空间设计要素

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空间设计要素范文第1篇

当代美术馆内部功能空间构成及功能理念的拓展

圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆堪称世界上最早的专门的美术博物馆，建于1764年，接踵其后的是法国巴黎卢浮宫。那个时期的美术馆强调的是藏品的文化价值与其社会地位。到1974年，国际博物馆协会将博物馆，美术馆的定义转向发展服务与向公众开放，其职能在收藏与展示基础上扩展了教育、研究、交流等内容。然而这时候的博物馆，美术馆代表的仍然是专业及少数人员的权威，是一个严肃且令人沉思的教诲的场所，其主要职能重点还是围绕收藏、展示、教育、研究的工作。这样的定义与职能的限定使得美术馆建筑空间乏味刻板。进入20世纪，随着大众消费以及信息爆炸时代的来临，美术馆面临着前所未有的挑战，它必须打破常规，改变沉静以及中规中矩的形象，丰富自身功能需求，成为具有吸引力的，可以被大众消费的，并且能够与其他休闲娱乐场所相抗衡的地方。这样的理念转化必然对美术馆建筑空间的影响巨大，以至美术馆建筑内部功能设置与分布产生深刻的变革。

首先，大众消费的要求促使美术馆拓展其娱乐服务内容，满足公众的文化需要。如烹制不同风味食品的餐厅、使参观者能够休息闲聊的咖啡厅、可以选购商品的特色礼品店与书店等成为当代美术馆不可缺少的空间内容。此外，除了这些当代美术馆设置相对独立且固定不变的功能空间外，许多美术馆会将场馆租用出去，以便举办音乐会、酒会、时装会等商业活动。这就要求当代美术馆在空间布局上既要考虑日常的展览事务，又要兼顾临时性商业活动，使空间更具灵活与多用性。这些功能空间的设置一方面可以为美术馆的经营带来更大的经济效益；另一方面，丰富了美术馆的外延，使美术馆的展览与活动能够深入人们日常生活，甚至成为当地的社交空间。其次，当代美术馆功能需求还包括信息查询设施、安全停车场、空间内供参观者休息的座椅、清洁的卫生间以及残障人士设施、家庭活动场所、婴幼儿服务等基础功能内容。商业服务娱乐功能以及基础设施集中体现了当代美术馆各种愉悦体验的需求，它促使当代美术馆从内容到形式都得到了改观，并向生动性、趣味性转变。

2013年博物馆主题定义其教育职能为“非正式教育机构――博物馆以娱乐形式开展教育活动；博物馆是启蒙教育之所，但并没有长期持续构建知识体系的义务”。美术馆作为博物馆的分支，其教育的功能当然也不仅仅在于“教”。当代美术馆提倡寓教于乐以及休闲教育的理念。这样的理念强调空间氛围和整体环境的生动与趣味性，注重布展形式的灵活以及观众与展品的互动与交流。如慕尼黑现代艺术绘画陈列馆在开敞的大厅空间将宽大的踢步走道设置为供参观者休息之用；纽约现代艺术博物馆在中庭设置可以使人直接躺卧的宽大的软垫；赫尔辛基当代艺术博物馆将其中一个展厅地面铺满地毯，使参观者能够躺在地毯上欣赏墙上的多媒体展示；北爱尔兰W5展馆专门设置了一个可以展示当代艺术品制作过程的参观室。当代美术馆教育理念的丰富与革新，回应了汉斯.乌里奇.奥布里斯提出的展览应该具有的波动性与开放性，这也直接促成了当代美术馆空间布局的包容性。

多义性的空间形态

1.装置意义的空间

“装置”一词中的“装”是指将构成物件的元素进行组构或者重新定义，建立新的系统，它就好像整体中的一个零件。而“置”是指将这些零件放置在一个精确联动的秩序构架之中，在这个构架中，“装”的元素相互咬合联动，并发生关系。

当代美术馆建筑空间就仿佛这样一个“置”，在这个构架中艺术品、参观者、场地空间之间相互发生着微妙的关系。早在1910年，美国潘神博览会上的景点简介中就有这样的导言：“请记住，当你一跨进门，你就已是被展示的一部分了！”。赖特在设计纽约古根汉姆博物馆的内部空间时，也同样考虑到了这种人与人，人与空间的关系。整个展厅呈螺旋式上升，既是走道又是展厅的空间，使参观者在欣赏当代艺术的同时，也能彼此间形成互动。这表明，当代美术馆内部空间呈现的这种装置性重要的是基于人的体验，而不是展品本身。当空间、展品与人同时参与到当代美术馆的整个场景中，这时的当代美术馆空间成为了一个无时无刻不在变换的过程，在其中发生的事件，动态的创造以及未知的体验都将丰富这个“装置”框架。观众在其中获得前所未有独特体验的同时，展品也得到了全新的呈现与诠释。

