校园绿色建筑设计规划方案

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校园绿色建筑设计规划方案范文第1篇

关键词：高校扩建；规划设计

中图分类号：G322文献标识码： A 文章编号：

1从整体区域系统上出发，以城市设计手法为参考，进行高校扩建

1.1高校扩建校区面临着的城市问题

随着我国高等院校的不断发展壮大，高校的物质建设逐渐跟不上学校的发展脚步，在此校区的扩建则是不可逆转的。高校在扩建校区时，新校区的地址一般都是在城市郊区的单独区域内或者是市区规划的高等校园内进行选址。随着城市现代化的不断建设中，城市的郊区区域也是在不断的变化的，在此高校扩建新校区的地址选择则会出现一系列的问题。

传统内向型的校园管理模式基本已经确定了高校扩建后新校区的布置格局，这种传统的思想观念，会导致高校扩建新校区的规划设计会将工作重心转移到校园内部空间的设计上和内部特色的设计上，所以导致现在大多数高校的扩建，都是追求内向型的校园布置格局，或者说高校扩建的新校区内部空间的特色规划设计是当前高校扩建的一种默认方式。在城市现代化发展的脚步中，以及大学生社会化发展的趋势中，这种传统的内向新校园管理模式面临着巨大的挑战。

在城市现代化发展的脚步中，从一个角度讲，作为一个教育功能单元出现的新扩建的校区，整体上是城市建设的一部分，在此则必须考虑其对城市规划空间上或者是界面限定上的影响。从另一个角度上讲，城市规划区域内的校园扩建所选的地址往往都会被城市规划成具有一定密度的路网分割成不同的区域，在这种严峻的情况下，校园的整体性如何不被破坏成为当前最主要的问题。

在此也要明白，校园功能区的划分是否会能够影响到学校社会功能的有效连接，这些因素直接决定了新校区的建设是否具有社会化服务的活力，所以在此一定要整体性的考虑问题。

比如某学校进行新校区的扩建中，新校区的地址选择在沙河高教园区西南角，新校区的内部建设包括教学科研区、实验区、学生公寓区、学生服务区、校园绿化区以及相应的大楼代征地，面积总共大约为97.22公顷，中标的校园规划方案是将校园作为一个整体来进行设计的，从园林化以及网络化的设计理念出发，是一种良好的内部空间秩序校园模式，但是在高校扩建的过程中，要根据城市的规划进行相应的扩建，而城市规划的道路则穿过了校园内部，这种情况的发生直接影响到了校园的整体性，同时校园原有规划的设计与城市规划的设计相叠加，对城市化规划的设计与高校扩建的校区内部的格局产生到了一定的不良影响。

1.2相应的解决方法

本文主要探讨的是高校扩建规划设计的探讨，而高校则扩建都相应的选择了在城市中，所以在此必须将扩建的新校区作为一个小单元，然后从城市的宏观规划来看该区域发展的整体性。在城市的规划设计中，主要的设计内容则是对该城市体型环境进行三维物质空间形态进行相应的设计，在此过程中也要考虑设计空间的艺术处理和相应的美学原则，在城市规划设计原则中，最重要、基础的就是能够使市民能够舒适居住、活动。我们在进行高校扩建规划设计时，也要相应的引进城市设计的手法来对新校区区域进行分析，从而能够建立起与城市发展格局互不影响的校园内部格局。

下面以某高校的扩建进行上述问题的探讨，河南机电高校扩建的新校区所选位置为新乡市科教园区，占地面积达到10平方千米，而中标的新校区的规划设计与当地城市规划有冲突，城市规划中有一条道路从学校内部穿过，直接影响到了学校的完整性。通过高层的不断讨论研究，综合讨论出该校区在该城市的发展方向。

在面临学校内部横穿一条道路的情况下，根据当地地理特征以及当地城市规划设计，相应的提出了分合皆宜的建设格局，也就是将新校区分为两个主要区域，再将两个空间中心分别规划到南北两块用地上，再将两个区域进行连接就整合到了一个整体。

这时就形成了三个核心空间通过贯穿南北的一条轴线和一条生活景观轴线联系的一个整体校园。在建设过程中，首先建设的是公共教学区和公共实验区以及科研院系办公区，分别错落在校园北部中。二期则相应的在南校区建设了图书馆、院系楼群、科技广场等，这时南北两个校区没有交叉，则需要在中间建设一个连接区。在分析城市规划设计方法之后，在两区中间设立了一个小广场作为两个校区的连接区，保证了校区整体性。

2场地特色的表明，人文底蕴的建设

2.1高校扩建的新校区中个性化问题

在高校扩建规划设计的探索中，在新校区功能构成这一方面上具有显著的成就，其中主要包括内容：首先以教学区的结构、生活区的结构以及体育运动区的结构形成简单的功能构架，其次以环形为主的道路加强校园内部各个功能块的联系，第三设计校园生态区，这样不仅仅能够增添校园的生态人文气息，也增添了校园的活力等。

这种校区的结构设计经过实践证明之后可以说是有效的，适用于迅速起步大规模校区的建设。如果对于一些基地缺乏特征景观的区域进行新校区的建设，这种结构设计就会导致新校区的整体缺乏个性，如果这种构造设计理念很难和当地城市发展的趋势进行联系，这样就容易使新校园形成自成一体的局面。

2.2针对性的应对措施

2.2.1增添校区基地的景观元素

针对性的想要解决上述问题，新校园基地的景观元素是其规划设计的重要元素，在此可以将校园基地的景观作为应对措施的一个解决观点，这样就能够使其校园规划设计能够满足上述的整体规划。在江南大学的校园设计中，就有效的利用了景观元素，也就是沿中央曲水觞步行带的利用，不仅仅使校区的功能区能够清晰明了，同时还使得校园内部空间和太湖风景区以及长广溪绿化带能够有机的结合到一起。

这种校园增添的景观元素与原有水系相结合，形成了独具江南水乡街道的文化气息，使江南大学的校园设计具有浓郁的文化气息，间接的创造了校园的特色。

2.2.2向新校区增添人文元素

针对上述问题来说，除了增添利用各种自然元素外，还可以适当将人文元素增添到校园中去，增加校园的文化底蕴，同样也使得校园形成特色。华南师范大学南海学院就是如此，这所校区地理位置三面环水，学校内部也独具一格，具有三座小山丘，可以说是山清水秀，在进行校园的设计时保留了原有特色，并将其作为了生态中心，同时学校还通过增添当地岭南地区的文化特色以及传统书院的文化元素，设计了岭南书院，使整座大学充满了文化气息，营造了高素质大学校园的特色。

