产品设计宣传
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇产品设计宣传范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
产品设计宣传范文第1篇
关键词：民族文化元素；旅游产品设计；个案分析
民族文化元素在旅游产品的设计中有着广泛的运用。它不仅是设计者用来突出旅游特色的媒介，也是加强消费者与旅游地情感的桥梁。然而，诸多的旅游开发者，诸多的旅游产品的设计者却都忽略了民族文化元素的参与。所以，在此以“民族文化元素在旅游产品设计中的运用”为题，对其设计中存在的相关问题进行了逐一的解读。民族文化元素在旅游产品设计中的运用研究主要涉及到以下几方面问题的阐释：民族文化元素的特点、民族文化元素参与旅游产品设计的原则、民族文化元素在旅游产品中的表现形式以及目前设计中存在的问题探析。
一、民族文化元素参与产品设计的特点
旅游产品是一种特殊商品，是以旅游资源为基础，对构成旅游活动的食、住、行、游、购、娱等各种要素进行有机组合，并按照客源市场需求和一定的旅游路线而设计的产品。根据对“旅游产品”内涵这样的界定，可知以下的诸多民族文化元素参与其设计过程表现出来的特点：1、多维性根据上述界定可知旅游产品的设计中包含着多维的民族文化信息。它可以通过参与的多维性途径表现出自己多维性内涵的特点。首先，民族文化元素可以融入到旅游资源中。也可以融入到旅游活动的构成中。无论是衣、食、住，还是与之相关的行、游、购、娱等，都可以融入民族文化的固有因素。其次，在设计的具体实践中，民族文化元素还可以通过宏观或微观的方式参与具体的产品设计。例如，民族文化元素可以与旅游市场的发展需求结合在一起，也可以参与旅游路线的开发。因此，无论是从宏观上，还是微观的设计实践中，都可以寻觅到民族文化的踪影。2、地域性任何一个少数民族都有其固有的生活区域。因此，反映某一个少数民族文化的元素都会有与其不同的个性化特征，即所谓的地域性。例如，生活在内蒙古草原上的蒙古族与生活在山区的彝族肯定有其不同的文化。因此，在少数民族文化元素的参与下，不同地区的旅游产品一定会体现出地域上的不同性。3、传承性少数民族文化与少数民族文化参与的旅游产品设计都会表现出传承性的特点。这主要是因为参与者———少数民族文化自身的传承性与旅游产品设计自身的传承性决定的。通过对少数民族文化自身传承性的挖掘可以丰富旅游产品设计的内容，拓展文化元素参与旅游产品设计的表现形式；通过对旅游产品设计自身的传承性，既可以完善旅游产品的设计，也可以突出旅游地的民族特色。4、独特性旅游产品的设计具有独特性的特点。所谓的独特性是指少数民族文化元素与众不同特色的充分体现。无论是对其多维性的展示，还是对其地域性、传承性、独特性的彰显，都会实现对某一地区少数民族文化独特性的揭示。例如，青岩古镇的古街上，随处可见当地的特色小吃和手工艺品，如牛肉干、鸡、辣椒、玫瑰糖、各种苗族特有的银饰和服装等。在这则相关产品的设计例证中，这些特色的小吃和手式艺品就是文化元素参与多维化的表现；而那些独有制作方法的牛肉干、玫瑰糖等食品又使其具有了与其他少数民族饮食不同的地域性特征。
二、民族文化元素参与设计的原则
在了解了少数民族文化元素参与设计特点的基础上，设计者还应该明确民族文化参与设计的基本原则。这些设计原则包括：1、借鉴性原则民族旅游虽然受到了诸多开发者和管理者的关注，但全国各地少数民族旅游的发展却处于一个不平衡的发展现状之中。这也就是说，无论是具有如何与众不同的民族文化元素，但是因为旅游开发及其产品设计中存在的不平衡性，各民族文化参与的旅游产品开发应该首先坚持借鉴性原则。在微观的层面上，借鉴性原则还表现在同一民族文化各种不同元素参与产品设计的实践中。众所周知，每一个民族的文化都是由诸多不同的文化元素构成，而这些同一文化中不同的构成元素在旅游产品设计中的参与程度也是不同的。因此，为了平衡各种文化元素参与旅游产品的设计，设计者也应该坚持借鉴的原则。例如，对新疆喀什民族文化旅游产品真实性的定量研究，有助于识别喀什民族文化旅游产品真实性的主要影响因素及其影响程度。喀什民族文化真实性评价指标体系由建筑及遗迹、服饰、饮食、工具及工艺品、语言及口承文化、节庆和习俗等6个方面共28个指标构成。在此虽然不是对其定量研究的延续，但其定量研究的结论却彰显一个这样的结果，即6个方面的文化元素参与旅游产品设计的程度是彼此不同的。2、创新性原则借鉴的目的是创新。因此，既然有借鉴原则，那么创新原则也势必会参与到具体的设计实践之中。所谓的创新在旅游产品的设计中有两个层面的表现：在第一个层面上，创新是指借鉴其他少数民族文化元素参与产品设计的经验，运用本地特有的民族元素设计相关的旅游产品；在第二个层面上，它是指运用其它的地域少数民族文化旅游产品设计的经验，开发具有本地少数民族文化元素参与特色的旅游产品。3、典型性原则每一个民族文化都具有与众不同的文化体系，因此，为了突出本地少数民族旅游特色，设计者应该坚持典型性的原则设计相关的旅游产品。即，通过典型的文化元素实现旅游产品的典型性。从而实现宣传本地旅游的目的。
