电影行业发展现状

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电影行业发展现状范文第1篇

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⒖嘉南祝

[1]刘帆.“中土”的想象与指涉――略论魔幻电影的生态与类型特征[J].电影文学，2008（06）.

[2]巴赞.电影是什么（第二卷）[M].北京：中国电影出版社，1981.

[3]（斯洛文尼亚）阿莱斯・艾尔雅维茨.胡菊兰，张云鹏译.图像时代.[M].长春：吉林人民出版社，2003：5.

[4]田卉群.想象界的实现：中国魔幻电影的突围之路[J].中国艺术报，2011-3-7，第005版.

电影行业发展现状范文第2篇

关键词：商业银行 影视行业 风险控制

影视行业隶属于现代服务业中文化创意类子行业，在国家经济“十三五”规划中被视为重中之重，近年来发展迅速，被视为经济发展和业务开拓的“新蓝海”。但该行业内企业规模小、资产轻、淘汰率高的问题不容忽视，如何在大力发展影视行业授信的同时，确保信贷资产的安全，是商业银行面临的一大困境。本文在梳理影视行业的发展现状、发展模式及发展趋势的基础上，归纳出该行业的风险特征，并据此提出适应商业银行风险偏好的风控模式。

一、国内影视行业基本现状

结合行业自身特点和业内惯例，本文从电影、电视剧以及网络剧三个维度来衡量影视行业的市场规模。整体来看，影视行业近年来呈现出从千亿级别向数千亿级别规模迈进的趋势。

一是电影票房收入迈入“450”时代，单片票房记录不断刷新。自2001年《关于改革电影发行放映机制的实施细则》以来，中国电影市场发行放映改革全面展开，已步入快速发展阶段。2014年中国电影票房达296亿元人民币，截止到2015年10月31日，票房总额累计达370亿元，同比增长超过50%，预计2015年全年内地电影票房市场有望突破450亿元，未来几年还将保持中高速的增长，2020年电影市场预计将达到150亿美元（折合人民币980亿元），跃升为全球最大的电影市场。与不断扩大的电影总票房相适应，单片高票房记录被不断刷新，今年七月份《煎饼侠》、《捉妖记》等以网络文学改编的电影受到市场追捧，创下了单周票房1.77亿的电影史上最高纪录。

图1 2002年以来国内电影票房收入增长情况

数据来源：wind咨询

二是电视剧市场进入稳定发展期，市场增速逐步回落。2014年，电视剧市场整体规模达到130亿元，较2010年增长109.7%，但受到“一剧两星”、”限古令”、“限娱令”影响，以及网剧冲击，增速逐步回落，投放量有所下滑，2014年获得发行许可的电视剧数为15320集，同比下滑2.85%；部数438部，同步下滑0.68%。

图2 2006年以来国内电视剧交易量增长情况

数据来源：wind咨询

三是网剧迎来爆发式增长，话题剧层出不穷。近年来，网络剧以其方便、快捷、可互动的特点，广受年轻网民亲睐，发展迅速。如《盗墓笔记》登录爱奇艺平台后，观看剧次已达10亿级别，引发正版剧付费热潮。同时，除了专门制作的网络剧，通过新媒体平台实现与电视台同步播放电视剧，也可以取得一石二鸟的收获。如在湖南卫视播出以来收视率超越其它众多黄金强档的电视剧《花千骨》，截至10月在相应视频网站上也同样获得150亿次的超高点击播放量。2014年网剧市场规模约15亿元，预计2017年网剧市场规模可达200亿元。

二、影视行业发展趋势

（一）行业规模将持续扩大

受益于国民经济增长、人均收入的提高以及人民群众文化娱乐消费支出比重的增加，社会消费结构逐步向教育、科技、影视文化、旅游等领域转移，为影视文化行业的发展提供了广泛的市场需求。从历史数据来看，影视文化行业与其他行业最大的不同在于其在经济低迷的时期仍能体现出较强的抗衰退性特征。特别是在当前经济发展增速放缓的形势下，影视文化产业具有反周期调节与逆势而上的逆周期特点，将成为国民经济新的增长点。

