工业产品造型设计

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工业产品造型设计范文第1篇

关键词：造型设计 造型量化 量化方法

检 索：.cn

中图分类号：TB472 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）01-02-0089-03

The Discuss on Product Style Amount of Modern Industrial Design

如果企业没有认真调查使用者实际的使用状况，也无意识倾听消费者使用产品的意见和评价，是无法生产出满足大众使用方便的产

YIN Cui-jun1， REN Li-zhao1， HUANG Hui-hui2， YANG Yong-fu1， TANG Shen-sheng1（1.The mechanical engineering college of Guangxi University， Nanning 530004， China； 2.Nanning College For Vocational Technology， Nanning 530008， China）

Abstract ：Inspired by the design communication between modern engineering and designer， this paper analyses the fact of no style amount in the modern product design and resulting in the design idea changing in the designer communication and illustrates the influence of no style amount in the design and produce. On the basis of usability， it put forward the concept of style amount and the method of style amount and design GuiLin touring product by the method of style amount. The design practice makes clear that the method of style amount is key to modern product design and have important meaning.

Key words ：the style design； the style amount； the method of style amount

Internet ：.cn

一个优秀的工业产品造型设计方案的终极目标是能够被社会采用，企业投入实际生产，生产出合格的产品投放市场，用户购买和使用，以提高人民的生活、工作品质。一个优秀的工业产品造型设计方案迫切需要用工程师的语言进行表达，方便工程师与造型设计师进行沟通，方便企业采用造型设计方案。工业产品造型设计方案效果图和设计方案模型是造型设计师表达设计思想的重要语言，工程制图是工程师表达设计思想的重要语言，合格的工程图纸必须具备完整形态尺寸，才能用于指导企业产品生产制造，一个优秀的工业产品造型设计方案也必须具备明确的造型尺寸才能将该设计方案的工程制图有效地绘制出来，达到造型设计师与工程师之间的良好沟通。目前设计师提供的工业产品造型设计方案效果图和设计方案模型往往是设计作品，没有具体的尺寸、色彩分量和量化数值，导致设计师与工程师之间不能良好沟通，因此，工业产品造型设计过程中产品造型量化显得特别关键，应加以重视。

工业产品造型设计范文第2篇

关键词:竹工艺品;造型设计;产业开发;对接

随着环保意识的增强以及科技的快速发展，人们的价值观念、消费意识、审美情趣也在不断变化，外观造型美观、实用性强、低碳环保的竹编产品已成为消费者购买的新宠［1］。为适应市场的需求，竹工艺生产厂家不仅要有创新的设计理念，生产出新颖、高附加值的产品，更要与产业开发对接，形成规模化的产业，企业才能健康持续发展。

1竹工艺品造型设计与产业开发的涵义

产品造型设计是一门融人文艺术和计算机技术于一体的综合性学科。随着商业化进程的发展，市场对产品的设计、功能、外观形象、物质技术基础要求越来越高，产品造型设计应运而生。竹工艺产品造型设计是实现竹工艺生产厂家产品形象统一标识的具体表现，是以设计为核心而进行的一种外观形象设计，重塑和宣传企业形象，凸显独具地方特色的企业个性、企业文化、产品质量、实用价值、消费者认同等，从而赢利于激烈的市场竞争中。竹工艺产品造型设计的基本要素包括3个方面:使用功能、造型形象和低碳环保。就使用功能来讲，人们注重的是产品的性能、质量和实用，由此要求产品设计者在设计中要充分考虑消费者需求，以及产品应用的普遍性和独特性，并以此为原则，保证高品位、高品质的设计，这样才能体现产品的经济价值［2］。产品的造型形象关系到产品的外观品相，由人们的审美情趣所决定。竹工艺产品的设计应注重体现传统竹编技艺文化的重现，并与现代设计艺术相融合，集民俗性、地域性、实用性、观赏性、装饰性、收藏性为一体，以赢得消费者的青睐。在低碳环保方面，竹工艺产品的原材料是竹材，其本身就是一种低碳环保可再生材料，在附加花样用色和产品外层保护上，不能使用化学染色剂和油漆，而是使用食品原料或植物汁进行染色;在编织成型的产品外层保护上，使用土漆、茶油或桐油进行保护，使生产加工出来的竹工艺品具有真正意义上的低碳环保特性，从而成为绿色产品。产品开发是指个人、企业、学校、研发机构、金融机构等创造性地研发新产品，或者对原有产品进行改良。产品开发的方法可以为发明、组合、减除、技术革新、商业模式创新或改革等［3］。竹工艺产品因创新的造型设计而极具产品开发潜力。比如，竹工艺产品外层保护设计、混合竹编设计的更新换代、竹工艺产品销售方式的创新、传统竹产品增加文字图案等大大提高了产品的附加值，销售前景广阔，可以形成一定规模的产业。

