字体设计特点

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字体设计特点范文第1篇

[关键词]旅行社 人力资源 特点 问题 应对措施

一、旅行社人力资源的特点

旅行社是人才密集型企业，人力资源不仅在其全部资源中所占比重大，而且在其经营中所创造的效益也超过其他资源所创造的效益。与其他旅游企业相比，旅行社的人力资源在推动企业发展和实现企业预期经营目标方面所发挥的作用更为突出。因此，旅行社的人力资源除了具有一般人力资源的特征外，还应具有受教育程度高、知识范围广、专用技术强等特征，是一种高素质的人力资源。

1.创造性

旅行社的业务以旅游者为服务对象，必须针对旅游者追求新、特、异的消费特点，提供具有新颖奇特的创意和功能的产品，才能够满足旅游者不断变化着的消费需求，在竞争激烈的市场环境中得以生存和发展，其经营管理人员与业务人员是否具备较强的创造性，对于旅行社的经营和发展具有重要意义。

2.主动性

多数国家或地区的旅行社行业属于零散型行业，即行业内有许多旅行社在进行竞争，没有任何一家旅行社占有显著的市场份额。旅行社规模小、实力弱、经营分散的现状，导致旅行社的抗风险能力普遍较差。因此，旅行社比其他行业的企业更加积极主动争取市场机遇，在激烈的竞争中发展壮大。

3.独立性

旅行社业务的一个突出特点是分散性，即有某一位员工单独实施和完善某一项产品销售、旅游服务采购或旅游接待任务。尽管旅行社制定了各种请示汇报制度，但是，由于旅行社的许多业务活动必须现场完成，或者员工需要远离旅行社所在地实施，所以必须授予从事这些工作的员工一定的现场处置权力，允许他们“先斩后奏”，事后再向有关领导汇报。

4.流动性

旅行社行业进入壁垒较低，造成行业内的企业数量众多，并产生了对旅行社专业人员的大量需求。相形之下，旅行社人才市场的供给则相对不足，导致大量的员工不断地从一家旅行社离开，进入到另一家旅行社，即所谓的“跳槽”，从而使旅行社人力资源产生较大流动性。调查中发现，我国旅行社行业的人才流失现象非常普遍。

5.知识性

旅行社是知识密集型企业，不仅导游人员需要掌握较多的知识和接受较高层次的教育，具有较高的文化修养，而且其他的工作人员如产品开发人员、销售人员、财务人员等都必须具备较高层次的知识水平，接受过专业教育。据有关调查资料显示，各个旅游行业中，旅行社行业的员工平均受教育程度和知识层次均名列前茅。

二、旅行社人力资源存在的问题

1.内部约束机智弱化

由于企业机制和企业家素质等因素，目前，旅行社企业与饭店等其他旅游企业相比，其内部监督约束机制不足，相应的检查、评比、奖励、处罚、教育等工作越来越弱，导致员工综合素质不尽人如意，从总经理到部门主管和一般业务人员，行为短期化现象比较常见。

2.对人力资源管理战略意义认识不清

调查中发现，多数旅行社还没有设立人力资源部，一般情况是把人力资源管理与行政管理归属于一个部门，缺乏人力资源开发与管理的专门人才。通常由办公室的行政人员承担规划、招聘、考核、薪酬、福利、培训等方面的工作，忽视业务市场对人才的要求，不重视人才的培训、低水平激励，把人力资源等同于一般资源看待。

3.缺乏物质和精神兼备的激励机制

企业要想获得持续发展，关键是吸引并留住企业需要的人才，但是人力资源最根本的特性是可以激励不可以强迫。其特征决定了人力资源管理的核心理念只能是有效激励。

但在许多旅行社一方面过于依赖管理制度和管理程序约束员工，甚至延长劳动时间而不计加班报酬，或者剥削员工休假的权利，造成员工内动力不足，积极性不高；另一方面在激励手段的运用上，通常只采取加薪方法，而没有考虑员工的精神文化需求。

