产品设计总结

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产品设计总结范文第1篇

关键词：日本；宗教文化；产品设计

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）36-0163-02

一、日本宗教文化的成因探析

（一）历史发展

历史上，日本发展一直受到外来文化的影响，古代日本人虔诚地吸收“唐风文化”，并转化成本民族的“和风文化”；明治维新后，基于“和魂洋才”的指导思想，对西方文化进行吸收；二次世界大战后，在吸收美国文化的同时又保留了本国的传统文化。多次文化的融入促成了日本民族的文化包容性。从历史轨迹可以看出，一方面日本对于佛教特别是禅的接受是极其主动且积极的；另一方面，日本学习中国佛教文化并不是简单地吸收模仿，而是有鉴别、选择和归纳。

（二）自然环境

日本位于太平洋板块和亚欧板块的消亡边界，为海沟-海岸山脉-西太平洋岛弧组合的一部分，是一个四面临海的岛国，自东北向西南呈弧状延伸到一望无际的太平洋，西临东海、日本海，北接鄂霍次克海，隔海分别和菲律宾、俄罗斯、中国、韩国以及朝鲜等国相望，日本独特的地质地貌，致使日本风景优美却灾难频繁。一方面，日本植被覆盖面广，森林在日本人的生活里有着不可替代的位置，日本人祟尚自然、生命之美与森林环境密不可分。另一方面，由于日本国土地形破碎（如断层、火山）气候恶劣（如冰冻、霜寒）以及地狭人稠等客观条件，使得日本长久以来饱受天然的灾害，形成“重瞬间、轻永恒”的生活观念，因此他们珍惜环境，对于本岛的自然环境有一种莫名的崇敬，认为每一种生物都会有对应的一种神仙，这种“万物有灵论”的自然观为日本道家文化的产生与发展提供了肥沃的“土壤”。

（三）经济基础和社会制度

日本虽以农业为立国基础，但作为一个海洋国家，其生存状况却在很大程度上依赖海洋经济――依赖海外贸易、海外市场优化和改善生存环境、拓展生存空间。面向大海的生存方式促使日本民族具有以下两种特点： 一是对外部世界的依赖性，需要在生与死的残酷竞争中求生存、求发展；二是渴望突破政治疆界，以扩张释放生存压力。因此，在日本尚武是最必要的习性之一，但这种习性、组织、制度需要靠平和互助的习性去调和它、帮助它，从而实现社会和谐。在此经济基础和社会制度下，“生花”、“茶道”专为打消武家杀伐习性而产生。

二、日本宗教文化解析

（一）神道的信仰

神道是日本最为普遍的，意为多神之道，即神无所不在，植物、动物甚至无生命的流水、石头及山岚等都受到神灵的指示和操纵，由此衍生出万物有灵论之观念和顺应自然、接受自然、配合自然时序之人生哲理，形成了日本的精神结构――充满着纤细、敏锐且与自然融为一体的雅致情趣。对日本人而言，天地间的万物是与人类地位相等的，因此工匠在制作物品时，如果因未能顺乎材质的本质而导致材料大量的浪费，资深的师傅必然要求工匠向这些材料深深地一鞠躬，以表歉意。

（二）禅学的思维

禅，使得日本人单调的平常生活增添了艺术的趣味。禅宗与书道、花道、茶道仪式结合，使日本人在倒茶时有禅，插花时有禅，棒球中有禅，书道中有禅。其中茶道仪式中的“和、敬、清、寂”是禅学思想最真实的反应。

“和”，一种中庸与和谐之道，它具有两层意义：一是外在形式的和谐，二是内在精神的调和；“敬”即心存诚敬之意，茶道尤其讲究“一期一会”，即在茶道的仪式中，保持着一生中只有一次相聚机会的态度，同席之人对席间的人、事、物要心存珍惜之心；“清”则是清洁，整齐之意，通过精神的手法达到极简、颖而不显的典雅形式；“寂”乃是简朴、不娇柔造作的意思，即利用空寂的意境来达到永恒，呈现出空无、洗练的意象。

