艺术活动的意义

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇艺术活动的意义范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

艺术活动的意义范文第1篇

诗歌阅读是一种艺术的认知活动。读者要借助诗歌的语言为媒介,把握艺术形象,感受作品蕴含的思想感情,产生思想感情上的共鸣。诗歌阅读一般应遵循以下几种步骤和方法:

一、先弄懂作品的表层意思

任何情感,任何内容,均通过语言这个载体来表达,因而弄清作品的字面意义是理解作品深层意义的第一步。理解作品表层意思需要注意两点:

(一)找出典故的出处,弄清它的语境意

其一是诗、词、曲中使用的典故,运用典故又是古诗常见的手法,只有理解典故的意义才能进一步理解作者的用意,如何分析理解典故?要找出它的出处与原意,如阅读王维的《山居秋暝》,末句“王孙自可留”用了典故,即借用《楚词・招隐士》中刘安之词:“王孙兮归来,山中兮不可久留。”诗人反其意而用之(以王孙自喻),表达了自己厌倦仕途,欲隐“空山”的感情,不明此典故是难于明白诗中寄寓的感情的。

其二是一些词语的语境意,这些词语语境意常和一些修辞手法连在一起。如“红杏枝头春意闹”中的“闹”字,即不是“闹”的一般意义,它生动而形象地描绘了杏花盛开时成团成簇的盛况及蜂飞蝶舞的繁忙景象等,这里“闹”字有充盈、昂然的意思。

(二)理清句子的结构和语序

诗歌的语言力求凝练,有时还要求对仗,讲究音韵,因而不同于一般散文的语言。其句子结构的特点,一是省略和跳跃,如“古藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”。即属此类句子。读诗时,读者须将这些互有关联的景物组织起来加以理解。古诗句子的特殊还表现在省略处,不仅省去关联词,有些还常常省略动词谓语。如:“清清庾开府,俊逸鲍参军。”(杜甫《春日忆李白》)把省略的补上便是:“清新如庾开府,俊逸像鲍参军。”

二是语序有时不是正常的排列,理解时须调理成正常语序。如出于押韵、节奏或修辞上的需要,古诗句中的词序也很特殊。如:青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。“(王昌龄《从军行》)后一句如果理解成诗人站在另一座孤城上遥望玉门关,那就大错特错了,其实是“遥望孤城玉门关。”

二、进一步理解深层含义

(一)体味诗歌的遣词

体味作者的遣词是体味诗歌意境的第一步。诗的语言是极度凝练、浓缩的语言,我们体味诗的语言可以从其准确性、生动性、形象性三方面来考虑。如白居易《钱塘湖春行》:“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”首句“北”、“西”两个方位名词用得非常准确,把景物的方位确定下来。写水面用“初平”二字体现了春水的特点。“莺”乃“早莺”、“树”乃“暖树”、“燕”乃“新燕”,都是扣紧早春而写。“渐欲”、“才能”很准确地写出一种早春景物的变化过程,有一种动态感。诗中一个“低”字,把水天相接的茫然景象表现得生动壮阔,一个“争”字、一个“啄”字刻画出莺、燕的动作神态,生动形象。

(二)体味诗歌的意象

所谓意象即是作者的“意”与“物”的交融,是作者的“意”通过“物”的具体反映。意象是诗歌的主要表现形式之一,众多意象的有机结合,便是诗的形象。因此,体味诗的意象是理解意境不可缺少的一个方面。如王之涣的《凉州词》:“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”其中“黄河”、“白云”、“孤城”、“山”、“羌笛”、“杨柳”、“春风”、“玉门关”就是意象。这是一首描写戍边生活的诗,这些士卒在遥远的玉门关,想见黄河在黄土高原延伸,一直与白云相接,在白云中间流淌。黄河,是中华民族的象征,这里的“黄河”之象中显然包含有保卫祖国之意,而他们现在生活的地方除了一座孤城和高高的山脉之外,还有什么呢?在“孤城”和“山”的物景之中难道不可以看出士卒们孤独、寂寞的情感吗?其中还暗示了此处环境的艰苦险峻。“羌笛”本来是一种乐器,而作者却把它拟人化,似乎它也有感情。“杨柳”即《折杨柳》,曲名,这是一首抒写离愁别绪的歌曲,在诗中它也同时反映了士卒们的离愁别恨。他们怨什么、恨什么?原来“春风”吹不到他们这儿来,玉门关成了被遗忘的角落,在这里他们感受不到皇帝的恩泽,感受不到人间的温暖。由此可见,我们只有仔细体味诗中的意象,才能更好地领会诗歌的意境。