4.绩效考核机制薄弱，反馈渠道不通畅

绩效考核是保证工资收入发挥应有作用的重要环节，是科学评价员工劳动成果、激发员工积极性的必要条件，绩效考核原则中有一个反馈性质原则，即考核主管应在考核结果出来后与每一个考核对象进行面谈，不但指出被考核者的优点与不足，更需要的是把改进计划落实到实处。但很多的旅行社企业主管人员不是缺乏沟通技巧，便是反馈质量难以保证或者就好似反馈工作不能长久进行。

三、应对措施

鉴于旅行社人力资源的特点及现存的诸多问题，旅行社应采取以下措施。

1.建立公开透明，知人善任的人才聘用机制

建立一套公开透明的人才聘用机制，让员工在开放平等的环境中展示自己的才能，最大限度地激发员工的积极性。同时，要善于发现不同员工的性格特点和职业要求。员工在保证基本生活需要的同时，还有更高层次的精神需求，这里可归纳为以下三种：（1）成就需要。一些员工在工作中自我要求高，自我推动力强，有追求单线、争取成功的需要。对于这类员工应该在衡量其职业能力之后，多给予机会，让他们在为企业作贡献的同时，建立自己的成就感。（2）权力需要。权力越大责任也越大，勇于承担责任的人往往对权力的需要也很看重。这种类型的员工喜欢具有竞争性和升迁机会的工作环境。可以根据这类员工的特点让其担任一定的职务，锻炼其行使权力，履行职责的能力。（3）归属需要。每一个人在社会上生存，都有融入某个集体的愿望。企业应该根据员工的不同需求，做到因势诱导，在满足他们正当的需求的同时，发现和培养企业所需要的人才。

2.建立“和谐管理”的激励机制

树立科学发展观，建立和谐的管理机制，这也是具有中国企业特色的人力资源管理战略。美国著名的发展经济学家莱宾斯坦却认为，个体的努力程度，即对自身体力、脑力的运用程度不仅取决于个体的努力选择，而且与企业文化的影响具有很大的相关性。我们认为旅行社有效的激励机制包括：以工资报酬激励，以提供发展条件激励，以满足精神需求激励，以良好文化氛围激励等。员工择业时，越来越注重对企业文化氛围的选择。企业文化的积极影响越大，个体的表现水平就越高。

3.完善绩效考核机制

建立了激励机制之后，还应完善绩效考核机制与之相配套。绩效考核可分两步进行：一是建立日常工作记录，即根据不同的工作性质确定基本的工作定额，再根据员工目标任务的完成情况给出相应等级的评定，并为员工建立绩效记录，作为晋升、奖惩的依据。二是建立特殊贡献记录。建立特殊贡献记录既是对优秀员工能力的认可，又是企业选择、提拔人才的依据。

4.加强人力资源的投入和开发

现在许多旅行社已经认识到了人才对于企业发展的重要性，加强了对员工的培训。通过培训不仅能节约企业人才搜寻成本，而且可以更快地把新理论、新经验应运到实际工作中，同时增强员工对企业的忠诚度和归属感。在实施培训时，一定要把企业发展的需要同员工队伍的发展需要有机地结合起来。有的放矢，因材施教，才能收到事半功倍的成效。

参考文献：

字体设计特点范文第2篇

一、什么是全球化设计

全球化设计也可以称为国际化设计，是指设计师基于不同的国度、名族、宗教、哲学、历史、文化背景的前提下，用自己的设计语言表达出具有一定思想观念和视觉特点的被世界范围内大众所接受的设计作品。

二、两种文字特点

（一）阿拉伯字体笔画特征

阿拉伯书法的字体繁多，主要分是以下六大字体体系流传最为广泛，分别是：库法体、纳斯赫体、迪瓦尼体、波斯体、苏鲁斯体、鲁克阿体。阿拉伯字体艺术是线条的造型艺术，它的美首先体现在线条变化上。各种字体的笔画穿插了圆环、曲线、横直线的重复，用静拟动势彼此联系，以竹笔或木笔等独特的书写工具按均衡、稳定、对称、和谐等形式将美的特征巧妙组合起来。而其中的“库法体”在阿拉伯语中是有一个叫“库法”地方的名字由于这种字体最早在该地区流传开了，故以此命名，库法体强调竖笔画，棱角分明、朴厚大方、装饰性强、是古兰经用的最多的字体，其基本字体特征非常接近今天的阿拉伯印刷字体。

