印刷制作方案

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇印刷制作方案范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

印刷制作方案范文第1篇

走在城市的大街小巷，各种街名牌总会在不经意间撞击人们的眼球，给人们指明行进方向。街名牌好比是城市的眼睛，但如果街名牌设计不规范、表面不清晰或破损，则眼睛就成了“老花眼”，给人们生活带来困扰，并带来负面的城市形象。

随着经济社会发展和城镇化进程的加快，街名牌管理工作的重要性也日益凸显出来。街名牌不仅与百姓的日常生活密切相关，而且事关城市形象。性能优越的街名牌，在指引方向的同时，也构筑了一道靓丽的城市风景线。

街名牌的种类

1.反光街名牌

反光街名牌是指使用反光材料制作的街名牌，按照GB17733-2008的规定，反光材料表面的逆反射系数应不低于GB/T18833-2002中规定的四级反光膜要求。由于具有反光性能，在夜间可以很好满足驾驶员的视认性（如图1）。

2.不反光街名牌

不反光街名牌是指使用非反光材料制作的街名牌。非反光材料通常颜色不纯正，白天不能引起驾驶员高度注意力，夜间不反光，无法保证驾驶员视认需求（如图2）。

3.灯箱式街名牌

灯箱式街名牌是指将街名牌制作成灯箱式结构的，上半部分为非反光材料制作的街名指示牌，没有内置光源，下半部分为广告位（如图3）。从功能性、经济性、社会效益及制作成本等方面综合考虑，越来越多的城市开始采用反光材料来制作街名牌，使用反光材料制作街名牌已成为目前的主流制作方式。

反光街名牌版面加工工艺

反光街名牌的版面加工主要有网版印刷、喷绘及贴字膜三种工艺。每种工艺的加工形式及特点都有着很大不同。

1.网版印刷

网版印刷是指通过网版上的开放网孔，将油墨漏印到承印物上的一种印刷方式。制作时将油墨直接网印到反光材料上，适用于生产单色、大批量的同一图案的街名牌。同时，网版印刷与其他工艺相比，制作的街名牌具有最好的耐候性能。

2.喷绘

喷绘是指利用喷绘机把有色颜料喷到承印物上的方法，其具有其他方式难以达到的特殊效果，如色彩颗粒细腻柔和，材质表现生动逼真等。制作街名牌时，可将路名、街名等版面内容直接喷绘在反光材料上。

3.贴字膜

贴字膜工艺是指将版面内容粘贴在反光底膜上的工艺。版面内容同样是使用反光材料制作，通过刻字机将版面内容刻制出来。制作工艺相对简单，在部分城市得到应用。版面加工工艺对于制作的街名牌的性能体现等方面有着重要作用，表1为三种版面加工工艺的综合比较分析。通过表1的综合分析可以看出，网版印刷是目前制作街名牌版面最具性价比的一种制作工艺，制作街名牌时应优先考虑网版印刷工艺。

网版印刷反光材料工艺

网版印刷反光材料是指印刷时的承印物为反光材料，反光材料有白色、蓝色等多种颜色。油墨也有白色、蓝色等多种颜色，同时油墨又具有耐候性、透光性等不同性能。所以，在网印时应根据实际情况以对网印方案和油墨进行合理选择。

1.网印反光材料工艺解决方案

按照国家标准GB17733-2008的规定，指示东西向街名的标志牌为蓝底白字，指示南北向的标志牌为绿底白字。采用网印反光材料工艺制作街名牌时通常可考虑三种方案：白色反光膜网印蓝色/绿色油墨；蓝色/绿色反光膜网印白色油墨；蓝色/绿色棱镜反光膜网印蓄光粉。每种网印方案在材料使用、工艺程序、工艺复杂程度等方面都有着很多不同，表2为三种网印解决方案的综合比较分析。通过表2的综合分析可以看出，白色反光膜网印蓝色/绿色油墨是最具性价比的一种网印方案，网印时应优先考虑此方案。

2.油墨选择

油墨是网版印刷工艺的重要原料，其性能直接影响着网印的质量和生产效率。准确了解油墨的性能，在实际印刷时才能根据反光材料的特点和印刷条件进行选择和调整，对于印刷质量和提高生产效率有着非常重要的作用。选择油墨时应着重考虑以下几方面性能。

1)匹配性

反光材料的表层通常为聚氯乙烯或聚碳酸酯等材料，按照承印物的化学组成，油墨也分为聚氯乙烯、聚碳酸酯等油墨。网印反光材料的耐候性能与反光材料和油墨的匹配性有着直接关系，因为每一种表层材料都有着不同的性能表现，所以，为确保反光材料长久的使用寿命，网印时应根据反光材料的表层材料来决定使用哪一类油墨。

