纳米雕刻技术
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇纳米雕刻技术范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
纳米雕刻技术范文第1篇
微雕：光学与钟表技术的完美结合
他所挖掘到的市场其实是一种对微观世界的创造力，素以在针眼里进行微雕出名。这样精准度要求极高的动作是通过对心率的控制减少手的震颤达到的。为此，他反复训练将自己的心率调整到一分钟四十以下，如此，他甚至可以给苍蝇毛上色。
如何将纳米微雕放大展示到一只手表内同样是个巨大的挑战。“当光透过玻璃发生折射时亮度会减弱。但如果玻璃经过特殊抛光，则不会出现这种情况。”为此他们专门设计了一款玻璃表面，能把所有的光都聚集到作品上
微雕腕表的主题是客户可以自主选择的，也就是说，每一只微雕腕表都是一只高级定制表，代表着光学与钟表技术的完美结合。“根据不同客户的视力状况，这些纳米微粒还需要作焦距调整。”一只微雕腕表从下订到最终完工，客户往往要等上一年的时间。
微雕腕表营造出的抽象美感
江诗丹顿面具系列腕表用三维雕刻技术制作，以日内瓦巴维耶尔・ 米勒博物馆的面具为原形设计。表盘不仅延续了原面具的原始部落风格，就连价格也与之不相上下。
理查德・米勒（Richard Mille）在其腕表设计中同样使用了微雕技术。他借用动物寓言集里的虚构神话，以龙凤作主打，缠绕齿轮，气势恢宏。他的另一惯用手法是以表盘本身的构造来营造一种抽象的美感――美国女影星娜塔莉・波特曼佩戴的那款蜘蛛腕表，蛛形图案蜿蜒交错，让人不禁想起法国画家路易斯・布儒瓦（Louise Bourgeois）那座气势庞大的蜘蛛雕塑。
随着微雕技艺的发展，高定腕表的主题更为复杂。就拿卡地亚Microsculpture Scène Panthères腕表来说，铸像同样采用了脱蜡铸造法，一只只微型的美洲豹潜伏于表盘，犹如整个野生动物世界的重现。匠师们多次亲赴巴黎向博物馆的馆长们讨教，整整花了三年时间才完成了这款腕表。匠师彻底捕捉到了野生动物的那种矫健轻盈，其栩栩如生的程度，让人不禁联想到伦勃朗的雕塑。卡地亚的全球市场营销总监蒂里・拉姆鲁（Thierry Lamouroux）说，微雕腕表的成功之处并不是它所带来的时尚，而是作品本身的逼真和匠师们在背后所注入的心血。“对我而言，这款腕表最精彩的部分就在于，当你看着这些小动物时，你会情不自禁地想象它们在陀飞轮上奔跑，整个过程就像做了一场美梦。”
微雕艺术的可能性是无限的
事实上，动态雕刻在瑞典是一种颇受尊敬的传统制表工艺，其中最著名的要数雅克马尔敲钟人了。这些可爱的小人儿会在整点时刻出来报时，就像是上演了一场微型的木偶秀。将这种工艺发扬光大的品牌是雅典表（Ulysse Nardin），其新上任的总裁罗尔夫・施耐德（Rolf Schnyder）就是在威尼斯的圣马丁广场受到雅克马尔的启发，随后才有了经典的圣马可（San Marco）腕表。第一款圣马可腕表以镂空机械为主打，每到整点，亚历山大大帝的大军便在这个小小的表盘上苏醒过来，一遍遍地重演战场上的辉煌。
雅典表在镂空机械方面拥有无可比拟的经验优势，市面上每一款雅典表都会引起制表师们的热烈讨论。“我们刚刚推出市面的是一款镶有老虎镂空图案的小时表。因为采用纯金的缘故，为了使虎纹跟皮毛有最自然的呈现，我们反复修改过很多次”，总裁帕特里克・霍夫曼（Patrik Hoffmann）说。
纳米雕刻技术范文第2篇
2、发声单元及蓝牙编码，提到音质就需要关注影响音质的几个因素了：（1）发声单元，（2）蓝牙编码技术。发声单元主流的是动圈和动铁两种，动圈最为普遍，动圈大小以及动圈材质会直接影响声音变化，那么在动圈选择中可以选择6mm以上的动圈，振膜材质尽量选择高清碳素纳米材质以及金属材质，这两种材质对于音质表现会更好。