2有效对接的必要性

近几年来，国内各类竹工艺生产厂家都在不断地利用新技术、购置新设备和引进专业设计人才以提高企业的生产加工能力，创造更多的经济效益。然而，在实践中产品设计与产业开发之间往往缺乏有效的衔接。一方面，不少竹工艺企业或竹工艺作坊的竹艺师凭借自身的经验和想象，能够编织出精美的竹工艺作品，但由于缺乏造型设计技术人员，没有规范的样品图案，制作出的作品存在不同程度的差异，无法批量化生产，从而导致产品开发周期延长，效益不佳。另一方面，不少高校的产品设计专业人员，缺乏社会实践经验，缺少与相关企业的合作，其设计的图案无法在产业开发中发挥实质性的作用。例如，在设计平面竹编字画挂牌时，高校的设计人员未考虑编织竹篾的大小、宽窄和厚薄，将书法文字下面的落款文字设计的太小，难以编织出来，造成产品设计图样与生产加工产品不相匹配，导致竹工艺生产厂家加工生产的产品与设计图案不符，编织技术与设计图案不对路，良好的设计创意不能实现。究其原因，造型设计与实际的编织生产脱节、设计的初衷无法在产品中完全展现，从而影响着竹工艺产品造型设计与产业化开发的有效对接［4］。因此，竹工艺产品造型设计只有与产业开发有效对接，才能产生应有的经济效益和社会效益，竹编产业才能做大、做强。

3有效对接的方式

竹工艺品造型设计与产业开发对接是产品生产中的系统工程，目的是解决产品外观造型设计与技术实现的可行性问题。优质的竹工艺品不仅要有创新的设计(包括产品的色彩和形状)，还要通过科学的编作技术对材料进行加工以实现设计理念。因此，竹工艺产品编作技术是实现造型设计的手段和桥梁，产品加工的各个步骤和环节也是设计创意的再现过程［4］。竹工艺品造型设计通常是由设计者通过手绘制图或者利用电脑软件设计制图来完成。设计过程融入了设计者所理解的用户心理、审美情趣、民族特色、地域文化、市场需求等相关信息，诠释了设计者的创意思维和设计理念。编作技术涉及构图设计、图案分析和材料工艺等内容。通常，编织技艺师利用现有的设备、技术力量和加工条件，带领编作人员选择所需要的竹材，通过锯竹、刮青、开竹、打结、破篾、匀篾、刮篾、染色、制作、油漆等工序，最大限度地展现竹工艺产品设计理念。实践中，产品造型设计与产业开发对接并非易事。一方面，编作的竹艺师不能完全理解设计人员的创意理念，也就无法掌控产品细节形态或要求的特殊材质对整个造型设计的意义所在;另一方面，设计人员的创新设计方案会受到现实产品的结构、材料、工艺、成本等相关因素的限制而无法转化为货真价实的设计产品。要想使编作成型的产品达到或超过原设计方案的效果，就要求造型设计阶段必须清楚该造型设计在实现时可能遇到的问题，包括现有的编作技法能否保证竹工艺产品形态特点，以及什么样的工艺和材料才能实现最佳的设计成效［2］。同时，竹艺师或编作人员也要理解设计人员的创意要求、造型细节、产品形态特征、材料要求、颜色搭配等。因此，只有产品的造型设计与编作现实紧密联系、与产业开发顺利对接，才能保证竹工艺产品转变为畅销商品，从而实现产业化［5－6］。