艺术活动的意义范文第2篇

植树节活动的生态意义

植树节是为了保护倡导人民种植树木，鼓励人民爱护树木，提醒人民重视树木。树木对于人类的生存，对于改善地球的生态环境，都是起着非常重要作用的。

植树节活动的基本意义

植树造林可使水土得到保持

植树造林可使水土得到保持，哪里植被覆盖率低，哪里每逢雨季就会有大量泥沙流入河里，把田地毁坏，把河床填高，把入海口淤塞，危害极大。要抑制水土流失，就必须植树造林，因为树木有像树冠那样庞大的根系，能像巨手一般牢牢抓住土壤。而被抓住的土壤的水分，又被树根不断地吸收蓄存。具统计，一亩树林比无林地区多蓄水20吨呢。

植树造林能防风固沙

风沙所到之处，田园会被埋葬，城市会变成废墟。要抵御风沙的袭击，必须造防护林，以减弱风的力量。风一旦遇上防护林，速度要减弱70% ~80%。如果相隔一定的距离，并行排列许多林带，再种上草，这样风能刮起的沙砾也就减少了。

植树造林可为人类净化空气

我们知道人每天吸入氧气，吸出二氧化碳，树正好相反，它的叶子在阳光照耀下不断进行光合作用，吸入二氧化碳，释放出氧气。据统计，一亩树林每天能吸收67公斤二氧化碳，释放出49公斤氧气，足可供65个成年人呼吸用。

植树造林能清除污染

树木能粘附空气中的尘埃而使空气清洁、新鲜。科学测试表明：一亩树林一个月可吸收有毒气体二氧化硫4公斤，一年可吸收尘埃20吨～60吨。一亩松柏林两昼夜能分泌2千克杀菌素，可杀死肺结核、伤寒、白喉、痢疾等病菌。

植树造林能降低噪声污染

道路两旁栽树可以降低噪音，多种多样的树型、花果和翠绿的枝叶可以美化环境，为人们学习、工作和生活提供理想化环境。

艺术活动的意义范文第3篇

在大地震中家园毁了、学校垮了，但灾区的小伙伴并没有失去生活的信心和对知识的渴望。我们要尽我们的一份努力，助人为乐、牵手希望，积极帮助青海玉树灾区的小伙伴们拓宽视野，汲取更多有益的精神食粮，解决他们目前在课外阅读中缺好书、少新书的困难，增强他们克服困难，重建家园的信心和勇气。

我们许多小读者都有一些看过的图书，希望大家把它们捐献出来，和灾区小伙伴一起分享阅读的喜悦。捐出一本书籍，就是奉献一片爱心，传递一个微笑，收获一份希望。

你可在书的扉页或另夹小纸条写上赠言、祝福、读书感想以及交友信息，把你的关爱传递到千里之外。记住留下你的详细通信地址和联系方式。

也许每一个人的捐赠数量有限，也许表达爱心的方式各有不同，但涓涓细流，汇聚成海，有你我的踊跃参与和努力，一定能汇成一片知识的海洋。里面有你的爱心，也有他们的欢乐。

捐献图书注意事项：

1爱心捐助图书范围：古今中外名著、小说、童话、散文、科普知识等适合中小学生阅读的书籍（各种杂志、教科书和练习册除外）；

2所捐图书应无污损、缺页、八成新以上，没有严重涂画等影响正常阅读的现象。

艺术活动的意义范文第4篇

“丁零零……丁零零”一阵清脆的铃声响过后，同学们鱼贯进入教室，并静悄悄地等待严老师来上课，但同学们心里却异常兴奋，因为老师说今天要上一堂数学活动课，而且是全县的公开课——可数学哪来的活动呢？

随着一阵急促的脚步声，严老师面带笑容地走进教室，神情愉快地对大家说：“今天我们上一堂活动课，内容是：对称图形。请看图。然后想想，图中发生了什么事。”接着，老师向我们大家展示了电脑动画图片。看完后，我即高举右手，老师叫到了我。面对教室后面的许多听课老师，我仍然平静地说：“是蝴蝶和树叶的对话。蝴蝶说，它与树叶是一家人。”“同意！”同学们喊道。老师接下来说：“是的。蝴蝶和树业都是对称图形中的成员。同学们还可以折折自己手中的‘蝴蝶’、‘树叶’，看看有没有什么发现。”

班里顿时鸦雀无声。过了好一会儿，贾巍巍打破了这沉寂的气氛：“被折过的‘蝴蝶’、‘树叶’中间有一条痕迹。”老师说：“对！在我们数学上把它称为对称轴。”说罢，又让我们看了四幅建筑物图片。同学们发现都是对称图形，而且很美丽。

