家具与艺术设计

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家具与艺术设计范文第1篇

关键词 数控加工；夹具设计；传统加工

中图分类号TH13 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）112-0166-02

随着社会的不断进步和发展，我国在机械制造方面的技术也在不断提高，因此对加工产品的质量要求也越来越严格，特别是在产品精确度方面体现的更加明显。在加工过程中必须协调好每个方面，如果一旦出现错误，将直接影响产品的加工质量。近些年来各种不规则的零件在制造业中应用的非常广泛，那么怎样保证它们的加工精确度是非常重要的。而如今的数控机床加工具备的特点有精确度高，生产效率高，节约生产成本，同时还能完成很多其他普通机床根本无法完成的一些复杂零件的加工。由此可见，数控加工工艺在机械制造业中的地位越来越高，现代的加工企业都应该不断的增加在该技术上的资金投入，有利于继续提高企业的经济效益，同时还可以保证企业未来长期的健康经营和发展。

1数控加工工艺

1.1数控加工的定义

数控加工是在数控机床上对各种零件进行加工的一种技术方法，跟传统机床的加工方法比，加工工艺的规则和流程总体来说是一致的，但数控加工也做了很多改变。它是用数字信息来控制零件加工，可以有效解决加工产品的复杂多变性，精确性等问题，同时还能提高劳动生产率，从而提高企业的经济效益。

1.2数控加工工艺的具体特点

数据加工工艺的特点主要有以下几点：第一，数控加工技术精确度很高，一般情况下只需要加工一次就能达到产品加工的精确度，不需要二次进行再加工；第二，数控机床上的工件都是一次性装夹，可以对多个部位进行加工，有时还可以一次性完成加工工件的所有内容；第三，加工过程可以持续进行，因为刀具架子上面会有很多备用的刀具，在数据加工的过程中刀具安装与配置不需要在过程中突然停止，从而提高了生产效率；第四，在数控加工过程中，由于工件的装夹，刀具的配置和使用特点都与传统的普通机床加工有一定区别，所以工件各个部位的加工顺序也会发生一定的变化；第五，数控加工还有一些其它的特点，如：生产工序集中；自动换刀的多次利用；加工工艺要求更加严格，工艺内容要求更加具体；相比普通机床，刀具的切削量比普通机床大很多。第六，产品装夹可以灵活定位，同一个产品可能会有多种方案去加工。第七，相比传统机床加工，数控加工的加工成本相对较高。

1.3数控加工工艺的优势

一般来说，传统的机床在加工过程中加工成本比较低，工序太多，而且大部分工序都是由人工手工完成，这就对技术人员的技术水平要求很高。而数控加工工艺与传统的机床相比有着明显的优越性，具体有以下几个特点：第一，数控加工与传统机床加工相比，利用数控机床加工可以减少加工程序，需要的工装数量比较少，只是数控加工工序的内容比较复杂，但也能充分体现出数控加工工艺的内容具体，工艺设计严谨的特点；第二，数控加工具有复合性的特点，在使用数控加工过程中，工件一次性装夹后能同时完成多种加工，也可以说是把传统加工的很多工序合并在一起了，这大大减少了夹具的使用数量和装夹的次数，从而提高了劳动生产效率。

1.4数控机床加工与普通机床加工结合的方法

从近年来机械制造业的具体发展情况来看，数控加工未来替代传统机床加工已经成为定局，可是由于历史的原因导致在现在还有未来的很长一段时间内，两种加工技术可能会同时存在，所以数控加工工艺与普通加工工艺的有效结合，直接影响生产效率的发挥与提高，从而影响企业的经济效益。那么两种加工技术可以相结合的地方主要有：加工产品的数量和产品的设计状态；产品加工工种之间的结合；加工技术创新和交流的结合；精确度高的设备与普通设备的结合等。

2数控夹具设计

2.1夹具设计的作用

数控机床夹具设计的作用主要有以下几方面，第一，能够更容易保证产品加工的精确度，因为在用夹具装夹工件的过程中，工件的位置是由夹具来确定的，不受人工因素的影响；第二，应用夹具后可以提高生产效率，因为工件不再需要划线，装夹速度就可以加快，节约时间；第三，机床的使用范围和用途在不断扩大；第四，能够保证在生产过程中的安全，降低人员的劳动强度和对技术水平的要求，从而全面改善劳动条件。

