花艺景观设计

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇花艺景观设计范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

花艺景观设计范文第1篇

关键词：景观设计；屋顶绿化；意义：原则

中图分类号：P901文献标识码： A

引言

一、推进屋顶绿化的意义

推行屋顶绿化，带来最直观的感受就是美观，将灰屋顶变成绿屋顶，能整体提升乡村的园林感，缓解人们居住在“水泥城”中的压抑感；其次是净化空气，屋顶实施绿化可改善局部地区小气候环境，降低空气中漂浮的尘埃和烟雾；第三，能让房屋降温，将屋顶或阳台等闲置面积利用起来，调节了温度和湿度，第四，以建筑物顶部平台为依托，进行蓄水、一个屋顶花园能使98%的雨水保留下来，减少降雨时屋顶形成的径流；第五，按照霍希尔施密德原理，绿化后的屋顶与一般屋顶相比，可减低噪声20～30 dB，保护了防水层不受气候紫外线，以及其他损伤，大大地延长了建筑物的使用寿命。 推进屋顶绿化的发展对现代景观设计来说有很强的社会意义。

二、屋顶绿化设计问题

屋顶在绿化时应该控制增加的荷载在允许的范围内，注重安全保障，设计时应该注意对建筑物本身的适应，使绿化屋顶为建筑添彩。

1、屋顶种植区处理

一般将木头屑、砻糠灰、蛭石等材料掺入土中制造合成土，这种种植土可以大大减轻建筑物增加的荷载，且可以适当增加覆土厚度，有利于养分补给、及蓄水、蓄热能力，使种植物更好的生长。结合种植区的微地形，及栽培的植被的生长及大小，可以确定种植区不同位置的土层厚度。一般花卉栽培土深15cm，灌木土深45cm左右，乔木土深65―95cm。楼顶风大、夏季热、冬季冷，环境和地面、室内差异大，阳光充足，但是又易干旱，所以屋顶绿化植物一般选取阳性的、耐旱、耐寒的浅根性植物，而且应该形体低矮，抗性强、耐移栽的植被。

2、园路及园林小品设计

园路和园林小品是屋顶绿化的重要组成，其效果的成败对于园林景观有很大影响。受到场地的限制，屋顶绿化园路路基、小品应该协调统一并富于变化，园路一般设计为迂回曲线形式，富有韵律，并将园区划分为大小不等的区域，在路基上铺贴鹅卵石或其他细小材质，使小路具精致优美感。若能配置假山水景等，将具有较高的观赏性，可以根据屋顶的形式及管道形式，使用人工塑造与真石将其包裹修建假山，即有观赏性有可以很好地保护管道。

三、屋顶绿化景观设计技术要求

1、种植区构造及施工

种植区包括种植基质层、过滤层、排水层三部分。种植基质用人造轻质土，配置的基质需要具备以下特性：质轻、保水、透气、保肥、低成本，不易被雨水冲走。可用腐叶土、锯木屑、珍珠岩、蛭石、泥煤、粉煤灰、草碳等材料按比例混合而成，或用专业工厂生产的人造轻质土。过滤层的作用是防止种植基质随雨水或灌溉流失堵塞排水管道。可用玻璃纤维、尼龙布、金属丝网、无纺布等。排水层要设置完整的排水系统。除溢水孔、天沟外，还应设置出水口、排水管道等，满足日常排水及暴雨时泄洪的需要。

2、屋顶防水抗渗漏设计

植物根有很强的穿刺能力，特别是树根，年代越久，扎得越深，并且分泌一种腐蚀力强的液汁，许多防水材料经受不住它的腐蚀。科学合理设计好保护层、防水层、隔离层等，尤为关键。保护层用来保护防水层，它处在防水层和排水层之间。其作用有两个：一是防止铺作排水层的卵石伤害防水层；二是防止植物根扎伤防水层。迄今尚未找到最有效、最耐久的保护层材料，目前一般选用铝箔面沥青油毡、聚乙烯卷材或中密聚乙烯土工布。防水层：种植屋面应为二级建筑设防，至少作两道防水。在屋顶绿化实施过程中，无论加砌花台、水池及安装水、电管线等，均不得打开或破坏屋面的防水层或保护层，宜在建筑物设计时同步设计绿化屋顶、预置管线和亭、台、架、立柱等设施位置。隔离层：有时候出现耐根穿刺层和防水层不相容的现象，为此中间加一道隔离层。隔离层采用聚乙烯膜、纤维布、无纺布或抹一道水泥砂浆均可。

3、植物配置

屋顶种植环境的外在特征影响着屋顶绿化植物材料的选择，从而决定了屋顶绿化采取的方式。[4]屋顶绿化对植物材料的选择应符合屋顶立地条件的特点。植物应以阳性喜光、耐寒、抗旱、抗风力强、根系浅的为主,最好为须根、姿态优美的花卉。根据各地气候不同，宜选择草本花卉如天竺葵、球根秋海棠、风信子、郁金香、、金盏菊、石竹、一串红、旱金莲、凤仙花、鸡冠花、大丽花、金鱼草、雏菊、羽衣甘蓝、翠菊、千日红、含羞草、紫茉莉、虞美人、美人蕉、萱草、鸢尾、芍药等;草坪与地被植物常用的有天鹅绒草、虎耳草、三叶草等;灌木和小乔木如红枫、南天竹、紫薇、木槿、贴梗海棠、腊梅、月季、玫瑰、山茶、桂花、牡丹、结香、八角金盘、金钟花、栀子、金丝桃、八仙花、迎春花、棣棠、石榴、六月雪等;藤本植物如常春藤、牵牛花、紫藤、木香、凌霄、蔓蔷薇、金银花、常绿油麻藤等。有细长茎蔓的藤本植物,可以攀援或垂挂在各种支架上,有些可以直接吸附于垂直的墙壁上。它们不占或很少占用种植面积,应用形式灵活多样,宜作屋顶上各种棚架、凉廊、女儿墙、垂直墙面的绿化材料,在提高屋顶绿化质量、丰富景色、美化建筑立面等方面有其独到之处。