图3 城镇居民人均文化娱乐服务支出占比情况

数据来源：wind咨询

（二）行业发展进入历史性机遇期

国家政策持续利好。2014年以来，国家层面陆续颁布关于文化产业的系列政策性文件、行业法规及财税实施细则，整体政策环境不断优化。互联网助推行业发展。互联网+为影视文化行业注入新的动力，提供了包括：热门IP、线上销售、股权众筹、BAT、网剧平台等全新的发展方向，全行业正在加速向互联网渠道迁移。资本追逐热情高涨。2014年是影视文化产业并购的井喷年，大量资本涌入文化产业，投资热情延续到2015年，截止2015年6月末，影视文化产业市场投融资及并购事件共有85起，涉及金额约250亿元。

（三）行业集中度将逐步提高

电影制作及电影发行领域长期存在格局分散，单家企业市场占有率低的问题。2013 年，电视剧内容制作公司 TOP10 占据市场规模整体的 47.7%，占据制作集数的15.67%。进入 2014 年之后，伴随着电视剧市场作品数目的收缩和渠道对视频内容的投资收益比考量的提升，市场的集中度开始呈现上升趋势。2014 年全年，前 8 大制作商的制作集数占到整体的 11.20%，较 2013 年提升7.2 %，但整体仍较为分散。随着行业内并购热潮的持续升温，市场集中度会越来越高，80%以上的资源会掌握在10%的影视企业中。目前如华谊兄弟、上海文广、华录百纳、光线传媒等行业龙头已初具规模。

图4 2009-2014年我国制作机构的产业集中度

资料来源：中国产业信息网

（四）跨界延伸和互联网化是未来发展方向

在IP多元衍生趋势下，影视企业纷纷拓展业务布局，向游戏、文学、动漫等领域延伸，从单一化的影视制作公司转向为打造多元化影视传媒集团。2014年，以跨界延伸为目的的文化产业并购案达到159起，涉及资金达到1000亿元。如图5。

三、影视行业风险特征

（一）监管风险格外显著

目前，国家对具有意识形态特殊属性的影视行业的监管较为严格，电视剧市场未完全市场化，仍受政府调控和管制。2015年电视剧市场由于受到“一剧两星”政策影响，投放量整体下滑。某新三板挂牌影视公司原计划发行的两部抗日剧受到广电总局整治过度娱乐化抗日题材电视剧的影响，被迫推迟发行，造成当年主营业务收入为零。这就要求企业实际控制人有较强把握题材的能力，需要对市场有敏锐的嗅觉。

（二）产品投产后现金流不稳定

单个影视作品周期较长，从启动投资到拍摄到实现销售收入并回笼资金往往需要1.5年以上的周期，且普遍存在跨期现象。在影视作品摄制和发行过程中，资金持续流出直至发行结束，而影视作品发行结束后资金的回笼往往在某几个时点发生，呈明显的间歇性。如果个别剧目未能按原定计划发行，则极有可能造成企业现金流的紧张。

（三）风险缓释措施缺乏

影视行业，与传统企业最大的区别是以创意、剧本、渠道、知识产权为其核心竞争力和主要资产。上述特征决定了影视企业通常规模较小，且资产主要体现为存货及应收账款（平均占比超过60%），因此无法提供房产或其他资产作为抵质押物。存货主要为影视剧、在制剧目以及剧本，其变现渠道单一，评估价值难以把握，作为风险缓释手段效力偏弱。应收账款相对质量较好，但又由于下游电视台处于强势地位，不愿配合操作而无法实现应收账款的封闭管理，从而极大地削弱了应收账款质押对风险的缓释程度。

（四）行业竞争激烈

影视行业的竞争异常激烈，一是市场参与数量众多，供给面存在严重的相对过剩。我国共有制作机构数量超过 6000 家，每年制作的电影电视剧超过一万集（部），但真正能够实现电视台播出或院线上映的不足8000集（部），播出率仅为54%；二是盈利能力分化日趋严重，马太效应显著。高成本、高投资的“砸钱”行为，导致了“赢者通吃”的局面，在目前中国从事电视剧制作的机构中，能够实现盈利的仅有三分之一；三是市场集中度低，议价能力弱。以电影产业为例，2014年排名前十五位的电影制片机构市场占比合计为30%，其中占比最大的中影占比仅为4%，市场集中度极低，而同期发行市场上，仅排名前两位的发行公司中影和华夏市场的占比就达到了55%。这种上下游集中度的极大不一致，使得制作企业在交易中处于弱势地位，极大地削弱了影视作品本身的议价能力。

