创意经济的特点(精选5篇)

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创意经济的特点

创意经济的特点范文第1篇

摘要目的：探讨急性胆源性胰腺炎与急性酒精性胰腺炎的临床特点及预后。方法：回顾性分析收治的61例急性胆源性胰腺炎和31例急性酒精性胰腺炎的临床特点及疗效。结果：急性酒精性胰腺炎较急性胆源性胰腺炎更易出现SAP、肺损害、脑损害、凝血功能障碍及消化道出血，有统计学意义(P＜0.05)；两组治疗效果差异有显著性。结论：急性酒精性胰腺炎的病情更重、病死率更高，其多器官损害更明显。

关键词胆源性酒精性胰腺炎预后分析

doi:10.3969/j.issn.1007-614x.2012.05.187

Abstract Objective:To investigate the acute gallstone pancreatitis acute alcoholic pancreatitis with clinical features and prognosis.Methods:A retrospective analysis from January 2006 to April 2009 our department treated 61 cases of acute biliary pancreatitis and 31 cases of acute alcoholic pancreatitis the clinical features and treatment.Results:Acute alcohol-induced pancreatitis compared with acute gallstone pancreatitis are more vulnerable to SAP,lung damage,brain damage,coagulation disorders and gastrointestinal bleeding,was statistically significant P＜0.05;two groups of patients in the treatment effect was significant difference.Conclusion:Acute alcoholic pancreatitis is more severe illness,mortality,and that their multi-organ damage is more obvious.

Key Words Biliary;Alcoholic;Pancreatitis;Prognosis

胆石、酒精、暴饮暴食、高脂血症、高钙血症、药物、ERCP、创伤、手术等多种原因可导致急性胰腺炎(AP)［1］。大多数患者的临床表现为轻型急性胰腺炎(MAP)，但约20%的患者可发展为重症急性胰腺炎(SAP)。本文对胆石与酒精两因素致急性胰腺炎的临床特点及预后作一分析，其结果报告如下。

资料与方法

2006年1月～2009年4月收治急性胆源性胰腺炎患者61例和急性酒精性胰腺炎患者31例。纳入标准：所有病例均符合2005年中国急性胰腺炎诊治指南(草案)AP的诊断标准、SAP诊断标准［2］。

治疗方法：入院后所有患者均予禁食、补液、纠正酸碱失衡和电解质紊乱、维持内环境稳定、PPI抑酸治疗、防治感染和营养支持及对症治疗，在此基础上，均实行间断胃肠减压。口服、管喂或灌肠注入中药［3］。早期方用：胆源性AP组清胰汤(茵陈、栀子、龙胆草、柴胡、黄芩、胡黄连、芒硝、大黄、木香、白芍)加减，酒精性AP组清胰汤(茵陈、栀子、柴胡、黄芩、枳实、厚朴、广香、赤芍、丹皮、延胡索、鱼腥草、芒硝、大黄、木香)加减，佐以中成药丹参注射液益气养阴、活血止痛。中期以补气健脾为主，主方参苓白术散(人参、白术、茯苓、山药、白扁豆、莲子肉、薏苡仁、砂仁、炙甘草)加减。密切监测血常规、CRP、血糖、肝肾功能、电解质及影像学检查等，若出现急性肺损伤、急性肾衰行血液净化治疗。

观察指标：观察临床症状、血液生化指标、入院后72小时内和治疗7天后的系统评分及病死率等。

统计学处理：采用SPSS11.0软件进行统计学分析，计量资料采用(X±S)描述，统计结果采用t检验。计数资料采用率描述，统计结果采用X2检验。P＜0.05为差异有统计学意义。

结果

两组临床特点的比较：急性胆源性胰腺炎组61例，男29例，女32例；年龄45～75岁，平均60±6.5岁。急性酒精性胰腺炎组31例，男24例，女7例；年龄29～58岁，平均42.5±9.2岁。两组都有发生SAP、肺损害、心脏损害、肾损害、肝损害及死亡的风险，但急性酒精性胰腺炎较急性胆源性胰腺炎更易出现SAP、肺损害、脑损害、凝血功能障碍及消化道出血，两者有统计学意义(P＜0.05)，见表1。

两组评分系统的比较：本组资料显示，与入院72小时内相比较，两组在治疗7天后的Ranson和APACHEⅡ评分均明显减少，有统计学意义(P＜0.01)；酒精组Balthazar评分无统计学意义(P＞0.05)；而胆源组Balthazar评分明显减少，有统计学意义(P＜0.01)；与胆源组相比较，酒精组APACHEⅡ评分无论在入院72小时内还是治疗7天后均高于胆源组，有统计学意义(P＜0.05)，见表2。

两组排便时间、腹痛时间、住院日的比较，见表3。

讨论

本文的资料分析表明，两组都有发生SAP、肺损害、心脏损害、肾损害、肝损害及死亡的风险，都表现出较明显的多器官损害，但急性酒精性胰腺炎较急性胆源性胰腺炎更易出现SAP、肺损害、脑损害、凝血功能障碍及消化道出血；两组在治疗7天后与入院72小时内相比较，其Ranson和APACHEⅡ评分均明显减少，酒精组Balthazar评分无明显差异，而胆源组Balthazar评分明显减少；与胆源组相比较，酒精组APACHEⅡ评分无论在入院72小时内还是治疗7天后均高于胆源组；酒精组的第1次排便时间较晚，腹痛持续时间较长，而胆源组的第1次排便时间较早，腹痛持续时间较短；酒精组更易出现高血糖、低氧、低钙血症，研究表明，酒精性AP较胆源性AP易发展成SAP，酒精与SAP的发生成正关联，即酒精使发生SAP的危险度增加。

参考文献

1 高普均,朴云峰,夏宇欧.1007例急性胰腺炎病因分析［J］.临床消化病杂志,2003,15:150-151.