三、日本产品设计中的宗教文化底蕴

日本人传统的神道信仰使日本产品设计在崇尚自然外，还带有干净、整洁的特点；而日本人对宗教的信仰，形成日本人非规则、非完整的美学喜好。宗教文化与设计艺术的结合，成为日本设计师表现自己文化心理结构和审美感受的最佳选择，这种无缝结合使日本产品设计具有三个显著特征――以小巧精细为美、以自然朴实为美、以简约洗练为美。

（一）以小巧精细为美

在日本的宗教文化中，强调在微小而具体的事物中体现出人的尊严，日本人对自然界的景物素以纤细娇小为美，这种审美意识导致许多小型化的，迷你的，精巧的形态与设计出现在日本的产品设计上。日本人设计不把精力和资源用于开发，而是把别人开发的东西改造一一缩小，进而形成自己的优势――晶体管，袖珍收录机，袖珍数码产品，小型汽车等等。以日本汽车为例，日本汽车多以外观小巧、节能、以及人性化设计而闻名，充分表现出日本人特有的精细。图1是一款日产玛驰，他是日本化设计元素最浓重一款车，他的长、宽、高分别为3779mm、1666mm和1526mm，轴距仅2450毫米，比起Polo、新嘉年华等小型车，玛驰的车身显得更小巧、紧凑。

（二）以自然朴实为美

日本设计师对于自然材质的态度是顺乎本心，重视材料本身的特色，而非莫名伪装、装饰以改变材质原貌，喜好不经掩饰、的材料，真实地呈现自然材质的天然纹路和质地，甚至依照材料自然天成的造型形态略作处理，保持材料的原始色彩、光泽。图2为日本设计师岛村卓实设计的Monacca木头拎包，这具现代外型的包包，取材高知村与日本国高知县马路村过剩的柳杉，经过细致的手工制作，木头的棱角被一一消磨去，成就出光滑的边缘，保留原始木纹，还带着杉木清香，给人清新纯净之感。此外，日本设计最重要的特征即是和谐，日本设计师注重发掘平凡材料的真性情，从而提升至灵的层次，仔细观察日本设计的产品，通常是一种“拙”与“缺”的自然材质物性，体现出物灵的真性情，也因此更呈现出一种聚集的生命力。

（三）以简约洗练为美

日本很喜欢用“虚无”来表征禅学中“清”、“寂”的观点，日本设计的物品往往不加雕饰，以破除人工的痕迹来强调表现景物的原色和天然的生气，这也正是禅意的表达。他们认为朴素不张扬为美，日本许多设计师的作品咋一看是一种“无设计”风格，实质上这确是一种以最简单、洗练的方式呈现出高度成熟的本质内涵。例如日本设计大家福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。日本产品设计之简洁，并非“构造简单”，而是在保证产品功能的基础上尽量去除不必要的修饰，同时在细节上进行改变，使产品产生一种新的价值，体现出人文关怀。日本知名设计师深泽直人认为简洁的产品可以有效缓解人和物操作界面的隔阂，让人们使用产品成为享受功能的过程，他认为简洁的更高境界是让使用者能够舍弃说明书，凭借直觉高效无误地实现产品功能。图3是深泽直人设计的TWELVE手表，格时间刻度简化为结构形体中的十二边形顶点，表盘留白，只剩下干净利落的时针和分针，这比功能主义多了一份细腻、温和式的简洁，在简洁中不失高雅，这种契合了功能的简洁是简洁的更高层次。

四、总结

由于宗教文化的渗透，日本产品设计愈发显出灵性。其产品设计在形态上没有明显文化符号，但能够反映日本人内心追求的意境和情感认同，表现出一种极静和超然物外的空灵意境，包括对自然素材的尊重和欣赏、对形态中残缺的过程性体验以及对朴素色彩和简单形式的欣赏领会。设计不能仅仅在表象上有中国元素的简单同构，更要在内涵饱含地域情怀，利用新技术、新材料、新形式来传递和表达新观念。

参考文献：

[1]李佩玲，黄亚纪.日本的手感设计[M].上海人民出版社，2008.

[2]冯鸣，包海默.日本设计文化初探[J].艺术与设计.理论，2013，（5）：35-37.