2)透光性

根据油墨本身的透光性能，油墨可分为透光油墨和不透光油墨。网印时应选择与反光材料相匹配的透光油墨。使用透光油墨后，网印部分的底膜的逆反射光也可以透射出来，实现底膜和字的全反光。而如果使用不透光油墨，网印的油墨将会把相应部分底膜的逆反射光遮挡住，正面看过去，网印部分就是黑的，只有网印以外的部分才可以反光。

3)耐候性

由于街名牌设置在户外，油墨受自然环境的影响，其颜色是会发生变化的，而且会发生脱落情况。耐候性能好的油墨，网印出的反光材料色泽鲜艳，版面内容饱满结实，富有立体感，并可长期使用；而耐候性能差的油墨，网印出的反光材料很容易出现退色和脱落现象。

反光材料

印刷制作方案范文第2篇

认真领会招标文件的需求

招标文件是所有投标人必须遵守的重要文件，也是投标人编写投标文件的唯一依据。投标人必须认真阅读招标文件，对招标文件每一部分涉及的所有条款、规定、格式、注意事项等要有清晰明确的了解，尤其是对招标项目一些特殊的要求要予以特别的关注。编写人应与企业负责人以及有关技术、设计、生产、物流等与项目有关的部门先行沟通，解决可预见的问题，构筑条件，为编写投标文件做好准备。

如何编写投标文件

投标人应根据招标文件的要求，按照完整、准确、注意细节、抓住重点等原则编写投标文件。

第一，投标文件需完整。投标人(印刷企业)必须对招标文件中要求提供的全部资料作出一一对应的实质性响应，不要遗漏任何一项资料文件。

第二，必须准确。投标人应保证所提供的全部资料、文件真实可靠，投标文件不仅要实事求是，更要避免提供文不对题、答非所问的问题。对一些有格式要求的文件，应严格按照招标文件提供的格式填写，千万不要自行其是。

第三，要注意细节。对带星号及其他特殊规定、限定的文件要齐备，不能遗漏，需要签字、盖章的文件要确认签字盖章。要求年检的文件要提供年检证明并加盖有效年检章及日期，所提供的文件如有期限要求的一定要在规定有效期限内。企业依法纳税及缴纳社保基金的证明要按招标文件要求提供税务部门的有效影印文件，不能以本企业或上级单位证明代替，等等。

第四，要抓住重点。商务部分一般涉及资质条件，带星号的文件居多，投标人应特别加以关注，作出实质有效的响应。

第五，技术部分是招标文件的核心，技术文件要充分显示企业的实力和能力。编写技术文件很重要的一点是一定要针对项目作详细的工艺流程图，并对各工序特点和采用的关键设备加以说明。不同的印刷项目其工艺流程也不尽相同，要突出本项目的工艺特点，有强烈的针对性。此外，投标人应根据企业特点和条件编写包括印前、印刷、印后生产加工的方案及质量控制方案、产品检测方案，项目的技术人员配置方案等，还应提供本企业印刷设备清单。

第六，针对服务部分，服务方案要可行，承诺应可靠，售后服务要有保障。服务方案应包括服务团队的组成，质量事故的控制和处理，生产过程的服务，仓储运输的服务、售后服务、应急方案等方面，内容要尽可能细化。

此外，企业财务状况也会对投标结果产生影响。投标人应出具专业会计师事务所的审计报告，本企业出具的财务报告一般不予采纳。

有的印刷项目要求提供同类业绩情况，投标人应按照招标文件的要求，不仅出具业绩清单，还要出具有效的证明材料。

如何提供印刷样品

对于有些项目，招标人要求投标人提供样品。它是招标文件技术要求中重要的组成部分，也是评判投标人是否具备承担印制能力和印制水平的重要依据，因此提供样品十分重要。

对于票证类制作样品，投标人(印刷企业)首先应对招标人提供的标准样张、电子文件、防伪技术等充分吃透。可通过对防伪技术、防伪材料(纸张、防伪油墨等)进行定性分析。技术部门要借助专业软件制订防伪技术方案，制版打样。这里需要强调的是招标人(用户)所提供的标准样张往往具有权威性，投标方一定要树立尽可能复原标准样张的理念，不要自以为是，不要随意改变标准样张所规定的图形、文字和墨色。

对于书刊、画册制作样品，总的要求与票证打样相似。投标人(印刷企业)还是要根据招标人(用户)提供的标准样张、样书或电子文件、原稿等进行分色打样，提供符合要求的样品。对于多色印刷品，要求其套印误差、网点清晰度、色差、密度值等主要指标要符合招标文件的要求，或尽可能与招标人提供的标准样品接近一致。投标文件还要注意语言简练，语意表达清晰，无错别字。