三、民族文化元素参与设计的形式
根据上边的设计原则可知少数民族文化元素参与旅游产品设计的具体形式有两种：一种是单一文化元素参与的产品设计，另一种是多种文化元素参与的旅游产品设计，即，组合性的运用。1、单一性与组合性选取一个具有典型性的文化元素参与旅游产品的设计就是大多数产品设计者的最爱。而所谓的组合性却有两个层面上的含义：在第一个层面上，它是指同属于特写民族的某一文化元素与另一文化元素共同出现在同一旅游产品的设计之中；在第二个层面上，它是指同一文化元素与不同旅游产品的组合。需要注意的一个问题是，虽然研究上有如此的区分，但是在具体的旅游产品设计中，组合性的运用往往多于单一性的元素参与。因为，它更能体现民族文化特色的旅游。2、个案分析在理县桃坪羌寨开设旅游纪念品购物中心，拉开全寨旅游纪念品购物中心建设的序幕。旅游纪念品购物中心面积可为50-100平方米，主要销售包括食品、用品、工艺品三大类的数百种以羌族民族特色旅游纪念。当游客来到这里旅游时，不仅可以感受到桃坪羌寨的美景及羌民农家小流体闲娱乐，还可以逛逛新建成的桃坪羌寨旅游纪念品购物中心，尽情挑选各种特色纪念品。这是一段有关桃坪羌寨旅游产品开发的描述，从中可以获知这样的事实：在食品、用品、工艺品三大类旅游产品的设计中，羌族特有的“索桥”、碉楼标志都有不同程度的体现。食品、用品包装上的“索桥”图案，工艺品中的索桥模型就是最好的例证。
四、民族文化元素参与设计现状中的问题
1、品牌化的缺失民族文化元素在旅游产品设计的运用中存在着品牌化缺失问题。所谓品牌化缺失是指缺少品牌化的设计。例如，上边提到的牛肉干，青岩古镇的牛肉干与内蒙古地域的牛肉干，虽然都具有同样的名称，但其制作方法却不同。如果不能以品牌进行区别，那么就会使青岩古镇的旅游特色不能充分的展示在旅游者的面前。2、宣传性的缺失民族文化元素之所以要参与旅游产品的设计，其核心目的就是宣传不同地域文化旅游。可惜的是设计者虽然关注民族文化元素在产品中的存在，但却缺少对其宣传功能的思考。综观各地旅游产品中的民族文化元素，唯独以“印象刘三姐”实景演出为例的旅游产品能够起到宣传旅游的目的。刘三姐是壮族的一位民间歌手，通过对其实景演出，既可以使旅游者感受到壮族人民生活的自然环境，又可以使参与这个活动的旅游者在感知的基础上，通过宣传刘三姐来宣传壮族文化特色的旅游。民族文化元素在旅游产品设计中的运用研究一般需要关注三个问题：民族文化元素参与旅游产品设计的特点、民族文化元素参与旅游产品设计的表现形式和目前相关设计研究中存在的问题。因此，本文结合具体的个案对上述三个问题进行了详细地说明。
参考文献：
[1]林明靖.论旅游产品包装设计的重要性———黔东南民族村寨旅游产品包装设计的现状分析[J].美术教育研究,2017,(03):81.
[2]张艳敏,焦世泰.民族文化旅游演艺产品游客感知及影响因素研究———以“印象刘三姐”实景演出为例[J].西北师范大学学报(自然科学版),2016,(01):124-129.
[3]李东,由亚男,栾福明.喀什民族文化旅游产品真实性研究[J].资源开发与市场,2014,(08):1013-1015.
产品设计宣传范文第2篇
【关键词】广西；少数民族；文化元素；家居产品；创新设计
为弘扬中华优秀传统文化，提升国家文化软实力，建设社会主义文化强国，我国政府在关于传承中华优秀传统文化中提出：一个国家、一个民族的强盛，总是以文化兴盛为支撑的，抛弃传统、丢掉根本，就等于割断了自己的精神命脉。在这一文化发展方针的指引下，发展民族地区文化，加强民族文化产业是推动民族地区经济、提高民族地区文化软实力的重要举措。
广西处于西南民族文化产业区，具有丰富的民族文化资源，11个世居少数民族为本地区文化创意产业的发展提供了取之不尽用之不竭的创作资源。家居产品涉众面广，类型丰富多样，在设计中强调使用者的体验为设计源点，生活化、情感化、艺术化、品质化、个性化是其设计追求的目的。如何充分有效地利用广西本土少数民族文化元素结合家居产品设计，以产品为依托，将民族文化元素蕴含在家居产品中，通过家居产品宣传民族文化，是民族文化“走出去”的一条捷径，也是民族地区家居产品创新，体现民族文化优势的新途径。
一、广西家居产品设计发展状况
（一）从业人员少，缺乏有效的扶持机制
家居产品是我们最亲近的生活用品，影响着生活的许多层面。随着生活水平的不断提升，人们对家居创意产品的消费需求日益增大，然而纵观广西家居产品设计行业，整体起步晚，没有形成将民族文化元素融入产品设计作为产业开发的一套有效运行机制，缺乏整体的策略部署和指导机构，大多依靠高校学生、手工艺制作者、设计爱好者和非遗传承人进行创作，形成不了产业化发展规模，在产品推广和宣传上缺少专门的机构进行支持与指导，宣传面窄，力度不足。
（二）设计趋同，理念中庸