4、屋顶绿化荷载量要求和计算

屋顶是房屋最上层起覆盖作用的围护和承重结构。屋顶绿化设计时，首先要考虑屋面荷载的大小，总荷载量包括种植基质层的重量、排水层和蓄水层的重量、长成的植物重量、风雨雪给建筑物增加的荷载量、人的活动给建筑物增加的荷载量、各种建筑小品的重量等，对屋顶绿化的荷载量要认真计算，不可漏计或少计。因“顶”制宜,即根据平台屋顶承重能力,设计不同功能的屋顶绿化形式。在布局时，应尽量把重量大的部分如大乔木、山石、亭、花架等放置在梁、柱和承重墙等主要结构构件上。研究表明，屋顶绿化的形式应考虑房屋结构，平台允许承载重量约200Kg,屋顶绿化隔层结构约2kg，植物重量和其他物质重量（建筑小品等）不要超过150kg。

例如木屋顶景观绿化设计图：

四、屋顶绿化发展趋势

要展示自然景观和人文景观都离不开植物与动物的配合， 这样还能够为城市提供一些特殊的动物栖息地。 在满足生物多样性的生态效益的同时又能够体现景观效益， 在一定程度上弥补了城市化和工业化带来的负面影响。 未来可将水果或蔬菜在屋顶种植并且以人工饲养鸟类等手段使屋顶绿化和绿色框架为城市建筑创造新的经济利益和特殊的景观特色， 屋顶种植会带来人类同大自然以全新的面貌相融合的新思想。 工业化和城市化的高速发展使种植在城市中的植物生长越来越困难，某些濒危植物的数量越来越少，在种植过程中成活率越来越低，难以繁衍，结果也达不到预期的理想。 屋顶上的干扰因素相对较小，只要克服消极因素即承受极端气候和建筑的高度，通过引进和改良植物，对这个特殊的小环境作好处理使植物健康成长， 这样既保护了资源，又创造了物种独特的屋顶花园。

近年来，世界各地都在重视屋顶绿化，空闲灰白的屋顶很快变成浅绿色的一片。 屋顶花园不仅美化了环境， 也为人们带来了美丽舒适兼具休闲健身功能的开放空间。 屋顶绿化是一个自然空调，它可以保证良好的生活环境和特定的生态平衡，满足人们构想的生活。

结束语

伴随着社会发展需求，城市建设也是十分必要的。本文主要从屋顶绿化的形态设计出发,分析了屋顶绿化的发展、意义以及屋顶绿化的构成和功能,对国内现阶段的屋顶绿化特征形式进行分析,同时研究了国外屋顶绿化的发展和实际案例。 并进一步分析了屋顶绿化的功能性应进一步开发,不仅要满足屋顶最基本的防水、排水、承重等功能，还要充分发挥屋顶花园居高临下，视点高、视线宽广等特点，采取借景、组景、点景、障景等造园技巧，体现其独有的特色。

参考文献

[1] 瓦尔特・科尔布,塔西洛・施瓦茨.屋顶绿化[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,2010.

[2] 张宝鑫,城市立体绿化[M].北京:中国林业出版社,2010.

花艺景观设计范文第2篇

关键字：宜春花博园；景观；节点；设计

Abstract: the beautiful and comfortable landscape environment, is a region of people is an important part of the first impression. Seiko is chiselled landscape design is cut the refining and reproduce natural landscape, is the artificial art environment and natural ecological environment of the combined to create, its stance beauty, the beauty of artistic conception, contains the culture and art the fusion and sublimation, make a person feel kind, comfortable, to have vitality, it is to measure the city spirit civilization level of important symbol. This paper mainly introduces the flower expo garden landscape design in yichun, for more landscape designers to provide reference for reference.

Keyword: yichun flower expo garden; Landscape; Node; design

中图分类号： S611 文献标识码：A 文章编号：

1.项目简介

宜春花博园位于宜春中心城区，在城区“一心一轴六板块”的空间结构布局中，花博园项目地块位处六大板块之一的湖田新区板块，该板块将依托航空港优势，重点发展航空商贸、航空物流、生态农业花卉等临空产业，发展潜力巨大。

花博园项目及其周边地块毗邻明月山机场，山水资源丰富，可以充分利用机场的物流、人流和商机等优势，重点发展花卉产业、提供商务酒店、特色餐饮、商贸洽谈、会议培训、休闲度假等服务。使之成为“临空产业区的支柱、机场服务区的延伸、湖田镇区的依托。”

项目地地形高差较大，地形极为丰富，属于极佳的园林地形。山体骨架为“个”字形，最高点在“个”字的顶端，山体下面为山谷，较为平缓，由北向南缓坡而下，适合溪流叠水景观布置。至场地南端，地势低洼，适合湖面建设。山谷平缓处，面积开阔，有微地形，适合展园布置。全园最高点与中心最高点连接线恰好位于园区中心线上，适合中心景观轴线布置。合理而艺术地利用山体与谷底资源，借助山势地形，打造“以山为骨架，水为灵魂”的景观体系，形成宜春市花博园的一大特色。

