室内设计和环境系统的关系

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室内设计和环境系统的关系范文第1篇

论文摘要：随着经济的增长和文化的多元发展，人们的生活方式发生了很大的变化，对室内家居环境的需求也从单一变得多元化。同时现代建筑设计思潮也影响着室内设计同时也影响着住宅室内设计。住宅室内设计以满足功能需求为出发点，对空间进行灵活处理，同时兼顾技术、艺术、文化、生态，创造更适合人居住的室内空间。 

住宅室内设计是住宅建筑设计的延续，也是室内设计的重要组成部分。吃、穿、住、行是人类最原始的需求。同时，住，已经成为一部分现代人一生所追求的目标。人一生1/3的时间在住宅里渡过，自古以来人类对住宅有很深的精神寄托。怎样的居住空间更适合人居住，怎样的室内环境更让人觉得舒适......人们对于住宅的研究和探索也从来没有停止过。

一、现代主义建筑思潮对室内设计的影响

室内设计和建筑设计有密不可分的关系。室内设计对建筑设计具有一定的依赖性，室内依附于建筑而存在。建筑空间的变化对室内的创造有着直接的影响，不同阶段的建筑思潮造成了室内设计手法的一次次变革。对现代室内设计思维影响最大的莫过于现代主义建筑思潮。

一战后，以德国建筑师格罗皮厄斯和密斯•范•德•罗，法国建筑师勒•柯布西埃为杰出代表的青年建筑师提出了比较系统、比较激进的改革建筑创作的主张，主要观点有功能主义是现代建筑的代名词，功能是设计的根本出发点，“形式随从功能”“功能决定形式”“功能决定结构布置空间”

现代建筑主张现代建筑是以功能为出发点，勒•柯布西埃提出“只有实用性的房屋才能称其为真正的建筑” ；建筑师应该研究和解决实用功能的需求和经济问题。在空间设计讲究均衡灵活的构图手法。同时现代主义建筑满足新的功能和空间的需要，建筑要运用了大量新材料新技术。在建筑的造型美学中，去掉多余的装饰，用简洁抽象的造型来创造建筑形态。建筑比以往更具有经济性。通过对建筑空间的创造，可以影响人们的生活，从一定程度上也给人们提供新的生活方式。

格罗皮厄斯认为建筑的设计原则应该把功能和经济放在重要的位置上，同时兼顾建筑的艺术性，不能从形式上追求风格，建筑设计不仅要满足物质上的需求，还要满足精神上的需求；他强调按人的生理要求、人体尺度来确定空间形态，对空间进行研究，按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局。

勒•柯布西埃同样主张建筑功能和形式有一定的逻辑关系，反对繁琐的附加的装饰。在建筑的造型艺术上，他主张平面是设计的关键，提倡用简洁的几何形体作为造型元素。

密斯最主要的建筑主张是“少就是多”，用精简的造型和设计来表达空间，空间可作任何用途。同时他提出来“流动空间”以空间为主题，打破封闭空间，在空间流动中体验功能平面。”

赖特则是他最著名的“有机建筑论”，他提出建筑设计具有整体性，建筑应该由内而外的统一，同时应该是自然的建筑，结合自然，使自然成为建筑的一部分。空间同样是建筑的本质，只有空间和形式相互作用才能达到一种整体目标。人是建筑空间中最主要的活动对象，建筑应该考虑更多人的因素。建筑是科学的艺术，应该将结构、材料、建筑方法融为一体，装饰不应该作为外加于建筑的东西，应该是建筑上生长出来的，就像花从树上长出来一样自然。

这些理论一直影响着现代室内设计的创作手法和思维，室内设计朝着以满足功能为基本前提，结合技术和艺术造就自然和谐的室内空间发展。住宅室内设计是室内设计其中一个很重要的组成部分，它的设计手法贯彻室内设计普遍地方法，同时由于它的空间性质不同创作手法又有着住宅室内设计自己的特点。

二、现代主义建筑思潮对现代住宅室内设计的影响

住宅室内设计主要研究居住空间环境和人的关系。现代住宅室内设计最根本的出发点就是“人本精神，宜居环境”。现在住宅室内设计主要的对象是人，对建筑空间的再创造，目的就是为人提供适宜的居住环境。在设计理念上，以功能为根本出发点，考虑人的生理心理活动特点，用适度的造型手法对空间进行创造，在现代住宅室内设计同时空间兼顾社会责任，在空间使用上尽量达到节能环保。可以说现代室内设计的基本理论是在现代主义建筑思潮的观点的基础上发展起来的。

现代住宅室内设计的设计受到现代主义建筑思潮的影响

（一）人本精神

现代住宅室内设计的首要任务就是分析。在设计分析中有一项很重要的内容，就是分析“人”，对人的分析主要有几个方面

1.服务对象。住宅室内设计的主要服务对象是人，不是动物，植物，充分分析人的因素才能使设计更为合理。

每个家庭有每个家庭的独特气质，这跟家庭成员所处的社会环境、文化修养、生活习惯都息息相关。比如有些人喜静，有些人喜动，有些人喜欢新奇刺激，有些人喜欢古朴典雅。有人需要弹钢琴练书法的空间，有人需要健身锻炼的空间等等

2.分析原始建筑空间

要做好室内设计，就必须了解所处的建筑空间。清楚认识了建筑空间才能更好地加以创造，满足“人”的需求。同时室内依托建筑空间而存在，是建筑空间的延续和发展。建筑设计为室内设计提供空间条件。

