新中式装修设计特点
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新中式装修设计特点范文第1篇
［关键词］中式元素;室内设计;应用
近年来，人们比较注重居住空间的民族化、个性化和多样化。长期以来，传统中式元素在室内装饰设计中得到了广泛的应用，也成为现代设计师逐步运用和挖掘的重要资源。现代新中式风格的室内空间设计是对于中国传统文化的吸收和创新，也是传统元素在现代室内空间设计中的重新演绎。现代室内空间的装修设计中，融入中国传统元素，可以为室内空间注入文化属性，赋予室内空间风格一定的文化层次和内涵，充分发挥出室内设计独特的魅力。
1新式室内设计风格特点
新式室内设计就是以经典文化为依托的设计创新，以传统建筑中的某些构件和文化元素为素材，根据现代人的审美文化需要和对室内空间功能的多样化需求，注重精神层面的实际需要，在现代室内设计理念的基础上，融入传统文化语言，使室内空间不仅具备现代气质，而且体现出明显的传统文化印记。新中式风格的装饰特点主要体现在以下几个方面:(1)家具:家具能够很好的体现出室内装修风格的特点，传统家具设计一般会突出传统文化元素，其线条朴素，简洁大方，质朴中又带有高贵之气，配合现代家具设计的人性化，可以直接运用。在传统基础上经现代设计手法改造过的新式家具，具备了色彩的强烈变化，色块和色块之间形成混搭，造型配合功能更加实用，形成了传统和现代的有机结合。(2)色彩:色彩在新式室内设计中的运用非常突出，利用明快简洁的色彩可以体现出室内空间的整体气质，传统文化和建筑中的很多色彩都可以被采用，可辨识度非常强。中国传统元素中的许多色彩十分具有代表性，也就是我们通常所说的“国色”，如中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白等，将这些传统色彩与现代环保材料相结合，定位出新的文化表情。原木色和黑色可以对室内空间的韵味进行渲染，营造出内敛、宁静、优雅的室内空间氛围。(3)空间布局:室内空间布局可以通过传统元素中的木结构进行分割，通过隔扇、罩、架、格、屏风等木构形式完成室内空间的分区。中国传统的木架构本身就具有很强的装饰性和一定的功能性，所以在传统设计中，通常以通透的木质结构的组合及分解实现对室内空间的分隔。
2中式元素在室内设计中的运用
2．1中式元素在居室空间中的运用
中国人讲求中庸式的生活习惯，在现代社会运用最多的则是舒适、宁静。就拿一件旗袍来说，有的人穿上你会觉得雍容华贵，如同贵妇人般;有的人穿上端庄清雅，显得极具书香气息;同样也有的人穿上显尽风俗;还有的人穿上就会显得俗不可耐，像是糟蹋了旗袍。像旗袍的道理一样，中式元素风格也如此，这正是它最迷人，同时也是最难把握的地方。随着中国文化影响力的不断增强，中式元素在室内设计中的应用也是近年来全球设计理念的一种新潮流，备受设计师们的喜爱，同样一些带有传统中式元素的设计也是受到大家的追崇。设计师们通过现代的表现手法，将中式元素的精神和形式相互结合，形成一种新的现代设计理念，使传统元素展现出新的生命力。
2．2中式元素在室内设计中的设计理念及思想
当前一些设计中容纳的中式元素风格，在全世界范围内可以说有着至关重要的优势，越来越多的设计师陆续在其作品中添加着中式元素，几百上千年的传统文化和设计理念在现代化的今天依然具有深远的影响，与目前所流行的现代简约风格不尽相同。如:宜设而设———以最简单、最自然的态度，避免过多雕琢。删繁去奢———删去过于复杂的，除去高调奢华的，讲求朴素，体现出一种对大道自然的追求，营造自然和谐的质朴气息。将中国传统元素与现代室内设计进行很好的融合，既要强调不同地域文化内容上的差异，同时也要注重强调形式上、功能上的协调与统一。
2．3中式元素在公共空间的运用
建筑的公共空间时一个建筑的核心，是能够为人们提供交流和沟通的场所。建筑的公共空间是人流汇合的枢纽，具备一定的集散地功能，同时也是建筑空间形态和个性的表达。中国是茶的故乡，茶在我国至少有4700多年的历史，因此，茶文化也可以在现代建筑设计中加以运用。我国茶楼中的中国元素是最典型，也是最具特色的，很多茶楼的外观设计和室内空间中都体现出了一种幽静、质朴的传统文化风格。中国结、青花瓷以及镂空的云龙隔窗，再加上用小碎石铺就的弄堂小路，造就了如诗如画般的中国园林意境之美。总之，这些浓郁的传统氛围与东方文化气息一融合，便更加凸显出中国建筑中的典雅与和谐。
3结语
综上所述，传统文化元素延续了中国的历史和文化，在室内环境设计中应用传统文化元素，可以更好的体现中国民族文化的深厚底蕴。现代设计师对传统文化加以深刻理解，通过与现代设计理念的结合，将传统文化内涵进行提炼和重组，运用现代设计手法进行设计，形成具有中国传统特殊的现代室内设计风格，体现现代室内设计的特色，以促进室内设计行业的持续发展。
作者:王博霖 单位:西安思源学院
参考文献:
［1］李萍．如何将新中式元素融入现代室内设计［J］．科技创业家，2013，(23):223．
新中式装修设计特点范文第2篇
中华民族拥有悠久的历史文化，其文化已经逐渐渗透到社会的各个领域中，推动着我们国家，甚至整个世界文明的进步与发展。想要继承与发展本民族的传统文化，笔者认为应该将我国的传统文化和当前的室内设计有机地集合到一起，并且寻找两者之间最好的结合点，将我们的民族性、地域性和文化性等作为我们国家从事的室内设计的主要方向，能够促使我们传统文化和室内设计的共同发展与成长。
1 关于传统文化和室内设计
传统文化是建筑行业中使用频率比较高的一个词汇而却又是比较模糊的，是在继承和历史积累的作用下，相对稳定的文化综合。传统文化不仅包含着思想、意识、风俗和道德观念等一些潜意识层面的东西，同时还包括了物质文化和自然科学知识。是一切物质文明和精神文明的复合体。
