公园的景观设计手法

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公园的景观设计手法范文第1篇

在城市公园景观设计中表达地域文化须遵循三个原则。首先，尊重自然，因地制宜。每个城市都有它特殊的自然地理条件，这种条件是客观存在的，不可轻易变更与改造，这就要求园林设计者在规划初期就应充分考察该区域的地形、植被、气温等自然特征，因地制宜，从而减少在设计与施工过程中的阻力与成本。其次，突出地域文化风貌。文化是公园的精髓及价值所在，没有文化的城市公园如同复制的模板一样，呆板而枯燥，缺乏生机与活力。在城市公园的景观设计中融入地域文化，将其作为公园的表现主题，可以有效地展示城市的地方特色。再次，倡导人性化，融入时代特色。人是公园的游览者，一个城市公园景观设计的成功与否，主要由人的主客观评价所决定，从这个意义来讲，倡导人性化是公园景观设计内在要求。在塑造地域文化景观时可以利用现代先进科学的设计理念、手法与技术，与时代衔接，有利于打造出完美的景观艺术。

2.地域文化在公园景观设计中的表达手法

公园景观设计中的地域文化表达手法是多元化的，如直接、抽象、隐喻和模拟等。直接表达是无需经过任何艺术加工就能够清晰直观的展现给游客的一种表达手法，如小桥流水、雕塑、喷泉等都属于直接表达。抽象即通过对地域文化符号的提炼与整合，改变其原有的形式，以不是文化内涵的全新方式呈现出来，给人一种历史文化的时代感。这种手法多用于历史文化主题公园景观设计之中。隐喻是指在场所的设计中带有叙述主题或视觉上带有文化或地方印记，具有表述性，使作品会说话。用隐喻手法设计的景点通常带有浓厚的地域性特征的印记。模拟手法更加侧重对文化环境的营造和与游览者的互动性上，因此这种手法在运用过程中更加复杂，也更加立体化和富有趣味性。

3.地域文化在公园景观设计中的表达要素

地域文化在公园景观设计中的表达需要多种要素的相互配合。建筑、水体、山石、植被、地形、小品等景观是公园景观的重要组成部分。建筑景观是定位公园景观风格、主题、特色的关键所在，建筑的形式、材质对地域文化的表现至关重要，中西方公园中的建筑形式截然不同，西方的建筑更多的是以尖顶拱门的石砌城堡为主，此外还有一些其他的建筑构建，如装饰多样的石柱等，中国的建筑则更多以斗拱为支撑的木框架结构为主，如亭、廊、塔等建筑形式。就国内而言，南北方的建筑也各具特点，带有浓厚的地域性。每个城市都有适合该地域种植的植被，所以在植物景观营造时，应该因地制宜的选载合适的物种，采用多种配置方式，如孤植、对植、列植、丛植、群植，从而达到各异的景观效果。植物的多种形态和剪裁方式对于地域文化景观的表现也有重要意义。如上海世纪公园的立体花坛《通向2008》，用植物花卉塑造出北京奥运会的会徽、长城、天坛及御道，形象生动的突出了北京城市与奥运文化。水体作为公园景观设计要素，可营造出体现多种地域文化和人文意境的水景，中国和日本的理水手法就有很大的区别，日本的园林艺术在经过本民族的历史融合后，其传统的水景更多的是以禅宗意境的枯山水形式予以呈现。而中国则是以河、溪、湖、潭的“有水”形式为主。中国的公园景观中离不开山和石，堆山叠石是公园造景的重要手段，自古而今，山石被文人与造园者赋予了丰富的文化意蕴和内涵，或以石作塑，或以石明志，表现方式别具匠心，耐人寻味。在公园景观设计中，小品虽然属于配套设施，但对于景观的氛围与环境营造却起着画龙点睛的作用，因此在设计小品景观时，也须合理把握，贴切地域文化景观表达的主题。

4.小结

公园的景观设计手法范文第2篇

建筑元素建筑元素主要有仿建石窟建筑元素本身的建筑景观，还有具有唐宋遗构之木檐斗拱，以及藻井、莲花柱头、抬梁式结构风格、木构架的形状、筒瓦屋顶、柱坊、石窟壁画上的建筑画门窗、建筑施工图等。敦煌景观文化中的建筑元素是兰州城市景观设计中运用得最广最多的一种元素。不管是在公园、小区还是在学校，或者一些行政单位，具有敦煌景观文化性质的元素极为常见。