（二）中文字体与阿拉伯库法字体文字组字方法异同比较

中华文字在契刻的甲骨文和铸模金文中还是象形字 ，演变到毛笔沾墨色书写的隶书时 ，丧失图画形状 ，被称为“方块字”。而构字方法则是本着象形、象意、象声的方法来组成的。中文笔画可分为横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（丶）、捺 （ㄟ）、折（）等几类，具体细分可达 30多种。阿拉伯文字由 28个字母构成见图 1。并且阿拉伯文与书法是注定要联系在一起的 ，从两种文字的组成上来看，是有着千差万别的构字方法和艺术表现语言的，找到两者相通的笔画表现手法和内在精神体现，创造出令人耳目一新的优秀简体中文字体是本次研究的目标。

三、基于阿拉伯“库菲尔”字体特征的中文字体设计方式

（一）笔画特点提炼与应用

中文字体的基本笔画是以横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（丶）、捺 （ㄟ）、折（ ）等。中国文字最强调的文字精神是“横平竖直”。而阿拉伯文字是由字母组成，且字母本身的笔画特点多由曲线组成，只有少量的类似于中文的横竖笔画。

①“横”笔划提炼：（图 1）中的字母由两个笔画构成，一个类似于中文字的反写的横折。在本次研究中将其作为横笔画的设计依据。

②“竖”笔画提炼（图 2）中的字母由单笔画构成，形态非常接近于中文笔画的竖笔画。在本次研究中将其作为竖笔画的设计依据。

③“撇”笔画提炼（图 3）中字母由单笔画构成，形态较接近于中文笔画的撇笔画。在本次研究中将其作为撇笔画的设计依据。

④“点”笔画提炼（图 4）（图 3）中字母的点笔画都是非常接近于中文字的各类点笔的。在本次研究中将其作为点笔画的设计依据。

⑤“捺”笔画提炼（图 5）中字母下半部分的形态和中文捺的形态有一定的相似之处。在本次研究中将其作为捺笔画的设计依据。

⑥“横折”笔画提炼（图 6）中字母下半部分的笔画有由又向左折回的形态，可以作为横折笔画的参考。在本次研究中将其作为横折笔画的设计依据。

⑦“弓 ”字偏旁及形态提炼（图 7）中字母由来回缠绕的曲线组成。形态类似于弓字。在本次研究中将其作为弓字偏旁的设计依据。

（二）笔锋特点

中文字体的笔锋特点具有非常显著的特点，传统黑体特征是汉字在金属活字的正方形字身中，垂直的竖线与水平的横线在视觉上被设计成为相等的线宽；其他的部件（点、撇、钩等）从起笔处至终笔处也都设计为与竖线相应的等线宽线条。这一特征与阿拉伯字体有一定的相似之处。宋体字对汉字的基本笔画点、横、竖、撇、捺、钩、提、折等构成元素进行了程式化的改造 ，改造后的点画基本上都能体现出传统书法中锋运笔的特点 ，行笔轨迹和笔锋变化都表现得十分明确 ，有着楷书的韵味 ，这一点在雕版书体中尤为可贵。由于阿拉伯字体的书写是用较硬的竹片等工具进行书写，我们会发现大都以扁平化的笔迹形态呈现，在转折的过程中或呈现出带状转折的优美弧度，和中文字体的“折”的形态有一定的区别，而笔画的末端呈现出“鼠尾”状态，或者在有些用于装饰作用的文字书写上，笔画结尾会纵捺末端呈棕叶状或半棕叶状，末尾缀有花头纹或扇面状棕叶纹，有时还在附加圆形中饰以蔷薇纹。在设计研究的过程中，我们将这些笔画特点也借鉴到新的汉字字体设计中去。