1. 设计规划理念

作为省级花卉园艺博览会的园区，规划上必须体现大气，大气是一种纳百川、怀日月的气概，一种从容大方、自然天成、胸有成竹的气量，一种成熟宽厚、宁静和谐的气度。沿机场A线退让20米的花卉隔离带、宽160米深60米的半月形入口广场、长220米宽40米的博览大道、直径100米的花博庆典广场，为游人如织的场景做好了准备； 165亩的月亮湖、利用凸山而建的太阳山、象征吉祥寓意筑巢引凤的凤凰谷、犹如好莱坞地标的主视线山体中的花博园标志，无一不彰显大气、宛若天成的优美景观；日月同辉造型的热带植物馆、月亮湖中巨轮般的室内展览馆，同样尽显大气并寓意深刻气不仅将成就一届花事盛会，更将成就宜春的花卉产业，也将成为宜春的一种城市性格。

设计依据场地现有地形，高处预筑亭台，低处开池沼，开敞处设展园，交通便利处设大门，总体布局顺势而建。自然水体不固定驳岸，形状蜿蜒曲折,使溪流拥有一定的摆动幅度。水面开阔处合理的营造湿地景观，用于净化水资源,丰富生物群落，大面积水体融入现代景观元素，喷泉等。尽量保留原有植物群落，对于生态破坏区予以恢复，对于林相单一处，配以色叶植物，合理改造。使投入较少，景观效果、生态效果最佳。尽量使用自然态地被植物，挑选养护成本较低的色带灌木，尽可能的削减草坪面积，降低日后的养护成本。

规划在因地制宜的前提下，本着生态、经济的原则，充分融入花博文化及月亮文化。作为“月亮之都”，宜春与月亮有着不解之缘和美丽的传说；作为服务型政府，宜春又与太阳、群星有着相似的故事。本项目规划中，为美化凸山而设计了太阳山、因地制宜设计了月亮造型的人工湖、规划了由20个展园构筑的群星园，恰好构成了“太阳、月亮、群星”的空间格局。

花博会展期结束后，场地的可持续发展尤为关键，一方面作为城市公园，旅游景点，明月山机场的靓点而存在，另一方面对本园规划无论在主体功能的挖掘上，还是在附属功能的培育上，项目团队都给予了特别的关注，力争做到以核心产业服务功能汇集人气、带给人们财富，以附属服务功能吸引人气、带给人们健康与快乐。在花博园进行整合，充分利用室内展馆、温室、游客中心、绿色休闲长廊等建筑及优越的环境，采用合理的方式，配以商业运作，实现以园养园的最佳效果。

2. 景观节点设计

图一花博园鸟瞰图

（1）花开盛世广场

宽大的花博园入口花开盛世广场显得格外的包容，作为集散空间，也是游客接触花卉展览的第一场所。广场周边利用新材料与灯光科技相融合而设计的六个仿生花瓣，加之中心点如蜜汁一样不断涌动的泉水映衬下的仿生花蕊雕塑，共同演绎着花的传说，门的概念。六个大型仿生花瓣，形似一朵绽放的花，生长在这片文化底蕴深厚的热土之上，亦如张开的手臂，充分诠释着花博会的主题思想：宜春人民正以开阔的胸襟，迎接四海宾朋，体现花博会的发展精神。两侧高大的树阵组成通透而又华盖的空间（图2）。

图2花开盛世广场鸟瞰图

2.2月亮湖景区

顺着视线往北走即为运用古典园林元素中的月亮湖。“明月处处有，宜春月最明”，明月与宜春文化源远流长，明月赋予宜春灵秀之气，月亮湖概念来自于明月，湖的形状好似一轮新月，象征了上升、幸福、吉祥、光亮、新起点。湖中音乐喷泉，夜晚在灯光和音乐的映衬下，喷泉就象从空中倾洒下的月光，将月亮文化挥洒的淋漓尽致。以现代的语言来展示，突出花博会举办地--宜春的月亮文化。

2.3露珠展馆

景区东侧为露珠展馆（图2右侧）, 露珠展馆是一个是一个四季如春的大型。位于花博广场东侧地面以下，月亮湖西侧，一方面可以有效解决高程落差问题，另一方面合理利用了空间，节约了资源。室内展馆的屋顶就是花博广场的一部分，视线通透的玻璃幕墙及大跨度的钢结构设计，让露珠展馆如同月亮湖中巨轮般，表现出大气、时尚的建筑特点，为游客带来更好的游赏体验。

2.4花海田园

花海田园位于西侧太阳山景区色彩丰富的花田景观。不同的季节由不同的花卉组合，用几何有序的自然分割方法，让自然来作画。色彩各异的鲜花像彩带般铺植在山坡上，从远处看就像光芒四射的太阳正在冉冉升起，又如彩虹散向人间。

3.景区绿地系统介绍

宜春花博园绿地系统主要以山体、建筑、道路、水系为骨架进行设计，分为：草地、林地、花卉用地、湿地等类型。沿环路和在园内的浅山等地遍植树木，以江西乡土树种和宜春特色植物为主，营造郁郁葱葱的整体环境。植物品种如华木莲、山茶、樟树、桂花、杜鹃、罗汉松等。为了打造生态驳岸，营造人性化、可亲近的滨水休憩环境，花博园的水岸规划为砌石、草地和湿地；规划一处较大面积的湿地，设立亲水木道，突显宜春花博园的生态优势；园区内建筑风貌采用现代中式风格，融古典与现代造景于一体，一方面对历史进行传承，另一方面用现代的语言来表达新时期的发展，简洁明快的线条，朴素而又高雅的色调诠释着花博园深厚的文化底蕴。

