产品的设计方法
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产品的设计方法范文第1篇
一、复杂非实体产品的定义
根据现代营销学之父——菲利普·科特勒(philip kotler)的观点,产品是市场上任何可以让人注意、获取、使用、或能够满足某种消费需求和欲望的东西。它既包括具有物质形态的产品实体,又包括非物质形态的利益。现代市场营销理论认为,产品可分成有形产品(实体产品)和无形产品(非实体产品)两类。
现代产品具有客户需求复杂、产品组成复杂、产品技术复杂、制造过程复杂、项目管理复杂的特性,可称为复杂产品。
现代金融服务业如保险、证券和银行等相关企业提供的产品一般也具有组成复杂、功能复杂和行为复杂的特性,但以服务契约形式而非实体形式,可以定义为复杂非实体产品。
产品设计的最终目标是面对客户的选择性市场需求,将基于市场细分的需求概念转化为高质量或低风险的产品,最大限度地满足客户持续变化的需求。复杂实体产品的设计要求产品是在满足功能需求的基础上,要求以最快的上市时间、最好的质量、最低的成本、最好的服务、产品创新和最佳的环境保护。
金融服务产品是非实体产品,其最重要的问题是产品的风险性。与实体产品的质量类似,控制产品的风险也就控制了产品的质量。复杂金融产品的特性主要表现在其风险的复杂性,所以其设计和仿真方法也就具有复杂性。
二、金融产品设计涉及的技术和设计过程
1.金融产品设计涉及的技术。在实体产品的设计中,提出了生命周期的概念,其目的是研究产品的市场战略和设计,涉及的内容涵盖市场分析和设计开发。包含从产品的需求分析、概要设计、详细设计、制造、销售、售后服务、直到产品报废回收的全过程。软件产品也不例外,软件生存周期涉及的内容也包括从问题定义、可行性研究、需求分析、软件设计(概要设计和详细设计)、编码、调试和维护。
与复杂实体产品类似,复杂非实体产品的生命周期涵盖产品的需求分析、概要设计、详细设计、售前服务、销售、售后服务和产品终止等阶段和相应指标。其管理技术也是为满足产品上述指标发展起来的。
2.设计过程。金融业是百业之首,金融领域的产品涉及到银行、证券和保险等方面。需求分析是复杂金融产品设计的第一步。
(1)需求分析阶段。需求分析阶段要解决的问题,是让用户和金融机构共同明确将要开发的是一个什么样的系统,其过程包括:
①详细听取客户的反映,确定产品需求,是需求获取的第一步;
②市场研究,包括市场规模调研,确定市场需求并听取分销渠道的反映;
③相关产品跟踪调查,确定产品的竞争力因素,是需求提炼的过程。
(2)概要设计阶段。需求分析阶段以后,进行产品的概要设计。这一阶段有两项关键活动,即预测产品的风险和全面可行性分析。
风险来自两个方面。首先是金融产品和服务本身所包含的风险,其次为控制和转移风险的方法。前者是从金融产品(服务)的风险需要出发,从产品交易双方进行分析。后者是分析如何控制、转移风险。
(3)详细设计阶段。详细设计是制定完整详细项目计划、细化产品原型、定义产品详细特征、产品对系统和管理的影响以及培训方案。
详细设计的主要内容是产品定价。产品定价是概要设计的继续,包括定价原则;定价前提的假设条件和经营管理成本对产品成本的定价三个方面。
(4)销售和售后服务阶段。这一阶段的主要工作是业务的风险评估和控制。相当于软件生命周期中的维护阶段,其目的是使金融产品在整个生存周期内保证满足用户的需求和延长产品使用寿命。
这一阶段中的业务监管过程是基于事后的经验。将既成事件作为历史或经验数据,建立监管模型,或对原有的模型做出调整,从而达到监管的目的。
3.复杂金融产品设计的仿真技术。目前,仿真科学与技术在经历了上个世纪后50年的飞速发展后,已成功地应用于航空航天、信息、生物、材料、能源、先进制造等高新技术和工业、农业、商业、教育、军事、交通、经济、社会、医学、生命、娱乐、生活服务等众多领域。由于计算机技术的高速发展,科学计算和计算机仿真已经成为科学研究中除理论研究和科学实验以外的第三种方法。现在,建模与仿真技术和高性能计算技术相结合,正成为继理论研究和实验研究之后的第三种认识和改造客观世界的重要方法。仿真技术毫无例外地可用于复杂金融产品设计中。
