景观规划设计的定义

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景观规划设计的定义范文第1篇

关键词：以人为本；人文关怀；设计原则

0 引言

随着现代城市化进程的推进，人民生活水平的提高，人们对城市中的住宅区的建设和规划要求越来越高，尤其是住宅区的景观规划设计。对城市居民住宅区进行科学规划设计，为人们提供一个良好的居住环境，不断提升人们的生活质量，是住宅区规划设计的基本要求。

1 景观规划设计的定义

景观规划设计就是对人的设计，在经济发展过程中，人与环境产生了矛盾，景观规划设计就是协调人与环境的关系的设计，通过景观规划设计从而使人居住的环境和整个生态环境协调一致。现在景观规划设计区别与以往的园林景观设计，并不是单纯的为了满足人们的精神享受而单独成立的，还要结合当代人和环境的关系，不仅要考虑人的精神享受更加注重社会发展过程中人与环境的和谐共处的关系。

2 现代城市建设中景观规划设计在住宅区的应用

住宅区就是居住区，是指城市中由城市主要道路或自然分界线所围合，设有与其人口规模相应的、较完善的、能满足该区居民物质与文化生活所需的公共服务设施的相对独立的居住生活聚居地区。随着城市化进程的加快，景观规划设计在住宅区的应用越来越广泛，景观规划设计在住宅区内通过改造地形、植物配备、道路规划，设置小景和假山等途径所营造出的能够满足居民对自然环境在物质和精神方面综合需求的景观。

3 现代城市建设中住宅区景观规划设计的原则

（1）以人为本。住宅区的建设就是为人民提供住所，提供休闲、娱乐、交流等活动的空间环境和场所。我们在景观规划设计上要坚持以人为本，以人为主题，了解小区的人民的构成，需求，按照人民对景观规划设计的合理要求再结合城市建设中整体因素，合理规划设计我们的住宅区，真正做到景为人用，根据小区居民的不同年龄构成，规划不同的公共空间，小区的道路规划也要按照人民的运动轨迹，合理规划，空间的布局更要是做到有开有合，适宜人民在住宅区不同集散和休闲，让人民在规划设计合理的住宅区里面享受与大自然的接触的同时不影响人民的日常生活，景观创造要丰富多彩能够使人们提炼情操，放松心情，更多地接触到绿色随时随地享受到新鲜空气、阳光雨露。

（2）因地制宜。因地制宜就是要合理利用土地的条件，充分利用居住区原有的地形地貌、植物结构等，有效地减少小区园林景观规划设计中不必要的资金投入，降低建设成本，再结合小区外部环境的地形地貌、植物结构、资源环境来进行合理的规划设计，让土地的利用率尽量最大化。

（3）植物配备的合理规划。住宅区的植物配备要结合当地的土地的特点选配植物，以确保植物的成活率，达到最佳的绿化效果；不能够盲目的引进外来物种，结果植物的属性与规划中的住宅区环境不适合，造成成活率不高，这样不仅会影响到住宅区的整体绿化，而且扩大绿化成本。例如：以乡土植物为主，适当选用驯化的外来及野生植物；乔灌木为主，草本花卉点缀，注重草坪地被、攀缘植物的应用；速生树与慢生树相结合，常绿树与落叶树相结合等。

（4）注重城市发展的人文关怀。我们所研究的城市建设中住宅区的居住环境，离不开住宅所在地区的文化脉络。住宅区景观规划设计是其在城市环境的一个组成部分，对创造城市的景观形象有着重要的作用。同时，居住区的景观规划设计本身又反映了一定的地方文化和审美趋向，离开文化与美学去谈景观，也就降低了景观的品位和格调。因此我们要注重住宅区的所在的地域文化应用，加入地方美学的审美要求，做到和谐统一，有机结合。在人们的居住生活中，一部分人的审美是建立在地方审美的基础之上，是一种习惯和日常生活的积累和体验，而大多数人的审美是建立在中国传统的文化理解的基础之上的。住宅区的文化核心就应该是传统文化的应用，住宅区景观规划设计的人文特色就是在剖析了传统文化之后，又结合地方的审美情趣上升到一个新的层次去规划设计。重视和加强引入居住景观设计的人文原则，正是从精神层面去把握景观规划设计内涵；居住区景观规划设计把自然环境、建筑风格、社会风尚、生活方式、文化心理、审美情趣、民俗传统、等要素，通过具象的方式表达出来，能够给人以直观的视觉感受。因此，在住宅区景观设计时除了选景、造景、移景、借景之外，还应将人文景观吸收进来，从空间形态、尺度、色彩、细部表达来寻找传统与现代的契合点。这种人文景观是地道的本土文化、中国特色。

4 现代城市建设中住宅区景观规划设计的意义

（1）整体生态系统的保护。住宅区的景观规划设计是整个生态系统的一部分，现在国家提倡生态效益和经济效益共同提高，因此我们在规划我们的住宅区景观规划的时候要把住宅区的景观规划设计纳入到我们大的生态系统里面来，不仅遵守我们住宅区景观规划设计的原则，更应该考虑到住宅区景观规划设计在大的生态系统中所出的位置，找准位置，合理布局，为维护整体的生态系统做出贡献。

（2）经济效益。加快住宅区开发建设，注重住宅区的景观规划设计，不仅是解决人民住房问题的需要，改善人民的居住环境，也是开拓住宅市场、形成消费热点、培植新的国民经济增长点的主要手段。景观规划设计比较好的住宅区有助于提高住宅区的市场竞争力，促进房地产市场的发展，提升开发利润。现代人民生活水平在不断的提高，人民对我们居住环境的要求也是越来越高，因此住宅区的景观规划设计不仅对人民居住环境的合理改善，更能够促进我们的房地产市场发展，为国家的经济建设做出贡献。