然而，室内空间设计是从建筑领域里所分流出来的，是现代主义建筑设计发展运动出现的产物，主要还是为了满足我们的多元化和多样化的心灵需求。室内空间设计是一门具有交叉性的学科，大体上包括了室内空间的环境设计、装修设计和装饰陈设设计这三大部分，并且这三个板块互为依托，相互影响，不可分离。台湾著名的室内设计师王键柱在《室内设计学》中给我们讲述了室内设计的定义，他认为“室内设计是环境设计中重要的组成部分，随着不断地发展逐渐也成为环境设计的主要部门，是对建筑的一种理性的创作，是精神和物质同样重要下的创作活动”。是传统文化的载体，借助室内设计这个媒介，中国的传统文化不仅可以得到全面展示，更可以得到有效的传承。
2 中国传统文化与现代室内设计的关系
在哲学中，我们经常说物质决定意识，作为社会中的个人来说，其思想形成必须要受到一定的社会客观存在的影响。现在的设计师，尤其是在一些有前卫意识和非主流思想的设计师来讲，他们口口声声说要抛弃以往的旧传统，创造一个全新的设计概念。但是，笔者认为事实并非如此，即使是对于非常极端的反对传统的设计师来说，他们在设计的过程中还是会留有传统文化的痕迹，并且在设计过程中还是会受到传统文化的影响，是不会脱离传统文化而独立存在的。这是因为我们的设计从古到今都不是单纯的个人行为，从媒介语言等一些显性的系统，到心态、思维模式、审美观点等隐形的传统，现代的传统文化已经无时无刻地影响着每一个室内设计师了。
笔者认为文化已经是室内设计的渊源，当然室内设计也是传统文化的有机组成部分。我们从两个方向可以来理解这个关系：首先，以横向的角度来说，无论是哪一种风格的设计，都是在当时的社会环境和文化下所形成的，是对当时的文化面貌的体现，有着自己特有的文化内涵，同时也反映了不同的审美观和价值观；其次，从纵向的方面来说，任何时代的室内空间设计都是与当时的生产力和生产关系紧密相连的，室内设计的形式是来源于社会的文化，是按照设计师的丰富经验加工而成的。
3 传统符号在现代室内设计中运用
中华民族传统文化的艺术随着漫长的历史变迁，慢慢地形成了有着丰富的文化内涵的、多样化的传统纹样与图形。传统的元素中，无论是图案的纹理方面还是用于装饰性风格的图案，都具有传统意义上的内涵和比喻意义，它代表着吉祥如意、平安等美好的景象。同时这些文化符号也成为了形式与内涵的完美结合，运用这些文化符号作为元素进行设计，是创造出室内设计中文化的一种手段。所以，现在的设计师要用设计语言来阐述这种完美。像杭州某酒店的设计就借鉴了石井、马头墙等中国元素，跟现代风格组合排列，形成了一种古为今用的特殊风格的美。可见，将传统风格和现代元素结合在一起的风格，在当下得到了比较广泛地应用。
结语
在中国，室内设计的市场才刚刚起步，不管是设计的方法和色彩、材料的用法到现在也只是初具雏形，未来还有很多的地方要去学习，去探讨，去实践。其实根据我们自己久远的传统文化，可以做出我们本民族的东西，我们优秀的灿烂文化已经渗透到社会中的各个领域，甚至说已经开始推动着世界文明的进步和发展。
要想继承和发展中国的传统文化就必须将中国的传统文化和现代室内的设计风格有机的结合起来，寻求两者之间最好的结合点，并将本民族的特点在室内空间中运用好，使传统文化和室内空间设计能够共同发展和成长。现在我们的设计风格已经有初步的意向，那就是新中式的装饰风格在中国现代的社会中，成为目前最流行的一种装饰风格形式，其色彩搭配和材料的运用，都有着现代与中式的结合，是深受广大群众，特别是年轻人所喜欢的一种装饰形式。也许有那么一天，我们会在这个新中式风格的基础上，探讨出更具有民族文化性、历史性的装饰风格，虽然时间很漫长，但是民族文化和历史文化是具有传承性的，不久的将来我们一定会让我们的传统文化在室内设计中更好的，更完善的传承下去。
参考文献
新中式装修设计特点范文第3篇
纵观本年度颁奖盛典的家居类奖项中，台湾设计师可谓异军突起，虽然正如梁景华先生所分析的，“今年台湾设计师获奖刚好迎合了评审的口味，港、台及内地的设计师都是很优秀。”但他们在家居空间的完胜，却也引发我们的思考。台湾设计以细腻见长，简约的空间，不见堆砌，更现对机理功能的把控和理解，这是台湾设计的内核，也反映出一直以为家居空间所追求的“流畅动线、自然采光、收纳整理便捷”的人性化诉求。
积极、专业、高效的设计理念对设计师及业主的影响不言而喻。我们发现，当下，与业主最密切相关的是软装配饰。自上一届以来，组委会捕捉到这个新的亮点，增设了“年度空间配饰大奖”，加大对软装配饰的关注。其实，无论是样板房还是家居空间，抑或是原创产品设计师，都不可避免地被纳入设计与产品关系的讨论中。深圳的琚宾和台湾的陈逸群设计师从各自的观点出发，不是特别赞成成立独立的软装部，而台湾的黄书恒、上海的吴滨、福州的施传峰等设计师又给出了不同的观点，他们认为整体配套的软装部的成立，太有必要，且给出了自己的实案感受。这些，都是值得大家生发、思考的。
在未来，家居发展趋势会呈现出怎样的态势？不同的设计师给出了不同的思考方向：传承、简约、大地色系……，我们从这些关键词中看到，其实，设计并非“”，同样是在“前人肩膀上的进一步发展”；需要更进一步地关注机能与审美，关注人的需求；更要为生活创造出美好的愿景！
年度样板空间大奖
罗灵杰 龙慧祺（香港），获奖理由：《晶苑四季御庭F2户型别墅》，美食符号被具象延伸，成为居室风格的主题定义，富有趣味性、衍生感，创意非凡。
彭征（广州），获奖理由：《丽丰控股棕榈彩虹花园别墅样板房》，运用无限的禅宗内涵，在室内外建构起连贯而丰富的空间关系。
琚宾（深圳），获奖理由：《尚溪地A14中式别墅》，对传统文化进行反思的同时，融入当代艺术元素，演绎出独特的中式传统表情。