4实现有效对接的建议

1)转变传统的竹工艺品设计模式。目前，多数竹工艺品生产厂家仍然采用传统的依葫芦画瓢模式进行生产，亦即竹工艺品的生产不需要什么造型设计，仅凭篾匠师傅想象或参照某种相似物体就开始制作，制作中发现与想象的作品不一致时，就推倒重来，一件作品的制作往往要反复多次，不仅劳动成本高，产量低，而且延误了产品出厂销售期，影响经济收入。因此，竹工艺企业应转向现代造型设计生产模式，充分利用电脑软件、聘请设计人员或与高校相关专业合作，根据市场需求，对产品进行造型设计。同时，竹工艺品设计师也要经常深入企业，了解和参与竹产品制作工艺，减少产品早期设计阶段的盲目性，缩短研制周期，使产品造型设计与产业开发形成良性循环的有效对接。2)建立产品设计者与编作者协调配合的工作模式。竹工艺设计机构和竹工艺生产厂家应经常为设计师和竹艺师提供相互协调的机会，使设计师与竹艺师充分进行交流，开展讨论、座谈和图纸分析等，以减少设计修正调整的工作量，减少部门间的隔阂，提高产品开发的速度和质量，实现产品造型设计与产业开发的实时对接。3)加强设计师和竹艺师专业知识的培训。竹工艺产品的设计与制作涉及的知识领域广泛，因此应加强设计师、竹艺师和制作技术人员的常规培训工作，使他们具备一定的力学、美学、生态学、环保学、艺术学、工艺学、材料学、形态学等专业基础知识，并不断吸收新知识，跟上时代步伐，才能保证设计生产的产品既美观、时尚又具有实用价值。

参考文献

［1］杨丰齐，张应军．湘西民间竹编产业开发潜力与对策［J］．世界竹藤通讯，2016，14(5):39－41．

［2］刘牛．企业品牌战略下的产品形象评价研究［D］．合肥:合肥工业大学，2010．

［3］马凯．Z公司实施高效产品开发模式研究［D］．天津:天津大学，2011．

［4］刘艳霞，李志华．产品造型设计与工程实现的对接研究［J］．机电产品开发与创新，2011，24(3):52－54．

［5］李婕静．TCL波轮洗衣机造型设计工艺实现的应用研究［D］．北京:清华大学，2006．

工业产品造型设计范文第3篇

1基于案例的工业产品设计方法

工业设计是艺术与技术并重的学科，其行为活动是由感性思维与理性思维共同主导的，而造型设计的要求、结果、操作规则往往都是不确定的、模糊不清的。因此，产品造型设计行为没有统一的法则，很难通过纯粹的规则推理来解决，往往需要借助领域内的专家知识和设计经验来完成。研究统计表明［5］，绝大多数新产品开发都是在原有产品基础上做的产品改良设计。针对这类设计通常采取的策略就是在求同中创新，尽可能利用已有的设计知识，结合客户需求解决设计问题。基于案例推理［6］(Case-basedReasoning，CBR)就是通过对已有案例的显性和隐性知识的重用，结合现有设计项目中的客户需求和设计约束，提出新的设计方案。将CBR理论运用到工业产品造型设计中，就产生了基于案例推理的工业产品造型设计方法(Case-basedIndustrialDesign，CBID)。