（3）社会效益。住宅区当中合理的园林景观规划设计既可以向住户提供免费开放的公共活动场所，也可以满足住户个人对私密空间需求。住宅区景观规划设计不仅可以通过美好的环境吸引住户走向室外，回归自然，也为住户提供与自然的交往空间，还可以就近为住户提供面积充足、设施齐备的软质和硬质活动场地，使之加入公共活动的行列，提供住户之间人与人的交往，增进住户之间的感情。住户之间的沟通，活动场所的自由性都使得住户之间得到了精神享受，有一种家的归属感。为创建和谐的社区环境住宅区景观规划设计是非常重要的，我们通过住宅区合理的景观规划设计，让人民在良好的居住环境中生活为整个城市创造和谐共处的环境做出贡献。

（4）可持续发展战略。国家在近些年不断提出可继续发展战略，可继续发展战略不仅仅是我们的能源消耗的可持续，更是我们整个国家在发展当中可持续，我们住宅区的景观规划设计在注重植物配备上，合理的道路规划上，公共空间的开发上等，需要我们在规划我们的住宅区上要多考虑可持续的因素，用可持续的眼光设计规划我们的住宅区，让我们的住宅区在循环利用上达到高的利用率，用发展的眼光规划设计我们的住宅区。

参考文献：

[1]白德懋.居住区规划与环境设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1993.

[2] 严展.对城市住宅区规划设计分析[J].黑龙江科技信息，2009.

[3] 杨小东.对居住区规划设计要素的再认识[J].规划师，2003.

景观规划设计的定义范文第2篇

伴随着城市化进程的加快，城市社区规划设计的私密性、区隔性、奢华性正疯狂的向农村漫延，受此影响，农村社区景观正逐渐失去乡土性。农村社区景观设计可以复制城市社区景观中适应农村生活的部分，但是社区主体的生活方式却不能复制。中国社会是一个城乡二元分割的社会，城市和农村间的巨大差异形成了差异较大的生活方式，为弥合城乡生活的差异性，政府从公共政策的视域推进城乡一体化发展。值得注意的是，城乡一体化进程中的农村社区景观是建立在生态、以人为本基础上的乡土景观设计，而不是盲目的照搬照抄。

同时，景观艺术设计正从“空间论”向“生态论”转变，农村社区景观规划设计理应因地制宜、因势利导的创新乡土景观的设计手法。乡土景观是适应地域特色的、能在最大程度上与原有自然环境相协调的景观，其应用有利于实现人与自然的和谐共生，并最终实现“天人合一”的境界。因此，农村社区景观设计中应遵循设计结合自然的策略。

农村社区景观规划设计的内涵与外延

农村社区是伴随着人类社会发展逐渐积淀形成的，是农业生活的缩影，指“以农业生产为基础的规模较小、社会结构比较简单、人口密度较低的地域性生活共同体。”根据我国的地域特征和分类标准，农村社区类型繁多，不过其共同的图景是乡土底色下亲情纽带链接成的家庭单位。景观是一个广义的概念，指土地及土地上的空间所形成的的综合体。当其和农村社区结合在一起的时候，其含义更难以界定，既可以从风景园林的视角进行概述，亦可以从人文地理的角度进行概述。本文从农村场域的视角把农村社区景观定义为：农村场域为核心依托，生存功能为核心表现，借助地形、建筑、植被、民风民俗等要素形成的聚落景观。农村社区景观是自然的，也是人工的，是乡居文化的延续，也是农民生活变迁的缩影。正如《欧洲景观公约》所言“一片被人们所感知的区域，该区域有别于区域的特征，是人与自然的活动或互动的结果。”由此可见，农村社区景观是一个人与自然动态互构的图景，而不是人们矫揉造作的规划设计，是在将场地与地域特色相结合的基础上，借助艺术性设计手法、技术创新等手段来进而延续人们的生存景观、修复人对自然的破坏、维持人与自然的和谐，而不是盲目地弃功能重形式、弃艺术重技术、弃生态重奢华。农村社区景观应遵循设计结合自然的策略。

农村社区景观规划设计结合自然之概述

1.设计结合自然之概述

“设计结合自然”是景观规划设计的一个转折，也是景观规划设计对可持续发展的回应。伴随着工业社会的发展，当环境问题日益严重，而景观设计师们还未正面应对时，建筑师伊恩・麦克哈格以敏锐的眼光发现了问题的症结，并针对问题提出了设计结合自然地观点。通过多案例和多项目的实证研究与分析，提出了景观设计所运用的生态规划应该包括物质的、生态的和社会的三个方面的综合，推行规划设计协同人类学和生态学的发展。景观生态学的终极目标是人类的健康和幸福，这也意味着景观规划应服从人类社会的生态化进程，这与我们当前建设生态社会的目标相吻合。

2.设计结合自然之框架

设计结合自然的景观规划理念旨在遵循调查研究―规划设计―共同参与的工作思路。首先应对农村社区得地形地貌、人文风俗、生产生活现状等科学、严谨的调研分析。其次，应充分利用创新性的设计手法，与科学性与艺术性相融合，设计出适应性强、居民满意度高的景观作品。尽可能参考本土居民的意见，满足他们对乡土情节的需求。设计中充分利用创新设计手法，力求通过设计实现社区景观客观、科学的协调统一。这正是伊恩・麦克哈格所提倡的重视“全体社会价值”的体现，也是实现景观效益最优化的重要途径。

设计结合自然之策略

1.尊重自然，再现乡土景观

乡土景观是地域空间与时间维度的相对融合，伴随着社会发展、变迁而形成的乡土景观，是人们在长期积累和生产实践基础上劳动协作的产物。因此，在农村居住区景观设计中应尊重自然、尊重地域特色、回归乡土设计和田的设计，如根据地形地貌进行社区景观设计、保留场地原有物种、尽量选用乡土植物与乡土材料等，既可以体现地域特色又具有良好的经济效益和生态效益。纵观中外景观设计的发展，乡土景观始终是设计师的主笔，在创造丰富多彩的景观作品的同时也为人们提供了亲近自然的生活环境。如19世纪的美国，乡土设计兴起，设计师利用地形、植被、文化等要素设计出了手工、本土、自然的乡土景观作品。乡土景观项目的设计过程尽可能减少人为干预，通过场地的综合设计温柔的触及自然，利用乡土植被和乡土符号的手法表现，与周边环境浑然一体，形成田园风格[5]。由此可见，无论是西方还是中国，优秀的乡土景观作品都是在尊重自然的前提下、在保护生态环境的基础上进行的，这就是设计结合自然策略的表现，也是当前景观设计的趋势。