雕塑元素雕塑元素的内容主要有敦煌的乐舞、彩塑、飞天、反弹琵琶等。其中，运用得最多的是飞天和反弹琵琶等敦煌景观文化元素。这两者因为是敦煌景观文化艺术中最优美的舞姿，已经成为了敦煌景观文化元素的代表符号，而被兰州城市景观设计者们普遍运用。特别是那些反应大唐时代的文化景观，必定会用到反弹琵琶这个敦煌元素。因为，反弹琵琶这个敦煌文化元素在人们的心中已经是大唐文化一个永恒的符号，其表现形式上多数是以雕塑的形式呈现。

壁画与图案元素敦煌艺术中的壁画，特别是那些在敦煌石窟壁画中反复出现的一些元素与符号，常常会被城市景观设计师或者雕塑家们借用过来，如一些著名的人物雕塑、民俗壁画。在图案方面，常常运用的是牵驼纹、莲花纹、画像石砖、卷草纹、葡萄纹、宝相花纹、浮云纹、几何纹、水涡纹、团花纹、小佛像及上下反复连续的三瓣叶纹、火焰纹、飞天图案，用侧莲作为角花的图案，另有黑白线、点纹、波斯的连珠纹、忍冬纹、“三兔三耳”旋转图案、重叠的垂幔、垂帐、璎珞、铃铛、风铃等装饰图案。除此之外，还有多层次二方连续所组成的图案。壁画与图案元素通常只用在一些主题性或主体性的景观工程之中。

敦煌色敦煌色是指敦煌壁画中的一些基本色调，它具有雄厚、大气、深远、包融的特点。在敦煌景观文化中，敦煌色主要是红、绿、蓝三种基本色。它们在一些主体景观中通过综合搭配演绎敦煌景观文化，华丽而典雅。要么是土红、土黄、石青、石绿，要么是以石青色为主，再调配少量朱砂色进行对比。如个别景观在表现唐代富丽华贵、浓重辉煌的历史风格时，设计者多采用色彩退晕的手法突出其景观装饰风格。城市景观设计者多遵循这样一个规则：宁“灰”勿“怯”，宁“古”勿“燥”。

曲线条曲线条也是兰州城市景观设计中运用较多的一种敦煌景观文化元素。曲线这个敦煌景观文化元素源于唐代，并流行于今，被誉为中国的“洛可可”元素。它流畅、华丽，常被城市景观设计师们不由自主地加以运用。不管是在雕塑、壁画中，还是在植物花卉景观设计中，曲线可以说是随处可见。惟一很少见到曲线元素的地方只有在景观建筑设计之中。

（一）敦煌元素运用的领域在兰州城市景观设计中，敦煌元素主要应用在城市的景观建筑设计、广场、公园、校园、小区、楼盘、步行街、商业公共空间、行政公共空间、人行道等广大领域。如小西湖公园、植物园、雁滩公园、西北师范大学的艺术广场、南北滨河景观道、安宁庭院、张掖步行街、建兰步行街以及一些人行道上等都或多或少有所运用。可以说，敦煌景观文化元素在兰州城市景观设计中无处不在。在这些领域中，主题性公园、广场、楼盘小区、商业步行街是运用敦煌景观文化元素最多的地方。而且，在实地调查中发现，敦煌元素中的飞天、祥云纹、井藻、木架构以及敦煌三色等在以上领域中运用较多。特别是具有世界影响力的飞天元素，在城市景观设计中的各个领域都能见到。它们或以圆雕出现，或以浮雕出现，或以壁画的形式来表现，冷暖色兼具，多采用石材雕刻而成。

（二）敦煌元素的表现形式敦煌元素在兰州城市景观设计中以这样几种形式表现出来：雕塑、浮雕、壁画、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观、彩绘、图案纹样（如地面铺装图案、墙体与桥梁架构等处的图案）、植物景观（如花卉图案、绿色雕塑景观）、建筑花窗、城市家具与公共设施，以及一些景观小品（如景观灯、指示牌、公告栏、霓虹灯）等。它们或配以敦煌色，或以材质本身表现，或以素色展现。其中，雕塑、浮雕、壁画、彩绘、景观建筑、喷泉、水中浮岛景观、水上游乐设施景观等几种表现形式多出现在公园、广场、寺庙景观设计中，特别是在一些主题性公园、广场、酒店和寺庙景观设计之中。南北滨河路的景观设计中也有很多关于敦煌景观文化元素的雕塑、壁画、景观建筑等表现形式。而且，这些雕塑、浮雕形式还多以石材雕刻而成，姿态各异，以优美的动态展现出甘肃的文化传统和地域特色。如植物园中的敦煌园主要以壁画和雕塑的形式来表现主题。壁画和彩绘多出现在景观建筑设计中，多以木构建筑形式出现。比如，兰州小西湖公园附近的建筑与沙洲市场建筑一样采用了木构、壁画、装饰纹样等敦煌符号；兰州市博物馆在色调上还采用了敦煌壁画稳重和谐的搭配。这种具有敦煌特色的传统建筑在兰州市里已是一道亮丽的风景；宁卧庄酒店的整体设计也能看到明显的敦煌景观文化的魅力，体会到敦煌景观艺术带给观者的震撼和强烈的文化气息。另外，图案纹样主要出现在广场、建筑墙体和公园桥梁景观设计之中。其他表现形式则零星出现，主要在节日期间出现在城市的动态景观设计之中。