(1)建模:仿真的意义在于模型的有效性,因此用仿真的方法来研究复杂系统,首要问题是对研究的目标对象建立合理的仿真模型,即建模,它是仿真中最基本的工作,数学模型的建立必须有数学知识的支持。将研究对象符号化、公式化,形成理想化的数学方程式或具体的计算公式,然后在数学语言的规范内进行逻辑推导、运算、演算和量的分析,形成数学模型,从而对研究对象形成数学解释和预测。其次,各类仿真算法也需要数学方法作为基础。
因此,仿真科学与技术的进一步发展离不开数学模型和数学工具,特别是复杂产品的仿真,更依赖于petri网络,神经网络,混沌理论,模糊理论等新的数学理论。随着数学的发展,能够更好地为仿真所用,强有力支持仿真科学与技术。
模型的建立还依赖于丰富的数据资源,数据仓库(data warehouse,dw)的方法就为建模和仿真提供了一个有效的环境。我国金融企业经过10多年的信息化建设,建立并积累了大量的数据资源,基于数据仓库的建模和仿真是一个个值得注意的研究领域。
(2)选择合理的仿真算法:犹如算法是计算机程序设计的核心一样,仿真算法同样是仿真过程的关键。以金融领域为例,现代金融工程的技术内容主要是基于信息系统的分析和综合对象的建模和仿真分析,其方法在股票、期权、外汇和期货等领域得到了广泛的应用。例如,对非实体产品具有风险的复杂不确定性的特点,用确定性方法给出近似解十分困难。擅长对随机问题进行仿真的montecarlo方法,就是解决这类问题的一种特殊数值方法
(3)仿真优化:分析金融产品的数学模型的性质可知,在同一个问题中经常会出现非线性、不确定性和最优化问题。因此,优化的核心问题也是最大限度地降低产品的风险,优化风险结构,达到控制风险的目的。近年来,随着计算机技术的发展,涌现了各类仿真优化理论和算法。例如,模拟自然界进化过程的进化算法、遗传算法和蚁群优化算法都已成为解决复杂优化问题的重要方法。
参考文献:
产品的设计方法范文第2篇
[关键词]产品展示；绿色设计；研究方法
一、产品展示设计模式中绿色设计的基本概况
1.展示空间设计理念展示空间设计上要分为四个方面的内容：其一，指的是空间形象设计，也可以说是对空间结构进行的设计，主要是对比例和空间尺度进行协调；其二，装修设计，通常是在结构设计的基础之上对室内墙面、地面、隔断等进行处理；其三，物理环境，通常指的是对室内的温度以及通风设计进行的规划和设计；其四，展示空间物件设置，如灯、陈设品、绿色植物等。2.绿色设计的基本概况绿色设计是在20世纪七八十年代出现的一种新型的国际设计潮流。它所体现的是一种人与自然生态之间的平衡关系，在每一个设计环节中都会充分考虑到对资源、生态的保护，这一理念刚提出，就被认为是能够对制造业进行可持续发展的最为有效的方法之一，并逐渐普及开来。对于绿色设计而言，其所表现的是人们对于现代科技发展所造成的环境污染的一种觉醒，同时也体现出人们思想观念及发展趋势变得越来越合理，对未来设计方向的把握也越来越明确。3.展示空间的“绿色设计”展示空间中的“绿色设计”是指是对展示空间中所运用的装饰材料进行选择，展示空间陈设以及各个综合性因素进行考虑和设计，从而达到一种健康环保，能够更好地提高个人生活、品位以及对产品进行展示的空间区域环境。
二、产品展示设计模式中绿色设计的研究现状
在我国，由于地大物博，人口也相对较多，因此在资源分配上显得尤为缺乏，因此不管是展示设计的室内外规划，还是所要经营的范围，又或者是展馆占地面积大小等，在设计的时候都要对其信息传递以及资源运用方面进行充分的考虑。例如上海世博会中的中国馆就表现出这种良好的发展模式。中国馆在设计上充分表现出绿色设计的概念，国家馆顶端设置的观景台则采用现代比较先进的太阳能板进行装饰和设计，实现管内光线照明的良好循环，在地区展馆的外墙周围同样采用没有污染的绿色材料，通过对雨水进行收集的系统将这些雨水净化之后，运用到冲洗卫生间以及车辆上面，在屋顶则采用生态的农业景观技术——土层覆盖，实现有效的隔热目的，并在一定情况下节省资源的运用。