2.道法自然，修复生态家园

老子《道德经》云：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。这种道法自然的观点贯穿于景观设计中，这就要求设计师在进行景观设计时必须融入自然、顺应自然法则、实现人与自然的和谐共生。在过去的生产生活中，特别是人类进入工业社会这短短几百年的时间里，由于对自然的过度索取，使生态环境遭到了严重的破坏，盲目的崇洋使乡土景观被异化。生态结合自然视域下的农村社区景观设计不仅要顺应、保护自然，还要修复自然生态，在此基础上形成的农村社区景观既能延续历史记忆，又能改善景观空间、恢复生态，产生良好的生态效益、社会和经济效益，以实现人与自然的和谐共生。这既是道法自然的最终目的，也是农村社区景观规划设计的归宿。

3.兼容并包，满足乡土需求

“融汇中西，通变古今”的设计思路推动了农村社区景观设计的多样化发展，兼容并包的设计理念为景观设计提供了创新空间，提升了中国景观艺术的设计水平。设计结合自然的背景下，农村社区景观设计一方面应继承乡土文化，融合地域性特征，并顺应时代需要进行创新。另一方面应吸收最新的艺术和技术成果，满足农村居民的多样化需求，实现农村社区景观的良性发展。这种兼容并包的设计策略既有利于实现“古为今用”，又可以将新的科技成果融入到农村社区景观设计中，这就是设计结合自然的目标。

结语

景观是生活中的艺术，也是艺术化的生活，正如俞孔坚教授所言：“景观设计学是我们的祖先在谋生过程中积累下来的种种生存艺术的结晶，这些艺术来自于对各种环境的适应，来自于探寻远离洪水和敌人侵扰的过程，来自于土地丈量、造田、种植、灌溉、储蓄水源和其他资源以获得可持续的生活的实践”。在生态视角下，农村社区景观要以人为本、尊重自然、结合自然，为居民营造“天人合一”的居住景观，再现新农村的田园美景。

（作者单位：南阳师范学院）

景观规划设计的定义范文第3篇

关键词：现代工厂；去工业化；景观研究；发展方向；

中图分类号：[F287.2] 文献标识码：A 文章编号：

1、引言

传统工业化是以大量消耗资源为特征的粗放型经济发展模式，尽管在一定程度上刺激了经济的迅速增长，但是对环境质量的破坏问题不容忽视。现代工厂企业要向实现快速的经济与生态环境协调可持续发展，以往的将经济发展与环境保护割裂开来的做法已经不再适用。在这种情况下， 现代工厂“去工业化”景观研究设计理论应运而生，这是一种兼顾环境与经济发展的模式, 是现代工厂可持续发展的要求，也是实现资源节约环境友好的要求，标志着现代工厂景观研究设计的未来发展方向。

2、 现代工厂“去工业化”景观研究理论

2.1 “去工业化”景观的内涵

去工业化本是指制造业就业比重持续下滑，而将去工业化应用到现代工厂的景观研究设计方面，我们需要对“去工业化”重新定义。目前在学术界对于去工业化景观研究还没有一个统一的定义，根据工业化的概念，我们推出去工业化在景观研究方向的理论为“对生态进程没有破坏的前提下，促进社会进步和经济发展的一种景观设计理论”。去工业化景观理论中，每一个生产过程都相互关联，通过物料流、能量流和信息流等将每一个过程串联在一起，全面考虑生产、生态和人的需求，建设现代工厂景观生态系统。

2.2 现代工厂“去工业化”景观规划设计

现代工厂正在经历工厂转型，所谓工厂转型，即是由传统工业的工厂向现代工厂转型的一种过程，其基本特征是转变或者扩增。现代工厂转型的主要原因有：良好的发展前景、新的生产项目、原有技术纵深发展以及发展模式的改变等。转型工厂的景观设计会因工厂的走向不同而有区别，现代工厂的规划和设计在考虑生产和经济效益的同时也要兼顾环境保护，无论是进行新厂规划或者旧厂改造都应充分考虑景观生态学理论以及“去工业化”景观研究，这样既可以实现现代工厂的经济可持续发展，同时也协调整体景观斑块的布局。

2.3 某热电厂景观生态规划设计

本文结合某热电厂的实际案例对现代工厂“去工业化”景观设计理念进行分析，某热电厂进行厂区规划分为厂前区规划和成产作业区规划两个部分，厂区规划借鉴了“去工业化”景观设计规划的先进理念，紧紧围绕简洁、凝聚、生长的设计主题，营造现代工厂“去工业化”的花园式工厂，并借鉴了中国传统园林的设计手法，打造出的不仅仅是一个舒适的工作环境，更是一个三季有花四级常绿的公园式绿化工厂。

运用“去工业化”景观设计理念对热电厂进行景观生态规划设计时要突出其电厂特性，运用“电流”的抽象形状和“叶片”形状作为整体构图元素，再配合“四季”的规划空间布局，展现现代化、简洁的办公气息。

3、现代工厂特质与“去工业化”景观生态规划

现代工厂因其生产工艺、防火、防爆、采光、通风、生活、居住与环境等要求，从而形成由生活、生产、办公等一系列空间组成的特有的工业空间景观。

3.1 现代工厂的功能区域构成及其景观生态规划

工厂按照其功能性质不同，将区域分为：办公管理区域、生产要素区域、后勤保障区域、职工生活区域以及弹性用地等。

（1）办公管理区域：办公管理是工厂与外界进行沟通联系的地方，对工厂的每一个部门进行指挥调控，是展现工厂形象的重要空间，也是整个工厂的行政枢纽。现代工厂的转型和发展会因工厂规模和体制不同而其办公管理区域会有所差异，是重要的功能区域。