产品设计的目的与实质就是以实用性为主，为生活服务，设计成功的产品在市场上被最大化地不断复制，目前市场上出现的家居产品仍是以欧美风、田园风、现代中式风格为主导，这些大众化的家居产品由于生产方法和加工工艺较为成熟，形成了完善的产品生产流水线，使得产品同质化问题显著。而广西本土家居产品设计在设计形式、设计材料、设计理念等方面尚缺少具有代表性的民族特色的符号元素，且鲜有量化生产的家居产品，形成了这一设计领域的空白。
（三）形式单一，缺少内涵
目前广西文创产业发展尚处于起步阶段，本土家居产品设计理念尚不成熟，缺乏研究、新、开发的团队，因而产品较为单调乏味，缺少新意。部分家居产品仍是以民族元素的平面化提取为主，立体化元素应用较少，且多为“搬运式”的应用模式，因而在图形转换、造型设计、材质应用等方面没有太大的突破和新意，导致产品特色不鲜明。
二、广西少数民族文化元素与现代设计思维影响下家居产品设计的创新方向
如何在家居产品中融入民族元素，满足多元文化的需求，解决这一问题，最关键的是设计的导入。
（一）深挖民族文化，彰显艺术特色
广西民族文化绚丽多彩，有壮、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、彝、京、水和仡佬11个世居少数民族，民族底蕴深厚。各少数民族分布广泛，多个少数民族拥有支系，每个少数民族都拥有自己独特的民族文化，如铜鼓、花山壁画、织锦、刺绣、陶瓷、印染、竹编、芒编，以及具有民族特点的壮族干栏式建筑、侗族风雨桥、鼓楼等民族建筑都是广西各少数民族文化艺术的瑰宝，为广西家居产品设计的发展储备了大量创作素材。
广西少数民族文化元素丰富多样，特色鲜明、形式多样的平面造型与立体造型数不胜数，在对少数民族文化元素和形象具备一定深入的了解后，深挖民族元素语义内涵，找准元素与产品的契合点，依据产品功能和设计需要将传统元素进行形象或造型的挖掘、整理、提炼、转化，应用于家居产品中。
如侗族的鼓楼，鼓楼是侗乡具有独特风格的建筑物，飞阁垂檐层层而上呈宝塔形。鼓楼以杉木凿榫衔接，顶梁柱拔地凌空，排枋纵横交错，上下吻合，采用杠杆原理，层层支撑而上。鼓楼通体全是本质结构，不用一钉一铆，造型丰富，形体变化多样，底层4排16柱，底部四角重檐，上部八角密檐，顶部为四角攒尖、四角歇山或八角攒尖。鼓楼的层数都为奇数，有九至二十多层不等，楼顶悬有象征吉样的宝葫芦。抓住侗族鼓楼的造型特征应用于家居用品设计，如家具产品的椅、柜设计时可以将鼓楼的宝塔主要造型特征进行提炼和概括，在工艺上沿用榫卯结构，提炼其主要视觉形象，材料选用上就地取材，可采用当地特产的杉木，保留鼓楼建筑文化的原生性。
壮锦，与云锦、蜀锦、宋锦并称中国四大名锦，也是唯一的少数民族织锦，是壮族妇女的传统手工艺织品。壮锦有着强烈对比和浓艳的色彩，风格粗犷，花纹多为几何图案，以菱形为主，有勾连云纹、雷纹、方格纹、水波纹、编织纹、羽状纹、弦纹、同心圆纹等，构成上多为二方连续或四方连续样式，极有民族特色。依据壮族织锦纹饰的特征在家居产品灯具和花器设计中可以得到极好的运用。如提取壮锦纹样或将纹样进行解构再设计，在保留壮锦纹样的文化特征前提下，将其作为灯罩设计主体图案进行镂空雕刻，结合具有广西典型地貌特征的自然景观和人文景观，如桂林山水、龙胜梯田、漓江竹排等进行设计创作，在材质上选用木材与PVC等易于加工成形、量化生产、成本较为低廉的现代材料，适合进行规模化推广。在花器陈设品的设计当中以木材为主要材质，将织锦纹样局部镂空雕刻在花器上，花器可采用较为简洁的造型，如方形、圆形、梯形等，重点突出花器织锦纹样的装饰效果，可将花器与绿植以及灯具进行组合设计；同时还可将织锦纹样元素进行单独提炼，依据纹样造型设计为既具有抽象性又保留民族文化元素的现代家饰用品。
通过以上案例，在家居产品设计中广西民族文化元素的提取首先要深入了解文化元素历史与寓意；其次，找出最能表达其文化特征和引起人们共鸣的元素；再次，对元素进行概括、提炼及再设计；最后进行转化应用，达到文化再现与实用性、艺术性的契合，正如《考工记》中所说的“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可以为良”。
（二）以人为本，创新理念
家居产品设计的首要目的是满足使用者的使用需求，即人性化设计，遵循经济、实用、美观的基本原则，以造物的实用价值为基点，创造出最适合人们需求的产品。同时还要通过设计的形式要素――造型、色彩、装饰、材料等来实现精神层面的人性化设计。这就要求设计师既要具有创新思维，又要深入了解民族文化，具备一定的民族文化素养，将民族文化的精髓融入到家居产品设计中。
广西家居产品的设计除了考虑其所采用的平面、立体要素，以及广特的工艺技术和材料之外，特别在设计样式上强调创新，以发展的审美眼光与时俱进，考虑产品与使用对象、使用环境的高度契合。
结语
近年来，随着广西经济的发展以及少数民族文化的不断繁荣复兴，不难窥见民族文化在产品设计中的积极影响，越来越多的家居产品设计从业人员从产品设计的角度不断挖掘和利用这些得天独厚的文化资源，不断探索将少数民族文化与本土创意产业相结合，带动文化资源和发展地方经济，并为广西家居产品设计开拓出一条创新之路。
参考文献：
产品设计宣传范文第3篇
