文学价值的流动性

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文学价值的流动性范文第1篇

一、资产质量概念

在企业财务报表体系中，企业拥有的能够带来未来经济效益的经济资源体现为资产，其质量的高低对于企业竞争优势的形成和进一步的发展显得尤为重要。

(一)资产概念FASB第6号概念公告将资产定义为：“某一特定主体由于过去的交易或事项而获得或控制的可预期的未来经济利益。”IASB在《编制和呈报财务报表的基本框架》中对资产进行了如下定义：资产是指作为过去事项的结果而由企业控制并且可以期望向企业流入未来经济利益的一种资源(牛晓虎、李卫东，2007)。我国现行企业会计准则第二十条规定：“资产是指企业过去的交易或事项形成的、由企业拥有或者控制的、预期能给企业带来经济利益的资源。”

FASB、IASB和我国企业会计准则在资产的定义方面都强调了能为企业带来经济利益的能力，如果不能为企业带来经济利益，该项资源就不能再作为资产核算。值得注意的是在IASB／FASB联合概念框架有关资产的初步供讨论的意见是：“一个主体的一项资产是主体已经得到或能限制他人得到的一种当前经济资源，对资源可实施的权利或其他手段。”由于新的资产定义仍处于初步探讨阶段，本文沿用目前广泛接受的定义。

(二)资产质量概念质量就是符合要求。就资产而言，就是通过安排、管理，使其最大程度地发挥预期效用，满足企业发展战略的需要。一般而言，资产质量就是指资产应该达到或满足的基本质量要求。像企业生产产品质量一样，如果不能符合既定的质量标准，这些产品就不能为消费者带来应有的效益。资产亦如此，其质量特征若不能满足与其目标相一致的质量要求，就不能实现既定的目标，更谈不上带来预期效益。李树华、陈征宇(2000)将资产质量定义为企业资产盈利性、流动性和安全性的综合水平，强调资产的本质在于其盈利性。张新民(2003)指出，资产质量是特定资产在企业管理系统中发挥作用的质量，具体表现为变现质量、被利用质量、增值的质量，以及为企业发展目标做出贡献的质量等方面。后一种观点无疑更加全面和综合，分别从资产的变现性、周转性和盈利性方面加以阐述。但两种代表性的观点都只是片面的定义了资产质量，一种观点强调资产的物理质量――安全性和流动性，另一种则强调了资产的系统质量――被利用质量、和其他资产一起的增值质量。无论哪一种观点都没有上升到企业战略的高度，未从利益相关者的角度加以考虑。资产的盈利性固然重要，但更重要的是其能满足企业战略的需要，是物理质量与系统质量的集合。

目前对资产质量的定义还没有一个统一的说法，企业经营的根本目的就是要创造价值或利润，使股东或投资者的利益最大化，而企业要想赢利就需要资产，其质量的高低就决定了企业获利能力和价值增值的能力，进而影响了投资者的投资决策。从这个角度而言，资产质量就反映了资产能带来经济利益的能力。

笔者认为，资产质量是企业拥有或控制的资产为实现企业的目标，满足企业发展的需要而呈现出的变现能力、盈利能力和抗风险能力的总合。

二、资产质量特征

管理者和投资者之间存在信息不对称，管理者对本企业资产质量状况的掌握较广大投资者要清楚的多。外部投资者想了解企业的资产质量状况比较困难，并且需要付出很高的成本。基于此，本文从外部投资者的角度结合企业财务报表对企业资产质量加以评价。从资产质量的定义可以看到，反映资产质量的特征主要表现为资产的流动性、盈利性和风险性。因此，结合财务报表分析企业的资产质量，需要关注以下几个特征信息。

(一)资产的流动性资产流动性强调的是资产的变现程度。企业的长期资产和其他资产(如固定厂房、机器设备)一般不具备可销售性，因此，研究资产的流动性时主要是关注流动资产。资产流动性一般指企业资产变现的时间安排、金额及其不确定性，其实质是一个企业在正常经营活动中现金流的分布和通过理财活动对现金流的重新安排(葛家澍、占美松，2008)。如，企业某特定资产能在企业战略需要时随时变现，并获得期望现金(有利现金净流量)则可以称该资产流动性强，资产质量高。

(二)资产的盈利性资产盈利性强调资产在持有和使用过程中能为企业带来经济利益的能力。企业拥有或控制资产的本质目的就是要盈利，资产无论是单独还是和其他资产一起，能创造更高的经济利益，资产的盈利能力就强，资产质量就越高。优质的资产是良好收益的必要条件，而良好收益是高质量资产的外在表现。

(三)资产的风险性

资产的风险性包括资产的存在性风险、预期现金净流量(如是否满足企业应付不确定性的现金需要)和市场风险。存在性风险包括企业存货是否过期等物理质量风险，如果存货已经变质或过期就不能再作为资产确认，应该从资产负债表中剔除。企业预期的现金净流量即未来的现金净流入，综合反映企业持续经营的前景，即使有很强的盈利能力也需要有现金流保障。在不确定因素发生时，企业需要有充足的净现金流来保证企业的存在性和持续盈利性。在产品日新月异的今天，企业资产面临被淘汰的风险，以及利率、汇率、商品供给和股票价格等其他市场风险。