（2）生产要素区域：生产要素决定工厂的发展方向，是工厂的重要组成部分，有较高的使用率和较大的占地比例。主要包括：生产车间、辅助车间、运输设施以及各类管线等。

（3）后勤保障区域：后勤保障区域主要用于存储原材料、产品和设备等。分为露天、半露天以及室内三种。

（4）职工生活区域：职工生活区域提供生活需求用地给职工，用以餐饮、娱乐、消费、出行和教育等。职工生活区域也是影响生产效率的重要因素。

（5）弹性用地：为了不局限工厂的长远发展，也为了避免出现工厂发展在时间与空间上出现矛盾，因此预留一定比例的弹性用地。

以上所述皆为现代工厂进行景观规划设计的五大要素，它们并不是孤立存在的，而是之间有相互联系和影响。现代工厂“去工业化”景观生态规划就是要统筹以上五个要素，合理规划工厂厂区各区域的规模和功能、交通选择和布局、生产安全和清洁卫生等之间的相互关系，从而形成环境友好、资源节约、经济高效以及布局科学合理的现代化工厂景观。

3.2现代工厂“去工业化”景观规划的能动作用

现代工厂从事工业生产对与生态系统有巨大的影响，而且往往是不可逆的。现代工厂“去工业化”景观设计规划是以保护环境为前提，以科学合理利用资源为目的，在促进生态系统的良性循环的同时，也实现了生产、生活、人与自然的和谐统一。

3.3 制约现代工厂“去工业化”景观规划的因素

（1）生产和资源节约

现代工厂也不能摆脱其提高经济效益的特质，还是把生产及其经济效益摆在第一位。现代工厂要向实现“去工业化”景观规划的愿景，首先要控制生产的源头及过程，一方面要遵循生产要求；另一方面要促进资源合理利用并且实现节约、低效、高能，景观规划。

（2）场地和环境友好

现代工厂进行生产活动的过程会对环境造成不可避免的破坏，比如不良耕地、垃圾排放场、回填场以及工厂自身代谢所产生的三废等。

（3）建筑分布密集

工厂里建筑物、构筑物、设施、以及道路的布局不合理，建筑密集且硬覆盖率较高，那么景观规划设计的空间就相对较小。

（4）管线密布

生产工艺需求导致工厂场地内管线密布，纵横交错，深浅不一，给现代工厂“去工业化”景观设计规划带来了麻烦。

（5）工厂的特殊建筑和服务对象较为单一

工厂里会因为生产要求从而设置一些特殊建筑物，会对工厂整体景观视觉效果有所影响。

某热电厂运用“去工业化”景观设计理念进行厂区规划也避免不了以上这几个影响因素，将整体空间布局体现“一轴，两线，四片区”，建筑设计运用院落的传统元素，形成一个有机的整体；并且有机的把建筑统一起来，形成一个有序的空间感。厂房立面设计也紧紧把握住去工业化设计理念，整体上大气稳重，在视觉上有一定的冲击力，符合电厂的特质。

4、现代工厂“去工业化”景观研究的未来发展方向

现代工厂“去工业化”景观规划设计理念是景观生态学的一个分支，尚处于研究初期阶段。为了进一步深化其发展和明确其未来发展方向，今后的“去工业化”景观研究可以从以下几个方面进行重点突破。

第一，应该突出资源节约和环境友好的理念。现代工厂进行景观规划应该从生产的全部过程全面考虑节约资源和建设环境友好型工厂。第二，引入“去工业化”景观风险评价并对环境进行战略性质的调控。第三，我们在设计时也考虑生态节能环保的理念，如雨水回收，太阳能灯，中水利用等措施。最后，处理好各大景观要素之间的关系，不能过分追求形式而忽略其本质功能，并着重有关植物的景观规划，体现出三季有花、四季常绿的理念，同时增加了观叶、观花、观果的不同效果。

5、结语

现代工厂“去工业化”景观研究追求的是人与自然的和谐发展，并融入经济社会高效低能的理念。但是由于“去工业化”景观研究尚处于理论研究和实践的初期阶段，因此研究“去工业化”景观对于现代工厂的景观规划与建设有着十分重要的意义，创造一个融合自然、人文特性，体现集团文化的现代化、花园式厂区。

参考文献

[1] 黄志新,张建平. 试论景观生态学原理与城市景观生态建设[J]. 江西农业大学学报(社会科学版). 2009(03)

[2] 彭峰. 城市后工业景观设计研究[D]. 中南林业科技大学 2010

[3] 章超. 城市工业废弃地的景观更新研究[D]. 南京林业大学 2009

景观规划设计的定义范文第4篇

关键词：景观规划设计；功能发挥；植物搭配；人文环境

以东南亚建筑风格为基础，结合本地气候、人文风貌，引入现代生活中心设计理念，突破常规的办公的概念，创造出新型的生活中心的建筑形式。绿地主要集中在建筑物北面，消防车道两侧。北面绿地处宜种植长青乔木，配以灌木，南面绿地宜以草地为主，点缀落叶乔木。绿地率在整个建设项目中整体平衡。

一、景观规划理念

在环境景观设计中，以不同类的空间和气氛来定义场所，布局运用现代与传统相结合的设计手法进行空间处理，强调互相间组合联系，形成完整的结构；惯切“以人为本”的思想，充分考虑到不同年龄层次旅游的活动需要，提供不同性质、功能、尺度的休闲活动空间；在景观配置方面，需要以景观生态的理论为知道，充分发挥绿地对环境的改善作用，设计优化的人工植物群，运用植物的多样性各种形态，、形式，最大限度增加绿量，提高生态效益，改善环境质量；同时要结合现代的文化气息，以现代行为科学、心理学、社会学和艺术等现代科技理论来研究人们生理、心理到审美的各类活动。设计中融入人的感情。心理向导，创新改造文化、感知兼有的景观。