产品设计对人们的生产、生活方面都产生了积极影响，人们对产品的设计也越来越重视，从而加深了设计管理的地位。文章主要研究设计管理的层次理论在产品设计教学和实践中的应用，从设计管理中层次管理与产品设计理论入手，将现代产品设计教学与实践相结合，并且结合管理在产品设计中的重要作用，通过对设计管理层次理论的探讨，提升产品设计管理水平，逐渐对本科院校产品设计课程体系进行完善，这对提高人才管理、培养复合型人才具有重要作用。
关键词：
设计管理；层次理论；产品设计
国内本科院校在产品设计教学方面越来越侧重于培养应用型人才。而传统的产品设计教学只注重专业技能的培养，面对市场发展的变化，单一的专业技能培养不能适应社会需要，学科的复杂多样逐渐成为产品设计教学面临的新形势。由于我国传统产品设计教学课程体系较为落后，师资力量匮乏以及观念意识不强，设计管理能力的教学培养没有得到重视。据有关资料显示：本科院校设计专业毕业生越来越热衷于创业，而对于那些设计管理理念匮乏、管理水平低的学生来说，极容易被市场所淘汰。因此，在产品设计教学中，对设计管理知识的学习和应用是非常必要的。
一、设计管理中层次理论与产品设计概述
马斯洛需求层次理论也被称为基本需求层次理论，将其分成安全需求、社交需求、自我实现需求等五种需求。马斯洛认为，如果在特定的时间里，没有满足人们的一切需要，那么就应当满足其最迫切的需求。一般来说，只有在满足其最低层次需求后，才会有较高层次需求的发展。马斯洛以及其他学者都认为，一个国家大部分人的需求层次结构与这个国家的社会经济发展水平、科技发展程度以及文化水平相关。对于落后国家来说，低层次的需求比例大，高层次需求比例较小。对于设计管理的含义有不同的理解，1966年，英国设计师认为，设计管理主要内容是寻找尽可能在既定时间内解决设计方面的问题。日本学者在具体操作层面上认为设计管理为了提高设计部门活动效率将设计部门的业务进行制度化、组织化等管理。设计管理是在设计活动层面上，针对具体产品设计项目进行管理的活动。设计管理活动中的设计项目负责人主要是对具体的设计工作进行指导，控制设计质量、规划设计标准，更好地为企业经营目标服务。产品设计作为一项新兴学科，对科学生产、技术领域以及生活方式等方面产生了重要影响，作为与商业进行共通的重要工具，人们已经逐渐意识到了产品设计的促进作用。
二、层次理论在产品设计中的重要性
人们对于马斯洛动机理论的不同层次需求，在不同时期表现出来的需求程度也是不同的。对于生理需求来说，是人们最基本的需求，比如，衣食、住行、医疗等方面，如果没有得到满足，将会存在一定的危险，生理需求是与人类生存直接相关的基本需求。在产品设计中应当尽量减少空泛的词语，要突出产品的特点，使消费者感同身受，避免采用模糊的词语，造成消费者的误解；对于安全需求来说，比生理需求更高一个层次，当生理需求得到保证后，人们便会产生自由的欲望，比如，商品投资、养老保险等方面。一则保险广告称：“付了钱你就知道什么才是真正的无忧无虑。”在社交需求方面，人们渴望得到社会团体、家庭、朋友等方面的理解，是对亲情、友情、爱情的需要。一则钻石广告云：“钻石恒久远，一颗永流传”。对于尊重需求方面，是人们需要得到别人的尊重，是对地位、上市、声望等的期待，也是成就、实力等方面的自尊需求，不同的品牌有各自象征的意义。比如，钻石象征爱情，牛仔象征自在、活力，消费者可以通过产品设计选择满足自己需求的商品，在某种意义上体现自我价值。在自我实现需求方面，马洛斯认为，上述四层需求得到满足之后，就可以达到更深层次的需求。自我实现就是一个人能够成为什么，忠实于自己的本性，全面发挥其自身价值，借助某种产品实现自身价值。比如，在运动、美食等方面，充分发挥自己的潜能与创造力，实现抱负。李宁的“一切皆有可能”。
三、设计管理中层次理论在产品设计教学中的应用
设计管理中层次理论在产品设计教学中的应用，也被现代高校所重视。
1.设计方案管理教学设计主要是人们经过思维转换对事物统筹规划的过程，设计方案管理就是对产品的设计方案进行管理的过程，因此，设计管理就是对思维激励活动进行组织为主要行为，并且对适当的决策进行引导。在设计方案管理过程中,对产品的设计方案进行把控，设计师明确设计方案循环中的位置，对设计过程中的各个环节与方案进行交流与协作，从而提高工作效率。对于设计方案来说，在对产品设计进行教学时，要重视艺术性质的教学，因为很多学生及设计师常会倾向于艺术设计。艺术设计都是比较纯粹的、具有理想性的。在现代商品经济社会发展中，设计与一般的艺术创作不同，不仅只有设计师自身的认可，还要得到市场和消费者的认可。优秀的设计方案是设计方案管理的最终目标。因此，设计管理中的首要任务就是对设计方案进行有效管理，要选择具有专业知识技能、良好团队组织能力，以及写作能力的学生择优担任，并且将其作为设计方案的执行者与负责人，更好地提高团队协作能力。