3校园环境与校园建筑的相关契合设计

3.1高校扩建校园中校园建筑设计出现的问题

高校扩建校园内部的建筑设计往往一次性的就规划完成，各个功能区内的建筑单体一般用地都比较平衡，根据区域空间的大小进行设计，这种建筑单体的设计也能够做到基础校园整体性能维护作用，但是作为更高层次的校园规划设计来说，校园功能区域内的建筑单体的设计的引导一般具有下面两种情况：一种是用规划代替了常规的建筑设计，这样的设计就会使校园空间略显单调；另一种就是用建筑群体的设计代替了常规的规划设计，这种建筑的设计方法对建筑形式、建筑构图的因素考虑比较全面，有可能因为对建筑艺术性、美感原则的过渡涉及，最后导致对功能区内的空间不能够有效的控制。在一些校园设计的特殊情况中，不同的功能区的建筑群体是由不同的设计手法进行设计的，这样校园内部的建筑个体就不能够很好的和整座校园进行有机的契合。所以在此在进行校园的规划设计中，还必须考虑到校园内部建筑个体与校园整体、校园的自然环境是否能够有机的契合。

3.2相应的解决措施

高校扩建的校区建筑设计最基本的要符合当地城市的规划设计理念，对详细的规划设计要相应的给予机动性，坚持环境引导与契合控制有机的结合，给建筑师留有设计余地。在河南机电高等院校的新校区规划设计中，就相应做出了有机的措施，对校园主体建筑单体做出了正确的引导以及正确的要求工作。

首先从宏观上对校园的景观系统做出了规划设计，在校园的设计中，学术轴线开始于南主干道上的广场门口处，向北到科技广场，其间通过图书馆、图书馆与公共教学楼的前面的广场、人文广场等。学术轴线是构成了校园的主骨架，在宏观上确定了学术轴线上的单体建筑的格调和形象。

其次从微观上讲要从能够满足人的需求的活动场所上出发，在分析该校园使用功能空间上时，对校园的建筑群也进行了相应的分析研究。对仪式性空间和非仪式性空间的处理过程中，我们不要在设计中单一、简单的设计，要和建筑群体的功能相辉映，增添这些场所的活力。

4结束语

高校扩建规划设计中，并不是一个简单的建筑工程的设计过程，高校的设计规划要从该校的校园文化、自然环境、城市文化等信息综合出发，设计出一个和主校区特色相联系的文化特色新校园。

参考文献

[1]荣燕．浅析高校新、改、扩建工程资本结构最优决策的选择．《淮北职业技术学院学报》 ．2013年2期

校园绿色建筑设计规划方案范文第2篇

尽管任何事情都不可能绝对化，但人类在对待具四大基本需求衣、食、住、行的态度中，每个民族都各有千秋，最终导致不同民族对四大基本需求的侧重程度大不相同。对吉普赛人及中国西南地区很多少数民族而言，衣着非常重要，当时甚至于全部财产都集中在盛装和衣物当中。但对大多数中国人而言，饮食显然更重要，中国古训“民以食为天”成为历朝历代的准则，“吃了吗”更是中国的“国问”。而对美国人来说，交通的便利最为重要，曾有报道说，普通美国人一生平均搬家高达十七次，也难怪他们对“行”的要求更多些。相对于西欧，南欧诸国，芬兰是个年轻的民族，他们时常自称是“刚从森林中走出来的人”。也许是地处寒冷地区的缘故，芬兰人对居住有更深刻的理解，“住”因此成为芬兰人生活当中的第一要务，并逐渐发展出以人为本，尊重环境的住宅设计理念。

芬兰是一个独特的民族，历史上和地理上的种种机缘使芬兰人创造并成功保持了自己的民族精华。19世纪的芬兰是沙皇俄国的一个特殊的自治省，这种特殊性早在此前的瑞典国王统治下就已产生，主要表现在芬兰跨省拥有自己的议会、司法、税收、外资及军队系统，这使得芬兰民族能自始至终相对完善地发展自己的文化。当19世纪末芬兰人开始为本民族的完全独立而奋斗的时候，他们采取了与世界上大多数民族不同的方式，即以发展，强化本民族文化传统的方式来获取世界的公认。于是以著名作曲家西贝柳斯(Jean Sibelius)和建筑大师伊里尔・沙里宁(EllelSaarinen)为代表的一大批芬兰艺术家、建筑师，科学家等在世纪之交的20年间掀起浩浩荡荡的“民族浪漫主义“的文化热潮。这一潮流来势巨大，影响深远，不仅使芬兰在1917年完全赢得独立，而且一直影响到以后各个时代的文化艺术活动，尤其是20世纪为芬兰带来巨大声誉的建筑与设计方面，而住宅设计是芬兰建筑与设计的集中表现。

芬兰的住宅设计是功能主义与浪漫主义、高科技与传统、社会需求与个性的完美结味。这种传统在100年前的老沙里宁时代就开始兴盛，当时风行欧洲大陆的新艺术主义运动到了北欧就立刻被老沙里宁这一批新锐建筑师进行改良，加入明确的功能主义理念和当时最新的科技手段，从而形成对后世影响较深的北欧风格。这种风格到了阿尔托手中很快被发展成影响全球的新国际式，阿尔托的出众才华和大量后人难以企及的作品使北欧风格在以后的时代能始终处于强势地位。

阿尔托的天才来自他本人的勤奋，也来自芬兰森林的哺育，更来自他广泛的国际交流，他最密切的朋友圈中包括如下熟悉的名字建筑理论家西格弗雷德-吉迪翁，包豪斯的灵魂教授莫霍利・纳吉，雕塑大师亚历山大・卡尔德，绘画大师费尔南德，莱热，以及建筑大师格罗皮乌斯・柯布西耶和莱特。阿尔托对现代建筑的最大贡献在于，在当时流行的绝对理性化的功能主义观念和国际式风格中加入浪漫主义，地方特色和人情味的成分，使现代建筑摆脱冰冷的面孔，突破教条主义的樊篱，成为普通人的天堂。但更重要的是，阿尔托让现代建筑的理念在全球的各个不同文化区域中百花齐放，各展风华。住宅设计是阿尔托半个多世纪设计生涯中最重要的设计类型之一，阿尔托的住宅设计涵盖人类居住类型的各个方面，如多层、高层住宅，联排式底层高密度住宅，以及形式多样、遍布各地的私人别墅，阿尔托的实践对后世建筑师产生了强烈而深远的影响。

就住宅设计而言，阿尔托只是芬兰优秀建筑师群体中的一员，芬兰有一大批优秀的职业建筑师，其中一些人甚至成为专业的住宅建筑师。如与阿尔托同时代的艾瑞克・布雷曼(Erik Bryggman)就以其精致入微的小住宅设计而闻名于世。另一位设计大师哈尔丁・艾克鲁德(ding Ekelund)曾任芬兰建筑部部长，是一生大部分时间都花在住宅设计上，将芬兰现代住宅设计最重要的奠基人之一。而被公认为芬兰现代建筑最主要导师之一的奥利斯-布隆斯达特(简称“布隆”，AuIis Blomstedt)则对现代住宅设计进行了极其系统的理论研究和设计实践，对后代建筑师产生了广泛而深远的影响，他丰富多彩的职业生涯，包括设计教育建筑、博物馆及展览馆，出版专业刊物及多方面设计实践，几乎是现代建筑大师的完美典范。阿尔托和布隆的同时存在意义深远，在学术上的争鸣不仅带来建筑创作的活力，兼有对理性与自然主义风格的探索，在相当大的程度上使芬兰建筑师的整体水平始终居于世界的前列。

