产品设计规律

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产品设计规律范文第1篇

一、基于地域文化特色的旅游产品设计的重要性

旅游经历丰富的人们不难发现，我国旅游景点确实众多，也吸引了很多人慕名前来观光游览，而观光的过程中一道十分惹眼的风景线就是旅游纪念品的售卖。无论是纪念品摊还是纪念品店，售卖的旅游产品在样式上大都相似，种类虽然不少但是真正差别并不大。旅游纪念品本应该是当地特色文化的一种象征，但是很明显可以看到当前旅游产品市场中商业纪念品占有了更多的市场，而真正蕴含了丰富文化的纪念品却没有得到足够的关注，在市场上处在比较弱势的地位。这并不是说有着地域文化特色的旅游产品不受消费者欢迎了，而是地域文化特色更多地变成了商家推销旅游产品的噱头，纪念品本身很少具有这种深层的意义，而购买纪念品的旅游者本来对当地文化很感兴趣，但受商业化的推销过多之后，也逐渐对旅游产品产生了厌恶，购买纪念品更多只是一种形式。所以就当前来说，如何丰富旅游产品的文化内涵，真正将旅游产品和当地文化融合到一起进行推广，是每一个旅游产品设计者需要考虑的问题，而基于地域文化特色对旅游产品重新进行定位则是一个很好的突破方向。

多姿多彩的地域文化是我国传统文化的一个重要部分，旅游产品如果商业化气息过重，就不能对当地特色文化起到很好的保护和推广作用。基于地域特色文化对旅游产品重新定位可以真正利用传统文化这一重要资源，既可以满足旅游者的消费和文化需求，也可以推动当地旅游业和经济的发展。我国的桂北地区有着美丽的山水，多样的风俗以及多彩的民族传统文化，人文环境也独具魅力，如果能将这些文化意识形态赋予到旅游产品形态中去，就能使产品获得更多的意义和附加价值，以不同地区文化特色定位和设计差异化的旅游产品，就可以避免产品在形态上的相似和雷同，减少消费者在购买旅游产品时的审美疲劳，提升对产品的欣赏力和购买兴趣。旅游产品一方面作为商品而存在，另一方面又承担着传承优秀传统文化的责任，旅游产品设计者需要明白基于地域文化特色来定位和设计产品的重要性，努力创造出更多具有浓厚桂北文化气息的旅游产品。

二、桂北民族文化特征分析

（一）桂北文化特征阐述

桂北地区的文化起源于灵渠流文化，在秦朝建设的灵渠即便在世界上也是十分著名的水利工程，灵渠并不长，但是却把湘江和漓江的上游连在了一起，从而使长江水系和珠江水系两个完全不同的地区有了交流，不同地区的文化借助灵渠开始了传播和交流。在过去的两千多年，中原、岭南、荆楚、百越等各种中华民族优秀文化通过灵渠不断交流和融合，最终诞生了桂北文化，成为如今广西多元文化体系中的一颗耀眼的明珠。多元化是广西民族文化的一个重要特点，而桂北文化又是其中一个显著且独特的存在。无论是从历史的角度，还是从经济、语言、社会等其他学术角度，桂北文化都有很多可以挖掘和研究的地方，灵秀而祥和，稳健且雅朴可以说是桂北文化在外在上拥有的气质，而独具特色的生态文化则是桂北文化的内在之美。