2.设计专案管理教学专案的主要任务就是为设计者提供独特产品和优质服务，具有暂时性和唯一性的特点。设计专案管理主要就是对有关项目活动中的专业知识技能、工具运用等方面进行管理，来完成项目计划、实施、控制等方面的内容，具体包括项目时间、成本、质量三方面。设计专案管理主要是对产品设计、形象设计以及室内外环境设计等进行系统管理，以设计管理为核心。因此，设计师为了有效完成设计目标，对设计方案的各个阶段进行管理控制，对设计实施过程中的时间、成本等环节进行监督控制，降低成本，从而提高效益。对于项目的教学相对于项目管理更为复杂，教师不但要对项目的实践主体进行教学，还要处理好教学课程与方案实践之间的关系，除了传授设计、思维等方面的方法，还要对设计方案中的业务流程、项目管理知识以及设计程序等方面进行教学。对于设计方案的教学，必须是具备完整的设计理念、丰富的实践经验、专业的知识技能的教师才能胜任。
3.设计团队管理教学改革开放以来，我国现代设计的发展不断成熟，也取得了颇丰的成果，但是与国外的设计经验相比，还存在相当大的差距。虽然我国许多企业在产品设计上花费了大量资金，但由于产品设计方面主要是由工程部门负责，由公共关系以及市场开发部门负责视觉传达设计，由基建部门负责环境设计，对于企业这种随意性设计方案的规划，缺乏整体的协调控制，从而导致产品设计并没有发挥其真正作用。同时，设计负责部门职责分散，部门之间缺乏交流，消费者之间的沟通较少，不能及时反馈消费者的需求，企业内部的反馈机制急需完善。设计团队是设计管理中的主要内容，在对设计团队教学过程中，教师应当根据专业特点，理清设计团队管理的框架以及组织形式。随着专业的不断深入以及分工细化的现实情况，团队的力量是非常重要的，产品设计离不开团队的协作。一个团队在企业中能否长久存在，取决于团队是否具有较强的设计创造力，也是现代企业管理成败的关键因素。设计管理建立于产品设计活动中，使得设计团队的设计活动能够在有计划和有程序的科学管理机制中顺利进行，并与产品的设计方案、设计专案以及设计团队等层面充分协调。
4.岗位实践与教学相结合学校应当与企业进行沟通合作，将大量优秀企业文化与校园文化相结合，使学生在对企业管理与企业价值观进行深入了解的同时，了解更多的企业文化需求，增强学生学习层次管理中产品设计专业知识的自觉性。对于引进先进优秀企业文化方面，应当邀请我国优秀的企业专家到学校举办讲座，向学生介绍大量的企业文化、管理理念、企业职业道德以及职业素养等方面的知识，使学生们能够在潜移默化中得到熏陶，逐渐形成职业素养，更好地使毕业生融入社会。因此，校园文化对学生的职业道德素养发挥着重要的作用，在对产品设计教学实践中，应当大胆创新、不断探索。
四、设计管理中层次理论在产品设计实践中的应用
1.市场细分马洛斯在设计管理的层次理论中，不仅将人们的需求划分为五种需求，还将这五种需求由低到高的层次递增。人们在对产品进行设计时，可以根据市场的需求进行层次细分。以人们的基本生理需求为例，饮食是人们生存的根本，因此，首先解决人们饮食需求的大众化饭馆就应当有一定的数量，其次应当设计促进亲朋好友进行感情交流的中档饭店，最后，还应该有少量显示高等人士身份、地位的高级饭店。SMH斯沃琪手表公司就对市场进行了细分，劳力士作为身份象征，处于层次需求的顶端。为了满足不同层次人士的需求，对年轻消费群体进行合理定位，并以成本低廉、价格合理、风格独特的特点对产品进行细分，制定出满足大众的产品。
2.产品定位对于不同层次的产品，应当对其设计合理的价格。对于服装来说，服饰是用来蔽体的生存需求，社会需求量比较大，但是设计者在为了突出需求者的身份、地位时，必须做到面料高档、做工精细。不同的设计者对于产品的定位有着不同的概念，但每个人自尊的需求是建立在基本的生存需求之上的，只有解决了最基本的问题才会有高层次的需求，当某一问题将要解决时，就可以对市场新的需求进行预测，利用人们的需求心理诱导新的消费需求产生。
3.产品宣传的创新从设计管理中层次理论来看，人的基本需求是不完全满足的需求，一种产品的设计可能在不同需求层次上给消费者带来不同的益处。比如，微波炉的广告设计中，明确指出产品做好炊事的速度，比其他产品更安全，还可以通过色彩艳丽的家宴照片来诱发需求动机，亦可以宣传“为了更好地更新厨房用品，您需要一个微波炉”等广告将需求者的身份抬高，使产品声名远扬。随着科技的发展，竞争也日趋激烈，设计管理中的层次理论对产品设计要求也发生重要的变化。产品设计实际上是产品、管理融为一体的。设计管理中层次理论是应对市场激烈竞争中的最具潜力的工具，并且受到人们的广泛关注。设计管理中层次理论内容还有很多，对于它的研究与应用逐渐会成为企业关注的重点，并在未来社会发展中发挥着重要的作用。作为一个新兴的研究领域，本科院校对层次理论教学中，根据岗位工作体系设计构建合理的教学体系，在企业岗位中获得课程机构，对传统课程进行改革，将典型的设计项目作为载体，更好地适应市场的变化，培养适合岗位需求的新型设计人才。
参考文献:
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[2]赵智峰.产品设计信息可重用性及产品设计资源管理关键技术研究[J].大众文艺，2015，22（1）:46.