2.2夹具品种分类

一般情况下，夹具主要有以下几种品种:第一，通用的夹具。这种夹具可以加工不同的工件，使用更加灵活，有的时候不需要调整就可以加工很多不同的工件，这类夹具的标准都已经确定下来，一般都是由比较专业的工厂来生产；第二，专用的夹具。它是专门为了某种工件和某种程序而设计的，具体特点是结构比较严谨，操作相对方便。这些专用的夹具一般是使用工厂根据自己的要求设计出来的，适合于工件的大批量生产；第三，组合的夹具。这种夹具的使用范围比较广，适合多种工件的生产，在数控加工过程中，如果没有专用的夹具时，可以用组合的夹具来代替。它的具体特点是，可以多次重复使用；不能实现元件之间的互换；对加工的精确度有一定的影响。

2.3夹具设计要注意的问题

在夹具设计过程中，主要需要注意的几点问题是：第一，在数控机床加工过程中，对夹具的准确定位是非常重要的，它可以促进数控加工程序的顺利进行；第二，在夹具设计的过程中，要尽量考虑夹具的基本需求，如果不能保证可能无法保证数控加工的需要；第三，为了提高夹具的利用率，降低生产的成本，从而提高企业的经济效益，还应考虑到夹具设计的通用性；第四，还要避免机床与夹具之间的干涉，确保夹具有精确的尺寸。

3结论

综上所述，目前数控加工工艺在机械加工中的地位日益提高，同时该技术也是未来加工技术的发展趋势，那么现代的机械加工企业，应该从企业的长远发展考虑，加大对数控加工技术上面的投资，提高产品的生产质量和劳动生产效率，进而提高企业的经济效益。

参考文献

[1]郭维华，王姜萍.精密数控机床联动夹具设计的研究[J].企业技术开发，2013.

家具与艺术设计范文第2篇

关键词：输入泵支座；工艺；夹具

中图分类号： TG519.1 文献标识码： A 文章编号： 1673-1069（2016）21-188-2

0 引言

输入泵支座是我公司轮式挖掘机变速箱上的重要零件。此款变速箱是我公司最近研制的新产品，具有开辟市场的重要意义。而输入泵支座的加工是变速箱零件中的难点与瓶颈点，大大影响着整体产品的生产周期。要想提高效率，抢占市场先机，降低成本，就要消除精度设备的应用和外委加工的高成本。在此背景下，我们开始了针对输入泵支座夹具的研究。

1 输入泵支座加工工艺分析

我公司研制的新产品零件――输入泵支座（如图1所示），该零件为壳体零件，该零件的活塞孔Φ37H8孔精度要求较高：孔径为Φ37H8、与基准的平行度不大于0.02mm，与基准中心孔距公差为±0.05mm，Φ37H8孔的粗糙度要求达Ra0.4，且Φ37H8孔为一偏心盲孔，偏心量较大，该零件的这些特殊结构及精度要求都给加工带来了很大困难。为保证Φ37H8孔与基准中心孔距公差±0.05 mm以及Φ37H8孔的粗糙度Ra0.4要求，需用坐标磨等高精密设备加工，对于批量生产来讲，成本高、效率低，是不可行的。如果采用数控铣加工完Φ37H8孔后，钳工手工研磨Φ37H8孔的方法，虽然可以提高机械加工的效率，但钳工手工研磨的效率十分低下，而且因Φ37H8孔为一偏心盲孔，研磨时极易研磨成喇叭口。

2 输入泵支座加工夹具设计

2.1 工艺上采取的措施

针对这种状况，我们对该零件的特殊结构及精度要求进行了认真分析，在工艺上采取了以下措施：设计、制造了一套辅具，在普通万能磨床上加工该零件的Φ37H8孔，利用辅具保证Φ37H8孔与基准的平行度不大于0.02mm及与基准中心孔距公差±0.05mm。

2.2 辅具设计、制造中采取的措施

该辅具设计示意图如图2所示，该辅具设计、制造中采取了以下措施：

①件2本体在加工中保证中心的Φ40+0.021 0孔与端面垂直度不大于0.01 mm，Φ40+0.021 0孔与件1定位块装配的偏心的定位孔平行度不大于0.01，孔距公差±0.01 mm；