还有一种就是动铁单元，动铁单元多用于中高端耳机当中，毕竟成本比传统动圈更高，不过选择动铁单元主要原因还是因为在音源还原度，以及分离度上要比动圈好上不少。
蓝牙编码上安卓手机首选APT-X，LDAC（索尼独占），苹果手机首选AAC，这两种属于高效蓝牙编码技术，相对于传统SBC编码技术有着更加高效的处理能力，并且延时率也要更低。
纳米雕刻技术范文第3篇
今年7月，英特尔就表示，对于最新的10纳米芯片的量产时间，将由预订的2016年下半年，延迟到2017年下半年。此前升级14纳米芯片的生产工艺时，英特尔就推迟了6个月。
多年以来，英特尔基本以每两年一次的频率改进芯片的生产工艺，与其联合创始人戈登・摩尔（Gordon Moore）50年前提出的“摩尔定律”保持一致。然而近年，因为财力的限制，以及芯片工艺越来越接近半导体的物理极限，追赶“摩尔定律”愈加困难。
但与英特尔的推迟计划几乎同时，IBM实验室却宣布已经生产出了全球第一个7纳米原型芯片。
IBM去年8月就曾过一款True North芯片，在邮票大小的芯片上可以放下54亿个晶体管。而这次的7纳米芯片仅有指甲盖大小，却能放下超过200亿个晶体管。目前主流的14纳米芯片能容纳的晶体管数量不到100亿。
如果7纳米芯片最终实现量产，这就意味着，装有这种未来芯片的各类消费电子产品将拥有更小的体积，还可以速度更快、内存更大、耗电更少―想想物联网和虚拟现实等火热的概念，就会知道这种芯片的需求将有多大。
所谓7纳米芯片，即芯片电路上最窄线条的宽度仅有7纳米，这个数字相当于发丝直径的万分之一。
一般认为，硅尺寸的理论极限就在10纳米的边缘，所以IBM这次的突破，主要归功于它使用了锗化硅这种材料。
在元素周期表中，锗和硅位置相邻，属于同一族元素，各方面性质相近。不过锗的电子迁移率要高于硅，是后者的2至3倍。所以利用锗可以制造出体积更小、速度更快的集成电路。
其实，摩托罗拉曾经尝试过用锗做芯片。1995年，摩托罗拉推出了内置锗晶体管的车载收音机，然而产品投入市场后没多久，摩托罗拉却收到了大量的客户投诉。他们表示，汽车经过烈日暴晒后，车载收音机就不能用了。研究人员后来发现，在高温炙烤后，锗的性质会发生一些变化，导致其不能正常工作。所以摩托罗拉最终还是选择了性质更加稳定的硅。
另外，硅的来源非常广泛，在地壳元素中占比27%，从沙子中就能提取出纯度较高的硅。而锗的总量非常少，仅占地壳元素的百万分之七，并且分布分散，几乎没有较集中的锗矿，这使其工业化开发难度非常大。
IBM的锗化硅技术就是利用了锗迁移率优势的同时，又想办法避免了其他方面的不足。而除了材料，它在芯片的制作过程中也采用了不同于其他芯片生产商的加工工艺。
包括英特尔、台积电在内的几大芯片商，目前生产芯片的主流技术是沉浸式光刻技术，一种通过水或者其他液体使光发生弯曲，进而达到提高刻画精度的工艺。而IBM此次使用的则是极紫外光刻技术（EUV）。
由于芯片上的结构极其微小复杂，一般工艺很难在面积很小的硅晶圆片上做出大规模的电路，只能使用光。制作芯片的第一步像是在硅晶片上雕刻，硅晶圆片是底板，光是刻刀。除了底板和刻刀，还要有提前画好电路图纸的模板。这样，光透过模板就可以在硅晶圆片上“刻”画出电路。
光的波长越短，芯片可以达到的精度和集成度越高，体积则相应变小。但波长越短，对刻画工艺也提出了更高的要求，因此刻画工艺决定了芯片能达到的最小尺寸。
把硅晶圆片浸入到液体中能够缩小波长，液体的折射率就是波长缩短的数字―英特尔的22纳米芯片，就是通过传统光刻技术配合这种沉浸式光刻技术的方式研制出来的。