（二）桂北建筑的文化特点分析

（1）建筑的空间组织。桂北很多民居都围绕天井来进行空间的组织安排和建设，天井是汉族合院的重要部分，也是桂北民居的核心元素，桂北民居通过天井把建筑其他各部分在空间组织上联结成一个整体。在民居的天井中，家人可以进行团聚、聊天、进餐，孩童可以在天井中玩耍，天井是很多家务活动开展的场所，在桂北民居中重要性和地位甚至只低于民居中心堂屋。所以天井可以说是桂北民居建筑空间组织上的一个显著特点。（2）建筑材料的选择和搭配。桂北地区山石土木较多，所以树木和石头理所当然具有了就地取材的优势，被桂北居民广泛用来建造民居。桂北的传统民居在屋架和围栏上更多地采用木材，外墙则选择青砖或者黄土砖，这些都是当地可以轻松得到的材料。而由卵石和黄泥筑起来的建筑台基则能够防护桂北多雨气候的影响，确保足够的稳固性来应对雨水的冲刷。屋顶则采用南方建筑多见的坡顶式，用小青瓦覆盖，具有浓厚的民间气息。桂北民间建筑大都采用白、褐或青灰色作为建筑的颜色，色彩柔和朴实，质感浓厚，营造了浓郁的桂北乡土氛围。（3）其他建筑细节方面。除了上述特征，桂北的建筑在细节上也具有很多特点，下面几个细节概括并不全面，但是十分典型。例如桂北地区建筑的屋顶在立体面上占有很大的比例，檐口的变化十分丰富，因此原本很强硬的建筑立面在细节上得到了柔化，这也符合桂北地区偏柔性的民族文化特征;又如桂北民居在住宅内部并没有过多的装饰，十分质朴，并没有江南地区建筑中的雕花等装饰，这样的民居虽不华丽但是很实用，在桂北地区随处可见。

三、基于桂北特色旅游产品设计的新定位分析

（一）桂北特色旅游产品开发的方向

旅游产品并不止包括旅游纪念品，纪念品只是旅游产品的一个小的部分，而一个地区的文化特征也不可能只通过纪念品来展现，旅游产品指的是旅游地区向游客提供的所有各种服务的总和。对旅游产品开发者来说，除了要对旅游纪念品精心设计外，更要对向游客提供的观光、饮食等服务进行独特设计，将文化特征融入其中，让游客切身体会当地的传统文化。这才是旅游产品开发应该选择的方向。桂北特色旅游产品开发分为两个方面。首先，作为一种商业产品，桂北旅游产品必须要能够对市场需求进行调查和了解，明白消费者的追求和需要，既要随着时代的发展对产品进行更新和改进，也要不断提升产品的收藏价值，保证其在市场上有着长久的生命力，这就是旅游产品作为商业产品在开发上的方向，各个地区的产品开发大都相同;另外也更重要的是，旅游产品虽然有着商业化的开发需求，但是将其自身和其他产品区分开的是所具有的文化内涵和意义。作为 文化产品，旅游产品需要在开发中提升其文化附加价值，通过产品形态的设计，材料的选择和搭配来传递文化元素，充分发挥旅游产品的文化性。这样才能使得桂北特色旅游产品具有自身的文化特征，和其他地区的旅游产品区分开来，从而树立起桂北旅游产品的独特品牌。不仅桂北特色旅游产品的开发要从这两个方面进行，其他旅游地区的产品开发也要将两个方面都做到位才行。

（二）关于设计元素的定位

（1）桂北的山水元素。桂北的山水十分闻名，“桂林山水甲天下”就充分说明了这一点，所以在旅游产品设计元素中，桂北的山水是一项重要的财富，占有了当地旅游资源的很大一部分。比如漓江、象鼻山等都是十分著名的景观，漓江是很多文人心中情怀所向往的地方，象鼻山的奇景则对游客产生了很大的吸引力。旅游产品设计者需要深入发掘山水所蕴含的文化价值，并融入到产品设计中去。（2）桂北的少数民族元素。广西是很多少数民族的聚居地，桂北地区的壮族、瑶族、苗族和侗族相对更多，壮族是我国人口最多的少数民族，其他民族虽也有着各自独特的民族文化。这些少数民族的风俗习惯、手工艺品等都可以成为设计灵感，比如壮族的壮锦花纹图案、壮族的铜鼓、瑶族的长鼓等，都可以作为桂北特色旅游产品的设计中的灵感元素。

