光影技术论文

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇光影技术论文范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

光影技术论文范文第1篇

随着三维技术的不断发展与完善，已经在影视广告制作中得到了广泛的应用，成为了影视制作过程中非常重要的手段之一。在影视广告中，三维技术的应用主要体现在以下几个方面。

1联想法

联想指的是通过两个看似不同的事物的内在联系将两者进行有机结合。联想是广告使用较为频繁的表达手法之一，同联想的方式表达更深层次的含义，给人们带来深思与启迪。联想在表现的过程中，实景拍摄的方式并不适合，而三维技术则可以不受限制地对创意进行表达，给广告带来全新的视觉享受。

2写实法

广告写实手法在洗衣机、药品等广告中应用较为普遍，通过对视觉无法察觉的微观世界的展示来增强广告的说服力。写实法虽然看起来比较平凡，但是也非常的直观，能够让观众更好的了解其原理及结果，显得更加的真实可信。例如洗衣机广告的拍摄过程中，在对洗衣机内部结构进行分析的过程中通过实拍的手法很难实现，借助三维技术就能够对其进行形象的展示，让观众更加直接地了解洗衣机的功效。在三维广告中，写实法是应用作为普遍的形式之一。

3拟人法

拟人法指的是对角色进行人性化处理，通过人物的表情、姿态等对角色进行展现，让观众能够感受到更加亲切与可爱。拟人手法能够为广告增添更多的人情味与幽默感。三维广告一般情况下都会采用产品拟人化或者角色拟人化的形式，与生动的故事情节相结合，提高广告的表现力。拟人手法在应用的过程中最为关键的就是设定动画拟人形象，这种类型的广告一般都不是直接对产品进行宣传，而是通过侧面打动观众。

4夸张法

夸张法能够对故事情节进行强化，使广告个性更加鲜明，让观众能够留下较为深刻的印象。夸张法是很多广告公司中比较常用的表现手法，主要包括形象夸张与故事情节夸张两种类型。例如，阿迪达斯运动鞋的广告中通过夸张手法对角色进行表现，通过夸张手法对角色进行塑造，给观众留下了非常深刻的影响。该广告将受众定位20～25岁追求时尚的年轻人，这种夸张手法的采用与年轻人追求刺激的心理非常吻合。

5幽默感

在幽默型影视广告中，通常都是通过简短、有趣的故事情节来对产品的特点或者形象进行传达与树立。全世界的人们都具有喜欢幽默的共性，幽默广告能够更好的跨越民族、语言与风俗，受到很多广告公司的青睐。

二、结语

光影技术论文范文第2篇

论文关键词：电子商务；信息安全；加密技术；数字认证

引言：近年来，随着通讯技术、网络技术的迅速发展促使电子商务技术应运而生。电子商务具有高效率、低成本的特性，为中小型公司提供各种各样的商机而迅速普及。电子商务主要依托Intemet平成交易过程中双方的身份、资金等信息的传输。由于Imemet的开放性、共享性、无缝连通性，使得电子商务信息安全面临着威胁：如1)截获和窃取用户机密的信息。2)篡改网络传输途中的信息，破坏信息的完整性。3)假冒合法用户或发送假冒信息来欺骗用户。4)交易抵赖否认交易行为等。因此，电子商务技术的推广，很大程度依赖信息安全技术的完善和提高。

l电子商务安全技术

1．1加密技术。数据加密就是按照确定的密码算法将敏感的明文数据变换成难以识别的密文数据。通过使用不同的密钥，可用同一加密算法，将同一明文加密成不同的密文。当需要时可使用密钥将密文数据还原成明文数据，称为解密。数据加密被认为是最可靠的安全保障形式，它可以从根本上满足信息完整性的要求，是一种主动安全防范策略。

密钥加密技术分为对称密钥加密和非对称密钥加密两类。对称加密技术是在加密与解密过程中使用相同的密钥加以控制，它的保密度主要取决于对密钥的保密。它的特点是数字运算量小，加密速度快，弱点是密钥管理困难，一旦密钥泄露，将直接影响到信息的安全。非对称密钥加密法是在加密和解密过程中使用不同的密钥加以控制，加密密钥是公开的，解密密钥是保密的。它的保密度依赖于从公开的加密密钥或密文与明文的对照推算解密密钥在计算上的不可能性。算法的核心是运用一种特殊的数学函数——单向陷门函数。即从—个方向求值是容易的，但其逆向计算却很困难，从而在实际上成为不可能。