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产品设计宣传范文第4篇
1.1关于体系。长久以来，我国工业发展的模式属于简单的是设计师自己做，但是较难的设计大多都是直接照搬其他国家的成果，因此我国工业设计从来就没有形成一个良好的体系，更别说创新体系了而众所周知，要发展一个产业，或者提升一项技能，首先要做到的就是将体系设计跟上来。因此工业设计创新体系创设未完成，直接导致了我国工业设计创新在我国没有得到良好发展。1.2关于模仿。曾经有戏言称，中国人最擅长的事情就是模仿，并且有着全世界最先进的模仿技术。这也从侧面反映了我国在工业设计方面做得十分不足，对于其他国家的技术和产品设计的依赖太过于明显，以导致中国丧失了自己的产品特色，只能流于模仿。再者，产品设计的模仿，这一行为本身就是对创新能力的扼杀，一个习惯于照搬别人设计的国家，是无法发展创新型工业的。1.3关于动力。显然，工业设计发展的动力来源于利润。所有的行业都是如此，利润越高，投入越大。而在我国，由于客观条件的限制，创新型的产品并不会比其他的产品，得到更多的利润，却要花费更大的成本和更多的精力，因此在我国，工业设计的创新发展，动力不足。1.4关于文化。文化对于设计的意义，大概就等同于，绘画的灵感对于画家的作用。一个设计必然是脱胎于某种文化的，如果没有文化底蕴，那么设计就会变得单薄。而目前中国的工业产品设计正是如此，中国是一个有着5000年悠久历史的民族，有着许许多多特色的文化可以应用于设计，然而在当前的现状下，我国工业产品设计仍然未将中国文化融入进去，从而导致工业产品设计的底蕴不丰富。
2我国工业设计创新目前存在的问题
2.1设计体系未确立。工业设计创新体系应当包括人才培养机制，优秀作品展示机制，工业设计产品专利保护机制等等，从一个创新产品设计者的培养，到具体产品的产生，再到专利保护进行全面的规范。只有这样，才能将工业产品设计创新纳入一个全新的体系中，既培养更多的优秀设计者，吸纳更多的人才，又能够使生产出来的产品得到推广和保护，从而吸引更多的人进行工业产品设计。然而糟糕的是，我国的工业设计创新是没有体系可言的，管理散漫，人才稀少，作品保护机制也并未得到确立。在这样的现状下，我国的工业产品设计创新不可能得到很好的发展。2.2设计人才不足。第二是设计人才不足的问题。一个行业的兴起与领导者和引领时尚的风流人物，是有着密切联系的。一个好的榜样，可以激励更多的人们去学习工业产品设计创新，进行工业产品设计创新的尝试，从而使我国的，工业产品设计创新得到广泛的推广和讨论，为它吸纳新的活力。而在我国当前的现状下，人才储备不足的问题十分明显，这就直接导致了我国工业产品设计创新的问题迟迟得不到解决。也影响了我国产品设计欣欣向荣的氛围的形成。2.3设计文化底蕴不足。一个设计的独特之处就在于它背后所反映的文化，这是显而易见的道理。设计背后的文化底蕴，能够深刻反映出一个国家，一个民族的特色，让别人一眼看到这个国家的民风民俗和历史文化，这些文化反映在产品中，也能够给人愉悦的艺术感受。然而在我国，多年的悠久文化并被很好的利用，产品文化底蕴单薄，造型单一等等问题，都反映了设计者的不用心和文化中不那么美好的一面，不会给人留下深刻的印象，也难以形成品牌效应。
3加强我国工业设计创新的办法和措施
3.1国家推动，将工业设计创新与国家发展联系起来。一个国家的工业设计往往反映了一个国家的工业实力和经济实力。因为产品的工业设计会直接影响到产品的受欢迎程度和品牌树立程度，好的工业设计会为国家的经济实力和创新能力设立一个标杆，让所有人都知道这个国家在工业设计方面是具有优越性的。而不好的工业设计则会带来相反的效果，不仅会给其他国家留下不好的影响，还从侧面反映了国家不重视工业设计发展和创新的问题，会影响国际形象的确立。因此笔者认为，需要把工业设计创新与国家的发展联系起来考虑，从而推动工业设计创新的发展。对于这一点，笔者有以下建议：第一，立法上进行宣传。将关于工业设计创新的摘要：步入了第三次科技革命之后，创新作为一个新兴概念，已经被得到越来越广泛的使用，而当前的现状下，社会的发展日新月异，无论是经济，教育，文化或者是科技创新。每时每刻世界都在发生着巨大的变化，因此，无论是工业，农业还是服务业都需要与时俱进，不可以固步自封。尤其是工业，第二次工业革命之后，在世界的发展和我国的发展中，都起到了重要的促进作用，然而，随着社会的发展，我们发现，在我国，工业设计仍然保持着以前的旧体制和不先进的技术，并没有完全与时代接轨，十分不利于工业的长远发展。因此，在本文中，笔者试图从我国工业设计的现状，存在的问题等方面进行具体分析，以找出工业与科技，时代进行结合的未来的发展之道。关键词：创新；工业设计；存在的问题；发展之道相关问题写进法律，例如工业设计创新产品的专利问题，可以写进与专利有关的法律中，进行全国范围内的宣传，使每一位普通民众都了解到工业设计创新的重要性和受法律保护性。第二，政策上进行指导。除了立法的宣传之外，国家还需要通过具体政策的颁布来告诉设计者们，他们应该怎样做，为他们确立一个指导方向和前进的目标。只有将立法与政策都贯彻落实，才能够让工业设计创新与国际一起发展。