三、影响产品设计绿色展示平台构建的因素
1.受到传统观念的影响在传统观念中，展览的场馆除了用来进行现场签单以及对信息进行交流之外，还可以是对企业形象和自我实力进行展现的一种表现。因此，对于这种展馆建筑而言，它所代表的只是一种临时运用的空间模式，是不适合用来循环运用的空间模式。而对于这些观念的形成，通过综合分析可以归纳为：企业对参展的计划缺乏一定的认识和考虑，这种进行展览时才使用的空间形式，运用时间及数量都存在着一定的不确定性，因此许多企业也只是对展馆抱有一种一次性消费品的观念。2.受到技术因素的影响由于设计者以及组织者主要将注意目标放在展览的产品之上，他们讲究的是产品的特点（产品是否新奇、性价比是否达到一定的程度等），因此，主办方会要求展示设计公司进行一定的竞争，然后进行招标，从而使这些不必要的方面占有很大的时间，再加上对资金投入方面的偏离，也会影响施工单位对展馆空间的设计。展示主办方在对招投标中不能够进行更为深入的思考和设计，因此环保方面以及对展馆进行绿色设计就会受到一定的忽略，从而导致很多不利的因素。
四、实现绿色产品展示模式的基本策略及发展趋势
1.构建展示设计理念的绿色化在当今社会中，许多跨国企业为了迎合消费者的兴趣点，而去寻求比较特殊的方式来吸引消费者的注意，就是由于这种意识才使得人们的消费体系逐渐扭曲，从而忽略绿色展示的设计。而对于展览的理念来说，我们可以将其上升为哲学的境界，即展览可以看作一种比较敏感的建筑，是一种对自然界中的有机物进行模仿的复杂的、随意可变的建筑，因此我们可以对建筑的外形进行相应的转变，来适应展览中不同的需求，并进一步提升展览的品质，使其能更加丰富和全面地体现出生态的观念。2.营造展示设计系统化及人性化的特点展示视觉的识别系统又可以称为EVIS体系，它所表现的是一种全新的系统理念，因此其设计所体现的内容要与展览的所有产品相关，尤其是对展馆中的细节进行设计，更要把握“以人为本”的设计理念，真正考虑到消费者自身的体验，并逐渐增大用户的体验，从而将企业转变为以客户为中心的经营理念。在运用人机工程学的相关理念之下，充分设置空间人员所能够活动的半径以及设备所应当遵循的尺寸特点，并进一步压缩不必要的空间，来避免光线的直接照明产生炫光，并且在展览中运用多媒体设施，增加展示空间的表现方式和特点。3.展示空间风格设计的个性化在进行设计的时候，充分运用企业的元素进行空间展览的设计，对同一个企业所接受的不同展览进行结合考虑，从而促进设计的延续性。依据每次展览所展示的产品不同来做不同的主题设计，运用不同的材质、机理、技术等，并配置相应的装饰点缀，让展示空间显得个性化十足，最终达到淡化商业气氛、体现生态的目的。
结语
通过研究，我们可以充分了解应当如何进行展示空间中的绿色设计，对促进空间的生态化以及资源的可利用都具有非常重要的作用，同时为以后展示空间绿色设计的研究奠定了理论基础。
参考文献：
1.战玮.低碳设计理念下的会展展示设计研究.山东工艺美术学院，2012
2.王欣然.体验展示中的通感运用.中央美术学院，2012
产品的设计方法范文第3篇
随着科学技术的飞速发展和人们生活方式、价值观念的不断变化以及对生活质量需求的不断提高，消费者在选择产品时，往往更以主观的眼光挑选符合自我气质与形象的产品外观与造型，这就需要设计不断的创新。一件工业产品所蕴含的文化气质是与其外观设计息息相关的，注重产品所蕴含的文化气质，使得设计师在造型、材料和细节设计上不但要强调形式美，更要在设计中体现产品独有的品格和文化倾向，正所谓“不只寓形于外，更甚蕴心于内”。