二、景观规划设计手法

度假酒店整体环境设计最主要的特色是采用“场所精神途径”的景观规划手法，进行空间的分隔、及创造，同时以景观生态的理论进行指导。根据各绿地所处的位置、性质、功能的不同，从绿地的使用对象出发，考虑进行绿地空间的分隔，通过所创造的不同气氛来定义不同性质的空间形态。

2.1 “一心一轴”的功能结构

根据度假区地形，把功能区分为沿南北向的纵轴，酒店布局于此东面，形成了本度假区旅游中心游客散集点，同时把酒店塑造成旅游的地标性建筑物。

2.2 发挥“一中心”功能设计

由于“一中心”大型建筑物在景区内，那肯定不能影响景区的整体性，同时又不影响其功能的发挥。

此因，规划“一中心”的时候要充分考虑各个方面的因素，建筑以东南亚文化为依托，采用外廊式建筑，百叶式白色外墙，还原最自然的风情，给人以随性、热情奔放的感觉。材料上多运用自然的原木色，大多为褐色等深色系，继承了自然健康和休闲的特质，大到空间打造，小到细节装饰，都体现了对自然的尊重和对手工艺制作的崇尚。

2.3“一轴”沿途景观设计

绿化景观设计”在强调“景观、人文功能”的同时更要重视生态绿化对道路本身通行功能的影响。本方案以发掘和完善道路的使用功能为前提，严格按照相关的规范要求进行景观的组织和排列，保证行车视线的安全，在景观设计时充分考虑使用者在其中的感受，从图案的变化和景观元素的排列上防止给人带来疲劳感，增加一路的感官效果（如图）。

2.4创造可持续发展的景观

在两侧用地性质及规划尚不完全明确。绿化景观设计需具有“前瞻性”、“可持续性”，当道路两侧出让地块性质明确、开始建设时，就要根据道路周边地块不同用地属性创造各个段落富有个性的特色主题景观，使得周边地块与道路景观相互交融。

景观大融合性：

“存在必有其合理性”。对现有场地中景观元素的保留利用，挖掘现有场地中景观元素的特色对其加以提炼，形成高度融合的景观。诚然随着区域的发展，这些环境元素的功能必定随着区域城市化的进程而逐渐消亡，但我们可以通过景观手段对其进行保留演化，使其不同时期的景观都是与环境相得益彰的。

景观可识别性：设计注重度假氛围的营造，从植物的选择、种植方式、图案的设计包括周边景观的引入等方面来设计这个板块。为了突出度假的休闲型，林下的灌木用简洁而色彩稳重的块状种植方式，与贯穿始终的飘带模纹形成强烈的对比，使整个景观效果更具活力。

三、植物配置

度假区环境绿化非常好，而酒店成片的绿地却很少。规划后营造的绿地应与现有山地绿化相互协调。现状大树立地条件都比较差，有的处于道路边缘而屡受损害，而有的则处于农居包围之中而不见阳光。现状大树及大灌木在改造过程中应保留，以大树为中心辟出一定范围的绿地予以保护。

入口：将现有沿路密集的中层植物疏减下来，使视线通透，地被以书带草、兰花三七作底。

溪流两边点植山樱、喷雪花、梅花。在石隙中点植溪荪、石菖蒲、鸢尾、旱伞草、络石、石蒜等，形成具有野趣的溪流景观。主路两侧以无患子作为行道树，道路节点的绿地中栽植枫香、银杏、珊瑚朴等冠大荫浓的大乔木，形成林下休憩空间。酒店别墅院落中栽植腊梅、枇杷、桃、李、石榴、香泡等具有特色的观果树。在靠近山林地带中片植花梅果梅，形成香雪深处有人家的意境。

山林地带以保护为主，对杂乱的植物进行疏理，林下处以沿阶草、中华常春藤、络石、野菊、石蒜和蕨类植物覆盖。

景观规划设计的定义范文第5篇

1前言

作为景观规划设计领域的一代先驱、首届国际景观规划设计师联合会(IFLA)主席以及历届IFLA的名誉主席，杰弗里·吉利柯的经历与国际景观规划设计学科专业的发展紧密相关。杰弗里·吉利柯的景观规划设计理论研究与设计实践长达70多年，从1925年出版第一部著作《文艺复兴时期的意大利花园》(与J.C.亚特兰大合著)起，到1992年规划设计亚特兰大市历史学会庭院，杰弗里·吉利柯一生出版发表专著论文数十部，完成的建筑与景观规划设计100多项。其中，《人类的景观造园》(TheLandscapeofMan)[1]一书被译成多国文字，在规划设计界广为流传。

回顾国际规划设计界发展的历史，建筑和景观曾经是相互分离的两大部分。过去，建筑凌驾于景观之上，支配着景观；如今，这种情况不复存在，甚至已截然相反。在人类步入21世纪的今天，景观成为重要的因素，随着世界各国关注焦点的转变，生态环境问题已被优先考虑，这些都促使景观规划设计学进入了重要的中心舞台。虽然起初杰弗里·吉利柯是个建筑师，并且在学生时代最初也与其他建筑师一样得到了建筑学的严格训练与实践，但是在这场景观第一、生态第一的观念转变进程中，他是景观园林规划与设计界当之无愧的主帅。

2专业教育背景

本文着重在杰弗里·吉利柯作品的扼要分析介绍，并非个人传记。但是，对于许多问题的理解有赖于对于其生平的了解，因为，规划设计作品自身无法解释发生在杰弗里·吉利柯长达70年的规划设计生涯中的这样和那样的转变。对这样一个职业变迁的真正理解，不仅需要单纯的设计作品方面的知识，更需要对其设计动机的了解、痴迷以及兴趣。

杰弗里·吉利柯1900年出生于英国伦敦，1996年9月逝世。他最早的建筑经验源于建造其父母的住宅。在寄宿学校，他接受了古典而正统的教育。之后，他幸运地遇见了建筑师C.F.A.福塞(C.F.A.Voysey)，被引导进入位于贝德福特(Bedford)广场的建筑联合学校，就读于建筑学专业。在那，杰弗里·吉利柯与其学友J.C.(约克)斯费尔德(J.C.(JOCK)Shepherd)合作，进行长达5年的意大利文艺复兴花园的研究，并出版了专著。那时，几乎没有关于该领域的权威著作。通常，只有建筑物被细心地记录下来，其他要素则被排除在外，与建筑邻近而不可分割的花园也不例外。因此，这一研究极大地影响了杰弗里·吉利柯后来事业的形成。