而EUV技术是一种更复杂的技术，它是一种以波长为10至14纳米的极紫外光作为光源的光刻工艺，可以实现更高的芯片精度。不过，2010年英特尔曾经表示，准备把沉浸式光刻技术沿用至11纳米制程节点，这也说明，它将延后启动EUV技术―毕竟，找到一种折射率更高的液体，比研制出新的光刻技术要简单得多。
事实上，在沉浸式广科技术方面，整个芯片行业现在也都面临着一个巨大的挑战。厂商们发现，折射率在1.65以上的液体对光刻设备有着过高的要求。“我们面临的局面是，或者停止缩小尺寸，或者继续推动EUV技术。”比利时硅光子技术公司IMEC的技术总监Kurt Ronse说。
EUV技术被很多科学家看做是保证“摩尔定律”继续有效的必经之路，但是它在实验室出现了十多年至今还无法突破所有瓶颈。
波长在10至14纳米的光几乎可以被任何物质甚至是空气吸收，所以刻写硅晶圆片的过程要在真空的环境中进行。
在传统的光刻工艺中，光要穿过刻画着电路图纸的掩膜。然而一旦穿过掩膜，绝大部分光都会被吸收。在这种情况下，EUV掩膜必须采用反射技术。反射镜面是涂有多层钼和硅的凹面和凸面镜，特殊的涂层可以保证70%的极紫外光被反射，如果没有涂层，极紫外光也会在发射的过程中被完全吸收。
此外，通过一次次极为精准的反射，被调整了路径的光线在到达硅晶圆片的时候才能够投射出电路的图案。这还要求镜面绝对平滑，允许误差仅为一个原子大小，图层中任何小的缺陷都会影响最终的电路图案，从而导致芯片功能出现问题。
正因为这些难以完美解决的问题，EUV技术的研究耗资巨大。IBM此前曾投资了30亿美元用于推进计算机技术的进步。而需要注意的是，这次，它仅仅研制出的是7纳米的原型芯片，并且还无法给出该芯片量产化的时间表。
当然，即使如此，也足够令技术界兴奋。不过他们需要意识到的是，EUV技术并不是能让“摩尔定律”保持有效的稳定保障。毕竟，当技术的某一关键环节已经接近物理极限的时候，现有的技术恐怕难以支持持续突破了。
纳米雕刻技术范文第4篇
“工欲善其事，必先利其器。”要想打好高尔夫球，首先必须有一套最适合自己的球杆。一般说来，一套完整的球杆应该包括木杆、铁杆和推杆。木杆的作用是争取距离，为了增加击球时的杆头速度，尽可能的加大挥杆弧度，增加打击量，所以木杆比铁杆要长得多。铁杆追求的则是准确性，以使球更容易接近目标。至于推杆可以说是所有球杆中最重要的一支，因为一场球中推杆占总杆数的45％以上，因此选择适合自己的推杆非常重要。
下面我们甄选四个顶级的高尔夫用具商刚刚推出的精品，希望可以帮你找到最适合自己的“武器”。
高尔夫Golf
09款MARUMANPrestigio系列的杆头的表面采用了直空lP离子植入的电镀技术，放出耀眼的金色光杆面采用MARUMAN独创技术FuIIerene钛主体、最先进的“真空漂浮铸造”，高弹性Toughest钛杆面。相比传统的钛合金反弹性提高了近30％。2毫米的杆底和杆面厚度也使反弹性能有了很大提高，从而给挥杆者超乎想象的距离。利用纳米技术创造的钛合金杆头材质作为杆头本体使之成功的把杆头冠部的厚度缩减为0.75毫米。从而可以轻松的提高球的起飞角、减少倒旋。在杆底内部设置3处合计25g的配重装置，极深极低的重心设计将所有能量传达给球，使球飞的又直又远，超强的惯性瞬间打出最合适的起飞角，消除多余的旋转并实现稳定的倒旋。杆身采用了超级碳纤维缠绕技术，即把碳纤维压缩成碳片然后再把碳片做四维缠绕编织而成。根据多种实验检测出配备这种杆身的一号木能帮助您提高15码的距离。铁杆杆面采用了最好的材料――上等麻钢所以应用工程师成功的把击球面做到只有1.6毫米的厚度，然后通过高精度的激光焊接技术与本体连接起来，从而使其最大限度的发挥了麻钢材质的反弹性能。
MAJESTY PRESTlGIO GoldPremium黄金至尊版