1．2数字签名和数字证书。1)数字签名。数字加密是非对称加密技术的一类应用。数字签名是用来保证文档的真实性、有效性的一种措施．如同出示手写签名一样。将摘要用发送者的私钥加密，与原文一起传送给接收者。接收者只有用发送者的公钥才能解密被加密的摘要。通过数字签名能够实现对原始报文的鉴别与验证，保证报文的完整性、权威性和发送者对所发报文的不可抵赖性。数字签名机制提供了一种鉴别方法，保证了网络数据的完整性和真实性。2)数字证书。数字证书就是标志网络用户身份信息的一系列数据，用来在网络直用中识别通讯各方的身份，其作用类似于现实生活中的身份证。数字证书由可信任的、公正的权威机构CA中心颁发，以数字证书为杨的加密技术可以对网络上传输的信息进行加密和解密、数字签名和签名验证，确保网上传递信息的机密性、完整性，交易实体身份的真实性，签名信息的不可否认性，从而保障网络应用的安全性。

1．3防火墙技术。防火墙主要功能是建立网络之间的—个安全屏障，从而起到内部网络与外部公网的隔离，加强网络之间的访问控制，防止外部网络用户以非法手酾百：过外部网络进入内部网络。根据制定的策略对两个或多个网络、分析和审计，按照—定的安全策略限制外界用户对内部网络的访问，只有被允许的通信才能通过防火墙，管理内部用户访问外界网络的权限，监视网络运行状态并对各种攻击提供有效的防范。

2电子商务安全交易协议

2．l(SSL)安全套接层协议。主要用于提高应用程序之间的数据的安全系数，保证任何安装了安全套接层的客户和服务器之间事务安全的协议，该协议向基于TCP／IP的客户假务器应用程序提供了客户端与服务的鉴别、数据完整性及信息机密性等安全措施。

SSL安全协议主要提供三方面的服务。—是用户和服务器的尝陛保证，使得用户与服务器能够确信渤据将被发送到正确的客户机和服务器上。客户机与服务器都有各自的识别号，由公开密钥编排。为了验证用户，安全套接层协议要求在握手交换数据中作数字认证，以此来确保用户的合法性；二是加密数据以隐藏被传递的数据。安全套接层协议采用的加密技术既有对称密钥，也有公开密钥，在客户机和服务器交换数据之前，先交换SSL初始握手信息。在SSL握手信息中采用了各种加密技术，以保证其机密性与数据的完整性，并且经数字证书鉴别：三是维护数据的完整性。安全垂接层协议采用Hash函数和机密共享的力怯来提供完整的信息服务，建立客户机与服务器之间的安全通道，使所有经过安全套接层协议处理的业务能全部准确无误地到达月的地。

2．2(SET)安全电子交易公告。为在线交易设立的一个开放的、以电子货币为基础的电子付款系统规范。SET在保留对客户信用卡认证的前提下，又增加了对商家身份的认证。SET已成为全球网络的工业标准。

SET安全协议主要对象包括：消费者(包括个人和团体)，按照在线商店的要求填写定货单，用发卡银行的信用卡付款；在线商店，提供商品或服务，具备使用相应电子货币的条件；收单银行，通过支付网关处理消费者与在线商店之间的交易付款；电子货币发行公司以及某些兼有电子货币发行的银行。负责处理智能卡的审核和支付；认证中心，负责确认交易对方的身份和信誉度，以及对消费者的支付手段认证。SET协议规范技术范围包括：加密算法的应用，证书信息与对象格式，购买信息和对象格式，认可信息与对象格式。SET协议要达到五个目标：保证电子商务参与者信息的相应隔离；保证信息在互联网上安全传输，防止数据被黑客或被内部人员窃取；解决多方认证问题；保证网上交易的实时性，使所有的支付过程都是在线的；效仿BDZ贸易的形式，规范协议和消息格式，促使不同厂家开发的软件具有兼容性与交互操作功能，并且可以运行在不同的硬件和操作系统平台上。

3电子商务信息安全有待完善和提高

3．1提高网络信息安全意识。以有效方式、途径在全社会普及网络安全知识，提高公民的网络安全意识与自觉陡，学会维护网络安全的基本技能。并在思想上萤把信息资源共享与信息安全防护有机统一起来，树立维护信息安全就是保生存、促发展的观念。

3．2加强网络安全管理。建立信息安全领导机构，有效统一、协调和研究未来趋势，制定宏观政策，实施重大决定。严格执行《中华人民共和国计算机信息系统安全保护条例》与《计算机信息网络安全保护管理办法》，明确责任、规范岗位职责、制定有效防范措施，并目严把用户人网关、合理设置访问权限等。

3．3加快网络安全专业人才的培养。加大对有良好基础的科研教育基地的支持和投入，加强与国外的经验技术交流，及时掌握国际上最先进的安全防范手段和技术措施，确保在较高层次上处于主动，加强对内部人员的网络安全培洲，防止堡垒从内部攻破。使高素质的人才在高水平的教研环境中迅速成长和提高。