对意大利文艺复兴时期的研究激起了杰弗里·吉利柯对于景观园林设计哲学领域的好奇心。凭借其古典主义方面坚实的基础，他开始研究文艺复兴时期的人本主义。这种将设计与哲学相联系的习惯，最初只是暂时的、尝试性的；后来得以确定和继续，最终贯穿其整个规划设计生涯。同时，这一习惯也扩展了其作品范围。

3专业实践的发展与追求

杰弗里·吉利柯的规划设计实践可以分为三大阶段：1927～1960年、1960～1980年、1980～1996年。

第一阶段从1927年获得建筑师从业资格开始，长达30年之久，极大地影响到杰弗里·吉利柯的整个规划设计生涯。其间，主要有三件事影响了杰弗里·吉利柯的规划设计。第一，当他还是学生时，获得一个机会，转向研究《文艺复兴时期的意大利园林》，这启发了他思考建筑物及其环境的整体关系；第二，在此后的一段时期，他留校任教达五年之久，学生们对于那个时代现代建筑的狂热追随以及对于勒·柯布西耶(LeCorbusier)和尤里奇·门德尔松(ErichMendelsohn)作品的狂热崇拜深深地影响了他。这两种不同特征的影响使他既能深刻理解历史传统，又能跟上时代潮流。第三，在花园设计和建筑设计中，他都得到了家具设计师高登·罗素(GordonRussell)友好的专业支持。

20世纪五十年代末，杰弗里·吉利柯在专业上已具备巩固的地位，1960年，他被委任领导首届国际景观规划设计师联合会。对于大多数规划设计师来说，这也许意味着整个职业生涯，然而，对于杰弗里·吉利柯来说，20世纪五十年代末所获得的成就只是一个开始。1960～1980年期间，其景观与园林规划设计实践发生了比以往任何时期都更为深刻的变化。他改变了与一系列富有成效的伙伴的合作关系，从而使自己能够更加专一地应用自己所积累的知识技巧。这一单纯的转变对其设计图产生了深刻的影响，使之变得更加富有特色并极具个性。同时，也深化了其景观设计哲学思想，这可以从他作图的线条、构思以及完成的项目中看出。

与其设计哲学的追求一样，杰弗里·吉利柯不断发展的技巧也是注重实效的：设计形式的表达在不断地进化并得到提炼升华。出于对于现代主义运动的同情，早期的古典主义手法得到了修正；当后现代主义理论迷惑了许多出色的设计师之时，其“二元论”使他在20世纪七十年代期间具有巩固的地位。总之，他总能轻松自如地游离于现代世界与古典主义世界之间，对于二者驾轻就熟、胸有成竹。

杰弗里·吉利柯的景观规划设计作品，绝大部分属于环境设计。不管是城市的、还是乡村的，生态方面的考虑总是占着主导地位。对于生存环境这一人类的根本资源，杰弗里·吉利柯认为，通过保护全球的环境来达到保存人类文明的目的是关键而核心的任务，其中，景观规划与设计是不可缺少的要素，起着至关重要的平衡作用。在其名著《人类的景观造园》一书中(1975年，1986年、1992年)，杰弗里·吉利柯写道：“今天，作为历史上的第一次，正在逐步展开的世界面貌表现出了集体性的物质主义而非规定的宗教性。在先进国家，个人在其所拥有的家园住区之中产生、演化、并形成其个人信仰。对他(她)存在的最大威胁可能并非商业第一主义，并非战争、污染、噪音以及主要能源的消耗，甚至亦非断子绝孙的危险，而是由于鉴赏力的严重缺乏和历史上价值观念的相继解体毁灭所导致的盲目无知，而这种相辅相成的鉴赏力和价值观念正是那种单纯而伟大的理念的象征。”[1]

4杰弗里·吉利柯作品解读

对于杰弗里·吉利柯来说，设计与其环境背景之间的关系一直是最为重要的。无论是什么地方的项目，他总能探索出该地的场所精神，并将这一精神清晰地定义下来，从不脱离和歪曲事实。这样的案例在他最早的一些项目中就已有所体现，例如查达·乔治(CheddarGorge)或作为对照的迪奇雷(Ditchley)公园。在查达·乔治，基地本身所具有的戏剧化效果通过水平安排的建筑物得到突出，并通过水池的反射进一步强化；在迪奇雷公园，被赋予历史意义的长平全合适，使得整个建筑物成为后来加建的景观环境的一部分(图1)。又如在拉尼麦德(Runnymede)，肯尼迪纪念碑被建造在到草地北坡的途中，要到达纪念碑，必须穿过自然林地，这是一条寓意深刻的“朝圣者之路”

之后，分析场所各方面的条件成了杰弗里·吉利柯工作的中心。在许多园林设计中，他首先将主体建筑安排在景观环境中，使之成为其中一员，而不是简单生硬地安放在环境中。在大约20个项目中都曾运用了长平台或长步道，其中也包括小尺度的平台。随着这一设计技巧的发展，它更多地浓缩了场所的历程。在拉尼麦德，它被设计成联系圣地和自我反省座位的一条线；在克罗伊斯特(Gloueester，1961年)，长步道被改换成城市背景下的步行路线的形式，连结哈尔(High)街和花园；在莫丹拉(Modena，1980年)，步道位于长水体的旁边；在心境园(1986年)中，它又变成一条水上游线，一条通过综合场所的主要游线。对此，迪奇雷公园的委托人提到：“无论怎样，平台是杰弗里·吉利柯的一项伟大成就。”