2 中华医学会消化病学分会胰腺疾病学组.中国急性胰腺炎诊治指南［J］.中华消化杂志,2005,24(3):190-193.

3 夏庆,黄宗文,蒋俊明,等.以“益活清下”为主的中西医结合综合疗法治疗重症急性胰腺炎1161例疗效报告［J］.中国中西医结合急救杂志,2006,13(3):131-134.

创意经济的特点范文第2篇

关键词：区域经济；创意产业；互动发展

引言

进入到二十一世纪以后，特别是近几年间，创意产业的发展如雨后春笋般涌现出来，呈现出了良好的发展态势，受到了社会各界的广泛关注与重视。但是由于其发展时间较短，因此在具体的发展当中还存在一定的不足与缺陷，这就很难充分的发挥出其在推动经济增长方面的作用，特别是在拉动区域经济发展方面的优势很难得到充分的发挥。在区域经济与创意产业的互动发展当中，两者之间存在着很大的影响，但是如果不加以引导，这种影响很有可能向着不好的方向发展。因此，必须要加强对于创意产业与区域经济互动发展之间的关系探究，从而更好的采取相应的措施加以引导，更好的发挥出创意产业在推动区域经济增长方面的作用，为国民经济的快速增长打下良好的基础。

一、创意产业对区域经济发展的影响

创意产业与区域经济增长之间存在着十分紧密的联系，通过创意产业的发展，能够在很大程度上推动区域经济的发展，特别是在调整产业结构以及经济增长方式方面，发挥着十分重要的作用。首先来看，创意产业的发展，最为明显的作用就在于为区域经济的发展注入了新的活力，通过新的增长点来实现区域经济的快速发展。特别是在创意产业的发展当中，能够在很大程度上增强产业效益的多元化，从而在增强人们物质生活水平的同时，促进精神生活水平的提升。其次，创意产业的发展能够促进区域经济的创新能力提升，为区域经济的增长提供多方面的发展途径，从而保证区域经济的健康持续发展。最后，创意产业的发展，能够为区域经济内的科技发展提供强大的动力，创意产业的发展离不开各种高新技术的应用，通过发展创意产业能够为区域经济的发展引进先进的科学技术，从而为当地科技水平的提升提供可靠的保障。

二、区域经济发展对创意产业的作用

在现代经济的发展要求之下，区域经济的发展不能再简单的依靠传统行业的支撑，必须要注重高新技术产业以及创业产业的发展，及时的调整产业结构能够更为有效的推动本地区的经济发展。特别是近几年来，区域经济在发展的过程中呈现出了一种新的特点，对于产业创新的重视程度不断的提升，这就在很大程度上推动的创意产业的发展。除此之外，我国作为一个历史悠久的文明古国，每一个区域内都有属于自己的文化特点以及文化资源，这就为创意产业的发展奠定了良好的基础，能够更加有效的推动创意产业的发展。特别是在近几年间，国家对于创新的重视程度不断提升，地方政府也出台了许多的措施来推动本地区的创新能力提升，这就在很大程度上为创意产业的发展提供了便利的条件，创意产业的发展也就迎来了新的机遇。

三、文化创意产业发展对区域经济的影响

创意产业作为推动区域经济发展的重要因素，在现代经济发展当中起着十分重要的作用，而文化创意产业作为创意产业的重要组成部分，能够为区域经济的发展注入新的活力。

（一）文化创意产业拉动区域经济增长

作为一个幅员辽阔的文明古国，文化资源十分丰富，这就为文化创意产业的发展提供了便利的条件。区域经济在发展的过程中能够充分的利用文化创意产业的拉动作用，更好的推动自身的经济发展以及产业结构调整。特别是对于文化旅游产业而言，既能够对区域经济的发展产生极大的促进作用，还能够实现绿色增长，保证区域经济的健康稳定发展。作为创意文化产业的重要体现，人造文化景点能够更好的促进区域经济的发展，横店影视城、涿州影视城以及中山影视城等等，这些都是文化创意产业的重要体现，在拉动区域经济增长方面发挥了十分重要的作用。但是应该注意的是，在促进文化创意产业发展的同时，要注重对于传统文化的保护工作，从而避免由于过度开发而对当地经济发展产生负面影响，保证区域经济的健康可持续发展。