公园的景观设计手法范文第3篇

关键词：生态景观；生态设计；景观设计；城市景观；运用

Abstract: based on the landscape design of the existing urban ecological landscape design example analysis, summarizes the ecological landscape design should follow the eight kinds of technique: analysis field characteristics, consider climate factor, a regional continue, the dynamic change of landscape and its mechanism, the local plants the building, water conservation and utilization of waste material, the use of natural process, the respect. In order to ecological landscape and urban design future ecological landscape construction of great significance.

Key words: the ecological landscape; Ecological design; Landscape design; The urban landscape; use

中图分类号：S611 文献标识码：A文章编号：

随着我国经济建设飞速发展，城市生态景观的建设事业也随之兴起并蓬勃发展。目前国内的生态景观设计大部分都仅仅是停留在喊口号的层面上，所谓的“生态景观设计”也就是努力去增加绿化面积，提高绿地率。不管是在学校、设计单位、房地产行业还是政府部门，都对生态景观设计存在一股盲目的追逐热情。很多号称是“生态景观设计”的项目，其实际上无非是多种了几棵树而已。

国内关于生态景观设计的研究也逐渐成为热点，如俞孔坚提出生态设计理论和实践包括: 地方性、保护与节约自然资本，让自然做功和显露自然等四条基本原理; 李娟娟提出清洁能源的利用与节能、有效的资源利用、结合地方主义的设计、创造健康舒适的环境等现代园林生态景观设计的方法;熊瑶从增加绿色空间和绿地总量、提高绿色质量及完善绿地功能来阐述景观的生态设计; 乔丽芳等人认为景观生态设计的内涵为: 节约资源能源，更高的效率和更长的使用期限，尊重土地、尊重生命、尊重自然的过程，符合生态学原理，尊重地域和文化特征，进行环境教育。综观这些学者的研究，可知他们基本上属于生态景观设计概念探讨，在指导具体的生态设计实践中起到观念引导作用，但不具有可操作性。笔者参考了很多成功的生态设计、生态景观的案例，并就“什么是生态景观设计”问题进行了思考，总结了在城市生态设计的生态景观设计中应注重的八种手法。

1. 分析场地特征

在做一个项目之前必须进行现场勘查，亦即必须遍访场地及其周边环境，观察并记录下各种外形的状况，所有细微以及容易被忽视的方面。以长远的眼光来看，项目所涉及区域都是自然巨变和不断地人为占用的产物，因此而留下了各种遗迹、外形、布局。在生态设计中，节约的设计手法能最大可能地使设计不至于脱离场所的个性，从而保持其一贯性，避免过于粗暴地割裂文脉。

尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现与认识的过程也是设计的过程。因此，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。

2. 考虑气候因子

风景园林设计中的生态景观设计涉及的气候因子主要有阳光、气温、风等，这些气候因子直接或间接地影响着生态景观设计的效果。生态景观设计之始就应融入环境理念，充分利用自然地形地貌配置道路、建筑、水体、植物等。减少土方开挖或土方就地平衡，保护和尊重原有自然环境。在规划布局中，应首先分析场地的特定气候状况，充分利用其有利气候因素来改善场地的生态环境条件。

拉・维莱特公园中的竹园采用了下沉式园林的手法，低于原地面 5 m 的封闭性空间处理形成了园内适宜的小气候环境。在排水处理上，遵循着技术与艺术相结合的设计思想，在园边设置环形水渠，既解决了排水问题，又增加了园内的湿度。竹园的照明设计采用类似卫星天线的锅形反射板，形成反射式照明效果，并且在将灯光汇聚并反射到园内的同时，将光源产生的热量也一并反射到竹叶上，借此能够改善竹园中的小气候条件，有利于竹子的生长。以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。