黄书恒（台湾），获奖理由：《远雄H86-A3户样品屋》，突破巴洛克风格的框架，藉由线条、图腾、装饰与家具，重新阐析了新奇、前卫的富丽美学。李健（上海），获奖理由：《烟台万科海云台度假别墅》，凭借独特的视觉经验及在手工艺上的创新技巧，创意性地解读了东方主题。
本年度有近五千幅作品参与角逐，赛事竞争异常激烈，你获得该项大奖，谈谈获奖心得？
罗灵杰 龙慧祺：我们非常高兴，感谢大会评审对我们项目的认同。
彭征：获奖是很意外同时也很高兴的事，要感谢我的客户对我的信任、我的团队对我的支持。我们是一个正在成长中的设计团队，也正处在一个好的时代，很年轻，但已获得很多设计实践的机会。我们应该学会珍惜，也希望以后有更多的机会向社会和媒体传播和展示我们。
琚宾：非常感谢。用心做好每一个项目，这个是我及整个团队想说的。
黄书恒：随着美学重要性与日俱增，设计类奖项的蓬勃设置，一方面反映了时代趋向，另一方面也成为督促设计者锻炼自我的利器，本届赛事在奖项历史、类别规模与作品素质方面，均有一定发展，各国设计者的参与，更使奖项变得更具公信力。能获奖，一来是对我们的肯定，亦促使我反思设计策略的构成是否得宜，同时，它也是成功的交流平台，让我认识了许多国家的优秀设计者，针对最新建材技术、设计手法等交换看法，获益良多。
李健：感谢组委会提供这么好的平台及对我们设计的认可，感谢大自然和这个社会赋予我的设计灵感，获得这次大奖是对我今后设计生涯的鞭策。本次我的得奖作品是一套用中式手法诠释着现代生活理念的度假别墅样板房，它呈现了我多年来对中式文化与现代风格的融合与理解，使我更有信心传承国文化，对未来的中国设计做出新的诠释。
本届评委阵容盛大，你觉得你的作品在哪个部分打动了他们？
罗灵杰 龙慧祺：我们认为这间样板房的大胆新颖，却又保留了其实际使用考量的独特性吸引了各评委。这间样板房，我们以“立体花线”为设计主轴。虽然对称的花线设计在欧陆式设计中是不可或缺的元素，但我们将花线变得立体，更将其散布于整间别墅中，让人踏入其间能充满惊喜。同时，在天花及墙身设计了不同长度的立体花线，不进行刻意对称的安排反而更显空间感。这种创新大胆的设计意念，不单提升了视觉效果之余，更让整幢别墅样板房充满生命力。
彭征：与很多追求豪华的别墅样板房设计不同，我们一直希望在豪华与简约之间寻找平衡，同时也希望在满足客户要求和体现设计师个性追求之间寻找平衡，这也是我们提倡的“共生”理念。
琚宾：空间的气质一直是我们着力去思考的，至于哪个部分打动评委，倒是没有深入去探究。
黄书恒：在当今社会，新的豪富阶层崛起，高端房产市场竞争激烈，使得样品屋沦为炫技场所，但我认为好的设计，应该能在绚丽装饰底下，隐藏更多涵义，甚至进一步引领人们反思生活。本次获奖作品保留了巴洛克的豪华热烈，利用各种光泽感素材营造嘉年华的欢愉气氛，表现着典型的俗世欲念场；进一步利用现代手法收束色彩，以黑、白、灰为底加上少量金银勾边，图腾、线条的灵活流转，营造强烈的视觉反差，沿着动线缓缓浏览，这场空间戏剧终于“噪极而静”，或许评委们也体会到了，这个空间所蕴含的戏剧性与期许吧。
李健：我的作品摒弃了传统中式的过于复杂和讲究，用简约风格的新中式风格接纳传统，并融合了现代材质，通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会得到合适体现，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。
对传统文化的重新诠释一直是室内设计领域一个不容忽视的课题，你是如何来看待“重构”的意义、价值和技巧？
琚宾：我比较倡导多元共生的设计，这里面涉及到了文化的复杂性和地域性。至于“重构”，则需要对不同文化所产生的碰撞或交融之间的火花进行新的设计思考。解决传统和当代的关系，是设计师不变的命题。
黄书恒：过去对传统文化的“再诠释”，常为既有文化背景所限制，只能稍加变化表现手法；现在，我们看待“重构”，未必将东方传统奉之圭臬，反而是“得其神、忘其形”，保留中国哲学的内涵，将其进一步抽象化，成为家具形体的基底，或铺就整体空间的气质。我们在操作东方风格的空间时，不会大量使用传统中国家具、亦不特别采用一般印象中的中国颜色，更讲究东方哲学与西方工艺的结合，利用现代技术转化东方素材（木、石、竹）的历史感，例如使用行草屏风作为客厅背景，却突兀地搭配深蓝色沙发，似古非古的设计手法，让我们持续反思自身定位，也为古老哲学增添新的生命动能。
李健：传统的中式设计，由于主要运用对称均衡的手法，中规中距；色彩上多采用朴素稳重的颜色；材质上主要运用木材和石材，总体上显得过于陈旧沉闷，所以需要有所突破。纯粹的西式风格要求很严谨，在一些细节上很是苛刻，如天花、吊顶都会有描金，但在色彩和造型上更加适合现代快节奏的生活，比较简洁、金属化。所以，中西融合才是人们需要的一种生活享受——简单、舒适、合理、自然，这也正是其价值所在。
你的作品在软装设计上独具匠心，随着软装配套体系的完善，你会如何来应对未来软装设计的发展？是独立成立软装部，还是寻找专业的配套机构？它们各有何裨益？
罗灵杰 龙慧祺：软装对项目的设计成果非常重要，有画龙点睛之效。无论硬装设计及施工如何有特色，最终若锴配家具、饰品，对整个设计会带来负面的影响。我们认为室内设计单位自己可以一条龙提供软装配套设计是最理想的，毕竟设计师从美观角度出发，严格选择配合整个设计风格及理念的软装，才能细致地表现出每个细部的精髓。至于配套机构，未必完全理解设计师的想法，有可能对设计师的原设计有所偏离。
彭征：我们公司早在2008年就成立了下属的软装配饰公司，尽可能地为客户提供整体专业的服务。在我看来，设计的硬装和软装的设计是不分家的，一个好的设计作品必须“软硬兼施”。
琚宾：我不认为软装是独立的一门学科，它的触角延伸到了设计的各个层面，更多的是从上层设计的辐射结果。其不应独立存在，以我们公司为例，并没有把部门、包括工作界定得那么清晰。