大师的榜样固然对一个国家的建筑设计质量至关重要，但要长期保持高水准，还必须有一套行之有效的社会化、全民化设计准则的推广机制，芬兰的建筑设计教育、专业杂志及博物馆系统以及每年一次的住宅博览会都是这种机制的具体体现。延续100多年的芬兰建筑设计竞赛制度是全球最优秀的传统之一，也是保证设计质量并不断发现新锐、优秀建筑师的基础，每年芬兰各地的居住小区建设及住宅博览会的作品绝大多数都是各种建筑设计竞赛的结果。

芬兰现代住宅内容极其丰富，任何方式的介绍都不可能完善，笔者只能选择部分自己熟悉的实例进行简略介绍。

争鸣的力量：阿尔托与布隆

真正的学术争鸣能时常撞击出思想的火花，并为设计实践带来活力，芬兰现代建筑的持续成功取决于芬兰建筑的两极学术流派。当20世纪早期的芬兰建筑需要英雄的时候，阿尔托应运而生；到20世纪中期芬兰建筑需要学术的对抗产生活力时，布隆强势出现。简而言之，前者可称为表现主义，以自然界有机组织为设计创作源泉：后者则可简称为新功能主义，并与结构主义相融合，以理性分析为设计创作之源。这两种流派的分野，其影响之强烈，使人们在今天的芬兰建筑文化中仍能感受到。

1　思想家阿尔托

二战以前的阿尔托是一位非常活跃的作者和辩论家，但二战以后，阿尔托决定抛弃理论，用设计作品说话，其作品涉及范围之广，数量之多，品种之丰富，质量之高，都在全世界首屈一指，他的设计实践具有强烈的社会意义。对芬兰和整个世界而言，阿尔托不仅是一位天才的建筑师，而且是位影响深远的思想家。阿尔托的一生实践主要表现在如下三个方面：其一是从20世纪20年代开始对功能主义的热情追求，其二是20世纪30年代以后对理性主义的批判性思考以及在战后重建实践中对大量实际问题的出色解决：其三是20世纪50年代中期以后他作为芬兰科学院士对许

多当代文化哲学及社会问题的关注和思考。

人与自然的关系是阿尔托为自己和现代建筑提出的最关键问题，他始终认为普通人的命运与一个社会的稳定、生活的和谐与工作的效率密切相关。作为一位智者，阿尔托不仅很早认识到功能主义的积极意义，即用技术的力量解除人类对自然的过分依赖，而且也最早意识到功能主义和技术至上思潮的局限。阿尔托对设计的理解源自两个方面，其一是生物学，其二是西方文化的人文传统。生物学和自然界的有机系统是阿尔托的灵感之源，在其设计生涯中始终启发着他，但人们看不到阿尔托直接模仿自然，他只是将自然界的某些现象作为设计的线索，而具体的设计过程又总是符合建造的规律。20世纪30年代初，阿尔托开始在赫尔辛基拉到更多的项目，因此开始在赫尔辛基建造自己的住宅和工作室，并在有限的物质条件范围内创造出理想的家的图景。该设计的手法充满理性，而室内空间及家具、灯具等细节设计则处处充满人情味，看似随意的花园设计也显示出阿尔托对大自然的依恋和尊重。

作为思想家的阿尔托认为理论在设计工作中是必要的，但不能以建造工作及使用者的感受作代价。正因为有深刻的哲学理念作后盾，阿尔托有一种罕见的能力去处理建筑与环境的关系，在其设计中无论室内还是室外都能满足最广泛的功能需求。这一点在1939年开始设计建造的玛丽亚别墅中表现尤为突出，从而使玛丽亚别墅成为20世纪最重要的住宅作品之一。在该项目的设计中，阿尔托善于交流的天赋被发挥得淋漓尽致，他与业主交流、与环境交流、与基地交流，在每一种交流中阿尔托都能以极大的热情和乐趣去发现有机生命的特质，为自己的作品建立秩序和联系，无论使用哪一种造型语言，阿尔托都能让自己设计的建筑产生经久的活力。

2　设计导师布隆

尽管布隆没有阿尔托那样的国际声誉，也没有像阿尔托那样设计并建造完成如此众多的优秀作品，布隆对芬兰建筑师的影响仍是非常之大。在许多方面丝毫不亚于阿尔托的影响，这在很大程度上归功于布隆多年的教学工作。布隆认为，真正优秀的老师并不需要去教授实际的专业技能，而应结合一种专业态度和理念，即认真诚实、专业训练和对艺术的追求，由此构成布隆教学体系的本质内容。

作为那个时代最优秀的建筑师之一，布隆以自己的教学、理论和实践来说明建筑师就其本质而言是理想主义者，但实际工作中都应全心全意服务于社会，尽一切可能用艺术的创造来提升一个社会的品味和活力。布隆绝不空谈，他非常清楚理论脱离实际的危险，因此在他的理论和实践中，哲学、艺术和日常生活被交织成无法分割的画面。作为一位建筑师和教师，布隆是两种传统，甚至可以说，是两种文化的调和者，而这两种传统通常被认为是相互对立的，即古典传统和现代主义传统。在布隆的语汇中，古典这个词意味着永恒的质量和自然界的客观规律，而非风格方面的局限，这种理念最典型地体味在他的一句格言中：“如果需要最新的，那么应该在最古老的范畴中去寻找。”布隆对设计的追求明确地浓缩在其格言中，“只有严格自律才能达到高贵。”

布隆从未被外在的表面效果或时尚所吸引，他追求的是艺术、建筑和生活的基本规律和相关变化，如人与自然的关系，人与景观的关系，人与历史和社会的关系，以及人与人之间的关系。对布隆来说，建筑的任务是构筑我们赖以生存的世界，调节人与自然的关系，建筑不仅是形式，也是内容本身。布隆在教学和设计实践中反复检视建筑的基本现象，并归纳其基本的道德和美学原则。

在20世纪，布隆是柯布西耶之外唯一对建筑比例、尺度与和谐问题进行系统而深入研究的建筑师，他在这方面的独特研究是划时代的，为的是在工业化时代的建筑设计寻求人性化的原则，这种原则能够使现代建筑师、设计师自由追求本质的内容和符合日常生活的意识。对布隆而言，建筑设计是一种道德的存在，建筑的美是一种真实和必然性的表达。

在实际的建筑设计中，布隆解决问题的方式总是力图避免自己的幻想，而代之以极为仔细而深入地建立设计过程的基本内容：结构、尺度、韵律，并热心关注整个建造过程的活力。正如他在多次讲座中所强调的，“建筑师最重要的才能并非幻想空间，而是有能力去想象环境的人性化。“布隆设计的建筑具有永恒的魅力，它们具有农舍的直截了当，同时又蕴含精确而纯净的和谐比例，布隆将芬兰民间传统的精华与欧洲古典精神结合得天衣无缝。