3.地域性的延续

所谓“地域性”生态景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及人的各种活动、行为方式等。人们所看到的生态景物或生态景观类型都不是孤立存在的，都与其周围区域的发展演变相联系。生态景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的生态景观类型和满足当地人们活动需求的生态空间场所。

在法国苏塞公园中，视线所及之处，林间宽阔的园路、多叉路口的形式和林中空地，构成法国传统的平原上的树林景观。巴黎雪铁龙公园的空间布局有着尺度适宜、对称协调、均衡稳定、秩序严谨的特点，反映出法国古典主义园林的影响。设计者充分运用了自由与准确、变化与秩序、柔和与坚硬、借鉴与革新，既异乎寻常又合乎情理的对立统一原则来对全园进行统筹安排，雪铁龙公园继承并极大地发展了传统园林的空间等级观念，沿续并革新了法国古典主义园林的造园手法。

随着时代的发展，风景园林师吸收融合国际文化以创造新的地域文化或民族文化，但是断不能离开所赖以生存的土壤和社会环境，在生态景观设计中应该把握以下原则: ①将传统设计原则和基本理论的精华加以发展，运用到现实创作中; ②将传统形式中最有特色的部分提炼出来，经过抽象，集中提高并赋予其新意，创造性地再现传统; ③尊重地域传统、环境和文化。

4. 景观的动态变化及机理

近年来，随着城市化的加速发展，人类的各项活动对城市及区域现有的生态景观的干扰尤为强烈，原有的生态景观结构遭到破坏，系统功能紊乱、减弱甚至丧失；景观机理悄悄发生着变化；生物多样性下降以及自然生态景观的衰退；城市涝灾的发生；水资源短缺及水环境污染；一系列自然现象的发生等。城市景观设计中应考虑原有自然生态景观的动态变化及机理，以既有的自然生态景观为标本，研究分析在大环境下，长期时间下，形成既有生态景观的原因及特点特征，通过这点特点特征景观的动态变化及形成的机理做以总结，在城市生态设计中调整或构建新的景观格局和功能区域，使整体功能与地域相适应。为营造一个舒适、宜人、安全、高效的城市环境，实现城市的可持续发展提供了科学的保障，以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。

5. 乡土植物群落的营造

在城市生态设计的生态景观设计中，应兼顾观赏性和科学性，以地带性植被类型为基础，保证植物的生态习性与当地的生态条件相一致。植物配置以乡土树种为主，体现本地区的植物景观特色。在具体的植物配置过程中，注重植物生态景观的营造，尤其是适应性强、管理粗放的野生植物和草本植物。同时利用对地形地貌、土壤状况和小气候条件的深刻了解，将植物的生命期和生长周期对景观的影响，以及植物群落的适应性和植物景观的季相变化，作为生态景观设计理念的基本出发点。

在北杜伊斯堡风景园林，工厂中的植被均得以保留，荒草也任其自由生长; 在海尔布隆市砖瓦厂公园中，保留了野草与其他植物自生自灭的区域; 在奥古斯堡巴伐利亚环保局大楼的外环境设计中，设计师在最大限度保护好原有生境条件的前提下，根据具体情况，创造出不同的小生境，丰富植物群落景观，在有限的空间内共设计了 10 种不同的草地群落景观，以达到多样性的城市景观设计中生态景观设计的目。

6. 水资源的保护与利用

在城市生态设计的生态景观设计中，从生态因素方面对水的处理一般集中在水质的清洁、地表水循环、雨水收集、人工湿地系统、水的动态流动以及水资源的节约利用等方面。

在北杜伊斯堡风景园林中，水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤后，流入埃姆舍河。奥古斯堡巴伐利亚环保局大楼的外环境设计中，更是贯彻了地表水循环的设计理念: 充分利用天然降水，使其作为水景创作的主要资源，尽量避免以硬质材料作为地面铺装，最大限度地让雨水自然均匀地渗入地下，形成良好的地表水循环系统，以保护当地的地下水资源。对硬质地面，利用地面坡度和设置雨水渗透口，使雨水均匀地渗入地下。对半硬质地面，雨水可直接渗入。屋面雨水大部分( 60% ～70%) 通过屋面绿化储存起来，经过蒸腾作用向大气散发，其余部分则经排水管系统向地面渗透或储存，并为创造水景提供主要的水源。