2知识工程在工业产品设计中的应用

将知识工程引入工业设计领域，一方面是为了有效对接结构设计、工艺设计、加工制造等企业运营环节，提高设计研发的速度和效率，另一方面是为了规范设计师显性和隐性的设计知识，以便在后续设计中加以重用。工业设计知识通常以2类形式表达出来:一类是用于表达对象的陈述性知识，如设计概念、设计草图、功能模型等，另一类是基于这些知识推理产生的过程性知识，如设计方法、设计经验等。在产品造型设计过程中，知识的转化是以客户需求知识为目标，以设计案例知识库为基础，设计知识在设计委托者、设计者和客户三者之间转化的过程，如图2所示。图2产品造型设计知识转化过程

3CBID产品创新设计方法

工业产品造型设计作为一项人类有目的地改造自然的活动，从意向认知角度体现了造型的价值功能。然而不同产品对象的各个价值因素及其权重取向是不同的，因此应建立与行业相适应的工业产品造型领域知识库。CBID系统就是基于领域知识库解决现有问题的一种创新设计方法，它是一种开放的基于案例的创新设计方法，不仅已有的设计方案会存储在实例库中，新产生的设计问题解也会自动录入到实例库中，另外重复冗余的案例及案例组件会在系统中删除。CBID的关键技术是如何建立适应快速有效检索的实例表达模型、如何实现实例的快速有效检索、如何重用检索到的设计实例，即实例表达、实例检索、实例重用关键技术。利用基元模型及其可拓变换能有效重用已有设计案例中的领域知识、设计方法、设计经验等设计知识。本文将可拓学知识用于CBID产品造型实例表达，用三元组物元表示产品造型实例:以客车造型设计为例，产品特征既包括“车型尺寸”、“车型轴距”、“驱动形式”、“乘员人数”、“最高车速”、“车厢内高”等关键产品信息，也包括“风格空间特征”、“材质特征”、“色彩特征”、“形态特征”等审美特征信息。这些特征信息组成的物元模型即表示这个设计实例。实例检索就是要在实例库中找到符合设计需求并与之最接近的实例。本文研究用隶属度概念来表示设计解与实例的相似度，隶属度L的取值区间为［0，1］。例如，在比较两款汽车色彩相似度时，色彩完全一样则记为隶属度L=1，色彩截然不同则记为隶属度L=0，其它隶属度记为0＜L＜1。隶属度的值越接近1，相似度就越大。实例检索之前，还要综合考虑并确定输入检索因子(评价目标)，这些检索因子是由设计委托需求和设计者自身知识共同决定的。在计算隶属度函数前应根据检索因子的重要性分别确定它们的权重，隶属度的计算式为通过对隶属度阈值的设定可有效控制检索到相似实例的数量。即使是检索出来的最相似实例也不能完全满足客户的最新需求，因此设计师还需结合客户的需求、现有约束条件对相似案例进行修改。可根据实例物元表达模型，通过置换、分解、增删、扩缩等多种可拓变换手段实现实例的适应性修改，修改的结果还需要进行可用性测试与评价。

4结束语

工业产品造型设计范文第4篇

一、工业设计探索阶段

从18世纪60年代的工业革命兴起直至第一次世界大战爆发，这一阶段是工业设计发展的探索时期。新、旧的设计思想的交锋，使得设计改革运动与传统的手工艺设计开始逐步走向工业设计，并开始为现代的工业设计发展探索出一条崭新的道路。产品造型设计的价值取向经历了以艺术性为主导的精英主义设计，发展到以艺术性与技术性一定程度的结合的工艺美术运动时期，再到体现自然主义风格造型艺术、工艺和材料技术相结合的新艺术运动。

工业革命时期的规模经济通过引进机器生产以降低成本、增强产品的竞争力。这一时期，曾掀起了一股把产品的外观设计（外观装饰）作为迎合消费者审美趣味的重要手段的精英主义设计潮流。为了追求装饰性不惜忽略、破坏掉产品最基本的使用功能。而精英主义设计的华而不实从反面激发了一些思想家、设计师对新的条件下的对设计的内容的相关研究与探讨，也就由此拉开了设计改革的序幕。其中，影响最为深远的就是工艺美术运动和新艺术运动。