（二）促进区域经济结构调整

在传统经济发展当中，工业以及制造业所占的比重较大，对于环境的破坏也十分严重。而在新时期中，对于可持续发展的要求越来越高，区域经济在发展当中，对于环境保护的重视程度不断提升。创意产业的发展，能够在节能环保的基础上，推动区域经济的发展，特别是文化创意产业的发展，能够有效的促进区域经济结构的调整。创意产业在发展的过程中，能够与信息技术以及网络技术相结合通过提升产业科技的技术含量，更好的推动区域经济的发展。特别是对于创意产业的发展来看，不仅能够推动高新产业的发展，还能够在很大程度上提升传统产业的附加值，从而更好的推动传统制造业的产业升级。因此，创意产业的发展，不仅能够推动区域经济量上的增长，还能够有效的促进其质的提升，从而保证区域经济的产业结构能够得到有效的调整，更好的实现自身的可持续发展。

（三）文化创意产业对经济的集聚效应

就我国目前的文化创意产业发展来看，大多是以创意产业园的形式存在，这就能够实现有效的经济集聚效应，从而将有限的人力与财力集中起来，更好的推动区域经济的发展。就拿上海为例，在经济金融危机的时间中，传统行业以及金融业在保持经济增长方面很难发挥出有效的作用，而文化创意产业在这一阶段当中充分的发挥出了自身的集聚效应，为区域城市经济的发展注入了新的活力，极大程度上的保持了该地区的经济发展。特别是在一些文化创意产业比较发达的地区，产业园区的作用得到了有效的发挥，这就在很大程度上保证了区域经济的繁荣与发展，这也为其他地区的创意产业发展提供了必要的参考。因此在推动文化创意产业的过程中，应该充分的发挥出其中的经济集聚效应，更好的为区域经济的发展提供可靠的支持。

结语

进入到二十一世纪以后，特别是近几年间，创意产业的发展如雨后春笋般涌现出来，呈现出了良好的发展态势，受到了社会各界的广泛关注与重视。但是由于其发展时间较短，因此在具体的发展当中还存在一定的不足与缺陷，这就很难充分的发挥出其在推动经济增长方面的作用，特别是在拉动区域经济发展方面的优势很难得到充分的发挥。因此，必须要加强创意产业与区域经济增长互动发展的研究工作，从而理清两者之间的关系，更好的推动区域经济的发展，为社会主义现代化建设提供充足的动力。（作者单位：安徽财经大学）

参考文献：

[1] 韩顺法；文化创意产业对国民经济发展的影响及实证研究[D]；南京航空航天大学；2010年

[2] 任志君.张家界市旅游产业与文化创意产业融合发展研究[D]；吉首大学；2014年

[3] 张炜，姚海棠.文化创意产业对经济增长的影响：基于省域尺度数据[J]；福建论坛（人文社会科学版）；2014年02期

[4] 吴威.创意产业与区域经济增长互动发展研究[D].吉林大学 2014年

[5] 王正.创意产业发展与区域经济转型的互动研究[D].浙江工商大学 2012年

创意经济的特点范文第3篇

论文关键词：低碳经济；文化创意产业；机遇；影响

一、我国低碳经济的发展为文化创意产业的发展提供了机遇

近年来随着我国经济的发展，低碳经济成为了我国未来经济发展的主要模式，国家和社会对低碳经济的发展都投入了极大的力度。其中政府的扶持力度最具引导性，如直接财政补贴、价格补贴、税收优惠、政府采购政策、节能法规与标准的制定等等。作为低碳经济的典型代表，文化创意产业的发展遇到了前所未有的良好前景。

（一）经济发展模式的转型为文化创意产业的发展提供了历史机遇

1998年，英国创意产业特别工作组首次把创意产业作为一种国家产业政策和战略产业理念，将创意产业界定为“源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发和运用，具有创造财富和就业潜力的行业”。创意产业是文化产业发展到新阶段的产物，是西方发达国家转换和提升产业结构的战略步骤。他们注意到创意产业对优化现有产业结构的重要作用，因而把文化产业与更广泛的制造业部门联系起来，致力于发挥创新、信息、知识与文化在全球经济中的核心作用。当前，美国、欧盟各国以及澳大利亚、日本、韩国、加拿大、新西兰、新加坡乃至马来西亚等国，都把创意产业作为调整国家产业结构的战略步骤，形成了全球创意产业蓬勃发展的总体态势。

在全球创意产业勃兴的背景下，我国文化创意产业迎来了新的发展机遇。当前，我国经济发展将进入一个产业结构总体调整转换的新阶段。面对这一现实，中央做出了建设创新型国家的重大战略部署，把科技进步和创新作为经济社会发展的首要推动力量，把提高自主创新能力作为调整经济结构、转变增长方式、提高国家竞争力的中心环节，把建设创新型国家作为面向未来的重大战略。所有这些，为我国文化创意产业的发展指明了正确方向。文化与产业的联姻是历史发展到一个新时期的新现象、新机遇，是信息时代社会资本积累的新源泉，抓住这个机遇就把握了信息时代。