目前国内市场的产品外观同质化严重，缺乏创新性特征，例如目前市场上较为流行的智能手机多采用隐藏触摸式设计，在手机外观上正面以大屏幕为主，上端设有镜头和听筒，下端设有中央控制键，侧面设有声音调节按键和锁屏键，都是大同小异，难以打动消费者，虽是新产品，但缺少核心竞争力，多的是价格战、侵权战、维权战……以致于外国人看待中国产品是：复制、廉价产品……这种现象已经严重影响中国产品的国内外形象，造成这种情况的原因是多方面的，如企业经营理念落后、企业自身实力局限、设计缺乏创新性等等。英国前首相撒切尔夫人对工业设计曾有一句非常精辟的论断：“对于工业设计一分的投入，可以产生一千分的回报”。中国工业设计协会理事长朱熹同志为某活动题词时提到“设计是增强企业竞争力的战略工具，是中国制造走向中国创造的必由
之路。”
工业设计的核心是产品设计，产品设计的核心是产品创新，而外观设计是产品设计的先导。一名优秀的设计师必须具备较强的创新思维能力，才能在具体的设计工作中创造出全新的、引领潮流的，满足市场需求的产品。设计是人所具有的能力，是一种从无到有的创造，是有目的的计划活动，其本质特征是创新。创新也并非凭空产生，它需要广阔的认知基础，而创新总是从模仿开始的，通过类比的桥梁，产生新的创意或新的成果。而设计师总是部分地依赖于自己和他人的经验，又试图突破这些经验，几乎所有的设计者都有着纠缠于这般矛盾之中的困惑和焦虑。
作为从事工业设计的工作者，仅从设计创新方面阐述一下提高产品外观设计创新的方法。产品外观设计的创新方法有许多，其中的模仿法和类比法是较古老而又实用的两种方法。本文就模仿法和类比法的概念、应用方法、意义以及需注意的问题作了剖析，希望能对广大工业设计从业者或即将从事工业设计工作者有所启发。
模仿是设计创新之源和入门之径
模仿是一种最古老、生命力最强的设计思想，是人类最早的创造方式和研究方法，可以说是创造的摇篮。在艺术的起源学说里就有一种模仿说，模仿是人与生俱来的能力，而且无处不在。人们通过模仿，可以启发思路，提供方法，少走弯路，有事半功倍之效。
在《现代汉语词典》中，模仿即摹仿，指“照某种现成的样子学着做”。一般来说，从事工业设计专业研究的人首先必须通过一定的模仿，才能进入更深层次的工业设计专业工作。模仿是强调学习和借鉴前人的优秀技法，以寻找适应自身个性的模式，为技术的发展提供一个修正的基础。模仿又是设计创造的前期准备，为创新提供技术与经验的支持，是设计创新之源和入门之径。创新始于模仿又高于模仿，是模仿的超越。英国浪漫主义美术家康斯泰勃尔认为，形成艺术表现的个性主要有两种方式：一是模仿别人的作品再进行选择；二是从对自然的观察和表现中形成，即临摹和写生，而这两种方式都是以模仿为主来进行的。
模仿是一种设计创新最为便捷而有效的研究方法，设计者在不断的模仿中，完善自我知识构建。在学习工业设计之初，通过模仿可以获得重要的知识经验。现代设计和艺术教育学派包豪斯的创始人罗比乌斯曾说：“我们必须再次成为工匠……在艺术家和工匠之间并不存在根本的区别。艺术家仅仅是悟性较高的工匠，但工匠的基础对任何艺术家来说都是不可缺少的，它是所有创造性作品的主要源泉……”人类文化的成果是经过漫长的历史积累而有所成就的，任何一种创新和发明都只能在吸取和借鉴前人文化成果的基础上进行。
从某种角度来说，设计相似是不可避免的，也是必然的。但是只要设计作品在整体上具有设计者自身的见解、构思，并且是以自己特有的表现手段创作完成的，就应当认为具备了独创性。在产品外观设计中，注入令人喜爱的外观是十分有益的，尤其是仿生的外观设计更能在审美情趣方面给人以美的享受。例如子弹头外观的电动机车，给人以疾速之感；鲨鱼式外观的飞机，给人以震慑之感；海豚式外观的塑料玩具则给人以温顺亲切的感觉。可见，在设计上因袭前人，并非不好，重要的是能再创造，就是“青出于兰而胜于兰”，这也是一种完善的过程。有“创意怪杰”之称的Bob Jill在其著作《不守规则创意》一书的第四章《偷窃是优秀的行为》中就说道：“我并没有创制任何新的形象，他们都是偷窃而来。只不过，在使用时，我赋予全新的内容或以原作者不曾想到的方式来改造他们”。