（三）特色旅游产品的定位分析

（1）产品外观。对于实体旅游产品来说，其外观设计完全可以参考桂北建筑外观的风格，以质朴温和为特色，在细节处加以柔润的雕琢，体现桂北地区灵山秀水的韵味。旅游产品外观是传达给旅游者的第一印象，如果把桂北文化特征融入到外观设计中，将是对桂北特色旅游产品的一次十分成功的定位设计。（2）产品色彩。色彩也属于外观中的一种，在特色旅游产品色彩选择中，既可以选择多颜色混合，表达多民族文化交融的多姿多彩，也可以选用灰青色等并不艳丽的色彩，和桂北地区民居建筑色彩一样，朴实而温和，低调而明净。（3）产品功能。旅游产品的功能主要用于观赏，但是在桂北旅游产品设计中，也有很多实用性的产品，比如壮族的铜鼓等，将其开放成旅游产品可以定位成观赏性产品，也可以定位成实用性产品，即铜鼓可以由游客拿来即兴演奏。这样也可以和少数民族舞蹈、音乐的传播相融合起来，提供更多形式的旅游产品服务。

（四）以生态理念来对旅游产品进行定位

旅游产业要想持续发展，需要将生态化理念融入到旅游管理之中。对于桂北特色旅游产品设计来说，还要定位成生态环保型产品，将成本更多地用到桂北文化的开发上，而不是无限制地追求产品外观、包装等，要降低资源的消耗，减少对环境的污染，生产绿色清洁的旅游产品。在实际应用中可以把保护桂北灵秀山水和生态旅游产品的推广结合起来，这样可以起到更积极的宣传效果，毕竟桂北地区的环境原生态化还比较高，需要得到更多的保护，这也是对桂北地区传统文化的一种保护。

产品设计规律范文第2篇

关键词：设计美学评价；技术美；形式美；模糊评价法

设计作为一种艺术性的造物活动，其本质是“按照美的规律为人造物”。爱美之心，人皆有之。虽然“美”并不是设计的唯一属性和最终目的，但就设计成果而言，美的因素却成为考察其优劣程度的标准之一。美是唤起和激发人的最高享受的心理状态，它是人类设计、创造本质的最深刻反映。“美”的设计能使产品有效地使用，并给人以强烈的视觉冲击和视觉印象，提升产品的审美体验。美是抽象的，但同时它又是可感的。如何让见仁见智的美学评价在产品设计中形成有一定参考价值的标准来指导我们的设计是一个值得我们深思的问题。

一、设计美学评价标准体系的架构基础

由卡耐基梅隆大学设计学院CraigVogel教授与工程学院Jonathan Cagan教授合作创立、并在《创造突破性产品》一书中推出的技术—形式定位图，显示了同一域的不同产品在技术和形式为轴的坐标系中的定位。根据他们在坐标体系中的不同方位，可以得出针对性的市场定位及驱动因素。由此得出结论：只有形式好技术含量高的产品才能从竞争者中脱颖而出。当今社会的消费者不但了解自己的境况，也了解可供选择的产品。他们所寻求的是一种完整的、能够体现自身价值和素质，并丰富生活的产品。形式与技术便成为我们在对产品进行评价不可或缺的必要条件。在形式—技术坐标体系的基础上，我们可以将设计的美学理念融会其中，以此来作为的我们衡量产品设计的美学量化综合指标及评价内容。

二、设计美学模糊评价标准的具体阐述及数学模型的建立

设计的本质是“按照美的规律为人造物”。工业设计是人类在现代大工业条件下按照美的规律造型的一种创新的社会实践，是技术与与艺术形式的高度自觉。设计美则是建立在技术发展与形式创新基础之上的一种艺术性的造物活动带来的心理体验。设计美学评价体系的建立，是为了在产品设计中探求技术美与形式美的完美结合并以此指导我们的设计实践，在设计活动中追求感情与情境的诉求，让消费者在产品使用体验中，得到情感的熏陶和生命情感的体验享受。