在合肥市长丰县魏老河生态度假区的设计中，本人在勘察现场、分析自然现状及自然因子之后，考虑现有的地势高差及地形的变化，稍作处理和改造，将度假区洗车中产生污水经过沉淀池首次沉淀净化后，利用引入的湿地植物的自然净化能力二次净化污水，排入地表，循环使用，达到生态度假区水的动态流动、贯彻了地表水循环的设计理念，使生态度假区的水资源的加以保护及利用，以此达到景观设计中循环和自净生态景观设计的目的。

7. 废弃材料的利用

在后工业时期，一些景观设计师提出并尝试了对场地最小干预的设计思路，在废弃地的改造过程中，尽量尊重场地的景观特征和生态发展的进程。如北杜伊斯堡风景园林中，原有的材料仓库变成了不同主题的小花园。在这些设计中，场地上的物质和能量尽可能地得到了循环利用，很多工业废弃地从荒野到工业区，再转变为城市公园，成为市民的日常休闲场所，而场地中的残砖破瓦、工业废料、矿渣土堆、混凝土板、铁轨等，都成为景观建筑的良好材料，它们的使用不仅与场地的历史氛围很贴切，而且是“自然界是没有‘废弃物’的”最好证明。

在北杜伊斯堡风景园林生态设计中，庞大的建筑和货棚、矿渣堆、烟囱、鼓风炉、铁路、桥梁、沉淀池、水渠、起重机等构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予新的使用功能。高炉等工业设施可让游人安全地攀登、眺望; 废弃的高架铁路可改造成为公园中的游步道，并处理为大地艺术的作品; 工厂中的一些铁架可成为攀缘植物的支架; 高高的混凝土墙体可成为攀岩训练场，公园的处理方法不是努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新解释。设计也从未掩饰历史，建筑及工程构筑物都作为工业时代的纪念物保留下来，以达到废弃材料二次利用的城市景观设计中生态设计的目的。

8. 自然过程的尊重

自然系统的这种自我设计能力在水污染治理、废弃物的恢复以及城市中地域性生物群落的建立中具有广泛的应用前景。湿地因其对污水的净化能力，目前已广泛应用于污水处理系统之中。

成都活水公园由 6 个植物塘和 12 个植物床组成。这个系统仿造了黄龙寺五彩池的景观，并种有浮萍、凤眼莲、荷花等水生植物和芦荟、香蒲、茭白、伞草、菖蒲等挺水植物，伴生有各种鱼类、青蛙、蜻蜓、昆虫和大量微生物及原生动物，组成了一个独具特色的人工湿地塘床生态系统。污水在这里经沉淀吸附、氧化还原和微生物分解等作用，使有机污染物中的大部分被分解为可以吸收的养料，污水就变成了肥水，在促进系统内植物生长的同时，也净化了自己，水质明显改善。人工湿地塘、床系统好似一个生态过滤池，使污水得到有效净化，以此达到城市景观设计中生态景观设计的目的。

9总结

因此，在城市景观设计中的生态景观设计中，生态景观设计是手法并非简单单纯的创造和增加，生态景观设计理念应遵循的八种手法: 分析场地特征、考虑气候因子、地域性的延续、景观的动态变化及机理、乡土植物的营造、水资源的保护与利用、废弃材料的利用、自然过程的尊重。生态景观设计应体现在整体的设计方法上；体现在尊重场地其他元素、生物的需求上；体现在尊重自然，保留一些自然的荒地、原野，以研究自然的变化上；体现在减少能源消耗、保护自然资源、废弃物再利用等方式方法上等等。综合这些方法方式，才能使得生态景观设计体现出它存在的意义。

参考文献

［1］周曦．园林规划设计生态因素的思考［D］．北京:北京林业大学，2001．

公园的景观设计手法范文第4篇

关键词：武功县；小城镇；园林公园；景观设计；自然生态

中图分类号：TU986.3文献标识码： A 文章编号：

随着我国城镇化速度的加快，许多中小城镇迎来了城市建设的新阶段。小城镇的景观绿化环境也越来越受到人们的重视。对于小城镇的城市公园建设，我们应本着适用、经济、美观并最大限度体现当地历史文化特色为原则，对其进行相应的景观规划布局与设计。

一、设计概况

武功县园林公园位于陕西省咸阳市武功县，其南临兴华东路，西至长青路，北临贞观路，东临东环路地块西侧，总面积约为59460m2，其中公园占地约为47220m2，多功能中心占地约为12240m2。