在探索阶段的产品造型设计的价值表现经历了以艺术表现为绝对重要评判重点，逐步发展到更容易符合工艺和材料技术要求的自然流畅的艺术美与技术美的结合。但是，从总体上来看，技术价值在产品造型设计中处于主导性的地位。

二、工业设计发展阶段

自1900年以后，传统的产品设计概念和表现形式已经无法适应随着科学技术发展及新产品不断涌现的新形势下对产品造型功能的要求。而新产品的出现是以新的技术与新的材料为载体，实现了产品新功能的可能性。在这个时期，德国出现了德意志工业同盟和包豪斯设计学校。这两个工业设计组织，主张产品功能第一、突出设计的现代感和扬弃传统式样的现代设计;他们努力探索新的设计道路，为了使用现代社会快速发展对设计活动的要求，为工业设计的现代化奠定了基础。包豪斯的现代主义设计观念充分体现了功能第一、形式第二的设计特征。而就在这个时期，同样也出现了以富有运动感和几何构图为特征的未来主义、风格派和构成主义，它们主要是赞颂机器及其范围内的产品，表达了对速度、科技等设计元素的喜好，因而，机器美学作为一种时代的风格特征就出现在了历史的舞台上。

就产品造型设计而言，现代主义设计风格的价值取向具有以下的特点：以技术创造为主导的实用功能价值是产品价值构成的基础，也是产品造型评价的基础和重点;以艺术创造的审美价值依附于产品的功能价值，即审美价值的评价以功能价值为基础。通过发挥机器生产的高效率，从而降低生产成本、提高产品销售量，进而提升产品造型设计的经济价值。

三、工业设计多元化阶段

进入21世纪，由于国际互联网的普及和可持续设计思想的传播，工业设计发生了革命性的变革。一方面，信息多元化、经济快速化发展的时代下的工业设计开始将设计作为一种市场竞争的手段，挖掘设计的深层次的内容;通过设计为产品创造新的附加值，强调产品设计的重要性;从设计的商业价值的角度进行思考，引导市场，带动消费，从而增加企业的经济效益，是设计作为推动经济运转的一种新形式表现。对于产品造型设计而言，开启了经济价值为先导的设计时代。也就是说，经济价值标准是产品造型设计评价的先导标准。另一方面，随着人们生活水平的提高，在各方面都在快速发展的背景下，工业设计更加关注人们最基本的需求，坚持以人为本，以提高人们的精神生活质量为目标，强调人们生活中设计的重要性，以环保和资源节约为媒介，着重解决生活中的各种问题，通过工业设计改变人们的行为习惯。

在多元化时代，工业产品造型设计中的经济、艺术、技术因素贯穿于产品造型设计的全过程，因此工业产品造型设计评价不再仅仅是设计方案的选择问题，而是贯穿设计全过程的动态评价。