[3]章晓岚，殷梅.从商业设计感悟日本设计理念与美学传播[J].上海商学院学报，2012，1（13）：97-100.

产品设计总结范文第2篇

关键词：设计方法；专业教学；运用

我们都知道，工业产品新颖的外观、创新的设计理念、低碳环保的制造结构越来越受到用户的欢迎，在市场的激烈竞争中占据重要的地位。日益凸显的这种趋势促使企业在着手进行新产品开发时把面向产品的外观创新性、造型完美型、低碳环保等方面设计提到一个新的高度，从而也迫切要求设计类大学对产品设计的教学有进一步的新突破，从而在新的竞争中提高自己的企业形象、产品设计水平和市场竞争能力。

一、设计方法学

设计方法学是研究产品设计规律、设计程序及设计中思维和工作方法的一门综合性学科。它在总结设计规律、启发创造性的基础上促进研究现代设计理论、科学方法、先进手段和工具在设计中的综合运用。对开发新产品，改造旧产品和提高产品的市场竞争能力有积极的作用。

二、如何运用设计方法提升工业产品专业教学质量

要着实提高学生工业产品设计的能力，就得灵活运用设计方法学，在课堂教学中，应引导学生研究解决工业产品设计问题的逻辑步骤和应遵循的工作原则。产品设计系统分析和系统综合的基本过程，如：设计问题分析评价综合方案系统设计。同时，还需要重点训练产品设计中学生的创新能力，让学生创新思维得到提高，在共同学习和研究中找到工业产品创新设计方法，进而提高课堂教学质量。

1.类比法，引导学生异中求同、同中见异，培养学生觉察能力

世界上的事物千差万别，但并非杂乱无章。它们之间存在程度不同的对应与类似。有的是本质的类似，有的是构造的类似，也有的是形态、表面的类似。从异中求同、同中见异，用类比法即可得到创造性成果。例如：给出系列飞机图（达·芬奇设计的扑翼飞机、莱特兄弟的双翼飞机、隐形飞机），让学生仔细观察，并找出它们的相同和不同之处。再进行分组讨论，将他们的意见进行综合整理，并得出正确的分析。

2.缺点、希望点列举法，引导学生创新设计方法，培养学生分析与综合能力

当发现了现有事物、设计等的缺点，就可找出改进方案，进行创造发明。工业设计中改良产品设计，就是设计人员、销售人员及用户根据现有产品存在的问题，设法提高其价值。那么如何提升学生分析和综合能力，使其在产品设计中找出缺点，创新改进方案呢？作为教师，我们可以运用缺点、希望点列举法。缺点列举法是围绕现有物品、设计的原型，是一种带有被动性的技法。而希望点列举法则可按发明人的意愿提出各种新设想，可不受现有设计的束缚，是一种更为积极、主动型的创造技法。

例如：在学习家具产品（沙发）设计中，我们可以进行调查分析，总结出当前人们对家具产品的一些期望、商家的要求等，然后制订改良方案。（1）问题的提出。收集商家意见和人们的期望，他们希望产品安全耐用、外表美观、风格独立、价格便宜、舒适性强、实用性强。（2）问题的分析和定义。根据商家和人们的意见，总结分析可以发现，他们对产品不满的原因在于：材质差，不耐用，例如木质蛀虫等；外表古板，没有选择性；没有独特的风格，又不能变换；优质沙发价格普遍昂贵。（3）希望列举法（概念设计）。针对上述原因，我们可以从这些方面进行改良设计：底座选用上等木料、实用钢、弹簧等材质；鸡腿脚行，造型优美，又便于打扫卫生，沙发套可用多种布料拼凑成客户喜欢的图案，增强美观性；根据整个装修风格制订边框花纹和颜色，边框根据客户意愿再进行添加；选择同类款项的沙发定期设计，从节约材质、时间等方面来节约成本，降低价格；靠背成拉点设计，增强人体颈和腰部的舒适度，靠垫双面设计，可以换摆法和心情；靠边设计灵活扶手，单人位可旋转，整个结构可以随意拼凑成床等，方便实用。（4）通过对沙发进行的改良设计目前已经广泛实用，同时也证明这些设计方法是可行的。