二、设计原则

设计突出武功的历史传承、文脉延续：打造动态的、多元的户外运动休闲空间：强调与自然亲密接触；在绿化生态的环境中拥抱自然，感受生态环境的宁静与舒适。

1、生态性原则

充分利用现状地形，注重生态和环境，建设人与自然和谐相处的绿色家园，讲求不同植物的搭配，形成一个完善的绿地景观系统。在设计中，强调以植物造景为主的造园原则，结合乔木、灌木和地被植物形成层 次丰富的立体化景观效果。在设计手法上，强调生态通廊的作用，利用高大乔木结合园路，形成贯穿全园的视觉和景观通廊。

2、人本性原则

无论规划理念和设计手法都倡导以人为本，强调市民的舒适性，娱乐性和参与性，提供运动健身，休闲观赏等丰富的人文活动及多样化的自然景观。在这样一个布局合理、社会公共配套设施齐备、夏通便捷、绿意昂然、健康舒适的高品位城市环境中，有助于增强市民的归属感和自豪感。

3、文化性原则

景观方案大致分为6个由滨湖慢道展开的主题景观节点，每个主题景点都具有不同的意境，体现武功的历史传承、文脉延续文化特色。在满足基本功能需求的基础上，提升了公园景观的精神文化层次。用现代的手法、简洁的造型再现一个风格突出、意境悠远的景观公园。

4、经济合理的原则

通过景观环境建设，提高城市的价值：力图在最小的地形整改的前提下，达到土方量的平衡，减少工程造价；创造功能丰富，既具有观赏性，又使用简洁的景观设施，节省造价，便于施工管理；尽量少用或者不用名贵树种，坚决反对大树的大量移植，讲究错落有致，积极发挥乡土树种的景观潜质。

三、设计理念及构思

1、构思来源

武功，乃千年有邰古国之地，南临渭水弄玉带，北抵莽原戏卧龙，西依岐山置屏障，东望长安迎霞光。天赐佳壤，地生物华，豪杰代生，英才辈出，一派独好风光。为了体现武功文治园“古今融汇、文韬武略”的意境，造园时充分倾注了历史文化的精神传承与新时代风

貌的塑造、园林式景观与现代建筑的融汇，充分展示自身的文化特色，呈现欣欣向荣的景象。

同时公园优越的外部环境、良好的宏观景观格局给人以景观设计构思的启示。从景观设计角度看，高品质的公园景观应当能为市民提供精神上的原生要求，而不是简单的景观符号的表现。因此，我们对景观设计也要求能提供与市民产生交流和沟通的景观，避免简单的表露，使整个环境升华到高层次的境界。

2、设计理念

武功县园林公园规划设计，主题上突出武功的历史传承，在设计风格上整体突出开放的、大气的时代风格；布局上突出对称的、和谐的现代风格；细节上突出深邃的、优雅的文化风格；局部上突出精粹的、兼容的通俗风格。在设计中从全方位着眼考虑设计空间与自然空间的融合，不仅仅关注于平面的构图及功能分区，还注重全方位的立体层次分布，运用堆土成坡、铺地落差、植物配置等等手段进行高差的创造和空间转换。平面构成线条流畅，从容大度，空间分布错落有致，变化丰富，再加上满园的植物随季节变换造成的景观变迁，使整个景观设计真正成为一个四维空间作品。本设计中自然生态的理念一直贯穿始终，体现了尊重自然而不仅仅是改造自然的现代设计思想

3、景观主题

景观中心主题明确，体现璇玑文化，围绕公园主题的六个景观节点，也都是武功文化的演绎，通过整齐、对称的规划布局、景观节点的风格演绎，使公园景观形成独特的各具特色的不同景观节点，每个景观节点都具有各自主题，都具有个性的景观品质，但在风格上叉统一、和谐。

4、景观特性

（1）景观的实用性：景观空间的形式和功能上与环境的相互协调，能容纳公众的多种活动，从物质和精神上引导人民的日常生活；

（2）景观的多样性：在保护环境与建康发展的前提下，创造多样化的自然环境，开敞空间和各种功能设施，为公众提供多样体验和选择性；

（3）景观的延续性：在建设中保持与自然环境、城市文脉的延续：

（4）景观的艺术性：运用各种景观要素和材料，用艺术的表达构自然景观，使人们从中获得艺术享受。

四、景观布局

整个公园环境设计的构图明确，以滨湖景观轴线为主，布局规整、灵活，很好的诠释了中式现代公园的特征，由此将总平面大致划分为六个景观节点：

1、璇玑文化广场

中心为以璇玑图为蓝本的主题广场，与亲水平台相夏，为公园的主要入口，大面积硬质铺地将人流直接吸引到公园内部。提供大型的活动，满足文化需求。

2、健身活动区

主要为市民提供一处健身、休闲的空间，中间一块方形的硬质铺地限定了一片活动空间，可供跳舞、打太极等活动使用，同时周围还设置一些休息座椅，可供休息。

3、儿童游戏区。

集运动和休闲为一体的活动区域，包括儿童游乐设施和一些基本的活动器械和运动器材，根据儿童心理特征和活动特点而布置，为儿童提供一处开敞的活动空间，同时还提供一处休闲场所，有利于儿童活动时，家长在旁守护，保证安全性。