透过林荫道的狭长景观视轴(vista)是杰弗里·吉利柯景观设计的另一个主要词汇。在任何可能的地方，它们都被合乎逻辑地设置，与其余的景观要素相辅相成。在诺丁汉(Nottingham)大学(1955年)，哈特威尔(Hartwell，1979年)，布列斯卡(Brescia，1981年)，圣保罗的沃登拜里(WaldenBury，1983年)和休特(shute，1987年)以及其他无数的项目中，这一特殊的景观被杰弗里·吉利柯创造或再创造。尤其在贝克汉姆·布鲁德(BuckenhamBroad，1977年)，贝尼威尔·麦纳(BarnwellManor，1981年)和唐德克姆(Tudcombe，1989年)中，这一手法更为突出。在埃汶顿(Everton)中，许多技巧被有效地用于遮掩直接的视线，以使游人在经过此步道时能观赏道路两边的景色。

水是又一个使杰弗里·吉利柯着迷的景观元素。在许多项目中，水成为占统治地位的景观要素，例如休特(1970年)和莫丹拉(1980年)等。同时，水也常常作为一种现状特征被加以开发利用，例如撒顿场所(SuttonPlace)(1980年)和心境园(1986年)等。在撒顿场所中，水如瀑布般泻下；休特项目则充分开发具有视听双重感受的涓涓细流；在为迪奇雷(图1)等所做的规划中，杰弗里·吉利柯特别增加了泉水，以作为一种最主要的水的表现形式。

为了增强上述景观要素之间的联系，许多辅助设计要素被或者联合、或者单独地使用。这些辅助设计要素的范围从凉亭、坐凳到棚架、雕塑、水缸，到装饰性的花瓶、篮子等等。它们被有计划地、有效地应用在许多项目中，并取得了很好的效果。其中，许多要素还被确立为花园设计行业必不可少的原材料。然而，即使这样，杰弗里·吉利柯一直十分谨慎、节俭地应用它们，以求获得高质量的景观环境效果。

在杰弗里·吉利柯的作品中很难找到精彩的植被规划。仅仅在三个案例中，植被规划被证实是成功的：克里汶顿(Cliveden)，埃汶顿和撒顿场所。实际上，前者是由他的妻子苏珊·吉利柯(SusanJellicoe)设计的；后两者则是由海利·斯莱福(HilaryShrive)设计的。杰弗里·吉利柯只是与他们共同商榷设计方案。事实上，杰弗里·吉利柯是第一位敢于承认自己不是种植设计师的景观规划设计师。

从以上可以看出，杰弗里·吉利柯作品的尺度涵盖极广，从小规模的城市花园到大面积的游憩综合场所。我们不禁要问，什么是这些作品的共同要素呢？首先，在理性分析方面是考虑人性的尺度。其次，是以一种开放的心态关注人类的天性。杰弗里·吉利柯认为，下意识的心理活动在领悟、感受景观中扮演着重要的角色，人们将依此行动。这体现在两个方面：一是个体的，二是人类群体共有的。在创造力面前，这是一种十分谦逊的态度，至今，只有他认真并坚定地用了几十年的时间来思考研究这一规划设计界的根本问题。

杰弗里·吉利柯还是第一位声称自己是现代主义者的设计师。如果说他是现代主义者，那么其现代主义是不受特定时间影响并且更加专业化的。对于新事物，他总是以一种不断考察的态度对待它们。在每个项目中，出于灵感的需要，他总是涉猎得更加遥远、更为广泛。自20世纪三十年代以来，出自对于文艺复兴艺术的热爱，杰弗里·吉利柯成了一位热衷于评价现代绘画和雕塑的人，特别是对于保罗·克利(PaulKlee)、马列维奇(Malevich)、康达斯基(Kandinsky)、毕加索(Picasso)、亨利·摩尔(HerryMoore)和安东尼·卡罗(ArthonyCaro)的作品。其更多的设计灵感还来自于广泛的文化方面的积累，尤其是20世纪的各种哲学思潮。对于古代中国的哲学思想，他也兴趣盎然、长久不衰，这启发了他关于景观布局结构的概念。

5代表性作品简介

杰弗里·吉利柯最具代表性的景观园林规划设计作品创作于1980年至1996年期间，包括：撒顿场所，莫丹拉市民公园(Modena)，心境园(第一期、第二期)和休特住宅花园(见彩图)，此外，还有曾被提议但未实现的特尔尼公园(1989年)以及为开罗所做的设计(1992年)。

5.1撒顿场所

撒顿场所的对称式布局形成于1526年左右文艺复兴初期的修建和1905年的扩建。现在的景观始建于1980年，是对创造力、生命和志向抱负的巧妙隐喻，其中东墙花园(EastWalledGarden)则展现了天堂乐园与圣地园。从这一作品可以看出意大利文艺复兴时期的花园对杰弗里·吉利柯的深刻影响，撒顿场所花园与干布瑞尔别墅同样表达了其个人头脑中的理性与非理性。

5.2莫丹拉市民公园

莫丹拉市民公园和撒顿场所一样，结构上是古典主义的，但是二者的目标不同。表面上，如同任何一个市镇公园一样，莫丹拉市民公园为集体性的都市社会提供娱乐和休闲；实际上，它意在打开基于尊严之上的潜意识的窗口，表达当今人类社会与古典主义世界的联系，从而强化旧城中心区的价值。这一作品体现了作者广泛的文化方面的积累。正是古罗马诗人维吉尔(Virgil)开阔的视野和对于人文主义的热爱启发了这一设计。

5.3心境园

心境园1985年立项，位于得克萨斯州卡尔文斯顿的不宜居住的墨西哥湾海岸。在这一著名的景观设计中，诸文明被组织在一起，各类植物被精心培育，并与其花园的多样形态结合为一体。富有教育意味的校园和玻璃房，架在沼泽之上的步行小径和苗圃，以及通过步行或乘船穿越伊甸园和激动人心的诸文明世界……，在游览过程中，你将发现，宇宙之中诸文明的存在方式是多么的脆弱而不稳定。值得注意的是，苗圃被指北针从稳定的古典主义摆向了不稳定的浪漫主义；充满敌意的海神波塞冬(Poseidon)和友善的谷物女神黛麦特(Demeter)的巨大头颅从外太空越过保护墙注视着我们这个星球上的奇特的、充满希望的、美丽的产物，那样的踌躇而迷茫。