由此可见，创新的关键不在模仿，只能说模仿可以作为铺路石，重要的是能再创造。“想从‘模仿’切入，还记得一定要从‘创造’的出口出来”，否则就是不高明的甚至蹩脚的“模仿式创作”，再严重一些，就会陷入抄袭的窘境。
模仿设计法的实施步骤：
第一、在学习和模仿中逐渐理解并掌握技术、质量、创新理论。
第二、在学习和模仿的过程中逐渐产生类比，一种把伟大哲学和文化智慧与我们学到并理解的东西进行系统的类比和思考，并产生一些主体的、自由的属于自己的创新。
第三、通过磨合，设计将逐渐从“模仿”中脱离出来，设计实践有了独创的视角并为世界范围所承认，设计评论也有了相当的规模和系统，实践和评论两方面相辅相成，不可分割，达到了自由并且独立的方向和目标。
类比是模仿与创新之间的彩虹桥
只靠学来的熟练，很难产生一种有生命力的作品。模仿获得的技法和经验终归是一种学来的熟练，要产生有生命的作品，必须将其与自己对生命的感受、认识和人类社会的生活结合并进行设计。
类比创新法，是一种确定两个以上事物间同异关系的思维过程和方法，即根据一定的标准尺度，把与此有联系的几个相关事物加以对照，把握事物的内在联系进行创造。类比是指用待创造对象与某一具有共同属性的已知事物进行对照分析，以便从中获得启示进行创造。它是美国创造学家哥顿提出的，哥顿在搜集了物理、地质、化学和市场学等方面的专家发明创造过程的资料之后，进行了分类编组和深入研究，结果发现专家们的课题研究活动中，能够使创造活动走向成功的一些特殊技巧，就是把乍看上千差万别但并非杂乱无章的事物做类比。他们之间存在程度不同的对应与类似，同中见异即可得到创造性的结果。
假如设计是一种创造的过程，能制造出原本不存在的事物，那么类比就是实践该过程的桥梁。类比以案例作品为依托，寻觅、理解并表达出一个设计的主导理念、表现技法和表现形式，从而达到设计创作的目的。它脱胎于模仿，又超越了模仿的学习方法。巴黎美术学院传授古典建筑设计是通过渲染练习和设计快图的方法来进行的。在日复一日的模仿练习中整体地接受这套鉴赏体系和设计能力，这就是整体的学习方法。而类比是采取分析比较的方法，跟那种整体的、感悟式的、内省式的学习方法一样，强调理性的可以拆解和分析的方法。因此，类比不能完全取代模仿，并且是在模仿基础上的一种具有更高效率的创新策略。如果说设计是一种综合创造，那么类比则是实现这种综合创造的必备环节和有效方法。通过专业的解析方法，使一般的对案例作品的感性认识转化为理性认识，有效的分析结果所具有的类型抽象特性，可以使设计者获得超越于该案例作品的更具普适性的设计经验，在设计过程中更好的弥合经验与突破、学习与创造的矛盾
纠缠。
类比设计法的实施步骤：
第一、选择类比对象。类比对象的选择应以现有产品为依据，一般应选择熟悉的对象为类比对象。类比对象应该是生动直观的事物，以便于进行类比。这一步中，联想思维是很重要的，要善于应用联想把表面上看来毫不相关的事物联系起来。
第二、将两者进行分析、比较，从中找出共同的属性。
第三、在第一、第二步的基础上进行类比，设计创造得出结果。
总结
在产品外观设计中，模仿与创新并不是矛盾的，它们通过类比统一于一个完整的设计创造活动中，达到去同求异的终极目的。设计师在工作创造的道路上要不断前进，不要驻足于模仿阶段，要积极的进行类比创造，关注影响产品外观设计的所有因素，运用模仿与类比的创新研究方法，形成独特个性化的语言和设计风格，按照新方法对过去的东西加以重新组织，准确地表达自己的意向，产生紧跟潮流、引导市场、改变人们行为方式的设计，创造出崭新的产品，开创工业设计新的流行时代。只有这样，才能逐渐形成具有个性化的设计语言，达成产品外观设计的最终目标――创新。