（二）低碳经济发展模式给文化创意产业的发展带来了政策支持及税收优势

2009年，国务院《文化产业振兴规划》，将文化产业的发展提到了前所未有的重要位置，文化部随后出台《文化部关于加快文化产业发展的指导意见》。2008年，北京市《北京市文化创意产业担保资金管理办法》；2009年又出台《北京市文化创意产业贷款贴息管理办法》；同年7月，央行营业管理部和北京银监局印发了《关于金融支持首都文化创意产业发展的指导意见》……这一系列政策都明确传递出一个信号：政府十分重视发展文化产业，且已经开始制定切实的指导方针为文化企业的融资打通脉络。此外，据国务院发展研究中心信息网消息：“财政部财科所课题组日前《中国开征碳税问题研究》报告称，可以考虑在未来五年内开征碳税，并具体提出了我国碳税制度的实施框架。”这一消息的将使低碳经济深入到我国的各个行业之中。在今后无论出于经济原因或生态环境的责任感，作为低碳经济的典型代表，文化创意产业都将成为人们关注的重点。随着我国经济的宏观调控，文化创意产业在政策倾斜和税收优势都将显现无疑，他们将成为我国文化创意产业发展的巨大动力。

二、低碳经济发展模式给文化创意产业的发展带来的巨大的影响

矛盾论认为，事物之间的作用是相互的，低碳经济的发展不但给文化创意产业的发展带来了机遇，也对文化创意产业的发展提出了更高的要求，其主要影响表现在以下几个方面：

（一）低碳经济发展模式要求文化创意产业进行多角度科学分类，促进了自身产业结构调整升级

联合国教科文组织认为文化创意产业包含文化产品、文化服务与智能产权三项内容。目前，我国文化创意产业的分类方法较为单一，基本是依据我国国民经济行业分类，并根据文化创意活动的特点进行分类的。例如按照《北京市文化创意产业分类标准》，文化创意产业主要包括：1、文化艺术；2、新闻出版；3、广播、电视、电影；4、软件、网络及计算机服务；5、广告会展；6、艺术品交易；7、设计服务；8、旅游、休闲娱乐；9、其他辅助服务。这种单一的分类方式无法使文化创意企业和机构与我国目前的低碳经济政策进行良好对应，由此带来的行业内低碳标准不统一，碳排放区别不明显，很难适应低碳经济的发展。这就需要我们在进行文化创意产业科学分类时针对不同视角进行多角度分类。低碳经济要求以科学、准确的碳排放为标准对文化创意产业进行“碳”化分类以更好对应国家的低碳经济政策，促进产业自身结构的调整升级。

（二）低碳经济发展模式要求文化创意产业在控制自身的碳足迹的同时发挥更大的降碳作用

文化创意产业属于低碳产业，但不是无碳产业，只是相对于其它产业而言总体排碳量较低，作为经济范畴而言文化创意产业依然离不开资源使用与能源消耗，其在经济生产过程中也必然直接或间接产生一定量的二氧化碳排放等污染。研究如何使文化创意产业自身排碳量得到减少和降低也是低碳经济发展的必然要求。

目前，人们通常用“碳足迹”的计算方法来衡量二氧化碳的排放量。“碳足迹（carbonfootprint）”，它标示一个单位元素的“碳耗用量”。“碳”，就是石油、煤炭、木材等由碳元素构成的自然资源。“碳”耗用的多，导致地球暖化的元凶二氧化碳（CO2）也制造的多，“碳足迹”就会增大,对自然环境的不良影响也就越大，反之“碳足迹”越小，对自然环境的不良影响也越小。如何科学计算文化创意产业的“碳足迹”，从各个环节进行控制以减少“碳足迹”的产生是低碳经济与低碳社会发展的必然要求。

创意经济的特点范文第4篇

1．创意经济时代的到来

随着经济的快速发展，新一轮全球化经济竞争的重点之一就是创意经济之争。在创意时代，一国的经济不再主要是由其自然资源、工厂生产能力、军事力量，或者科学和技术构成，因为这些原来被认为稀缺的资源现在已经发展成熟或达到瓶颈，已经很难成为推动经济增长的新动力。因而在创意经济时代，推动经济增长的关键因素不再是技术也不是信息，而是创意。在知识经济高度发展的今天，创意经济将逐步替换原有的知识经济，其具备强大的要素资源黏合能力和整合功能，推动资源配置方式的变化演进和财富的快速增长，因此成为当代市场经济发展的重要动力。从全球范围看，创意经济以一个极为惊人的速度发展，并深层次影响着世界经济的格局和发展形势。例如英国从1997年提出创意产业至今才15年，创意产业在英国已成长为能与金融服务业相媲美的支柱性产业，据2010年2月英国文体部公布的数据，2007年创意产业产值占当年国民经济增加值的6.2%。在1997—2007年该产业平均年增长为5%，而同期整体经济的年增长仅3%。截至2008年，英国大约有157400家创意企业，创意产业年产值已经占到国民生产总值的8%，超过任何制造业对国民生产总值的贡献。

2．创意经济对社会经济的意义

现代社会，人们对创意和创新的意识迅速增加，日益意识到它在个人生活中所带来的情趣，公司注重创意带来的经济效益，政府也逐渐意识到调整国内关于创新方面政策的重要性。近几年来，中国的创意产业得到了快速的发展，创意产业的快速发展直接催生并促进了创意经济的发展。在社会经济及文化发展过程中，创意经济有着极为重要的意义。首先，创意产品引导和创造了巨大的需求，不管是音乐创作还是街头表演，不管是创意办公还是从创意家居，创意产品都不断创造并满足人们的消费体验需求，丰富了人们的生活及精神世界;其次，创意活动提高了人类对已有资源的开发利用能力，有效提升了社会物质财富和精神财富的生产能力，例如一些简约风格或是二次利用的创意产品能够启发人们勤于思考、开动智慧，利用最简单的材料做出不一样的物品;最后，以版权、专利和设计为内核的创意产业，居于价值链的高端，具有强大的整合功能，能够广泛快速地渗透到社会既有的各种产业中，推动传统产业的变革，促进产业的升级换代。

