配音的技巧
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇配音的技巧范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
配音的技巧范文第1篇
关键词：健美操；编排技巧；音乐搭配
前言
健美操上个世纪在西方国家兴起以后，由于它的健康娱乐特性迅速风靡全球，被全球健身爱好者热捧。健美操搭配上旋律优美的音乐以后，更具节奏感和协调性，为许多健美女性所喜爱。近年来，健美操在高校体育教学中被普遍应用，如何编排健美操并为之搭配上适合的音乐，使之更适合于人们学习，是许多研究者非常重视的课题。
1.健美操的动作编排技巧
健美操是一种老少皆宜的体育运动，更是为青少年所喜爱，健美操在编排时，要考虑适用的人群，以及他们的生理、心理特点和性格爱好，同时更重要的是，要把健美操设计为动作优美、动作整体对称、起伏的现代艺术。
1.1健美操动作的编排要考虑适用人群的具体情况
在健美操的动作编排之前，要对所要编排的健美操的适用人群做好足够的调查。比如，要编排适合于大学校园体育教学的健美操，就要考虑大学生的生理和心理特点，并且要对学生的健美操方面的兴趣喜好做调查。大学生的学习比较繁重，同时课外都比较不喜欢外出运动，这时候就要编排出对身体锻炼有益的动作；大学生一般都喜欢动作激烈，迭起的旋律，相应的，健美操的编排动作就要热辣奔放；考虑到男女生体质的差异，要编排出适合于男生单独、女生单独或者男女生混合教学的健美操动作，以使其适应性和受欢迎性更好。
1.2健美操动作的编排要考虑其自身对称性的特点
健美操是一种娱乐的同时能够锻炼身体的体育运动，因此它的动作不能只锻炼人的某一个部位而忽视其他身体部位的锻炼。在编排动作时，要设置动作的对称性，这样不仅可以使人易于学习熟记每个动作，再具体操练过程中还可以实现整体性和综合均衡锻炼每个身体部位的效果。
1.3健美操的动作编排要有自己的特点
首先，健美操在编排过程中要结合适用人群的特点来设计动作的速度、力度以及幅度，同时，考虑到该群体的体力的具体情况，还要考虑动作的长度，要把艺术和体育完美的融为一体，让使用者有视觉享受的同时，达到锻炼娱乐的目的。
然后，健美操不仅是一种锻炼娱乐的运动，在一定程度上，还可以展现使用者内心的情绪。因此，健美操编排时要考虑到适用人群的复杂多变的心理变化，使健美操的优美动作具有包容各种情绪的能力的同时，甚至可以使人完全沉浸入其中，舒缓或者平静人的心境。
最后，健美操的编排要有自己独创性和整体性。不能拘泥于传统动作，没有创新精神和紧跟时代的意识；同时，整套健美操不能只有或奔放或平静或乏味的单一动作，要动静结合，起伏有度，灵巧生动。
健美操与音乐是相辅相成的，适宜的音乐可以使人在优美的旋律中尽情的享受健美操，但是倘若音乐搭配不好，就会破坏整个健美操的节奏，使动作产生不协调感，达不到赏心悦目的效果，所以在为健美操搭配音乐时，要特别注重技巧。
2.1注重音乐与健美操节奏的一致性
音乐与健美操都是节奏感很强的一门艺术，两者的搭配本身就是艺术的融合，节奏一致则会使两者的融合体得到升华，节奏不一致则会使两者产生抵触，达不到相辅相成的作用。音乐的节奏与健美操一致，则可以使健美操的每一个动作自然地融合到音乐的节奏中，使人学习锻炼的兴趣更加浓厚。
2.2注重音乐的流行程度
选择大家普遍熟知喜爱的音乐，不仅可以增加使用人群的学习兴趣，还可以使人由于对音乐的熟悉更快的接受和融入健美操的动作中。流行音乐不仅节奏鲜明，歌词新颖动听，而且很容易被大众接受，因此，选择流行音乐对于健美操的普及和学习都有很大的益处。
2.3注重音乐的变化性并适时更换音乐
健美操锻炼者对于搭配的音乐刚开始会由于其优美的旋律和强力的节奏感，对健美操产生浓厚的学习兴趣。等到对音乐的节奏和风格熟悉以后，会对这种重复多次的音乐产生厌倦和抵触，这种学习兴趣就会逐渐降低。这个时候，就要有多种可供搭配的备选音乐来更换替代原有音乐，重新唤起人们学习健美操的兴趣，更重要的是，虽然音乐更换了，但是健美操的动作和节奏都没有变，这就可以在另一种音乐氛围下检验学习者对于健美操动作的掌握领悟程度。