3．4开展网络安全立法和执法。吸取和借鉴国外网络信息安全立法的先进经验，结合我国国情对现行法律体系进行修改与补充，使法律体系更加科学和完善；并建立有利于信息安全案件诉讼与公、检、法机关办案制度，提高执法效率和质量。对违犯国家法律法规，对计算机信息存储系统、应用程序或传输的数据进行删除、修改、增加、干扰的行为依法惩处。

3．5强化网络技术创新。组织现有信息安全研究、应用的人才，创造优良环境，创新思想、超越约束，利用国内外资源，建立具有中国特色的信息安全体系。特别要重点研究关键芯片与内核编程技术和安全基础理论。

光影技术论文范文第3篇

关键词:存储技术光盘

中图分类号:TP3 文献标识码:A 文章编号:1007-9599 (2012) 13-0000-02

一、引言

随着社会的信息化,光盘存储技术被广泛应用在资料数据馆、图书馆、医院、城建、测绘、电信、证券、保险、报社、音像出版等需要数据长期保存的领域,光盘存储符合国家、行业对数据管理的相关标准要求,基于光盘建立的存储与归档系统具有操作便易性、高效性及实用性,安全性高、成本低廉、维护成本低,对光盘资料数据的容灾性强,检索和调数据手段可选择性强,满足分级管理的需求,光盘存储与纸质、电子存储互为关联,系统管理具有包容性。本文主要针对新闻数据的光盘存储进行论述。

二、光盘存储技术特点

(一)容量大、管理方便

光盘的主要特点之一是其超大的存储量。普通CD光盘的最大容量大约是700MB,DVD盘片单面4.7GB,最多能刻录约4.59G的数据(因为DVD的1GB=1000MB,而硬盘的1GB=1024MB),双面8.5GB,最多约能刻8.3GB的数据,蓝光(BD)的则更为庞大,其中HD DVD单面单层15GB、双层30GB;BD单面单层25GB、双面50GB、三层75GB、四层100GB。不同的光盘应用在不同的领域,在平面媒体的新闻资料存储方面,CD光盘是使用最为广泛的。而DVD和蓝光光盘常用于存储视频影像资料。光盘存储的优点在于体积小、重量轻,不怕光、不怕磁、不需占用太多的物理空间,可以长期存放,保管和携带都非常方便。

(二)寿命长,成本低,可重复刻录、易于保管

光盘的主要材料是塑料,数据光盘的刻录只需要普通电脑和刻录机就能完成,因此成本低廉。光驱读取光盘信息不会对盘片造成机械磨损和刮伤。可擦写光盘能够进行反复刻录,重复利用。光盘是一种物理媒介,存放不需要特殊设备,不受电,磁,光等条件影响,性能稳定,不易损坏。因此,使用光盘进行大量数据的永久保存是一种经济高效的资料管理方法。

(三)数据可靠性高,检索便捷

光盘的存储原理比较特殊,里面存储的信息不能被轻易地改变。存储在光盘中的数据不能被随意增删修改,对于新闻资料的数据管理这是非常重要的。通过软件可以在光盘上实现数据,资料,档案,索引等存储及检索便捷一体化,录入光盘中的资料数据不仅可以从头到尾浏览,也可以按照需要提取其中的某个章节、一个段落或一个关键词进行检索。软件不仅能自动搜索所有光盘数据库的内容,文字、图象和声音相互配合,比其它存储介质所载信息更加生动、直观;还可以根据信息用户的需要随时打印输出,复制极为方便。尤其是光盘信息通过网络共享,可供多个信息用户在不同地点同时检索和利用同一信息资源,新闻数据,报纸资料等信息资源集中的单位和部门资源共享得以真正实现。

三、光盘技术应用

(一)检索安全、便捷

现在新闻资料的数量越来越大而且在快递的递增,传统的检索方法已不能满足越来越庞大的资料存储需求,要从海量复杂多样的信息中快速、准确地找出自己所需的资料,需要一种便捷的方式。光盘出版系统的应用使光盘变成了便携阅览室。在新闻资料管理工作中应用光盘技术建立起了一套独立的新闻资料分类检索系统,利用检索系统能够快捷地检索到资料等信息资源。根据关键词进行全文检索,也可以根据《中文新闻信息分类与代码》中的类目对同类新闻进行检索。同时在查询的时候,系统还带有保密机制,通过系统查到某一资料库中的相关信息,如果用户的密码错误,也根本不会找到相关的资源,从而增加了新闻资料信息的安全性。对于需要保密重要的新闻资料来说更为关键。