成熟的产品外观设计不仅具有提高产品附加值的作用，还能以统一的品牌效益增强产品的竞争力，同时能给消费者带来新的惊喜。因此，在商品市场上，产品的外观设计的创新显得非常重要。[5]随着社会不断进步，消费者的差异化越来越明显，多层次的需求越来越强烈，对于产品外观设计的要求也越来越高。人们往往对外观设计平庸或雷同的产品不屑一顾，而对外观设计特点明显并符合自身身份的产品情有独钟。因此，靠创新外观设计征服消费者的发展空间还是相当大的。产品的外观设计在适应功能设计的前提下，把外观设计和产品工艺、色彩及文化合理有机地融合，实现产品的进一步时尚化、人性化、个性化，这是未来产品外观设计的新
产品的设计方法范文第4篇
【关键词】生态设计产品设计产品生态设计
设计活动是为了创造更加美好的生活。然而，工业化所引发的高消费、高能耗却违背了设计的根本目的。为了人类未来的生活可持续性，人们开始提倡保护自然资源、保护环境、绿化环境。在设计界，更加提倡人与自然、人与环境的和谐设计。美化环境、保护环境、节约能源成为设计中需要考虑的重要因素。有人称之为“循环再生”设计，表明设计不仅仅是为产品设计而设计，也要为人类和自然的和谐生存设计。生态设计的思想由此应运而生。
一、生态设计涵义
生态设计也称之为生命周期设计，即利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。除了考虑产品的性能、质量和成本外，还要考虑产品的回收和处理，同时也要考虑到产品的经济性、功能性和审美等因素。在以往的现代意识驱动下，人们追求更新、更好、更高级的产品。产品的不断更新，以刺激消费为动力，以市场需求为目标，追求人均占有的则富和能源，这些价值代表了现代化。在这种价值观念的驱使下，设计的产品往往寿命很短，不把产品的使用寿命放在第一位，无视后续的产品生产及使用过程中的资源消耗以及对环境的影响。但是，随着人们环保意识的提高，人们逐渐认识到设计对环保所起的重要作用，与环境友好的生态设计成为关注的焦点，从重新发现简朴，节制复杂性，优先使用来源充分、易再生、对人类和环境无害的材料，设计寿命长的产品，在未来设计中从真正意义上实现生态设计。
二、产品设计理念的演变历程
1.传统产品设计理念
产品设计是一个将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理形式或工具的过程。传统的产品设计理念，是以人为中心，以满足人的需求和解决问题为出发点，无视后续的产品生产及使用过程中资源和能源的消耗以及对环境的污染。传统的产品设计一般包括产品功能需求分析、产品规格定义、设计方案实施、参考产品评价4个阶段。主要考虑的因素有:市场消费需求、产品质量、成本、制造技术的可行性等，很少考虑节省能源、资源再生利用以及对生态环境的影响。
2.产品绿色设计理念
为确保人类的生活质量和经济的可持续发展，自20世纪80年代以来，旨在保护环境的“绿色”行动在世界各国纷纷兴起。“绿色设计”、“绿色产品”、“绿色制造”等新概念、新理论、新方法层出不穷。产品绿色设计是指在产品的设计意识、设计定位及设计方法等问题上，将生态意识、环境因素融入到整个设计理念中，即在产品生命周期内，优先考虑产品的环境属性，以减少对环境的污染。
3.产品生态设计理念
由于绿色设计的局限，现代意义上的生态设计成为设计时尚。这种设计在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性，除了考虑产品的性能、质量和成本外，还考虑产品的回收与处理，以及产品的经济性、功能性和审美等因素，从而设计出对环境友好又能满足人的需求的产品。在具体实施上就是将工业生产过程比拟为一个自然的生态系统，对系统的输入与产出进行综合平衡，而在这一平衡过程中需要进行整个寿命周期分析，即产品全生命周期分析，从而设计出安全可靠且具有耐久性的产品。
三、产品生态设计的方法
1.注重材料的性能。在产品满足设计功能的前提下，在制造、使用过程中材料、能源消耗得越少越好，对环境影响越小越好。对环境的影响包括:对空气的影响、水的消耗量和对水的污染、对土壤的影响、制造和使用时的发热和能量的消耗、废物再生可能性、使用寿命等等。德国标准研究所提出，与传统产品相比，对环境友好的产品应当满足使用要求.在制造、应用和回收处理中需要较少的资源，对环境造成较少的负担。这就是说除了高性能质量外，生态产品还要求产品的生态质量，产品制造过程中的生态制造以及回收处理的生态化。
