建筑的文化性与艺术性

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建筑的文化性与艺术性范文第1篇

关键词：地域文化元素；酒店设计；地域文化

我国在旅游消费市场面临的竞争与压力越来越大，在竞争中逐渐脱颖而出的都是一些富有地域特色的酒店，因此，很多酒店学者与经营者都开始试着在设计酒店的时候增添一些地域性的因素。近年来，具有中国本土特色的主题酒店也得到了广阔的发展，但是其设计中尚且存在一些不足，对地域性的表现还不够充分，单单是模仿一些外国设计，而忽视了中国本土的特色与元素。

1 地域文化特色酒店设计的意义

在一定区域内文化经过长时间的沉淀进而形成的一种文化习惯和社会风俗习惯就是低地域文化特性，换而言之，地域文化特性就是指经过时间的积累进而沉淀出的文化。对于地域文化来说，它不仅仅是包括了本地区的艺术内涵与科学知识，还会包括一些从其他地区引入的相关艺术理念与科学理论，这些文化经过很长时间的融合后就会形成特定区域内的地域性文化特性。在现代酒店设计时，几乎都会将设计的艺术性忽视掉，而不能完全的将科学性与艺术性融合在一起。其中科学性指的是，在进行室内设计时，对事物本身的一种理解与诠释，若是一味的追求科学性，那么设计将变得呆板和生硬，也就使得对设计的认识过于盲目。设计师在设计酒店时，可以通过挖掘地域文化内涵的形式，提高其对艺术性与科学性的整体把握程度。能够使人们产生深刻印象的富有地域文化特性的酒店，一定是完美的融合了科学性与艺术性，并能充分诠释人们心中憧憬的美好的。

2 酒店设计中的地域性与文化性分析

通常来说，地域性一般包括三方面内容，即本土自然环境与特征、本土风情与当地材料的选择、祖辈生活习惯与历史传统，只有将这些特征结合在一起，才能使设计出更具有地域性的风貌。在进行酒店文化性设计时，通常都是对色彩、材质、陈设、家具、布艺等方面的特征比较在意。不同地区或民族都会有不同的本土遵从文化、室内布局以及建筑形式，用以体现出本土的文化特征，例如瓷器、木雕等的摆设，从这些物件的陈设上可以将人们内心的文化内涵与审美理念展示出来，这也是酒店设计中常用的关键性艺术表现手法之一。

3 地域文化元素在酒店设计中的应用

3.1 整体造型上的应用

想要使一座建筑表现出与其他建筑明显的不同，首先就应当在自己的整体造型上体现出独有的特色，使游客能够在很远的距离就体会到这座建筑具有的独特气息。所以在进行酒店设计时，一定要对本地区旅游景区的特点进行分析，包括景点的自然风貌以及地理风貌，还有历史人文与民族风情等，在了解了这些特点之后，以此为依据进行酒店风格的设计，使二者能够保持协调一致。在整体造型风格确定之后，还需要将细节造型加以一定的创新，可以在幕墙或者是庭院的设计上融入一些其他的地域文化特征，或者可以借助搭配池沼与假山、摆放石桌与方凳，进而使整体的建筑风格不仅能够具有地域性色彩还具有自身的特点。

因此在进行设计时，首先需要做的就是定位酒店的风格，是修建成现代风格的建筑还是修建成复古风格的建筑。比如，以黄山风景区的酒店为例，就需要修建成复古风格的建筑，这样就会使得酒店与景区相得益彰。但是应当注意的是，我国其他地区的风景区也存在大量的复古风格酒店建筑，存在严重的雷同化程度。所以想要增加一些黄山自有的特色，就可以从酒店位置的选择为着手点，可以选择依山而建，适当的增加一些琼楼玉宇或者是缥缈的气息，也可以傍水而建，适当增加一些灵秀的色彩，或者是在设计石阶时增加一些回环曲复的形态，也可以在庭院中布置一些奇石、青松，这样就会使黄山三奇特征得到很好的衬托。使得游客在未进入景区时，就能领略到黄山的自然美景与景区的文化。