(二)原貌存储、不损耗折旧

光盘储存技术不但有检索安全、便捷、等优势,而且更重的一点是在输入输出的时候都能保证原资料信息、视频、声音等资料的原貌。这一点也是众多传统储存介质所以不能比拟的。

光盘存储技术应用于新闻资料的管理工作中,光盘的大容量存储特点能实现新闻资料信息的海量储存,可以对新闻资料进行原文管理,在不动原文的情况下进行真实、准确的新闻资料原件的图像复制、查询和利用。因此查询资料数据时,可以直接从光盘中查看以及打印相关的信息,不必查看资料原件,这样能避免因触摸、污损等对新闻资料原件带来的危害,从而延长新闻资料的使用期。

(三)光盘储存技术有助于新闻信息的完整存储和重建

根据不同的要求可以将细分的新闻信息分别刻录光盘,通过专用软件进行资料管理,比如报纸数据根据处理方式不同可以分别刻录纯文字版,图片版和原数据版,以应对不同的客户需求。在必要的时候通过软件可以从原数据版中重建报纸版面,保证了新闻信息存储的准确和完整。

(四)光盘技术能更大范围的实现资源共享

报社新闻资料包括了社会各行各业的最新信息,这些信息最大的价值在于实现资源共享,阅读到的人越多,新闻信息才越有价值,当光盘技术被引用到新闻资料存储中,使得新闻信息的最大化的资源共享更加便利、更大范围、从而提高了信息的存在价值。

光盘技术被运用于新闻资料管理工作当中,如果利用互联网能发挥出更大的效能,带来最理想的应用效果,从而使信息资源得到最广泛的、最高效的利用。传统的报纸、杂志等新闻资料信息的借阅是很有限的,远不能满足人们的需求。同时在借阅的过程中还会造成新闻资料的污染、损毁、丢失等情况。而通过易于携带和复制的光盘可以突破时空限制,存于光盘的信息共享后可以被多人同时借阅,从而达到信息的高效率利用。

四、光盘存储技术展望

光盘技术的技术优势是传统资料存储技术无法比较的,目前已经成熟运用于新闻资料、档案、图书等管理领域中,节省人力,管理轻松便捷等。而且,光盘储存技术还在不断的更新中快速发展。光盘储存技术应用于资料数据管理,可实现资料数据信息的海量存储、随机快速检索、网际交流、远距离传输及资料数据工作的现代化管理。可以对资料数据原貌储存管理,在不动用原文的情况下,实现资料数据的查询、复制和利用。能保持资料数据原本,扫描后的图纸能够无失真的显示和输出,且在细节上也和原资料数据一致。检索快速准确、灵活多样,且可实现模糊检索。统计功能齐全,可进行各种新闻信息统计和资料数据利用统计。光盘是有数字记录和模拟记录两个共同优点的存储介质,不但可以记录数据,还可以记录声音、图像等各类资料数据,不仅可以存储资料数据目录,而且可以存储资料数据全文、资料数据原件,如照片、图片、录像带、录音带等,能很好地解决对声像等不同载体资料数据的一体化管理,可节省人、财、物,还可加大开发利用资料数据信息的广度和深度。

总之,光盘储存技术的成熟以及应用,从根本上解决了目前庞大的新闻数据资料信息的贮存繁杂的问题,在经济、科技快速发展的今天,只有更多的研究出诸如光盘一样给资料、档案、图书等管理工作提高效率,准确度极高,低成本等众多优势的高科技成果,人类的工作生活才会越来越便捷,简单,快乐。

五、结束语

光盘存储技术的成熟应用,以及不断的发展等都是经济社会科技发展的的成果,存储物理介质的不断改进使得资料、档案、图书等管理工作方便,快捷,省钱省力,且准确度极高。所以,如何运用好光盘储存技术以及更便于工作的软件的研究将是一个重要的课题。

参考文献:

[1]唐明利.光盘技术在图书资料数据工作中的应用[J].内蒙古科技与经济,2010,3

[2]电子公文归档管理暂行办法(2003年7月28日,2003年9月1日施行)

光影技术论文范文第4篇

论文摘要：在西方绘画观传承、沿袭与变革的过程中，科学技术往往扮演了决定性角色，很大程度上科技发展导致西方绘画观不断嬗变。文艺复兴时期，由于科技发展，人文主义复苏，艺术家创造了最高成就的形体写实主义绘画；19世纪后半期。由于科学光学理论出现等原因，印象派画家找到了新的写实绘画突破口；l9世纪末20世纪初．由于工业社会多种矛盾尖锐化、摄影术冲击、现代物理学等新科学观确立等．现代画家将注意力转入绘画本体。实验和反叛成了现代画家探索的动力和口号。