敬业的芬兰建筑师：帕拉斯玛与芬兰当代建筑师

阿尔托和布隆之后的每一位建筑师都在住宅设计方面有所表现，笔者在此选择所熟悉的帕拉斯玛为典型案例，同时简介其它几位当代芬兰建筑师的住宅作品。

与他的两位老师阿尔托和布隆一样，帕拉斯玛也是多才多艺并且精力充沛地完成了多领域的工作。作为开业建筑师，他的设计作品从城市规划和建筑设计及景观设计，一直涵盖到展示设计、室内、家具及工业产品设计，美术设计。作为建筑教育家，他多年担任母校及欧美许多著名大学的建筑学教授。作为学者和评论家，他已完成数十部著作和数百篇论文，其兴趣范围之广，包括从建筑理论到人类学，从哲学到动物学，从艺术评论到电影研究，其作品和著作在欧洲、美洲、亚洲、非洲及大洋洲以数十种文字广泛出版。帕拉斯玛是当今世界公认的最重要的建筑评论家之一，并多次担任普列策建筑奖的评委。

在帕拉斯玛半个多世纪的设计实践中，住宅设计是其最重要内容之一，其中充分体现着他惯常使用的设计手法，即十二主题：连续的线条、弧线与圆，孔洞、接合、触觉、物质、光线、尺度、立柱、楼梯、结构，景观。

帕拉斯玛早期的住宅设计除了受大师布隆的强烈影响外，也受到芬兰民间传统及日常传统建筑的影响，如1965年设计完成的雷兰德别墅就是符合严格的模数和理性主义原则的接近工业化住宅的早期实验。而1968～1972年间设计建造的模数225号工业化夏季住宅体系则是为普通民众提供一种充分工业化的、轻质、灵活、便宜而又可以自己动手完成的假日住宅建设体系，该体系将对地形产生的影响和对熟练劳动者的需求减少到最低限度，并实际上提供了平面和立面的无限变化。任何一个单元的最大重量规定为50kg，使人能够轻易地徒手移动，甚至搬至远处。

帕拉斯玛设计的几处夏日别墅则是他早年发展的工业化住宅设计原则与地形景观及当地材料的有机结合。1970年芬兰文诸岛设计的小别墅如同一幅给定条件的拼贴画：墙体是从建造地段收集来的自然石块砌成的，窗户是由业主老家的住宅中拿来的废弃玻璃制成的，而桑拿浴室的构件只是使用附近海岸上的浮木做成。同样的设计理念和手法被用于1972年的古利克森夏日住宅，除了使用自然材料外，平面设计方案使室内和室外的各种过渡空间能够对付海岛上不断变化的气候条件。这种理性主义结构模数和原始肌理的结合，是在地区特色中融入抽象美学的有益尝试，从而创造出独特的生态景观。

古典公寓的室内改建设计是帕拉斯玛非常喜欢的项目。1983年，他将1904年由老沙里宁设计的Huvllakatu路2号的公寓阁楼储藏空间改建成现代家居，由于其较小

的尺度和坡屋顶，帕拉斯玛在设计中很注重借鉴船舱设计的特点，对材料的选择及细部的设计，都考虑到触摸时代的感觉，同时建筑师也精心设计了大部分家具和家庭用品，以展示与尺度的亲密性。1993年帕拉斯玛在Huvllakatu路14号的另一处公寓阁楼设计现代家居，以最低限度的简洁为目标，但在感官和材料方面很丰富，设计所寻求的是纯粹形式上的抽象与家庭温暖感觉的结合。

2001年帕拉斯玛为一位艺术家设计了夏日别墅及桑拿室，该组建筑坐落在带有巨大岩石的茂密林地中，主体住宅是弧线形，朝着湖面的风景凸出，独立的桑拿室采用相反的姿态互嵌入斜坡中，以加强保护感及亲密感。住宅主体由钢柱、层压木梁和木制表面结构组成，外部涂成红橙色以呼应周围松木的颜色，室内木质表面则涂威白色。其中的家具、楼梯、扶手等细节的设计集中体现着建筑师喜爱的十二主题。

更多的芬兰当代建筑师承担着各地大量的居住小区设计及建造，他们以丰富多彩的设计手法和建造技艺为芬兰的普通人营造“天堂”。这批大量的住宅以低层、多层公寓为主体，兼有高层、联体及独栋别墅等等。

雅默・普基宁(Jarmo Dulkkinen)先生是芬兰最著名的住宅建筑师之一，其设计总是从基地环境出发，发展出个性鲜明的材料运用手法。1999年普基宁为芬兰北部的库比奥市设计住宅小区，其基本设计原则是生态设计，因此建筑物的分布尽可能考虑保护环境，同时考虑节能因素及减少建筑材料的消耗。主体建筑以“L”型布局，安置四种不同户型，外部结构部分如楼梯、阳台，花房等都用木结构，只有地基承重结构使用混凝土结构。该设计中花房的布置不仅对形成局部小气候起到良性调节作用，而且也形成个性张扬的外观。

2002年普基宁在库比奥市完成另一组住宅设计，由10座半独立式别墅和3幢公寓组成，不同类型的建筑通过不同的建造手法和材料与色彩的选择进行强调。建筑师在该项目中发展出温室的主题功能，使温室同时作为通向公寓的入口大厅，并且与厨房、餐厅有直接联系，此外，入口处的半公共平台和上层与桑拿房相连的阳台形成多样化的室外生活空间。

由著名建筑师蒂蒙・沃玛拉(Timo Vormala)于1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓是芬兰高层住宅的典型案例。其环形曲线形体的选择能最大限度地为住户提供良好视野，同时为公共内院留出足够的空间。所有的单元都有视野良好的开放式餐厅和起居室，大玻璃阳光及室外大台阶为居民提供了一年四季自由接触阳光、享受大自然的机会。内院景观设计成公园，建筑主入口通过环绕整个建筑的大台阶，宽敞的入口大厅及细致的内部装修和灯光处理使之成为整个工程的亮点。

两位青年建筑师本提宁和科霍宁(Penttinen＆Korhonen)在赫尔辛基设计的一组海边住宅于2001年完成，这种半独立式别墅由于位置适中，可同时兼及城市住宅和乡间别墅的功能。基地由树林和岩石组成，所有建筑物都被精心地布置于的岩石当中，建筑师在设计中避免一切不必要的挖掘，因此能够使每套住宅都有高差上的区别，同时形成丰富的空间层次。

芬兰著名的ARK建筑事务所于2004年完成的赫尔辛基坎奈尼蒂居住小区是以庭院布置作为基本理念的，并由此形成该小区的一大亮点，使该小区每个朝向的庭院都能产生一种积极的小气候。整个小区内采用了多种形式的住宅类型，为的是与周边不同的城市空间形态相呼应，如多层公寓、阶梯式错层公寓及半独立式住宅等。建筑师在设计中也采用了丰富的色彩系统，并注意到与相邻的20世纪70年代住宅建筑的色彩相配合，共创和谐的大环境。