4.结语

花艺景观设计范文第3篇

关键字:环境艺术；设计；水彩手绘

写意化环境艺术设计是众多艺术设计当中较为年轻的一门学科,其艺术现象的产生不仅有着深刻的社会和历史背景,同时其一定会受到艺术本身发展规律的影响和制约。在环境艺术设计当中水彩的手绘具备了审美和实用的双重特性,在研究其实用价值的同时,也非常有必要从写意化角度观察其艺术产生的根源以及其突出的重要作用。

1环境艺术设计中手绘表现的形式和特点

环境艺术设计中的手绘表现是指利用基础绘图工具对环境艺术进行徒手绘画进而表现艺术特点的一种形式。在环境艺术设计当中,虽然一些现代计算机科学绘图技术已经得到了广泛的应用,但是由于手绘图具有独特的艺术表现形式和特点,在某些领域还不能被计算机绘图技术所取代。环境艺术设计当中的手绘表现是将大脑与手有机地结合在一起,即时产生艺术效应。即在手绘过程当中大脑的艺术思维通过手绘即时表现出来,同时通过表现出的艺术形态进一步促进大脑的艺术思维。在所有艺术设计当中,一些创造性的思维是在一定艺术条件下产生的而不是靠凭空想象形成的,一项完整的环境艺术设计是一点一滴不断积累起来的。手绘的艺术手法具有自身的独特性,其在艺术创作过程当中偶然性较强,因此其创造性也就较强。其可以独特地表现设计师的艺术气质,对于提高现代环境艺术设计的广度与深度具有相当重要的影响。

2手绘表现在环境艺术设计中的应用

“手绘”既是一种艺术的表现形式,也是一种引导设计师思维的媒介。环境艺术通过手绘的表现可以将艺术表达和艺术思维有机地结合起来,进而可以将思维进行形象化。就在设计师脑中和现实空间相互转化的过程当中,手绘表达起到了十分重要的作用。手绘正是将设计者的思维从产生、发展到结合通过绘制的形式完整记录下来。由于手绘设计可以使手、眼、脑形成一种互动,可以使得设计师在这一互动当中使得自身的艺术修养和思维不断提升和升华。环境艺术的设计是一项较为复杂的艺术设计过程,在这一过程中设计者的思维以及设计师想要表达的主体意识对于环境艺术的设计具有十分关键的作用。虽然一些计算机绘图技术特别是3D技术在表现形式上很具效果冲击性,但是过分依赖计算机绘图技术会使得设计师的手绘技术能力降低,进而影响到设计师的艺术修养和审美取向。因此手绘表现在环境艺术设计中具有独特的艺术升华作用,任何现代计算机绘图技术在该领域都无法与手绘艺术相比拟。

3水彩手绘写意化的审美观念

写意化是传统文化与艺术美学相融合,并具备渗透到各个艺术领域并能表达设计者感情的一种综合性手法。其在设计和表现形式上更加注重设计者的情感表现,并且能够通过一种简单简洁的方式进行表达。所谓的写意就是通过“写”的方式对“意”也就是意识形态进行表达。对于环境艺术设计当中水彩手绘的表现形式来看,其需要表达的“意”与其他艺术表达的形式有所不同。水彩手绘的写意化更能将“意”和“象”结合起来,并将“意象”通过视觉形式直接表达出来。其一般会以“意象”作为媒介使得水彩能够与理想贴近、与现实结合。其意境之美加之强烈的视觉美感可以使环境艺术的设计具有独特的表现手法。由于水彩手绘的写意化将“意象”完美结合并直接表现出主体意识,因此对于其在创作过程中对于民族的,具有时代特点或地域文化特点的各种主体意识均能够融合到环境艺术设计当中。这样便会使一项环境艺术的设计能够符合一个地域一个时代以及一个民族的文化艺术需要,也能够更加适应当地环境的需要。

4环境艺术设计中水彩手绘表现的写意化趋势

伴随着人类文明的不断进步发展以及全球化的发展趋势,对于各类设计行业包括环境艺术设计发生了诸多趋于现代趋于全球化的发展变化。对于环境艺术设计的未来发展趋势呈现更大程度的共通成为了必然的发展趋势之一。因此环境艺术设计当中水彩手绘的表现形式将会越来越频繁,同时也必然会加入一定的民我国是一个多民族的国家,不同的民族在发展和融合的过程中形成了独具特色的民族舞蹈。舞蹈是通过人体的肢体姿态来抒发和表达人们对于生产活动的不同情感和信息,不同的民族在发展的过程中传承出不一样的民族舞蹈,这些舞蹈从不同的角度表现出了深厚的民族文化底蕴和悠久的历史,具有很高的历史价值和文化价值,在今天仍旧是人们生活中十分重要的内容之一。4.1民族舞蹈技巧的概念分析在实践中舞蹈艺术是通过舞蹈技巧来进行表达的,通过对于舞蹈技巧的运用,能够从视觉上带给观众强大的艺术冲击力。在民族舞蹈表现的过程中,如果不能够很好地应用和理解民族舞蹈的技巧,就很难准确地表达舞蹈所蕴含的丰富情感。一般来讲,舞蹈技巧主要是通过韧带、骨骼的正确协同作用,在一定的时间之内,做出比较复杂的各种动作,以达到对情感的表达,给舞蹈的欣赏者带来美感和情感上的共鸣。4.2民族舞蹈和舞蹈技巧的关系分析民族舞蹈和舞蹈技巧之间是相辅相成的关系,富有民族特色的民族舞蹈,为舞蹈技巧的发展和提升提供了想象的空间。同时舞蹈技巧的发展和提升,也会反过来使得舞蹈特色表现得更加完美。每个民族都有自身典型的舞蹈细节和技巧,对于这些舞蹈的应用和改进能够使得舞蹈自身的艺术性和思想性得到更加完美的结合。舞蹈技巧是民族舞蹈的重要表现手段,舞蹈技巧在舞蹈表现中的合理应用,能够很好地增强舞蹈的感染力,极大地提升舞蹈的审美价值,这能够很好地促进舞蹈艺术的健康发展。