西方绘画传人我国约近百年的历史．尽管西方各主要画种在我国均普及开来并拥有大批忠实的追随者．但我们对西方绘画观念的理解和吸收还有待深入，比如对西方现代主义阶段艺术观念方面的研究不足就有碍于我们对西方当代各类艺术形式的正确理解和吸收。为了找出西方绘画观形成、发展乃至嬗变的真正原因以深化对西方绘画观念的理解和认识，笔者把西方绘画观的形成和发展分为古典主义时期、印象主义时期、现当代时期三个明显的阶段来分别剖析其后的科技动因。

一、古典写实模仿观的形成与科技动因

在远古社会，为了生存和掌控自然．出于巫术目的，原始人创造了最早的洞窟壁画．这是绘画领域模仿意识出现的萌芽；从古希腊开始，“艺术模仿自然”理论已经出现，正如哲学家赫拉克利特所言“绘画、音乐、诗等艺术。都用各自的媒介和方式来模仿自然”。而文艺复兴时期的艺术家从某种程度上继承了古希腊罗马艺术的传统……所以，除了中世纪这一特殊时期。文艺复兴以前的西方早期艺术家一直企图找到能逼真模仿客观现实的艺术造型手段。就绘画而言，用线条来模仿自然物象的造型手段是古人类对艺术的一大贡献。古人用线条来模仿自然物象、绘出逼真的形象起初只是为了对假想的猎物实施巫术。主要出于一种生存的需要。由于古人类还没有掌握明暗方面及透视方面的知识，因此原始绘画也必然以线造型为主，倾向平面．即使后来精于造成景深感的西方希腊化时期的画家也并不懂得焦点透视所遵循的数学法则，依然不能准确地模仿真实空间。而中世纪，很大程度上，绘画是以形象解说宗教教义的工具．因此绘画也是平面化的，不需要也没必要造成深度的空问感。文艺复兴时期。“伴随着人对自然的不断认识，对知识的探求与把握。人们越来越自觉地认可自己、认可生活。人们开始思考周围的世界、环境、个别事物之间的空间关系．对空间的追求变得非常强烈。”E2]文艺复兴早期的建筑师、雕刻家和画家阿尔贝蒂提出：“必须建立一种新的绘画艺术。这种新的绘画艺术该是这样的：自然是艺术的源泉。数学是认识自然的钥匙，而透视学则是绘画的数学基础。因为几何学上的盲人．是难以理解绘画的原则的。15世纪，在科学理性精神的影响下．随着绘画领域数学般精确的透视法则的提出．艺术家对一具具尸体的深入解剖研究以及与写实绘画密切相关的明曙光影知识系统的日趋完善，艺术家们发现：“艺术不仅可以用来动人地叙述宗教故事，还可以用来逼真地反映出现实世界的一个侧面。这一伟大成就给了艺术家极大鼓舞，各地艺术家纷纷投入绘画试验并在画面中追求新颖、逼真的惊人效果。这一时期艺术开始和中世纪艺术真正决裂。得益于科学的解剖、精确的透视和完善的明暗光影知识的文艺复兴写实艺术也发展到了高峰。就西方最主要的画种“油画”而言。总体来说，印象派之前的油画作品还是强调固有色，以问接画法为主，采用层层罩染的技法。这种技法特点是：艺术家先绘制好严谨的素描底稿，再层层地用颜色罩染。作品一般在室内完成。所以印象派之前的艺术大师都有惊人的素描造型能力。出于对素描的重视．安格尔甚至说：“如果要我在自己门上挂一块匾额，我将写上‘素描学派’4个字，因为我坚信，一位画家是靠什么来造就的”。笔者认为，这时期的画家之所以偏重素描并坚持用“固有色的色彩系统”作画，并非当时画家的色彩感觉不好．其重要原因之一在于当时画家得到的颜料种类是很有限的．科技提供的媒介材料影响了画家的观看方式，画家只得用这种固有色的观察方式开启自己的视觉思维。

二、印象派画家的写实模仿观与科技动因

19世纪．西方工业革命的持续快速发展引发了经济、技术和科学领域的一系列革命．也带来了崭新的视觉体验和革命：蒸汽机、火车、照相机等新机器、器材的应用触发传统绘画光与影观察和表现的巨大革新；新出现的科学光学理论为印象派进行光和色的研究提供了理论来源；科技工业快速发展使画家能轻易得到一应俱全的颜料种类．为艺术家采取直接画法作画提供了可能。这样．作为古希腊以来西方模仿再现艺术的延续．继承了柯罗、库尔贝等画家现实主义精神的印象派画家开始以更加真切地逼近自然的有力口号来反对古典主义和学院派。他们走出画室．以光与色为研究对象采用“直接画法”进行户外写生．捕捉自然界一瞬间的光色印象。这种画法实际属于“环境色、光源色、固有色相互作用的条件色系统”的直接作画方式。