设计的多样化：库卡波罗，阿尼奥与塔沙

总体看来，上一节介绍的实例都是遵循功能主义的理性学派，本节则选择几个实例来介绍在阿尔托影响下的浪漫主义的自然学派及其住宅设计作品。

1　设计大师库卡波罗和阿尼奥的住宅兼工作室

自20世纪60年代就扬名世界的芬兰设计大师约里奥，库卡波罗和艾洛，阿尼奥虽因家具和产品设计名垂史册，他们也为自己设计了优秀的并充满个性的住宅兼工作室。库卡波罗是功能主义设计的集大成者，阿尼奥则是浪漫主义设计的杰出代表。然而有趣的是，他们各自的住宅设计则表现出不同于自己惯常设计风格的行为，库卡波罗1968年设计并建造的住宅兼工作室是典型的浪漫主义杰作，作品刚完成及以后十多年，在全世界各种报刊杂志上介绍报道。而作为浪漫主义设计大师的阿尼奥，当他在1980年代建造自己的住宅兼工作室时，选择的却是理性主义的设计语言。

库卡波罗的住宅工作室已被列入20世纪60年代的设计经典，代表着太空时代的一种梦想，并与建筑师本人当时的主要设计作品在创作思想上密切相关。在当时令人振奋的太空时代，库卡波罗幻想着一艘宇宙飞船落入森林当中，由此形成建筑的基本构思，四周的大玻璃窗则更加强调建筑的轻盈感，预示着这艘宇宙飞船随时飞向太空。实际上，该建筑的自重的确非常轻，由此引起美国建筑大师兼科学家布柯敏斯特・富勒的赞赏，富勒认为，优秀的建筑师必须慎重考虑建筑物的自重。

同阿尔托一样，库卡波罗非常强调工作与生活的一体化，而该建筑中间没有任何隔墙的设计集中体现着这一点，开放而通畅的空间不仅为室内带来最大量的光，也为室内的功能分布提供了最大可能性。大面积的玻璃落地窗将室内外空间几乎全融为一体，使居住其中的人们得以尽情享受大自然。室内的所有家具、灯具及厨房，卫生间设备等都是库卡波罗的杰作。

与建在森林中的库卡波罗住宅不同的是，阿尼奥的住宅建在湖边。但同库卡波罗一样的是，阿尼奥也需要一个既是家又是工作室的房子。年近八十的设计大师阿尼奥始终坚持完全自由的，独立创新的个人设计事务所，因为他坚信日常生活和创新工作之间并没有什么区别，“不需要在一个大房间来陈列我的家具原型，有一张大桌子可以让我在上面画一张又一张的草图，并且可以把它们贴在一面空白墙上以便我来观察。”设计的出发点完全是功能主义的，而且是依照地形的走势安排室内空间，阿尼奥同时担任业主和建筑师，从而使设计和建造完全按照自己的意图进行，整个建筑的室内设计为三个错层(即厨房、卫生间、卧室、客厅、工作室)，每层间都用三个踏步连结。设计不仅考虑空间的功能使用，同时也给建筑师的经典家具及产品提供足够的展示场所。阿尼奥也设计了自己家中门厅，起居室，厨房、餐厅，图书馆、卧室、工作室以及桑拿房的家具，其中部分作品后来被芬兰、德国，，和瑞典的生产厂家引入生产线。

2　当代芬兰建筑大师耶基，塔沙

同帕拉斯玛一样，塔沙是当今芬兰建筑界的代表人物之一。然而，塔沙在更多方面都与帕拉斯玛完全不同。长年担任芬兰奥鲁大学建筑学院院长的塔沙实际上是一位沉默寡言的人，但都能在成为优秀建筑师的同时也做好建筑学教授的工作。塔沙受阿尔托影响很深，总是试图逃离芬兰现性主义的严格标准，他丰富的作品中住宅占很重的份量，作品华丽而富于创造性并关注构造的精美。塔沙时常参加国

际交流活动，但很少讲话，他喜欢沉溺于自己天马行空的思维当中，只看面相，人们很难想象塔沙的建筑、室内及家具作品会如此多变而充满活力，但他惯常使用的自由形体并非对当前数字化建筑设计趋势的认同，也不是对流线型设计趋势的及时反应，而是对自由建筑精神和自然主义理念的进一步发挥。

塔沙虽然不是专门的住宅建筑师，但他的住宅设计都持续而系统，本文在此选择他在不同时期设计的住宅进行简述，从中不仅可以了解塔沙本人在过去30年间对住宅设计的探索，而且可以检视芬兰当代住宅设计的概况。

塔沙是芬兰住宅展览会的积极参与者，在1985年的芬兰弗萨住宅博览会上，塔沙的中心院落的布局创造一种能激励社区的邻里精神，其建筑风格朴素自然，从建筑结构到设备都采用当时芬兰的常规系统。

1986年建造的贝勒拉赫蒂住宅是位于艾斯堡市的一座湖边别墅。塔沙在该项目中显示出对基地的精心研究及对几何形式的偏爱，多种几何形状被有机地结合起来，特别是在室内部分，这不仅形成了建筑形态的多样化，而且使建筑更具动感。建筑的主墙采用矿渣砖砌筑，室内楼板采用钢筋混凝土结构，屋面采用钢木组合结构，由木制框架墙支承。

完成于1991年的赫尔辛基麦隆戈青年公寓是塔沙为住宅设计的进一步探索，这批专门为青年学生和有固定工作的年轻人设计的住房充分考虑了年轻人的性格特点，首先在外形上，南立面长长的屋檐，楼梯和阳台等预制使得外部空间生动多彩。其次在功能布局上强调私密性和独立性，保证多数职业人士的“隐居”需求，尽管各居住单元无需通过公共空间也可以直接进出，但较高的起居室和阁楼还是形成了该居住小区内公共空间的核心系列。

1998年建于艾斯堡市的英国住宅是塔沙住宅设计的代表作之一，并已在全球范围内广泛出版介绍。该宅建于岩石上，并设有典型围墙，其设计干净利落，外部造型及材料都很现代，富于理性而又多变化，充分利用钢结构的性能。高天花的入口大厅是该宅的核心，从功能上和视觉上组织宅内的不同空间，从而使整个建筑的氛围都能在入口大厅中感觉到。该宅是为一位单身汉设计的，但能提供非常好的社交环境，尤其强调起居空间。某些竖向建筑元素被融入中心门厅，如楼梯本身就是一个钢木交织的室内雕塑，它贯穿三层房屋，外界自然光通过玻璃射入楼梯，形成斑驳色彩，充满活力。