3.结语
随着健美操在全球的普及程度越来越大，人们锻炼和娱乐的方式也随之增加了。变化多样、富有节奏感的健美操搭配上大家熟悉喜爱的音乐，在锻炼身心的同时，也起到了赏心悦目、舒缓疲劳的目的。编排合理科学的健美操动作，再加上通过科学搭配的精心挑选的音乐，健美操将在人们的日常生活中越来越普及。
参考文献：
配音的技巧范文第2篇
关键词：播音主持；主持语言；表达技巧
语言表达技巧是播音主持的生命力。为了将信息有效、快速和准确地传播出去，播音主持人必须有良好的语言表现力。中国汉字文化博大精深，这就要求播音主持人在不同的语言环境下能够运用不同的语言技巧来传播信息。
1播音主持人接受语言表达技巧训练的必要性
对播音主持人的一项最基本的要求是发音准确，准确发音才能有效地传播信息。播音主持人的语言表达能力强，信息才能顺利传播到观众一方，才能有效地与观众沟通。通常，在节目进程中，播音主持人的语言表达占据整个节目的比例较大，没有良好的语言能力，节目的正常运转就很难实现。蹩脚的语音表达必然会影响整个节目的进程，阻碍主持人与观众之间的交流，最终会降低节目的档次，使节目难以持续下去。因此，播音主持人在语言表达能力方面的训练就不可或缺，如此才能挑起主持节目的大梁。从一定意义上来说，播音主持人是一个节目的灵魂，其既是节目的参与者，更是节目的调控者，其任何言行举止都关系整个节目的质量。
2播音主持人在语言表达方面常见的问题
2.1语音不标准，用语不规范
汉语语言有悠久的历史，自然也有极强的表现力。我国早在2001年就以法律形式确定普通话为播音员和主持人的标准用语，要求播音员和主持人的普通话必须达到规定的标准才可以主持节目。然而，现实中并不是每个节目主持人能掌握符合要求的普通话。现在的播音员有时需要脱稿主持，即“说新闻”，这就很容易使他们将“说”和“播”混为一谈。
2.2没有扎实的语言表达功底，主持时随意性大
一些主持人没有深厚的文化底蕴，主持节目时经常出现语法错误或用词不当的问题。在主持直播节目时随意发挥，由于基本功差，结果是弄巧成拙；有的主持节目时废话连篇，缺乏语言魅力，不能触动观众。2.3表现欲望强烈，不能把握合适的度有些播音主持人为了表现自己的主持风格，在节目录制中过度表现自己，过于突出自己的特点，刷存在感，结果却会让观众产生反感。
3提升播音主持人语言表达能力的策略
3.1提高普通话水平，规范用语
近年来，随着大众传播媒体平台急剧增多，对主持人的需求增大，主持人素质参差不齐，一些主持人是功底差、发音不准、语言不规范。广播电视仍然是现代社会重要的传播媒介，主持人的语言对大众起着引导作用。因此，做一个合格的主持人，就必须提高普通话水平，规范用语。
3.2拉近与观众的距离，以真情打动观众
广播电视节目主持人要想观众之所想，要用自己的语言魅力触及观众的心底，让观众时刻感受到关注和关心，要用真情实感与观众交流，这样的情感必须是发自内心的。作为一名优秀的主持人，一定要学会把情感因素融入语言表达中。良好的交流与反馈才能保障节目的质量和生命力。
3.3提升主持人的文化品位
对播音主持人员来说，文化内涵与品位就是主持人的一种情感外象。并不是要求播音主持人在节目中咬文嚼字，满嘴之乎者也，更不是故弄玄虚和卖弄学问，而是要在心理和精神层面满足受众的需求。主持人在组织和应用语言时，要注意把握节奏，渗透信息于无形中。不断拓展自己的知识面，来充实节目的内容。在直播节目和录播节目中，要学会随机应变，灵活运用语言。
3.4培养个性化的主持风格
在当下播音主持行业，播音主持彰显个性是各类电视访谈节目的一大亮点。观众的需求越来越多，个性化的播音主持更能吸引观众的眼球。但是，个性化的主持风格不是一朝练就的，与主持人语言风格、自身的修养、生活阅历等因素息息相关，需要主持人在具体节目中不断加强个性化锤炼。
参考文献：
[1]姜莹.播音主持语言表达技巧的培养策略探讨[J].视听,2017(2).
[2]隋欣益.演讲与播音主持语言表达技巧关联性初探[J].现代交际,2017(3).
[3]陈莉.播音主持的语言表达技巧分析[J].西部广播电视,2016(2).
[4]程雪.浅议播音主持语言表达技巧的培养[J].视听,2015(6).