三、现当代绘画观的形成与科技动因

19世纪末．由于摄影艺术引发的危机．越来越多的人为绘画的前景感到担忧．一些曾受到印象主义鼓舞的画家开始反对印象主义客观的自然描绘。他们不满足于光色的瞬间效果．在绘画中强调艺术家的自我感受和主观感情，开始自觉运用色彩及形体表现性因素进行绘画实践，提倡带有主观因素的和摄影所无法代替的绘画艺术．后印象派由此诞生。其中．塞尚更被尊为现代艺术之父。尽管产生后印象派的原因要复杂得多，摄影艺术的出现却是最主要的原因之一。以后的现代派绘画脱胎于印象派与后印象派绘画，塞尚、凡·高、高更成了现代主义画家崇拜的先驱；马蒂斯、康定斯基等现代画家也对印象派绘画情有独钟，并从中找到所需的精神。现代科技的迅猛发展对现代绘画观念的决定作用集中体现在：

首先。现代派艺术的产生是欧洲资本主义工业社会各种矛盾尖锐化的产物。旧有的社会结构和生活秩序在持续的资本主义工业科技革命中被摧毁．运动和变迁成为现实世界的主要特征．人们对这种工业社会的质疑、不满和逃避导致了近代哲学和美学思潮的产生。丹尼尔·贝尔认为“这种运动感和变化感在人的精神世界引起了一场深刻的危机，即对空虚的恐惧”。对现代工业社会的逃避侵艺术家走向了自己的内心世界。萨特的存在主义哲学、弗洛伊德的精神分析学说、叔本华的唯意志论、柏格森的直觉理论等新的哲学和美学思想为现代派画家表达内心世界和独特艺术观念提供了理论依据。作为对现有生存环境的一种逃避和回应，现代艺术家在绘画中用平面感来打破传统绘画倡导的三维空间的真实，画面呈现的形象与真实物象的背离阻止我们进人其画中的内容，正如马蒂斯对造访他画室的一位挑剔的夫人所说：“夫人，您错了，这不是一个女人，这一是幅画”。而古典绘画所营造的逼真情境是一种可居可游之境．人类的灵魂是可以栖息其中的。现代绘画的平面化旨在抑制我们对真实空间的遐想或恐惧。它创造的是人类精神形式自身。

其次，现代科学技术的发展，激起了艺术家强烈的创新意识。经典物理学理论被击垮和超越，相对论、量子力学等现代物理学观念得以确立；一些玄奥和不可思议的事情纷纷成了现实。受其影响，实验成了艺术家进行绘画创造的动力——现代艺术出现了艺术家争先恐后否定已有艺术、创造新形式的格局。火车和汽车、飞机和热气球、显微镜和望远镜的出现使现代艺术家全面整体地观看世界成为可能；“动力宇宙观取缔静力宇宙观”等新的时空观念．为西方现代绘画注入了新的血液。从某种程度上来说．写实艺术的没落及抽象艺术的出现是现代物理学超越古典物理学的产物，中国艺术研究院王端廷教授先生也说：“从本质上看．西方写实艺术和抽象艺术都是理性的产物．两者的区别是牛顿的古典物理学与爱因斯坦的现代物理学的区别。写实艺术描绘的是看得见的外在的真实，而抽象艺术揭示的是看不见的内在的真实。”正是出于对古典物理学的质疑和对现代物理学的崇敬，许多艺术家的注意力转人了人类肉眼看不见的宇宙的宏观或微观世界，企图揭示一种看不见的内在的真实。源自于塞尚理论与实践的立体派画家便受爱因斯坦相对论的影响，破除了惯常的时空观念．对自然形体进行多体面的分解和重构，以展现出人眼难以企及的事物的内在结构和时空意识，从而引发了绘画语言的一次革命。

再次．摄影技术的日臻完善成了西方写实艺术的劲敌；现代派艺术产生．是艺术家力图在艺术上摆脱传统的写实主义手法束缚的结果。照相术出现后．随着摄影器材质量的提高和摄影技术的完善，照相机等摄影器材迅速普及开来。画家们预料“就逼真、精细地再现物象而言，人们的绘画能力早晚敌不过光学机器”，而在过去绘画艺术大多旨在记录真人面容、风景或某个事件等，往往与实用功利性联系在一起，所以摄像器材引发的危机迫使现代艺术家不得不跳出“现实主义”等写实性艺术的形式栅栏去思索艺术的真谛所在。正如贡布里希所言：“在摄影术发明之前．几乎每一个自尊的人一生都至少坐下来请人画一次肖像。在摄影术出现后。人们就很少再去受那份罪了，除非他们想加惠和帮助一位画家朋友。于是艺术家就受到越来越大的压力．不得不去探索摄影术无法企及的领域。事实上，如果没有这项发明的冲击，现代艺术很难变成现在这个样子。”