3．创意经济的起源

创意不是一种经济行为，但是一旦创意有了经济意义或产生了可供交换的产品，创意就可能是经济行为。一个想法得以确定、命名或变得实用，这种创意就会被人拥有，或者被人用于交易，因此就产生了创意产品。创意产品来源于创意并且具有经济价值。创意商品可能是商品，也可能是服务项目。关于创意产业、创意经济中的创意，约翰•霍金斯在《创意经济———如何点石成金》一书中指出:创意是能够给人类带来快乐的基本的普遍的天赋，是催生某种新事物的能力，是一人或多人创意和发明的产生。任何创意都具有个人性、独立性和意义性。创意通过知识产权的方式得以物化、有形化。创意产业和创意经济的重要理论基础之一是德国经济史及经济思想家熊彼得(Schumpeter)的创新理论。早在1912年，他就指出，创新是“来自内部自身创造性的一种变动”，“不断地从内部革新经济结构，即不断破坏旧的、不断创造新的结构”，亦即“创造性的破坏过程(ProcessofcreativeDestruction)”就是创新。他同时也指出，现代经济发展的动力不是资本和劳动力，而是创新。1986年，著名经济学家罗默(Romer)同样指出，创意会衍生出无穷的新产品、新市场和创造财富的机会，所以创意才是推动一国经济成长的原动力。1990年美国哈佛大学的著名管理学家迈克尔•波特提出了经济发展的四个阶段，分别是“要素驱动阶段”(经济发展的主要驱动力来自于廉价的劳动力、土地、矿产等资源要素);“投资驱动阶段”(以大规模投资和大规模生产驱动经济发展);“创新驱动阶段”(以技术创新做为经济发展的动力);“财富驱动阶段”(追求个性的全面发展，追求高质量的生活享受，成为经济发展的主要驱动)。在整个社会生产的链条中，创意成为产业的高端部分或高端产业。它可以获取高附加值和高额利润。正是它成功地推动了发达国家的产业升级，保持了经济中的强势地位。1998年，阿特金森(Atkinson)和科特(Court)又指出，新经济就是知识经济，而创意经济则是知识经济的核心和动力。1998年，英国创意产业特别工作组首次对创意产业进行了定义，将创意产业界定为“源于个体创造力、技能和才华的活动，而通过知识产权的生成和取用，这些活动可以发挥创造财富和就业的潜力。

二、创意经济的概念区分及涵义界定

1．创意经济与创意产业的区分

对创意经济的理解在学术界分为两种，一种以创意经济学家约翰•霍金斯为代表，把创意经济等同于创意产业。另一类认为创意经济是一种新的经济形态，应与产业形式相区分。总体来看，创意产业着重于以独立产业的形式促进经济增长，创意经济的侧重点在于通过创意的产生和使用使得经济效益成倍增加。创意经济在某种程度上包含创意产业，创意产业是创意经济的高阶段产物。而现阶段最符合社会生产需要的就是将传统产业与新的创意结合进入到创意经济的范畴，创意则是此种经济的主要驱动力。

2．本文关于创意经济的涵义界定

一些文献中定义创意经济就是在知识经济高度发展的今天，以人的创造力即创意为核心，以知识产权保护为平台，以现代科技为手段，将创意物化，形成高文化附加值和高技术含量产品和服务，在市场经济条件下进行生产、分配、交换和消费，以提升经济竞争力和提高生活质量的经济形态，不过以上为创意经济进入高阶发展的定义。鉴于目前创意经济仍处于初级起步阶段，故本文也具有针对性地运用创意经济的附着性来加强与传统产业的融合，以期最大化创意经济效用。创意经济与传统产业的融合也分层次不同，有些比较表象化，主要将创意与传统产业链末端的营销等方式上进行结合，属于比较低层的创意融合;而有些则从产业链的源头或先期就介入创意，甚至可能对整条产业链起到颠覆性作用，而这类情况则被认为是创意经济与传统产业融合的理想模式。