配音的技巧范文第3篇
摘 要 目的：评价经超声引导下穿刺巧克力囊肿，抽吸囊液，注入无水乙醇，并配合孕三烯酮治疗的有效性。方法：对108例卵巢巧克力囊肿患者在超声引导下穿刺抽吸囊液后注入无水乙醇，术后口服孕三烯酮治疗。随访1年观察其治愈率和复发率。结果：一次性治愈率达90.74%，经2次介入穿刺治疗可达100%。结论：经超声引导穿刺并配合孕三烯酮治疗卵巢巧克力囊肿是一种简单、安全、经济、有效且对卵巢功能无明显影响的方法。
关键词 经超声 穿刺 卵巢巧克力囊肿 无水乙醇注入 孕三烯酮
关键词 经超声 穿刺 卵巢巧克力囊肿 无水乙醇注入 孕三烯酮
doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.06.059
doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.06.059
子宫内膜异位症是具有生长功能的子宫内膜组织（腺体和间质）出现在子宫腔被覆内膜及宫体肌层以外的其他部位，是生育年龄妇女最常见的疾病之一［1］。卵巢子宫内膜异位症又称巧克力囊肿更为多见。是造成大多数妇女慢性盆腔疼痛和不孕的主要原因［2］。2007年3月～2011年11月对108例卵巢巧克力囊肿患者进行超声引导下穿刺抽吸，注入无水乙醇配合口服药物孕三烯酮治疗取得良好的效果。
子宫内膜异位症是具有生长功能的子宫内膜组织（腺体和间质）出现在子宫腔被覆内膜及宫体肌层以外的其他部位，是生育年龄妇女最常见的疾病之一［1］。卵巢子宫内膜异位症又称巧克力囊肿更为多见。是造成大多数妇女慢性盆腔疼痛和不孕的主要原因［2］。2007年3月～2011年11月对108例卵巢巧克力囊肿患者进行超声引导下穿刺抽吸，注入无水乙醇配合口服药物孕三烯酮治疗取得良好的效果。
资料与方法
资料与方法
本组患者108例，年龄19～46岁，平均34.6岁，病变部位位于左侧38例，右侧52例，双侧18例，已婚96例，未婚12例。
本组患者108例，年龄19～46岁，平均34.6岁，病变部位位于左侧38例，右侧52例，双侧18例，已婚96例，未婚12例。
临床表现：痛经63例，腹痛、坠胀11例，痛5例，原发不孕16例，继发不孕16例。妇科检查或肛诊示子宫一侧或双侧可扪及直径4.8～10.5cm质中等的包块，与子宫关系欠请，34例可扪及子宫后壁触痛结节。B超检查：均可见盆腔附件区低密度致密性液性暗区。查血清CA125正常69例，轻度升高39例。
临床表现：痛经63例，腹痛、坠胀11例，痛5例，原发不孕16例，继发不孕16例。妇科检查或肛诊示子宫一侧或双侧可扪及直径4.8～10.5cm质中等的包块，与子宫关系欠请，34例可扪及子宫后壁触痛结节。B超检查：均可见盆腔附件区低密度致密性液性暗区。查血清CA125正常69例，轻度升高39例。
适应证：常规检查白带常规，排除急性阴道炎、宫颈炎、盆腔炎、附件炎等。常规查血、尿常规，凝血及肝肾功能，心电图，并排除乙醇过敏。囊肿直径4.5～11cm，排除其他恶性肿瘤可能者。治疗时间选择在月经干净3～7天，此期间囊内有新鲜出血，囊液相对稀薄，便于抽吸，另一方面，囊壁异位内膜变薄容易暴露，易被硬化剂固定，提高疗效，且此时无盆腔充血，可避免出血和感染发生。
适应证：常规检查白带常规，排除急性阴道炎、宫颈炎、盆腔炎、附件炎等。常规查血、尿常规，凝血及肝肾功能，心电图，并排除乙醇过敏。囊肿直径4.5～11cm，排除其他恶性肿瘤可能者。治疗时间选择在月经干净3～7天，此期间囊内有新鲜出血，囊液相对稀薄，便于抽吸，另一方面，囊壁异位内膜变薄容易暴露，易被硬化剂固定，提高疗效，且此时无盆腔充血，可避免出血和感染发生。