黄书恒：随着知识、财富的积累，美学将不再是少数人的专利，而将成为普罗大众的共同目标。有些公司倾向与专业配套机构一起作业，既能避免公司内部人事成本，专业分工的作法，亦能让工作者专心于硬装设计。然而检视过去的设计经验，我们认为成立独立的软装部门有其必要，因为空间美感应具有整体性，成立独立部门，软装人员可在设计初期即参与发想，一来能提高沟通效率、不会受已完成的硬装掣肘；二则可符合空间主题，以完整的色彩、物件配置加强空间气势；最后，不论软硬装，我们都要求每位设计师培养起对色彩美学的敏锐度，掌握历史、结合潮流，部门间充分互通有无，提升空间效果。
李健：软装是未来的发展方向，有着巨大的市场和可观的前景，好的设计师对于室内设计会有整体的把握和掌控，还有整个后期配饰和情景布置，这样才能使整个设计更完整地体现设计者的设计理念，因此硬装设计与软装设计既是独立又是不可分割的两个部门，因此我赞成独立成立设计部门，这个将更好地使设计师把握整体空间的精神和灵魂。
样板房的设计除了着力营造居家氛围外，也对商业运作起到直观的推动作用，在未来的2013年，你会如何预测房地产走势的发展，相应地在样板房设计上会做哪些转变（譬如风格、体量等等）？
罗灵杰 龙慧祺：国内房地产的发展仍然会步向上扬，样板房的设计亦会因应发展商及业主接受能力的提升而出现更大胆创新的设计。
彭征：设计行业的兴衰一定是伴随着国家的政策和经济的走势而变化的，这是很简单的道理。我们不需要随着市场的变化而改变自己的风格，相反，我们会更多地去关注一些风格以外的东西，比如环保、科技、传统等等课题，并以此来增加我们设计产品的附加值。
琚宾：关于市场和走势，倒是很少去分析。也许我更多关注的还是设计本身，关注在自己设计系统里，循序渐进的进步。也许市场会注意到我们的设计研究并有越来越多的人喜欢我们的设计类型。我认为这是我们专注设计的结果。希望新年能实现我对自己和团队提出的新要求和期望。
黄书恒：2012年的欧债危机，全球化时代中的东方国家自不能置身事外，虽然经济状况有些困顿，但这段沉潜却也促使人们进行反思，从风格美学到建材运用，都有了一番转变。首先，在色彩、物件的运用上着力更深，去除一眼即明的奢华装饰，转以谦和、内敛之手法表现高端房产的豪富气度。其次，未来我们更强调空间的戏剧张力，考量空间属性、位置，结合哲学或经典名著的概念，以动线突显设计情节。第三、因应全球对环保议题的重视，我们特别关注绿建材、无毒建材的发展，展现设计美学的同时，回溯生活空间的本质：安全、健康。
李健：随着政府对别墅用地限制政策，使得当前别墅项目开发稀缺性更加凸现，客观上为顶级别墅的开发创造了条件；别墅市场中低端产品将可能面临加剧的竞争格局，而高端顶级产品市场容量则较有潜力。同时，别墅市场产品成熟度较高，已经开始从居住消费需求转向休闲消费需求和投资需求，对高端产品的品质，如环境、景观、人文、个性化等要求也将更高。2013年国内的室内设计流行趋势将呈现出回归自然化、高度现代化、极具个性化的特点。
如何评价本地市场及外地市场在设计氛围与商业运作上的差异性？如何保持在当地的竞争力？
罗灵杰 龙慧祺：版图的扩张可以让更多不同的客户认识我们，至于挑战，其实我们接受每个项目都是视作一个新的尝试及挑战。我们会为每个项目注入新的设计元素，构思新的设计灵感，究竟如何让我们的设计理念做成实体，对设计师来说是最值得欣慰的事。近年有很多外国设计公司在国内进行设计工作，这除了证明国内市场有一定的吸引力及潜力外，亦表现了国内对新设计的接受程度有相对的提升。而在香港，可能是因为地理环境的原因，可容许设计师“玩”设计的限制更多了，有时候并非成本问题，而是空间条件所限局限了设计师的灵感发挥的可能性。
彭征：这几年我们的业务已经正在扩展至国内其他城市甚至包括海外地区，但我们不盲目扩张，“临渊羡鱼不如退而结网”，确定企业生存和发展的最终因素是实力，中国现在的发展很快，设计师们获得的机会很多，每天应付着各种项目，很少有时间来思考和积淀，我对这种状态很担忧，有时我为了保证设计的品质宁愿少做些项目，我们公司的设计师晚上很少加班，因为我更希望把晚上的时间留给设计师自己，让他们有更多的时间去学习和思考。
琚宾：更多的是设计传播中的正能量，它让我们明白，设计师成熟是多年经验积累和感悟的结果，并且保持设计最初的那份敏感和执着。
黄书恒：因经济环境的变化，我们逐渐将业务重心移往中国，并于2009年成立上海分公司丹凤建筑，专司中国境内业务。三年间，我们认识了与台湾截然不同的人文风情，也接触了各种类型的业主；因着业务扩张，我们正式制定了公司各项标准作业流程（Standard Operation Procedure，SOP），规则的清楚制定，有助设计师随时检验设计策略是否到位。
日式美学构成台湾文化的重要成份——极简、纯净，不仅是学院正统，亦是前辈的设计主轴，影响所及，年轻设计师也少见夸张的装饰之作。然而台湾面积狭小、案量又多集中于老牌事务所，新人确有其困境；反之，中国蓬勃的经济发展和辽阔面积，是年轻设计者的出口。然而，如前所述，中国各省文化差异极大，业主需求各有不同，只娴熟一种设计风格不利生存。再者，中国仍处发展当中，豪富阶层的审美、价值观与台湾不同，多装饰性语言、张扬豪华气度等，都是设计者必须仔细处理的课题。
李健：在上海保持设计竞争力，扩大规模未必是必经途径，提高自身的设计水平和团队水平更为重要。我认为评价一个优秀的设计公司并非看重其规模大不大，更重要的是看整体团队的水平，这样才能在竞争力强的上海有着立足之地。
年度家居空间大奖
郭柏伸（台湾），获奖理由：《云之巅》，用色大胆，擅于利用借景、转换等空间透视手法，营造出灵动、剔透的空间关系。