三、新时期创意经济的特征表现

1．生产方面

在创意经济的定义中提到，知识产权是创意的有形载体，是创意物化的表现形式。创意经济以知识产权保护为平台，在市场经济条件下进行生产、分配、交换和消费。创意以知识产权为载体，通过交易使创意转移到不同类型的厂商手里，与其他生产要素结合，转化为物质或者精神的产品和服务，实现了创意到创意产品的转化过程。田志伟和霍春辉(2009)认为创意经济已经成为一种新的生产力形态。生产力是通过物的要素与人的要素的结合而产生的能够满足人们需要的能力。从生产力角度来看，生产力中加入创意要素，满足了人们了新的、独特的精神消费需求，因此创意经济代表着一种新生产力形态的诞生。创意经济还体现了生产要素具有高知识性、文化性的新内涵，创意产品具有高的附加价值，创意经济对原有的产业结构和整体经济具有改塑力量。创意产品引导和创造了巨大的需求;创意活动大大提高了人类对已有资源的开发利用能力，有效提升了社会物质财富和精神财富的生产能力;居于价值链高端的创意经济，能够广泛快速地渗透到社会既有的各种产业中，推动传统产业的变革，促进产业的升级换代。高阶的创意产品甚至具备替代性，有些进而发挥创造需求的作用。例如苹果公司的ipad产品，它的设计替代了很多其它行业的产品，比如汽车的导航仪、媒体播放器、书籍、报纸等功能兼具备，它也为新市场的产生创造了无限空间，令许多消费者都簇拥而上。那些具有较强市场吸引力的创意产品，特别是文化产品，具有明显的溢出效应，市场扩张和渗透功能较强。传统工业经济是一种迂回经济。它通过社会化创造价值，同时也在这种社会化的迂回路径中耗费价值。社会化的范畴超过一定限度，其边际成本增加，边际效益下降。创意经济则是非迂回的直接生产方式，生产者与消费者的时空距离被消解。在社会化上耗费的物质成本几乎可以不计，同时自身又建立在创造性思维这种“无形并在通常情况表现为无限的资源基础上”，低消耗、无污染，不受物质资源稀缺限制，使生产“从一个收益递减的社会逐步进入收益递增的社会”。

2．消费方面

人类社会的经济形态经历生产与消费过程合一的农业经济、生产过程与消费过程分离的工业经济、生产过程与消费过程重新统一的创意经济三个阶段。创意经济的到来，创意产品的消费成为了目前经济的发展趋势。这种趋势源于创意经济自身的特征迎合了新的消费需求和经济发展要求。

(1)创意经济的发展适应了注意力经济的要求

注意力经济认为消费者不再注被动地接受信息，而是进行主动的信息选择，用户根据自身特点和需求，进行信息选择，本质上体现着消费者，而不再在交易中处于被动地位。注意力经济对于生产者来说，意味着不再仅仅通过广告的方式影响消费者选择，而是要通过与消费者对话中的意义挖掘，接近用户，使用户将注意力真正集中在自己的产品上。注意力是一种选择力。正如MichaelH．Goldhaber所言，在当今社会，只有一种资源是稀缺的，那就是人们的注意力。“获得注意力就是获得一种持久的财富”。而创意产业，正是以注意力作为市场目标的新兴经济形态。与注意力经济一同发展的还有崇尚自由的体验经济。体验经济(ExperiencedEconomy)概念源出美国经济学家约瑟夫•派恩二世和詹姆斯•H•吉尔摩合著的《体验经济》一书。该书指出，一种新的经济形态———体验经济正从服务经济中分离出来，它是继产品经济、商品经济、服务经济后的第四种经济形态，最鲜明的特征是通过生产提供一种让人难以忘怀的体验。体验经济更多的强调了消费者的参与，消费者的主观感受，也是消费者的一种表现形式。创意经济的目标就是人通过创新解放自己、复归于更高的存在，即进入快乐的自由境界。创意经济不仅可以为消费者生产快乐，而且给生产者本身带来创造和自由的快乐。创意经济使消费与资本相互扬弃，是生产者与消费者的相互渗透。知识产权维护生产者，与之相对立的是消费者，它们代表知识权力的左(Copyleft，非版权)以及右(Copy-right，知识产权)两种方向。创意经济发展的初始阶段会比较重视知识产权，到一定阶段则逐渐将利益保护的天平倾向于消费者。创意产业或创意经济与以往的产业或经济相比，更突出经济发展的理念和人性化目标。

(2)适应消费者审美需求增长

随着人们生活水平和自身素质的提高，人们不再仅仅满足于商品的物质，而越来越重视消费过程的精神享受和审美。创意产业在产品上创造出丰厚的精神价值，满足消费者的审美需求。由此可见，在创意经济时代，品牌要成为人们的注意力中心，必须针对消费者的审美需求，通过创意来为消费者创造难忘的消费体验。

(3)创意经济是合目的的融合型经济

使劳动与资本、生产与消费相统一，劳动就是资本，资本就是劳动，知识和创意成为生产要素，生产与消费合于同一目的，人的本质回归于存在之中，人从“理性的经济人”进入自在自为的自由状态。创意经济在这种背景下使人的合目的性生产达到最高境界，并使人达到更高的生命存在。创意经济还以居于价值链高端的地位渗透和融合于所有传统产业与新兴产业，并且链接于所有产业的关键环节作为“引擎”，决定其生产模式、市场空间。

3．交易平台

创意经济不同于传统经济，创意是无形的，因此无法直接进行交易。其交易平台主要有知识产权的买卖和创意入股创业两种。

(1)定义中提到知识产权是创意商品化的表现形式，知识产权是创意的物化。通过知识产权的交易使创意转移到不同类型的厂商手里，与其它生产要素结合，转化为物质或精神的产品和服务。而知识产权交易的重点在于其市场定价，目前，确定知识产权价值的传统方法有重置成本法、现行市价法和收益现值法。创意和创意产品的价值衡量主要通过知识产权的市场定价来体现。