此外，当代美术馆的策展人或管理者专门委托一些艺术家为展览空间“量身订做”艺术作品，更加突显了当代美术馆空间的装置性艺术特征。

2.中性特质空间

空间设计要素范文第2篇

关键词：服装；立体造型设计；空间构成要素

服装的立体化设计通过运用立体造型手段，对服装空间进行有机表现，对服装样式造型进行设计的一种方法。服装的立体空间可以从两个角度进行理解，不仅包括设计中的立体，而且也包括人本身的立体。服装设计属于视觉造型艺术，具有空间可视效果。

1服装外空间分析

服装本身以外的所有空间都可以称为服装外空间，塑造服装的外空间，能够使人获得美的感受，能够对人体进行美化与修饰。模糊性经常被认为是其特点。在对服装进行立体造型设计后，服装形状经常会发生改变，形成一股向外扩张力即外空间扭曲，能够让人得到动感的享受。现代人张扬的个性通过服装外空间的扭曲设计，得到了很好的体现。同时，这种设计也体现了设计者对消费者心理的准确把握。这种设计突破了常规，能够体现出现代人对常规习惯东西的反感，因此，外空间扭曲变形设计能够得到现代人的喜欢。［1］同时，外空间扭曲变形设计受到宏观因素、微观因素以及环境因素的影响。

1.1宏观因素

服装只有与社会大环境相适应，穿着者才会具有舒适感。设计服装必须对其实用性进行充分考虑，不仅应让服装能够适应社会环境的变化，而且应让服装适应地理天气与人口分布等自然环境的变化。服装设计者应认识到服装穿着者生活方式会随着年龄、季节以及时代的变化而变化。社会结构对服装款式也有一定的影响与促进作用。人们的着装会随着生产科技水平以及社会观念与价值标准的变化而变化。服装的款式、面料以及设计在一定程度上，经常会受到国家政治制度及社会状况的影响。服饰因政治变革与社会动荡而容易发生变化；服饰风格因开放的政治环境和发达的经济会变得多样化；服饰的流行因社会文化观念与道德规范而受到制约与影响。［2］

1.2微观因素

一个人的生活观念一般由生活态度与方式以及个人需求构成。社会中的人心态各有不同，导致他们的生活态度也有所区别，进而其着装也就会不尽相同。人与人的生活方式如果不一样，那么着装风格也就会有所差异。同时，每个人对服装的颜色、外形以及图案喜爱程度不同，因此服饰的选择也就会因人而异。这些不同能够通过服装的风格以及颜色等变化可以看出。

1.3环境因素

自然天气会对任何时代的服装产生影响，并且这种影响是不间断的。一个人的服装如果与所处环境格格不入，就会受到环境的排斥。不同场合，就会形成不同的形式与气氛，也就会对其中的人的服装产生影响。人由于所处地理位置的不同，搭配的服装就会有所不同。城市与乡村、国内与国外等在服装搭配上就有很大差别。服装设计师会根据不同环境的气候条件，设计不同的服装。这种时间因素，会影响着服装的造型、面料以及装饰手法。［3］由于人是服装设计的中心，因此设计师进行设计服装前必须对影响服装设计的人的各种因素进行分析与归类后，才能对服装设计有明确的定位，才能具有针对性。

2服装内空间分析

2.1软件因素

服装的内空间指人体与服装之间、衣服与形体之间具有一定的间隔。服装的内空间有效的让空气得到了流通，使服装具有了保暖散热作用，使穿着者感到更加舒服。服装穿着者在运动变化过程中，服装空间也就得到了相应的变化。同时，服装内部空间能够改变穿着者的活动姿态以及审美需求。服装的内部空间因穿着者行为介入，服装就具有了实用功能。服装内部空间形态构建，在一定程度上能够满足人基本活动需求。

2.2硬件因素

服装的内部空间的构建必须与人体体型特征相符，服装内部空间形态经常会因为人体运动变化受到影响。因此，设计师应对此引起足够重视。设计师应根据同构性特征，依据人体凹凸起伏的变化，设计服装内部空间。设计师可以通过收省、打褶等工艺对服装内部空间进行有效设计，使其满足人体体型，从而使穿着者的人体曲线美得到展示。

2.3相互结合

服装立体造型在结构上，必须具有完整性。几何图形通过不同的组合能够构成完整的服装立体造型，反之，完整的服装立体造型又能够分解成原来的几何图形。因此，设计师进行服装设计时，可以通过对不同的组合形式进行完善，对组合服装的空间进行有机组合，使其具有完整的服装立体造型。

3服装个性空间分析

3.1服装的个性魅力

服装的个性空间能够通过对服装内部空间进行有机调节，从而掩饰穿着者的体型不美之处。这样，服装的魅力以及服装与人体的完美结合都得到了展现。人体的魅力与独特的气质，都能够通过服装个性空间得到展示。［4］体型好的穿着者，身体与服装内部空间具有较强的合体性，人体之美能够得到有效展示；体型较差的穿着者，服装内部空间的伪装性，能够对其瑕疵进行很好的掩饰。西方服饰经常会运用服装内部空间的伪装特点，对人体的美感和魅力值进行提升。