方法：有性生活者，术前排空膀胱，取膀胱结石位。常规消毒铺巾后，阴道超声探头确定穿刺部位和方向，在消毒探头上装上导向装置，将探头置于阴道后穹窿部，避开大血管、子宫、肠管、膀胱，用18G穿刺针，沿引导线迅速进针至病灶；无性生活者取仰卧位，充盈膀胱，超声定位囊肿后，超声引导穿刺针刺入囊内。超声所示针尖确定在囊内前1/2～2/3处，拔出针芯，用注射器进行抽吸。如囊肿液黏稠不易抽吸，可用生理盐水稀释后抽吸，液抽吸完后再用生理盐水反复冲洗，直至冲洗液清或淡红为宜。之后注入相当于液1/2～2/3的无水乙醇但不超过100ml，保留10分钟后吸出，抽出液可见为乳白色，反复3次至抽出无水乙醇液变为清亮为止，全部抽出置入针芯拔针。双侧囊肿一侧治疗结束后，相同方法再换针穿刺另一囊肿。留取液送病理检查。术后除常规口服消炎、止血药3天外，口服孕三烯酮，2.5mg/次，2次/周，连服3个月～0.5年。治疗后1个月、3个月、0.5年、1年各复查B超1次，观察囊肿的大小及临床症状改善情况。
方法：有性生活者，术前排空膀胱，取膀胱结石位。常规消毒铺巾后，阴道超声探头确定穿刺部位和方向，在消毒探头上装上导向装置，将探头置于阴道后穹窿部，避开大血管、子宫、肠管、膀胱，用18G穿刺针，沿引导线迅速进针至病灶；无性生活者取仰卧位，充盈膀胱，超声定位囊肿后，超声引导穿刺针刺入囊内。超声所示针尖确定在囊内前1/2～2/3处，拔出针芯，用注射器进行抽吸。如囊肿液黏稠不易抽吸，可用生理盐水稀释后抽吸，液抽吸完后再用生理盐水反复冲洗，直至冲洗液清或淡红为宜。之后注入相当于液1/2～2/3的无水乙醇但不超过100ml，保留10分钟后吸出，抽出液可见为乳白色，反复3次至抽出无水乙醇液变为清亮为止，全部抽出置入针芯拔针。双侧囊肿一侧治疗结束后，相同方法再换针穿刺另一囊肿。留取液送病理检查。术后除常规口服消炎、止血药3天外，口服孕三烯酮，2.5mg/次，2次/周，连服3个月～0.5年。治疗后1个月、3个月、0.5年、1年各复查B超1次，观察囊肿的大小及临床症状改善情况。
疗效判断标准：①缓解：症状消失或仅有下腹部轻微不适，B超检查无盆腔低密度致密性液性暗区；②复发：再次出现周期性、进行性痛经，B超检查发现盆腔低密度性液性暗区。
疗效判断标准：①缓解：症状消失或仅有下腹部轻微不适，B超检查无盆腔低密度致密性液性暗区；②复发：再次出现周期性、进行性痛经，B超检查发现盆腔低密度性液性暗区。
结 果
结 果
108例囊肿患者均1次穿刺成功，抽出咖啡色液30～260ml。病理检查均未见异型细胞或癌细胞，镜见大量红细胞。不良反应，治疗过程中35例感轻度腹痛和腰酸。治疗1个月～1年复查：囊肿消失98例，10例复发，体积均小于原有囊肿体积，再次进行穿刺硬化治疗，观察1年后未见复发，总有效率达100%，治疗过程中常见并发症为腹痛，3例有醉酒症状，如头晕、恶心及皮肤过敏等，一般次日症状自行消失，无需特殊治疗。讨 论
108例囊肿患者均1次穿刺成功，抽出咖啡色液30～260ml。病理检查均未见异型细胞或癌细胞，镜见大量红细胞。不良反应，治疗过程中35例感轻度腹痛和腰酸。治疗1个月～1年复查：囊肿消失98例，10例复发，体积均小于原有囊肿体积，再次进行穿刺硬化治疗，观察1年后未见复发，总有效率达100%，治疗过程中常见并发症为腹痛，3例有醉酒症状，如头晕、恶心及皮肤过敏等，一般次日症状自行消失，无需特殊治疗。讨 论
子宫内膜异位症近年来发病率不断增高，传统的治疗方法是开腹手术，但因为子宫内膜异位囊肿具有侵袭性生长的特点，与周围组织粘连较重，故剥离困难，极易术中导致囊肿破裂，引起盆腔内种植，或囊壁剥离不全，导致术后复发，术后再粘连发生率较高。腹腔镜是治疗子宫内膜异位囊肿较普遍的方法。其优点是诊断与治疗1次完成，术中亦可同时清除盆腔内其他异位病灶，分离粘连，重建盆腔结构，且切口小，创伤小，对腹腔干扰少，术野清晰，术程短，失血少，术后恢复快。其缺点是痛苦较大，费用高，治疗过程复杂且可复发形成新的粘连［3］。同时也存在开腹手术中遇到的剥离困难，囊肿破裂，剥离不全等问题。而超声引导下穿刺治疗方法简单，且可反复治疗，治愈率较高，患者痛苦少，且无水乙醇如无渗漏不会影响卵巢正常组织［4］。对于复发的认识，认为是卵巢其他微小异位囊肿的再发，而不是原囊肿的复发，因为90%酒精留置3分钟可使异位内膜组织完全性坏死，孕三烯酮可拮抗孕激素与雌激素，使体内雌激素水平下降，异位内膜萎缩、吸收。介入性穿刺治疗后配合孕三烯酮治疗既是防止微小病灶的再发。穿刺治疗中需要特别注意的是：①术前必须明确诊断，采用各种检验方法排除恶性肿瘤可能，以免误诊误治。②单发性囊肿的疗效显著高于多发性囊肿，术前应与患者沟通清楚，以免引起不必要的纠纷。③整个穿刺过程中严格掌握一针技术，防止无水乙 醇渗漏导致周围组织坏死，并保持针尖始终在囊腔的中间位置。综上所述，超声介入穿刺配合药物治疗卵巢巧克力囊肿是一种完全有效，经济简便，重复性强，对卵巢功能无明显影响的方法，值得推广。