在2000年的芬兰图苏拉住宅博览会上，塔沙设计的冈比住宅群深受好评，这是在三角地块上体量各异的长条形住宅楼和由此围合成的内庭院组成，建筑主体采用木结构，既亲切温雅，又富于现代气息。整个住宅区具有清晰的建筑组织元素，即直线形的白色墙面和金属屋顶覆面，而入口庭院和门厅则打破白色的立面线条，将相对庞大的建筑尺度化整为零。公寓空间的设计原则是灵活的，用相同空间解决办法的不同来实现变化。

塔沙完成于2001年的位于赫尔辛基沃萨里小区的伊甸园住宅群是他对住宅研究的进一步发展，设计的核心就是通过明确的都市型的围合性街区结构来创造一片空气清新、环境幽雅的内向型花园，由不同体量住宅形成的边界在高度上充满变化，并由此围合成阳光明媚的“伊甸园”。住区的外立面是白色的面砖，现场拼贴，而内部院落除去中间两栋点式住宅的灰黄色砖墙面外，均采用红砖立面。建筑结构则大多采用混凝土构件和混凝土空心楼板。

2003年，塔沙为朋友设计的莫比，迪克住宅引起设计界的广泛关注，这座仿生形态的住宅仿佛正从岩石后面向路边窥探。石头阶梯和钢桥引导人们进入高出地面的2层入口，室内各层通过一个通高的楼梯间相连接，由此构成建筑内部的核心。通过巨大的天窗采光，人们可以从楼梯间直接通过玻璃墙浏览住宅各个方向。2层起伏变化的有机形态天花成为由弯曲的白色外墙强调出来的自由形态空间的有效补充。与室外相反，室内的所有墙体都非常规整，与室外的曲线形态形成动态的对比。住宅通过巨大的窗户朝西南方向敞开，而这正是花园的位置。

塔沙最近的住宅代表作是建于赫尔辛基市中心的卡塔雅努卡住宅群。完成于2006年的该项目平面真率而又系统，结构件的系列化定制非常方便，高大的窗户和穿越住宅的视野使得室内空间光线充足，并有开敞的视野，挑窗两侧的玻璃使室内视野更为宽广。玻璃挑窗具有多种用途，通过玻璃隔断的安装，可以形成养花的四季温室，也可以在夏季成为宽敞的阳台。而屋顶的阁楼不仅为住宅提供了良好的空间，还是一个美妙的观景之处。

全民设计意识：路塔宁住宅与安圈拉度假别墅群

笔者拟在本节通过简要介绍两类住宅来说明芬兰的全民设计意识，其一是路塔宁住宅，是芬兰普通老百姓自己设计并建造的；其二是安图拉度假别墅群，是俄罗斯富商在芬兰早年投资的房地产业，其中部分湖滨别墅是业主的新添产业，通过在奥鲁大学建筑学院组织建筑设计竞赛，最终由两位建筑系的本科生设计并建造完成。

1　路塔宁住宅

在芬兰，建筑设计的基本观念和意识是从小学开始培养起的，芬兰的所有幼儿园和小学校园中都有各种构筑物供儿童戏耍，寓教于乐，同时在课堂上有系统地教授各种手工技艺和建筑、结构及材料常识，到了初中，则开设有制作实用家具的课程，从而全面培养学生的动手能力和综合分析及操作能力。因此，在芬兰，除了专业建筑师设计建造的大量住宅外，仍有一批住宅是由普通老百姓设计并建造的。

雷娜・路塔宁女士是芬兰路塔宁服装制造集团的董事，同她的丈夫一道，于1987～1988年间设计并建造了位于拉合第市郊的路塔宁住宅。该建筑位于拉合第湖的湖边，基地的地形起伏很大，设计的中心问题是如何充分利用地形获取最丰富的使用空间。住户最终选择传统的坡屋顶形式，但都因地形而使屋顶形成高低错落的轮廓，室外材料的运用和处理多处显露出业余设计师的特点。但室内空间的异常丰富却让大多数专业建筑师惊叹，而家具及日常用品的选购和布置更表现出住宅主人很高的艺术修养和设计品味。

2　安图拉度假别墅群

安图拉度假村最早是由俄罗斯矿业大亨建立，主要为来自俄罗斯的业主服务，也对芬兰本地企业家和相关人士开放。进入21世纪以来，业主明显感到度假村内老宾馆的设备及规模都已无法满足当今的需求，因此在2006年决定在奥鲁大学举办设计竞赛，以“艺术与设计别墅”为题征集建筑方案，最后建筑系的学生艾玛，约翰生和蒂蒙・莱维斯加赢得一等奖并被委托设计和建造分别命名为“自然的延伸”和“灯笼”的别墅群。新建的别墅群散落在老宾馆周围，其建造的主要意义在于为客户提供私密性的同时也能用建筑设计的手段为使用者带来心灵的平静。

艾玛设计的“自然的延伸”别墅群坐落在湖边，内院最大限度地面向大湖，而将别墅的背部面向道路，以至从道路上看去，该组别墅完全生长在自然中，真正是名符其实的“自然的延伸”。“L”型的建筑布局保证了内部的最佳视野，各个房间得以舒展地布置，每个卧室都有独立的卫生间，公共区域即厨房和起居室位于“L”型的一端，而桑拿房则位于“L”型的另一端。

蒂蒙设计的“灯笼”别墅群则与湖岸有一定距离，但距老宾馆更近。巨大阳台上的格栅形成“灯笼”的造型语言，每个“灯笼”中的主体空间都面向景观带和大湖方向，各个“灯笼”间的侧面则是封闭的隔墙，从而最大程度保证每个别墅的私密性和对安静的要求。

两组别墅群中的每一幢都在各个空间中布置有定制的艺术品，它们全部由芬兰，当代艺术家近期创作完成。艺术品的加盟使建筑空间格外丰富多彩，从而彰显“艺术与设计”这一主题。室内设计及装修大量同时使用芬兰经典设计作品和年轻设计师的创作，而其中的家具则都是专门为这批别墅定制的。

竞赛带来高水准：芬兰的居住小区和住宅博览会

在全球范围内，芬兰拥有最悠久也是最完善的建筑设计竞赛制度，百年以来，不仅芬兰各地重要的公共建筑全部通过公开的设计方案竞赛选取最佳方案，而且绝大多数的居住小区规划也同样是通过设计竞赛评选出结果，而规划以后的每个居住组团的个体建筑仍是通过公开设计竞赛选择设计方案。