3.2产业发展，为创新制定蓝图。工业设计创新的发展最后还是为了工业设计产业的发展。而工业设计产业的发展同样也会为工业设计创新的发展制定一个美好的蓝图，有积极的拉动作用。因此，笔者认为，不妨换位思考，即首先发展设计产业，再拉动产业设计创新发展。通过一个产业雄厚的实力，吸引人才到这个行业中来，同时花大力气去将工业设计创新的未来蓝图通过产业实力一点点实现。3.3平台创建，交换优质资源。对于工业产品设计创新来说，优质的资源和数据是十分重要的，因此，创建一个合理的平台，将所涉及的优质资源放在平台上进行信息交换，是十分可行的。对于平台的创建，笔者有以下建议：第一，利用当地的龙头企业。每一个地方都有自己的龙头企业，他们掌握着最优质的资源，同时拥有着第一手专业数据和信息，因此，由每一个地区的龙头企业牵头，建立一个数据分享的平台，进行信息交换，是有利于地方平台的创建的。第二，以中央为单位，将每一个地区的龙头企业联合起来，创建一个全国性的，跨地界的资源分享平台将每一个地区最先进的设计资料，进行全国性的分享，能够使每一个地方，都了解最新局势，从而制定合适的战略，带动全国工业产品设计的全面发展。3.4人才培养，榜样的力量。众所周知，行业的发展离不开人才的拉动力，一个专业技术人才，抵得上十个技术职工，因为他们是用脑工作，用知识工作，同时也是用创意和专业工作。因此，人才培养也是我国工业设计创新的发展中所不能够忽视的一部分。关于人才培养，笔者的建议是，从源头抓起，企业在最开始招人的时候，就要进行严格的考试和培训，确保每一个进入体系的设计者，都拥有着与之工作相匹配的专业能力。然后在接下来的工作中，定期的培训和观察，并制定相应的淘汰和奖励策略，时时鞭策着设计者们。
近些年是我国从制造大国转形成为创造大国的关键时期。因此，工业产品设计的创新就显得尤为重要。笔者认为，要真正将我国的工业产品设计创新落到实处，就要既从宏观上，国家调控上进行大致的规定，又要从微观上，从个人上，对人才培养等方面进行合理把控。
参考文献
[1]王会丽.浅谈我国工业设计创新的现状与对策[J].橡塑技术与装备,2015,41(14):33，38.
[2]颜如冰.试论我国工业设计的现状分析及对策[J].山东工业技术,2017(2):27.
产品设计宣传范文第5篇
（一）旅游产品设计的自身特征
旅游产品的设计，是旅游开发中一个最重要的环节。一个成功的旅游产品设计需要具备四条标准：定位准确、核心吸引力凸显、游玩方式适应游客需求、投入产出合理。在同样的资源与市场要素的条件下，通过旅游产品设计，可以产生多种多样的结果。例如以自然资源为对象，进行产品设计，其独特的自然资源本身就可以给人以美感，能够作为观赏对象；也可以以资源为背景，进行产品设计，打造度假村、高尔夫球场等；还可以完全“无中生有”，打造主题公园等。对旅游产品设计而言，最重要的是确定游玩方式，即“玩法”。但它的最高境界是创造全新的生活体验，形成人们向往的生活方式。
（二）当代人的生活方式转变
在社会生活节奏日益加快的同时，回归传统已经成为人们的普遍渴望。经历了19世纪的工业化，走过了20世纪的信息化，现代人的生活节奏普遍加快，忙碌单调的工作使得当代人身心俱疲，向往先辈们田园牧歌式的生活。回归传统成为世界各地工业化国家居民的普遍诉求，人们希望能在忙碌之余，体验更多的传统。这种传统，包括传统民间艺术和传统生活方式。传统生活方式的复制需要很大的成本和特殊条件，它的制约因素很多，可行性在当代并不是很大。所以传统民间艺术成为人们回味传统的主要媒介，它成为人们精神文化生活的一种寄托。在我国，随着改革开放以来人民生活水平的普遍提高和精神文化生活需求的不断扩大，传统民间艺术的市场也不断扩大。各种由传统民间艺术衍生出来的旅游产品纷纷被开发出来。比如河北省张家口市蔚县本是远离市区、交通不便的偏僻小县，经济发展严重依赖煤炭等资源。蔚县传统民间艺术的代表作品是蔚县剪纸，这些年来，当地着力发展以蔚县特色剪纸艺术为核心的旅游产业，在剪纸不断畅销的同时，更是带动了当地的蔚州古城文化游和大南山生态游等旅游产品的发展。简而言之，人民生活水平提高了，他们有愿望并且有能力来体验富于传统民间艺术气息的新生活方式。
（三）国外先进经验的启示
任何一个国家、一个民族，在当代国际社会、世界大市场中，要想真正树立自己的品牌，长期处于不败之位，就必须深入挖掘自己民族的文化精髓，用最深刻的民族优秀传统去赢得竞争。当代国家之间的竞争是综合实力的竞争，而综合实力的竞争在很大程度上是精神文化等软实力的竞争。传统民间艺术是民族精神文化的一个重要组成方面，各国在竞争中已经有了成熟的典范。这些宝贵经验是值得我们在旅游产品设计中借鉴和学习的。我们以英国作为一个正面典型。英国是现代工业文明的发源地，同时也诞生了莎士比亚、华兹华斯、约翰•列侬等举世闻名的大艺术家，二战以后，英国社会各界就开始逐步探索发掘渗透不列颠民族传统民间艺术的旅游产品。例如产生了举世闻名的莎士比亚故居游，集莎士比亚故居参观、莎士比亚主题公园游览、莎士比亚代表剧目欣赏等环节为一体，在深刻发掘和突出以莎士比亚为代表的英国传统民间艺术，展示英国精神文化精髓的同时，也吸引了世界各地的游客慕名前来，增加了英国的旅游收入。英国传统民间艺术在旅游产品设计中能够取得成功，就在于定位准确，定位于国际和国内各个阶层，服务质量和价格水平适应性口径比较宽；核心吸引力凸显，彰显不列颠传统文化的主旨突出，难于复制；游玩方式适应游客需求，散步观览、互助互动等形式多样；投入产出合理，景区管理部门制定的规划长远并且科学，可持续性较强，景区普遍极少依赖政府，依靠科学方法不断改进经营管理，提高自身的经济效益。