子宫内膜异位症近年来发病率不断增高，传统的治疗方法是开腹手术，但因为子宫内膜异位囊肿具有侵袭性生长的特点，与周围组织粘连较重，故剥离困难，极易术中导致囊肿破裂，引起盆腔内种植，或囊壁剥离不全，导致术后复发，术后再粘连发生率较高。腹腔镜是治疗子宫内膜异位囊肿较普遍的方法。其优点是诊断与治疗1次完成，术中亦可同时清除盆腔内其他异位病灶，分离粘连，重建盆腔结构，且切口小，创伤小，对腹腔干扰少，术野清晰，术程短，失血少，术后恢复快。其缺点是痛苦较大，费用高，治疗过程复杂且可复发形成新的粘连［3］。同时也存在开腹手术中遇到的剥离困难，囊肿破裂，剥离不全等问题。而超声引导下穿刺治疗方法简单，且可反复治疗，治愈率较高，患者痛苦少，且无水乙醇如无渗漏不会影响卵巢正常组织［4］。对于复发的认识，认为是卵巢其他微小异位囊肿的再发，而不是原囊肿的复发，因为90%酒精留置3分钟可使异位内膜组织完全性坏死，孕三烯酮可拮抗孕激素与雌激素，使体内雌激素水平下降，异位内膜萎缩、吸收。介入性穿刺治疗后配合孕三烯酮治疗既是防止微小病灶的再发。穿刺治疗中需要特别注意的是：①术前必须明确诊断，采用各种检验方法排除恶性肿瘤可能，以免误诊误治。②单发性囊肿的疗效显著高于多发性囊肿，术前应与患者沟通清楚，以免引起不必要的纠纷。③整个穿刺过程中严格掌握一针技术，防止无水乙 醇渗漏导致周围组织坏死，并保持针尖始终在囊腔的中间位置。综上所述，超声介入穿刺配合药物治疗卵巢巧克力囊肿是一种完全有效，经济简便，重复性强，对卵巢功能无明显影响的方法，值得推广。
参考文献
参考文献
1 丰有吉,沈铿.妇产科学［M］.北京:人民卫生出版社,2010:368.
1 丰有吉,沈铿.妇产科学［M］.北京:人民卫生出版社,2010:368.
2 于彩崎,张秀枝,龚伟,等.B超引导下阴道穿刺抽液注入无水酒精治疗巧克力囊［J］.临床医学,2005,25(5):60.3 汪龙霞.子宫内膜异位囊肿及其介入性治疗［J］.中国医学超声杂志(电子版),2005,2(1):57.
2 于彩崎,张秀枝,龚伟,等.B超引导下阴道穿刺抽液注入无水酒精治疗巧克力囊［J］.临床医学,2005,25(5):60.3 汪龙霞.子宫内膜异位囊肿及其介入性治疗［J］.中国医学超声杂志(电子版),2005,2(1):57.
4 杨敬英,王建华.超声引导穿刺酒精硬化治疗子宫内膜异位症囊肿的疗效观察［J］.中国医学影像技术,2003,19(3):283.
配音的技巧范文第4篇
[关键词]电视纪录片；解说；节奏；美学意蕴
电视纪录片，以其“记录真实”的文献记录价值、社会认知价值、历史文化传承价值、艺术审美体验价值，拥有了其他影视作品无可比拟的传播力和影响力。在电视纪录片中，视觉语言和听觉语言是不可缺少的两个基本要素。除同期声外，听觉语言主要表现为解说。它的主要功能是延伸画面信息量、增加作品意蕴、渲染烘托气氛、提炼升华主题、表现画面未尽之意蕴。
“解说这种手段在电视节目中的主要功能是延伸画面，扩大信息含量，补充画面不足，挖掘画面内涵，渲染烘托气氛，提炼升华主题，连接画面实现语言蒙太奇，顺利过渡转场，协调电视片的转化艺术效果。”[1]纪录片解说是将创作者的一度创作成果——解说词，通过配音员的二度创作以有声语言的形式表现出来。每个配音员的生活阅历、对作品的理解程度、情感的生成表达、内外部技巧的运用以及用气发声时的音质、音强、音高、气息控制、语速等具有特殊性，这种独特的个性特征在形成语流时构成了艺术的律动，具有美感。而在众多的有声语言表达技巧中，“节奏”是其中非常重要的部分，解说词的写作风格、纪录片的立意、音乐的节奏制约着解说的节奏。对于“节奏”掌握的优劣，直接影响配音乃至整部纪录片的艺术表达效果和美感。本文拟就这一技巧对纪录片配音的美学意蕴进行阐释。