图6 2014年前十五位电影制片公司市场份额

数据来源：国信证券经纪研究所

四、影视行业授信风险控制思路

从影视行业发展趋势和行业风险特征来看，风险控制要从优选客户入手，之后再据此制定有针对性的风险控制措施，以全流程管控弥补担保方式不足。具体思路如下：

（一）关注盈利能力

借助政府平台，掌握企业历年盈利能力情况，以此实现对客户的第一次筛选。

（二）持续跟踪管理

对于通过第一轮筛选进入目标客户名单的企业，进行为期1年到2年的跟踪管理。

（三）监管现金流+控制交易流

要求企业质押应收账款并在授信银行开立结算账户，控制企业现金流及交易流，把握实质风险。

（四）依据企业需求定制授信方案

依据企业实际需求不同可以将产品细分为影视制作贷款、并购贷款、项目配套流动资金贷款等，满足企业的多元化资金需求。

五、商业银行影视行业授信风控模式建议

根据影视行业特点，建议对客户采取“锁定范围、名单准入、分类管理、注重现金流量、深化行业龙头”的风险控制模式。

（一）采取“试点式”区域选择策略

无论是关注盈利能力、持续跟踪管理还是监管现金流+控制交易流都必须以充分了解行业，充分了解企业为前提，因此在区域选择上，不宜大范围推广，建议首先要借重区位优势，以影视行业集聚区为试点开展授信业务，例如率先在大部分影视企业总部云集的北京、上海以及产业链完善，云集全国90%以上影视企业的横店地区试点开展业务。

（二）实行“名单制”管理模式

依据企业历年获得的纳税返还规模制定基本准入标准，原则上准入上年纳税额超500万元客户，重点支持处于上市关键阶段的企业。在准入基础上，再按企业规模、过往作品、或有负债、实际控制人四个维度对客户分类，并提出差异化的授信支持意见和业务合作方案，最终形成目标客户名单。

（三）尝试以非标准化应收账款质押作为风险监控手段

影视制作企业的主要收入来源是影视剧播放权销售收入。其下游通常为省级卫视等优质企业，普遍信用良好，付款实力有保障，但普遍谈判地位较高，配合度较低，配合企业依照商业银行现有标准应收账款质押流程操作几乎无法实现。商业银行可考虑在充分判断企业整体经营情况和把握实质风险基础上，通过接受非标准化操作的应收账款质押+约定以指定银行账户为唯一回款账户的方式实现对企业经营情况的监控。

（四）形成以“关注盈利能力+监管现金流+控制交易流”的全流程管控为主要风险缓释手段的的审批模式

以“关注盈利能力+监管现金流+控制交易流”为风险控制核心手段，根据历史盈利情况筛选客户，采用现金流+交易流监控控制掌握企业经营动向，在传统应收账款质押模式上以非标准化应收账款融资为主要风险缓释手段，影视文化专项资金奖励返还作为补充还款来源，从而推动商业银行影视文化行业金融服务的发展。

（五）试水 “商行+投行”、“表内+表外”综合融资服务模式

基于在增发、并购过程中存在“融资”“融智”需求的已上市影视企业，商业银行应考虑使用并购贷款、并购基金、定增基金、员工持股计划等多元化产品，充分发挥表内资金及理财资金募集优势，通过与私募股权投资公司、证券公司合作，搭建基金架构，为已上市影视公司资本运作提供结构设计、融资支持等专业化服务，提高重点客户的产品覆盖率。通过提供多元化的综合性融资服务，提高客户黏性，加深对客户整体情况的了解，避免信息不对称导致的风险。