3.2 建筑选材上的应用

通常我们在选择酒店建筑材料时，遵循就地取材这一原则，这样不仅能体现出人们偏爱当地材料的心理，还会增加归属感。石材、砖瓦以及木料都包括在地方材料中，用当地的传统工艺对这些材料进行打磨与切割，就会在最大限度上使当地地域文化特色得到保护，进而使人们的情感需求得到更好的满足。以东南亚地区的一些度假酒店为例，经常会发现在其酒店设计上经常以当地天然环保的竹、木、藤等材料作为主要材料，再配合一些绿色植物，更好的营造出一种舒适而又安逸的自然境界，使游客亲切的感受到当地的特色文化，产生一种别有洞天的感觉。

3.3 色彩设计上的应用

由于不同区域、种族以及宗教的人民存在强烈的色彩偏好差异，可以以此为依据在酒店建筑上予以表现，进而使酒店的地域文化特征在色彩的设计上得到体现。所以，酒店的设计色彩上必须要牢牢的把握好当地具有的传统色彩偏向，利用色彩本身强烈的感染力来诠释当地具有的地域文化特征。以香格里拉地区的酒店设计为例，不仅要使建筑外观运用浓绿色，使之与周围颜色一致，在其室内的设计上还应当将主色调选择为红黑色，将酒店中各种家具与装饰都按照此种颜色进行摆设，再配置一些色彩艳丽的藏式编织毯，令整个酒店不仅统一了色彩又凸显了个性，游客置身其中就会产生居住在藏族传统民居中一样的感受，使之能够立时为浓郁的藏文化所感染，体现出强烈的地域文化特征。

4 结束语

综上所述，我国在旅游消费市场面临的竞争与压力越来越大，虽然脱颖而出了一些富有地域特色的酒店，但是很多酒店设计都是盲目的模仿一些外国设计，而忽视了中国本土的特色与元素。如果设计师能够尝试在酒店设计中增添一些我国本土的地域文化特色，就能使酒店拥有一个独特的个性与风格，相信合理的运用地域文化元素，建造设计更多具有地域文化特色的酒店，一定能满足消费群体对舒适生活及更高精神享受的需求，适应推动我国酒店行业的快速发展。

参考文献：

[1]夏永琳，张秋梅.酒店室内设计中的新地域主义[J].家具与室内装饰，2012（3）.

建筑的文化性与艺术性范文第2篇

关键词 地铁站入口 地铁站内装饰 地铁站色彩设计 地铁站文化性

一、研究的目的及意义

地铁是城市现代化的重要标志之一，象征着现代城市文明。地铁不仅仅是现代化交通系统，也是一个城市或者国家的文化窗口，地铁展示出来的个性文化甚至使它成为一个旅游景点。地铁人们几乎每天都要接触，时间长了，就形成了一种独特的文化现象——地铁文化。地铁是一个窗口，它向人们展现城市的文化，而且还能传递娱乐、商业、文化等信息。比如巴黎的每个地铁设计都很独特，内部装饰各不相同，成为该国文化艺术的一个橱窗。

二、前期调研分析

（一）前期调研对象与方法

地铁首先是为了缓解交通压力，但同时它也是一个文化展厅，承载着城市文化的精神。交通系统的发展，见证了城市的发展、城市经济文化的发展，科学与技术的提高，精神文明和物质文化统一的艺术美。

三、地铁车站装饰设计的理念

（一）鲜明的地域性文化特色

结合周边环境的文脉设计。整体地把握地铁车站装饰设计与地域环境之间的关系，植根于荆楚文化的地域性文化特色，讲究整体和协同是装饰设计构思立意到实施完成的关键。将本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹都加入到设计中去，做到很强的可识别性。

（二）独特的楚文化视野

从楚文化视野角度下重新审视地铁车站这一飞速发展的交通方式中装饰设计的艺术特色和楚文化中间的关系。在充分研究地铁车站本体装饰艺术和楚文化的基础上，使本次地铁站的装饰设计的个性特征带有强烈的楚文化精神。

（三）基于人性化的意识表现

设计是人的设计，设计需要满足人们生理上和心理上的需要。设计的主体是人，设计的使用者和设计者也是人，因此人是设计的中心和尺度。因此，在地铁车站的装饰设计中，重视通透化设计、空间识别系统、形体的突破等。做到以人为本的设计目的。