1.技术美

这里技术指的是产品的核心功能，即产品的使用功能、生产产品的材料和加工工艺、使用产品时涉及到的界面关系（如按照按钮、屏幕、语音等提示进行操作）。技术美侧重于理性，是产品设计中理智和推理的思维形态的表现形式。

2.形式美

通常我们说到形式美，是指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条、声音等）及其组合规律（如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。本文将形式美定义为是能够将美感与产品与服务中人机结合起来的造型，在视觉、感觉和听觉等属性间所呈现出来的审美特性，侧重于感性、情感和灵感的艺术思维。

3.体验美

体验美指的是在产品使用过程中所体现出来的和谐的人—机—环境关系，合适的人机尺寸及友好温馨的人机界面，亲切的人性化关怀，合理完善的功能，及其外观质量和外观形态表现或传达出一定的信息、表情或情感，在产品的多次同样使用的记忆中所形成的经验，所带来的一种美妙体验。或者说是技术与形式的结合度，在产品使用过程中所形成的总体审美体验。在18世纪哲学家鲍姆嘉通（Baumgar-ten）首先提出了美学体验这个词并将其含义改变为感官的满足或感觉上的愉悦，艺术作品是因为这个原因而产生的，即为了满足人们感官的感觉。而在这里特指产品本身的在技术、人机理论及形式美学规律等方面的运用，对消费者在心理和生理上的情感体验的提升和挖掘，也就是说产品通过一系列的具体功能效用和人机工程上的易用性、安全性、和舒适性以及形式美学规律的探究，使人们在生理和心理感受到的愉悦体验，从而在使用过程中产生某种共鸣。随着现代社会的发展，人们所追求和期待的已由机械的、毫无生气的物质满足过渡到更具有生命情感的体验享受。正如经济学家约瑟夫·派恩和詹姆斯·吉尔摩在《体验经济》一书中指出：体验经济时代已经到来。顾客的需求不仅仅是产品或服务．他们还追求感情与情境的诉求。产品设计美学是探究提高人类生活品质的美学规律，其最终目的是要人类在科技文明的发展和现代工业生产技术不断进步的平台上，自由的生存和发展。设计不仅仅是为了生产、为了“物’的实现，而同时也使人类实现了诸多精神需求且获取了很多美的心理体验。

三、小结

产品设计是以产品这一实物形式呈现在人们面前的，它利用各种技术手段和艺术方法按照功用规律和审美的规律来创造。设计的独特表现形式使美学这个主题更加广泛、更加深入地介入了人们的生活。产品设计迫切要求人们正确认识产品的形式与审美的关系，用“美”的尺度，设计制造富有形式美感的现代 “艺术品”——产品设计。本文以技术—形式坐标系为基础，结合产品设计的美学准则，将产品设计的美学评价归纳为技术美和形式美以及体验美，对设计评价标准指数型量化方法进行了初步研究，以期提高工业设计美学评价的科学性与可行性。社会在进步，人们的审美需求也在提高，设计师只有根据设计美学的评价标准，提倡人性化的情感体验设计，从消费者的实际需求出发，才能适应瞬息万变的经济发展，立足于激烈的市场竞争大环境之中。④①

参考文献

[1]荆雷.设计艺术原理[M].济南：山东教育出版社，2002．

[2]王介民.现代工业设计概论（中英双语）[M].北京：清华大学出版社，1995．

产品设计规律范文第3篇

关键词：产品设计；设计美学；价值

一、产品设计的功能美

所谓功能美是指产品合理体现其技术性能的程度，一个产品要体现出功能美，技术方面的性能良好是必不可少的指标之一。功能美并非产品的工艺美，而忽略产品的功能一味追求工艺美也是不可取的。功能所体现的是产品自身的价值，是一个产品作为一个物体存在的基本属性，产品不具备一定的功能就是废品。产品要体现出功能美，其前提利用工艺技术对其物质材料进行加工而获得特定的功能结构价值，功能美不仅与材料自身的特性有着密切的联系，而且标志着感性形式本身与美的形式相符的规律。