如何投标报价

印刷项目政府采购招投标，报价是最有影响力的因素。

报价太高，肯定不容易中标。对一些设置了最高投标报价的印刷项目，投标人若投标报价超过限定的最高报价，将会被拒绝，投标人应加以注意。

印刷制作方案范文第3篇

印前制版工艺设计 哪些因素最重要？

工艺设计是管理工作和技术工作的统一，是一项创造性和专业性相结合的工作。其中设计是主导，工艺是基础，只有设计合理，又采用正确的工艺，才能达到又快又好的复制效果。就印前制版来说，要明确客户需要印刷品达到怎样的质量？相应的制版质量应该达到怎样的水平？应该采取哪些工艺方法和技术措施，才能获得达到要求的制版质量？只有事先的工艺设计得合理、正确，对完成这件印刷品的目标、人员、工艺、器材、方法和措施规定得明确、细致、周到，对各工序会出现的问题事先提出防范措施，从管结果转变为管因素，才能收到事半功倍的效果。

印前制版工艺设计的指导思想是：“吃透”印刷品所展示的艺术家的风格和特点及美编艺术设计的图片布局、色彩运用、特技效果、文字安排等美学观点，通过正确的工艺将其很好地表现出来。因为印刷品所表现出的艺术效果正是印刷品的价值所在，精品印刷是艺术设计与高科技印制技术相结合的产物。归纳起来，要做好印前制版的工艺设计，需要重点做好以下几方面的工作。

1.建立以标准化、规范化、数据化为基础的稳定的技术体系

印前制版工艺设计的基础是，印刷企业要有一套稳定的技术体系，把原稿采集、扫描分色、图像处理、排版制作、数码打样、CTP输出、印刷和装帧等各部门作为一个整体，建立印前数字化工作流程，并根据印刷企业的设备、技术、材料和人才条件，实现各工序的标准化、规范化、数据化操作，构建具有本企业特色的印刷全程色彩管理体系，建立各类原稿特性的工艺方法和参数集。如分别针对中国书画类艺术品、风光摄影类产品、人像肤色类产品、油画类艺术品、水彩画艺术品、文物类陶器、瓷器、玉器、青铜器等的工艺方法和参数集，使各工序操作人员有统一的质量标准、正确的工艺方法和有效的控制数据，从而达到对原稿的忠实复制。

2.面向客户，对客户负责，为客户服务

印前制版工艺设计人员必须对客户提供的原稿进行工艺性分析和审查，弄清楚客户的各项具体要求。因为原稿是制版的依据，是生产优质印刷品的先导，若依据错了，一切工作都等于零，所以要仔细检查业务员提供的原稿，严格把关，寻找客户在编辑过程中的差错和不到位之处，事先提出预防措施。

在检查过程中，主要需要注意以下几点：①检查客户的原稿是否齐全、正确，如版数、原稿数量、电子文件、文字墨稿等；②检查版式是否符合要求，如成品尺寸、裁口、版心尺寸、天头地脚、订口、切口、折页顺序和图文位置、特技处理等，要求所有原稿正确、唯一、清晰、完整；③检查各种特效处理是否符合要求，如拼合、退底、镂空、人造背景、局部删除、底图淡化等是否都清楚明确；④检查客户的原稿是否达到印制要求，如是否将太小的文字做了反白处理、是否采用了多色叠印黑字或黑线条、是否有出血的图片会把主要人物的头或脚截掉等；⑤明确客户对图像质量的要求，如明确图像色调的依据是数字文件图色，还是反转片或照片色？明确图像的哪些部分属于特殊色、哪些属于偏色？明确是否需要在复制中着重表现艺术家的个人风格。

在印前制版工艺设计的过程中，我们一定要做到“三个凡是”：凡是客户想到的，我们要做到；凡是客户要求做到的，我们一定要做到；凡是客户想不到的，我们要为客户想到、做到。

3.面向车间，对车间负责，为车间服务

印前制版工艺设计人员需要根据每件印刷品的种类、特点和客户对质量的要求，制定合理的制版工艺方案。在方案中，需要明确以下几个问题。①采用CTP工艺，还是采用激光照排工艺？②采用10μm、20μm的调频加网，还是采用200lpi的调幅加网，或是300lpi、400lpi的高精细加网？③采用常规4色印刷工艺，还是采用4色广色域油墨印刷工艺，或是6色、7色高保真分色印刷工艺？④黑白图片复制是采用单黑工艺，还是采用CMYK四色工艺？同时，需要注意，中国画的复制应采用GCR长阶调黑版工艺，油画、水彩画、水粉画的复制应采用以三原色为主、黑版为骨架的工艺，摄影原稿复制应采用以三原色为主、黑版为中阶调的工艺。