3.2服装的个性内涵

服装处于静止状态时，一般人看到的是其平面形式，而服装设计师看到的却是服装立体的纵深以及前后的关系，已经具有动态元素。当服装处于动态时，服装的不同构形变化就会被服装造型展示出来。服装内在空间蕴含的内涵，因人的肢体活动变化而得到呈现，进而人们获得对服装空间内涵的全方位感知与把握。

4服装生命空间分析

4.1服装的时空性

不同的时代风貌、审美意识以及时代特性能够通过不同的服装内部空间形态得到准确的体现。服装是时代的产物。人们通过服装的外廓造型进行分析，能够辨析出当时的时代特色。同时，服装内部空间形态与服装的外廓造型具有一样的时代特征。每个时代的服装具有每个时代的特征。人们能够根据穿着者的服装，对其民族、生活条件以及时代背景等情况进行判断。设计师根据服装能够将其内部空间以及外部造型等要素表现出来的特点，进而通过服装设计对时代的特性进行完美展示。

4.2服装的亲和性

服装内部空间对人们的呵护即为亲，服装的内部空间与外部空间完美的结合即为和。服装与人的这种亲和性，使其具有了散发着大自然的气息。人类对服装自然与健康品质的渴求，体现了人类对生命的追求。服装空间与人的互动体现了设计者亲和性的设计理念，服装的亲和性满足了穿着者的感觉、心理以及生理诉求。同时，服装与环境的和谐性也体现了服装的亲和性。

5结语

设计者应正确处理服装设计、人体以及空间之间的相互依存关系。服装空间立体造型设计，首先应符合消费者审美愿望以及穿着舒服需求。服装设计如果适当运用立体化空间设计元素对服装的空间造型艺术进行展示，对消费者的服装艺术感受与理解进行加深，那么消费者就会感受到设计师的情感及其对美的追求。

作者:杨寒露 单位:湘西民族职业技术学院

参考文献：

［1］张婷，刘冬云.折叠手法在服装立裁中的应用研究［J］.纺织导报，2013（12）：73-75.

［2］张龙琳，周莉，安妮.礼服设计中面料的立体构成技法［J］.纺织学报，2011（08）：102-106.

空间设计要素范文第3篇

关键词：城市滨水空间；整体结构；设计要素

中图分类号：TU984 文献标识码：A

作者简介：刘唯清（1973--），女，呼伦贝尔市城市规划设计研究院规划师，国家注册规划师

【中图分类号】TU984

【文献标识码】A

1延续性――与城市整体结构的联结

1.1地域的融合――城市滨水空间与城市整体空间结构的联结

城市从最初的聚居地开始逐渐向周围扩张，这种扩张沿着交通线进行，而在远古时代，水运是最经济便捷的运输方式，于是自然而然地形成了沿着河道触角状的延展。各种形态的水体，无论江河还是湖海都在城市整体空间结构中占据着重要地位。

城市中区域性的更新将会带来周边地区的变更，其正面和负面影响都是城市性的。因而城市滨水空间结构的更新应先从大局入手，从城市整体空间结构的完善和延伸，达到地域的融合。

1.2开放空间与绿地系统

城市开放空间不仅是满足市民日常交往的户外活动场所，其重要性还体现在改善城市环境方面所做的贡献。现代城市发展的历程中，土地开发的利润成为最直接的动力，具有商业价值的城市中心区往往建筑密度，车辆拥挤，致使环境恶化。城市中缺少步行者使用的可供交往和休闲的公共空间，市民主要依赖电话和电脑网络相互联系，整个城市都传染上了孤僻症。当人们被生态极限的警钟惊醒之后，城市建设更加注重于自然环境的融合，城市的发展决策中经济和效率不再是唯一准则，用地的划分也不再一味以资源的最有利分配为标尺，城市环境和区域环境的质量品味与地价的升值潜力直接相关。