谭淑静（台湾），获奖理由：《光影木作》，利用榆木墙体，创造出开阖自如的空间秩序，特别在对自然光的运用上，独具匠心。
唐忠汉（台湾），获奖理由：《流动引景》，隔而不断的空间布局及木石的大胆运用，使得居室中自然流动着山光景映。
曾传杰（台湾），获奖理由：《The house 15 Villa》，利用原有地势，就地取材，将绿色环保的理念贯穿于建筑、室内及户外，值得嘉奖。
本年度有近五千幅作品参与角逐，赛事竞争异常激烈，你的作品脱颖而出，请谈谈获奖心得？
郭柏伸：很荣幸能参与盛会，也很开心自己的努力能被评审注意，而又能获奖，很谢谢评审的肯定，往后会继续在自己的岗位上创造更优秀的作品。
谭淑静：因为这次获奖才有机会来到深圳，很高兴在这次的颁奖典礼中与来自世界各地的设计团队与人才齐聚，也很荣幸能参与其中；我很兴奋看到各地热爱设计工作的人们，如此努力地创造出一个个作品，百花齐放。作品水平都很高，激励我们团队要更加地努力。
唐忠汉：非常开心能够有机会得到这个大奖！我们在住宅部分也是透过多年的实践跟努力，从一开始解决最基本机能的问题，慢慢地把对空间的看法放到作品中，提升到一个具有故事性、艺术性的作品呈现。很高兴能够有这样的成绩！
曾传杰：从事室内设计至今有二十多年，一直努力埋头于工作之中，在台湾未曾参与过任何设计相关的竞赛。这几年进入内地市场后，才了解内地设计业的蓬勃发展状况，也因此渐渐了解到现代装饰国际传媒奖的媒体传播力。透过讯息的搜索，由历届角逐的获奖设计师中，可以得知其合金量及影响力。2012年是我在中国大陆第一次的投石问路，能在近五千幅的作品中看到自己入围的讯息已是惊喜，在接到传媒颁奖典礼邀请函的同时，喜忧参半的心情犹豫了许久，到底该不该参加？万一没获大奖的失落情境一直在脑中围绕，直到当天确定获奖的同时，内心的这份紧张才得以消除！说真的，这样的紧张心情前所未有。
本届评委阵容盛大，你觉得你的作品在哪个部分打动了他们？
郭柏伸：作品最特别的是运用色彩大胆呈现，且融入简约线条去呈现空间的表现。
谭淑静：感谢评委的青睐，我想应该是我们巧妙运用了榆木实木皮墙面所呈现的主墙面视感，带出了一个家的温暖、安定、舒服的气氛，并运用了巧思把开口，收纳柜门片隐于这道墙面上打动了评委。作品在空间、比例上的分配着重出感官的舒适感，营造出想住下来的感觉。
唐忠汉：在本案里，我们着重室内外空间连续性的设定，包含将室外的山景水景引入室内的处理，大面积开创一个连续面的室内空间安排，乃至我们在天花板的层次运用上面，我觉得我们都有了一些观念上的突破，更重要的是在于一个不同空间设计上强度的掌握。譬如在SPA公共区域的浴池，我们让室外的景色连接到室内来，然后跟茶室利用木座石木堆栈的区块，有一个设计上的重点设定；包括主卧房床头柜的设计，其实都延续着“流水引景”的概念，希望能够让室外室内的空间相互结合。
曾传杰：在众多的作品中能脱颖而出，除了作品完整性是必要之外，设计的原创性是类似案件中未曾出现过的，如建筑物的造型在法规与当地季风、阳光及地形因素下自然生成，所有设计条件由户外到室内的每个地方都是因地而生，就连船型的泳池也是因法令条件限制下而在当地就地取材的变通设计。德国绿建筑之父Joachim Eble几个月前曾亲自在这个作品住过一夜，最令他喜欢的是整体设计中的自然手法，他说下次到台湾将在这儿待上一星期。你的作品在软装设计上独具匠心，随着软装配套体系的完善，你会如何来应对未来软装设计的发展？是独立成立软装部，还是寻找专业的配套机构？它们各有何裨益？
郭柏伸：应该会寻找合适的配套机构，会有更专业的建议；若成立软装部，人才的培养较困难。
谭淑静：在软装设计上如果要走出自己的风格，除了对材质质感的敏锐训练，各软装材质功能特性的了解之外，很大的部分是要自身在生活体验上去经历并思考。我们对家的空间设计有疗愈的理念，同样的软装设计也必须能呈现出一样的理念。因此我主张由我们自己的团队来主导软装设计。随着软装配套系统的日渐完善，我们会善加收集、分类、运用资源，渐渐让软装部的内容更丰富成熟。
唐忠汉：目前公司有自己的软装部门，但也在积极寻求外界专业的配套机构合作。公司会成立软装部门，是因为认知到必须建立自己的专业，必须累积、理解，有公司文化传承的概念。软装在未来会趋向两个不同层次去发展：艺术性及生活性。所谓艺术性，是让空间的软件有艺术主题的概念。在生活性的部分，它会直接反映出居住者本身的个性及条件。在这两者之间的发展会是软装在未来很重要的架构。我们也会不断地强化自己本身的专业程度，不光在空间设计的领域，包括在陈列摆设软装这块，也会多加着墨，让室内建筑及空间陈设成为一个完整的整体。
曾传杰：面对未来软装设计的发展，客制化的产品会是未来趋势，国际上许多公司皆有此方面的服务。设计公司成立软装部门虽较能自行掌控，但所付出的人力成本更是重要的考虑因素，当然，若市场软装专业配套机构能更趋成熟化，则可减少设计公司软装部门的人事花费，对于公司灵活性经营会有实质帮助。
空间的动线布局，自然光线、景观的引入一直是衡量家居空间功能化的要素，你如何理解并贯彻“人性化居住”的设计诉求？
郭柏伸：阳光、空气、水，一直是我对于空间设计很重要的考量，若能将所有元素融入，对于居住者必能带入舒适及放松的感受，当然也就达到人性化需求。另外，需仔细了解业主的需求，做出妥善的安排。
谭淑静：我觉得必须考虑人在居住空间中五感（视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉）与空间的关联、人性化的格局，以舒服及使人愿意长期待在那个空间为考量。唐忠汉：人性化居住，简单说是回归生活的一个部分，它必须具备专业及很多必要条件，才能让人感觉更亲近于人，更适合居住。以一个住宅而言，生活概念是非常重要的，设计师必须深刻认识，如何在空间中去体现生活行为可能产生的结果及相互的关系。像自然光线、景观，如何排列出一个很棒的平面；如何动线规划得宜、材料搭配适当；如何利用艺术品、生活用品去堆砌出一个不同的生活风格，这些我觉得都是技巧，需要设计者本身对生活有深刻的感悟与累积，真正思考过，怎样的空间、生活方式才最适合业主。