参考文献：

[1]郦彬，孔令超，朱俊春.国信证券新兴消费业研究系列之二：影视消费业，看似成长，实为周期[R]. 2015（08）

[2]徐艺.国联证券传媒娱乐研究报告[R].2015（11）

电影行业发展现状范文第3篇

关键词：物联网；发展战略；人才培养

相信很多人在科幻电影中看到过太多类似的情景：早上起床，房间的显示屏会自动告知主人今天的天气温度、空气质量，推荐合适的衣服；房间墙壁、洗手间的镜子，都具有人工智能，可以触摸、对话，洗脸、刷牙、做饭、邮件、提前安排一天工作；出门上班，汽车会自动检查车况，分析路况，主人只需要语音告知目的地汽车便能自己规划路线智能行驶；上班期间，打开手机，就可以看到家庭中老人、孩子的活动情况；回家的路上，可以和家中浴室设备对话，提前放好洗澡水并调试好温度。

如果说这些只能在科幻电影中看到的场景在不久的将来会出现在我们的现实生活中，你相信吗？随着“物联网”时代的到来，这些都成为可能。

从1999年物联网的概念提出到2013年，整个行业经历了15年的发展，今天，在某种程度上，我们已经使得物和物之间的交流由可能变成现实，据某些研究机构估计，到2015年，不仅将有75%的世界人口可以接触到互联网，同时还有60亿台设备可以接入互联网。届时，计算机网络、传感器、执行器以及所有使用互联网协议的设备将构成一个彼此相互联系的全球系统，它拥有改变我们生活的巨大潜力。

目前各发达国家都已经物联网发展当做自己国家的发展战略之一，如美国积极响应IBM的“智慧地球”理念，将其作为其国家战略，强调传感等感知技术的应用，提出建设智慧型基础设施，同时和欧盟一起主导了物联网的行业标准；日本2009年8月推出I-Japan战略，在U-Japan的基础上，强调电子政务和社会信息服务应用。

我国从1999年正式启动了物联网的研究，是国际上物联网行业标准的参与国之一，部分企业如华为、中兴、大唐等拥有大量专利，研究水平已处于全球前列，部分高校及研究所如北京邮电大学、南京邮电大学、哈尔滨工业大学等也对物联网技术进行了多年研究，从此意义上讲，我国和西方国家有同发优势，具有一定的国际竞争力。

但是，由于物联网的产业链较长、领域划分比较细，整个产业链的完善和优化需要芯片商、传感设备商、系统解决方案厂商、移动运营商等上下游厂商的通力配合，我们仍未形成较强的全产业链竞争力，一些核心关键技术如RFID仍然掌握在西方企业手中，据工业和信息化部软件与集成电路促进中心的内部报告，中国的信息产业目前非常缺乏核心专利，半导体专利国外企业占85%，电子元器件、专用设备、仪器和器材专利国外企业占70%，无线电传输国外企业所占比例高达93%，移动通信和传输设备国外企业也占到了91%和89%，足见差距之大，。

在行业研究上，从2010年开始，中国电子学会联合中国电子学会物联网专家委员会，以及中国移动、中国电信、IBM、Intel、中兴、NOKIA、大唐电信等国内外一批顶尖企业召开国内物联网大会，来共同探讨物联网技术与产业发展现状、前景，到目前为止已经举办了四届。

在市场培育上，全国有28个省市规划成立物联网产业园，如蓬勃发展中的无锡物联网产业园，目前汇集了江苏统力、北洋清安、德国钮豹、美国新云等一批优秀企业，同时引进中科院、清华、北邮等一批国内顶尖科研院所和高校物联网研究中心，形成了智能识别、智能通讯、云计算和物联网应用服务四大产业集群，物联网企业申请专利2565件；在天津海河科技园区，投资7亿元成立了占地20万平方米的物联网产业园，以信息产业为主导，引进行业内新兴企业，大力发展物联网产业。

在行业应用上，经过了多年的发展，智能交通、智能医疗、智能农业等各领域都开展了典型应用和应用创新，如目前流行的智能家居，随着大屏智能手机（IPONE平板电脑、三星NOTE系列、华为MATE等）的智能手机和平板电脑出现，语音化、可视化操作变得方便和简单，而随着技术日新月异的发展，智能家居的价格逐渐降低，制约智能家居广泛应用的价格因素不在，智能家居将会普及化。同样，随着技术的创新和完善，以及产业链的城市，物联网在各行各业的应用将越来越普及。