(2)以创意入股创业。创意型创业是指从创意中寻求效益的一种创业思路，创意是其创业的核心。创意型创业中的创意包括文化创意和科技创意两个层面。文化层面的创意主要通过内容的创意来丰富产品和服务的文化内涵，使消费者获得独特的体验和感受，以提升商品和服务的价值。科技创意层面的创意不再局限于创意产业中的创意，而是将自然科学技术的专利研发活动也纳入创意的理念。科技创意目的是创造开发更多的产品，提高生产效率。创意通过入股创业的方式完成了向产品、服务和技术层面的转化，并通过股权获取相应的收益，实现交易。

四、创意经济与中国传统经济的关系

在金融危机之后，我国经济增长速度放缓，国民经济三驾马车中，出口需求下降，同时人民币升值压力巨大，原材料价格上涨，贸易保护抬头，由于产品附加值低，长期处于微笑曲线的两端，导致我国制造业，尤其是很多出口加工业企业经营困难。我国GDP的拉动主要靠政府主导的基础投资，而这种低效的经济增长方式在后金融危机时代是否可以持续地有效地维持增长，尚未可知。在这种情况下，发展创意经济，以创意产业作为新兴主导产业正当其时，并且应当大有可为。

1．创意经济的产生和运行，如上文所述，并非是空中楼阁、沙上建筑，而是通过创意管理，建立在其他产业平台之上的一种新兴经济。严格定义中的创意产业，并不包括制造业等下游产业，但是从最终消费的角度，消费者要求的是有形或者无形的商品和服务，而这些是创意产业本身不能提供的。生产有形商品需要制造业的支持，只有通过生产，才能把无形的创意转化为看得见摸得着的商品。在中国，最有效的途径就是整合传统工业，将其整合进入产业链下游。生产无形的商品和服务，创意产业还需要和信息产业等相应目标产业合作。此外，为了让创意经济能以更多的形式更好地呈现在消费者的面前，还会要求物流业和服务业等也能够有相应的发展。

2．在需要传统产业支撑的同时，创意经济对传统产业反过来有一种融合与改塑力量。这种力量将带动我国经济的产业升级，由外延式粗放发展，转向集约式、可持续发展。对于创意经济的支撑产业而言，创意产业的发展带来的是需求的迅速增加以及由这种需求带来的传统产业极大的发展空间和发展要求。由于创意产生的不确定性，往往使得创意经济能够产生一种跨行业的融合力量。产业融合是产业之问呈现出相互交融、相互渗透的关系。龚雪(2009)认为，这种融合的最大特征是产业边界的相互交叉与重叠，从而形成新的产业，例如在我国目前很热门的结合农业和旅游业的生态旅游业等。在创意经济时代，传统的三次产业分类已经无法很好地描述产业间的区分，只要一个创意能够满足目标消费群体的精神需求，就可能使得其将跨越不同产业的要素组合在一起，因而经济的活力由于创意的存在被激发出来。为了管理创意、帮助创意顺利地转化为可盈利的创意产品，必然要求传统行业中设计、研发、营销等部门分离出来，形成新的专门的服务业部门，从而促进我国第三产业的发展，改善产业结构。这是一个必然的趋势，由于需求的增大，各种在创意产业链中能够提供特定服务的企业会应运而生，并且发展壮大。例如在21世纪的第一个十年中，以淘宝网为代表的电子商务模式的兴起，带动了快递业、第三方支付平台等一系列服务业企业的发展。亚当•斯密的分工理论证明，劳动的分工促进生产力的发展，因而创意经济激化的产业融合以及产业细分，会使得每个生产者更致力于其自身的生产效率提升，从而使得社会整体生产效率提升，优化生产要素组合，突破我国的资源限制瓶颈，向一种更可持续的方式转型，这正是创意经济作为一种新形态的经济的优势。

3．我国传统的发展模式已经不能适应目前经济发展的要求，必须通过创意经济这种新型经济的方式及时进行转变。中国经济三十年腾飞的过程中，其发展源泉是低成本的劳动密集型产业，但是目前这样的一个发展源泉受到了人力资源与自然资源两方面的制约。一方面，农村的剩余劳动力转移的“人口红利”正在逐步消失，另一方面资源价格不断上升以及环境不断恶化也放大了这种增长的问题。同时也必须看到，制造业尤其是OEM(O-riginalEquipmentManufacture)作为这种传统经济的典型模式，存在产品附加值低利润微薄、企业同质化严重恶性竞争以及企业缺乏自主知识产权和自由品牌等问题，这使得我国徒有世界第二经济体之名以及庞大的贸易顺差，但却缺乏经济增长的质量，投入产出比率较低。这种资源消耗性经济难以为继，必须通过产业升级来改变经济增长方式。在创意经济中，与传统生产函数不同，创意这一要素在产出中起到至关重要的作用，而且它不像劳动力和资本的投入受到生产限制，具有特殊性，这使得驱动经济发展的核心要素发生变化。由创意取代资本及资源成为关键的驱动因素这种改变将会带动我国的产业升级。通过创意高附加值的开发，由外延式粗放发展逐渐转变。前文已经述及，我国制造业发展的瓶颈是长期贴牌加工生产，产品附加值低，处于“微笑曲线”的边缘，虽然投入大量资源，但是回报的收益却很低，如果不能有效地进行产业结构升级，我国将长期作为发达国家的加工场地和市场，丧失国际竞争优势。创意经济满足的是人的精神需求，因此其范围更广，需求更大，同时其产品往往有着更高的附加值。创意经济的崛起使得企业可以通过与创意提供者的合作掌握自主品牌，共同选择技术发展方向，更大程度分享终端产品的整体利益，而不是将追求增长局限于资源的投入和产量的增加。