此外，印前制版工艺设计人员还应通过工艺单把客户的所有要求和版式页面设计变成操作人员一看就懂的指令，避免操作人员在生产中边干、边问、边改而出现问题。

产品不同印前制版工艺设计有技巧

目前，许多技术先进的印刷企业的印前制版工艺设计，一般会按产品种类分两种：一是重要活件、精品画册及大订单产品的工艺设计，二是期刊类、杂活类产品的工艺设计。针对不同种类的产品，应采取不同的印前制版工艺设计方法。

1.重要活件、精品画册及大订单产品的印前制版工艺设计

(1)召开印前制版工艺策划专题研讨会

该研讨会应由印刷企业业务副总、技术总监等负责召开，印前、印刷、装帧、供应等有关部门的经理需要参加；由业务副总介绍该产品的印前、印刷、装帧等方面的信息，说明该产品的特点和客户对产品质量的特殊要求，并对各部门提出预警指示；共同研究制订工艺方案和所要采用的新工艺、新技术等，作为各部门作业的指导性文件，做到统一认识、统一思想、统一行动、统一目标、追求完美、追求极致，要超越客户的期望。

(2)成立制作试验版的研制小组

表1 试验版工艺规范书

表2 期刊、杂活类产品的印前制版工艺流程

在印制重要活件、精品画册和大订单产品时，应首先制作采用几种不同工艺的试验版，送由客户审定，经确认后，再按该工艺路线进行批量生产，以达到又快又好的效果。试验版研制小组应由印刷企业技术总监任组长，由印前各部门主管及技术骨干组成，任务包括：①制定试验版的几种工艺方案，选择精品画册中有代表性的8幅图像组成一个对开版面，制定详细的工艺规范书，工艺规范书的大致内容如表1所示；②负责解决各部门在制作试验版过程中遇到的各种问题；③收集和整理各部门制作试验版所采用新工艺、新技术的质量标准和控制数据，总结其中的规律，并上升为理论，为批量生产提供指导；④审批试验版的制作质量，达到理想效果后，由技术总监签字，交业务员送客户审样。

2.期刊、杂活类产品的印前制版工艺设计

期刊类产品基本都有固定的开本尺寸、版面设计、图文位置，可设计固定的工艺路线进行生产作业，而每种期刊个性化的设计方案则应由工艺部制定，通过生产工艺单指导各工序的生产作业。杂活类产品的印前制版工艺设计，则应根据客户要求，制定个性化的方案，并由印前制版工艺设计人员跟单指导。

印刷制作方案范文第4篇

关键词：平面设计；印刷制作；数码技术

中图分类号：G642.0 文献标识码：A 文章编号：1812-2485（2013）05-009-05

在平面设计教学中，平面设计作品的展现与印刷息息相关，印刷技术对平面作品的表现有着重要作用，平面设计作品很大程度需要通过印刷技术来完成，数码设计软件在印刷设计制作教学中的应用已经广泛普及，手工时代的印刷设计制作只能完成图像、图形、文字的拼版组合，在构图形式上完成设计师的创意，在图像创意上的变化不是很多；现在由于数码技术的普及，设计师的创意可以说没有做不到，只有想不到。印刷技术的进步也使印刷品的精美度有了很大的改观。一件优秀的的印刷作品离不开对数字技术的娴熟应用和印后加工工艺的了解，这就需要我们在学习数字软件应用的同时，要注意数字印刷技术需求。

1色彩管理在图像采集中的应用

在制作印刷设计文件时，我们常常会遇到印刷机印出的作品与屏幕显示色彩不同，在屏幕上编辑图像时，在Adobe Photoshop的调色板常出现三角形中有一个感叹号色彩警告符号，这样的色彩是不可以使用的，这个色彩它超出了CMYK印刷色域空间，（如图1）印刷制作色彩的设置必须符合CMYK印刷色的范围。

设计制作印刷文件首先要通过输入设备对图像进行采集，要想得到理想的色彩和高清晰的图像必须了解印刷所需技术要求，才能得到满意的色彩复制。首先要对原稿局部色彩饱和度进行调整，并注意以下几点：

（1）保持好图片基本色中的层次，基本色和相反色不能过量。

（2）保持好色彩的色量与光量等级关系，不能让亮部的色量值超过中调部的色量，中部的色量不能超过暗部色量。

（3）把握好色彩的空间距离变化规律。

（4）掌握好色彩的冷暖变化规律。

制作印刷用电子文档，图像的采集必须使用印刷用专业扫描设备，扫描图像的分辨率要符合印刷的技术要求，同时针对不同特性图像文件采取不同的色彩管理方法。

1.1 人物的色彩处理方法

人物色彩调整要根据不同的人种，因为肤色不同面部的色值规律各有不同；以黄种人为例，肤色一般以黄色为主，常规情况是黄色高于品红色版，青色版色域数值为品红色版一半以下，是四色中的层次版，黑色版只有在暗调骨架色域范围有影像色值；在图像中间调部分一般品红不能超过黄域数值的10%，中间调黄色数值大于品红10%为好。这样处理的人物肤色就不会出现大的偏色现象，但是也有一些特殊光影色调的图像不能按此规律调整。