②件1定位块与件2本体装配外圆在加工中保证与件2本体孔过盈0.01-0.02 mm，件1定位块与件2本体装配外圆和与工件定位的外圆同心度不大于Φ0.01mm；装配后用螺钉把在本体上；以保证Φ37H8孔与基准的平行度不大于0.02mm及与基准中心孔距公差±0.05mm；

③利用螺杆压板压紧工件，件6立柱、螺钉M12×85（GB85-88）、螺母M12（GB6172-86）用于调节待加工孔的中心。

④由于回转时偏心较大，造成较大的离心力，无法正常加工，在件2上工件的装夹相对180位置夹装件3配重块，按工件及辅具的重量及偏心量计算配重块的重量，并在机床上进行静平衡，保证加工时回转平稳。

⑤辅具装配后用于加工时，首先在普通万能磨床上夹持辅具件2的小外圆，找平件2的大端面在0.01mm内，同时找正件2本体中心的Φ40+0.021 0孔在0.01mm内；辅具安装好之后，逐件将工件安装在辅具上，调节螺钉M12×85（GB85-88）、螺母M12（GB6172-86）至待加工孔的中心余量均匀（仅首件需调整调节螺钉），用螺杆及压板压紧工件，观察并调整配重静平衡情况，待静平衡状态良好时方可开动机床，待机床主轴转动平稳后即可开始磨削。

3 分粗、精磨，并选用适当的磨削砂轮

因零件和辅具的回转直径的限制，该零件在大内圆磨上进行，而大内园磨的磨头砂轮较大，首先应修整砂轮。磨削时，磨削砂轮采用白刚玉砂轮，为保证工件的粗糙度要求，分为粗、精磨。粗磨留0.1mm余量后，采用微量径向进刀，边磨边加煤油或机油，以降低粗糙度，经过反复光刀，粗糙度达Ra0.4。

这套辅具结构简单，制造、装配精度易于保证，装夹便捷，通过利用辅具，在普通万能磨床上加工出了合格的输入泵支座，解决了批量生产用高精密设备加工成本太高、周期无法保证的难题，降低了成本，提高了生产效率。经检测，完全达到设计各项技术要求，达到了高效、低成本的效果，这种方法非常经济、精确、有效。

参 考 文 献

[1] 游达章.数控系统加速寿命试验方法及可靠性评估技术研究[D].华中科技大学，2011.

[2] 郝庆波.数控机床可靠性及维修性的模糊综合分配与预计[D].吉林大学，2012.

[3] 宗立华.数控刀架的可靠性试验方法研究[D].吉林大学，2011.

[4] 马潮.基于PMC液压凸轮刀塔控制系统的设计与故障分析[D].辽宁科技大学，2013.

[5] 李安国.数控车床交互式编程研究[D].华中科技大学，2008.

[6] 薛玉霞.数控机床可用性关键技术研究[D].吉林大学，2009.

[7] 乔巍巍.数控系统可靠性建模及熵权模糊综合评价[D].吉林大学，2008.

家具与艺术设计范文第3篇

现将国家质量技术监督局、卫生部关于颁发《医用氧舱安全管理规定》的通知（质技监局锅发〔1999〕218号）转发给你们，望遵照执行。

关于本市更换和发放有关证件的具体办法，将由市劳动和社会保障局、市卫生局另行通知。

附件：国家质量技术监督局、卫生部关于颁发《医用氧舱安全管理规定》的通知

（1999年9月18日  质技监局锅发〔1999〕218号）

各省、自治区、直辖市技术监督局，卫生厅（局），劳动（劳动和社会保障）厅（局）：

家具与艺术设计范文第4篇

关键词： 家具设计 课程改革 教学实践

1.引言

家具设计课程是我国高等教育中艺术设计专业的重要组成部分，是专业必修课程。在目前经济社会高速发展的进程中，以往的教学课程需与时俱进，适时改革。因此，本文针对教学课程中存在的不足进行了分析，同时探讨了家具设计课程改革的措施，以为学校更高标准实施家具设计课程的教育教学提供必要的借鉴与参考。