6舞蹈技巧在民族舞蹈中的运用分析

舞蹈是全人类的一种语言,具有一定民族地域特点的民族舞蹈是舞蹈宝库中的经典,体现着不同民族的艺术传承和文化精髓。在实践过程中,舞蹈技巧在民族舞蹈的应用主要体现在以下两个方面。6.1舞蹈技巧在民族舞蹈中的情感体现分析艺术是人类表达自身情感的一种重要方式,欣赏者在观赏民族舞蹈的过程中,经常会被舞蹈的情感所打动,给观众深刻印象的大多是蕴含在民族舞蹈中的舞蹈技巧。舞蹈技巧能够对民族舞蹈进行修饰和提升,可以使得表演者在表演的过程中更好地传达舞蹈所蕴含的情感。所以一般在民族舞蹈专业学生的训练和培养的过程中都十分重视舞蹈技巧的教学,最终的目的是将民族舞蹈的技巧和表演者的感情完美地融合在一起,这样才能够和观众达成情感的共鸣,促进民族舞蹈表现效果的提升。6.2舞蹈技巧在民族舞蹈中的艺术体现分析每一种艺术手段都有自身特定的手段来表达自身独特的艺术魅力,舞蹈中舞蹈动作就是其最为重要的表现形式。一般舞蹈动作可以分为手、眼、身、法,步5个外在要素和精、意、气、劲、神5个内在要素,这舞蹈动作中的要素是传达艺术效果的基础所在。成熟的舞蹈技巧一方面表现在情感协调和强弱的统一方面,另外一方面则主要表现在指点力的转移、爆发以及延伸方面。这些舞蹈技巧在民族舞蹈表演过程中的结合,能够使得民族舞蹈爆发出更美的艺术效果,给患者带来无与伦比的视觉冲击力。民族舞蹈表现过程中所应用的舞蹈技巧就是将舞蹈的动作整个提炼之后进行艺术的再创造,进而形成一个完美的民族舞蹈作品。

参考文献

[1]彭劲松.我国民族体育乐舞的多元文化特征及社会价值探析[J].北京体育大学学报,2006,29(8):123.

[2]李野迪.浅析维吾尔族舞蹈的生成与教学[J].改革与开放,2010(6):182.

花艺景观设计范文第4篇

[关键词]乡村景观；历史园林；现代园林设计；现代风景园林规划；乡村景观规划

自人类定居以来，乡村一直都是人类重要的生存与发展空间。人类在乡村地区因生产、生活的需要，逐渐改造自然、适应自然而形成的乡村景观，展现了农业文明特有的田园风光。现代文明诞生之后，科学、艺术和社会的发展对现代园林设计产生了多方面的影响，使之呈现出多元化的发展趋势。但不管怎样，园林依然是人们“理想的天堂”，是人们为了补偿人与大自然环境的相对疏远而创造的“第二自然”。乡村是人居环境的一个重要组成部分，也是构成区域环境和国土环境的主体。20世纪之后，随着城市化进程的加速以及乡村地区由传统农业向现代农业进行转变，传统美丽、和谐的乡村景观受到冲击，也对乡村地区的生态环境产生破坏。在现代风景园林规划中，风景园林设计师涉足乡村景观规划的领域，可以在乡村经济发展的同时，保护传统乡村风貌，提高乡村地区的景观品质和生态环境质量，实现乡村地区的可持续发展以及区域的协调发展。

一、国内外乡村景观研究状况

我们从乡村景观与东西方历史园林、乡村景观对西方现代风景园林的影响两个方面来阐述乡村景观在风景园林规划与设计中的意义，进而对中国现代风景园林作了一定的思考。一方面，我们塑造属于中国的园林景观，除了延续中国历史园林的优秀传统之外，也可以回到中国园林的本质——向自然学习；不仅将天然的山水风景作为参考对象，还可以放宽视野，将乡村景观作为研究和考查对象，从中汲取设计的语言和创作的灵感；另一方面，在当前我国乡村地区面临巨大发展和变迁的情况下，关注乡村景观规划，有助于改善我国乡村地区的人居环境，实现城乡统筹发展，改善国土面貌，也有助于学科向大地景观规划的层次进展。影响园林设计的因素很多，哲学思想、自然观念、功能需求、艺术潮流、技术水平都会对园林设计产生深刻的影响；但无论如何，建设园林也就是建设一种人类理想的生活环境。生活在不同地域环境中的人对理想生活环境有不同的认识，会形成特定的文化形态，这一文化形态继而也影响到特定环境中的园林形式。这些地域特征除了纯自然环境之外，在相当程度上就体现在农业景观上。地域的农业景观对西方历史园林以及对西方现代园林设计产生了一定程度的影响。我国对乡村景观的研究始于20世纪80年代，是一个比较新的研究领域，主要集中在地理学界和规划学界；对乡村景观规划的研究目前主要是在其他知识结构体系的规划学科中。