曾传杰：室内空间的动线布局、采光及景观的引入已是现代家居空间不可或缺的思考要素。从气场与磁场布局做更深入分析，空间与地球环境科学密不可分，天地间的南北磁场与东西两大气流（季风）影响着人的生活。以企业空间而言，重在指挥系统的布局为重，若谈到居家空间，则以环境控制为主要因素，也就是舒适的人体空间，即声、光、热、气、水五大类。好的居住环境应考虑所处天候环境（如地球经纬度等关系）以及住宅位置之周围环境，如自然景观或都市建筑。归根结底，人性化居住环境主要需考虑人的感观与舒适健康的空间。
该奖项为台湾设计师所包揽，在你看来，台湾的家居设计理念最核心的要素是什么？
郭柏伸：台湾家居设计目前较重要的要素是对质量越来越重视，大家意识到质量优先的设计才能持久。
谭淑静：因为地狭人稠，所以台湾设计师在设计时要减少压迫，创造疗愈与机能方便的空间。再者，都市化之下现代人时间少，着重要处理好收纳整理机能。
唐忠汉：对于生活的体验是最直接的做法，因为没有文化传承的包袱，对未来也没有太多野心，不会去做大刀阔斧的改变，我们所积累的都只是对生活的体验，就像去厨房烹调食物、用餐、看场电影，跟生活息息相关，而那样的空间是最让人印象深刻，最能感受到温柔自在的，这或许一直是台湾设计师在设计时的核心要素。
曾传杰：台湾居住空间的室内设计较内地起步早，除设计师观念受设计教育影响外，台湾业主的生活方式及认知需求也影响着设计师的发展方向。台湾室内设计受三、四十年前由欧美先进国家引入的西方古典美学影响至今，渐渐回归到本质面貌的呈现，大多设计师及业主慢慢成熟也了解室内设计除了美化空间外，气候因素、使用需求与人文条件等才是真正重要的，因此台湾较成熟的设计师不是用聪明做设计，而是学习以智慧方式来看待生活，养生概念的兴起使许多作品越来越倾向于有机、环保。另外，由于台湾市场规模所致，大型商业或酒店项目相对较少，所以台湾的参赛作品也多是家居空间占绝大部分。
据我们了解，台湾的业态也面临着竞争压力，很多台湾设计师纷纷将分公司开设至内地。你怎么看待内地市场的开拓？未来将有哪些举措？
郭柏伸：有机会的话，当然希望多方面发展。内地市场是一个很好的发展空间，目前先以在相关杂志及书籍曝光为主，日后有适当契机再在内地成立工作室。
谭淑静：对于开拓内地市场，我采取观察学习的态度，一来仍觉得我们还要扎根基础，珍惜每一个方案，累积团队的实力，做好迎接内地好的发挥机会的准备。同时也希望跟内地的设计产业与相关机构有更多的接触与交流，更了解内地的操作方式。
唐忠汉：中国的崛起是一个不容忽视的力量，我们能够生逢其时是非常荣幸的。的确有意将我们的设计概念让更多人了解，也相信内地市场会是我们非常重要的区块，会积极开拓。我们会先从策略伙伴合作的角度，慢慢内地化，目前也正在做一些安排。
曾传杰：进入到中国内地才了解其国际化发展更胜台湾，而上海为大陆最主要经济商业城市，我们公司已将工作重心定位在上海。台湾与内地设计行业在商业定位上最大的不同在于施工质量的细化差异，但随着时间的发展，差距会缩短。还有一个差异就是内地市场规模庞大及发展布局宽广，与台湾岛屿文化的思考方向完全不同，朋友将台湾比作鱼缸，那内地就像是大海，将鱼缸的小鱼培育到中型成鱼再丢入大海，或许还能发展成为大鱼一展身手，而若将鱼缸内的鱼苗直接丢入大海，那将会如何？
预测2013年家居设计的流行趋势
郭柏伸：以环保、绿建材为主。
谭淑静：绿能，自然、绿色、节能、循环再利用；情感，在物质生活追求中的另一种现代人内心的渴望，一种能允许回归内心的平稳空间；功能与科技，网络信息畅行无阻，居家的空间机能重叠及弹性的使用形成新的空间模式组合。
唐忠汉：“机能设计”会是2013年居家设计的一个重点。机能的意思，包含了造型的由来，形随机能，让机能的概念跟设定更贴近生活，更强调生活的本质，达到真正实用。
曾传杰：据这几年的观察，样板房由过去古典奢华风格转向简约时尚风格的趋势越来越明显。2013年家居设计流行趋势将更倾向时尚简学风格，以及环保与人文个性的设计主轴。
年度空间配饰大奖
萧爱彬（上海），获奖理由：《香港西贡匡湖居》，擅于利用景观优势，以艺术留白及错层的空间处理，营造出舒适、简约的居住感受。
施传峰（福州），获奖理由：《五凤》，黑白的强烈对比，拿捏适当的灯光运用，成功地在小面积户型中缔造出硬朗的酷生活感受。
吴滨（上海），获奖理由：《皇都花园别墅》，将画廊的氛围带入家居生活的营造中，强化了空间典雅、高贵的品格！
本年度有近五千幅作品参与角逐，赛事竞争异常激烈，你的作品脱颖而出，谈谈获奖心得？
萧爱彬：首先感谢评委会对作品的肯定。获得年度空间配饰大奖，是件荣幸的事。
施传峰：一分耕耘一分收获，今天的成绩代表过去，我知道，这才刚刚开始，要成为一名优秀的设计师还要持之以恒地走下去，争取让自己走得更高更远。
吴滨：首先我很荣幸，能够获得年度空间配饰大奖。今年现代装饰国际传媒奖的其他获奖作品，有我很喜欢的项目，比如美国安缦度假酒店、伦敦国王十字火车站西大厅设计等，而伦敦的这个项目我去过现场，感觉非常棒，不少获奖项目在设计界也非常有影响力，能够在这样高水准的作品中获得大奖，非常高兴。
本届评委阵容盛大，你觉得你的作品在哪个部分打动了他们？
萧爱彬：简洁的内装饰与无敌海景的相互衬托，色彩单纯、明亮，与美丽的海水游艇景致相映。
施传峰：以较少的色彩，加之金属与玻璃望以冷峻，斑驳复古略带着工业化痕迹，透露出一种难以抗拒的神秘感。