2.家具设计课程教学现状

2.1课程教材不突出

目前室内设计专业中家具设计课程使用的教材多为林业院校及工业设计方向的教材，教材中没有考虑室内设计专业的特殊性，缺乏家具与室内设计的相关内容，大部分教材单单从风格、造型、材料、结构、工艺等方面介绍，关于家具与室内空间的关联等方面很少提及。室内设计专业中的家具设计与家具专业的家具设计、工业设计课程不同，除考虑家具经济性、安全性、审美性等因素外，还需将家具与室内设计结合起来分析。

2.2课程理论与实践相脱节

家具设计课是需要进行实践才能达到良好效果，但目前很多学校和专业没有给学生提供这样的平台。既没有校企合作，又没有建立学生的实习基地，学生没有机会走出校园出去看看，仅仅依照书本知识闭门造车，可以画出天马行空的设计方案，却永远没有实现的可能。学生对材料、工艺、技术不了解，设计作品不切实际，只能看不能投入实际生产，最终丧失对这门课程的兴趣[1]。

2.3教学方式相对陈旧

一些高校教师在进行相应的家具设计课程教学时，仍然沿用以前的老教案，天天炒现饭，教学内容多是教材上相同的基本知识，不做任何拓展与创新。对于新鲜出炉的优秀家具作品，一些利用新工艺、新材料制作的家具一概不理，甚至不了解。这种情况不仅造成教学内容单一，而且降低学生的学习热情，使教学过程过于呆板和僵化，不利于家具设计教学的发展。

3.本科院校家具设计课程教学的改革措施

3.1优化课程教学内容

目前针对艺术设计专业中家具设计的教材品种繁多，多数以家具风格、造型、材料、结构、工艺等方面来论述，与室内空间的联系不够，忽略了家具与室内空间的关系。另外，由于艺术类学生工科基础较为薄弱，没有学习工程力学等相关课程，对结构、工艺等了解很少，导致在教学过程中学生学习积极性不高，对知识的接受和吸收能力降低。因此，需要删减不必要的章节，优化教学内容。结合本专业的人才培养计划，保留适合艺术设计专业的教学内容，尤其是家具风格、造型与室内的联系等，可以结合案例增加室内空间中如何布置家具的方法、室内风格与家具的联系，室内固定家具的设计和制作、家具质量的辨别方法等相关知识，把家具设计和室内设计联系起来，让学生处理好人―空间―家具三者之间的相互关系。

3.2重视专业基础课程

艺术设计专业中一些专业基础课程能够为学生奠定良好的学习基础，为进行家具设计的学习提供相应的理论与专业支撑。一方面要注重理论基础课程。例如在设计史理论课中，有介绍建筑室内风格流派及一些著名设计大师，建筑、室内、家具三者本身就是密不可分的，很多室内风格由家具的布置而形成，一些设计大师往往是家具设计大师，很多优秀的家具作品流传至今。另一方面要注重学生手绘及软件的技能的基础课程。例如基础制图、效果图表现、3D、Photoshop、草图大师等基础课程的学习。学生只有有一定的表现技能，才能把所思所想直观表现出来。因此，在艺术设计的专业教学中，应重视专业基础的教学。

3.3教学方法的革新

在教学方法上应把教师的主导作用和学生的主体作用、教学内容的示范作用及学生之间的相互作用有机结合起来。真正做到“以学生为中心，以能力为本位”展开教学活动。把理论讲座课程、多媒体电子教学演示、课堂教学讨论、团队小组工作、市场调研、设计答辩、案例教学、课堂教学与实训车间实操、学校学习与社会企业考察全部有机贯穿起来[2]。比如目前在家具设计课程中，提出特定用户群研究教学。通过对客户的工作、爱好、生活形态、消费观、价值观等的研究，从而制定具体的设计方向。在之后的设计活动中，同样可以通过人物角色检测最终设计是否切实的满足需求，而不至于偏离目标[3]。通过改变固有的教学模式，革新传统教学方法，更容易激发学生的学习兴趣。