三、资产质量评价指标体系

资产质量本身是一个较为综合、全面和抽象的概念，很难找到一个合理的指标对其进行准确的量化，但这却是对资产质量进行评价或是进行相应的实证研究必须解决的一个关键性问题。本文试图从“决策有用性”出发，结合财务报告构建资产质量指标评价体系。

张春景、徐文学(2006)对资产的存在性、有效性和收益性分别采用存在率、周转率和收益率衡量资产质量。李嘉明、李松敏(2005)在检验资产质量与企业绩效时分别用资产报酬率、流动资产率、总资产周转率来表示资产的赢利性、变现性和周转能力。本文结合现行企业会计准则，以及上文提及的资产质量的特征，从资产的流动性、盈利性和风险性三个方面构建对应的资产质量评价指标体系。

(一)资产流动性的评价指标流动性关注对象更多的是流动资产，企业的长期资产和其他资产一般不具备可销售性，在此本文重点关注流动资产的流动性。

(1)有效流动资产周转率。有效流动资产周转率是对传统流动资产周转率的修正，它反映在现有披露的流动资产(扣除了减值准备后)中剔除了其他应收款和其他流动资产以后的“有效流动资产”的周转状况。之所以剔除是因为剔除的资产基本上不能推动资产的盈利能力。在有效流动资产充分运转时其占有的现金少，周转率越高流动资产的流动性就好，流动资产的质量也就越高。计算公式为：

有效流动资产周转率=营业收入／(流动资产平均余额－其他应收款平均余额－其他流动资产平均余额)

(2)资产的变现能力。单纯地讨论资产的变现能力，很难给出一个财务指标来对资产的变现性加以描述，如果对产品的市场需求和供给进行分析可能获得相应的信息。从财务指标出发构建了资产变现能力比率(简称资产变现率)的指标：

资产变现率：=货币资金+短期投资+应收账款／流动资产

资产变现率越大，说明流动资产的变现能力越强，进一步说明流动资产质量优良。需要注意的是，在用这个指标进行分析时要留意企业是否存在应收账款、存货等流动资产被限定用途或对外抵押等不能随便变动的条款。

(二)资产盈利性的评价指标资产的流动性推动资产的盈利，资产的盈利能力是资产质量的核心体现，笔者并未涉及具体的资产项目，仅宽泛的构建了资产盈利能力指标。

(1)资产报酬率。利润中的核心部分是盈利，它不应包括非经常性、非主营业务而产生的利得和损失。盈利能力代表企业在持续经营条件下由核心利润提供的、稳定的投资回报能力(葛家澍、占美松，2008)。在此，用核心利润替代净利润来考核企业的总体资产质量水平。计算公式为：

资产报酬率=核心利润／资产平均余额

核心利润=营业收入－营业成本－营业税金及附加－销售费用－管理费用－财务费用。同时核心利润较为恰当地反映了企业自身经营活动的盈利能力，核心利润占总利润额的大小本身就从一个角度说明了企业资产质量的高低(企业实力的强弱)。

(2)净资产收益率。反映1元股东资本赚取的净收益，可以衡量企业的总体获利能力。如果这个指标高于同行业或该产业平均水平，则企业资产总体质量较高。

(三)资产风险性评价指标主要从以下几方面分析：

一是资产存在性风险。也称虚拟资产分析，已有的实证研究中多采用了K值或在K值的基础之上进行了相应的研究。中国证监会2001年颁布的《年度报告的内容与格式》关于每股净资产和调整后每股净资产的规定：(1)每股净资产=年度末股东权益／年度末普通股股数；(2)调整后每股净资产=(年度末股东权益－3年以上的应收款项－待摊费用－待处理财产净损失－长期待摊费用)，年度末普通股股数。两个指标的区别在于调整后的每股净收益把“3年以上的应收款”、“待摊费用”、“待处理财产净损失”、“长期待摊费用”排除在外。

在我国现行的企业会计准则中不再沿用“待摊费用”科目，“待处理财产净损失”科目虽没有改变，但只在利润表中披露了“非流动资产处置损失”。依据现行企业会计准则对资产披露要求的变化构建新的K'值：

K'＝｜调整后每股净资产－每股净资产｜／每股净资产

其中的调整后每股净资产=(年度股东权益－3年以上的应收款项－长期待摊费用)。

二是预期的未来现金净流量。一个企业如果没有预期的未来现金流入，就等于人体缺乏生命所需的血液，就利益相关者而言在其做出投资决策时所需要的对决策有用信息主要是预期的未来现金净流量。预期的未来现金净流量主要包含的两个方面之一(另一方面则表现为以权责发生制为基础估计企业的未来现金净流量)是以资产负债表的流动性为基础，预测未来现金流人和流出的金额、时间分布和不确定性(葛家澍、占美松，2008)。除了前文提及的流动资产外，企业是一个整体，资产有它的系统质量，为此进一步讨论总资产现金回收率和经营现金流核心利润比。