二、传统民间艺术渗透进旅游产品设计的要素
（一）准确定位
定位事关旅游产品的设计质量和它以后的运营管理、长期良性发展，准确的定位是旅游产品发展的基础和重中之重。
1.选准传统民间艺术的切入点
我们在设计旅游产品过程中，要明确可以运用的传统民间艺术内容和形式。内容上，我们要注意取其精华弃其糟粕，对于传统民间艺术中存在的低俗内容、与社会主义核心价值观相抵触的要坚决摈弃。对于传统民间艺术，我们要坚持全面立体的发掘，杜绝断章取义，坚持实事求是的原则，最大限度地保证传统民间艺术的完整和生动。形式上，要注意把握当代人的心理特质和生活习惯，使得传统与现代可以实现比较好的对接，促使渗透进传统民间艺术的旅游产品能够被更多群众所接受。例如，在圆明园遗址景区，设置着3D电影院，采用先进的3D电影技术为游客生动展示立体的、壮美的圆明园，广大游客在新的表现形式下，直观生动地认识这一民族瑰宝曾经的辉煌，提高了他们的爱国主义情怀。
2.选准传统民间艺术的市场定位
首先，应该通过前期市场调研，搞清楚将要开发的旅游产品面对的是哪些人群。如果是中老年群体，那么根据中老年群体的心理特征，设计的旅游产品在表现形式上要尽可能地突出传统民间艺术的本色，旅游产品的游玩方式、价格定位也要相应地作出较为合理的设定。而如果是青年群体，要以传统民间艺术的展示和兴趣培养为主旨，多采用一些直观的技术吸引广大游客。其次，应该在设计初期明确旅游产品面向的是哪些区域。近年来，在各级政府的引导下，不少“家家乐”旅游项目兴起。这种旅游产品普遍能够很好地突出传统民间艺术，地域性极强。但是由于这种产品的设计和实施主体多为一家一户的普通居民，风险承担能力较低，所以必须明确面向的区域范围，作出合理的投资决策。河北省张家口市堡子里景区是2000年左右开发的明张家口堡戍城遗址公园，随后周边居民以这个景区为依托，纷纷办起“家家乐”，集塞北特色饮食文化、塞北农牧过渡带居住方式、蔚县剪纸为代表的张市各县民间手工艺术为一体，着力吸引张家口市以及附近北京、山西和内蒙古部分地区的游客。现如今，堡子里民俗艺术景区已经在整个京西北地区取得很好的声誉，正在循序渐进，努力争取打开整个华北地区市场。
（二）凸显核心吸引力
核心吸引力是一个旅游产品最为吸引人的地方，核心吸引力就是旅游产品的核心竞争力，决定着一个产品的成长。传统民间艺术渗透进入旅游产品设计中，必须加强对产品主旨的宣传力度。每一种传统民间艺术都有它们吸引人的地方，但开发出来的旅游产品的影响却相距甚远。最重要的原因就是有没有进行很好的产品包装。首先要突出地方特色，既凸显传统民间艺术，又突破原有模式创出新意，突出“独”“特”意识，让广大旅游爱好者形成“惟其独有”“惟其独优”的观念。其次是要有文化内涵，充分将传统民间艺术的精神文化本质凸显出来。福建客家土楼的宣传标语是一句闽南语的歌词“爱拼才会赢”，这就极为生动地凸显了客家土楼传统民居艺术背后渗透的客家人拼搏进取、奋发图强的精神品质，给各地游客留下深刻印象。最后是要注意包装的简洁方便性，过分冗杂的宣传很难给游客留下深刻印象。应当甄选最能突出传统民间艺术的宣传形式，概括而生动地阐释出旅游产品中渗透的传统民间艺术精神实质。此外，完善旅游产品配套服务、加大旅游产品衍生商品的推介等手段，都能进一步从基础上凸显融入传统民间艺术的旅游产品的核心竞争力。
（三）游玩方式适应游客需求
传统民间艺术种类各有不同，有的实用，有的便于观赏，有的适于把玩。我们要根据这些艺术不同的特质属性，制定不同的游玩方式，使得游玩方式最大限度适应游客需求。例如传统饮食和民居艺术，这些传统民间艺术是可以运用的，并且只有在实际运用中才能让游客最大程度地体验传统民间艺术的魅力。这些艺术中，比重最大的应当是观赏性艺术了。我们前面说到蔚县剪纸的例子，剪纸、书画、戏剧、杂技这一类艺术形式主要是用于观赏，通过观赏给人以美的体验。对于这类艺术，要善于发掘它们的商业价值，积极开发衍生旅游商品，运用这些商品为载体，扩大旅游产品的市场影响。最后我们来说适于把玩的民间艺术，比如各种手工雕塑、编织作品，各种形制的古代建筑。这些包含传统民间艺术的旅游产品，在设计时要格外注意保护与开发相结合，注意继承与弘扬相结合，通过设计游客与产品无距离的接触，让更多的人体会到传统民间艺术的博大精深，增强我们的民族自豪感。
（四）投入产出合理
在产品设计中，必须注意投入产出的科学合理性，才能保证产品的可持续发展。要合理安排资本、人力资源等投入要素，根据先期定位确定总投入规模。投入重点要放在跟传统民间艺术保护、发掘、创新相关的各个领域，保证传统民间艺术在创造效益的过程中始终保持足够的动力。投入产出始终要有一个平衡，尽可能减少对国家对政府的依赖性，运用市场手段来决定和解决各种经营问题，以市场来拉动旅游产品发展，给传统民间艺术注入新鲜血液和新的活力因子。
三、总结展望