总结工业设计不同发展阶段产品造型设计评价的演进过程，各阶段的评价特点如表1所示。

表1 不同阶段产品造型设计评价的特点

参考文献：

工业产品造型设计范文第5篇

[关键词]机床　造型设计　设计文化

[中图分类号]TB47

[文献标识码]A

[文章编号]1009-5349(2010)09-0103-01

一、设计文化浅析

“设计”是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动。而“文化”在《现代汉语词典》中的释义为：“人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，特指精神财富”。其实，从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计文化便开始萌芽了。可以说，设计文化是由诸多要素所构成的一个复合整体，它包括设计的物质层、设计文化的组织制度层以及设计文化的观念层。这三个层面彼此相关，形成一个系统，构成设计文化的有机整体。而设计文化的价值又是多层面、多维度的。既有物质价值，又有精神价值；既有实用价值，又有审美价值；既有技术价值，又有艺术价值；既有社会伦理价值，又有经济附加价值。就其本质而言，产品设计既不是艺术设计，也不是技术设计，是产品的一种设计文化创造，即产品设计本质上是物的文化设计。产品设计的核心是人，所有的设计都是围绕着人的需要展开的。机床造型设计作为现代产品设计的范畴当然也体现着一种设计文化，而设计文化的核心就是“人”，整体造型设计的每个方面都是与人相联系的，如何给人一种审美体验，使人在操作的过程中感觉舒适、方便、快捷，并且在一定程度上设计着人们的生存方式和引导人们的审美情趣，让使用者在工作的过程中有一种美的享受，这便是机床造型设计所体现的一种设计文化内涵。

二、形态设计与设计文化

机床在形态设计中主要采取的造型手法是在变化中求统一，在统一中有变化，具体可运用调和、韵律、节奏、对比等处理方法。如机床，无论它是单元部件本身，还是多个单元形体的组合，总以外在的一定的机能形态示人，不同的外在形态感受注定了它的风格特点基础。在形态环节上，不但要考虑它的形态在比例与尺度上给人心理上的感受和生理上的适应等问题，而且还应当考虑形态组织的合理性、宜人性、安全性，以及由此所带来的均衡、稳定、轻巧、秩序、节奏等效果，并注意形态整体上感受要统一、协调。这样，不同的形态就会诠释一种不同的情感，从而传达一种设计文化。

三、色彩设计与设计文化

在工业产品设计中，色彩离不开产品的造型。色彩是为造型服务的。它的目的就是突出或加强造型，使造型更美观，更具有表现力。比如，采用明度较高、纯度较低的中性或偏暖的色彩为主色调。像淡雅的绿色、浅蓝色、奶白色、淡黄色等，能使人感到精致、亲切、心情舒畅，采用两色或三色配合。色彩配置通常为上明下暗，上轻下重，以增强机床的稳定感。避免过多色彩，使人注意力不集中；机床色彩设计不仅要突出主色调，还要强调重点部位配色以及警戒用色，以引起操作者的注意。从使用者的角度来看，一切生产工具、交通工具、日用品等等，都是人去使用、操纵，所以，说到底，对于机床的色彩造型一是要充分考虑到使工人感到丰富、欢快，二是有利于调动工人的生产积极性，三是美化环境。因此，机床的色彩造型必须对人的心理、生理产生积极作用。从而传达一种情感，一种价值，一种精神，即机床造型色彩设计的设计文化内涵体现。

四、人机工程学分析与设计文化

人机工程学是研究人、机械及其工作环境相互作用的学科，是工业产品造型设计不可缺少的研究内容。机床造型设计与人机工程的关系主要从这三方面考虑：首先，科技与美学的融合。随着技术含量不断增加，在完善功能的基础上更加注重提升机床产品的美学价值。而这正是设计文化的价值体现。其次，科技以人为本。而“人”正是设计文化的主体与核心。第三，注入情感。通过设计形式使操作者能读懂产品的设计理念，引起操作者在使用方式和情感上的共鸣，体现机床产品的高情感性。在机床造型设计中，研究和应用人机工程学的目的，就是在遵循造型美学法则的前提下，使机床产品操作方便、安全可靠，达到最大程度上的人机协调，好用的设备也会得到使用者精心地呵护和使用，从而延长其使用寿命，达到人与机器的情感交流。

五、结语

产品设计的目的是为“人”所使用，而设计文化的主体与核心也是“人”，对于工业产品范畴的机床类产品更加强调机器与人的互动关系，使人在使用的过程中能够操作方便、舒适，给人一种精神和心灵上的慰藉，在工作或工作之余能够处处感受到关心与体贴，符合个人情感和功能需要的生活空间。

[参考文献]

[1]傅黎明.工业产品造型设计研究[M]．长春：吉林人民出版社，2002.