4．对于我国而言，发展创意经济的阻碍并不大，机会很多，并对解决我国目前存在的就业问题、二元经济等结构性问题有着很好的指导作用。与信息经济相比，我国发展创意经济不存在明显的后发优势。这是因为发展信息经济之初，发展中国家与发达国家之间存在明显的“数字鸿沟”，彼此之间的信息技术和硬件方面的基础差距很大，同时先发国家可以通过标准和规则的制定取得行业的主导权，更可以通过专利与知识产权的限制掌握产业链的制高点。但是创意经济与此不同，由于创意是以人的创造力为中心，是一种创造性的活动，因此它本身不可以被人为的限定，给予后发国家无限的空间。同时，以我国的资源禀赋来看，我国发展创意经济有自身的优势。一方面，我国拥有庞大的人口和消费市场。上文也已经提及，创意经济满足的是人的精神需求，这种需求本身具有差异性。庞大的市场意味着对新的创意产品的容忍度比较强。另一方面，我国各个地区都可以依托其不同的禀赋来发展创意经济。例如京沪等城市已经形成了一定规模的产业集聚，对周边产生了明显的辐射作用，各地均存有大量历史文化资源尚待开发，小城镇也有自己的风俗特色。发展创意经济还需要提供相应的保障性政策、教育资源及创意的交易转化价值平台以保证创意经济的发展。

创意经济的特点范文第5篇

我们对空间的一般意义的理解是，空间是指运动着的物质的伸张性、广延性，空间就是表示物体彼此之间的并存关系和分离状态。空间是与物质的存在密不可分的，没有物质就无所谓空间。事实上，

“空间”的概念一直在不断地变化，从农耕文明到工业文明及作为后工业文明的信息时代，每个阶段对于空间的解读都有自己的新意思。

从空间与时间的关系切入，可以看出，农耕经济时代特征是“以空间掌握时间”，就是以空间的变化掌握时间的变化。人们通过季节物候的空间变化，逐渐掌握了农时；通过观察日月星象的空间变化，逐渐创造了历法；通过观察和测定日影的空间变化，逐渐获得了确定时间的能力，这是人类文明最伟大的飞跃。

在19世纪中叶的社会化大生产快速发展时期，一位伟人曾经提出这样一个命题：用时间消灭空间。这是针对当时大机器生产发展给商品经济带来的巨大变化。他指出：

“用时间消灭空间，就是说，把商品从一个地方转移到另一个地方所花费的时间缩减到最低限度。”

创意经济时代特征是“以空间创造时间”，就是以空间的多样性创造时间的多样性。空间与时间的关系不再局限在牛顿物理框架下的绝对时空观，而是在爱因斯坦相对时空观的基础上进一步拓展。《时间简史》的作者史蒂芬・霍金和《皇帝新脑》的作者罗杰・彭罗斯之间曾就“时空本性”做过深入的辩论。总之，时间与空间绝不像我们“常识”中认识的那么简单。

从农业经济、工业经济再到创意经济，每一个经济时代都意味着一场时空观念的变革，如果不能认识到这一点就无法从根本上认识经济的本质规律。经济活动的杠杆是“价值”，时间与空间是人们对价值作最终判定的依据。探讨创意经济无法回避的问题是创意经济的时间与空间关系特征是什么?若此时，我们对“空间”的理解还停留在牛顿绝对时空观中，把时间与空间截然对立，那么这样的头脑就叫“过时的头脑”。创意经济的空间概念具有多样性的特点，必须以复杂性的观点来加以认识和理解。人文科学、社会科学和自然科学视野下的空间呈现多样性的特点：精神空间、关系空间、实践空间、文化空间、经济空间、能量空间、信息空间和物质空间。

创意经济时代是“以空间创造时间”为特征的时空关系。它是如何实现的呢?是以“联脑”的方式实现的。联脑的意思包括3个含义：人的左右大脑之间的联通；人与他人大脑的联通；人脑与电脑之间的联通。最高境界是上述3种情况联脑之间的相联。

人类文明的进步，正是因为信息载体从而实现人与人之间的脑脑协作。我们常习惯说“强强联手”，同样，当然也可以讲要“强强联脑”。联脑，重新定义空间，通过联脑空间极大地降低时间消耗，实现“创造时间”的效果。

当我因为享用了他人的发明创造而实现了更为便捷的生活，某种意义上说，这就是因为他人的创意，为我创造出了更多的时间。从而我可以有更多的自由支配时间从事创造性的活动，而他人也将因为我的这种活动而获得更多的时间。

相对而言，联手合作只是“节约时间”；联脑合作则可能是“创造时间”，联手意味着某件事必须要去做，所以，充其量时间被节省：联脑意味着本来必须要做的某件事可以不必做了，从而创造出了新的时间。

创意经济的特点

创意经济的特点范文第1篇

创意经济的特点范文第2篇

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创意经济的特点范文第5篇

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