5.4亚特兰大市历史学会庭院(AtlantaHistoricalSociety''''sGardens)

1992年设计的亚特兰大市历史学会庭院景观，体现了公元前5世纪希腊哲学家赫拉克里特(Heraclitus)提出的观点：“下意识与意识相互协调”的论点。这是一种崭新的、涉及西方人与环境关系的哲学思想。

亚特兰大市的历史学会庭院的场地(33英亩)长满了本地生的树木，被深壑与河谷一分为二。北半部为斯旺住宅占用，其宏伟的意大利风格宅邸和庭园始建于1927年，当时该城市的社会历史景观方才开始。南半部有两个现代博物馆，附带一个停车场和村庄。对景观设计师来说，如何将这些分离的元素统一起来，形成一个恢弘的理念——一个穿越历史的景观城市，这是设计的难点。常规的几何式的古典主义方法强调中央景物，不论对场地还是设计意图均不合适。通常的英国浪漫主义景观设计方法是用一条假设的河流统一整体，这在统一诸景观要素方面是可行的，但同样与该计划的真正意图不符。

故而，受赫拉克利特的启示，杰弗里·吉利柯产生“穿越时空的宇宙的运动”这一设计概念。基于这种能力，借助于这种能力，人类的潜意识能如河流一般在脑海中记录下经历过的事物。为了创造自身运动的感觉，一连串的体验被组织成一个整体，如同一曲交响乐。路径则被刻意设计成不抢不显，往往掩蔽在树丛之中很难寻觅。为了与设计概念协调，避免有交叉路口。整个路径方案，其原理如同一个圆，从起点到终点，再回到起点，又重新开始。

顺着小路，生命的起源是巨大台地台阶前的狩猎场。从这里，穿过一片昔日是印第安人居住地的树林，到达一个建于1830年的白人村庄。向下走，从一座木桥上跨越小溪，爬上通往十字路口下方那个象征着1863年城市消亡的洞穴之路，展现在眼前的是一个新亚特兰大。穿过一个又一个棚架下的花园以及一个维多利亚式的游艺室后，进入斯旺住宅花园和充满亚特兰大狂欢喜庆的气氛之中。参观过这些敬献给意大利文艺复兴的辉煌礼物，沿着那条有着水池、喷泉、绿荫穹架以及斯旺宅邸特有景观的小路前行，不知不觉中就徜徉在一个温馨的中世纪室内花园之中了。再穿过一条疑惑重重的山谷，就能战战兢兢地攀上一个大台地，见到一片赫拉克利特的小树林。这样的景观感受让人不禁想起一句常言：“万事流转，永无止息。”

6结语

“一开始你用正常的方式准备进行一个设计，你会发现这种设计索然无味；然后，你将设计图纸放在一段距离之外，并且最好将其上下颠倒……，……你逐渐意识到它为你建议出一种与原设计方案完全不同的但又十分友好的设计思想雏形。”

“按照C.J.休(C.J.Jung)的理论，现在我们拥有两个截然不同并且相互分离的世界——意识世界和下意识世界。二者对抗时，我们处于混沌状态；二者分开时，我们不受影响；然而，当二者协调时，那就是艺术”。“如果可以，别告诉任何人，因为这种感觉是从一个下意识到另一个下意识的启示，并且会被理智破坏。”

“所有的艺术都出自于下意识”。“虚构的不可见世界的理论在原本一片空白的迪奇雷公园的多样的形式中得以效法；在30年后的同一家族的休特住宅设计中，这一理论成为我设计的关键。”

“我要最深切的感谢我的业主们，他们的理解、鼓励和参与是非常重要的”。“设计图纸是向项目委托人介绍规划设计的媒介。建筑是静止的，但是在景观设计中就连所运用的材料也是处于运动变化之中的；同时，接替原先业主的新业主的品味和要求也是变化的。我的思想的真谛都在这些独一无二的设计图中。”

“我们的世界正在进入一个新的时期。现在，我们还是不得不承认这样一个事实，即景观设计是各类艺术当中一门最为综合的艺术。这样一种认识基于三重理由：(1)在生物圈中，现存微妙的自然平衡秩序以及地球的保护层，正在受到人类活动的干扰破坏，而且，似乎只有通过人类自身的努力才能恢复这种平衡，以保证生存。(2)在这些努力当中，首先需要的是诉诸生态，这些生态系统无非都是可持续存在的有效的动物状态的回归。(3)由于人类自己就是从这样的充满生机的动物状态进化过来的，所以人类所创造的环境，实际上，也就是他的抽象观念在自然界中的具体体现。第一重理由在人类的生物学层次上，引发了一种直觉的要求，并且由此导致了＂绿色革命＂，这就像1972年在关于人类环境问题的斯德哥尔摩会议上所描述的那样；第二重理由鼓励着专家们进行综合的生态规划；而第三重理由正在以历史上从来没有构想过的尺度和规模，推动着景观艺术的发展”[1]。

杰出的景观园林作品首先来源于深刻杰出的思想，在初步了解了杰弗里·吉利柯作品及其专业生涯之后，对于杰弗里·吉利柯以上的思考言论，我们就不难理解了。

总之，将景观与园林规划设计视为艺术，从艺术创作的理论、方法、途径寻求景观园林设计的独特风格，眼光面向古今东西，目标瞄准全世界景观园林事业的发展，实践行动具体落实在亲手绘制的设计图纸上，孜孜不倦，勤奋一生，这就是杰弗里·吉利柯的景观园林规划设计作品及其专业生涯的缩影。

今天，人类已步入第三个千年，景观与园林设计从来没有像今天这样，遍及全球，深入人心。作为景观园林规划设计领域的一代先驱，鉴于他大部分职业生涯的国际化，勿容置疑，杰弗里·吉利柯已成为景观园林规划设计理论与实践活动方面的首席人物。