由此可见，产品创新设计过程其实就是一个发现问题、研究方法、解决问题的过程。在课堂教学过程中，教师应结合更多的实例培养学生分析和综合能力，指导学生详细运用缺点、希望点列举法，创新设计方法。

参考文献：

产品设计总结范文第3篇

【关键词】产品设计；创新；设计语言；方法

设计的内涵是创造，没有创造也就没有创新，没有进步。任何产品的发展，都是建立在创新的基础上，当然对原有产品的改进与完善，也属于一种创造性的工作。在当今快节奏、高科技的市场经济中，产品不论是改进还是打破原有模式都必须具备创造性，产品设计的创新是每一个企业每一个设计师都应关注的点。

1产品设计创新的提出

任何一个新产品的开发都属于一个创造的过程，创造性的赋予产品新的属性，如功能、材料、颜色、肌理的改变，都会成为设计的关键，同时这些也被称为产品的设计语言。当今产品设计的主题，都在围绕创新，如造型、功能、材料、技术以及使用方式。美国经济学家约•阿•熊彼得在最早提出的创新理论中所说：（1）反应新的技术开发，(2)敏感地反应时代的变迁，（3）必须反应广大消费者新的欲求和需要，（4）有新的创造——创造性的构思、功能等，给人以方便性和意外性，（5）便于生产并能有利于企业在市场开拓独特的道路，满足这五个条件之一或多项条件的产品设计，都属于创新性的产品设计。

2产品设计创新的基本原则

在当今世界市场经济激烈的竞争中，创新是一个企业生存和发展的必由之路。所以，新产品的开发与创新作为重要的战略必须放在重要的位置上。产品的创造与开发能否成功，也需要遵循一定的原则。（1）坚持以人为本的创新原则。产品设计是以人为中心的，满足人的需求的物质方式。产品以人为本的创新思路在于，产品在功能的实现中要融入对人的关怀与体贴，也就是对人的精神的关怀。设计活动中，考虑的是人、环境和产品之间的关系，它们之间相互作用，产品一方面适应环境，一方面给人提供便利，另一方面应充分调动人的能动性和创造性。（2）注重实现产品价值的创新原则。产品的价值，包括使用价值和附加价值，使用价值是产品特有的属性，它直接面对用户的需求。可以说提升产品使用价值的关键在于及时以及正确的把握市场需求，因此正确、认真的做好前期市场调研工作，掌握市场趋向以及消费者心理对产品设计创新事半功倍。使用价值的创新也就是产品功能与技术的创新，二者结合使产品成为适应市场适应消费者的畅销的商品。（3）关注科学技术发展动向的创新原则。科技是第一生产力，以科技成果为先导，适当运用到产品设计创新过程中，实现知识创新，技术创新和设计创新。科技适时转化为产品创新原理，实际上就是强调产品设计对先进技术、现有技术以及可利用技术与成果的有效利用和转化。因此产品的创新是提供安全、可靠、有效、舒适且利于人们健康的，满足人们生理和心理需求的创新，而不是对科技的滥用。（4）“绿色设计”原则。产品设计致力于创造一种绿色、和谐、合理的生活方式，而这种生活方式最基本的前提就是生态与环境。在产品设计创新中应创造一种引导新的生活方式，达到与生态环境和谐共生的一种创新。

3产品设计语言创新的方法与途径

运用产品设计创新的基本原则，我们可以发掘产品设计语言创新的方法与途径。（1）产品技术语言上的创新。即应用科技的发展在产品技术应用上的创新，比如对老技术的移植，通过把一个产品以往或已成熟的技术运用到其他产品上，以挖掘老技术的新用途；还可以通过对新技术的转化，对领域内最新出现的技术进行分析研究，并尽早将其转化成对人的生活、学习和工作有用的产品。（2）使用方式语言上的创新。即改变产品固有的使用方式，如操作方式，为用户重新定义人机交互方式，从而获得产品的创新设计。（3）材料语言上的创新。材料是产品功能与技术的载体，通过新材料创新主要有两方面：一是对传统材料的新应用，二是采用新材料等。（4）功能语言上的创新。一是功能组合，即将两种以上不同的功能巧妙组合在同一个产品上，这会使产品具备多样的功能性来满足用户多方面的需求；二是功能延伸，对产品原有功能进行适当地延伸发展。（5）造型语言上的创新。形态、色彩、材质和纹理共同构成产品最外在的表现形式，即产品造型，它是影响消费者购买欲望最直观的因素。因此，造型创新是产品设计创新最有效的途径之一。