二、产品设计的形式美

产品设计要产生形式美感，与构成形态的基本要素有着直接的关系，即对点、线、面等形式，按照特定的秩序构成特定的形式关系，被用户所理解从而产生相应的生理和心理反应。通过选择适用的材料、恰当的结构关系以及必要的生产工艺，最终可以设计生产出特定功能的产品，但是往往产品的用户所看到的无非是产品的外观形态、色彩以及材质肌理等。具有普遍意义的美学规则主要包括：统一与变化，统人给人一种整洁、单纯、利落的感觉，而变化则打破了单调、乏味，给人以新奇感与刺激感；对比与调和，所谓对比侧重于个性、变化，而调和则侧重于事物的共同因素，设计中讲究，缺少对比和变化，会显得死板、呆滞，而变化过多又会显得凌乱；其他还包括对称与均衡、呼应与重点、节奏和韵律以及比例和尺度等等。

三、产品设计的色彩美

在产品造型设计中，色彩是非常重要的一个因素，也是视觉传达中反应最快、最为敏感的信息符号，产品正是依靠色彩吸引人们的眼光，并激发人们的审美情感，从而形成色彩美的体验。在产品设计中，色彩美不仅要与消费的心理需求、生理需求要适应，而且还要方便工作与工作。比如操作仪器中经常用到的操纵杆，由于其性能互不相同，所以要用鲜明的色彩加以区别，引起操作者的注意。在产品设计过程中，环境因素、人的因素以及产品因素三者是互相联系的，这三者形成一个生活系统或者工作系统，所以不能将产品的色彩孤立起来加以研究，要与其他两个因素相结合进行宏观考虑。

四、产品设计的材料美

所谓材料美，是指通过选择天然材料或者人为加工获取具备相应审美价值的表面纹理，具体而言，材料美是通过质感美来表现的。根据人的感知特性，质感可以分为两类，即视觉质感与触觉质感。其中触觉质感是指人体在接触产品后获取的满足或者厌恶的感觉，而视觉质感则是以触觉体验为基础加以积累，凭借视觉即可对其质感做出判断，无需直接接触。产品设计过程中，其质感是通过特定的材料来体现的，材料不同，其所表达的质感美也有所不同。纵观设计史，不难发现，设计风格的发展、演变与材料的发展、演变是同步的。在现代产品设计中，塑料、金属、玻璃、织物、皮革以及其他一些新兴的复合材料最为常见，而其中又以金属与塑料的应用最为广泛。

产品设计规律范文第4篇

1平面构成在产品设计中的应用

平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果、力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象，研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物[2]。平面构成在产品设计的创造力和基础造型能力中，起到重要的作用，构成形式包括：重复、渐变、近似、特异、发射、对比等，在产品设计中进行有效应用的实例有：

（1）重复。指同样的造型重复出现的构成方式。在产品设计中，重复构成的应用十分广泛，比如手机的按钮，产品的按键，产品造型的排列的重复，也有图案的重复排列等，重复构成能产生统一协调的观感，并且容易记忆，如果应用在一些按钮的排列中也容易记忆，方便操作，但是如果应用不够合理，也容易产生单调乏味的效果，因此在排列时要注意它们之间的方向和空间变化。

（2）发射。发射是一种特殊的重复，是形状围绕一个或几个共同的中心排列，在自然生活中像太阳的光芒、绽放的花朵、水花四溅等，都呈发射状。发射具有强烈的焦点和光芒感，富有节奏和韵律。产品设计中发射的构成原理，常应用到灯具的造型设计上。