二、乡村景观的概念

1.乡村

乡村，在现代地理学词典中的解释为：非城市化地区。通常指社会生产力发生到一定阶段上产生的、相对独立的、具有特定的经济、社会和自然景观特点的地区综合体。国内外对乡村概念的理解和划分不尽相同，一般来说，乡村的人口密度低，聚居规模较小，以农业生产为主要经济基础，社会结构相对较简单、类同，居民生活方式上及景观上与城市有明显差别。典型的乡村地区包括城镇、村庄、村落和环绕它们的开放地带；森林、农田、湿地、牧场及其它开放地带构成了围绕乡村居民点的环境。

2.乡村景观

景观一词自出现以来，人们就没有停止过对它的概念的争议，在地理学、生物学、生态学等学科中，景观都有着不同的定义和理解，纷繁复杂。论文从地理学的角度来认识景观以及乡村景观，认为景观是一个地理区域的总体特征，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印，是多种功能(过程)的载体。

三、乡村景观的特点

乡村景观是当地人为了生产、生活而采取的对自然和土地的适应方式，反映了人与自然之间的关系，从乡村景观的形成和构成来看，具有以下一些特点：

生产性：乡村景观与人们的生存、生活息息相关，使用者为了满足生产的需要对原有乡村地区的土地进行完善、修正和创造，这种行为本身是以生产、实用为功能目的的，因此，生产性是其最基本的特点。

自发性：乡村景观的形成是“劳作”出来的，是“面朝黄土背朝天”的农民使用他们所能获得的知识和技能，在最低能耗下去满足生产、生活和居住的需要。

地域性：乡村景观是自发或半自发形成的，受所处地域影响较大。另外还有生态性、审美性，还有文化与历史的体现

四、乡村景观的价值意义

随着人类文明的发展，乡村景观这种“人工化的自然”所具有的独特特点，不断的体现出其所对于人类文明的内在价值。

1.农业文明时期：生产性与审美性的统一

在农业社会中，农业开发活动创造了农业文明所特有的“田园风光”，体现了人与自然的和谐相处，也体现了生产性与审美性的统一。

2.工业文明时期：对环境的意义

在延续着农业文明时期所具有的价值意义的同时，乡村明媚的阳光、新鲜的空气、鲜花盛开的果园、落英缤纷的田野等自然气息，在工业文明下也突出的体现出对于城市环境、对于城市居民的环境价值和休闲游憩作用，成为一切美好事物的源泉，也是智慧的源泉，对后来的城市规划思想产生了巨大的影响。

3.后工业文明时期：地域认知价值和文化历史价值

乡村景观所体现的这些特点和价值意义，既是影响风景园林规划与设计的主要因素，也是在乡村景观规划中所应关注的方面。

参考文献

[1]陈志华.外国造园艺术[H].郑州：河南科学技术出版社，2001

[2]陈晓彤.传承整合与嬗变——美国景观设计发展研究[H].南京：东南大学出版社，2005

[3]单德启著.从传统民居到地区建筑[H].北京：中国建筑工业出版社，2004

[4]韩炳越.风景园林规划中历史景观保护、恢复与更新研究[博士论文].北京：北京林业大学，2005

[5]韩西丽，俞孔坚.伦敦城市开放空间规划中的绿色通道网络思想[J].新建筑，2004

[6]韩选棠.农村社区更新规划之基本理念与实务[J].台湾：农业工程学报，1992

花艺景观设计范文第5篇

[关键词] 书籍设计 艺术化设计观

吕敬人,中国现代书籍设计师、插图画家,国际平面设计师联盟成员,现任清华大学美术学院教授、中央美术学院客座教授,中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任。早年学习中国花鸟画,有深厚的书画功底。1978从事美编工作。1989年留学日本,师从浦康平教授,学习书籍设计。1998年成立“敬人设计工作室”,任设计总监。他继承与发展中领悟中国传统文化精髓,吸取中国传统书籍艺术精华和工艺技术之长,设计制作出一批批精美的书籍作品,受到国内外专家的好评并多次在国内国际的比赛上获奖,成为中国书籍设计从传统走向现代的代表人物之一;同时,还编、译、写过多本书籍装帧、设计方面的著作,被公认为是中国内地书籍设计界的第一人;同时以自己的创作实践开辟了一条具有浓郁中国作风、中国气派的书籍设计道路。在多姿多彩的中国图书市场竖起了一面崭新的旗帜!