然后又给我们看了一件对折着的作品。让我们猜是何物品。有的说是酒瓶，有的说是花瓶，也有的说是乒乓球拍。老师把作品展开让我们看，原来是花瓶罢了。

接下来，老师还让我们自己动手剪对称图形。我原先想剪的是大树，可因为种种原因只能改成箭头了。轮到我展示“杰作”时，已是第三位了。有的是剪刀，有的是两颗爱心，有的是红双喜……

老师还在花瓶上贴了一朵花，而且也是对称图形。老师还让我们学做一样“对称图形组合”。我做了一张桌子，把箭头贴在桌子上，作为“对称图形的组合”拿到上面去展示。

艺术活动的意义范文第5篇

一、艺术活动中的客户体验原理

客户体验是指客户在使用一个产品或者服务中所有的体验，包括愉悦和痛苦的体验。客户和服务企业发生接触的特定时间点叫做“接触点”，每一个接触点上客户的体验值都是可测量的。而这种在接触的瞬间使客户产生满意的感觉是极具有价值的，这是留住客户、获得超额利润的最佳途径。越是和客户接近的企业，越了解客户的需求，只有这样的企业才能具备适应时代的竞争力。

对于北京国际音乐节的每场演出，观众可以花钱购买并且消费它，而这个消费过程就是一次体验；艺术家应邀前来演出，音乐节组委会为其服务，把艺术家当贵客一样对待，艺术家经历的也是一种体验。前者类似企业的B2C商业模式，即音乐节组织机构对观众的营销管理；后者类似B2B模式，音乐节组织机构与艺术家及经纪人的关系管理。在这两种关系中，北京国际音乐节为了打造世界级的品牌，需要得到艺术家的高度认可。音乐节为艺术家提供各种服务以保证舞台上呈现最高水准的艺术作品。当艺术家成为了音乐节的忠实客户，都以来北京音乐节为荣时，北京国际音乐节世界一流的地位自然就树立起来了。与商业企业一样，不管赢利还是非赢利，最终目的如何，经营者都希望保留住忠实客户，获得长远利益，提升品牌。

二、北京国际音乐节客户体验案例分析

笔者曾作为实习生，多次参与过北京国际音乐节的艺术家接待工作。在音乐节期间以及结束后，笔者通过电子邮件对一些艺术家做过调查。调查的内容大体上是让他们描述一下总体对音乐节的印象，是否愿意再来音乐节合作，愿意合作的理由等。然后请艺术家在列出的几个接触点上，用分数来表示他们的体验。分数越高就表示他们越愉悦，越低则代表越痛苦，打分范围在-5到5之间。所列出的接触点是笔者总结归纳的一个普遍的事件组合，是艺术家来到北京，参加北京国际音乐节的活动，然后离开北京整个过程中，与组织发生接触的事件。但是并不是每个艺术家都体验了这些事件，因为每个人的行程、经历的事情都不同。笔者让艺术家根据自己的经历，补充了一些他们认为与音乐节发生接触的事件，并为这些事件打了分。

以下是经过归纳出来的一个普通艺术家来北京参加国际音乐节的全部体验过程，后面列出了三位艺术家反馈回来的信息图标：

机场迎接（形象、第一印象）

入住酒店

按日程接送排练（是否准时、堵车）

化妆间是否舒适（食品、饮料）

对剧场、音乐厅的效果是否满意（装台、灯光、音效）

剧场服务（技术人员、服务人员）

观众（上座率、热情、音乐修养）

社交活动（知名人士、优越感）

其他特殊事件（临时出现的问题、因个人而异的事件）

离开北京（送机）

（一）某位德国小提琴家

这个图形表明了艺术家在各个接触点的体验值。可以看出每个接触点上客户的体验都不一样，方向不一样，值也不一样。图中在0以下的值表示这种体验或者感觉很糟糕，大于0的体验值就是愉悦的，但是有一个度的差别。艺术家认为备有精心准备的水果篮的豪华化妆间带来的体验，要好于音乐厅舞台效果带来的体验。而艺术家由于演奏的是现代作品，观众的反应比较冷淡，这个体验对其来说是不舒服的。

（二）某交响乐团演奏员

该交响乐团是在中山音乐堂演出。中山公园的地理位置和特殊交通情况使乐团成员必须步行很长一段路程才能进入音乐厅。不巧的是演出当晚下起了雨，身着礼服、皮鞋的演奏员淋雨走了几百米的路程才进入音乐厅。同样的原因使得当晚观众上座率很不理想，乐团成员也有一些沮丧。不过组委会应对方要求安排了第二天游览北京的活动，使大家都很开心。