超群的飞行性能是所有高尔夫爱好者的共同梦想，为了完成这――使命，MAJESTY PRESTIGlO GoIdPremium对杆头的各部分进行了细分，采用完全不同的材质。通过这些技术上的创新，加上创新的加工工艺，得到了最完美的重心设计构造。MAJESTY PRE$TIGIOGoId Preinium，在每根木杆杆成型后，都会用最新的激光雕刻机在每根球杆的杆底面，雕刻上由纤细的曲线和MAdESTY LOGO组成的唯美图案，极具艺术性，这可能正是MAJESTY的最独到之处。
特性：
一号木
实现了完美重心位置的设计“Twin Unit构造”
通过对杆头各部分选材的细分。实现了没有任何多余部分的完美杆头构造。
通过前所未有的低深重心，成功实现了高且宣有攻击性的完美飞行性能。
球道木及铁木杆
低旋转的球道末杆，拥有超群飞行性能和易操作性的铁木杆。球道木采用了与1号木相同的“Twin Unit构造”，完美实现了低重心化。
低旋转也进一步增加了球的飞行距离。
铁杆
领先的创新构造，拥有超深的重心深度。让击球的飞行距离更富稳定性的长距离铁杆，客错性强且具有稳定的飞行距离的短距离铁杆。
TayIormade R9 Max发球杆
”R9MAX除了拥有蕴含FCT技术优势的460cc杆头之外，还被赋予了Taylormade发球杆所著称的外形、质感和声音”泰勒梅金属木杆品类高级总监Harry Arnett说道。这种外形即泰勒梅所称的“新经典”，原因在于它既时髦又传统。
泰勒梅推出的R9 Max发球杆完美融合了泰勒梅著名的弹道控制技术(FJight Control Technology，简称FCT)、450cc钛合金杆头的容错性和力量以及更长的碳素轻质杆身所带来的加速性能。
FCT赋予高尔夫选手轻松改变杆面角度，杆面倾角和落地角的能力。选手仅需拧松一个球杆底部的螺丝，转动杆身到适宜的位置，再将螺丝旋紧就可以轻松地调整杆面的角度，使球杆更适于选手的瞄球和挥杆，以帮助选手将球打得更直更远。它还提供高至60码的左右弹道调节，以帮助高尔夫球手提升小左曲球和小右曲球的技术，或减少左曲球或右曲球。
R9 MAX发球杆长达45.5英寸并且配备了一根Fujikura Motore杆身。该杆身的特点和额外的球杆长度提升了杆头的速度和距离。“优先考虑距离的选手将在比赛中选用R9MAX，”Arnett说。“该球杆拥有多种特性以提升球的速度及球距，而FCT技术则帮助他们找到理想的飞行弹道，以确保球始终落在球道上。”
R9 MAX发球杆还使用了泰勒梅著名的倒锥形杆背技术，该技术增大了杆面面积以提高球速。独特的位于杆面内部的倒锥形设计，使倒锥形杆背技术大大增加了误击时的容错度。总而言之，R9 MAX倒锥形杆背技术，高惯性力率和极低的重心使击球变得易如反掌。
纳米雕刻技术范文第5篇
【关键词】形式 设计 设计艺术
作为多学科交融与进行时态的设计艺术，是一个不断用观念、材料、结构进行整合与演化的形式复合体。形式与设计意义、设计文化、设计功能等呈现出开放性的发展格局。诸多影响设计艺术走向的要素也塑造了形式创造的面貌，如符号、象征、结构、材料、时尚、消费、风格、流派等等。这些要素条件以及融汇后的观念与技术，不断催生着形式语汇的裂变与演化，使众多精彩的设计形式应运而生。
一、形式与设计意义及符号、象征
当熟人相见时，会脱下帽子互致问候。“脱帽动作”这个形式就是一种符号，象征着特定的意义，意义代表着相应的价值。人用赋予形式以意义的方法，使每种形式或每一个事物都具有了区别于他物的特殊性，并使之成为能够代表其自身的符号。而象征则是通过种种相互关联的形式，表示出与之相应的思想、情感与概念，因此，作为符号的形式总是象征着某种特定的意义。