四、地铁车站装饰设计的表现

（一）使用荆楚文化的造型观

艺术的造型是艺术表现的手段。任何艺术都需要用造型的手段来揭示艺术形象、精神、意境、美感……。不同地域有不同的造型手段和方法，就荆楚地区我们的地铁车站而言，寻求变化，结合荆楚地区的文化特征，我们主要运用寓意生灵的造型以及使用与美观的造型手法，来升华地铁车站的文化特征。

（二）空间形态的理解与组合

文化性是从内容上表示空间的最有效办法。在空间内含上强调地铁地段的文化特征来形成识别性，创造有场所感的车站环境，是当代地铁站设计的基本目标之一。莫斯科地铁装修富丽堂皇，各站点都能反映地段的文化特征。而上海地铁一号线和北京地铁各站的空间设计大都手法相同，给人单调乏味感。现代地铁不仅是交通性、技术性的空间，也应该是文化性、标志性的空间。因而，车站的文化气质是其艺术性、个性和场所性的体现。

（三）材质的选择与绿色意识

材质是装饰设计的关键语言，表皮与结构相对应，并依附于材料。材质限定着空间，空间也制约着材质。异质化是可识别性的基本视觉特征，材质的异质化依赖于空间界面的多样化。在地铁车站的装饰装修设计时，我们不但重视材料的美观性和耐用性，也重视材料有无毒害，对人体健康及环境有无影响。在材质的选择上注重环保意识，坚持低碳的装饰装修。

（四）色彩对设计主题的表现

色彩，特别是鲜艳色彩能增强车站站台的识别性，符合快速阅读的识别特点。纯色用于宽敞单一的空间界面比较合适。在这种情况下，善用导向标志的色彩调节作用，既满足视觉导向和信息传达的要求，又调节了室内气氛。

五、设计思路定位

在地铁中易识别的环境有助于人们形成车站之间清晰的表象，地铁站设计应打破从元素主义出发的设计观念，即分别从实体的形、质、色、光、陈设等要素进行设计操作，采用系统的设计方法从全局入手，提升地铁车站可识别性水平。同时，正因为地铁站空间变化的可能性小，从空间界面入手的设计思想就有现实的意义。

六、结语

长期以来，建筑学界一直没有重视地铁车站的设计，没有为此开展大量深入细致的工作，乃至把地铁车站推至建筑设计的边缘。但是近期，由于地铁车站的大量建设，人们的目光又重新转向这一设计领域，并取得了进步，本文正是基于这些前人的研究成果，对地铁车站内装饰设计进行的调查研究。

七、设计分析

武汉地铁车站艺术设计围绕多元文化的主题展开，表现荆楚文化、三国文化、长江文化的精彩与辉煌，并叠加出中外文化的交融、集传承性、民族性、地域性、现代性、艺术性、文化性绚烂多彩，丰富了武汉的历史文化内涵，彰显出武汉建设国际化大都市的信心与豪迈。

武汉地铁车站的建筑主题，体现在其柔美的形态及对中心景观的重视上。建成后的武汉地铁将无限的想象空间留给了观者。站内，将漆画的色彩系统，带有荆楚图腾的标识和底纹，与中西结合印章形式的标识文字带入了空间，不仅延引了建筑有机与开放的文化内涵，也保障了室内整齐与科学的特性。

参考文献：

[1]梁思成全集[M].北京：中国建筑工业出版社，2001.

[2]郑曙阳.绿色设计之路--室内设计面向未来的唯一选择[J].建筑创作，2002（10）.

[3]郑曙阳.室内设计资料集[M].北京：中国建筑工业出版社，1993.

[4]韩冬青.建筑形态建构方式的比较和探索[J].新建筑，1994（3）.

[5]布正伟.自在生成论[M].黑龙江科学技术出版社，1999.

[6].在延安文艺座谈会上的讲话[M].人民文学出版社，1967.