(1)总资产现金回收率。资产在使用过程中除了能为企业带来经济利益外，还需要为企业带来相应的现金净流量，这强调的是资产的造血能力。用总资产现金回收率反映企业运用全部资产获取现金的能力，衡量企业总资产变现能力的好坏。总资产现金回收率越高，表明企业资产的利用效率越高，资产变现能力越强。

(2)经营现金流核心利润比。评价一个企业的发展潜力和核心竞争力时，外部投资者关注更多的应该是企业的正常经营活动产生的核心利润，换句话说就是持续盈利能力带来的利润应该是利润的核心部分，采用如下评价指标：

经营现金流量净利润比=经营活动产生的现金流量／核心利润×100％

三是市场风险。现行企业会计准则虽提高了公允价值的计量程度，但资产负债表上绝大多数资产仍是按历史成本原则计价的，由于市场价格变动等因素的影响，其账面价值和实际价值可能不一致，在分析企业资产质量时采用了市场价值与账面价值比(M／B)，其比率越高，则总资产或各类资产质量越高，企业资产实力就可能越好。现实中企业的投资收益在总收益中占有很大比重，主营业务很难区分，为此，“外汇”、“利率”、“价格”和“其他”(包括各项风险投资如：投资于股票、证券化资产、衍生金融工具等)等因素，在分析企业资产质量时亦需要加以综合考虑。

上述都是基于财务指标，要达到决策有用性的目的，仅靠财务报表还不够，还需充分利用财务报表之外以附注或其他财务报告等形式进行披露的非财务的、定性的信息。只有这样综合评价才能得出有用的评价信息，并做出合理的投资决策。

需要说明的是，本文构建的评价体系有待进一步的完善：(1)本文只是从总体上对资产质量做了相应的评价，并构建了指标体系，在实际分析过程中有许多数值的取得存在困难，有可能需要一定的人为判断。(2)在进一步分析中可以采用各类(或各项)资产质量评价。如，就流动资产评价而言，可以更细分为应收账款、现金等加以分析评价。通过各项资产与企业的财务报表建立联系就使得研究能够切合实际。(3)本文只是提及非财务指标，并没有涉及具体的非财务评价指标，为此，在进行相应的资产质量评估时需要注意财务指标与非财务指标的权衡问题，应该偏重哪方面的信息，应该注重财务指标还是非财务指标，或赋予各自多大的权重都是值得考虑的。

文学价值的流动性范文第2篇

一、政区范围及其变动与文学的地域性

中国古代行政区划经常随着朝代更迭等政治原因而变动，因此，当我们审视中国古代文学作品的地域性时，有必要考虑到这种变动。历史上，作为地方区域政治、经济中心的扬州，其具置虽然变化很小，但辖区范围却有很大不同。关于这一点，清代扬州学派颇有研究，如焦循 《邗记》中便对历史上的 广陵作了详细的考证。值得注意的是，有关扬州的文学作品，有时所指区域也不尽一致。殷芸 《小说》卷六中有一个很著名的故事:有客相从，各言其志，或愿为扬州刺史，或愿多赀财，或愿骑鹤上升。其一人曰: 腰缠十万贯，骑鹤上扬州。欲兼三者。这一故事被后世屡用为典故，清代诗歌中就有不少这样的句子，如徐元正的 《广陵怀古》:闲追旧迹检残编，绣柱珠帘尽惘然。东阁诗成何水部，扬州梦觉杜樊川。寻春易过佳风月，送老难忘好墓田。莫怪无人能跨鹤，谁赍十万作腰缠。又如李永祺的 《扬州》:青楼歌舞胜杭苏，花月神仙总一途。骑鹤腰缠争艳羡，无人解道董江都。又如纪昀 《扬州二绝句》:跨鹤曾经梦里游，如今真个到扬州。可怜豆蒄春风过，十里珠簾不上钩。小说 也 时 有 描 写，如 《醋 葫 芦》 第 十四回:张煊道: 若论大官人爱的，无过是繁华去处，除了苏、杭，只有扬州最妙。古人有云:腰缠十万贯，骑鹤上扬州。何不竟往扬州?待小弟也好一陪。

《红楼梦补》第九回更将这一故事坐实为艺术想象:

湘莲便让宝玉跨上鹤背，宝玉只得放心，依言把眼闭了。那一只鹤便展翼凌空而上。湘莲亦跨上了鹤，赶着宝玉，相离左右不远。宝玉连叫: 柳二哥，照应着些。只听耳畔呼呼声响，真如列子御风而行，爽快绝伦。那身躯犹如粘住在鹤背上一般。约有两个时辰，鹤便坠下地来。宝玉睁眼看时，见往来人迹尚稀，而村庄篱落，已入尘寰。湘莲道: 宝兄弟，你虽无十万贯缠腰，幸上扬州不远了。送君至此，行将别矣。当下哄宝玉回头，湘莲已跨鹤离地，冉冉凌空。宝玉仰天观看，旋入杳冥，已无踪影，不胜感怅。望见前边雉堞高耸，知是城垣，便将鸳鸯剑系在身旁，慢慢步入城来。见街市上肩摩毂击，来往行人稠密，不知什么地方。因湘莲有上扬州不远之语，错记林公任所为住宅，逢人便问林老爷家。