分析建筑的风格特点，建筑空间的原始结构，分析其合理和不合理之处，同时分析室外环境对室内环境的影响，比如室外的自然环境，采光通风条件等。

充分分析以后，了解了家庭成员对空间的要求，建筑空间本身的结构特点，此时就可以对空间进行改造。对空间的改造，实际上就是对空间进行划分，组合，对空间进行改造的同时就开始空间的功能设计。

（二）满足功能和空间的需求

住宅的平面布局已经从以往的“住得下”“分得开”到现在结合现代的生活方式，变得多变和丰富起来。住宅是个容器，容纳着生活。这个容器容纳着很多的活动，比如起居，睡眠休息，娱乐，会客，聚餐，等等，在研究了家庭成员的行为模式和实质需求，就可以根据特性提出空间合理的划分和组织方式。功能设计，是空间划分组合的开始。

功能设计的最终目的是满足空间的使用功能。空间的面积和原始结构各不相同，不同家庭的生活习惯、工作性质、年龄层次、文化背景，所要求的布局形式就不同，功能设计没有一劳永逸的方法，但住宅室内设计中的功能设计的原则就是合理舒适。

（三）在设计中充分考虑人体工程学

人体工程学在住宅室内设计中的运用主要有几方面

（1）确认人在住宅中活动所需空间的主要依据

（2）确定家具、设施的形体、尺度及其使用范围的主要依据

（3）人体工程学对室内光照设计、室内色彩设计、视觉最佳区域等提供了科学的依据。

(4) 住宅空间中的环境心理学

充分灵活运用人体工程学的相关内容可以让我们的设计更加合理。

(四)现代造型艺术在住宅室内设计中的体现

在室内设计中，除了对空间功能设计以及空间布局以外，还有就是对空间中的界面进行设计。界面设计中所呈现出来的艺术效果也直接影响着整个居住空间的艺术效果。住宅室内设计也不例外。

住宅中的界面设计主要针对地面、立面、天棚进行设计，它们的设计原则和方法可以用到造型法则中最普遍的设计方法。在设计中确定设计的主题以及可以采用的设计元素，利用基本形的重复渐变近似特异变异对比等等手法对界面进行创造，使空间的艺术效果符合形式美法则：对称与均衡，节奏与韵律，统一与协调，比例与均衡的艺术美感。同时在造型上考虑材料所呈现的肌理，使之与整个空间的艺术效果相呼应。

（五）现代住宅室内设计中的文化体现

现代人的文化修养也日益提高，家已经早已不仅仅只是满足自身的需求，还需要彰显主人的文化内涵和品味。而我们中国是一个崇尚传统的国家，几千年文化的积淀，影响着各个领域，在室内设计中体现文化精髓也是设计中很重要的一件事情。

在住宅室内设计中，采用某种室内风格和样式来对室内空间进行设计已经运用得很泛滥。室内风格样式在使用的时候，一定要认真考究一下。各种风格和样式都有其历史背景，有地域特点和空间要求。我们在使用的时候要认真弄清楚这些风格样式所包含的深层文化，这些样式和风格是否适合目前的空间等等。一定要在认真分析，用脑子来思考，灵活运用这些风格样式，才能使空间表现出文化的本质。

（六）自然的建筑，自然的空间，自然的住宅环境

结合自然，使自然成为住宅中的一部分使现代住宅室内设计发展的必然趋势。

室内设计作为一门空间艺术，无可置疑地成为人类生存环境系统中的一个组成部分。从环境保护的角度出发，未来的室内设计应是一种“绿色设计”。这里包含着两层意义:一是现代室内所使用的环境系统和装修材料，必须采用新技术使其达到洁净的“绿色”要求。二是如何创造生态建筑，使室内空间系统达到自我调节的目的，同时这里也包含在室内外空间大量运用绿化手段。用绿色植物创造人工生态环境的问题。

三、小结

现代住宅室内设计以功能为根本出发点，对空间进行灵活的处理，兼顾技术和艺术对空间进行创造，侧重文化内涵的表达，注重绿色生态设计。其实住宅室内设计说得简单点就是“家”的设计，家要让人感觉到温馨温暖轻松愉悦，这才是住宅室内设计的宗旨。

参考文献：

【1】 张绮曼,郑曙旸.第1版.中国建筑工业出版社，1991.

【2】文健.建筑与室内设计的风格与流派.第1版. 清华大学出版社，北京交通大学出版社.2007.

【3】 刘盛璜.人体工程学与室内设计. 第2版.中国建筑工业出版社，2004.

【4】 贾志林.绿色设计装饰装修天地杂志社，2001.

【5】常怀生.环境心理学与室内设计.第1版.中国建筑工业出版社，2003.

室内设计和环境系统的关系范文第2篇

关键词：环境心理学；室内设计；关系

中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：

1引言

心理学在当前越来越出名了，其应用范围也越来越广，环境心理学作为其中的一部分自然也不例外。广义的环境心理学自然包括社会领域,含有社会环境心理学的内容。环境心理学与建筑学、都市计划学,特别是与室内设计以及普通心理学有至为密切的关系,它一方面研究居住环境对人的心理影响;另一方面研究人的心理需求对居住环境提出的要求,进而根据人的心理需求,调整、改善、提高居住环境质量。

2环境与人的心理及行为的相互作用

不论建筑师或室内设计师,他们的工作宗旨都是以人为本,为人创造舒适宜人的环境,我们所讨论的环境,则是以人为中心的人类生存环境,人处于环境的核心,包围核心的周围一切事物、状态、情况的总和则构成了庞杂的环境系统,对这个系统的研究,特别是对生理器官直接感觉到的近距离环境研究,则是室内设计师讨论研究的重点课题。室内设计之首要目的,即在于使用者的定位,以确定的空间使我们脱离虚无的不确定感。这就是说人们不仅关心通过人的个人体验而创造心理的环境,同时认为较易被忽视的心理环境也不是脱离人而存在的。处在室内环境中的人,尽管其心理与行为存在一定的个体差异,但总体上仍具有共性,这恰恰是我们在设计中需要学习的基础。