城市滨水空间是天然的开放空间，其线形本身已具有保持连续性的先决条件，可作为城市开发空间系统的有利载体。

1.3视觉的延续

保持视觉延续的途径，总结起来有如下几种：

（1）利用滨水丘陵地形的有利地势设置景观点。

（2）滨水街区建筑高度分区控制，城市滨水街区的建筑布局和形体设计应有意识地预留视觉廊道通向水域空间，靠近水域的建筑不能阻挡街区内部的建筑朝向水域的视线。

（3）通过大面积玻璃幕墙保持建筑室内公共空间与水域的视觉联系，使室内外空间一体化。

（4）结合当地气候特点，靠近水边的建筑底层架空或局部透空，形成半公共空间，吸引人的活动，同时也使滨水景观成为视觉焦点。

（5）与城市功能分布相适应，在滨水边缘地带特殊地段，人流密集、多种交通方式交汇的地方，开辟公共广场。

（6）桥是特殊的景观和观景点，通常是滨水景观最具魅力的地方，其地点的选择、与周边环境的协调，以及桥本身的形态都很重要，应慎重行事。

（7）运用人工方法开凿河道将水体引入滨水岸域，这种方法尤其适用于滨水娱乐休闲区和滨水居住区。

（8）结合城市整体空间结构和重要开放空间开辟视觉景观通道。

（9）严格控制建筑与水体边缘的距离，水边设连续的散步道和绿化林带，改变建筑阻挡水体，人行在街道上看不见水，无法接近水的现状。

（10）考虑从水上或者对岸观赏沿河景观时水域与周边城市环境的和谐。此时，防洪提的形态是否妨碍视线通畅这一问题尤为突出。

1.4历史文化的活动

保持和突出建筑物及其他历史因素的特色，这是满足怀旧要求的好办法。这些因素包括地理条件、景观构成因素、区域社会构成、历史建筑物现状、街区人文历史等。城市的广场、教堂及传统的街坊、里弄、寺庙等都是城市景观的重要场所因子，他们在城市居民的深层意识中形成某种固定的观念，具有重大的凝聚力作用。

2适配性――用地结构的更新

2.1 城市滨水空间开发的用地功能调整

根据城市开发的强度、基地城市化程度和历史价值的差别，城市用地调整分为开发型、更新型、保护型三种方式，城市滨水空间的用地调整也不例外。开发型是将未开发的自然土地、农业用地转化为城市建设用地的开发过程。这一类的开发往往基于城市人口膨胀、用地匮乏的状况，是在现代城市建设理论基础上构建出来，缺乏社会的自然选择过程的影响。

更新型，或称为再开发，是城市空间的新陈代谢过程，往往涉及衰落或者废弃的用地功能的变更，伴随着大量建筑的拆建和部分具有保留价值的建筑的改造。典型的城市滨水空间再开发项目是在原有的码头、货栈、仓库等用地的基层上重新建造商业、游览、休闲等功能设施，恢复该地区的活力。

城市滨水空间的用地功能主要有六种模式，即滨水商办金贸区、滨水餐饮娱乐区、滨水文体博览区、滨水居住区、滨水休闲活动区、滨水营运码头区。这几个使用功能的交互组合构成了城市滨水空间用地的基本形态。

现在城市滨水空间用地普遍存在的问题有：

（1）用地功能单一，缺乏各种功能空间的综合性的组织和利用，无法满足社会活动的多样性和复杂化的需要。

（2）作为社会转型时期的特殊产物，被历史淘汰的仓库、码头占据岸线，水质污染严重，水域无法亲近。

（3）土地利用的空间纵深不足，更新往往只限于水域沿岸的表层，存在明显的片段化的趋势，与周围环境脱节，缺乏区域级和城市级的整体性的城市更新。

（4）在大多数滨水空间的更新项目中，缺乏对旧有环境和建筑的利用意识，改造与保护的相互关系和比例处理得不够恰当。

对滨水空间进行功能调整时，应遵循改造与保护并行的原则，把其中部分具有历史传统意义的设施赋予新的功能加以再利用，使滨水作重要的生活场所重新复苏，将有利于城市文脉的延续。

2.2城市滨水空间的更新设计

（1）岸线的共享性。城市滨水空间作为城市公共空间的有机组成部分，用地形态应力求开放化、公共化，实现滨水岸线的共享性原则。滨水街区鼓励布置旅游、商业、休憩和文体等公共设施，尽量不布置封闭的工业项目，以利于对广大市民开放。在滨水沿线设置连续的绿化林带和散步道是一种有效途径。

（2）立体化设计。立体化的开发强度充分利于地下空间，为滨水空间争取更多的绿化面积，是解决土地开发强度和生态平衡的有效手段。

（3）多功能利用。现代城市规划的功能分区理论，造成了城市用地功能的区域性的单一化、专一化倾向，割断了社会生活各方面的微妙联系和相互交叉，导致市民户外活动的贫乏，城市整体功能的断裂，从而缺乏相互促进、共同发展的共生机制，城市作为一个整体的潜力没有得到充分发挥。

3亲水性――营造可接近的滨水空间

3.1护岸和防洪堤

滨水城市为了预防洪水灾害，不得不在水滨高筑堤坝，结构既造成了工程建设的沉重负担，有把市民生活与水体隔离开来，同时严重破坏了滨水的自然生态环境。

护岸设计的关键在于处理好安全与亲水的矛盾。在保证防灾功能的同时，规划设计应考虑景观的美感和生态的平衡。

根据剖面形态的差别，可分为垂直型、斜坡型和阶梯型三种。垂直型护岸节约用地，通常只用于河道狭窄的水网城市。其他两种适用于水面宽阔的岸线，有利于保护滨水生态环境，并使水面易于亲近。在不同的滨水环境氛围，城市中心或城市边缘、风景旅游区或城市广场、高原地带或海滨，护岸可采用不同材料建造，就地取材，因地制宜。常见的有绿化护岸、碎石护岸、沙滨护岸、石积护岸、混凝土护岸、碎石贴面护岸等类型。