4、露天舞台区

跌落的生态式样的台阶座位和舞台组成，满足市民的艺术文化需求。

5、群艺馆区

集休闲、娱乐为一体的活动区域，为市民提供茶艺，休闲的空间。

五、绿化种植设计

植物配置遵循适地适树的原则，并充分考虑与建筑风格的吻合，兼顾多样性和季节性，进行多层次、多品种搭配，分别组合成特色各异的群落。整体上有疏有密，有高有低，力求在色彩变化和空间组织上都取得良好的效果。

六、武功园林公园鸟瞰图

七、总结

武功园林公园总体上，运用对称的、和谐的中式布局风格。滨湖轴线为中心，进行布局，通过联系各个景观节点，形成一个完整的中心主题。在公园进行合理布局，而采用不同的植物配置，形成春、夏、秋、冬四个主题特征，使整个公园更灵活、多样。同时，在滨湖的几个空间布置有自然的园路，通过这种自然的曲线型路面和几何规矩形式的并置、冲突、融合等方式引发使用者的想象力和创造力，创造出一个适合大众活动，交流的空间。弯曲的流线型道路则给人以流动、悠闲之感，蜿蜒的小道则是将一个个设置好的小场景，如一轴画卷展示给闲步者。而直线道路是两点的最近距离，象征高效、迅捷的工作节奏。

设计以形式美体现思想性和精神面貌，以简约的、概括的现代手法为主，细节上以精细的工笔手法刻画，体现出优雅的文化特色及装饰效果，突出景观规划的装饰性、观赏性和时代性。

纵观整个公园尺度宜人，收放自如，规整而不呆板，开放中兼有含蓄，其为武功县城市景观建设的提升起了良好的促进作用。

公园的景观设计手法范文第5篇

随著时代的发展，国民经济实力的不断提升，人们在物质生活水平提高的同时对精神生活的需求也日益迫切，因此城市景观建设也步入了蓬勃发展的阶段。

陵园，现代汉语词典的定义为“以陵墓为主的园林”。实际上，陵园作为一种纪念性景观，是城市绿地的重要组成部分，是集纪念、教育与游憩功能为一体的综合体。

而纪念性园林的准确含义是人类纪念情节物化于园林的一种形式。它不同于纪念性建筑和纪念性雕塑，是一个更大的尺度概念，其中包含了建筑、雕塑等人工因素和山水、植物等自然因素，并且功能也较复杂，更加需要强调整体统一和有机组合。因此陵园的景观设计也是多方面，多学科的融合，全方位的发展。它既有一定得特殊性，又要结合时代的特征，除了一些风水学说之外，人文纪念园、公园化等设计理念被融入其中。

笔者有幸参与了几个陵园的景观设计，本文就上海福寿园的百合园、云杉园与银桂园为例，与同行进行交流。

现代陵园景观设计的指导思想

现代陵园的景观设计指导思想就是‘陵园变公园’。

陵园变公园，墓葬文化与旅游文化融会后产生人文旅游，在世界上许多国家都是习以为常的事。从直观上来讲，那些地方不能称之为‘陵园’，其实际效果就是‘公园’。但我们国家目前的状况，在常人的意识形态中陵园还是陵园，并不是公园。所以作为当前的陵园景观设计，如何合理的处理好相互之间的关系，如何运用现代景观的造园手法，来展现一个新的陵园生态空间是我们要解决的问题。

以“环境园林化、功能多样化、景点群体化”作为设计指导思想。营造人性化、多元化的亲人空间，并且营造多层次交往空间，结合自然资源，突出纪念主题，打造休闲场所。

以百合园、银杉园为例，现代陵园中的休闲活动景观空间

上海福寿园地处青浦城南，佘山景畔。前期的西园以中式风格为主；东园定位为现代式陵园。

东园的整体规划为块状区域，其中大部分为缅怀悼念的墓葬区域，另一部分为公共休闲活动的景观空间，百合园、云杉园则是公共休闲活动空间最大的代表地块。原景观设计主要体现的是植物景观，为大树、草坪空间为主，极少的硬体休息空间，且由于密闭性的不足而使得远处的墓葬区净入眼帘。