2.1距离感

距离感是个人空间领域自我保护的尺度界定。由于人体本身就是一个能量的发射场,距离人的身体越近场的效应就越强。因此人们总是根据亲疏程度的不同,来调整交往的间距,这种距离感就是一个行为心理的空间感念问题。室内本身就是空间围合的强制限定,人在室内的活动就远不如室外那么自由。我们注意到三人沙发往往只是两端坐人而中间空出,所反映的就是这个问题。

2.2围护感

围护感是个人空间领域感的物化外延。这种渴望围护的感觉是人与生俱来的天性。与人有着一定距离的家具包括室内界面与装饰织物就成为外在围护感获得的主要方面。我们注意到在公共餐厅用餐,大多数人总是愿意选择靠墙或靠窗的位置;会场中也总是先坐角落再靠墙边;办公桌的习惯摆放方式总是与墙成围合状的90°夹角;背对门设置的办公桌肯定是最不受欢迎的。所有这些现象都说明围护感是设计中重要的行为心理因素。在通道与功能空间、隔断与家具尺度以及织物样式和陈设物品摆放的选择上都要予以充分的注意。

2.3光色感

由光线照射产生色彩所引发的心理感应,同样是室内设计关注的问题。“人们所看到的色彩究竟以何种表象出现,不仅要取决于它在时间与空间中的位置和关系,而且还要取决于它的准确色彩以及它的亮度和饱和度。”光色感是个人空间领域产生的心理限定。“严格说来,一切视觉表象都是由色彩和亮度产生的。那界定形状的轮廓线,是眼睛区分几个在亮度和色彩方面都绝然不同的区域时推导出来的。组成三度形状的重要因素是光线和阴影,而光线和阴影与色彩和亮度又是同宗。”正是因为光色感是视觉表象最直接的影响要素,因此它对人的行为心理造成的反应也是最强烈的。

环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，因此我们可以运用环境心理学的理论与方法来研究室内环境中人与环境的相互关系，通过了解不同室内环境中人的行为和心理特征来进行设计。例如，根据户主的行为习惯，设计多功能的卫浴空间；协调空间各元素之间的关系，满足人们的心理、精神需求等。此外，室内设计的多元化发展使设计师更多地关注设计风格和设计手法，设计时经常按照个人的追求和意念进行设计，忽略人与室内环境的相互作用和影响，那么看起来再时尚、个性的设计都是不适合人们居住的。而从现代的人们追求的节能、环保、自然的理念来看，设计中的创意和个性化只有与使用者的个性特征、精神需求等各方面相吻合，才能真正体现出“以人为本”的设计理念，使设计更加合理化。

3环境心理学在室内空间设计中的运用

3.1色彩在心理环境中的运用

色彩在人们的日常生活中对于人会显示出各式各样的心理效果。假设在人们的面前存在着红色,那么眼睛除了直接直觉红色外,还会在心理上产生联想、象征、情感联系。又由于红色呈现的形状、大小以及与其周围色彩的区别,还会显示出对比或同化的效果;再深入一步甚至会激起人们对之产生爱憎情感效应。认识到了色彩在室内设计中的作用,我们就会运用色彩来调节空间的环境气氛,烘托室内的气质,创造舒适的室内环境以利于身心状态的调节。在设计表现上,不论是外观色彩,还是室内设计采用的色彩,都是以自身性质所引起的情感来感染人的,换句话说,它不是观者的情感,而是对象的情感。像室内色彩那样长时间引人注目的刺激,就能够激起支配人们持续性的积极的情绪,或者进一步加强由于其他事情而产生的某种情绪。

3.2材料在心理环境中的运用

室内装饰既是一种对环境进行改造的工艺技术,又是人们为了满足视觉的审美要求对建筑物内外界面进行优化的艺术。材料的色彩、质感、肌理、线型、耐久性等的运用将直接影响室内的装饰效果。不同的材料有不同的质感表现和各具特色的构造细部,可以渲染及强化室内的环境气氛以影响人的心理。在对室内空间进行设计时应十分注意处理表面选材和施工工艺。不同材料的应用使得空间具有不同的效果,它能牵动人们的思绪,使生活在其中的人们产生不同的心理联想。

3.3光影在心理环境中的运用

在现代照明设计中,运用人工光的抑扬、隐现、虚实、动静,以及控制投光角度和范围,以建立光的构图、秩序、节奏等手法,可以大大渲染空间的变幻效果,改善空间比例,限定空间领域,强调趣味中心,增加空间层次,明确空间导向。可以通过明暗对比,在一片环境亮度较低的背景中突出聚光效应,以吸引人们的视觉注意力,从而强调主要去向,也可以通过照明灯具的指向性使人们实现跟踪灯具的走向而达到设计意图所刻意创造的空间。安藤忠雄认为:光和影能给静止的空间增加动感,给无机的墙面以色彩,能赋予材料的质感更动人的表情。现代室内光环境的装饰作用除了与照明灯具的造型有关,也与室内空间的形、色合为一体。当灯光照射在室内的外露结构或装饰材料上时,借助于光影效果便将结构或装饰材料美的韵律揭示出来。如果进一步考虑光色因素,会使这种美的韵律增添神奇的效果。当人工光与室内流水,特别是与声控的喷泉相结合时,那闪烁万点的碎光和成串跃动的光珠,给室内空间平添绮丽多姿的艺术效果。

4结语

加拿大建筑师阿瑟·埃利克森说:“环境意识就是一种现代意识”。当人们处于室内环境之中时,人们的某些心理要素也同时处在室内环境的影响中。室内设计要求我们不仅要满足使用功能,而更为重要的是营造一个舒适的、人们愿意停留和驻足的、一个能给人以视觉上和心理上,乃至行为上享受的空间环境。良好的室内环境所提供的氛围不仅仅作用于人的外在,更重要的在于它影响着人的心理,左右着人们的行为。

参考文献:

[1]韩晓萍.试论适应居民心理需求的居住区环境设计[J].山西建筑,2009,35(11):31-32.