以上诸例都将殷芸 《小说》中提到的 扬州等同于现在通常所说的扬州，实际上，在清代扬 州 府 东 北 大 街，就 矗 立 着 一 座 骑 鹤楼。可见，人们早已习惯将这一典故与扬州联系起来了。而有的文学史论著也是如此。不过，殷芸 《小说》中的 扬州却并不一定是后来的 扬州。北宋秦观 《扬州集序》中说:自汉以来既置刺史，于是称扬州者往往指其刺史治所而已。殷芸是南朝萧梁人，他编撰的小说中的 扬州当时的治所为建康 ( 今南京) ，后世之扬州 ( 时称广陵) 非其所统。

唐代杜佑 《通典》卷一八二 《州郡古扬州下》在叙述古扬州风俗时说:

扬州人性轻扬，而尚鬼好祀。每王纲解纽，宇内分崩，江淮滨海，地非形势，得之与失，未必轻重，故不暇先争。然长淮、大江，皆可拒守。闽越遐阻，僻在一隅，凭山负海，难以德抚。永嘉之后，帝室东迁，衣冠避难，多所萃止，艺文儒术，斯之为盛。今虽闾阎贱品，处力役之际，吟咏不辍，盖因颜、谢、徐、庾之风扇焉。这一段话在研究扬州文化的论著中经常被引用。不过，杜佑所谓 古扬州为上古九州之一，所辖范围包括今江苏、安徽、浙江、江西、福建、广东之大部或一部分。显然，其中所说的 扬州人性轻扬，而尚鬼好祀之类，不只在时间上有古 今之别，在区域范围上，也不宜与后来的 扬州简单对应。

与此相关，扬州所辖范围与扬州城也有大小之别，通常人们讨论扬州文化与文学主要是以扬州城为中心的，这是合理的。但江都、仪真、高邮、兴化、宝应、泰州诸县皆为扬州府所辖，其文化同样也是扬州文化的一部分。焦循的 《扬州足征录》前十二卷所收志传，传主便包括了上述诸县的人。阮元的 《广陵诗事》所采集的对象，也是如此。而从这样的视野看待扬州文化，则其内涵当更为丰富和复杂。如 《扬州足征录》载录汪懋麟 《吴处士传》，记叙了清初著名诗人吴嘉纪的事迹。吴嘉纪是泰州安丰场人，当地滨海，居民多煮盐为业， 性剽悍，喜斗，遇凶岁，或天下多故，即起为盗。平居无事，口舌愤怨辄杀人，这与人们印象中文静温和的扬州人的性格是不相同的。而吴嘉纪性格孤僻，诗风 严冷危苦，虽然他也有 《扬州杂咏》、 《扬州九日》这样的诗作，也吟咏过平山堂、琼花等遗迹典故，但其中浸着他一贯的悲苦之音，而代表他创作特点与成就的是反映社会黑暗、民不聊生的诗篇，如他在描写盐民生活的 《绝句》诗中写道:

白头灶户低草房，六月煎盐烈火旁。

走出门前炎日里，偷闲一刻是乘凉。

这些却是很少见于其他扬州诗人笔下的。虽然吴嘉纪与其他扬州诗人如汪楫等有交游，也得到过当时在扬州的王士禛等人的赏识，但他基本上还处于扬州主流文化之外。尽管如此，我们却无法否认，他的创作也是当时扬州文化的一个侧面。历史上早就有人将其诗作置于扬州的大背景下审视，如陆廷抡序其诗曰:数十年来，扬郡之大害有三，曰盐筴，曰军输，曰河患; 读 《陋轩集》，则淮海之夫妇男女，辛苦垫隘，疲于奔命，不遑启处之状，虽百世而下，瞭然在目。可见吴嘉纪的诗反映了扬州特殊而重要的社会问题。而钱湘灵则说: 自王于一死，而扬州无古文; 自吴野人死，而扬州无诗。更把吴嘉纪视为扬州诗歌的代表。

在通俗文学方面，同样存在着如何面对扬州所辖范围与扬州城的问题。事实上，在扬州评话的表演艺术家中，著名的柳敬亭以及李国辉、顾玉田、胡德田等人都来自泰州，有一首诗形容泰州籍评话家: 说书自古出邗江，再有京江也人帮。堪笑泰东诸道友，乡音未改学扬腔。这首诗虽语带讥诮，但也表明了扬州评话是由包括了泰州等地在内的表演艺术家共同创造的。而石成金的 《雨花香》，标明题材为 扬州近事，其中除了扬州城的人与事外，还时有写及城外或江都县 ( 第六种《洲老虎》、第二十九种 《枉贪赃》) 等地的作品。