光影技术论文范文第5篇

【关键词】摄影 再现 表现 构图

摄影作为一门刚刚兴起百余年的新兴的艺术门类，同美术、音乐等艺术形式相比较，虽然起步较晚，并且在艺术的表现上也有着一定的局限，但这些因素并没有制约摄影这门艺术形式在当代艺术中的发展步伐。相反的，由于科技的不断进步，更加促进了摄影影像技术的发展。随着时间的推进，传统艺术门类往往会更多的作为一种艺术修养来为广大受众服务，而摄影技术则伴随着科技的发展，以其他艺术门类所不及的加速度脚步进入到我们的生活与工作中，成为我们日常生活不可或缺的一种生活必备。但不论摄影技术与艺术以怎样一种形式存在于我们的生活中，它始终与传统艺术形式有着分不开的联系，既是在艺术形式上的一种互补，又为传统艺术形式添砖加瓦，通过其独有的特性，或真实直白，或抽象晦涩的将传统艺术表现于画面中，以一种另辟蹊径的方式，传达着创作者的精神诉求，或引领，或指导着受众的思想。

在艺术创作过程中，创作者一直遵循着一个路径，即“再现”与“表现”。何为“再现”？再现一般是指艺术家对其认知的对象和社会生活的一种具体描述，或者叫做描绘，具有一定的理性认知，在创作手法上更加的逼真与写实，在创作倾向上更注重认识客体，再现现实，这种创作形式更易被受众所接受，也有着广泛的群众基础。而“表现”这种艺术创作过程，我们可以简单的理解为再造、锤炼，即艺术家在对现实存在的事物有了一定理性认知和理解后，将创作前与创作中的情感体验和审美理想，较为主观的添加到创作中，个人情感因素较“再现”更为突出，在创作手法上偏重于理想的表现对象或抛弃具体的形态，追求更加自我的感觉与观念，夸张的形态表现，丰富的象征内涵，深刻的内容寓意以及更加抽象自我的形态变形，是“表现”这种创作方式的基本特点。在创作倾向上更注重表现自我意识，再造客体形态，抒发个人情感。

虽然创作过程中的“再现”与“表现”，对受众有着不同的感官体验，但他们本身没有孰轻孰重，无优劣之分，他们只是在各种不同的艺术表现形式下，各有所长，在不同的时代、题材以及风格的创作中，有着不同的应用范围。

一、摄影艺术创作过程中的“再现”

摄影艺术在最初期，只是作为绘画等传统艺术形式的一种辅助工具而存在的，但为什么摄影又能在短短的百余年的时间内，脱离传统艺术形式辅助的功能，自成一派，形成一种新兴的艺术门类呢？这正是因为摄影有着对客观事物真实的记录能力，有着直观并且快捷的记录真实的能力，这是其他艺术形式所不能比拟的。

真实性与时效性是新闻摄影的根本，而这两点恰恰印证了摄影艺术创作过程中的“再现”。在新闻摄影创作过程中，创作者没有太多的时间去考虑拍摄角度，构图形式，以及被摄对象的状态，必须放弃思考与等待，更不可能要求相同的新闻瞬间在以后的某个时刻再次发生，所以力求在最恰当的时间记录下最真实的瞬间。并且，在整个创作的过程中，需要创作者有一定的拍摄经验，也就是摄影瞬间的预见性和惯性，要做到不论最感人的瞬间是发生在被摄对象的前期，中期还是后期，都可以凭借经验，准确且有效的把握住，最终将整个新闻事件再现于摄影作品中，以最真实，最快速的方式展现给观众，使新闻摄影作品达到一定的群众效应。

最伟大的战地记者――罗伯特・卡帕，这样说过：如果你的照片拍得不够好，那是因为离炮火不够近。这幅题为《诺曼底登陆》的照片，世界各地的报纸杂志上发表了上千次，是有史以最为成功且影响力最大的新闻图片之一，由于器材和拍摄条件的限制，卡帕实在诺曼底登陆的最前线，炮火最密集的时候，手举相机在极度摇晃的情况下拍摄的，被世人誉为“不朽的历史见证”。这位出生入死的影像兵士，正是用自己的身体和精神，一次次去真实的再现战争的真实场景，让他的名字永远烙在世人的心中，进而唤醒人们的良知，不要再彼此杀戮。这张《诺曼底登陆》，恰恰符合了摄影艺术中最为深刻的本质――再现，再现了残酷的战争场景，再现了战争中饱受摧残的人。看他的照片，观众仿佛真的置身于隆隆炮火，有身临其境之感，而正是这种再现，给了观众最强烈的心灵震撼，让新闻图片的内涵有了更深一层次的升华。