结语

产品设计语言创新是产品设计中的重要环节，也是加强产品创新性的重要手段，随着消费者对于创新型产品的诉求越来越高，设计师应积极探索产品设计语言方面的创新方式与途经，做出符合时展的产品设计。

参考文献

[1]李翠.浅谈设计的创新[J].科教文汇(下旬刊),2008,10:254.

[2]胡卫军,张帆.产品设计的共性与个性[J].文学界(理论版),2010,07:175-176.

产品设计总结范文第4篇

关键词：设计师；产品设计；设计价值；评价基准

中图分类号：J50 文献标识码：A

在今天的设计行业里，特别是产品设计行业，每年都有很多新产品的设计上市，但每个成功的产品设计背后总有无数失败的产品设计。随着市场的变化和产品之间的激烈竞争，设计师不能只从简单的对外形、功能、色彩等方面来考虑。对于产品设计更深层次的设计价值，以及具有怎样设计价值要素，其评价的基准的设定，是设计师在设计之前首先要考虑的问题。

一、产品设计价值的概念和重要性

对于产品设计价值的理解，首先要对价值有所了解。一般来说价值的概念经常出现在经济学的研究领域中，主要从多方面来衡量，有道德方面的、社会方面的、经济方面的、宗教方面的、审美方面的等等。所以对于设计价值来说，也脱离不了这些方面的范畴。那么设计价值创出的根本动机和针对的焦点在哪里？对于这个问题，首先要从设计的根本目的来说，设计是为了对幸福的追求而进行的有组织的、有针对性的创造性的活动。反过来，当用设计设计出具有创造性，能够给人类带来愉悦性、心理上满足性、有意义的产品时，我们就说这个产品具有设计价值。对于产品设计价值的具体概念，不同立场具有不同的说法。

Jonathan Cagan&Craig M.Vogel在书中把价值定义为，“人们对于产品和服务的期待，可以通过产品对生活方式的影响、功能特征和人机工程效应体现出来，最终可以发展成为一个有用的、好用的和希望拥有的产品。”随着时代的变迁，设计越来越被人们重视，同时设计价值就是在人类不断地关心具体的事物下，发现问题，为了解决问题而进行创造性的实际活动，并通过在设计过程中不断的解决问题，创造出的对人类有意义的劳动成果，而这劳动成果就成了设计价值所赋予的载体。根据产品设计的需要和意义不同，所赋予的设计价值的取向也有所不同。因此，设计价值成为产品设计开发时必不可少的指针和评价基准。

二、产品设计价值评价基准要素的分类

1 设计价值的评判基准的概念

辨识设计价值本身与价值评价这两者之间的差异，是认识设计价值客观性存在的关键问题。有人以为设计价值和价值评价是一回事，其实不然，设计价值和价值评价既有区别又有联系。价值评价是主体根据客体属性是否满足自身需要，而做出的肯定或否定的评价和判断，它表明了主体的态度。是人的一种意识活动。价值通过价值评价活动被反映出来。也就是说，价值是基础，价值评价是结果，用康德的话说，价值属于先验世界，是理性的知识；而价值评价属于经验世界，是知性的知识。由于设计价值的复杂性，也经常被认为是主观的、感性的存在。这是因为人的情感和需要是个十分复杂的混合体。而设计价值又与人的情感和主体需要密切相关，往往会考虑到涉及到产品的各个方面复杂的因素。因此，对于产品设计价值的评判基准的确定，要根据实际的情况来做决定。要用价值的理论作为基础，加上产品设计实际情况去研究设计价值，才能构建起设计师需要的设计价值评价体系。同时也是为了设计师评价一件好的作品有了评价的基准。