3.4加强实践性教学环节

国外家具设计教学都非常重视设计与实践的结合，强调工艺与美术、传统与创新、美学与功能的统一。从草图绘制――效果图绘制――模型制作――样品制作的设计流程，都需要设计与实践相结合。家具设计课程的实践性教学环节可以从以下几个方面展开：一方面要建立校企合作。安排学生积极主动与家具厂、家具卖场联系，进行专业考察、认识实习和课程设计，最终实现作品从图纸转化为现实。另一方面从教师层面来讲，要把老师从传统教学方法的传授者转为教学活动组织者，将教与学处在一个互动模式中，与学生一起参与完成贴近生活的教学任务，并将作品推荐给企业，努力将理想的作品转化为现实中的作品。这将大大提高学生的学习积极性和热情。

3.5引入设计竞赛机制

家具设计竞赛起到补充教学的作用，有利于促进课程体系的改革与完善，弥补课堂教学中理论知识过多，实践教学不足的不足。目前，针对家具设计的竞赛有很多，例如国际类的红点奖、日本的旭川国际家具设计大赛等，国内更多，像龙家具设计大赛、国际（永安）竹家具设计大赛、百利杯办公家具设计竞赛等。每一个设计竞赛项目有明确的主题，具有一定的前瞻性和标志性的行业热点，因此也可作为教学内容是否与时俱进的有效评价。另外，设计竞赛的引入也有利于培养学生的团队合作能力，提高专业技能。在设计中，学生需要团队合作进行讨论、思考，寻找解决问题的方法，共同完成作品。而且在设计中需要具有较强的动手动脑能力和表现技能，才能将头脑中的作品以参赛形式体现出来。

4.结语

对本科院校家具设计课程中传统的教学理论、教学观念提出改革，改变固有教学模式，强调课程教学的实用性，培养学生的主观能动性，调动学习积极性，才能使学生真正理解家具与室内空间的关系。以上是笔者对艺术设计专业中家具设计课程教学改革的一点认识，由于能力所限，不免有不当之处，望指正。

参考文献：

[1]张晓凡.环境艺术设计专业家具设计课程改革[J].价值工程，2012（06）.

[2]彭亮.新型家具设计人才培养模式的探索――家具设计专业教学改革的研究与实践[J].家具与室内装饰，2004（09）.

家具与艺术设计范文第5篇

【关键词】传统文化元素；艺术设计；设计理念

中国传统文化历史悠久，传统优良，民族特色鲜明，内涵博大精深。艺术设计是一种文化创造活动，是文化延续的重要方式。优秀的设计大师总是站在传统文化这一“巨人”的肩膀上来审视设计，将传统文化元素与艺术设计紧密结合，创作出经典的设计作品。文章从中国传统哲学、中国传统意象、中国传统纹饰、汉字、中国传统家具五个方面探究传统文化元素在艺术设计中的运用。

1中国传统哲学与艺术设计

中国传统哲学主要包括儒家、道家、法家、墨家等哲学流派，其中尤其以儒、道、墨三家影响深远。儒家的“实用理性”和“文质彬彬”、道家的“天人合一”和“道法自然”等哲学思想对后世的艺术设计产生了深远的影响。例如，吕氏阴阳太极紫砂壶。吕氏阴阳太极紫砂壶是由紫砂壶艺泰斗吕尧臣及其子青年壶艺大师吕俊杰联手打造。这是吕氏父子第一次合作，也是为祖国60周年华诞献礼的作品。作品共包含两把壶和五个杯子，造型独特，内涵丰富，被称为当代紫砂器中的“天下第一壶”。其中，两把壶以“阴阳太极图”为主要设计元素，同时借鉴“榫卯”的结构方式，将黑色的阴壶和红色的阳壶合二为一，形成了“壶中藏壶”的结构形式，再加上两个壶把手似抽象的男女人体，寓意阴阳相合相生、生生不息、“和谐、生福（壶）”的理念；五个杯子象征着中国古代哲学中构成物质的五种元素金、木、水、火、土，体现了中国古代哲学家用来说明世界万物的形成及其相互关系的五行学说。两位大师合作的吕氏阴阳太极紫砂壶，集阴阳太极、五行学说、道家智慧、禅茶文化、“和”文化等中国古代哲学思想于一身，体现了中国传统哲学的丰富内涵，呈现了中华民族的智慧之源。