3.2水的亲近

想把人们吸引到水边，关键在于城市空间与水滨空间之间便捷的交通。滨水设施的设计应让人们很容易接近水和水中的游船。滨水散步道和休闲区也会形成滨水活动场所，令水滨增色，如果散步道采用不同的材料砌筑，将更有魅力。另外，通过设计不同形式的滨水活动场所和设施，可以吸引人们接近水：伸出水面的建筑、架空的水上步道、悬挑出水面的平台、面向水域的广场、伸入水中的码头和水边的散步道。

4自然性――自然环境的考虑

4.1气候的考虑

滨水区域的气象条件给滨水空间利用的方法和形态造成很大影响，其中最重要的是地区气候、季节性变化和微气候。城市所处经纬度、地平面海拔高度、周边地理条件都是地理气候形成的因素，海洋环流则使滨海城市产生地区性的气温异常现象；微气候指由于区域城市化程度的差异和自然生态要素的影响引起的区域性气候微差。相对于城市其他区域而言，滨水空间的形态设计应更多地考虑气候因素的差别。

4.2水质与生态系统

现在我国城市水质净化工程普遍采用雨污分流的排水体制，管线综合布置，建立污水处理厂。这种工程方法只能解一时之需，“治标不治本”，具有很大的局限性。设计者应正确建立城市废物、雨水、废土地和其他城市要素的联系，使之变成有用的资源。把生活污水同农业、林业生产连接，既处理了污水又促进了生产，还补充了地下水。水质的净化应采用各种方法综合治理，具体问题具体分析，不能“以不变应万变”。

（1）生态方法

水质净化的目的是为了维护生态平衡，研究自然界的水循环，利用生态系统本身的水质净化方法来治理城市中的水，才能融入生态系统的自然循环体系中，成为和谐的整体。这种方法运用自然资源为原料，投入小，收益大，是水质净化的一种有效途径。

（2）维护地方生态系统的平衡

乔木、灌木、攀援植物、地面的植被都是森林系统不可分割的组成部分，那种城市绿化只种草皮，简单追求绿化率的做法根本地违背了建立绿化系统的初衷。滨水绿化林带的培植应从大自然中吸取经验，向立体化发展，使各种植物相互依存，形成稳定的生态结构，达到局部生态系统的平衡，吸引鸟类、昆虫类等生物回到城市中来，保护自然土壤的物理、化学属性和微生物区系。而且，城市滨水空间的绿化种植鼓励利用丰富的乡土树种和特色树种，注重展现层次变化、质感变化、色彩变化、季相变化、图案变化等，以适应城市气候环境和城市特点。

5审美性――景观的形成

5.1景观的运动序列

景观的感受是一个魔方，是不断变换的过程。城市内部的各要素从不同的角度看形成不同的组合，另外，气候、时间、人物的变化也会给城市景观增添变幻的色彩。

景观的感受又是一个运动的连续序列。城市中的空间，外部空间与实体空间，都时时向人们展示一系列运动的过程：时间留给城市的历史遗迹，古代的、近代的、现代的，同时陈列在城市这个活的博物馆里，这是时间的运动；建筑群暗示了城市经济的巨大推动力，未来将超出现时人们想象力的极限；人的社会交往增添了街道的生活气息；流动的水传送着远方的信息；树丛中的鸟儿歌唱着自然生命的奥秘……这一切都是运动，生命体的运动、信息流的运动，这就是城市景观蕴涵的魅力所在。尤其在滨水区这一城市与自然交接的边缘地带，景观要素具有更加丰富及敏感的内容。滨水空间的设计应抓住这一特点，在运动的过程中把握空间的变迁和建筑群整体性的概念，不断完善环境景观。

5.2景观的层次

在人们的脑海里，城市滨水空间的景观通常是一幅美丽的画卷：前景――映射着阳光的起伏跌荡的水面上行驶着小船；中景――簇簇浓绿烘托出建筑群的宏伟；远景――无云的晴空、弯曲的山峰、远处建筑的轮廓或水天一色的海平面。滨水景观表现出丰富的层次感。

景观感受具有层次性。城市的整体意向是一个宏观概念，城市也有性格，性格越明显则越出众。中观层面是街道、广场、林苑、城市中心商贸区等给人留下深刻印象的场所，包括宗教场所、商业场所、集会场所、游乐场所。微观层面是人所占据的城市外部空间，空间内一切人所能够接触到的物体，自然的水、植物，人工构筑物阶梯、扶手、坐椅、雕塑、地面、墙，这些要素对环境景观产生综合性的影响。

景观的感受是依靠视觉来实现的，因此景观的层次也与距离密切相关。距离使人对城市滨水空间产生层次感：滨水城市意象――滨水场所环境意象。

（1）滨水城市意象。城市意象指城市整体布局形态和结构以及由若干个空间标志节点和大环境形成的空间格局关系。临河城市借助河流在城市中的形态容易获得清晰的都市意象。在滨水城市，滨水空间的景观是城市意象生成的主导因素。