吴滨：这套作品是我自己的家，它代表了我对家比较深入的思考与理解，而不是停留在对风格和局部设计技巧上的琢磨。当设计师能从“家的本质应该是一个怎样的空间”出发去设计，所有的风格、空间就会自然而然形成。这种“去风格化”的做法是跟我过去的作品不太一样的地方。
你的作品在软装设计上独具匠心，随着软装配套体系的完善，你会如何来应对未来软装设计的发展？是独立成立软装部，还是寻找专业的配套机构？它们各有何裨益？
萧爱彬：软装饰部门我们已经独立成立了8年，一直走自然创新的路线，与硬装配套无缝结合，不喜欢矫揉造作的堆砌和样板房式的拿腔拿调。
施传峰：现代的人们越来越看重室内软装设计，想要做出好的作品，不能只靠硬装，硬装修可以说是一个人的身材相貌，软装饰就好比人的衣服，有了基本条件再配以适合的衣服就是一代佳人了。我觉得，软装部是必须成立的部门，它能为酒店会所、样板房、别墅豪宅、商业空间等整体软装解决方案，必要时，可寻找一些专业的配套机构来共同完成项目。
吴滨：我的设计是出于对空间、室内、软装完全融为一体的考虑，这是我在设计过程中的一个前提。作为一家独立的设计公司，又是中国最早做整体软装的公司，我们在多年前就预测到软装市场的机会和趋势，很早就在打造强大的供应链平台，专业的软装公司应该是“设计+供应链平台”的模式，经过多年的发展，我们在专业研究以及管理体系方面已经逐步完善，希望能为软装行业的发展做出一些贡献。
好的配饰运用，对空间设计将起到画龙点睛的作用，在面对高端业主的不同审美趋向时，设计师当如何平衡二者可能引发的冲突？
萧爱彬：现在高端业主也逐渐能够吸收我们推崇的理念。购买一些有价值的物品和艺术品来装饰家或会所。如遇业主的喜好不同和不能恰如其分地接受我们的最好提案，那也没有关系。创作型的软装配饰也是能够达到较好的效果，如本套案例，我们用了几张圆形的墙面照片就给空间增添了很好的视觉效果和冲击力。
施传峰：造成冲突的核心在于，设计师与业主之间是否能形成共同一致的目标。关于配饰，貌似越简单、越生活化的东西、越难处理得恰倒好处，倒不是说业主的审美眼光不够专业，而是业主的主观性往往难以区分“自己喜欢的东西”和“适合搭配的东西”。
吴滨：我们的客户一般都是比较高端业主，在客户选择设计公司的同时，我们同样也会选择客户，因为如果客户和设计师的理念相去甚远，却硬要将两者糅合在一起，本来就不太合理，所以我们不去追求一定要说服客户，而是选择双方合适的搭配，这样合作起来会更好一些。当然，即使是品位和趣味相投的客户，在设计的过程中也会与我们有一些不同的意见，这就需要设计师提升、带动客户的眼光和想法，从而达成一致，有时候适当的平衡也是必要的。
配饰运用将在你的工作区块中占据怎样的地位？在你看来，如何能做到空间与配饰设计的契合？
萧爱彬：配饰设计与方案设计在我们公司是统一做的。在业主起初看方案的时候。软装设计就已经介入，这样就保证方案的完整性和总设计师的思路。软装部门后面的工作就是去实现方案设计所需，达到意境和设想，发挥只是在细节上。
吴滨：配饰运用在我们公司本身就占了大约一半的位置，在高端空间，特别是酒店、样板房、会所，配饰对空间所起到的作用要超过50％。一个好的室内设计师在做设计时，就应该对配饰的方向有所考虑，包括为配饰预留的位置、室内与软装设计的契合度、色彩运用的关系等等，所以室内设计师一定要有软装设计的能力和概念，而软装设计师在完成室内的软装配套时，也要充分了解室内设计师的意图和空间的感受，最终做出相互契合甚至形成冲突趣味的设计。
预测2013年家居设计的流行趋势
萧爱彬：2013年的流行趋势我认为是递渐明亮化和艺术化。艺术性表现在有真正价值的家具和艺术品将会在空间里更多地出现，装饰从繁复走向平实。
施传峰：现在是一个古典与现代结合的时代，古典家居样式的现代演绎已经是现在装修设计的亮点，能满足人们追求现代时尚的同时也喜欢古典韵味的要求。在装饰设计上古典的刺绣、雕花等与现代科技相结合，赋予了室内空间更多的文化底蕴和现代情感。
吴滨：作为国际家居潮流委员会受邀的首位华人设计师，我很荣幸能够加入由法国时尚界Nelly Rodi女士创办的全球顶级潮流趋势预测机构，并于2012年11月赴巴黎参加了2014国际潮流趋势封闭会议。在这次会议中，我们研究了未来两年家居设计潮流的流行趋势，对于中国市场整体来说，或多或少地融入东方审美，将是主要趋势之一。
年度原创产品设计大奖
Kenneth Cobonpue（菲律宾），获奖理由：作品以新的表现手法赋藤、木等东方材质予现代、简约的风格内涵，极具开放的创作值得表彰。
Benjamin Hubert（英国），获奖理由：对材质再生利用的反复试验，秉持了可持续发展的设计理念，作品充满简约之美。
本年度有近五千幅作品参与角逐，赛事竞争异常激烈，你的作品脱颖而出，谈谈获奖心得？
Kenneth Cobonpue：因为我最爱的工作而被授予荣耀，我感到无比幸福。这里也要感谢我非常具有才华和支持力的团队。
Benjamin Hubert：很高兴因为获奖而来到了深圳，并认识了很多优秀的设计师。
本届评委阵容盛大，你觉得你的作品在哪个部分打动了他们？
Kenneth Cobonpue：我非常注意挖掘原创的力量，且在工艺上精益求精，永不过时的风格和有趣的工艺是打动评委的两大特性，有些作品的造型甚至像交通工具，这些家具足以吸引客户发现并推敲我们的设计思路和材料处理手法。
Benjamin Hubert：我不仅仅追求于对闲适生活的表达，更注重对环保设计理念的阐释。相信这部分打动了评委。
在未来，可持续发展的环保理念将在哪些方面影响着产品设计的发展？
Kenneth Cobonpue：我们花费了大量的时间和精力，寻找利用环保方法，减少在生产环节上的碳足迹，还聘请了很多技艺高超的工匠进行手工制作，降低对环境的破坏。最近同Phoenix合作，已经设计出标准和复古的汽车造型家具。因我对交通工具很感兴趣，会继续向常规思维发起挑战。