建筑的文化性与艺术性范文第3篇

阳台宫古建筑主要以三清大殿、玉皇阁主体建筑为主，均采用石柱支撑，殿内外石柱均有纹饰，造型独具一格，具有极强的艺术性，同时殿外石柱图案生动，具有一定的历史意义。目前，国家文物局拨付了专项维修资金，已完成了玉皇阁、三清殿等阳台宫古建筑群的保护性维修，并贯彻保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理的维修方针政策，进而实现阳台宫古建筑的保护与利用。

一、阳台宫装饰风格分析

（一）装饰内容

阳台宫古建筑在建筑风格方面具有宫殿式和园林式建筑的双重风格，整体建筑质朴端庄，气宇轩昂，主体建筑三清殿、玉皇阁均采用满堂柱网框架结构，并沿袭前代建筑风格，分别为河南省现存明代和清代最具v史、科学、艺术价值的殿堂式和楼阁式建筑。特别是两个殿宇上的精美浮雕石柱为河南省仅有、国内少有的艺术珍品，历史文化底蕴深厚，文物遗存价值丰富。而三清殿为河南省现存最大的明代单檐歇山式木结构殿堂式建筑，大殿内外有30根方形石柱，通身浮雕盘龙祥云、形象优美、栩栩如生。殿内天花藻井，斗拱层叠、制作精巧、气势雄伟，皆为明代艺术珍品。阳台宫古建筑整体装饰风格遵循了唐至明清历史时期的风格变化规律，几何图案纹样是较为广泛的装饰风格，但是阳台宫并没有过多引用几何图案纹样，而是以龙凤纹和二十四孝图案为主，呈现自然纹样。一方面利用这些自然纹样来记录当时历史时期的发生事件或者是借助自然纹样表达某一情感；另一方面这些纹样主要作为画面主题进行雕刻，自然纹样相比于几何纹样来说通俗易懂，而又形象生动，进而充分表达出主题内容。

（二）装饰形式

在构图方面，阳台宫三清殿由30根石柱支撑，石柱通身浮雕，形象优美，栩栩如生。大殿门前的四根石柱上图案是一副对联，但不是汉字显现而是图画表示，上联为上“风调雨顺，国泰民安”，整个画面呈现一幅自然变化和农民安居乐业的生活场面；下联为“苦海无边，回头是岸”，图案表示三类人的三种人生，告诫人们行善积德，知错就改；中联为“八仙过海，各显神通”，两根石柱，各雕刻四位仙人和龙王及兵将搏斗获胜，各有绝招飞越大海的情况。而玉皇阁为三檐三层歇山顶楼阁式建筑，台阶外部徊廊有20根方形石柱和内部8根高达12米的木柱支撑，系明代遗构。楼顶梁架系清代重修，徊廊石柱通身浮雕，盘龙丹凤、花鸟禽兽、高士、羽人及神仙世俗故事栩栩如生，表现了明代精湛的艺术风格。

二、阳台宫古建筑艺术性分析

（一）形象艺术

阳台宫装饰内容多样化，主要涉及到神话故事、风俗民情、预言传说等内容，并借助多元化题材展现出丰富多样纹饰内容。阳台宫的装饰内容紧紧抓住了欣赏者的眼球，图案表现出精神内涵反映出我国传统文化和人文美德，作为明代较为成熟的装饰风格，具有极强的历史意义。同时，在表现手法方面，利用简笔画形式勾勒出人与物基础形态，简洁明了，主题形象，结构布局合理，进而将装饰纹样主题很好的展现出来。

（二）装饰艺术

工匠们利用一个个精美的纹样提高支撑柱的美观性和艺术性，为整个道观营造一种宏伟气势。同时选择高浮雕手法，使得装饰图案具有生动写意、简洁朴实的特点，并让纹样产生凹凸不平的肌理效果，强化石柱的变化性和内容性。在这一层面上看，阳台宫装饰纹样被赋予了基本的美化艺术属性，其纹样布局和雕刻手法无一不透露着浓重的艺术装饰效果，成为我国工艺美术发展的重大里程碑。

（三）意境艺术

追溯到原始社会，人们主要借助图形符号实现情感与意识的表达，同时展现出人们对自然的认知与期望，借此思路看阳台宫装饰纹样，人们同样相通过多样化的装饰纹样将人们心中的愿景和思想情感充分表达出来。阳台宫仙鹤纹饰一般表达长寿之意，用龙凤展现统治者的威严与地位，荷花表示纯洁，植物寓意美好……这种纹饰不仅能可以呈现出视觉上艺术美，还可以为观赏者带来精神上的享受，满足人们的心理需求。