（2）滨水场所环境意象的生成。城市公共空间是为人服务的，具体地说是为人的活动服务。要创造滨水空间场所感，最重要的是以公共活动吸引公众的参与。举办活动可以按照古老传统，每年在一定的时候举行某个文化活动；或者引导市民和旅游者参观文物、古建筑、历史遗迹，观赏风景，了解风土人情、民俗习惯；建筑水上公园、水上娱乐、天然浴场，开辟水上游览线等，融观水、戏水、游水于一体。

6 便利性――外部空间环境的整合

6.1便捷的交通设施

（1）对外交通的可达性。可达性往往以移动时间、距离、便利程度为标准。增加滨水区的可达性，应消除影响滨水区联系的物理，同时注意防止新的物理的产生。鼓励多种交通方式的运用，使步行者、乘公共交通者和乘小汽车者能方便地进入滨水空间，并提供适合的停车场。

（2）交通立体化设计。滨水空间往往是吸引大量人流和车流的地带，交通状况复杂而混乱。立体化的交通组织通过交通的地下化或高架形式解决这一问题。车行交通以及大规模停车场的地下化有力地保证了地面行人的安全和便捷，消除了噪音和废气对滨水空间的行人和绿化的危害，并且可争取更多的地面活动和绿化种植面积，是最常用的立体化交通方式。高架也是一种实现人车分流的有效途径。

（3）滨水空间内部步行系统。滨水空间应建立滨水林荫道、散步道、广场、园林一体化和多层次的步行系统，强调安全性、易达性、舒适性、连续性和选择性，减少机动车与非机动车之间的干扰，以确保步行系统的畅通。

空间设计要素范文第4篇

关键词：管理要素建筑工程设计投资控制 合同管理

Abstract: the contract, personnel quality management, quality, cost, schedule is construction engineering design of project management elements, each element of the relationship between the very closely, any link to appear neglect, and will be to the engineering design of the project of the adverse effects of results.

Keywords: management elements design of construction projects investment control contract management

中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：

一个工程设计项目的管理成功与否,与合同的管理,工程设计人员素质及工程设计项目管理的质量、成本、进度等环节的科学管理方法密切相关。下面将介绍建筑工程设计项目的管理要素与控制方法，以供大家学习之用。

一、设计管理在工程项目管理中的作用

在工程建设中，设计管理是进行工程项目管理的重要组成部分，是项目管理部门利用自身技能、知识及专业技术，并以业主的需求为基本依据，通过对项目的特点、性质进行分析，在工期，成本及质量之间寻找最佳结合点，并进行优化设计，以使业主的经济效益达到最大化。通过对设计过程进行管理，可以实现对建筑工程的进度、质量和成本进行全方位的控制，其在工程项目管理起着非常重要的作用。

二、目前工程项目设计阶段存在的问题

技术和经济的结合不够。长期以来,在工程建设领域存在一种很普遍的现象,那就是工程设计和投资控制没有紧密的联系起来。很多时候，我们在工程技术人员面前一提到设计,很多人会狭隘的认为那就是设计人员的事情；当然一提到造价控制,很多人也会认为那就是造价人员的职责。在实际的工程过程中,一般是设计人员进行现场调查,方案选择,设计,并在不同阶段向造价人员提供各种资料,以供造价人员进行估价或预算。但是在这种情况下，造价人员无法全面了解工程概况、现场情况,也就无法将各种影响因素考虑全面。所以,工作中既要克服片面强调节约、忽视技术,又要反对重技术、轻经济、设计保守浪费的现象。

设计人员在设计中对成本控制认识不到位,其在设计中一般都比较注重设计产品安全实用,技术先进,强调设计的产值,而对设计产品的经济性不够重视,不抓设计中的经济指标和成本控制工作。另外，现在设计收费是以工程造价为取费基数，这种情况下，不但造成了设计人员没有成本控制意识，在一定程度上设计人员还会有意识的增加成本，必然造成不必要的浪费。

目前一般采取分段式的管理方法对项目投资进行管理,而且也分段编制估算、概算、预算和结算。在实际工程中，一般讲初步设计概算和施工图预算交给设计单位负责，但其并不参与项目的结算，这样必然导致投资控制的脱节。

三、合同管理

合同是管理的灵魂,是维持甲乙双方关系的纽带。合同的主体是设计部门，其对设计的整个过程负有主要责任，因此,设计单位在起草、签订、实施前重点要做好合同评审,在评审中将甲方要求、法律法规等转化为设计产品的质量要求。合同评审时间通常在投标、签订合同或订单之前进行,以确保与工程设计有关要求,包括口头表达的要求得到确认,异议已得到解决,乙方有能力满足规定的要求。

工程设计项目评审方式，可依据项目类别、项目大小、技术难易程度、采取授权人审批、会签评审二种方式,一般掌握准则:大或难项目采取会签评审,小或易项目采取授权人审批。需要特别指出的是无论会签还是评审项目都应准确理解包括甲方口头表达的各项要求,如:项目的名称、阶段、规模、投资、内容及标准是否明确；产品要求是否在委托任务书、合同中得到明确规定；合同中的技术、质量和工期要求是否可行；是否有能力满足顾客对产品的使用、交付和服务各方面的要求；供需双方对合同或订单理解不一致的问题是否已得到解决；对顾客提出的可能使本公司具有风险的特殊要求,是否有相应对策；是否采取必要的、可实现的技术上和资源上的措施。