2中国传统意象与艺术设计

意象是将抽象的“意”寓于具体的“象”，是用来寄托创作者主观情感的客观物象。意象理论在中国的起源很早，可以追溯到《周易》中的“观物取象”之说。在几千年的历史中，很多客观物象被赋予了特定的文化内涵和审美意义，形成了固定的文化符号。例如，中国文化遗产标志。2005年8月，国家文物局正式公布采用出土于四川成都金沙遗址的“四鸟绕日”金饰图案为“中国文化遗产标志”。“四鸟绕日”金饰，又名“太阳神鸟”，金饰图案分为内外两层，内层是一个圆圈，圆周等距分布有十二条旋转的齿状光芒；外层图案是四只相同造型的鸟逆时针飞行，四只鸟前后相接形成一个圆圈。作品采用镂空方式表现了四只神鸟围绕着太阳飞行，生动再现了“金乌负日”的神话传说故事，体现了中华先民崇拜太阳艺术表现形式的杰出代表之作，表达了追求光明、团结奋进、和谐包容的精神寓意。“四鸟绕日”金饰图案是古代人民“天人合一”的哲学思想、丰富的想象力、非凡的创造力和精湛的工艺水平的完美结合。国家文物局以“四鸟绕日”金饰图案作为中国文化遗产的标志彰显了中国政府和人民保护祖国文化遗产的强烈责任心和神圣使命感，体现了中华民族传统文化强烈的凝聚力和向心力，表现了中华民族自强不息、昂扬向上的精神风貌。

3中国传统纹饰与艺术设计

纹饰指的是各种器物上的装饰花纹图案的总称。中国传统纹饰包括龙凤纹样、瑞兽纹样、肖形印纹样、压胜钱纹样、万字纹样、方胜纹样、如意头纹样、回纹纹样等。作为中国传统文化的重要组成部分，中国传统纹样一直贯穿于中国历史发展的整个过程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯特点，凝聚着对应时期独特的艺术审美观。例如，中国联通公司标识。中国联通公司的标识是由中国传统纹饰“盘长”演变而来。盘长，又叫吉祥结，是佛教吉祥八宝之一。盘长的绳结没有开头和结尾，连绵不断。作为佛教法器之一，它表示佛法回环贯彻，象征心物合一、无始无终和永恒不灭。正因为盘长连绵不断，民间由此引申出对富贵吉祥世代相传、家族兴旺世代延续的美好期盼。作为中国传统文化象征的中国结，正是盘长纹的演化。中国联通公司的标识以“盘长”为基本元素。回环贯通的线条，象征着中国联通作为现代电信企业的迅达畅通以及联通事业的永恒长久。标志造型有两颗上下相连的“心”，它形象地展示了中国联通的通信、通心的服务宗旨，将永远为用户着想，与用户心连心。这种吉祥寓意的沿用，使艺术设计少了一些商业气息，更多了一些文化内涵和亲和力。

4汉字与艺术设计

汉字已有六千多年的历史，是世界上最古老的文字之一。作为一种文化符号，汉字发展到如今已经不再是简单的传达信息、沟通交流的工具。随着时代的发展，汉字的审美性越来越受到设计师们的关注，成为艺术设计中非常重要的审美元素。例如，2008年北京奥运会会徽。2008年北京奥运会会徽由三个部分组成，分别是中国印、汉语拼音“Beijing”和“2008”字样、奥运五环。其中，以中国印为主体部分。中国印是一个近似椭圆形的中国传统印章图样，选用在中国人心中象征着吉祥的红色作为底色，上面刻着用篆体设计的一个新“京”字，这个“京”字又酷似汉字的“文”字，寓意是中国悠久的传统文化。“京”字还酷似一个运动员在努力向前奔跑。这个图案充满了动感和活力，其意义是既表现了“运动员冲向终点、迎接胜利”，又象征着“中国人民对世界各地朋友的热烈欢迎”。会徽的设计中暗含着“天、地、人”的概念，外形上圆下方，意为“天圆地方”，中间的“京”字巧妙地化为人舞动的形象，人处于天地之间，体现出崇尚自然、返璞归真、遵循天人合一的造物思想。会徽作品的设计，巧妙地融合了汉字、中国传统印章等传统文化元素，向全世界展示了中华民族引以为豪的深厚文化底蕴。