三、阳台宫古建筑维护与利用

（一）提高维修技术，保证维护效果

针对阳台宫古建筑的保护，主要以维护古建筑原状为主，在维护和修复阶段要不破坏阳台宫古建筑历史、有形无形特征，进而实现阳台宫古建筑的“不老”。以此为指导思想，在进行阳台宫古建筑维护中，以前期周详的史料和考古研究、调查、勘测、记录、分析等为基础和前提，并开展相关的多学科合作。通过多学科的综合研究、相互配合，运用各学科的知识对古建筑进行研究，有助于达到对阳台宫古建筑保存的科学认识。

（二）开发旅游项目，做好管理工作

为了提高阳台宫古建筑利用率，相关部门要积极开发阳台宫古建筑旅游资源，通过现代化媒体资源对古建筑进行宣传，加大宣传力度，宣扬阳台宫古建筑的历史文化和精神内涵，综合电视、新媒体、网络等力量让阳台宫古建筑文化深入人心，吸引大量游客慕名而来，促进当地经济发展。在景区内要设立古建筑保护语或者是指示牌，强化古建筑保护意识。并安排人员进行定期勘察，以确保阳台宫古建筑的完好无缺。

四、结语

建筑的文化性与艺术性范文第4篇

关键词：高品位住宅 建筑设计 功能 以人为本

中图分类号：TU2文献标识码： A

高品位的住宅设计应遵循以人为本的原则，突破传统理念，赋予其科学性和时代特征，紧随时代潮流，充分体现人性化的设计理念，塑造高品位的生活。下面就从以下几个方面阐述一下自己的观点。

1、增强住宅设计的创新观念

1)居住功能多元化。当前，住宅从过去主要强调生存功能向同时重视发展功能、享受功能过渡。住宅不但是一个生存空间，同时也是发展空问、享受空间。住宅除了必须具备的基本生存条件之外，还要设计供住户及其子女读书学习、艺术培养、健身锻炼、文化娱乐等空间以及能使住户得到舒适享受、视觉享受、感觉享受的条件和设施。

2)住宅设计要有超前性和弹性。住宅设计应在套型、功能、环境、配套设施等方面适当超前，预留可以调整、改造的余地。住宅由于居住者年龄、家庭成员的变化，或由于变换居住者，应在必要时可对室内布局、分隔灵活调整；也可以两套合一套，三套变两套。

3)居住空间设计多样化。从平面空间设计向三维空间设计发展，根据市场需求，适当设计复式、跃式、错层以至跃复式合体，使居住空间更活，适合不同消费对象的爱好。

4)住宅设计的科技应用集成化。新科技的发展、推广应用已由单一性逐步向集成化发展，住宅设计也应适应这种趋势。

5)住宅设计走向信息化。应适应知识经济浪潮的发展，多掌握技术信息，包括设计理论、市场信息、设计科技、政策导向，不断更新知识，设计出具有创新价值的住宅。

6)住宅设计要求精品化。要摒弃那种照套图纸的陈旧设计手法，通过深入的市场调查，对各类住宅设计进行对比研究，多方面应用科技成果，设计出价值更高的精品。

2、住宅设计要以市场为导向

居住潮流、住宅市场常有变化。在改革开放前很多住宅单元不设计起居厅(尤其在北方城市)，后来又流行“三大一小”设计(大厅、大厨、大卫、小卧室)，目前又在不少地方出现大卧室和特大起居厅(超过30m2)的设计以及大卧室和大卫生间的设计。增大客厅面积既方便亲属聚会、朋友交往的需要，还可表现住宅主人的身份。增大卧室和卫生间的面积，使人们感到这两处是最让人能舒适享受的居住空间。

3、住宅设计要讲究文化性、艺术性

文化性、艺术性最能反映住宅和住区的品位。住宅的外观和内部设计都应力求美观、高雅、和谐、明快、简洁，营造高尚的视觉环境，满足人的心理需求，反映深刻的文化内涵、蒸蒸日上的时代精神。外地的、外国的住宅设计可借鉴，但不宜照搬。成功的做法是，通过汲取其精华，发扬本身的长处，创出有地方特色和风格。建筑造型反映城市的文化，地区的风貌，也是商品(房)的包装。不少发展商都十分注重这一环节，到处请名师精心设计，对方案反复推敲，甚至几议其稿，才拍板定案。成功的作品都是文化内涵丰富，艺术性强的结晶。