白色人种在品红和黄色的色域数值与黄种人刚好相反，黑色人种青色与黑域数值成为主色，黄色与品色成为层次版。

1.2 国画的色彩处理方法

国画大多以线条、墨色来表现形体和质感，讲究以墨为主、以色为辅，墨又分——焦、浓、重、淡、清，色彩要求调和、朴厚、明朗。在色彩复制调整时多采用长阶调黑版来表达全图的骨架层次，将墨的焦、浓、重、淡、清的层次表现出来。（如图2）

国画墨色控制关系到整幅作品的层次关系，所以黑白场设定一定要准确，白场数值设定根据画面的冷暖色调来确定，高光部位不要绝网，C、M、Y三色应有3%～5%的网点，这样可使浅色调层次丰富，色彩稳定。暗调数值定位要根据原稿的墨韵层次与暗调疏密度来定，密度反差正常的作品，一般将暗调数值定位在画面的浓墨处，而不是焦墨或重墨处，如果将暗调色值定位在焦墨处，画面暗调层次会被压缩，阶调会显得平薄，密度不够；如果将暗调色值定位在重墨处，画面就会出现暗调阶调并级，暗调糊死。

但是也有些作品只用焦墨，作品的疏密、浓淡、层次关系靠笔墨的疏密来控制，就不可以用此方法来设定。国画的分类有多种，我们在做色彩调整时要根据画面的具体情况做不同的处理方案，不能太教条。

1.3 风景的色彩处理方法

风景画色调也各有不同，常规的风景画比较注意色彩对比，明暗对比强烈，通常要增加色彩的饱和度，C、M、Y阶调长一些，黑版相对短一些，白场一般为C3%、M2%、Y2%，黑场一般为C95%、M85%、Y85%、K80%；但是这些色彩设定不是绝对的，还是要根据画面色调、风格来做相应的调整。（如图3）

1.4 油画的色彩处理方法

油画强调彩墨的运用，黑墨只起到辅助作用，在进行色彩复制是应该以C、M、Y三原色为主，CMY三色阶调数值定位一般较长，黑版阶调数值则采用短阶调。

（如图4）

油画作品在色彩复制时，要注意亮调部分要做到亮而有彩，亮而不薄，白场数值设定时，除了局部极高光部位可以设定绝网，其他选择有层次的亮调进行数值设定，以保持亮调部位的层次质感，同时要真实再现色彩。在调整油画暗调色彩层次变化时，注意要保持其暗调层次和色彩变化，做的暗而不黑，一般暗调色彩数值定位在画面的最暗处，一般的作品，C版设定为95%～98%，M、Y版设定为55%～92%，K版保持在50%～65%之间即可。

1.5 水彩画的色彩处理方法

水彩画特点是润泽、轻快、具有透明性的特点，在印刷复制时，应该注意水彩画反差小，色彩数字调整时拉大发差，加深色调。（图5）

水彩画作品多以留白，来表现画面的白色或浅色，复制时应注意保持其亮调层次，不要丢失色彩，可以把画面不需要层次的高光数值定位成绝网，需要层次的高光部位，保留C、M、Y色细点，一般C为4%～5%，M、Y为2%～3%。由于水彩画色彩相对艳丽，复制时应以CMY三色为主，K版为辅，C、M、Y三版的色彩数值采用长阶调，充分保留画面中应有的色彩层次，K版则采用短阶调高反差曲线，暗调色彩最深处K版可定位70%～75%，拉开暗调层次，增加图像反差。

1.6 印刷品的色彩处理方法

再设计制作印刷文稿时，经常会使用印刷品作为复制原稿，由于印刷品本身带有网纹，在复制时容易出现龟纹，所以在复制中要注意避免撞网现象发生。

通常在复制印刷品图像文件采用以下方法消除龟纹：

（1）扫描时调整原稿的角度，如果使用平版扫描仪扫描稿件，可以让印刷稿的上侧边与扫描灯管的夹角在22.5° 左右为好。

（2）如果扫描仪使用的扫描软件有去网功能，可以选择与印刷品相同或相近的网线设置进行去网，例如原稿为175线的印刷品，扫描时将去网功能选项设置为175线，或相近数值，来消除网纹。

（3）在扫描图像时使用高于印刷要求两倍或更高的分辨率数值扫描，再在Photoshop中，用图像大小命令分多步降低分辨率，一直降到印刷用稿的分辨率数值，这种方法也可消除部分网纹。