但目前国内物联网行业发展的问题也是不可回避的，在近几年的发展中，政府导向过于明显、驱动性过强，导致一些省市出现物联网发展热潮，盲目炒作概念。行业人才缺乏、企业创新机制不足等问题也逐渐凸显，亟待解决。

笔者认为，促进国内物联网行业健康发展亟需解决的问题有以下几方面

其一：加快制定并完善物联网行业的相关标准。由于物联网在国内仍然是一个新生行业，我们必须尽快制定编码标识、接口、数据、信息安全等基础共性标准，并完善关键技术标准和重点应用标准都，形成满足物联网规模应用和产业化需求的标准体系，有序指导未来物联网应用的建设及规模化。

其二：加强人才培养。物联网的每个相关学科都是强势学科，有坚实的学科基础，都在本学科的基础上为物联网技术发展做贡献。因此，在每个相关学科中，都应有物联网的人才培养规划与具体措施。

其三：加强核心技术创新。物联网的核心技术在于：云计算，大数据存储；网络方面有：IPV6、4G的建设及带动。目前大部分核心技术仍然掌握在西方几个国家手中，整个产业链的核心器件仍需要进口，只有加强对物联网核心技术的研发投入，鼓励企业与个人创新，才有可能在未来的物联网大潮中领跑。

[参考文献]

电影行业发展现状范文第4篇

2016中国印刷论坛暨第十六届亚太印刷论坛多姿多彩

中国印刷论坛一直是以国际化、高端化、前瞻性为主旨，以探索全球印刷行业发展趋势为主要内容的国际化论坛，亚太印刷论坛是由包括中国在内的亚太区域主流国家构成的印刷业国际化交流组织。10月17日，由中国印刷技术协会、中国印刷科学技术研究院、杜塞尔多夫展览（上海）有限公司主办，科印传媒、《中国印刷》杂志社承办的以“发现印刷未来――绿色？智能？创意？互联”为主题的2016中国印刷论坛暨第十六届亚太印刷论坛将在上海界龙总部园6层多功能厅举办，论坛邀请了中国印刷行业的政府主管领导、欧盟及亚太等国家和地区的印刷行业组织负责人发表主题演讲，就当前各国印刷行业的热门话题以及各国行业优势进行介绍与交流，为中国及各国印刷企业提供颇具价值的参考与借鉴，对促进全球印刷行业共同发展具有重要意义。

本次论坛是自2014中国印刷论坛与亚太印刷论坛首次合体以来的第二次亮相，相信本届中国印刷论坛将是印刷业的又一大盛事！

2016亚洲喷印论坛及“JHF杯”亚洲喷印大奖赛颁奖典礼精彩无限

10月18日，由科印传媒主办、《喷绘与设计》承办的首届2016亚洲喷印论坛将在上海界龙总部园6层多功能厅拉开帷幕，旨在为喷印产业链上下游提供一个权威、专业的交流平台。论坛将聚焦大幅面喷绘领域，邀请行业顶尖专家和供应商共同探讨在新经济环境、新竞争环境下，如何驱动新技术、新思路、新方向，建立“新常态”喷绘生态圈。

由科印传媒和JHF联合主办、《喷绘与设计》承办的2016“JHF杯”亚洲喷印大奖赛以“喷然心动，绘创未来”为主题，本着公平、公开的原则，旨在收集亚洲喷绘企业最好的作品，评选出最能体现行业发展方向、最具创新理念的喷绘企业。自2016年4月启动以来，2016“JHF杯”亚洲喷印大奖赛征集作品百余件，并经行业专家评选出获奖作品及获奖企业。大奖赛颁奖典礼将于10月18日晚盛大举行，届时将为宴会嘉宾带来彰显喷印企业最强实力的榜单，颁奖典礼共包括喷印奥斯卡红毯秀、颁奖及晚宴三部分。

推广创新应用、树立行业标杆，为喷绘企业提供交流和学习平台，促进行业上下游信息交流，关注中国喷印业的现状和未来，推进亚洲喷印行业的繁荣发展和区域的广泛合作。2016亚洲喷印论坛及2016“JHF杯”亚洲喷印大奖赛颁奖典礼，期待您的到来！