一、“节奏”在古典美学中的本源表现
.“节奏”这一概念在中国最早属于音乐范畴。《荀子·乐论》中提到：“先王恶其乱也，故制《雅》《颂》之声以道之。使其声足以乐而不流，使其文足以辨而不諰，使其曲直、繁省、廉肉、节奏，足以感动人之善心。”《礼记·乐记》里也提到：“文采节奏，声之饰也。……先王耻其乱，故制《雅》.《颂》之声以道之；使其声足乐而不流，使其文足论而不息，使其曲直、繁瘠、廉肉、节奏，足以感动人之善心而已矣。”在这里，“曲直是指转折、平叙；繁瘠是华丽、简约的意思；廉肉则指的是高亢、柔婉。”[2]82有声语言和音乐在节奏上有相似之处，也有本质区别。二者的不同之处在于音乐讲究旋律，有声语言讲究韵律，这个韵律就体现在节奏上。
六朝时期的刘勰在他的著作《文心雕龙·定势》中将“节奏”命名为“势”。“什么叫势，弩机发射的箭自然是直的，溪身是陡曲的，溪水自然是曲折而湍急，这是自然的趋势……说明道理的文章自然要求明白确切，即景抒情的文章自然要求在景中含情，即含蓄不露。命意浅露的，谈不上蕴藉；措辞明断的，用不着繁彩；情绪激昂的，自然发言慷慨，风格刚劲；情思曲折的，自然吐词婉转，风格柔婉。……刘勰认为‘辞已尽而势有余’就是话说完了，这种气势还留在听众的印象里，余音绕梁。”[3]作为有声语言的美学范畴，“势”反映着一种形诸于外，表现为具有审美意味的动态语势结构，指示着话语的心理和生理趋向。在古人那里，“节奏”具有的这些特点，体现了纪录片解说中丰富的美学意蕴。
二、“节奏”——富于美感的乐音之美
纪录片解说是声音的艺术，是诉诸听觉的艺术，在为画面及内容服务的前提下，解说语言自身也应具有丰富的美感，这对于提高有声语言的感染力和表现力，具有十分重要的作用。这种美感的其中一个重要的表现形式便是“乐音节奏”。徐世荣在《汉语语词结构的音乐性》中提出“音乐性”是汉语造词的一条规律。他认为：“音乐性增强表演效果，这不仅仅是修辞的问题，也是造词的一条规律，这条规律实际是存在的，历史上已按这条规律造成若干语词，而成为语言中表情达意的好材料。”[4]但凡听起来入耳流畅、具有美感的解说词往往在遣词造句上下了一番工夫。往往通过平仄、对偶、排比、反复、谐音等多种形式构成听觉上的抑扬顿挫，形成美感。
中国电视纪录片在经历了政治教化阶段（1958—1977）以及随之产生的“高调门”“强控制”“重修饰”的解说风格后，新时期的电视纪录片解说越来越回归到真实、朴质、大气、自然的特色上。在具体的解说实践中，起点、落点、起势、落势在依据文字稿件的基础上应该做到抑扬顿挫、起伏跌宕，在对比度、起伏度和明暗度上富于变化，形成乐音美感。
如纪录片《的诱惑》片段：（女）的诱惑，是一次次在这片古老而神奇的土地上纵马高山，是因为高原的生命这般顽强。
（男）的诱惑，是一次次在大山的怀抱里露宿长河，是因为遥远的天边，有过往日的辉煌。阿里旷野的荒城啊，古格王国的遗址，你是历史古道的风，你是千载流沙的浪……
开始出现的“的诱惑”五个字起声不必着力，只用平缓的语调引入，让受众进入纪录片营造的氛围即可。紧接着的“一次次”是平仄仄，配音时应注意控制好气口，声音状态做到上行的态势，“古老”是仄仄，且内涵沧桑之意，故应用下行且松弛的声音状态，“神奇”是两个平平，含有探究之意，配音时可表现出积极的上行态势。“纵马高山”给人感觉节奏急速且极具力量感，在配音时声音形式应贴合这一特点。“是因为”为过渡性语词，不必着力，一气带过即可。最后的“顽强”二字有坚定之意，在配音时可采用欲扬先抑的技巧。
三、“节奏”——合节推进的回环之美
“节，是节拍、节律、节制、节度的意思。既有段落分合的关联问题，又有控纵制约的分寸问题；既有时间的长短问题，又有空间的大小问题。……无节不断，无节不通。朗读时，必须把中断处加以留白，把衔接处给以填充。”[2]82在配音时，要善于找准语流中的地点和时机，使之不生硬、不平淡，从而达到“停中有连、若即若离、意在言外”的艺术表达效果。“奏，是推进的意思。单独的、单个的某种声音，突兀的、孤立的某个声音，不能称其为奏，它必须是一连串地、一段时间里的声音，而且要有变化，显示出某种走向、某种态势。”[2]85“节”和“奏”的融合造就了解说的“抑扬顿挫”“回环往复”的流动美感。即刘勰在《文心雕龙·定势》中阐释的弩机发射的直与溪水的结合。也就是纪录片配音中有声语言推进态势的过程。