2.选择对环境友好的材料。以来源充分自然生长的、对人体无害的、节省能源的材料来满足产品功能的需要，以最少的用料实现最佳的效果。TBMPS/2E微机的零部件百分之百可以回收重新利用，被称为绿色PC机。1994年德国公司Foron设计了无氟冰箱，它采用简单碳氢化合物物丙烷、丁烷作为制冷剂，首先使压缩机把它液化，然后让它汽化吸热，这种冰箱减少了70%的能耗，达到了既对环境无害又节约能源的双重功效。
四、我国企业如何开展产品生态设计
1.将产品生态设计纳入到企业战略管理层次中。产品的生态设计涉及企业各个部门，最关键的是得到企业领导的认可和支持。只有将产品生态设计纳入企业战略管理层次中，才能真正提高产品环境绩效。主要原因是致力于长期的产品设计战略可以较早地发现未来可能出现的环境机会和威胁，可以从根本上提高企业的环境绩效和企业竞争力。
2.注重企业内部合作。产品生态设计是一个系统工程。产品设计部门是生态设计的关键，但采购部门选购材料，生产部门生产产品，营销部门最终销售产品，这些部门都对产品的环境绩效起着不同的作用。目前，我国企业应该重视生态设计中各个部门之间的合作，如研发部门提出的设计方案需要得到企业内部其他各个部门的认可并提出意见。只有这样，才能保证生态设计的成功实施并切实有利于提高企业产品的环境绩效，提升企业的绿色形象和国际竞争力。
3.加强上、下游企业之间的合作。进行产品的生态设计，必须考虑上游供应商的生态设计状况，与环境效益良好的供应商紧密合作，才能真正生产出环境效益良好的产品。同时，只有对产品进行生态设计，才能成为重视环境效益的下游企业的供应商。
我国企业可以借鉴国外企业的成功经验。对于生产最终产品的企业，对上游企业的环境绩效进行评估，并把结果集成到产品生态设计中，实现从根本上提高企业的环境绩效，提高产品的国际竞争力;对于生产中间产品的企业，通过产品生态设计，改进产品的环境绩效，从而争取成为国外企业长期稳定的供应商。
参考文献:
[1]王庆斌.绿色包装之绿色设计[J].郑州工程学院学报，2001，(2):64-67.
产品的设计方法范文第5篇
“画成其物,随体诘诎”。随着物体外形的轮廓，用屈曲的线条绘出物体的形状，是汉字造字中象形性造形方法的写照。汉字象形性特征以甲骨文最为典型，如：“日”写成“”、“月”写成“”、“雨”写成“”等。观其形识其字，看其字懂其义，是汉字像形性造字方法最独特之处。日本著名设计家杉浦康平先生在《造型的诞生——图像宇宙论》一书中提到汉字是取材自然物象形态，造形的“象形性”是反映自然的造型，是与指事、会意、形声等统称六书汉字造字法的基本。汉字象形性造字方法从“人物之形，山川之形，草木虫鱼之形”中“近取诸身，远取诸物”，是反映象形性造字方法的真实写照。汉字象形性造字法，处处都体现着现代仿生学的设计痕迹。研究物象的相似性是仿生学研究的基础，早期仿生学通俗定义为复制自然。人类较早就留下了各类模仿自然生态的痕迹，如新石器时代模仿鱼刺制作出骨针；以各种动物形态为原型设计制造的盛物器皿；借鉴植物叶片的齿形边缘中联想到“锯形”的原理等等。早期产品造型设计中的“制器尚象”相似性仿生造型多透着自然物象形态的特征，与汉字象形性造字方法如出一辙。仿生学科体现出对人类效法自然学科研究的认同。通过物象相似性研究，现代产品设计创新得到前所未有的跨越与创新。汉字象形造字是将三维物象转化为二维图形符号的设计，产品相似性仿生设计是从自然物象中三维或二维局部的仿生形态再设计，二者都积淀着相似共通的发展历史背景与设计实践历程。
2“以意构形”会意造字法——“形”“意”结合的设计