2016“数字印刷在中国”技术高峰论坛及“富士施乐？科印杯”数字印刷作品大奖赛颁奖典礼精彩纷呈

10月19日，科印传媒数字印刷事业部将联合中国印刷技术协会数字印刷分会共同举办2016“数字印刷在中国”技术高峰论坛。该论坛自2005年开始每年举办，通过权威报告解读当下数字印刷市场发展现状，呈现最新数字印刷技术和应用案例，搭建共同讨论商业模式的交流平台，让业界同仁领略数字印刷技术的魅力与发展方向。2016“数字印刷在中国”技术高峰论坛将以“融合、思变、突破”为主题，搭建交流平台，助力印刷业发展。

“科印杯”数字印刷作品大奖赛由中国印刷科学技术研究院、中国印刷技术协会数字印刷分会主办，科印传媒数字印刷事业部承办。大奖赛自2005年创办之日起，连续四年每年举办一届。因应企业发展步伐，同时为不断提升大奖赛作品水准，自2010年开始，主办方修正赛制为每两年举办一届，并结合“数字印刷在中国”技术高峰论坛，让业界同仁领略到数字印刷技术的创新应用与发展步伐。本届大奖赛以“创印？点亮精彩未来”为主题，评选出最能体现行业发展方向、最具创新理念的数字印刷作品和数字印刷企业，推广创新应用、树立行业标杆。

2016“富士施乐？科印杯”数字印刷作品大奖赛共有173家企业参赛，接收作品486件。除常规奖项评选外，大赛单独对采用富士施乐数字印刷设备印刷制作的作品进行评选表彰。本届大奖赛共诞生奖项118个，其中，“科印杯”奖项105个（优秀企业奖8个、数字印艺作品专项奖4个、单项金奖19个、单项银奖29个、单项铜奖45个），“富士施乐”奖项13个（金奖1个、银奖4个、铜奖8个）。本届大奖赛获奖作品将在“数字印刷在中国”技术高峰论坛现场展示，大奖赛颁奖典礼将于10月19日晚精彩呈现。

多姿多彩的技术高峰论坛、作品展示、颁奖典礼期待与您聚首在10月的上海。

2016“太阳杯”亚洲标签大奖颁奖典礼及全球标签技术高峰论坛光彩耀目

为了更好地促进国内标签领域的技术交流，中国印刷科学技术研究院联手上海市印刷行业协会、太阳机械股份有限公司共同开创“太阳杯”亚洲标签大奖，得到了中国印刷技术协会和中国印刷及设备器材工业协会的鼎力支持。主办方面向合法从事标签设计的印制企业、院校征集作品，并按照化妆品类、医药类、日（家）化类、化工类、食品饮料类、酒类、电子产品类、防伪类、其他类分类，秉着推选优秀标签作品、鼓励优秀标签企业的目的，公正、公平地开展评审工作，并通过展示与宣传，让更多的海内外标签专家、标签终端用户了解中国的标签印刷企业。

“太阳杯”亚洲标签大奖每两年举办一届，本届“太阳杯”亚洲标签大奖共收到来自225家企业、院校、个人的1284件参赛作品，最终诞生出105个奖项。值得一提的是，本届选送的优秀作品在世界标签大奖里荣获了最高荣誉奖。颁奖典礼将于10月20日在上海成龙电影博物馆隆重举行。届时，来自亚洲各国及全国各地的标签印刷企业、终端用户、知名供应商、院校代表将汇聚一堂，共同见证颁奖盛典！

全球标签技术高峰论坛以“激发创新原力”为主题，汇集国内外知名行业专家、协会代表以及标签产业链各环节的资深人士再聚首，从新业态、新技术、新服务等多个角度，深度解析转型期我国标签印刷企业该如何通过技术创新、业态创新和服务创新，实现企业从有形产品到无形服务的拓展，实现标签印刷企业现代服务业的转型升级，提升企业竞争力，与品牌商携手共同引导和创新市场需求，推动行业乘风破浪、逆势前行。