在解说时，当思想感情喷涌而出、奔腾而下时，“节奏”就需要发挥“统领全局”的作用。它与有声语言的另一技巧“语气”紧密相连。在解说中，“语气”确定“这一句”的声音形式，而“节奏”则要驾驭由许多“这一句”构成的“这一部”。语气的跌宕起伏，造就了节奏的抑扬顿挫；节奏的回环往复贯通了语气的轻重缓急，形成了合节推进的回环之美。这种回环往复一定是在某一个段落中，基本的语气和格式虽不能完全是同样的语流速度和样态，但却有大致相同的语气和语势。
如下面这段解说：
还记得那和着沂蒙小调的纺车吗？曾摇出多少情和爱？
还记得那日日夜夜转动的石磨吗？曾磨出多少支前的军粮？
还记得这弯弯曲曲的山路吗？子弟兵从这里开进城市，走向胜利。
这段解说在排比句的运用上达到了极致，解说效果一吟三叹，一气呵成，辞已尽而势有余，听之令人荡气回肠，如余音绕梁，不绝于耳。运用了三个“还记得……吗？”和两个“曾……出”造成听觉上的一种积累和情感上的延续。在解说时，要掌握好停连、区分开重音。即重音不能在同一起点和落点上，停连也不能用在同一位置，要控制好咬字力度、用娓娓道来的语气表达出这种回环往复的节奏之美。
此外，在给纪录片配音时出于生理和心理的需要，声音有中断的地方，也有衔接的地方。在配音时，要在中断处做到“音断气不断”，在衔接处做到“一气呵成”。
如：纪录片《再说长江——生生不息》中有这样一段解说：
茂密的森林是建设者眼中的栋梁；
林立的烟囱是高速发展的标志；
鱼跃歌飞的场景是丰收的喜悦；
大片的湿地更是成了耕种最好的选择。
这是母亲河20年的给予，长江流域以不到中国1/5的面积养育了中国1/3的人口，生产了中国1/3的粮食，创造了中国1/3的财富。长江三角洲成为世界上正在形成的第六大城市群，长江经济带更是中国最宽广、最有发展潜力的经济带。
在这一段的配音中，配音员李易在体现总编导整体配音风格平实、平和的基础上，对“节奏”的把握与前后段落又有所区别，创造出了较强的审美性。李易一反一般配音员在同一段落中运用相同起点和落点的特点，从内容出发，将解说词中深厚的文化积淀用有声语言的形式很好地表现了出来。他的处理大致如下：
“茂密……的森林—是建设者眼中的—栋梁；林—立的烟囱是—高速发展的标志；鱼跃歌飞的场景—是丰收的喜悦；大片……的湿地—更是成了耕种最好的选择。”紧接着后面的一段解说词中出现了许多数据，这是配音员较为头疼的东西，因为配得不好容易给受众造成平淡无味的感觉。但这些数据往往又是撰稿人千筛万选后留下的，对于这种平淡中的“势”的把握则更显功力。此外，在看到这些宏大的叙事语言后，配音员心中往往会升腾起一种热血，语音语调会不由自主的拔高，但李易却没有这样做，他总是含着，用“欲扬先抑”的对比的技巧体现出“势”的美感。
在纪录片配音中，要想突出节奏的美感，还必须做到从整体出发，造就有声语言的“抑扬顿挫、回环往复”之感。在此，需要强调的是，有的配音者认为在配音中语气和节奏是相同的内容，节奏表达的优劣也就是语气的优劣，这种想法是值得商榷的。在有声语言表达体系中，“语气”是一句话的声音形式，而“节奏”则是从全篇稿件出发的抑扬顿挫、回环往复的声音形式。就像树干和树枝的关系一样，抓住了语气，节奏才有了根基，统住了节奏，语气才有了归宿。“语气的跌宕起伏，造就了节奏的抑扬顿挫；节奏的回环往复，贯通了语气的轻重缓急。反过来，节奏的回环往复，是由语气的跌宕起伏的同一和统一形成的，节奏的抑扬顿挫，是由语气的轻重缓急的对立和并比形成的。”[2]88
[参考文献]
[1] 徐舫州.电视解说：安排与处理[M].北京：北京师范大学出版集团，2009：122.
[2] 张颂.朗读美学[M].北京：中国传媒大学出版社，2010.
[3] 周振甫.文心雕龙今译[M].北京：中华书局，1986：277.