[2][德]勒温著.拓扑心理学原理.高觉敷译[M ].北京:商务印书馆, 2003。

[3]来增祥等.室内设计原理上[M ].北京: 中国建筑工业出版社, 1996。

室内设计和环境系统的关系范文第3篇

关键词：可持续；室内设计；低技术理念

室内环境营建的现代技术发展为我们带来的大多是物理属性上的舒适和便捷，而这种前所未有的成就感造成了我们对技术力量的盲目崇拜和滥用，已使这个伴随设计而生之物正在超出人类的控制。这种自觉意识严重抽离了人类需求和情感关怀，产生的是非人文的异性表达，同时也造成今天日益严重的环境问题。生长于发达国家的现代技术浸染着西方价值观，它是今天世界建筑趋同、地域文明消逝的隐性工具。此外，一些具有生态意义的高技术往往意味着高成本，这使许多发展中国家和地区难以负担，高技术主要流行于发达国家和地区，具有区域局限性。在今天的可持续发展思想下审视上述问题，室内设计开始提出适宜技术观，它不一味将工具理性投射于问题解决，只关注技术如何切实实现人的真实需求。适宜技术把高技术和低技术以不同比例集合于不同的室内环境中，这样，低技术就自然地重新进入了人们的视野。低技术生长于原生态意识和相对隔绝的区域文明，与高技术恰恰相反的是，它少用甚至不用现代技术以达到生态化的目的，在建成后能自动实现环境功能，无需设备、电力和硬能源的支持。作为高技术的补充或替代，低技术具有重要的可持续意义，已经越来越受到室内设计的重视，在许多方案中设计师会有意识地运用这些简单方法，但目前低技术的实际运用方法研究并不深入，也不全面，不利于低技术策略在设计中很好地配合适宜技术观的实现。所以，就低技术如何在室内设计中良好地发挥可持续功能的研究显得日益重要。面对生态低技术在室内设计中的实践，设计师们各有自己的理解和侧重点。如哈桑•法赛（HassanFathy）很看重低成本技术的普及性，查尔斯•柯里亚（CharlesCorrea）把气候适应当作解决问题的起点，刘家琨则认为低技术必须在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻找一个平衡点[1]。但他们都是利用低技术自身所具有的传统性、地域性、低成本、低影响等特征，以应对当代可持续发展面临的生态、文化、人伦等多重难题，从这个根本出发点来看，可持续性室内设计的低技术理念应体现出生态性和人文性。

一、健康舒适的人本关怀

人文主义的核心思想即是“人乃万物之本”，我们室内设计活动必须首先能提供一个安全、健康、宜人的空间环境，简单加工的低技术材料也要保证对人体安全无毒害。低技术设计要做到充足的自然采光、良好的自然通风及稳定的温湿度控制，适宜的绿化配置。同时，利用低技术的传统语境和地方属性，创造物理品质以外的关怀和尊重，使空间环境成为一个生活记忆的重新组合——把人们集体和个人的梦境重新放回到一起……室内环境在讲述一个当地人和场所的故事，是一种理解我们身处自然界的途径，让在场者体悟一种心理需求的环境认同感，增强人们情感体验上的舒适度。深层生态学强调生态和人的同等地位，以谋求人类的持续生存，所以，我们的可持续室内设计对人的舒适度满足并非是无限制的，富有智慧的低技术设计哲学应该倡导绿色健康的生活方式，让人们自觉地克制于基本需求范围，不要有过多的非理望，更多地追求一种热爱大自然的诗意栖居。

二、在和谐生态的前提下高效利用自然资源

人们面对全球生态危机的束手无策地已证明了人类沙文主义的愚昧，室内环境不能依靠无节制的资源消耗。建筑系统应能很好地融于自然环境系统，在环境承受范围内用好有限的自然资源。

利用低技术客观的地域自然属性，寻求室内环境、地区气候、自然资源和生态环境的良性结合。设计应依循自然规律，顺应气候特征，项目初期要基于地理环境和资源状况进行场地的技术分析，充分利用有利条件，规避不利因素或予以补救。资源利用讲求高效率、可再生、清洁环保。材料尽量选择低成本的当地材料，拒绝高环境影响的材料，材料使用应做到高效低废，即物尽其用、回收使用和循环利用。尽可能借用可再生自然能源，以减少对人工能源和设备的依赖。低技术应尽可能采用被动式策略以达到人和环境的动态平衡。