（4）扫描图像后，在Photoshop中利用滤镜命令中的杂色/去斑或蒙尘与划痕等选项进行去网调整，或使用Photoshop中相关工具命令去修复图像。（如图6）

2输出分辨率与印刷网线的关系

设计制作印刷文件，要想保持文件的色彩清晰度，除了前面讲述的要注意的环节，还有一个重要的的因素，就是图像文件的分辨率，我们在用输入设备扫描图像时要确定使用多大的分辨率数值，才可以保证印刷时能够清晰地再现图像；扫描仪的分辨率分为光学分辨率和插值分辨率，扫描的品质主要决定于光学分辨率，用dpi（每英寸点数）和ppi（每英寸像素数）为单位来表示。平台扫描仪的光学分辨率又有水平与垂直两个参数，水平分辨率与光电耦合器（CCD）的数量和水平光学系统有关，垂直分辨率是指CCD随机械设计每英寸移动的步数。而插值分辨率又称最大分辨率，是通过软件计算出来的，所以光学分辨率的水平分辨率是决定扫描仪的档次及是否符合专业印刷要求的关键参数。

通常在处理彩色图像扫描时，一般规律是：

扫描分辨率（dpi）= 印刷网线数（1pi）×2 ×放大倍数

例如： 印刷品网线数为175 lpi，放大倍率为100%时，图像扫描的分辨率为：175×2 = 350（dpi），如果扫描的是印刷图像，还可以适当增加扫描分辨率，但是过于加大分辨率的数值，并不能对图像品质有显著的提高，这取决于原始素材的品质好坏，过高的分辨率只能降低运算速度，只能用图像编辑软件对图像再修复和色彩修正。

印刷纸张、材料不同，印刷网线数也会不同，一般情况下：

胶版印刷：新闻纸（报纸）85 Lpi，胶版纸 133 Lpi，铜版纸 175 Lpi

丝网印刷：30～133 Lpi， 凹版印刷：133～175 Lpi，柔版印刷：25～150 Lpi.

在设计制作印刷用电子文档时，图像编辑文件分辨率的设定要根据不同的印刷方式，不同的一刷媒介，定义不同的分辨率，例如：印制一个铜版纸的图像文件，要设定为350dpi分辨率；同样的图像文件如果印刷在胶版纸上，就只要270dpi，如果印制到新闻纸上，就只要170dpi分辨率的图像文件即可。

3 印刷设计制作面向输出的解决方案

对于没用实践经验的在校学生，除了熟练掌握数码软件以外，还应该了解软件在印刷制作中会遇到的问题，因为没用任何软件是完美的，但是我们可以通过技术手段去避免可能发生的问题。

3.1 输出陷阱与解决方法

印刷设计制作流程中，有很多环节需要注意，如果没有对印刷技术、分色软件工作的程序的了解，以及对各种设计、排版软件的特点熟练掌握，在输出电子文档时，会造成工作上的失误，从而影响到印刷流程的顺利完成；通常情况下我们会遇到以下问题：

（1）在Photoshop中对彩色图像进行编辑时色彩模式必须设定为CMYK模式，存储成TIFF格式前要删除不必要的通道、路径，否则图像在排版软件中输出时只会显示通道或路径范围，图像消失；建议不要使用LZW压缩格式。

（2）如使用CorelDRAW、Illustrator等矢量图形编辑软件，编辑图形、填充色彩必须用CMYK模式填色，字体如果不需要在更改，建议输出前把文字转曲线或路径，这样可以保证在输出中心缺少字体的情况下能正常输出。排版时要使用专业字库，不要使用系统（无论是Windows在还是Mac）自带汉字字体以免造成输出问题。

（3）Illustrator和QuarkXPress文件专色渐变使用复合色打印PS文件时容易发生错误，应提示输出中心按分色模式输出PS文件。

（4）不要使用Photoshop进行图文混排输出，Photoshop是点阵式图像文件，对文本输出解释会造成很多套印问题，点阵图不适合文字输出，这会影响到文字的清晰度。

（5）用方正飞腾排版时，如果在排版过程中，使用了造字，文件在送到输出中心输出时，需要将目录下的*.pfi文件拷贝到要输出的PS或PS2的目录下，然后告知输出中心，将方正RIP的补字路径设到该目录下即可，这样可以避免输出中心重新造字发生错误。

（6）方正飞腾软件在生成PS文件时，渐变级数必须大于256（包括256），否则渐变会有阶梯现象，输出时RIP设置并不起作用。飞腾中置入Photoshop制作的图像文件生成PS文件后，不得在Photoshop改变图像信息，如果改变必须重新置入排版生成PS文件，否则图片会在飞腾中失去连接信息。