一、熔铸于书籍创作的艺术化设计观

艺术个性的多样化使得每个设计师有着不同的思考和信息传达的方式。其中, 理念的驾驭是书籍设计好坏的一个根本性问题, 好的书籍设计观念的形成取决于设计者的修养及审美取向,优秀的设计师力求用其审美情趣影响读者。而审美情趣反映在设计的书籍作品上又是其观念的外化形式,吕敬人通过书籍设计作品的审美取向诠释了他艺术化的设计观念。

1.象征性和隐喻性的造型语言

他的书籍设计在忠实于原作的基础上根据原书稿内容的需要用象征性或隐喻性的手法表现人性化和情趣化的内容,让阅读者体会到阅读所带来的喜悦或感动。

《赤彤丹朱》的设计是象征性表现得非常充分的最好例证:封面上没有具体图像,却到处充溢着朱红色,以略带拙味的老宋书题文字巧妙排布成窗形图案,字间的空档用银灰色衬出一轮红日,有力地象征了红色年代的人文氛围,显得遥远而凄艳。通过隐喻性图式、色彩、符号暗喻原著所传达的人文信息和内容,同时也阐释了书籍形态难以言表的意味和气氛和构成。

《家》这本书的形态设计上,把隐喻性表现得极为充分。《家》的设计注入的情感与观念基调是爱、憎、悲和希望,风雨剥蚀的大门,孤独的灯笼以及淡灰色调上的朱红和金色,伫立在门前的主人公和长长的背影、如泣如诉地转述出对“家”的心声,有力的表现了作品的主题。用一个置于平面化陶瓶之上“家”字纹样,并以不同的色彩、不同大小的在封面、封底、书脊、内文处反复运用,如在封皮上安排这一纹样时,将整个图形剪切开,分开放置,这样安排的图形不再是传统无变化的平行四边形,色彩的选择根据整体和书籍文字内容而定,图文的安排相得益彰,即统一又有变化。

2.情趣化的表现手法

设计的趣味化和人性化的作品才能吸引读者,引起阅读欲望。书籍的形态设计应以可视性、可读性、便利性、愉悦性为宗旨,不论是珍藏的礼品书,还是使用的工具书,各自的个性均传达着各自的审美和功能的结合。设计师不应仅仅局限于对意境的追求,也应注重对工艺纸品可以触摸翻阅的表力。纸张工艺所体现的自然之美,通过其肌理、触感传达出的书籍美感,会影响到周围的文化环境,创造出富于感染力的阅读气氛。情趣化指的是在书籍形态整体结构和秩序之美中表现出来的艺术气质和品格。要用有意味的构成形式、色彩对比、装饰手段,使画面中的点、线、图形、文字和色彩自然和谐地展现在读者面前,让人们觉得十分可亲可爱,从而不忍释卷。《西域考古图记》的封面用残缺的文物图像磨切嵌贴,并压烫出主人公斯坦因探险西域的地形线路图;用西方木匣文具柜卷帘式曼荼罗雕刻门脸,展示出一种东西方文化的互补样式;函套本加附了敦煌曼荼罗阳刻木雕板,整个形态富有浓厚的艺术情趣,把人们带进了令人神往、如梦如幻的西域古文明时期。

3.概念性设计思想的显现

对概念性书籍的理解:对于概念,《新华字典》的解释:“人们在反复的实践和认识过程中,将事物共同的本质特点抽出来,加以概括,从感性认识飞跃到理性认识,就成为概念。”因此,“概念”即在一般规律的基础上,以崭新的视角和思维去表现形态,使之体现出物象的本质和内涵。什么是概念书?指形态与众不同,内涵、材料令人耳目一新,具有独创性与前瞻性的书籍。概念书是在传统书籍基础上诞生的、对书籍设计的发展方向起着重要的引导作用的、代表着书籍形态未来趋向的一种新的书籍形式。

《翻开――当代中国书籍设计》这本书,从开始的构思设计到最后整体形态的展现都对传统“书”的定义提出质疑,是概念性书籍设计中的一种探索性实践行为。该书用“翻开”二字,从翻开的动作――手的触摸、翻动,到翻开的心情――灵魂的感动,在翻开的瞬间首次展示了同根、同种、同享汉字文化恩惠的中国内地与香港、澳门、台湾的两岸四地的书籍设计艺术家汇集在一起的作品,展示了由于地域的政治、经济、文化背景的差异而形成的多姿多彩、妙趣横生的书籍语言。在翻开的同时,也打破了封闭的状态,进入了多元化的时代,中国的书装业迈出了相互理解、交流互补的一步。书籍形态为读者创造不断翻开的概念,随着封面的启开,二封的再开启,里侧并排四本独立的书,左翻右翻为中西文化背景下竖排与横排的阅读差别,层层启开封面上有意设置的封条,显现出本书的“翻开”主题给读者享受两岸四地的设计风貌,也翻开了两岸四地设计家进行中华文化交流新的一页。从书籍的开本、印刷、色彩到纸材得用手触摸上去的感觉、翻开的方式等等,在做到人性化的同时,还做到了设计方面的一些创新,在改变读者阅读方面做了引导性的设计。

二、艺术化设计观的形成原因

吕敬人艺术化的书籍设计观是在成长、求学的过程中,是在做人、做事的经历中,是在对梦想的渴望实现中一步一步形成的。吕敬人的书籍设计观体现出了他的个人品质、修养、兴趣、爱好等。