又是一个收获的季节，又是一次智慧与创意的比拼，又是一场属于亚洲标签行业的盛会！让我们共同期待2016“标签奥斯卡”的闪亮登场！

3D fab+print中国研讨会2016――全球工业3D打印与制造交流盛会敬请期待

电影行业发展现状范文第5篇

关键词：动画；产业现状；发展策略

一、前言

我国的动画产业产生于20世纪20年代。经过一段漫长的发展历程，现在已经发展为一项相当成熟的产业。到了今天，我国的动画已经形成了集生产、销售、播出于一体的产业链。这是我国的动画产业的发展成果，但是另一方面我国的动画产业也存在很多不足。为了进一步推动我国动画产业的发展，必须针对这些不足加以改进。

二、动画产业面临的问题

（1）没有形成产业集群

产业集群，就是在地理上比较集中，在业务上具有合作关系的产业相关群体。产业集群能够方便在一定地域内形成完整的产业链，带动行业发展。动画行业是一项涉及多个产业的行业，与很多行业都有合作的空间。我国政府为了促进动画产业的发展，建立了很多动漫基地，希望形成动画产业的集群，形成动画产业与其他产业共同发展的良性循环。但是这些动漫基地只是地理上分布接近，没有形成业务上的联系与合作，各个企业的分工也不明确，没有形成利于动画产业发展的统一力量。

（2）融资渠道缺乏

目前，我国的动画产业资金主要来源于自主投资，缺乏其他的融资方式和融资渠道。但是，自主投资资金量太小，动画企业规模太小，缺乏动画制作人才，制约了动画产业的发展和壮大。这是因为社会上普遍缺乏对动画产业的信心和认可，不敢贸然投入资金对动画产业予以支持。还有些动画企业钻政府政策的漏洞，粗制滥造一些低成本动画，然后送给电视台播放，向政府领取补贴。这种恶劣的投机行为，对动画行业的声誉造成了严重的负面影响。

（3）动画行业缺乏创新

创新能力，是动画行业的核心竞争力。在我国早年的动画行业发展中，动画创新水平位于世界前列。我国推出了水墨动画等一系列在国际上广受好评的动画形式。但是现在，我国动画的创新能力出现了严重的退化。我国在动画产业的研发投入上只占了行业产值的5%，而在一些动画产业发达的国家，这个比重在20%和30%之间。这说明我国的动画产业基本没有创新投入，行业产值基本依赖于动画加工。这种畸形的发展模式，导致我国的动画产业发展后劲不足，容易在行业竞争中被淘汰。

三、动画产业的发展对策

（1）国家政策扶持

我国目前推出了很多扶持动画产业发展的政策，力图增加我国动画产业的竞争力。但是，这些政策多数是从发扬我国传统文化、保留民族思想精华的角度出发，缺乏规范市场方面的内容。这是我国动画扶持政策在方向上的偏差。对此，国家应当适当调整扶持政策的方向，利用贷款方式向动画制作投入资金，根据动画产品的票房来决定下一次分配给该动画企业资金的多少。采取这种方式，是为了让动画制作企业把精力转移到提高产品质量上来，杜绝一些投机者的钻营行为。

（2）扩大动画市场

我国的电视台对于动画的收购量是有限的，只能达到动画市场缺口的五分之一到十分之一。这就导致了我国动画市场缺乏盈利空间，动画企业只有部分能盈利。对此，我国动画产业应该参照电影产业的发展思路，把动画产品的市场扩展到世界范围。动画产品的制作也可以着眼于国际市场，扩大动画产品的影响力，给我国的动画产业树立良好的口碑。这样不仅能够规避国内市场的运营风险，也能够大大拓宽融资的渠道，让动画企业获得更好的发展。

（3）形成我国的动画品牌

对于如何振兴我国动画产业的问题，很多专业人士都有“打造动画产业链”这样的共识。而动画的品牌形象，就是动画产业链中的一项重要因素。动画品牌代表着消费者对动画的认可程度和接受程度，也是消费者选择动画产品的重要参考因素。迪士尼的发展经验告诉我们：品牌的力量是巨大的。通过米老鼠和唐老鸭等经典动画形象，迪士尼的动画作品深入人心，形成了巨大的品牌效应，给企业的发展带来了经久不衰的活力。这一成功案例非常值得我国的动画产业进行借鉴和学习。