结合上述的现场实际情况，在设计思想的指导下，笔者运用现代景观设计手法提出了改造设计方案。

主题——打造明亮的、充满开放感的景观休闲空间。

陵园的特殊性质决定了设计中应尽量地凸显阳光生活，营造亲情氛围。来陵园参观的有二种人群，一种是来缅怀先人的，另一种是来观光游览的。因此充满开放感的景观空间更能让人舒缓心情，享受环境。

硬体景观——百合园与云杉园分别采用不同的景观设计手法。百合园以百合广场为中心，整体造型以圆形为主，象征者完美、圆满、纯洁，就象百合一样。而云杉代表挺拔、现代、冷峻故整个园子以现代构成为主，体现出视觉的冲击力。莲花池的许愿空间，整形绿篱所代表的轮回概念，百合广场象征的冥想空间。这些概念又展现了现代陵园的人文思想。

交通—— 百合园以一条贯通南北的园路为主要游览线路，其间通过与一些景观节点的结合，分支出一些小园路，体现出‘景点群体化’的景观设计思想。云杉园则由统一的直线型小园路相互交错连接成一体，并且不断地延伸同百合园道路体系相互融合，形成整个地块的交通循环。

地形——原地块的整体地势较平坦，新设计中尽量采用原地形环境，局部如北侧入口空间，中心景观空间设置一些微地形，易形成焦点景观。

景观雕塑小品——设计中的雕塑台等通过设置一些具代表性的雕塑，可以充分地展现人文思想。

可持续发展——考虑到陵园的特殊性，将来的草坪空间，大树空间都可以采用新型的草坪葬、树葬等，让逝者徜徉在鲜花树林中。

建成这样一块绿地，让人步入陵园首先看到的不是“排排坐”的墓碑，而是草坪、鲜花、与之相协调的园林小品等，能够有效地消除了传统意义上陵园给人们带来的心理压抑感。

以银桂园为例，现代陵园中的缅怀悼念区景观空间

东园中的银桂园是作为商业墓葬开发的地块。传统的墓葬区设计通常尽入眼帘的是一座座相连的墓碑，考虑到商业成本，建设方也会尽可能多的增加墓碑，局部点缀一些小树木，但是这样一来，根本不能称之为景观。

整个“银桂园”采用弧线造型，弧线代表者源远流长，代表者坚韧，同时又暗含“月有阴晴圆缺、盈满变化”的意义。道路交通上采用环通形式，可以自由通行，这样即使来祭奠的人再多，也不会发生拥堵的现象。其中主要以两条交叉的主园路，一条环形道路，来连接三个景观节点。

营造中心主题景观小广场，以“银桂映月”为主题文化。这个小广场的整体造型采用流线型，同时通过台阶与景墙的相互结合，营造出丰富的高差变化，可以增加景观的立体美感。植物上在中心的树池中种植几株较大的月桂树，月桂树代表荣耀与胜利，也融合了桂与月的主题。 对南北两个入口上的处理，北侧入口为人流主要到来的地方，设置一个流动的小水景，水景整体形状似螺旋型，暗含“月”的变幻意义。南入口则通过一棵大银桂树来点出“桂”的含义，一南一北结合起来又形成“银桂映月”的主题。 沿岸的自然生态林保留，北侧入口两侧种植密林区域，东侧沿道路设置隔离绿化带，使得此处不受其他区域块的影响。 通过这样的景观设计，能够打破那种给人阴森恐怖的感觉，努力营造一种祥和、安逸的氛围，达到人文纪念园和陵园公园化的概念。用设计公园的手法来设计陵园，而不是传统意义上排排坐墓碑的形式，不但为已故的亲人，也为祭奠者创造了一个优美、舒适的环境。

现代陵园的纪念、休闲、旅游定位大大体现了它的可参与性，易于吸引区域性的市民及外来游客。郁郁葱葱的树林、合理有序的景观规划是进行休闲活动的最佳前提，锻炼身体之余，还可以充分接触舒适的负离子环境是人们乐于接受的最佳生活状态。

总之，现代陵园景观设计的构思应以“环境园林化、功能多样化、景点群体化”作为指导思想，按照立足长远、营造可持续发展的原则，全力打造一个回归自然，休闲舒适，充满文化情趣，既可缅怀先烈，追忆历史，又能休闲娱乐的场所。

参考文献

[1] 纪念性景观与旅游规划设计 刘滨谊 东南大学出版社，2005.