芬兰的居住小区因此在规划及设计上就有了最基本的质量保证，从而在每个时代都能发展适合于本民族的主题和特色。19世纪末至20世纪初，最先进的那批芬兰知识分子全心全意为芬兰的民族独立而奋斗，反映在建筑及居住建筑方面，则是努力创造独具芬兰特色的艺术风格和设计形象，老沙里宁是这个时期的杰出代表。随之而来的两次大战之间的时期芬兰建筑成型并更坚实地加入国际主义潮流，同时以阿尔托为代表的一批出色的芬兰建筑师开始将日趋教条和生硬的国际式风格进行人性化的改良，从而发展出独具特色并进而引领世界设计潮流的芬兰风格和北欧风格。而二战以后的十年，芬兰进入战后重建时期，包括阿尔托、布隆等最重要建筑师在内的几乎所有的芬兰开业建筑师都投入到战后重建工作，其中住宅设计与建造是最重要的内容，经济性成为其设计的决定性因素，如何以有限的材料和技术达到最大的实效成为衡量建筑师专业水平的主要杠杆。进入20世纪60年代之后，欧洲迎来现代设计的黄金时代，在这20～30年间，各种新技术、新材料层出不穷，从而引发全球范围内的设计革命。然而，20世纪80年代以来，随着全球性气候及环境的普遍恶化，人们开始关注健康、关注效率、关注舒适度，关注生态环境、关注系统性的可持续发展。进入21世纪以来，芬兰的所有居住小区全部要求系统的生态设计规划，并根据每个居住区的具体地理、地质及气候条件，有针对性地关注并强调如下方面的内容：景观生态规划，功能规划、污染控制设计，自然资源保护规划、健康及游乐系统设计、生物多样化系统设计、环境营养系统设计以及艺术系统设计。

1　芬兰的住宅博览会

在整个20世纪，芬兰住宅设计及施工质量都在全球居领先地位，这固然是多方面因素促成的，如先进而发达的建筑与设计教育体系，建筑师的专业水准，建筑科技及材料的高度发展等等。然而，人们往往会忽视各类建筑展会的巨大贡献，尤其对当代住宅设计而言，芬兰自1970年起举办的年度住宅博览会一直起到举足轻重的作用，通过每年住宅博览会的展示和推介，健康合理的设计思潮和手法成为风尚，从而在相当程度上引领着设计理念的发展。

在多年的住宅博览会中，大多数芬兰著名建筑师都登台亮相，展示他们对现代住宅设计的独到理解，从而在很大程度上保证博览会的质量和影响力。在芬兰，任何重要的建筑大师都时常为普通人设计居所，这种优秀传统是芬兰住宅设计整体高水平的基本保证。与中国各地时常举办的各种“住交会”、“住博会”不同的是，芬兰的住宅博览会展现的全部是实物，人们从中可以全方位感受住宅设计的每一个细节，从博览会场址和整体景观设计到每套住宅的周边环境设计，直至其中的家具及室内装饰用品。

2　芬兰住宅博览会合作联盟

这一机构是非赢利行业协会，其工作重点就是不断改进芬兰的住宅建造质量，从而提高居住水平，其最引人注目的活动就是每年主办的住宅博览会，以各种手段引起普通民众对住宅的兴趣从而达到改善居住环境的目的，这是“合作联盟”的中心工作。

每年的住博会都会在不同的城市举办，其本身就是一次高质量的房地产开发项目。在此前两年的时间里有关机构就开始为该届住博会举行一系列设计竞赛，从中选出开发商和市政当局满意的方案，入选的建筑师群体中既有功成名就的著名建筑大师，也有初出茅庐的青年建筑师，更有一批没有任何建造经验的在校学生，公平合理的竞赛机制赋予各种设计师以同样的机会。而后，通过由不同建筑师和开发商设计与建造的住宅实例，“合作联盟”提供了一种有效的工作方式，对芬兰的住宅建设而言，由高水平的设计、高标准的技术和健康的材料而建造的家园是对人类居住环境的最佳诠释。

为办好每年的住博会，“合作联盟”会事先选择好拟合作的城市，然后共同决定建造地点，力图以最有效的方式彰显每年拟强调的主题。此外，“合作联盟”也会同时展开其它相关工作，如主题研讨会，杂志等出版物等等，由此不断提高芬兰住宅设计及建造水平，从而影响芬兰乃至世界住宅事业的发展。

3　芬兰夏日公共活动的核心盛会

芬兰举办和参加各种建筑与设计博览会的历史可以追溯到19世纪后期，但由“合作联盟”正式主办的全国性住宅博览会则始于1970年的图苏拉市。在每届住博会上，每组住宅及其周边环境被完整展示出来，始终关注对不同人群的需求。每届博览会持续4～5周，都会给人们足够的机会去了解最新潮流的居住文化，以及实际建造过程中最新的建筑材料，构件产品及其使用技法。

每年的住博会都在夏天举办，这正是芬兰全民度假的季节。在住博会开放的一个多月当中，芬兰各地民众及海外游客如潮水般涌来，大多是全家出动，包括从儿童到老人的各个年龄段，这就需要每届住博会的设计及组织安排，从景观环境到建筑单体，从室内到家具，灯具到日常万物，都必须充分考虑每一年龄段使用者的具体需求。

作为森林之国和千湖之国的芬兰，对周末及假日居所的偏爱早已成为传统，绝大多数芬兰人都有或希望拥有自家的湖滨或海滨夏日别墅，从而尽情放松自己并享受未被污染的大自然，而芬兰拥有188000多个大小湖泊，为这种理想提供了最大的可能性。人们在夏日别墅度假的时间越长，对别墅的规划与设计就越显重要。每幢夏日别墅桑拿的舒适与功能性是由多种不同因素促成的，所有这些因素都会在博览会上展现出来。

芬兰夏日别墅的发展历史源远流长，但由“合作联盟”举办的夏日别墅博览会正式始于2000年，此类博览会偏重于休闲生活的设计，其主要目标是刺激普通民众对现代休闲生活新尺度的关注和兴趣，同时为观众展示夏日别墅设计过程中最好的可能性，除住房设计外，还包括从桑拿到游轮码头等诸多环节。

2006年的艾斯堡住宅博览会和2008年的瓦沙住宅博览会，笔者曾前往参观。

艾斯堡是芬兰的大学城，著名的赫尔辛基理工大学就坐落于此。该年的住博会自然吸引了芬兰许多著名的建筑事务所。参展的60余种住宅设计，无论是多层公

寓、联排住宅还是独栋别墅，都能充分体现芬兰现代建筑的一贯特色，概括起来有如下几个方面：

其一是原始自然。整个住博会场址置于森林湖边，绿树环绕，每一住宅的设计都追求一种自然的淳朴，在造型、材料及色彩诸方面都贴近大自然，使作品带有清纯质朴的生命气息。

其二是以人为本。这是芬兰所有设计的基本准则，人性化的设计理念作为芬兰设计的精髓，是芬兰设计及其产品在全球范围内获得成功的基石。所有的住宅，从景观环境设计、建筑细节、室内布置、具体的家具及灯具及各种日用器物，处处体现出人体工程学的应用，对任何材料的使用都会融入多种人性化的手法，让人们感受到温馨与真诚。

其三是简洁洗练。在简约中展示丰富的文化内涵是芬兰建筑师的优秀专业品质之一，也是生态设计的基本原理，芬兰建筑师始终强调在设计中摒弃一切不必要的装饰，将最重要、最本质的设计要素提纯、凝练在作品当中，从而取得最诗意化而实用的形态。