三、易上手、易普及

詹姆斯•沃尔本克（JamesWallbank）在其低技术宣言（LowtechManifesto）中宣称：“低技术是群众的技术”，是为广大的人民群众所掌握并为大众服务的技术[2]。技术简单和成本低廉使低技术具有易学易普及的潜质，低技术的理念较之高技术而言更接地气。可持续室内设计中的低技术应是资金投入少、建造技术要求不高、适宜管理、方便维护。设计中要利用易掌握易操作的低技术为当地劳工提供更多的就业机会，促进经济复苏和社会稳定；通过“设计师——业主”合作模式，使家园拥有户主的热情、智慧、想象力；让贫困地区的民众自己动手来提高他们的文化水平，丰富他们的生活并增强他们的自信心，这些都低成本地实现了真正人性关怀。公众参与性低技术创造富有文化亲和力和引人入胜的工作，通过构建合作团体和人的自主意识来促进社区关系重建，实现社会和睦。低技术作为弥补因高技术而产生的情感冷漠、地域文化泯灭、发展不平衡等问题，是通过权力移交的方式表达对社会公平的一种呼唤和伦理诉求。设计师也应当是扮演着一个社会公益活动家的角色，努力在技术水准、生态环境、经济条件和社会公平之间寻找一个平衡点。

四、体现传统文化和地域特质

技术是地域文化这一民族社会发展依托之重要载体，正是技术在历史和地理上的制约才使各种社会形态得以呈现。当代建筑学栖身于地域文化已是大势所趋，低技术的运用必须与地方自然生态环境和社会人文环境相协调，把生态与文化的并存作为出发点，帮助地域传统和民俗文化找到立足点。可持续室内设计应尊重当地人的生活和行为习惯，重新挖掘当地传统建造技术的潜力；并结合今天的生活方式和功能需求，简单改进和创新传统技术；采用地方意味的生态材料并探索其表现形式，把老建筑的保护性改造再利用作为传承历史和展现当地文化的重要内容。室内环境应在形式上强调吻合传统文脉的设计风格，具有时代的气质和历史的神韵，把低技术的地域人文属性转移为当地的文化认同，让低技术成为室内环境发扬传统文化和彰显地域特质的有效途径。

五、技艺统一

技术和艺术在古希腊时期被统称为技艺，是工业革命使技术独立出来，而技术又成为影响建筑艺术发展的一支暗流。历史上那些充满美感的室内空间在技术上都达到了相当的水平，西方有基于拱券技术的光辉穹顶，东方有基于木架结构的斗拱艺术。如今的室内营造技术的生态化也必然会升华为艺术化审美意象，这种符合时代价值的新技术美学包含着生态美、传统美、伦理美、和谐美、自由美，等等。低技术的运用应做到技术和艺术的完美统一，这要求设计师能对低技术有把玩能力的透彻理解，具有可持续意识和丰富的创造力与想象力；能驾轻就熟地将物理品质创造于艺术形式中，把人的喜好、生活追求、民族情感、价值信仰等客观地生态化和艺术化表达。设计中采用天然环保的材料、自然原理的技术、融合环境的流通空间、仿生的造型赋予空间自然属性，借用传统文脉的符号和时代语境的场景使空间具有人文气息，让富有感官和精神愉悦的技术化人工志趣带给人们诗意的“天人合一”美境。

六、结语

可持续室内设计的低技术运用不只是出于使用功能和生态问题的考虑，还应利用低技术的文化属性将技术功能拓展至心理范围，达到促进社会公平、发扬地域文化、表达建筑艺术形象的作用。低技术不只是工具，它是一种对生态时念及文化的有力表现。设计中强调前期就场地、气候、自然资源等进行精确地技术分析，从自然能源、生态材料、水资源、室内陈设四个方面发挥低技术的生态功能和优势特征使室内环境具有可持续价值。高技术与低技术的谦逊结合是未来设计的趋势，室内环境会因此显现出更好地节能环保效果和绿色生活品质。

参考文献：

[1]殷荭.刘家琨建筑20年[J].时代建筑，2015，（01）:81.

室内设计和环境系统的关系范文第4篇

从设计的服务对象上看，多元文化下设计产品的出现影响着服务对象的消费习性。当设计师在设计构思时，设计的服务对象是人，而人与人之间的受教育程度，思维方式，价值观念，对环境的要求都不相同，这就要求设计师在产品的创作过程中必须兼顾其他因素影响下的群众消费习性。特别是现代工业产品正在逐步改变消费群众的审美情趣和生活方式。消费者在消费现代设计产品的同时，已经接受了多元因素带给设计的另类文明。现代工业产品在功能方面与使用方面都做了大量改变，这就要求消费者改变传统的生活方式来完全适应新产品。最终，多元文化影响下的现代设计将带动消费者的消费能力，最终带动着整个社会的经济发展。第三，从作品本身的内容上讲，多元文化的引入不仅赋予设计对象独特的理解角度、充实设计内容和加深作品的内在文化底蕴，而且还增强作品的力度和拓展作品的理解层面。设计师广涉知识以满足社会对现代设计的新需求，设计师与社会环境这些主观因素与客观因素相互交织使最终的设计作品产生新的文化气息和艺术形式，这种加入了多元文化因素的设计作品在很大程度上注入了更多人性化因素。所以，受众群体不仅仅是从专业角度去解读设计作品，或予以考察，更应该从设计作品本身的内涵与存在价值方面去挖掘它的意义［2］。

从设计教育上来讲，设计师对学科的渗透能够深化对设计理念的理解，还能为设计提供灵感来源。多学科的交涉为设计提供了更为理性和科学的设计途径，同时也为设计的多样化提供了各种可能。例如:在环境艺术设计领域中，环境心理学、人机工程学、建筑城规学、植物学等等这些学科的交叉学习对环境艺术设计意义重大。由此可见，多元文化对把握专业相关学科知识以及完善设计作品起着重要作用，尤其对于设计教育中的“多边形”培养而言，多元文化更具有鞭策意义。

基于多元文化现代设计的主要特质

对于设计师而言，针对不同的文化群体，不仅要考虑自身的文化知识背景，也要做出适当的选择把其它各种文化因素考虑到设计当中。面对未来设计，多元文化在设计中出现了新的特质。