地域文学间的流动性与互动性

地域文学不是孤立存在的，地域之间经济、文化等方面的联系，使地域文学也呈现出流动性与互动性。促成地域文学流动性与互动性的一个基本条件是作家的流动，这包括扬州籍作家的外流与异地作家向扬州的流动。关于前者，清阮元撰 《广陵诗事》卷三中有一段记述:

古诗人每得江山之助。吾郡史蕉饮 ( 申义) 之使滇南，乔石林 ( 菜) 之莅闽，陶季( 澄) 之遍历五岳，汪舟次 ( 楫) 之出使海外，说者谓 如康乐之于永嘉、柳州之于柳州也。他若王佐周 ( 令宜) 于蜀，作 《建南新话》; 夏筠庄 ( 之芳) 巡台湾，作 《纪巡百韵》; 赵子淑 ( 有成) 客粤西，作 《浮湘集》;汪默人 ( 淳修) 转饷益州，作 《蜀游草》; 闵东皋 ( 璠) 佐幕滇南，作 《滇游日记》，皆有专集行世。

这当然远不是扬州籍作家在外地创作的全部情况，但诗人所谓 得江山之助，显然不限于籍贯，也包括他们所游历之地。

与此相关，外地人游宦或寄籍扬州的也不在少数。如阮元撰 《广陵诗事》卷三载费此度( 密) 为成都人、孙豹人 ( 孙枝蔚) 为三原人。金农在 《寒绿斋诗集序》中提到 真州诗人的共同追求，而他表彰的吴君，居真州，祖上却是 歙溪大族。值得关注的是，这些外籍人士，在扬州与当地文人融为一体，创作的作品也成为当地地域文化的组成部分。焦循在 《扬州足征录》的 《自序》中提到 《扬州文粹》与 《扬州足征录》的区别，文粹者，存扬人之文，非扬州者不取也; 足征录者，存扬州之事，事有关乎扬者，不必扬人之文也，义各有取乎尔。扬州人与非扬州人的著作，共同构成了扬州文化。前面屡次提到的王士禛就是一个重要的代表。他 27 岁始任扬州推官，其在自撰年谱中称:

山人官扬州，比号繁剧。公事毕，则召宾客泛舟红桥、平山堂，酒酣赋诗，断纨零素，墨渖狼藉。吴梅村先生伟业云: 贻上在广陵，昼了公事，夜接词人。盖实录也。正是由于王士禛的倡导，扬州诗文创作出现了一个兴盛的局面。

与王士禛同时的孙枝蔚也是一个突出的例子。孙枝蔚是陕西三原人，明亡后逃至扬州经商。在扬州期间，筑室曰 溉堂，取意 《诗经桧风》: 谁能烹鱼，溉之釜鞷，以寓不忘乡关之意，诗作中时时流露出思乡之情，如我本西京民，遭乱失所依， 溉堂那足恋，终南亦有梅( 《溉堂诗》) ; 广陵不可居，风俗重盐商 ( 《李屺瞻远至，寓我溉堂悲喜有述》) ; 草堂远在清渭北，说与吾儿今不识( 《夏日寄题渭北草堂》) ; 我家渭河北，飘然江海东。偶逢旧乡里，握手涕泪同( 《赠邢补庵》) 。与此同时，在他的 《溉堂集》中，又有大量吟咏扬州的诗作，表现出一种陶醉于扬州诗酒风流生活的欢乐情绪，如 《后冶春，次阮亭韵》:

头上韶光去若飞，老人相见故人稀。

少年心性犹能在，偷眼船窗看舞衣。

井通西蜀水连淮，行乐芜城未有涯。

怪煞农家能换酒，田间耕出旧金钗。

这种思乡之情与客居之乐的双重表现，构成了孙枝蔚诗歌的一种独特张力，也为扬州文学地域性在与其他地域交汇中形成的艺术风貌，提供了一个鲜活的例证。

对于不少游宦文人来说，他们创作的地域性是相当开放的，即使暂居一地，也并一定固守一方。如王士禛在扬州的文学活动，丰富了扬州文学的内涵。比如红桥，在王士禛倡议于此聚会之前，并没有什么值得夸耀的文学资本。但王士禛在扬州为官 5 年，却在公余闲暇时，遍游周边美景，他声称: 予自少癖好山水，尝忆古人身到处，莫放过之言，故在扬州日，于金陵、京口、梁溪、姑苏诸名胜，皆于簿书期会中，不废登临，而公事亦无濡滞者。这种开放的姿态是研究地域文学中必须顾及的。

除了作家的流动，文学作品的传播也是地域文学流动性与互动性一个表现。朱黄 《龚午亭传》在叙及评话艺人龚午亭的影响时说:

道过扬州者归其乡，人必问曰: 闻龚午亭《清风闸》否? 或无以应，则诽笑之，以为怪事。是以过扬州者，以得闻为幸，恒夸于众，以鸣得意。

文学价值的流动性范文第3篇

关键词：《地下铁》；空间结构；叙事；隐喻；语图互文

中图分类号：J212.8 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）08-0000-02

“空间”作为一个理论视点在20世纪出现于西方学术界，到20世纪后期，西方文艺理论的“空间转型”将众多学者的目光聚焦于文学作品中的“空间性”，空间不仅包涵了人类赖以生活、劳作的现实空间，也成为包含丰富精神、文化内涵的叙事符号和隐喻结构。