在诸多形式感受中，正是由于形式的符号化过程，才使世界对人充满了意义，由一个单纯可感觉的世界走向一个可以理解、富有内涵的世界。任何符号都从属于一定的符号系统，同时一个符号有可能形成多重指涉关系，从而获得多重含义。形式的符号化过程往往是将形式要素转化为语义要素，将形态、色彩、结构、材料、功能转化为信息的载体，使形式要素成为能传播信息的符号系统，设计过程也因此成为一种形式语言的建构活动。象征借助于形式载体表达出某种意义，形式载体与意义之间一般具有的“相似性”，可以引发人的想象，从而使观者从载体的形式中领会出意义。
椅子的形式作为一种符号，往往象征着不同的意义。如埃及图坦哈蒙王的御座椅，材料雕刻部分用薄金片包贴，扶手是一对变形的神鹰，椅腿也模仿狮腿的形态。中国明清时期皇帝的宝座，尺度远远超出座椅的功能要求。宝座上繁缛纹样的雕刻，表面黄金镶嵌装饰及图案的样式，无不象征着特殊的寓意。这些形式都显示王者的权力和威严。在巴洛克和罗可可时期，欧洲宫廷及贵族坐椅，采用贴金、漆绘、镶嵌、刺绣、丝缎等材料工艺及装饰手法，形成了豪华精美的风格，也象征着使用者的尊贵身份。
二、形式与设计功能及结构、材料
功能是事物或方法所发挥的作用和效能，设计功能是指一个物质系统与其外界环境之间的相互作用。在设计艺术各个领域的形式创造中，结构与材料是对形式与功能具有决定性的二个因素。材料以一定的结构形式结合而成为某种功能的客观实体，这个客观实体的结构与材料决定了产生什么样的作用和效能。
结构是指组成事物各要素之间相对固定的组织方式或联结方式，设计对象的结构意味着各种材料的组合和存在方式。同一种材料的结构方式不同，它的功能效用也会有很大差别。材料作为一种形式媒质，为设计创新提供了更多的可能，如高分子材料、新型无机非金属材料、复合材料、光电子材料及纳米材料等，这些材料在硬度、强度、韧性、可塑性等方面都远胜于传统的天然材料，设计中的结构方式也随之发生改变，几乎使设计形态达到了随心所欲的境地。
在当今信息化社会，微电子技术的迅猛发展，使许多产品的外部形态并不受限于内部结构，而是更多地考虑操作的便利性与舒适度，功能则通过可视化的屏幕显示和按键操作来完成。另一方面，由于人的主体性因素在人机交互和人机界面的设计中日益成为重要的参照，因此，形式的亲和力、操作的舒适性等方面对人的感知能力的适应程度较之以往也大为改善。
三、形式与设计文化及时尚、消费
作为人类实践活动的一种综合性表现，设计实质上是一种文化整合过程，它以科学技术为依托，以一定的价值观及观念为导向，把社会、经济和文化的内容有机地结合起来，与各种文化形态形成了交叉连接，设计文化因此也具有了多元共存的特点，反映出多元化、多样性的思想观念及生活方式。
不同文化因素的互补和交融也是一种整合过程，它使设计文化不断地吸收着社会综合发展成果。或表现传统文化的独特韵味，以强化形式的历史印记；或将传统样式通过解构手法作现代式的诠释，以现代的构成方法及材料工艺表现出传统与现代的融合等，使人们在传统形式中体验新的视觉感受。如在靳埭强的招贴设计中，经常可见砚台、毛笔、筷子、天然的石块、水墨痕迹等极具中国传统文化特色的物件和图式符号，使作品呈现出传统文化的感染力。
在当代设计艺术中，形式越来越多地反映出时尚消费的个性化与多元化倾向。新思想和新观念必须通过具体的设计形式才能转化为一种时尚。各种艺术设计新形式，引领着时尚消费的潮流。另一方面，从绿色生态到低碳环保，从小区绿化到花园城市，从绿色家电到新能源汽车，设计文化处处体现着人的精神需求和生活方式的变化。
四、形式与设计师及风格、流派
设计师是设计的主体，设计师创造形式以表达其设计理念，因此，形式既是设计师精神的外化又是设计师思维理念的载体。对于设计师而言，形式创造的过程是一种寻找发现和情感表达的过程，也是围绕目标问题的求解过程。任何设计问题都包含设计师追求各种需求的平衡，包含技术、材料、生产限制、销售及使用者的生理及心理需求等。