首先，创作形式的多样性。人们对于一成不变的形式容易产生视觉疲劳，但“极端则生厌，适度则永存”是设计中亘古不变的原则。点、线、面、体是设计中的基本造型元素，围绕着这些元素再进行第二次设计，所传达出来便是视觉上所体验到的形式美，当然，由于中西文化的差异性，必然会出现矛盾与差异。这便要求设计者更多地去思考两种文化的共通之处，思考它们是否能够，互为衬托。例如中国讲究“天圆地方”的形式美，而西方又追崇“比例与统一”的形式感，那么设计者便可以从“圆”与“方”的形式中注入更多“比例”元素。

第二，作品内容的多元化。不同文化形态的交融，为增加设计作品的深度提供了新的途径。全球经济一体化趋势的日益增强，政治、经济的相互交融更为深入，而文化的渗透和影响也变得更加迅速和广泛。在近现代设计实践中，这种多元文化的作用表现得更加明显。传统文脉游走于形式之间，各种设计散发出新的文化气息，后现代主义就是多元文化的产物，后现代主义作品所呈现出来的荒诞与戏谑，它遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，并且强调文脉主义、装饰主义及隐喻主义。除此之外，现代社会所流行的“混搭之风”也是多元文化交融的产物，从某种程度上讲，“混搭之风”之所以能盛行于市，离不开人们对新艺术形式的追求，例如海报上用毛笔绘出英文的LOGO、在中式风格的室内摆上一株巴西木，或是在筷子的另一端做上刀叉的造型设计等。如此“反常理”的设计一方面很容易达到其设计目的，另一方面也是中西方文化“”所产生的自然之物。

第三，设计手段的生态化。“生态”一词通常指生物的生活状态，指生物在一定的自然环境下生存和发展的状态，也指生物的生理特性和生活特性。其本质问题就是人的问题，它包括人与自然的关系以及人的生存环境系统。从人类的居住环境来看，随着城市的日益扩张，生存各种要素之间关系出现严重失调的现象，“城市病”开始应运而生了，城市人越发感觉自己的生活受到城市环境的威胁，随着工业化进程的加快和规模的扩大，自然环境已经变得面无全非了，人们越来越关注渴望绿色和关注生态设计。因此，设计的任务也不再仅仅是“以人为本”，设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也对地球的生态平衡造成了极大的破坏，而设计作为人类造物的第一个环节，更应该把人类对环境的破坏降到最低。从20世纪90年代开始，“绿色设计”、“生态设计”概念得以传播，一系列的绿色工业产品和生态室内设计均展示它节能节材的一面。尤其在多元文化入侵的时代背景下，“生态设计”更应该为设计界的导航，这对于减少能源消耗和保护环境而言具有深刻意义。

第四，民族性的国际表达。民族文化的精华需要借助设计进行保护与传承。近年来，设计界常谈到“民族性”这个概念，设计中的“民族性”是对传统文化最好的传承，它能直接反映一个民族的共性，不同的民族和不同环境能造就不同的文化观念和生活习性。在国际上，许多国家，如英国、德国、法国、日本、美国以及北欧的一些国家，他们的设计都能折射出本国的社会文化背景和传统文化根基，并且常以国际化的形式语言来表达本国的文化精髓。中国是一个拥有五千多年历史的文明古国，具有丰富的文化底蕴，传统文化的价值对于历史悠久的国家来讲意义重大，强调“民族与传统”并不意味着设计师将中国的传统元素(剪纸、大红灯笼、阴阳鱼等)照搬进来，这需要设计师用新的表现手法和艺术形式来创造新的文化。现在的设计不仅仅是“只有民族的，才是世界的”，还需要是“国际认同的，才是世界的”。未来设计应该继续保持民族的独特性和国际化表达形式，才能真正走出国门，走向世界。

多元文化在现代设计中的具体运用

室内设计方面:“设计”是一座连接精神与物质的桥梁。从“室内装潢”到“室内设计”，再到“现代室内设计”。室内设计经历了漫长的变化。而每一时期的文化都在当时期的室内设计中有所体现。作为时代的产物，室内设计在寻求新出路的同时，多元文化闻风而来。文化与设计的融合，人与文化的互动，文化在空间和时间上的沉积，以及高科技为多元文化在室内设计的实现提供了可能［3］。在现代信息化扑面而来的城市中，原本单纯的室内设计在多元文化的作用下变得丰富多彩，因而在设计中所考虑的因素也更加复杂起来。由此可见，设计师不仅要从大文化的背景下理解室内设计，了解不同文化形式，还要更多的关注环境、自然与人的协调关系。现代室内设计是现代人的避风港，尤其在快餐文化背景下，室内设计更是体现了功能主义、简约而不简单的特性。以新中式风格的室内设计为例。传统纹样在饰品中的运用、家具构件上少量的雕刻、主体背景墙上一幅荷塘月色图(如图1所示)、甚至是一抹昏暗的灯光透过隔断所形成的影像(如图2所示)等等，这些手法摒弃了清末民初时期的繁琐装饰，但也将中式风格中的精华部分保留了下来。这些中国传统文化在现代室内设计师手中出现了新的诠释，也可以理解为是一种文化在时空上的穿越(如图3所示)。通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的居住空间，让传统艺术在当今社会得到合适的体现，这种符合西方人的造物原则，以及对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求，既是新中式室内设计风格特征，也是多元文化与东方文化交融的产物。