四、人员素质管理

设计单位的核心工作是工程设计项目的内部管理，由于目前设计单位众多，导致竞争日趋激烈,作为管理人员，只有不断鼓励设计人员加强学习，并创建研究学习型组织,设计人员的素质才能得到整体提高。

加强设计队伍管理:首先,要建立一支能打硬仗,精诚团结、配合默契的管理队伍；正确划分各级技术管理的权限,要坚持放权到位、管理到位、责任监督到位、充分发挥每一位工程技术人员的积极性和创造性。其次,是工程设计项目在开工前要编制项目设计大纲、建立质量保证体系,把工程设计项目管理落到实处。

工程设计项目管理的关键是采用何种合适的方式对项目负责人进行有效的管理。首先，工程设计项目的策划者、组织者、实施者是项目负责人,他对工程设计项目的总体质量负责。在前期他要组织各专业设计人员正确理解招标书或委托方的建设意图,编制设计大纲。当设计项目进行到一定阶段的时候，项目负责人要组织设计人员进行方案论证及设计验证等工作。当项目设计结束后，项目负责人对整个工程设计产品的完整性负责,其中包括方案阶段的设计模型及各种资料的留底；扩初阶段除了满足工艺、使用功能要求外,还应满足甲方招标文件、设备订货的要求;施工图阶段要对各相关部门在评审中提出的意见逐条落实,特别是对法律法规和强制性标准条款的执行情况必须重点检查,以确保施工图审查一次通过。在施工图交付甲方施工以后,项目负责人要主动组织各专业设计人员做好现场施工配合工作,以保证工程设计项目的质量总体得到控制。所以加强对项目负责人的管理是设计人员素质管理工作的重中之重。

为了是整个设计团队能可持续发展，工程设计项目负责人还应注意对年轻设计人员的培养,这其中包括多与负责各个方向的设计人员交流，发现他们的优势，也只有这样才能更好地将设计人员的优势发挥到最大,并通过不断提高他们的质量意识,拓宽专业知识面和内外沟通能力,使公司拥有更多技术水平高、职业道德好的业务骨干,从而提高公司专业技术人员整体业务素质。

五、质量管理

搞好质量管理首先要明确工程设计项目的质量目标。工程设计项目的质量目标应根据甲方要求、工程的实际、工程勘察报告等确定,并在设计的各个阶段严格控制、确保工程设计项目质量目标的逐一实现。

设计控制要抓好关键过程。在设计过程中,项目负责人要组织有关人员根据设计自身的特色制定有关符合本工程的设计方案并组织会审和征求专家意见。除了常规的严格复查检查外，还需要强化对关键设计过程工作的复核,杜绝设计质量事故的发生。

设计过程中要依据国家规范进行设计。由于设计说明，技术措施，技术规定有相同性，也有各个地区的特殊性，项目负责人应该根据各个项目的具体特点，组织设计人员编制统一的技术资料。编制标准规范、图集、节点详图的有效版本目录和计算机应用软件的有效版本目录,并按常用、通用、选用标注目录,方便设计人员选用,同时还必须是动态管理的。

严格按照三校两审制度进行施工图设计。每道设计工序完成,首先由设计人员自校,再有校对、校核、审核、审定有关人员逐级校审,不能越级审核,也不允许未完成整改就越级审核。

做好技术交底工作。一旦完成设计交付甲方进入施工阶段后,设计项目负责人应主动及时进行技术交底。设计部门不能按照施工单位编制的交底会议纪要来作为交底大纲，设计部门应该有自己的交底大纲，这样为不断总结经验搭好了平台。

六、成本管理

成本管理就是在工程设计项目的形成过程中,对设计过程所消耗的人力资源、物资资源和费用开支进行指导、监督、调节和限制,把各项生产费用控制在计划成本内,保证成本目标的实现。

工程设计项目成本控制的第一人是工程设计项目负责人。在项目管理中,工程设计项目负责人应及时掌握和分析盈亏状况,并迅速采取有效措施进行监控。

七、进度管理

制定合理的设计进度。计划的内容包括有人员安排、各专业提资、校审、会签、评审、成品制作时间安排等各项准备工作,计划要有一定的预见性和前瞻性,使进度计划符合变化后的实施条件。

严格按照进度计划进行组织设计。计划审批后,要实施动态管理,及时检查和发现影响工程设计项目设计进度的问题,修订和更新进度计划。

与甲方及施工方保持密切的沟通。因为甲方通过考虑竞争的压力和技术的发展,可能会对方案、扩初、施工图提出不同的想法,这就会导致我们原有的设计进行变更,这些都促使乙方及时做出反映和处理。