（三）某位英国小提琴家及其经纪人

由于这位英国小提琴家对于接待条件有着极为苛刻的要求，因此组织机构全盘按照对方要求准备，对方比较满意，但在舞台摆台和灯光上却感觉很糟糕。因为临时根据舞台和剧场的情况，对乐队的位置、灯光、设备都提出了新的要求，最后费尽周折才基本达到要求的效果，他的经纪人对剧场的工作人员表示不满。小提琴家最好的体验来自音乐会后的社交活动，去找各位著名音乐家、老朋友，获得一种地位上的满足感。

通过对几位艺术家的体验分析，可以判断出以下几点：

1.个人艺术家对于出行、住宿的安排通常是比较满意的，没有特别苛刻的要求。

2.乐团成员，因为人多，一般在入住或出行等集体行动时都会碰到一些小麻烦。

3.所有的艺术家都曾问起音乐节还邀请了哪些其他艺术家，以便在社交过程中更好地与其他音乐家沟通，获得一种自我成就感。尤其是个人艺术家（指挥、独奏家），他们以能跟其他大师被同时邀请为自豪。

4.第一次来中国的艺术家对于纪念品、游览观光是很有兴趣的，如果能满足他们，他们的体验带来的愉悦会远远大于演出本身。

5.组织方在送艺术家离开方面比较疏忽，有的直接让司机去送，或者工作人员只送上车而不送到机场，使大多数艺术家在离开时的体验都不及到达时的体验。

三、设计北京国际音乐节的客户体验

一流的企业形象和地位，不是广告打出来的，而是客户体验出来的。北京国际音乐节应该开始思考如何让艺术家对活动有感情，并以来北京国际音乐节为荣。组织者需要改变思维方式，主动去为艺术家设计良好的客户体验。

（一）科学地统计和分析艺术家体验

在每次合作后对每个艺术家进行简单的问卷调查或者访谈，由组织派出的艺术家助理去完成即可。用收集来的数据信息建立一个库，然后以各种因素作为维度，找出客户体验的普遍规律。如以上案例中大概可以判断第一次来北京的艺术家和曾多次来过的艺术家对于纪念品的发放和安排游览的体验大不相同。收集更多的艺术家信息，以更多的标准（艺术家年龄、国家、艺术门类、知名度、曲目、所在剧场……）探索其中普遍的规律，然后制定出相应对策以改善体验。如个人艺术家（指挥、独奏家）都很在意自己是否受到重视，因此可以事先让所有工作人员熟悉艺术家的名字，以便在见面时能准确叫出来，并且送上一个尊敬的微笑。虽然是个小细节，却是艺术家的一项很重要的体验。

（二）峰终定律的应用

心理学中的峰终定律认为，人们对体验的记忆由两件事情决定：高峰（无论好与坏）时与终结时的感觉。这种记忆影响了人们是否再去尝试某种体验的决定，而在过程中好与不好体验的比重、好与不好体验的时间长短，对记忆几乎没有影响。按照峰终定律，人们并不一定要花很多工夫去做好所有的体验，而是应该重点让艺术家产生愉悦的峰值体验和最终体验。峰的体验因人而异，但需要控制负面体验，因为一旦负面体验太强，也会成为“峰”。比如案例中英国小提琴家对装台和灯光这件事情的体验是最糟糕的，这种坏的体验绝对值一旦最大，那么整体的印象也就是负的。另外，要做好“终”，也就离别送走艺术家。艺术家是需要得到赞扬和尊重的，如果离别时能收到最真诚的祝福和道别，心里一定会感到温暖和美好，会很期待下次合作。

（三）创造品牌化客户体验

北京国际音乐节还需要为客户提供差异化的良好体验，这种差异化的体验是其他同行不能提供的，是创建品牌的重要支柱。艺术家渴望受到尊重，如果奉行“艺术至上、艺术家体验至上”的理念来服务，那么就可以得到以下效果：艺术家在音乐节很愉快，因为他们受到尊重，所有工作人员都能认出他们并且礼貌地问候。在音乐节安排的各种社交活动上，艺术家被邀请到最高档的会所用餐，世界级的音乐大师聚在一起，其中包括一些彼此的好朋友，以及一些成功人士，他们可以畅所欲言地谈论艺术，谈论一切。北京国际音乐节通过各种方法，充分让艺术家意识到：其他被邀请来音乐节的都是世界一流的大师，而我也是其中一员，我们同为世界一流的艺术家。这种心理上的成就感、地位感的体验是别的体验无法比拟的。这样的体验被广泛接受后，提到北京国际音乐节，艺术家自然想起的是最顶级的艺术大师和最被尊敬的体验。这些体验能让他们很愉悦并愿意再次合作。

结语