2 设计价值的评价基准的要素分类

对设计价值的评价基准要素，首先要对设计价值进行社会价值和文化价值的宏观分类，并进一步将设计价值分类为实用价值、经济价值、审美价值、人文价值和生态价值等微观价值形态，只是为了便于我们更加清晰和全面的认识设计价值，并不是说明设计价值只有以上几种存在形态，也不是说设计价值以多种独立价值构成的组合价值。不同的研究视角：决定不同设计价值分类方式，设计价值还可以具有内在价值、工具价值、技术价值、历史价值、政治价值等等。不管是创造设计价值还是实现设计价值，在现实生活中，设计价值作为一个综合的整体范畴而存在。处于本论文的主题考虑，首先利用先行研究的方法，调查了国内外34篇涉及到的设计价值要素和设计价值评价要素所有相关的内容，按年度的先后顺利排列，具体内容见下表所示：

把上表中各位研究者关于产品设计价值的各个设计价值要素综合一起，去掉重复的要素，一共有97个不同的类别。在这些不同的类别中，有很多是意义相近或其中的一个要素可以包涵其它多个意义的要素在其中，如表2所示。

三、设计价值评判基准的要素设定

根据表2中97个不同的设计价值要素类别，按照其在论文内容中出现的频率进行高低排序，其中出现率最高的是：经济性和审美性的价值，其次是使用性、造型性、功能性，最后是感觉性、制作性和个人的感性满足度，以及象征性、组合型、安全性等等。这些设计价值要素涉及到产品设计的各个方面。为了找出具有代表性的设计价值要素，把设计价值要素中意义相同和相近的要素，利用KJ法结合各个研究者的对设计要素的理解和范围的限定，把这些设计价值的要素进行总结和归类。

利用KJ法作为设计价值要素分类的一种分析的工具，因为它是将未知的问题、未曾接触过领域的问题的相关事实、意见或设想之类的语言文字资料收集起来，并利用其内在的相互关系作成归类合并图，以便从复杂的现象中整理出思路，抓住实质，找出解决问题的途径的一种方法。为了产品设计的成功性，共由5名教授和10名研究生共同来进行。各研究者根据文献中相关作者研究和对设计要素、评价要素的理解，分别把每张卡片上的设计要素进行合理的总结和分类。

因论文主要是针对设计师对象来研究，主观性和实际性的情况因素占主体。再加上对于设计价值的要素的评判的标准，虽然相关文献中都有各自的说法，但是还是要根据研究主题的具体情况来确定。因此对于上述各研究者中所写到的“回归性，高兴，信赖性，原理性，认知价值，体验价值，娱乐价值，教育价值，逃避现实价值，兴趣，种类，阶层性，社会性，时代，国际，家族，嫉妒，施工性，名族性，购买意识性，优秀性，影响力价值，满足性，传达性，秩序性，灵性，原理，范畴化，爱恋，集团，意义方面价值”这些价值要素与五种代表性的价值要素所包含的意义不相符，或已经超出这些设计价值要素的含义的，不在列入以上五个代表性的设计价值要素中。

通过相关产品设计价值要素和评价基准要素的文献调查和KJ法，把设计价值要素主要分为以下5种类型，并以此作为设计价值评价的基准。即：1.审美性价值（产品在美感造型和对于个人感性满足程度方面的价值）；2.功能性价值（产品在性能、安全性和便利性方面的价值）；3.经济性价值（产品在生产原价和制作的容易性方面的价值）；4.创意性价值（产品在差别化设计上、创意性方面的价值）；5.环境性价值（产品在可回收、可减少、可利用的生态方面的价值）。

四、结论

产品设计总结范文第5篇

视觉艺术和设计之间具有较大的相似之处，两者都需要具有加强的创造力，例如对于风格、美观等的敏锐感知，同时还需要通过视觉媒介将这种故事讲述出来。产品设计过程中，应该充分运用这种艺术设计思维，基于此，加强对艺术设计思维在产品设计中运用的研究具有十分现实的意义。