配音的技巧范文第5篇
关键词：Premiere；片头动画；视频；配音；字幕
中图分类号：TP317.4文献标识码：A文章编号：1007-9599 (2012) 04-0000-02
片头动画是影视节目前的一个简要展示，时间较短，通常用影片内容中典型的片段和3D动画或后期特效组合演绎而成，是对整个节目的浓缩与概括，使观众对节目内容一目了然。Premiere软件作为目前较流行的一款视音频编辑软件，可以通过其强大的视音频编辑处理功能和多样的字幕制作为片头动画的制作增光添彩[1]。
一、Premiere在制作片头动画视频中的应用
在制作片头动画过程中，视频内容的采集多是来自于影片内部的或具有冲击力的片段，将这些内容通过剪辑、组接等不同手段使呈现连续的，更具动感的画面，以最大限度的感染观众。
（一）画面的剪切
片头动画的最大特点就是要产生冲击力，使观众立即被吸引。为达到这样的效果，在简短的片头动画中，选取的画面要尽可能的具有代表性。一般来说，主要是选取影片中突出的片段，如故事的起始、发生、、结果以及具有明显冲突的画面，以此来吸引眼球。截取出这些最佳画面后，后期要对其进行编辑，使画面更连续，产生更具冲击的视觉效果。在影片画面的截取时要注意以下几点：
（1）要选取最具代表性的镜头，要体现出影片的震撼和精彩；
（2）要有重点的突出不同画面，尤其是火爆或场景，同时要给观众留下悬念和想象的空间；
（3）不同画面的衔接要连贯和流畅，不能有明显的修饰痕迹和断裂感。
当然，Premiere作为功能强大的多媒体视频、音频编辑软件，可以轻松进行视频剪辑的工作。一般情况下，首先通过文件导入素材，然后将选好的素材拖到视频编辑区监视窗口，设置进入点和出入点，根据上述的原则选择合适的镜头片段，确定满意的视频片段后截取并对其时间长短进行调整。选好设置成功后，点“覆盖”，刚才剪切的片段就自动存储到了视频1的位置，方便查看和后期的编辑操作。
当选好用于制作片头动画的精彩画面之后，接下来就是最重要的工作―将这些画面进行组接和编辑。不同的组接和编辑技巧可以呈现完全不同的宣传效果。组接的最重要原则就是抓住观众的心理，通过不同镜头间的组接使片头动画表现出影片的精彩之处进而使观众心里产生一定的联想和兴趣，这样才可以起到很好的宣传效果。在进行画面的组接时，要通过不同的组合顺序使动画产生不同的艺术效果，从而更具有冲击性和吸引力。
Premiere动画的组接和编辑功能是其精华部分，合适使用可以充分发挥其强大的视频处理功能。Premiere中常用的编辑工具有轨道选择工具、波纹编辑工具、旋转编辑工具、比例伸展工具、剃刀工具、滑动工具、钢笔工具、手动工具和缩放工具等。充分发挥这些工具的作用就可以制作出特效视频。使用Premiere进行动画的编辑时，有几个小技巧是值得注意的。一是镜头的衔接要自然连贯，符合逻辑；二是对于不同的镜头要分配不同的时间，既要做到重点突出，又要吸引观众眼球；三是画面色调一般要一致，不能出现明暗反差很大的情况（特殊情况除外）；四是动画的播放要有节奏感，通过镜头切换和音乐的配合等表现出来。
（三）Premiere在视频应用中的其它技巧
Premiere中有很多的组合编辑功能，充分发挥这些功能可以更大的提高动画的处理效果。如插入与覆盖编辑、提取与挤压编辑、三点与四点编辑、分割与分离编辑、波纹与滚动编辑、滑动与滑行编辑和伸展与链组编辑等[2]。充分利用好这些技巧就能制作出更具效果的视频。另外，要注意视频的输出格式，保证视频的图像质量。
二、Premiere在制作片头动画音频中的应用
配音就是在片头动画中加入声音的过程，可以是外在的音乐也可以是配音演员自己根据画面的变化而录制的声音。这是一项创造性的工作，可以使片头动画更具有感染力。
使用Premiere为片头动画加入配音的过程中一般是遵循以下步骤[3]：
（1）视频原有声音的去除：去除剪辑好的视频片段的背景音乐，以消除干扰。将前面已经编辑好的动画片段导入Premiere中，拖入时间轴中，右击音频选项并选择“解除视音频链接”中的音频，进行删除；
（2）准备好将要导入的录音，配音演员要反复练习直到准备好配音台词；
（3）导入录音：按照如下操作即可，“序列”“添加轨道”选择“立体”打开调音台“启用录制轨”等该按钮变成红色“录制”，等其也变成粉红色“播放”开始录音了。当录音结束后，点击“停止”即可。此时Premiere将自动产生一个录音文件并保存为“音频1．wav”，选择合适的文件名进行重命名后拖入时间线，并调整到与视频对应的位置；
对于原始的背景音，在片头动画中要保证其与影片中一致，这样才会让观众观影时产生更真实的体验。当然，可以根据需要适当调整原始背景音的大小，以更适应片头动画的需要。
三、Premiere在制作片头动画字幕中的应用
字幕，就是以出现在屏幕上的各种效果的文字，其作为动画中的主要组成部分可以为片头动画增色不少。Premiere具有强大的字幕编辑和处理功能，主要是通过Adobe title Designer字幕编辑器窗口来完成的[4]。
当需要创建新字幕时，可以通过新建/字幕命令打开字幕设计器，进行字幕的创建。一般的字幕效果包括静止、上滚和左飞。另外，我们可以通过Premiere中的特殊功能实现特效字幕，如给字幕文件的插入点位置添加视频转场或滚动卷页效果，也可以通过调用多轨视频实现逐字的变色效果，还可以插入滚动字幕、花样字幕等，这些都可以在Premiere中相应的工具箱中进行设置。
四、结束语
片头动画最重要的目的就是宣传影片和吸引观众，因此必须富有感染力和吸引力。Premiere作为目前流行的视频编辑软件，充分发挥其强大的视频处理功能，一定可以制作出令人满意的片头动画。
参考文献：
[1]王亚萍.剖析premiere制作片头动画[J].科技资讯,2008,35:197-197
[2]郑向阳.Premiere Pro 2.0高级编辑技巧组合[J].电脑编程技巧与维护,2009,10:56-57,71