此外，很多建筑师热衷于相关高科技的运用，对材料和结构进行全新的思考。许多年轻的芬兰建筑师善于突破常规，勇于标新立异，具有无拘无束的创造性思维，其独特、流畅，顺其自然的设计构思，使作品既丰富多彩，充满变化，又个性鲜明，难以模仿，这也许正是芬兰现代住宅的神韵所在。

4　2008年瓦沙住宅博览会

瓦沙是芬兰北部一座美丽的海滨城市，是非常优越的住博会建造地点，实际上住博会就位于海滨港湾当中，乡间丰富的树木和植被可以从博览会上任何一家的窗口看到，而爬上某些住宅的顶层或望塔，人们甚至能看远方的海浪。该选址非常优越，距瓦沙市中心区仅三公里，并且离最重要的生活设施，如学校，幼儿园和购物中心等都不是很远。该海湾区域在20世纪60年代开始开发，而这一年的住博会必会为该社区增添巨大的活力，具体表现在如下三个方面：

(1)密切贴近自然的城市生活

今年的瓦沙住博会包括单幢别墅、集合式住宅及多层公寓，它们全都是城市生活的载体，但却成功地全方位贴近大自然，所有的住房都沿美丽的海湾布置，其间的小区街道在联结各处住宅的同时，也创造出自己的室外灰空间。

在住博会的总体规划中，花园和停车场的设计受到格外的关注，因为该区域很早就成为瓦沙市郊花园的一部分。因此住博会决心将花园设计为住宅整体环境构成的最重要组成部分。此外，与大自然的紧密结合也藉由周边的森林，海滩及海岛小径充分表现出来，如此丰富的休闲空间设计为住户闲暇时间提供了多种选择的可能性。实际上，无论夏季和冬季，人们都可轻易发现适合自己的亲近大自然的方式。

(2)主题：关注每一个人的住房

本届住博会最引人关注的特色之一就是设计风格的多样化，而这种多样化的出发点则是来自主办者和建筑师对每一位不同背景、不同兴趣的使用者的关注，于是，人们可以发现传统风格的坡屋顶和圆木屋，也可以看到现代功能主义的方盒子，既有传统的围合式院落，也有追随地形的开放式海滨别墅，总之，不同品味的客户可以尽情参观和选择不同风格的住房。

整个基址的总平面设计自如多变，从而为全部住房都能沿海滨布置创造出最大的可能性。装配式住宅在此表现出极强的生命力，几乎所有多层公寓和集合式住宅都是由装配式住宅公司在很短的时间内建造完成的，但都通过多样化的设计强调本届博览会的主题：关注每一个人的住宅。传统与现代、丰富与简约、个性化与标准化，有机而协调地统一在这片美丽的海滨基地当中，每一位参观者都有可能发现自己的梦中家园。

(3)生态设计的价值

瓦沙住博会展示的另一个重要主题是生态设计，对这片海滨基地而言，最可爱的特征就是它毫无外界污染的自然及与大海的亲近。绿色价值近来早已影响日常生活的方方面面，而本届住博会上最引人注目的生态特征是低能量系统的设计与运用，它在全球范围内尚属独特的创新，其主要特点是将海床下的地热引进住宅中并用于冬天取暖。由瓦沙地区的能源专家发明的这套低能量系统已于2006年荣获芬兰国家科技进步奖，随后开始在各地使用。专门设计的管道预埋在海床之下，用于收集冬天的地热来为住宅取暖，而在夏天，这种系统也可用于房屋内的制冷。房屋中的热泵均由沼气提供动力，而沼气则来自该区域内的垃圾处理站，因此，本届住博会上的住宅实际上是实现了能源需求的自我供给。

此外，不同建筑材料的广泛使用是生态设计的另一种表现方式，其中大多数材料是专门为该届住博会研制的可循环式生态建筑材料。对生态循环材料的兴趣源自一种根深蒂固的信条，那就是坚信人类自己是所生活的自然环境的组成部分，这是芬兰建筑师尊重环境，强调生态设计的根源。

1　布雷克曼1924年设计的斯博斯普住宅，立面及剖面Bryggman，SibospuHouse，1 924 elevationand section

2　阿尔托伯38年设计玛丽亚别墅，外立面景观Aalto，viLLa Mairea，1938，exteriorelevatiOn

3　阿尔托1938年设计玛丽亚别墅，室内入口大厅AaltO，Villa MaiFee，1938，entrance hall

4　帕拉斯玛1965年设计的雷兰德别墅，起居室Pallasmaa，Villa ReIander,1965。living room

5　阿尼奥1985年设计的自宅兼工作室，入口景观Aarnio，House＆Studio，1985，entrance view，

6　帕拉斯玛1968―1972年设计的工业化夏季住宅体系，结构及模数体系Pallasmaa，IndustrySummer Housing system，1968-1972，structure system

7　帕拉斯玛2001年为艺术家朋友设计的静默的住宅，两层高的起居室Pallssmaa，SiIent House

2001，living hall，

8　普基宁2002年设计的库比奥住宅小区，半独立式住宅外观Pulkkinen，Kuopio Housing，2002，attached housing，exterlor

9　芬兰ARK建筑事务所2004年设计的赫尔辛基坎奈尼蒂小区，小区建筑群外观ARK Studio，Helsinki KannenittiHousing area，2004，whole view

10　普基宁2002年设计的库比奥住宅小区，公寓入口立面Pulkkinen，Kuopio Housina，2002，attached housing，entrance view，

11塔沙2003年设计的奠比・迪克住宅，建筑西南角Tasa，Moby Dike House，2003，southwest corner view，

12　沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，单元平面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，unit plans

13　帕拉斯玛1968--1972年设计的工业化夏季住宅体系，结构性铝制连结伴Pallasmaa，Industry SummerHousing system，1968-1972，aluminium element，

14　普基宁1999年为库比奥市设计的住宅小区，总平面Pulkkinen KuopioHousing,1999，slte Dlan

15　沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，单元平面Volmala HelslnkiGansa Apartment，1999，unit plans

16　塔沙1986年设计的贝勒拉赫蒂住宅，楼梯间Tasa，Belelahti house，1986，Stair room

17　塔沙2006年设计的卡塔雅努卡住宅群，内院景观Tasa，HelsinkiKaternukar Housing，2006，inner coun view　18　塔沙1985年设计的芬兰弗萨住宅博览会住宅群，院落景观Tasa，Fosa Housing fair,1985，cOun view

19　芬兰2008年瓦沙住宅博览会，独立式住宅23户型外观Finland 2008 VassaHousing fair，Apanment，housina 23#　extenor

20　塔沙2001年在赫尔辛基沃萨里小区设计的伊甸园住宅区，全景俯视Tasa，HelsinkiVuosari housing，2001，whole view

21　沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，剖面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，section

22　塔沙1998年设计的英国住宅。用钢缆悬吊的楼梯Tasa，Into HOuse，1998，stair with steelelement lifing，

23　蒂蒙・莱维斯加2008年设计的安图拉别墅，正面入口Timo Leiviska，Anttola viIIa，entrance view