随着泛设计概念的兴起，室内设计与产品设计的联系也愈来愈频密，这对你的产品设计将带来哪些影响？
Kenneth Cobonpue：我很幸运有机会同时接触大量的产品设计和室内设计，我认为好设计就是好设计，无所谓边界，并没有设定既定框架，它由本能来驱动的，才能引起共鸣。这一点，我从未怀疑过。
你擅长运用藤、木等东方材质进行家具创作，目前在中国也有机构，您是如何来定位中国大陆的目标客户群？
Kenneth Cobonpue：当然，我可能以后会根据特定的市场做设计，比如中国市场。但现在我还没有这样的打算。我为自己设计，我相信我喜欢的东西，在世界的其他地方也会有共鸣。我去过台湾、香港和中国大陆，获得了许多创作灵感，那块区域对我们来说是一个非常重要的市场。
年度精英设计师大奖、年度杰出设计师大奖
为了更好地透析家装项目在参评机制、设计水准及2013年未来发展趋势的发展，我们撷取了年度精英设计师大奖及年度杰出设计师大奖中擅长样板房、家居项目设计的设计师们接受本刊的专访。
年度杰出设计师吴启民（台湾）、连自成（上海），获奖理由：在设计领域内取得卓越成就，形成独到的个人风格，在设计概念、表现手法、材料运用等专业方面有全新探索，对推动行业进步做出了贡献。
年度精英设计师廖弈权（香港）、陈逸群（台湾），获奖理由：在本年度设计领域内不断进取，取得优秀业绩。
本年度参赛的设计师来自国内外十几个国家和地区，你获得组委会青睐，谈谈获奖心得？
吴启民：首先，感谢评审们的青睐，也对中国蓬勃发展的设计企图感到敬佩，期许透过更频繁的两岸交流，为设计注入新的刺激，融合出具在地方风味的设计作品。
连自成：得到此奖可以说是来到内地11年的成果，是我对当代住宅人们内心需求的了解，希望能给中国室内设计豪宅市场提供参考。
廖弈权：很荣幸今年再次获得该项大奖！在这个极具竞争性的国际设计舞台上，在众多国际设计大师中获选，真的是非常开心和兴奋。对我和我的设计团队也是一个肯定，就像打了一支强心针，让我们能更大胆地为客户设计，并享受设计！
陈逸群：很高兴第一次参与现代装饰国际传媒奖就能得到组委会的青睐，感谢组委会对个人设计的肯定。未来，我在空间上的创作及演绎会更为努力。
你的作品在软装设计上独具匠心，随着软装配套体系的完善，你会如何来应对未来软装设计的发展？是独立成立软装部，还是寻找专业的配套机构？它们各有何裨益？
吴启民：软装设计一直是室内设计很重要的一环，我们公司已配有软装部门，协助屋主选购、配置，提供咨询。空间设计是硬件与家饰配件的美感总和，每个人都有自己独特的气质，空间也一样，虽然“制服式”的样板空间设计省时容易，但我们却选择比较难、相对麻烦的设计之路，协助每位屋主打造独一无二的家，这份成就感是支撑我们继续的燃料。
廖弈权：我们公司的软装配套还不够完善，毕竟是八零后的年轻公司，很多配套还须多学习和进步。我个人从现在到短期的未来都不会考虑找专业的配套机构，因为我们还没有很明确的设计DNA，无论多专业的配套机构都难以捕捉到我们想要的。我不想为求方便被别人牵着走，把我的艺术灵魂带走。我们的设计要更加全面，从建筑结构到所有软装细部都亲自操刀，边想，边选，边学。独立成立软装部门会是考虑的。我最近去了东南亚各地游学，见识了不少软装艺术，获益良多。未来我应当会选择和当地的供货商和艺术家合作，把最原汁原味，最具原创的东西带给我的客户。
陈逸群：软装，也就是所谓室内的DECO，在台湾市场上的需求越来越重。随着社会经济文明的发展，家居装修已不仅仅是有钱人的专利，每个人都会对自己的居家空间有自己的想法及创意。
我认为，设计公司成立独立软装部的概念并不是很可行。早年不乏许多台湾的设计公司也尝试过，不过最后都无声无息的消失了。究其原因有二：第一，不够专业，软装中的两大部分不外乎是家具配件以及家饰部，其实这些项目都有它自己的专业所在。第二，容易因为货品存货的问题，导致设计师的创意被限制（销货、囤货毕竟也是一种专业技巧）。而专业的配套机构，例如在美国各大城市的Design Center就是非常好的专业机构。不但开拓了设计师的眼界，更能发挥设计师的创意！
空间的动线布局，自然光线、景观的引入一直是衡量家居空间功能化的要素构成，你如何理解并贯彻“人性化居住”的设计诉求？
吴启民：必须深入了解每位屋主的生活习性，依生活习惯和喜好来规划。大抵来说，好的居住环境有基本法则，包括良善的通风、流畅的动线、平整的格局，这是设计前需掌握的重点，不能为了装饰需求而轻忽。
廖弈权：一个人性化的居住空间需要考虑很多外在层面的问题，绝对没有一个特定程序去塑造。就如香港和内地的项目在处理手法也很不一样。环境、空间大小、文化、生活习惯、业主背景等因素都会影响到动线布局、光线和景观的调整。例如一个小公寓，前面有海景，后背有山景，但有人会比较喜欢山景，不喜欢海景，所以要求把客厅反过来做。
陈逸群：一位设计师所扮演的角色，是将空间量体本身的语汇转换成业主或一般大众所能理解或了解的生活语言，进而让大众更为认同及理解，这样居住者本身才能更融入空间本体。如此也可以避免空间中充斥着过多OVER的设计，沦为“为设计而设计”的空间。
预测2013年家居设计的流行趋势
吴启民：中西艺术混搭的设计趋势已经十分明显，展现现代生活品味，要更多元化、要能表现居住者的内涵和生活的层次，更要融合国际视野的设计风格。
连自成：住宅精装修项目可说是房地产行业上的主要方向，而精装修目前还在发展阶段，所以不同的开发商面对精装修也有不同的看法，决策也往往受到市场的影响，目前有很多开发商意识到将房型做好，必须在建筑设计发展时，同时将室内设计的概念植入优化。从室内的角度来说，已从被动转为主动，并可彻底地颠覆多年来制式的房型及规划，对设计师的规划功力无疑是更大的挑战。