何谓绘本？因既有图画描绘又有文字书写，绘本又称图画书。彭懿认为：“图画书是用图画与文字共同叙述一个完整的故事，是图文合奏。说的抽象一点，它是透过图画与文字这两种媒介在两个不同的层面上交织、互动来讲述故事的一门艺术。”[1]相对于传统文学叙事，绘本小说融绘画与文字于一体的独特的叙事形式使其作品的“空间性”承担着更为重要的叙事功能，并隐喻着更为深刻的思想内涵与历史文化意义。随着读图时代到来，台湾作家米的绘本作品在世界范围内广泛流行，备受不同年龄段读者的青睐。基于此，本文将从“空间”转向研究理论出发，以米《地下铁》这一长篇叙事绘本作为个案，解读其灵动的空间性叙事结构及“语―图”互文的艺术空间，以期为“空间”性研究提供有价值的蓝本。

一、灵动开放的图像空间：

米的长篇绘本常常通过系列画幅叙述一个具有固定主题的故事，具有很强的叙事性。《地下铁》即讲述了一个盲女在15岁生日当天，决定自己一个人在城市里探险。她战战兢兢地搭乘地下铁，从一个陌生的小站出发，前往另一个陌生的小站。旅途中，她一边回忆、拼凑、感觉、摸索这被黑暗笼罩的世界，“寻找心中隐约闪烁的光亮”，也同时感受到新的希望、新的方向。其现代性的绘画构图所建立的图像空间及利用空间“并置”展开情节流动的叙述模式，将幻觉空间与现实空间链接于一体，具有极大的灵动性与开放性。

1、开放式的空间构图

“构图主要指画面的形式结构。画幅形状确定之后，在有限的平面空间里选择最能体现立意的视觉形象，运用形式因素，使之成为具有多样性与条理性统一、又变化又和谐的构成。”[2]米在《地下铁》中多次使用特殊的V形构图或反常态比例、物体变形、左右对称等开放构图方式，造成不一样的空间感受，使得空间在绘本中承担了重要的叙事功能。

米别出心裁地采用V形构图，很多画面中通过左右两面分别用一下一上的台阶构筑地铁入出场景，（图1）表现小女孩不断地走入地铁，又走出地铁的叙事情节。“让主角在同一个画面，三种不同的时空游走，并诉说不同的故事。”[3]通过V形构图，米将封闭的地铁这一空间，纵向切割，并将其纵截面直观的呈现在读者面前，将读者带入画面之中，一起跟随小女孩去观看或体验这一空间的流动性，真实而又可感。

米还通过对绘画空间的掌控，构置了一幅幅构图对称却又细腻有意的画面。（图2）发光的月亮与从地下铁中走出的盲女之间，构成了和谐对称的布局，米通过两个同样被笼子囚禁的物体之间的对应，似乎预示着那追寻的光亮其实也不过是虚幻一场，想要到达的彼岸也许只是另一个被囚禁的自我。在这个对称的空间背后中，米展现了盲女及现代人在城市中“寻找光亮”的迷茫，潜藏着自我的思考与生命的认知。

《地下铁》别具一格的开放式构图体现了米对画面空间的掌控与巧妙布局。著名策展人、艺评家陆蓉之曾如是评价：“空间，不再是平面的影像记忆，不仅仅呈现多重架构的量感与质感，就连色彩的调子，也细致得变化多端。整个视觉的感受，突然间分得出高、低、深、浅的反差层次了”。[4]

2、幻境与现实：空间“并置”与流动叙事

米在《地下铁》中，打破常规空间叙事的思维，采用超现实的手法，通过在同一幅画中“并置”不同场景或叙事情节的方式展现主人公的意识流动，或是利用空间的不断变换和景移来推动情节的发展，扩大了空间，也延展了时间。

《地下铁》中，米将或真实或幻象的属于不同时段的“瞬间”画面提取出来，通过一定的组合方式，将他们“并置”在同一个画面空间。（图3）米将四组不同的意象空间并置于一体：有盲女进入地铁的黄色楼梯空间（与上页中童年的怀旧感伤色调相一致）、盲女走出地铁的蓝色楼梯空间（与下页中深蓝天空的景象相协调）、黑暗阴郁又似乎有人影闪动的地下铁空间（与盲女黑暗了的视觉世界相呼应）以及盲女在田野中追逐兔子的幻想空间（隐喻着在暗淡世界中追寻光亮）。四组空间的并置将幻境与现实、主人公意识与行动相联接，将盲女潜藏在黑暗中的恐惧、哀伤与向未来追索的思绪淋漓尽致地传递给读者，拓展了读者无尽的现象空间。