（7）在Photoshop中图像尺寸较大时（长度大于8000pixels）应存储为EPS或DCS格式，以防止导入排版软件后输出时会出现图像拉升变形现象。

（8）在CorelDRAW中使用灰度图模式的TIFF图，CorelDRAW会自动按四色套印，解决办法是将此图在Photoshop中转换为CMYK模式，将其灰度图内容转移到K通道上，C、M、Y三色通道图像删除。

（9）CorelDRAW中，使用软件自带底纹、图案来填充图形或者作为底图，输出为350dpi文件时，图案会出现消失现象，因为CorelDRAW自带底纹、图案均是72dpi，解决办法是先把图案导出成150dpi文件，再升成350dpi文件。还要注意CorelDRAW自带底纹、图案均RGB模式，输出前不要忘记转成CMYK模式文件。

（10）用CorelDRAW排版时，如果文件数据量太大，图形较多，为提高输出速度，可以将几个小版图合为一张，以减小信息量，但是注意在CorelDRAW中不要将文字转为位图，尤其是小字，如果转成位图会影响输出精度。

（11）CorelDRAW文件通过数码打印时，文件中有置入TIFF或PSD格式的图像，会有出现底框现象。解决办法是把多张图形图像合并成一张位图。

（12）Illustrator文件发排时如果采用EPS格式，只会打印页面有效图像范围，对于空白区域不予打印，例如：在A4大小的页面内只有一张12CM×15CM图像，打印出的文件成品就会只有12CM×15CM图像，解决的办法是在页面上加一个与页面尺寸一致的边框，边框填充成无色就可以了。

（13）印刷设计稿如有大实底的黑色，如果数值只填K100印出的文件，底可能显示为深灰色，建议填色时用K100 C60；在有色底上放置黑色文字，建议文字色彩加上底彩数值这样就可以避免漏白。

在印刷设计制作中还有一些软件在编排制作输出中会出现各种各样的问题，这里就不一一表述。

结论

平面设计教学中数码设计技术的掌握，在今天这个时代已经是不可或缺的课程，印刷设计制作对平面设计专业的学生也是一门重要的课程，这门课程的掌握对学生的就业和个人创业都有很大的帮助。随着信息技术的发展在专业应用中还有待我们进一步探讨。

参考文献

1 长芦智美. 印艺说——平面设计[M].天津社会科学院出版社，2002.

2加文.安布罗斯，保罗·哈里斯（英）.PRINT&FINISH 印前印后 [M] .北京：中国青年出版社，2007.

3刘扬.印刷设计[M].西南师范大学出版社，2005.

4加文·安布罗斯，保罗·哈里斯（英）.COLOUR 色彩设计 [M] .北京：中国青年出版社，2007.

5诸庭亮译.PDF对印刷产业的影响 [J].桌面出版与设计，2000（4）.

6黄慧美（台湾）. 印刷标准认证及检验流程 [J].设计印象，2009（11）.

7刘积英主编.印谱.[M] 北京：中国印刷技术研究所.印刷工业出版社， 2009.

印刷制作方案范文第5篇

“我们很成功。”这是Lois在接受采访时所说的第一句话。不仅仅是现场签下的一张张订单，展位上涌动着的那些好奇、热情的参观者都令他感到兴奋、充满干劲，这也是对日夜备战德鲁巴的所有柯达人最好回馈。

柯达商业总监兼营销副总裁Chris Payne也有同感，同时他非常关注来自亚太地区、来自中国的客户，被这些企业的积极向上、开拓创新、快速发展深深吸引，并且希望通过德鲁巴的舞台加深对他们的了解。5月5日，Chris和Lois还一起参加了K-Zone活动，同客户一道畅谈柯达带来的改变。

客户的声音

如今发达的传媒手段让便捷无处不在，假如你参观了柯达的展位、参加了K-Zone的讨论但意犹未尽，或者没有机会奔赴现场但期待“身临其境”，就可以搜索网络上的视频资料，应有尽有，颇具现场感。

K-Zone空间仍以柯达的经典黄色为主色，搭配黑色，巧妙地与柯达展位融为一体，在这有限的空间里，柯达同客户、同业内的朋友共同探讨着印刷业的无限未来。Lois和Chris参与的讨论中，主角是马来西亚一家名为Ultimate的印刷公司。

Ultimate印刷公司以报纸、杂志印刷以及商业印刷为主营业务，面对出版业越来越多的“个性化”及“短版”需求和出版业未来的不确定性，Ultimate印刷公司主动寻求转型，在柯达的帮助下，Ultimate印刷公司利用先进的工作流程、数字印刷设备、解决方案，将更多的按需印刷、个性化服务纳入视野，率先进入新的业务市场。