园林景观方面:从现代艺术早期的立体主义、超现实主义、风格派、构成主义到当代的极简主义、大地艺术、波普艺术的创作等，每一种艺术思潮和艺术形式都为园林景观师们提供了可借鉴的形式语言。直到后现代主义的出现，那些复杂的、扭曲的、怪诞的景观建筑与人造物吸引着大众，同时，那些规整的、模式化的、甚至那些的自然之物也在以一种新的艺术语言向世人传达城市文化与城市精神。一些景观设计师为了展现波普之美把天然植被染成五颜六色(如图4所示)，甚至有些景观师将中国的“八卦图”结合国外的风景园林设计成了新的景观造型(如图5所示)，以及用中国师承自然的法则结合西方整齐划一的人工绿道(如图6所示)等，这些由中国文化结合西方文化所设计出来的景观具有多元文化特质。近年来，越来越多园林景观还受当今建筑设计发展多元化的影响，从中吸取养分来丰富和完善园林景观，尤其是景观建筑的形态设计。随着现代化材料在全球范围广泛运用，新材料的运用也给园林景观带来了新的形式和崭新的视觉效果，这为多元文化的渗入提供了更为广阔的平台［4］。

产品设计方面:在现代产品迅速发展下的今天，工业产品以给人们提供便捷的生活方式为设计核心，以人机工程学、美学为设计基点，从产品的造型上、色彩上以及材质上进行创新设计。而且，越来越多的仿生设计对生物结构、及造型进行模仿，使工业产品从无生命的机器化产品走向有生命的仿生产品，这也是“后工业时期”设计产品对“工业时期”设计产品提出的挑战。在经济全球化的影响下，如何使本国的产品与世界接轨这个问题成了设计师首先考虑的问题，所以多元文化逐步被引入到产品领域。例如手机，由造型笨拙功能单一的“大哥大”走向造型时尚功能多样的“iphone5”(如图7所示)，这一过程不仅仅体现了人们审美观念的转变，同时也包涵了深刻的文化价值。如今的时代是“乔布斯”的年代，“苹果”的神奇出现改变了数以亿计的人的生活方式，乔布斯成功的把通讯设备同电脑设备结合起来，同时在产品中注入了更多人文因素。如此可见，知识经济的到来以及全球化发展的趋势必然对工业产品的设计产生一定的影响，各种设计元素的碰撞必然产生多元文化的交融，这个过程不是简单的相加，而是设计思维的冲突与调整，其中所产生的差异性与共融性，将促使新文化价值的产生［5］。

视觉传达方面:传统的视觉传达多以二维形态出现，目的只有一个，就是将信息广告于大众。随着工业时期大量的工业产品涌入市场，越来越多的商业产品需要宣传，而宣传手段逐渐由二维平面图转化为三维的立体图，再到多媒体技术的引入，视觉传达似乎走向了无法逆转的境界。以视觉传达中的平面广告为例，我们可以看到很多具有东方文化的元素和西方文化元素结合的设计作品，例如2008年江西设计年会的宣传海报(如图8所示)，设计师把中国的茶文化结合西方的咖啡文化，整个海报上既采用了英文字样，又结合了“中国结”图形符号。再比如2002年的伦敦奥运会上，李斌权“中国书法音乐会”的宣传海报上(如图9所示)，设计师利用中国书法结合了西方音符，整个版面既出现了汉字又出现了英文。相同的还有2012年中国三包—德拉国际艺术作品展(如图10所示)和常见的公益海报(如图11所示)，大多利用平面设计中的同构手法来结合中西方文化元素。可见，多元文化对视觉传达的影响开启了视觉传达的新潮流。但值得注意的是，在颜色上，视觉传达更应该注意特定民族中的特殊文化标志及色彩。“中国红”被认为是中国最具代表性的颜色，但在现代设计中也大量运用到此颜色，这既是充满活力的颜色，也是中国文化的象征。在图形设计上，每一个民族都有自己的民族图形符号，只有了解不同民族的内在文化，才能接受该民族符号所传达的信息。这就要求设计师必须受染各民族文化，并从中获取自己的一套设计思路与法则，使产生出来的作品具有文化感染力［6］。

室内设计和环境系统的关系范文第5篇

【关键词】 生态学；生态建筑；可持续发展；建筑设计

1 生态建筑设计的重要性

生态建筑是从本质上说是节能建筑，是20世纪中期出现的一种意在限制人类的掠夺性开发，以一种顺其自然的友善态度和展望未来的超越精神，合理地协调建筑与人、建筑与生物以及建筑与自然之间的关系的建筑新概念。随着科学技术的发展以及人们生活水平的提高，人们意识到先进的科技文明在给人类带来生产与生活上的方便的同时，也给人们带来了可怕的、灾难的后果。工业化学、汽车工业和核工业的发展，使地球的污染更加严重；城市的无序开发使得人居环境日益恶化；地下资源与森林资源的无节制的开发与破坏，使生态危机进一步加剧。正在这种情况下，现实问题迫使人们改变旧的工业生产模式，同时人们开始在建筑空间做了重大考虑，这样生态建筑设计也被提上了人们保护环境、爱护环境的日程，生态建筑设计做到了适应自然、保护自然、美化自然的目的。

2 生态建筑设计原则

2.1 与环境的协调化

生态建筑在建设立项和整体规划时首先要重视选址，即建筑与周边环境的关系要协调。设计应该遵循从实际出发，因地、因时、因景制宜，合理恰当地处理好环境、建筑、经济效益三者的关系，处理好新、旧建筑的矛盾，合理预测和控制，坚持可持续发展的原则。如在做某公园绿化、美化工程的设计方案时，将回归自然作为设计主题，具体体现为不破坏现有的植被，依山造舍，就势建馆，不因经济利益而建设大的活动场馆，突出自然风光，建筑只作为其中的一个点缀，将那些必要的人工建设痕迹淡化到最低点，人造山石、卵石铺小路、仿真泥木墩、石砌条凳、矮小的红色坡顶小屋在葱郁的绿色中若隐若现，漫步公园，大自然的气息迎面扑来，使人意趣盎然。