米还通过画与画之间、场景与场景、空间与空间之间的转换来呈现情节的推展或意识的流动。作品中，米正是通过“地下铁”这一固定空间通道，将读者带入不同的视觉空间，森林、大海、马戏团这些场景跟随盲女的想象不断变换。米通过“地下铁”将读者带入幻境，“地下铁”则成为合理地链接现实世界和虚幻世界的媒介。通过系列幻觉空间的推移出现，米摆脱了现实世界对想象力的束缚，将盲女生命多个层面的热爱、怀念与寂寞交织在她一“进”，一“出”的动作中，也交织在无穷而有意的空间变幻中。

文学价值的流动性范文第4篇

教育存在一定的规律，在学校双语教育中，当教师授课语言和学生母语不同时，师生之间会有交流的障碍，在牧区教育中，一些学生的母语是藏语或者蒙语，这对于教学有一定的难度。但是课本却还是汉语，在牧区教育活动中形象地称之为“‘哑巴’与‘聋子’的互动”。语言不通对教学质量的影响至关重要。

现行的一类模式它依从母语教育的现代教育基本原则,以学生的母语优势为基础，用母语来教学各门学科知识，不仅没有语言障碍的存在，同时对于其他学科的教学也极为有力，这是学生能够对知识进行深入理解的最可靠的语言信息。所以，所谓的教学语言障碍并不是因为学生本身母语造成的，而是教育机构对于学生教育没有做到以人为本，对于教育可以循序渐进，当学生掌握一定汉语后，逐渐加大汉语教学力度，对其他课程也进行汉语教学。这可以使得学生有学习的兴趣和信心。

第二类模式藏语文或者蒙语文仅仅作为一门语文学科，教育者追求的是它的继承和传统文化的价值。在教育教学中，没有充分体现它的工具性。二类模式藏语文或蒙语文的课程价值具有单一性。

所以把现行的两种教育方式结合起来将对双语教育教学有积极的作用，从而提高牧区教育的普及力度。通过教学实际分析，一类模式对于学生的发展更有积极作用。

2双语教育教学中的困难

文学价值的流动性范文第5篇

田雯雯 马鞍山师专高等专科学校

夏迎秋 江苏省卫生厅

基金项目：马鞍山师专2013年科研项目（2013xjkyxm14）。

摘要：托幼机构是学前儿童集体保教机构，其卫生保健工作状况直接影响学前儿童的身心健康。托幼机构的管理人员执行托幼机

构卫生保健规范是做好幼儿园保教工作的重要前提。当前由于民办幼儿园缺乏足够的管理经验，导致民办幼儿园卫生保健工作规范执

行方面存在突出问题。本文就相关问题进行初步探讨与分析，并试为促进其保教质量提供相关建议。

关键词：托幼机构；卫生保健；执行力

托幼机构的卫生保健工作与学前儿童的健康发展息息相关。

随着医学模式的转变，在预防为主的工作方针下，为学前儿童创

造良好的集体生活环境，预防控制传染病，降低常见病的发病率，

保障儿童的身心健康是托幼机构卫生保健的首要任务。2012 年5

月卫生部印发新修订的《托儿所幼儿园卫生保健工作规范》，对

托幼机构卫生保健工作质量提出了更高的要求。规范制定之后如

果没有好的执行也只是一纸空文，各级各类托幼机构的管理人员

执行托幼机构卫生保健规范是做好幼儿园保教工作的重要前提，

其规范制度执行力是实现任务目标的重要环节。

当前形势下，随着学前教育办学体制的改革，民办托幼机构

数量迅速发展。由于民办幼儿园缺乏足够的管理和有效的监督，

导致民办幼儿园出现管理不规范、教师素质低、教师流动性大、

保教质量差等诸多问题，特别是在功利性办园目的下，过度强调

经济效益，卫生保健规范执行依从性不高，执行力良莠不齐。而

这些问题将会对学前儿童的健康发展产生不良后果，继而产生不

利的社会影响。本文试就民办托幼机构卫生保健制度规范执行力

不足的问题进行探讨与分析，并提供相应的策略建议。

1.存在问题及原因探析

根据现有的调查研究资料将我国民办托幼机构在卫生保健

执行中存在的问题梳理如下：

1.1 民办托幼机构卫生保健执行受物质条件限制

我国目前学前教育资源紧张，民办托幼机构相对较多类型复

杂，自负盈亏，软硬件配置相对较差，如连广利等人对我国托幼

机构卫生保健工作的现状调查研究指出：“私人办园的保健室设

立率最低，其次是乡镇办园。私人办园的水龙头数达标率最低，

乡镇办园的热源有防护栏的比例最低。可见私人办园、乡镇办园

是今后托幼机构卫生保健工作的重点和难点。”[1]而规范中要求

托幼机构的保健室房屋面积至少12m2 以上，有观察床、桌椅、药

品柜、资料柜、流动水等设施，许多民办托幼机构达不到要求。

另外，一些民办托幼机构因为资金不足，在卫生保健工作方面投

入不到位，消毒设备和用品如消毒液、紫外线消毒灯或其他空气

消毒装置不足和利用率不高，某些地区对当地民办托幼机构消毒

质量监测发现幼儿教师的手消毒合格率低，学前儿童伴有吸吮手

指等不良卫生习惯[1]以及室内空气质量合格率低[2]。民办托幼机构

消毒质量合格率明显低于公办托幼机构[3]。

1.2 托幼机构相关工作人员执行卫生保健工作的“知情意行”