1.中国传统文化中天人合一的理想境界滋养

中国的传统文化体现出天人合一的理想境界。就艺术方面来说,天人合一的思想决定了书籍设计所追求的境界也以“天人合一”为至高理想。它以有情的宇宙为基础,力求人的创作与这个友情的宇宙相交流与融合,从而把人的感情渗透到自然景物当中,达到主客交融、物我合一、天人无隔的境界。天人合一这种对自然与宇宙的看法是一种审美与道德的价值取向,有至善至美的价值。它认为人生应该与自然相应、与自然和谐,人与物以心相通,就自然产生了两相和谐的精神境界。在这样情景下,即可以激发艺术家的艺术创作灵感,而且所创作出的作品,还能涵养人的德行,这是一种让人内心产生和平和幸福的智慧。吕敬人在构思《茶经》的书籍设计时,他努力传达“天人合一”的中国传统文化艺术的意蕴。他在此书原古籍本的基础上提炼出传统茶文化的图形和色彩符号,同时又注入新的茶文化的视觉元素,并特别邀请了著名陶艺大师周桂珍为此书烧制了古茶具浮雕做陶片外函,还采用了传统书籍设计中经常运用的木制函盒、阴刻宋体字、布衬等多种工艺手法,达到了主客、情景、物我的合一,在准确表达书的主题增添阅读的视觉、触觉的元素和收藏价值的同时,充分展现出东方神韵的、和谐的、独具魅力的书卷之美的茶文化。

2.杉浦康平老师对他的影响

杉浦康平,被誉为日本设计界的巨人、书刊设计家、教育家、亚洲图形研究学者,是世界著名平面设计大师,日本神户艺术工科大学名誉教授。他把西欧的设计表现手法融入东方哲理和美学思维之中,赋予设计全新的东方文化精神和理念对吕敬人的艺术化的书籍设计管的形成产生了巨大的影响。吕敬人说:“影响我一生的有两位恩师,杉浦康平,对我设计观影响很大,他把我带进了西方艺术设计的殿堂,促成了我艺术化设计观念的形成,并使我身处其中,乐此不疲,时时感到温暖。

3.浓郁的家庭文化艺术氛围的熏陶

他1947年8月26日出生于上海一个中国传统家庭中。其父酷爱绘画,喜收藏鉴赏,爱舞文弄墨,家藏的书画作品数量如同一个小型的艺术博物馆,其父每年夏季晾晒画卷时,对文征明、唐寅、黄宾虹的一幅幅名画品评知道什么是画卷章法结构、经营赋彩的知识。这些家庭的熏染启迪了他以后的设计方面意识。同时,父亲把敬人送入师门学画;在家中时常上演的自编自演的木偶戏、兄弟扮演古装戏剧人物假模假样地所唱的华容道与空城计进一步加深了对传统文化的理解。轻松欢快的家教气氛使他受到中国传统文化的熏陶,是奠定他浓厚国学功底的渊源。同时在他的心中产生了书籍神圣的感觉。这些为日后书籍设计的艺术化设计观奠定了坚定的基础。

他为冯骥才设计《绘图金莲传》――一个像封建社会大家闺秀妆奁的盒子,盛放整套的完全线装书籍,内置一只从琉璃场买来的小鞋级常常地裹脚布,还有一枚印着老照片的藏书票,这本书体现了他对传统事物的深刻理解。

三、艺术化设计观对未来书籍设计的启示

现代的书籍设计观念正在极大地提升了书籍设计的文化含量,正在充分地扩展了书籍设计的表现空间。吕敬人的艺术化书籍设计观极大地丰富了中国当代书籍设计的审美内容,提高了书籍作为审美客体的地位,促进了中国书籍设计的发展;同时他也以自己艺术化的书籍设计实践对未来的书籍设计提供了一些非常有益的启示。

1.引领概念性书籍设计的风格趋向

概念性书籍设计的意义就在于扩大读者接受信息模式的范围,提供受众群体接受知识、信息的多元化方法,更好地表现作者的思想内涵,它是设计师传达信息的最新载体。我国在这一方面尚处于初级阶段,对概念书重视度不够,对概念书对书籍设计的发展方向起着重要的引导作用、为丰富未来的书籍形态提供的潜在可能性的认识不够。这就需要设计者审时度势、更新观念、与时俱进。为了能在传统书籍设计上取得更大的突破,同时也随着出版人、编辑对书籍价值中体现内容与设计互补的认知,以及读者对欣赏书籍艺术的欲望和需求的增加,概念书的研发也逐渐被设计师所关注。未来的书装界会设置专门的研究概念书的机构,也会有更多地有识之士加入到这个行列,以提醒更多的人认识它、关注它,以此引导、带动中国书籍设计业的繁荣。

2.“书戏”――对书籍设计思想的提升和深层理解

吕敬人在《书戏》展现了活跃于当今中国的书籍设计舞台的40位设计家的作品,有在设计理念方面进行探求与创新的,也有在编辑设计思想与表达形态方面进行独特尝试;同时,在书中又通过对图形符号、色彩、文字的和谐配置,整体的阐释了书籍设计“戏”的思想理念:“戏”指书籍设计者好似一个演员在书籍视觉信息传达中担任某种角色,是演员、是编剧,或许还会承担起导演的职责。 “戏”乃玩耍,设计者要凭着一颗童心和趣味盎然的好奇心去探索未知,捕捉新意。戏是一种无所顾忌有永不满足的创作心态。“书戏”的思想不仅体现了这位书籍设计大家在书籍设计技法上的游刃有余、如鱼得水,同时表现了他对设计更高层次的精神追求,把书籍设提升到了为艺术而艺术的层面。

参考文献:

[1]刘海飒:纯化与复合――吕敬人教授谈书籍装帧设计[J].美苑,2005,(3)

[2]郑 军 华 慧:概念书与书籍设计创新[J].科技与出版,2008, (3)

[3]吕敬人:书艺问道[M].中国青年出版社,2006, 10

[4]张应杭:中国传统文化概论[M].浙江大学出版社,2005