“K-Zone特色活动中有很多像Ultimate一样来自全球的柯达的灯塔客户参与，他们不仅有比较好的营业额，更有值得业界参考的商业模式。”灯塔客户就是使用柯达解决方案实现快速增长的企业，Lois深感K-Zone为客户们的交流搭建了一个很好的平台，能够彼此分享柯达为他们带来的改变。

Chris则举例道，“日本凸版印刷公司已经拥有3台柯达Prosper喷墨印刷机，这次买了第4台；还有很多年出货量达上百万册图书的按需印刷类客户，这次也专程来选购他们的第二台Prosper。”良好的前景让这些企业更加坚信柯达的力量。

以变应变

一个熟悉的说法是：唯一不变的是“变化”。如今，每时每刻都在发生变化的不仅包括市场环境，尤其是互联网对印刷业生态的影响，还包括整个世界——“中国的发展速度令人惊叹，同时世界上还有很多新兴经济体，比如印度、巴西等，潜力非常大”，Chris说道。

柯达的“黄色改变一切，引领数码潮流”响彻德鲁巴，面对无处不在的变化，柯达不仅致力于帮助客户针对业务结构、盈利模式等做出转变，以应对新的市场环境，更随时调整自己的步伐，满足客户越来越专业的需求。

“包装、出版、商业与票据，以客户和应用为核心，柯达在此次展会上展出的针对各个细分市场的新产品令所有参观者印象深刻。”Lois说道。更为出众的Prosper 6000XL、NexPress的第五成像单元，还有新的版材、工作流程……产品的推陈出新，是每届德鲁巴展会的必做功课，而每一次杰出表现的背后，都是数年如一日的不懈付出。“这些展出的新产品并不是‘概念型’的，它们着眼于‘今天’，帮助客户实现迫切的转型需要，绝大部分产品今年内都可交货。”这便是技术成熟最有力的佐证。

“2004年德鲁巴，柯达的图文影像集团才刚刚起步；2008年，应用了Stream技术的概念机当仁不让地成为全场明星；2012年，我们的软硬件产品都更为精进。”Chris表示，所有这些都不是一蹴而就的，对研发的高度重视与雄厚的技术储备让柯达始终在市场竞争中保持鲜活的战斗力。

除此之外，Chris还透露，新兴经济体的印刷行业将大有可为，为了更好地服务于这些国家和地区的客户，柯达预期会投入更多的资源和精力到这些地方。Lois表示，“柯达一直遵循为亚洲设计、亚洲制造、亚洲销售的原则，还准备建立一个支持所有市场的亚洲解决方案中心，针对成长性市场提供更适合当地需求的产品和服务 。”Chris 则希望有更多国家和地区的企业像中国的印刷企业一样快速地成长，“印度、巴西，还有非洲部分地区，都将是柯达未来重点关注的市场。”

左一为柯达亚太区总裁Lois Lebegue、右二为柯达商业总监兼营销副总裁Chris Payne

“混合”的未来

或许很多从德鲁巴上参观归来的人都会有这样的疑问：喷墨印刷似乎已成为主导，下一届德鲁巴，或者再过一些时间，其他的印刷方式是否都会消失？

诚然，本届德鲁巴上形形的喷墨印刷机云集，不论是“数字型”供应商，还是“传统型”胶印厂商，纷纷加入这场即将开启的“喷墨”的竞争。对此，Lois和Chris有不同的看法。“我们喜欢即将到来的竞争，这意味着更多的人关注喷墨印刷、关注数字转型。但我们认为，2012年的德鲁巴开启了混合印刷时代。”不论是从柯达自身还是其他志同道合的展商那里，他们都看到了这种趋势的蔓延。

佳能、EFI、Hunkeler、高宝、小森、柯尼卡美能达、理光、施乐、Timsons……柯达拥有40多家合作伙伴，德鲁巴展会上，这些熟悉的名字出现在柯达制作的手册中，而这些供应商的展位上，则都可以看到柯达的身影。柯达主要提供核心技术，帮助合作伙伴开发新的解决方案，而这种积极的合作，不仅有利于加速传统与数码的融合，或许也会让这一融合过程变得更加微妙。

“通过各种印刷技术的结合，增加每张印刷单页的价值，这才是印刷行业能够更好生存和发展的关键。”Chris重申，印刷企业最好的解决方案，是根据他们的客户的需求，提供符合甚至超越需求的服务，混合印刷则为他们创造了实现的条件。

“16号馆的TIMSON T-Press图书按需印刷生产系统，采用了柯达Stream喷墨技术，结合TIMSON的平台，并配备了柯尔布斯的印后处理系统。它做的是数字印刷，看起来却像是胶印机。”Lois认为，在当前的市场环境下，“混合印刷”更有助于印刷企业的转型探索，柯达作为同时拥有数字印刷与传统印刷解决方案的供应商，在这一过程中理应充当先锋，同众多合作伙伴一道探寻更专业的解决方案。