水平不高

托幼机构卫生保健规范要求卫生保健人员与儿童人数比应≥

1：150，且具备医师、护士、保健员（高中以上学历，经过卫生保

健专业知识培训，具有托幼机构卫生保健基础知识，掌握卫生消毒、

传染病管理和营养膳食管理等技能）的资质[4]。而民办托幼机构为

了降低成本，往往聘请没有资质的人员担当保健人员，忽略日常生

活护理、食品的安全与营养、物质环境的消毒与安全、保障学前儿

童的健康等才是托幼机构的首要工作。民办托幼机构缺乏具备医学

背景的专业人员从事卫生保健工作，且大部分无专职保健人员，往

往由其他工作人员兼任，除此之外，许多在民办托幼机构工作的幼

儿教师无幼儿教师资质或在校期间没有系统学习过卫生保健规范

知识，工作后才逐渐了解，对卫生保健规范了解不够透彻。这些人

员因缺乏专业卫生保健专业知识与专业技能，影响到卫生保健规范

执行，无法保障民办托幼机构的卫生保健质量。

《规范》明确规定托幼机构工作人员上岗前需经县级以上人

民政府卫生行政部门指定的医疗卫生机构进行健康检查，取得

《托幼机构工作人员健康合格证》后方可上岗。这样的规定在一

些民办托幼机构也落不到实处，如孙蓉等人对上海市杨浦区17

所民办托幼机构卫生保健现状调查中发现，一些在园工作的外聘

艺术教师无托幼机构专用的有效健康证[5]。

1.3 民办托幼机构生源复杂，流动性大，为卫生保健工作规

范执行带来风险

民办托幼机构与公办托幼机构体制不同，办园形式相对灵活

多样，为吸引生源，学前儿童入托形式有日托、半日托等多种形

式，由于入园门槛相对没有公办托幼机构高，生源结构相对复杂

且流动性大。托幼机构本身作为人群聚集场所，其人群结构具有

低年龄、免疫力低、抵抗疾病能力差等特点，本身就存在传染病

流行的高发风险。如果托幼机构在执行儿童入托、转园等环节中

不按照规范要求执行，无疑会导致严重的公共卫生事件发生。如

有些托幼机构在执行“儿童离开园（所）3 个月以上者，需重新

按照入园（所）检查项目进行健康检查”的规范时不严，这就为

托幼机构传染病的发生增加了风险。

1.4 民办托幼机构膳食营养制度执行不力导致儿童生长发育

状况不容乐观

《规范》要求托幼机构以《中国居民膳食指南》为指导，参

考中国居民“膳食营养素参考摄入量（DRIs）” 和各类食物每

日参考摄入量制订儿童膳食计划，定期更换带量食谱；至少每季

度进行1 次膳食调查和营养评估。保证儿童平衡膳食的供给，包

括三大营养素热量占总热量的百分比、全日热量分配等，以有效

促进儿童正常生长发育，预防营养性疾病发生。而根据现有的一

些调查研究显示，民办托幼机构在园儿童与公办托幼机构在园儿

童的生长发育比较存在统计学差异，特别是营养性疾病与传染性

疾病发病率方面明显高于公办托幼机构[6]。

1.5 民办托幼机构在一日生活安排方面执行不力导致儿童户

外活动时间不够

《规范》强调了托幼机构一日生活安排儿童户外活动时间规

定正常情况下户外活动时间每天不少于2 小时，寄宿制儿童不少

于3 小时。特别强调了进餐时间和午睡时间。进餐时间20～30

分钟/餐为宜，餐后安静活动或散步时间10～15 分钟，午睡时间

根据季节为2～2.5 小时/日。而一些民办托幼机构因为恐惧承担

幼儿意外事故发生的责任，严格限制儿童在园期间户外活动时

革时期的社会制度，一个对外强硬国家政权。这种文化观以及社

会观的混乱则是由于东西方文化处在交融中，剧烈思想碰撞使得

诸多青年迷失其中，而出现的对中国历史和文化的一种自我否

定。通过网络文学这一载体，则可以管中窥豹，对现今青少年思

想与社会观的混乱有所了解。

网络文学作为一种新兴的文学载体，伴随着中国互联网产业的

蓬勃发展，仅十余年的时间便走向了兴盛。这其中固然有商业因素

的推动，但广大青少年因精神文化生活匮乏进而成为了网络文学阅

读主力军，进而进一步推动网络文学的发展堪称主要因素。

而诸多青少年通过网络文学这一媒介来表达自己的观点，宣

泄自己的苦闷不满，也在客观上促进了网络文学走向兴盛。但是

其中所表现出的道德观、价值观、社会观的混乱，均值得人们去

关注与思考。而在这之中通过网络文学所展现出的，由于东西方