艺术在产品设计中的作用

在市场经济背景下，产品的外观在产品设计中的地位不断提升，而公司发展中对产品的设计越来越重视。在以往产品设计过程中，可用性是唯一的要求或者是特征，但目前消费者对产品的希望，更多是能够满足其视觉感染力，能够满足其各种需求，用户体验成为了产品设计的重点，并逐渐发展成为未达到用户体验价值，牺牲其余要素的程度。

对于名产品设计师，必须向艺术家一样思考问题，灵活的运用各种具有想象力的创意，将艺术思维转化为实际的创意。在进行新产品设计或产品新功能设计过程中，必须具有较强的艺术思维。可以说，艺术是产品设计的灵魂，需通过设计诠释。

艺术思维在产品设计中运用的构思

艺术是具有生命的，需要有目的的表达某种情绪。每一个细节的设计都会引起观众的某种反映，都可以牵扯到观众的某种情绪。作为产品的设计师，需要能够理解通过视觉影响情绪的作用，怎样去选择视觉设计，对情绪造成何种选择，这样才能更高的发挥产品的优势。因此，怎样选择设计，需要根据用户如何打算使用产品，以及用户对产品的感觉作为重要的依据。

在产品设计中可以运用艺术思维，但用户使用产品，主要是出于对产品的信任，是由于产品迎合了用户的某种需求，让其获得了真实恰当的体验。尽管用户个体上存在差别，并无规律可循，但是设计师还是可以从各种变化中寻找定数。通过种种构想，艺术思维在产品设计中的运用是必不可少的，也是不容忽视的。

艺术设计思维在产品设计中的具体运用

艺术设计思维在产品设计中运用，应该把握用户的情感体验，只有这样才能让产品更贴合用户，体现产品的价值。设计师需要能够准确识别用户的这些情绪，帮助用户获得更加真切的情感体验，产品设计师所做的工作就是诠释这些情绪，引导用户。具体来说，掌控用户情感体验的方式包括：

1.通过视觉媒介获取更多有用的信息。用户在看到件产品时，通过对用户的情绪状态，就能够获得较多的信息。通过一个人用多久时间回想感受，如果用户能够立即做出反映，则说明产品的视觉表现体现了一致的体验；如果用户在产品上花了好几秒钟才能反应，则表示产品的视觉意图不够明显，或较为复杂。同时，还可以通过用户的肢体语言进行判断，例如，如果用户看到产品身体前倾，则表示对产品充满好奇；如果用户看到产品后侧身，则说明具有定的防御意识。

2.人们在回答问题过程中，更愿意回答疑问精确的问题，往往不愿意自己去猜想。如果询问用户的体验，直接提问“产品给您什么样的感觉？”对于这种需要自己想词汇的问题，往往得不到想要的答案。恰恰相反，需要提出更加直接的问题，例如，看到这件产品会让你感觉麻木还是平静，对于这种选择性的问题，用户更好回答这样的问题。通过明确的问题更加能够反映出更多细节，笼统、模糊的问题反而会错失这些细节。通过更为明确的问题，多问几个为什么，会让人更多的谈论这些细节，也能促进设计师对用户更加的理解，在产品设计中也能更加得心应手。

3.从用户的角度思考问题。一个人的文化、修养不同，对其看待社会世界的见解也有很大的差别，影响其和周围世界的融合，影响其对产品的使用。通过对这些运用细微差异的铭感，能够帮助产品设计师对潜在用户情绪状态更为理解。在特定的环境中，设计师需要站在用户的角度出发，向用户提出一些问题，敏锐的察觉到用户对产品可能存在的一些不良情绪，以便能够及时的修改设计方案。加强对文化、教养对人们生活习惯，特别是产品使用习惯的影响，能够以此进行设计，引导用户在使用产品中的表现。为了保证用户在使用产品中所产的一些体验，都是在产品设计师可以控制的范围内，产品设计师需要对用户每一个行为进行充分考虑，同时对用户在使用产品的各个环节加以设想，看似简单，实则具有较大的工作量。设计师需要牢牢把握出用户的情感体验，解决掉产品设计中存在的各种问题。