二、摄影艺术创作过程中的“表现”

在人们的社会生活中，有意识的“人”作为社会形态的主体，往往在感知周围活动的过程中，或多或少的加入了自我的主观意识，从而让原本真实存在的物体，在人们思维传达过程中有了一定的变形，这种变形，正是我们对客观事物的思维再造，是一种自我思维意识的锤炼和升华。自摄影这门技术被发明以后，很多摄影创作者一直在探索摄影发展的各种可能。从十九世纪中延续到二十世纪，不断的有摄影者提出新的理念来争取艺术界的认同。怎样将源于绘画的摄影，提升到一个更高的阶段，是很多摄影创作者苦苦追求的。

摄影由于其创作过程的特殊性，在发展的初期阶段，一直无法得到艺术界的认可，很多人更愿意将绘画等艺术形态归为艺术，而将新兴的摄影作为一种技术来定义。英国的彼得・亨利・艾默生（Peter He-

nry Emerson）在1886年，发表了论文：摄影――一种绘画艺术（Photo：A Pictorial Art)，在论文中，他认为不应将艺术与科学区分开来，这里的艺术与科学就是绘画与摄影，所有的艺术创作者都应将再现大自然放在创作的首位。

那么，造成摄影不被艺术（绘画）认同的根源是什么？人们早期将绘画与摄影定义为艺术和科学不无道理。大多数的人认为，绘画的创作过程是一个真实到虚幻的再造过程，在这个过程中，创作者可以根据自己当时的意识和情绪，有目的的对这个过程的某一个片段进行早创造，而摄影仅仅是使用科技发展造就的相机，对真实存在于现实环境中景物的再现，在这个过程中无法加入创作者的任何意识。现在看来，这个观点是错误的，当今的摄影创作过程中，不论是在拍摄过程中通过改变自然或人为的任何一种因素，抑或通过相机本身的技术功能，都可以非常便捷且准确的加入创作者的意识，将拍摄者在创作过程中的任何思维以及情感表现于摄影画面中。

创作者可以通过一种类似于蒙太奇的手法，将自然形态中本不可能出现的同一画面中的影像结合到一起，这个过程便是将创作者主观的意识加入到了摄影作品当中，我们就可以认为这是一种再造，是一种再现。同样，人类通过眼睛和视神经系统再现真实影响的过程与相机再现影像的过程有着本质的区别。人类再现影像的过程显得更加“智能”，相机再现影像的过程就显得有些单调直白而不够“智能”，但恰恰是这种不“智能”，让摄影创作过程增加了无限的可能，这种无限的可能，是我们人眼在日常观察事物的过程中无法捕捉的。摄影艺术通过对光线和影子的应用，再造了一个神奇的世界。

首先，摄影艺术将光与影的平衡打破了，创作者可以按照自己的意识去创造光影，以求打造不同的效果，从而带给受众不同的视觉感受。其次，摄影创作者更可以利用科技的产物――镜头这一利器，让观众看到一个用肉眼永远无法看到的真实世界。通过光圈及焦距改变画面中景物清晰与模糊的对比变化、通过不同焦距使真实的物体产生或大或小的透视变形，甚至可以通过滤色镜改变景物的真实色彩，以上的种种科技手段，无不在改变着受众对真实景物的固有认知，让受众看到了一个新的世界，这一过程，与传统绘画艺术并无区别，所以，我们也可以认为这是一个艺术再创造、再加工的过程。

艺术是相通的，他们不存在无法逾越的鸿沟，恰恰相反，他们之间是紧密相连，相互结合的，唯一的区别，只是创作形式与创作过程中的差别。当然，摄影艺术创作者不应局限于现有的创作形式，不论是“再现”还是“表现”，应挣脱固有模式，有所突破。

参考文献

①[美]桑塔格 著，黄灿然 译：《论摄影》，上海译文出版社，2010

②夏雨、夏勋南：《69巅峰纪实摄影作品诞生记》，湖南美术出版社，2008

③美国纽约摄影学院：《美国纽约摄影学院摄影教材》，中国摄影出版社， 2009

④邬鹏坤，《新闻摄影的客观记录与主观表达》，《新闻爱好者》，2010（1）