4、住宅建筑应力求造型完美、比例适当、色彩协调，与环境配合相宜各地近年建成的优秀小区都十分注重住宅的立面造型和色彩。外立面可以说是建筑的时装，城市的面容。有的住宅以现代、明朗、动感为主调，表现生气勃勃、积极向上。其外立面使用红褐仿石面砖，墙体由米黄色喷涂向上过渡到顶部乳白色，轻快、简洁。有的楼房采用白色为墙体主色调，与大面积的绿带、树林相衬，显得醒目、明朗。有的高层住宅楼以素色墙体与浅绿色小弧度玻璃窗相配，矗立在湖畔、江边，构成悦目的景观。有的住宅外墙采用暖色调，烘托暖融融的住家氛围，并与围合组合相呼应，受到好评。有的住宅立面采用横线条，黄色为主色配顶部白色檐线，局部红色勒线，香槟色窗框，弧形窗，显得飘逸活泼，建筑立面造型和色调采用可多式多样，但应根据特定的环境精心设计。应注重协调性、和谐性、耐看性。立面要防止单调沉闷，尽量做到流畅大方，简洁明朗，虚实有度，刚柔相济，有节奏韵律感和时代特征，经得起时间的考验。

建筑立面不强求一致，有的显现浪漫情调，给人新潮之感；有的以清雅色彩、质朴形象，表现另一种风格；有的突出典雅端庄形象，使造型表现高贵。

5、建筑设计应显现人的中心地位，现代性和实用性住宅内部平面布局要突出“以人为本”思想，不让人屈就于建筑，成为建筑的附属。而是符合人的生活活动规律，具有较好的舒适性、方便性、安全性。有的住宅在客厅布置了通往卧室、厨房、卫生间的四五个门户，干扰很大，很难住得舒适，更难体现居住的私密性。住宅的动静功能分区应得到较多的体现，把工人房、餐厅、厨房、公用卫生间集中布置，与静区卧室、书房、化妆间，以及半静区客厅形成三个互相干扰相对较小的分区布局，显得比较合理、适用。主卧室的设计变化应从常规中主要考虑用于睡眠，延伸到休息、化妆、看书。主卧面积加大到12m2以上，豪华型住宅超过20m2；配舒适、多功能卫生间、化妆问和主卧阳台；与书房相连，便于工作、学习、电脑操作。

起居厅是亲朋好友聚会、娱乐和会客之处，不宜采用狭长形、异形，应以方正、宽敞、明亮较佳。尤其要处理好厅内交通，防止出现交通面积过大、房门过多，影响使用功能的弊端。要使客厅具有足够的少受干扰、相对稳定的空间。

住宅次空间的功能要得到更多的重视。厨房与餐厅相邻，构成餐饮空间。有的设计开放式厨房，使餐饮空间更觉宽敞。卫生间的功能不单是洗脸和大小便，沐浴功能(卫生间内设沐浴小空间)、化妆功能应得到重视，但淋浴区与便溺区应隔开。主卫生间更宜适当增大面积，有的还设按摩浴缸，有的与衣帽间相连，力求舒适。储物空间也在不少住宅单元中有了位置。

阳台在住宅中起到重要作用，是直接接触室外空气、阳光之处，应尽量发挥它的绿化、休息、观景、乘凉、健身等多个功能(相邻厨房的工作阳台还有助厨工作功能)，面积不要过小。有条件者，还可设计大面积阳台、多个阳台，以至面积比阳台大得多的无顶盖的露台，使之成为空中私人小花园，让人住得更惬意。

户型设计、室内布局要尽可能满足住户的景观需要，将室内景观向室外延伸，让住户更多地亲近自然。因此，窗户要加大(有的住宅把窗的横向尺寸加到八九十厘米宽)，窗台要降低，还可设计弧形窗、落地窗、转角窗、宽角度窗，让住户对室外景观一览无遗。但窗户加大后，夏天室内温度高，能源消耗也高。随着经济、科技的迅速发展，居住功能也日益增多。尤其是信息网络发展后，在住宅内办公也会多起来，健身的需要也比过去大得多。因此，在住宅单元内除了最基本的厅、房、厨、卫等空间外，适当设置书房、工作间(电脑室)、健身房或健身阳台、露台、化妆间、衣帽问、贮藏室、门厅等，已成为高品位住宅新的功能空间。