八、结束语

综上所述,工程设计项目的合同、人员素质管理、质量、成本、进度之间的联系非常紧密,任何一个环节出现疏忽,都会影响整个工程设计项目的成效。因此,工程设计项目管理必然要贯穿于工程设计项目的全过程,而作为工程设计项目负责人或者作为设计单位的最高负责人必须有效地进行综合控制,只有这样才能提高公司的核心竞争力,也为公司带来良好的经济效益。

【参考文献】

[1]《工程建筑项目管理》戎贤等，人民交通出版社

空间设计要素范文第5篇

二十一世纪是社会文化大力发展的时代，各种物质文化以及精神文化呈现多元化发展，并且越来越富有时代特色。作为文化的一个重要组成单元，地域文化代表着不同地域、不同民族的文化传统和历史形态。随着经济全球化的发展，各个地域文化的特色和多样性正在逐渐减弱。而我国在公共空间设计中，比之于国外，其对于地域文化应用方面的研究还不太深入，有待进一步分析和探究，因此本文针对空间设计，对地域文化在其中的应用进行了研究。

二、地域文化在公共空间设计中的发展

1.地域文化以及空间设计的基本内涵

简单来说，地域文化指的是因一定的地理形势、环境因素，从而在长久的历史发展中所形成的与其他地域不同的风俗习惯、语言表达以及生活、生产方式等文化。综合来说，地域文化指的是人们在一定的地理区域，因长期从事劳动，从而创造出来的物质文化和精神文化，这种文化随着时间和经济的发展得到了积累和沉淀，并且具备了一定的个性和特色，深刻的反映着当地社会生活以及文化环境的文化特色。公共空间设计随着时代的进步已经发展成为现代环境艺术设计的重要内容，是构建室内文化设计的依据和蓝图，成功的公共空间设计能够提升空间的文化品质和艺术审美。公共空间设计具有很多不同的类别，也具有很多不同的设计风格、设计原则以及设计主题，在设计情感内涵的表达上也是不同的。

2.地域文化在空间设计领域中的发展

二十世纪九十年代之后，我国在室内空间设计方面开始对于地域文化进行相关研究，并且随着与其他国家交流的不断加强，我国室内空间设计风格开始向着地域文化特色以及时代特征方面发展，其设计的手法也越来越多样，一些优秀的空间设计作品开始逐渐出现并增多。如由郑莉、吴小波主持设计的海口经济学院美术馆（海南），其在室内空间设计中运用了海南神话壁画、黎族大力神图腾浮雕、黎锦及汉字的笔画构成等，这些文化元素都体现出来一些地方文化的特征。还有岭南纪念馆的室内设计，其中多运用了岭南文化进行了建筑布局以及空间流动的构建，而该纪念馆的设计手法则追求了不同的地域文化的不同特色。另外还有君邦天山饭店（新疆），该饭店的室内空间设计追求了丝绸之路文化以及一些宗教文化，其以阿拉伯式的异域装饰设计饭店空间，典型的突出了该地域的文化特色。

三、地域文化在公共空间设计中的应用

1.因地造景表现手法的应用

因地造景的表现手法指的是因着某地域的自然和人文环境，来进行公共空间各种造景要素的设计，形成具有一定地域文化特色的公共景观特色，从而起到烘托、美化公共环境的作用。造景要素主要有各种装饰材料、灯具、桌椅、构件陈设、植物绿化以及山石等人造和自然元素构成。因地造景表现手法要根据公共空间设计中的空间人景相融性、空间整体性、时空和谐性的特点来对造景元素进行设计和造型，这样能够给公共空间带来很大的文化感染力，促进其地域文化的体现。

2.情节编排表现手法的应用

在公共空间设计中对于地域文化应用的表现手法还有情节编排手法，其主要是通过利用具有某地域风俗习惯、风土民情的书法、雕塑、壁画以及瓷器等来设计出具有地域特色的故事情节来向欣赏者传达某地域文化的特色风貌。这种具有地域特色的故事情节同时还要具有一定的地域文化背景、地域历史背景以及地域风俗习惯。从很大程度上来说，公共空间的设计离不开情节编排表现手法，因为通过这种情节的表达，能够将公共空间的整体场景以及空间结构上的序列性表达出来，从而使得欣赏者得到美的享受，并体验到艺术的感染力。

3.对比与融合表现手法的应用

对于公共空间的设计而言，对比与融合的表现手法指的是将具有矛盾的、差异的造景要素同时放在同一个空间条件下，使其同时体现在一个完整的空间艺术中，从形成一种对比明显，同时又相互呼应的关系，这样对于公共空间的表达更具有突出的艺术氛围。首先，将具有地方历史传统特色的材料、装饰物以及空间布局等与现代化技术以及时代特征相结合，从各个审美要素如色彩要素、形状要素以及质感要素等方面形成一种视觉冲突的和谐之美，体现出公共空间的对比和统一。其次，针对现代化的材料和形式，结合我国传统的加工艺术，将公共空间的现代化内涵以本土特色文化的形式展现出来。

四、结束语