2.2 方案设计应个性化

生态建筑设计的宗旨即注重环境，与环境相适宜，但不等于抹杀了设计方案的个性。生态建筑更应注重自身形象的设计，才能更好地使其融于环境，“建筑的目的在于创造完美”。建筑师必须如何用自己的创造性劳动使建筑作品保持技术的领先性和生态环境的可持续性。生态建筑要求能够良好地把握设计尺度，将建筑平面设计、立面造型与周边环境有机地结合起来，使建筑功能使用便捷，流线明快顺畅，充分利用地形、地势、地貌，将各个空间有机组合，利用各种设计手法、造景手法，使整个建筑高低错落、疏密有致，与周边背景相呼应，将其统一在大自然的“神妙”之中。我国古代劳动人民很早就具备了这种朴素的生态观和可持续发展的思想，如在南方多雨潮湿的林区，建筑采用干阑式构造，使房屋下部架空，既可以使空气流通、减少潮湿、又有安全感；在黄土层肥沃的黄土高原，多采用生土技术建造窑洞，依山就势，节约耕地，较小地破坏地面植被和自然环境，这两种建筑形式都是古代人民朴素的生态学思想在建筑设计上的应用，属于传统的生态建筑。

2.3 室内空间绿色化

生态建筑外部与自然相呼应，内部空间的设计也应绿色化，既通过精心的室内设计，将室外的绿色引入室内环境。建筑师可以从室内外空间一体化、室内外景观一体化、室内装饰生态化这几个方面着手。

3 绿色生态建筑设计的实现策略

3.1 建筑内部环境设计的实现

3.1.1 能源系统设计的实现。

绿色生态建筑能源利用的实现， 不但要对常规能源系统进行优化设计，更要注重绿色能源的利用，要将建筑节能放在首位。 绿色生态建筑节能，设计师首先要做好以下三方面的工作：（1） 把建筑设计提高到比较高的水准。 （2）找到合理的优化的新能源的解决方案。 （3）寻求建筑艺术与能源方案的完美结合。 当然，在做好上述的工作后，还可以因地制宜地利用绿色能源，如采用太阳能、风能和地热能等，这些能源都具有无污染、可再生的优势。

3.1.2 声光环境系统设计的实现

在绿色生态建筑平面设计时，针对光环境设计来看，提倡使用新能源提供的绿色照明， 如利用太阳能发电，可解决部分日常照明。 其次，室内应尽量采用自然光，鼓励使用节能灯具，节约能耗。 另外，还要注意避免由附近建筑的玻璃折射以及其他的光污染。 针对声环境设计来看，设计师应考虑将卧室设置在背向噪声源的方向， 这样可降低噪音 30dB； 采用隔音窗也能显著阻隔室外噪音；在住区沿路适当栽植绿色植物，对降噪也有一定效果。

3.1.3 水热环境系统设计的实现

绿色生态建筑的建设关键是节水， 同时要考虑水质和水量两个问题。 一般的，绿色生态建筑可采取的节水措施有：采用节水节能型供水设施；建立雨水收集系统、 污水处理系统就地将污水处理成中水（中水意为城市污水或生活用水经处理达到一定的水质标准， 可在一定范围内重复使用的非饮用水）； 景观用水要专门设计并将其纳人中水系统一并考虑。热环境的实现更为重要。建筑区的热系统应满足居民的供热舒适度的要求，以及建筑节能和环保的要求。 冬季供暖的室内温度宜在 20-24℃， 夏季空调的室内适宜温度为22-27℃。 可采用采暖、制冷、生活热水三联供的热环境技术，或在各户安装散热器温控阀，避免不必要的浪费。

3.1.4 智能系统设计的实现

目前，大量电子通讯和自动化技术在建筑中得以运用， 出现了智能化建筑，可以根据温度、湿度、风力的情况自动调节“ 智能壳体”的开闭和空调量，保证了智能化大楼中智能化生产和脑力劳动的高生产率。 因此，绿色生态建筑的发展也需要推进智能化的发展，进行智能系统设计。

3.2 建筑外部环境设计的实现

建筑外部结构设计主要体现在环境绿化上边。 一方面，绿化可以有创造性思路，可以与当地自然环境、资源、社会、人文等背景相结合，创造性地保护和利用已有条件。 例如从整体出发，通过借景、组景、分景、添景多种手法，使住区内外环境协调。 另一方面应该注重建筑周围环境的绿化。 应该尽量减少硬质铺地， 扩大草坪面积，并尽可能多种植高大乔木。 因为乔木的绿化效果要比同面积的草坪高几倍。 目前，多数住宅小区常采用水泥砖铺地，这对小区环境很不利，应尽量采用具有渗透性的生态铺地， 如格状铺地砖，方格中可以种草等。 这样，通过两个方面的努力，建筑外部环境设计要求就得以实现。

4 结束语

生态建筑作为一个新兴事物， 值得探讨之处尚多，今后的研究与探索之路也漫长而艰辛，但是随着工业时代向信息时代的迈进， 随着机器文明向生态文明的转变， 可持续发展将成为21 世纪的主旋律。 生态建筑理论的发展将导致建筑科学技术内容的不断丰富与建筑艺术创造的相应发展， 并将推动整个建筑学不断向前发展。

参考文献

[1] 洪哲雄.生态建筑设计初探[J].山西建筑，2008（10）.