金祥.刍议非物质文化遗产产业化[J].华北电力大学学报（社会科学版），2012，11（4）：89-94.

〔4〕杨亚庚，陈亮，陈文俊等.论宜产型非物质文化遗产的产业化[J].河南社会科学，2014，22（1）.