以上内容只是我个人的一些看法和想法，希望能引起业内人士就当前高品位住宅设计方面的一些共性和个性的问题进行有建设性的、有意义的研讨，以此来提高我们的设计水平。

建筑的文化性与艺术性范文第5篇

园林建筑与园林绿化工程二者之间的区别并不仅仅在于其所包含的的基本范畴这一项，本文之所以提出要重视对其二者进行区别对待，更是由于其在施工管理、施工企业技术资质及施工技术要求、未来发展方向上均存在着鲜明的各自不同的特点。

1、施工管理

当代的建筑，不管是办公建筑、住宅建筑或其他建筑，在满足基本的功能需求的基础上，人们越来越多的注重各类建筑的视觉效果，通俗地讲便是该建筑物好不好看。园林建筑更是如此，甚至其视觉的美感、艺术效果己经被拔高到相当重要的地位。但是相较于普通建筑来说，园林建筑的艺术性及文化性色彩很难在设计图纸上有很好的体现，而是需要现场施工人员具备高度敏感的艺术思维来时刻把握建筑的施工方向，才能为园林工程的艺术价值构筑一个实物载体。因此在进行施工时应该根据自身的特色构建一整套施工管理体系来适应其特殊的要求，而并非简单的沿用通用民用建筑的施工管理体制。园林绿化工程虽是更注重绿化的艺术性及其与园林建筑及其他景观的搭配，但就其施工角度而言，与普通的绿化工程并无太大区别，也无需迸行特殊的施工管理。

2、对施工单位的技术资质要求

园林建筑与园林绿化工程的施工均对相关的施工单位的技术资质有一定的要求，这两部分与其他的施工部分共同构建成了园林工程这样一个专业性较强的行业。因此，对于施工企业的技术资质也是有着各自不同的特点。总的来说，园林建筑工程与园林绿化工程对于施工单位分别是建筑资质、绿化资质这两方面的要求，是不能等同而言的。但是，就我国目前园林工程市场的现状来说，部分只拥有绿化资质的企业承揽包括园林建筑在内的园林工程项目，而仅仅只拥有建筑资质的企业也包揽了园林绿化工程等等，这样的现象层出不穷，也是制约园林工程当前及今后发展的重要掣肘因素。

3、工程施工的规范标准

现阶段的园林建筑工程通常都是采用一般的建筑工程的规范、标准来进行工程的施工、质量管理、验收等工作。但实际上，由于园林建筑工程在施工内容、方式、材料等方面与一般建筑工程有着鲜明的区别，因此这种现状并不是合理的，也就需要园林工程从业者、管理者尽快根据工程自身的特点制定合理的完善的施工规范、标准。同时不难看出，也正是由于园林建筑工程与园林绿化工程在各自施工的内容、材料上的不同，因此必然也会执行着不同的施工规范标准。通常园林绿化工程均是参照着绿化种植工程的相关规范进行施工和管理，这也是满足园林绿化工程的需求的。

二、园林建筑与园林绿化工程的发展方向浅析

正如本文之前所说的那样，园林工程正在进入其蓬勃发展的黄金时期，因此作为园林工程从业者了解其未来的发展方向也是十分必要的。本文结尾之处，作者也试图通过自身的工作经验及理解，对其发展方向进行浅要的探析。

就园林建筑工程而言，由于其始终是归属于建筑的范畴，因此，未来园林建筑工程的发展必将会体现建筑工程高速发展的成果，同时也必将会不断的掺和入美学、文化等等艺术元素，最终将会朝着建筑与艺术高度融合的方向发展。此外，园林绿化工程虽然也是高度融入了美学等艺术元素的工程项目，同时由于人们对视觉享受的追求不断提高，因此未来园林绿化工程的艺术色彩也一定会更加突出，更加个性鲜明。但是也要看到，园林绿化工程必须依附园林建筑工程的特性也制约了其自由的发展空间，因此可以认为，园林绿化工程今后的发展趋势与园林建筑工程息息相关，园林建筑工程的不断进步必将促使着园林绿化工程的进步，共同提升园林工程的项目水平。