（3）对比。是相互比较，求差异，使互异的地方强调突出。在自然界中，黑与白、冷与暖都是对立中的统一。对比其实是一种比较，可以是确定的强烈的，也可以是模糊的、轻微的，可以是简单的也可以是复杂的。在产品设计中，产品的造型设计，就要运用到对比的构成原理，例如线条的对比，面积多少的对比，材质的对比，色彩的对比等等。基本上对比存在于每一件产品中，运用对比，就是为了突出产品的某些特征，达到造型与功能上的完美结合，但是在追求对比的同时，也要考虑整体的统一协调。如果对比过多，反而容易显得杂乱无章，反之容易显得呆板。

（4）特异。特异是指规律的突破，是个别的要素显得突出而引人注目。特异夹杂于规律性之中。特异部分不应数量过多，应选择放在画面中比较显著的位置，形成视觉的焦点。打破单调格局，使人惊奇。特异也是对比的一种，由对比而产生采用特异的方法，容易引起人们的心理变化活动，会刺激视觉，所以常常应用在产品设计中。例如整个产品高度简洁又是黑色，但是该产品的标志色彩鲜艳而且位置醒目，就有特异的视觉效果在里面；还有一些大型的机床或者带有危险性质的大型产品，在设计一些常用按钮的时候，该按钮一般都比其他按钮大一些，并且色彩鲜艳，这样醒目的特异效果，就方便了人们的使用。

（5）分割。在构成中，整体分割成部分，叫做分割，在生活中也是到处可见。例如房屋的吊顶，报纸杂志的版面，冰箱中的空间，都是根据分割的原则构成的。所以分割应用在现代的产品设计中非常普遍。例如灯具设计，手机面板上面的显示屏幕和按键所占的大小以及比例，家具的设计等等，都用了分割构成的原理。

2立体构成在产品设计中的应用

立体构成是一门研究在三维空间中，如何将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态。整个立体构成的过程，是一个分割到组合，或组合到分割的过程。任何形态可以还原到点、线、面，而点、线、面又可以组合成任何形态[3]。立体构成注重对各种较为单纯的材料的研究，和提高对立体形态的形式美规律的认识，培养良好的造型创造力和想像力。立体构成，是现代设计的重要的组成部分。现代产品设计运用立体构成的原理，采用抽象的造型，通过对几何形体的切割组合渐变重复等设计手段，使产品具有现代美感和体量感，在产品的功能与质量相同时，具有视觉美感的产品设计，更加具有吸引力，也更加能够满足现代人的需求。产品设计也是运用了立体构成的设计原理，生活中常见的一些简约的家具或者是灯具产品，其实就是一些好的立体构成作品的直接运用。

（1）线材与产品设计。从概念上讲，线具有长度和方向，在视觉上表达方向性。线材分为硬线材和软线材，其构成形式也分为框架结构、垒积构造和编结构成、伸拉结构等。在产品中，常常会听到线条这样的语言：例如直线表示静，曲线表示动；坚硬的直线比较男性化，圆滑的曲线比较女性化；一些边角采用弧线的手机产品，如果在搭配可爱的亮色，就比较受女士的欢迎；线条简洁，流线型的汽车，例如国产的红旗汽车，就比较受男士的喜爱，有大气宽阔之美。

（2）面材与产品的外观。面有长度和宽度，还有深度，但深度受一定尺寸制约，具有平整性和延伸性。面的最大特征，是可以辨认形态，它的产生是由面的外轮廓线确定的。面材的构成形式，主要分为直面和曲面两种，直面形体挺拔有力，曲面形体变化丰富造型也更加多变和复杂[4]。面材运用在产品设计中，主要是产品的表面，或者是表皮，如果是封闭的面，就更具有充实感。