象形字依物象形态而来，能较好直观看出字的源生雏形，但它们不能表达抽象的复合表意性。会意造字是用两个或两个以上的独体字根据字形意义之间的关系合成一个字，用不同的符号或借用“象形字”加上一些符号来表达一个抽象的意思，从而达到构字成分“字形”与“字意”的统一。例如，“明”意为“日”和“月”带来光明；“忐忑”二字，心上上下下，表示心神不定。“会意者，比类合谊，以见指伪。”许慎在说文解字中多有描述。独体字是汉字中直观性的“形”和表意性的“意”象形文字组成，具有较好的独立“字意”和“字形”构成汉字部件，会意造字法正是建立在这种独体字表形与表意的基础上达到会意字“形”式与功能“意”的统一。若将组成会意字的独体字部件比作产品构件中的部件，以意构形，这里的“意”代表字或形的含义功能，“形”可以理解为表达体现汉字含义的造型。从独体字的字形就能看懂会意字所要表达的意义,从设计角度可以看成是“形”与“意”的统一，这与现代产品造型设计中提出的形式与功能的统一具有一致性。艺术起源于自然劳动，实用重于审美，产品设计亦有体现。通常而言，人们设计和生产产品有两个起码的要求：一是产品本身的功能，二是作为产品存在的形态。会意造字法中汉字具有的直观性和表意性，在汉字组合中对产品造型的设计也有启示。早期汉字形具有较直观的物象特征和表意性，从字意上理解就能找到和联想诸多产品形态及功能特征。如从会意字理解“轮椅”二字，可以很直观联想到“轮子”和“椅子”，二字组合成词“轮椅”，从会意造字的角度看，即组合形成有轮子的椅子。诸如此类从汉字包含形意的汉字较多，，南瓜与灯组成“南瓜灯”，弯曲的尺子组成“蛇尺”，电子书等都能从字意上联想到产品的形态和汉字语意的表达。这种从象形独体字到组成会意合体字再到汉字字词的组合关联，若从象形取象，会意取意的角度思考对探讨产品的新造型，新功能的衍生构想皆提供好的借鉴。
3“以事为名，取譬相成”形声造字法——设计
“以人为本”形声造字法“以事为名”，即依事物类别而定其名字造字的方法。是指在事物定名和造字时，先确定它在万物中的属类，再用表示这属类的文字来作新造字的组成部分，通过表示属类的形旁来了解字意或类别属性；“取譬相成”，依口语发音中读音相同或相近的文或字来作新造字的标声部分，从而形成主“义”和标“声”的相辅相成的新字。同象形字、指事字、会意字相比较，形声字可以因形见义，据形知音，汉字对事物的概括有了类属分类的规律。如：篮、筐、簸箕等，从篮、筐、簸箕等字形上的竹字偏旁可以看出它们都是上形下声组成，形旁与声旁较好体现诸字属类义和音的结合。从产品特性看字，这种区别属类的方法也能较好诠释产品材料及造型的关系。（竹）篮、（竹）筐、（竹）簸箕等产品的类属都是竹制编织品。通过表示字义的形旁和表示字音的声旁达到音与义的一致性，这种形与音的跨界组合,打破了之前重形或重意的造字方法。形声造字法是一种既考虑字的语音，也考虑字的语义来创造新字的构形方法。它在象形字、会意字的基础上由形旁和声旁部件组合而成。象形，表意字以“有形可象，有意可绘”为造字特征，其直观性要求对汉字新字的发展有一定局限。随着汉字发展由繁趋简成为趋势，象形、会意造字的发展必然受到影响。从造形角度看，形声造字法属于“音义合成”的构形模式。形声字组字部件由两部份组成：即代表相同或相近发音字的声旁部件，代表字义或类属属性的形旁部件。其中一个形旁或声旁可以同多个汉字部件组合，充当多个汉字的偏旁。如用“胡”作声旁的字，读音都同“胡”相同，如“糊、瑚、湖、蝴、葫”等字。声旁在很大程度上考虑了人们日常事物口语习惯的发音表达，它是人们长久生活积累对事物认知的表现；形旁借鉴象形字会意字基础而来。从某种角度来看，形声字的实质是中和了象形以形为主，会意以义为主的偏重，同时注重人们日常需要及经验的总结，体现了古人调和折中的中庸之道和以人为本的造物思想。这也是汉字发展到今天，形声字成为汉字主要造字方法的原因。从产品设计角度看，形声造字这种“调和折中”，“以人为本”的造型理念，在今天的造型设计中“形式与功能的折中统一”，设计“以人为本”的方法和理念多有应用和表现。
4“视而可识,察而见意”指事造字法——具象与抽象思维的统一