（3）块材与产品造型。块材是立体造型最基本的表现形式，它是具有长、宽、高三维空间的封闭实体。在形态上，它具有规则的几何体和自由体等。自由体的范围较广，自然界中也是无处不在。河边的石块，花卉植物，以及海边的贝壳，都散发着自然形体的美感。在现代设计中，具有统一自然的整体美感的产品，越来越受到人们的欢迎，例如1998年苹果电脑的外壳设计，青蛙公司设计的儿童鼠标，华根菲尔德设计的台灯，以及雅各布森设计的蛋椅和天鹅椅等，都是简洁、整体性强、具有雕塑般美感的产品设计，这些造型的运用，实际上就是块立体的综合应用。

3色彩构成在产品设计中的应用

将色彩按照一定的关系原则去组合，创造出适合目的的美好色彩，这种创造成为色彩构成。色彩构成是色彩设计的基础，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，根据色彩设计的形式美原理，按一定的规律去组合、搭配，构成新的理想的色彩关系[2]。在产品设计中，色彩搭配的好坏，直接影响到产品设计的风格和最终效果，从而影响到消费者的购买欲望。理想恰当的色彩能给人快乐、安逸感，从心理上让人与产品相互匹配，心情愉快。

（1）色彩的调和构成与产品设计。色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起。色彩调和的原理和方法主要有同一调和构成、类似调和构成等。有对比就有调和。色彩调和的意义就在于：一是使有明显差别的色彩为了构成和谐而统一的整体所必须经过的调整；二是使之能自由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。在产品设计中若对比过强，容易应引起人的注意，也就是对比强烈，比较醒目，此类色彩大多使用在儿童产品的设计上，色彩丰富又可爱。但是若应用于电子产品例如电脑，或者家用电器，则容易引起视觉疲劳，并且高明度强对比的色彩的运用，产品过于亮眼，就不好与室内的色彩进行色彩搭配。就产品本身而言，我们在进行色彩搭配的时候，这时可运用同一调和构成，在强烈刺激的色彩中都混入同一色，增加各色的同一因素，达到调和感强的色彩[5]。还可以运用互混调和，混入对方的色彩，或点缀同一色调和，可在标志部分或者小型按钮小面积抽象或具象图案中，运用对方的色彩或同一种色彩，达到调和的目的。当今的产品色彩，根据产品的不同也都有不同的倾向，例如家用电器常见的色彩就是黑白灰，这些都比较耐看，但是仔细观察，色彩也大多都是弱对比，细节部分用了少量的点缀色，儿童产品的色彩却是丰富多样，无论怎样丰富的色彩，还需有内在的联系，就是调和。

（2）色彩的联想与产品设计。当我们看色彩时，常常想起以前与该色相联系的色彩，这种因某种机会而仍然出现的色彩，称之为色彩的联想。色彩的联想，是通过过去的经验、记忆或知识而取得的，又分为具体联想和抽象联想。比如，看到绿色，会具体联想到草地、葡萄、树叶等；而抽象联想到生命、纯净、清爽等。在产品色彩设计中，设计师可利用这一特点，去调节和改善使用者的情绪或表达产品的特征[6]。比如有的产品，使用黑色感到压抑沉闷，但是苹果推出的MP3系列就采用了白色、浅蓝、浅粉色等弱对比的色彩，很容易使人联想到遥远的天空；纯净的色彩，给人轻巧的感觉，很容易让人产生心理的愉悦感。色彩正在成为一种消费时尚，走进百姓的生活，包括苹果革命性的新麦金塔什电脑和iPod系列MP4，在头脑里回忆一下这些品牌和产品，就会首先想到他们富有个性的颜色。色彩的联想，还包括兴奋沉静感、华丽朴素感，色彩的轻重感、前进感和后退感以及质感等。色彩给人的心理生理作用，还存在很多规律，如色彩的调和使人安静，色彩的对比使人兴奋，色彩的杂乱使人烦燥疲劳，色彩的单调使人压抑沉闷等[7]。在市场竞争日益激烈的今天，设计师在实践中不断提高色彩素养及判断能力，掌握时代的脉博并不断创新，科学地研究产品的色彩设计并付诸实践，力争创造出具有完美艺术效果的色彩风格，对提高产品的档次和竞争力、适应操作者的生理心理要求和提高工作效率、满足人们对美的追求，并创造舒适的工作及生活环境等方面，有着积极的作用。

产品设计规律范文第5篇

关键词：设计艺术；形式美；形式美法则；运用

1 形式美概述

对于美，自古以来尚无定论。庄子曰：“各美其美”。我们说，美是感性与理性的统一。我们无法用一个统一的标准来给美定性。那么，形式美是不是难以来定义的呢？美的根源是自然的人化——社会实践。人们在长期的社会实践过程中发现和总结了一系列符合自然规律的有序的客观事物，形成了初步的形式美的意识。我们认为形式美应该具有以下特质，或者说形式美应该这样理解：

（1）形式美是内容与形式的统一体。这是设计的本质的需求。设计是为人的造物活动。人们在生活中使用的产品，不仅要求有用，而且还要求美观。这里所说的内容是指事物的全部组成部分，是其特征、内部过程、联系、矛盾运动和发展的统一。形式是指内容的外部的表现形式，是为人的直觉感官可以感知到的。

（2）形式美是构成事物的物质材料的自然属性的有规律的组合所表现出的美。任何事物都是由一定的物质材料，如形状、色彩、线条等，当这些质料以一定的规律组合，变形成了形式上的美。这些规律包括了对比与调和、节奏与韵律。

（3）形式美是独立存在的审美对象，有独立的审美特性。一个产品，它所体现出来的独特的形态、独特的结构、独有的色彩，对于这个产品来说是专有的、是独立的。因而，形式美的审美对象是独立的，审美对象有专有的审美特性。

2 形式美的产生

形式美的产生本质上是源于艺术设计的最本质的目的。美，形式美是源于社会实践的，设计同样是在生活实践过程中萌生出来的，设计源于生活，又高于生活。艺术设计反映的是社会现实存在的现象，只是艺术家们用自己的方式，融进了自己的思维，通过艺术的美的方式表现出来。设计是为人服务的，是能够反映一定社会现实的。

形式美是人们在长期的社会实践过程中，在创造美的过程中，不断地熟悉和掌握各感性质料的特性，并对其形成的联系进行抽象、概括和总结得出来的。可以说，形式美源于现实生活，来源于社会实践。

3 形式美的法则

（1）变化与统一。这一法则体现了自然和人类的生存原则。大千世界，没有变化就没有发展和生命；而没有统一就没有一定的规律和秩序，所谓变化就不可能存在，最终只能导致混乱与衰亡。在艺术上人的艺术感受是有统一性的，艺术作品也必须具有变化和统一性，才能更好地为人所理解和欣赏。

（2）对比与调和。对比与调和是变化与统一的具体化。对比是变化的一种方式，调和是形的类似，是形体趋于一致的表现。对比强调的是各个部分的对立性，它使得各部分的特性更加突出，而调和是对比的一种内在的制约。

（3）对称与均衡。对称和均衡是自然力和物自律的综合体现。对称，是一种等量等形的组合形式，体现出一种稳重端庄的美。均衡，是一种等量却不等形的组合形式，是一种视觉力度所能够达到的平衡。

（4）节奏与韵律。这是“任何物体的诸元素成系统重复的一种属性，而这些元素之间，具有可以认识的关系”。节奏，是画面中同一种元素运动所形成的运动感；韵律，是有规律的节奏经过扩展和变化所产生的流动的美。节奏与韵律本质上是一致的，他们首先是一种普遍的自然现象。在形式上，韵律和节奏具有对视觉和听觉强烈的吸引力，他们服从于一般的审美形式规律，是内容的形式；在本质上，他们又具有内在性，是形式的内在秩序和结构。因而，节奏和韵律的设计又成为一种方法，它能够把人的视线和意志引向一个预设的方向和目标。

4 形式美在设计艺术中的运用