（三）文字韵律特点

阿拉伯文字在进行文字叙述的时候不同的字母可以以不同的大小形式出现，笔画也可以根据需要进行一定的延伸，形成了节奏韵律感非常强烈的一种优美呈现。而中文方块字笔画偏旁的比例关系不可随意改动，任何字的结构也不能进行太大的调整，只能在一定的范围内进行适当的变化。所以在本次设计中，主要强调的是运用阿拉伯文字的笔画特点来替代中文字的笔画特点，而文字的基本结构和构架并没有进行太大的改动，保持原有的中文字形态，以便于保持较高的的识别度。

字体设计特点范文第3篇

（一）忽略了字体设计的创意性

文字设计是应该准确的传达字义、词意，这也是文字设计的首要功能。同时还必须考虑设计的创意性，随着社会的发展，多元化的文化使人们的思想观念和审美水平进行了很大的提升，新颖的造型，别致的创意，丰富意味，视觉冲击力强的字体设计更能抓住观众的眼睛。

（二）忽略了书法在字体设计中的作用

书法作为我国具有历史传统悠久的一种艺术门类。它经历了极长的历史发展过程，伴随着汉字的发明和变化，在服务于社会的务实过程中逐步完善它的构成法则和表现方式，最终演变为独立的艺术门类。在字体设计中如果能将传统书法中的意蕴美体现出来，将会促进现代字体设计的更好发展。

（三）文字设计缺乏原创性，雷同化趋势加重

虽然设计便面看似繁荣，但内里雷同化趋势加重。原因有两点，一是商家为了节省时间，降低设计成本，设计时直接利用现成元素，改头换面，因此出现了比比皆是的缺乏个性特征的设计作品。二是设计者自身的积累不够，知识结构不完整，字体设计的创意意识不强，没有强烈的创意动机。

二、提高字体设计创意性的方法

在字体设计的创意里，并不是一味去创造一种新的“字体”，而是对字体有创意的进行再设计。

1、从字体的构成方式中提高字体设计的创意性

在文字的发展历程中，初级的形态大抵都和象形有所关联。我国的汉字、玛雅文字、巴比伦的楔形文字皆是在象形文字的基础上经过历史演变而成的，基本上有象形、会意、指事、形声等四种构成方式。所以我们也可以从这四种构成方式中来进行字体设计的创意活动。

（1）利用汉字的象形性构成方式进行创意

象形，是根据事物的具体形象通过高度的概括而形成文字的方法。这样的字体设计的方法不光是对字体外形进行概括，并且是把事物最本源最具有事物本质特征的东西抽象概括起来。这才是象形造字的要领所在。须知要做到仔细的观察事物，并且能准确地进行信息的传递，不光要有一定的形象思维，并且要有正面且正确的逻辑思维，设计者方能把准确的将设计意境传递给观众。

（2）抓住汉字的表意性特点进行创意

这种造字法，是用两个或几个字组成一个字，把这几个字的意义合成一个意义。而这样的方法为我们字体设计的创意同样找到了一些新思路，亦如“少”，在创意设计时，就可以去掉右边的点，给人一种少“点”的感受，从直观上对字形准确传达了文字的含义。这种方法也可以称作是字体的“加强与减弱”，加强与减弱会使文字的所表达的意思更生动，表示的内涵更为丰富，则给人以更加鲜明的意象。

（3）利用汉字的指示性特点进行创意。

这是指表现抽象事情的方法，用象征的符号，或在象形字上加上符号来表示某个词。如，“本”、“刃”，“木”的下面中间加一点,指明是“树的根部，树根即为本。在“刀”的锋处加一点,指明“刀的锋刃”。事实上汉字本身就具有一定的精神含义的指向性，所以，就字体创意设计而言，汉字的指向性特点同样是需要我们在设计创意的过程中去发现的。

（4）在汉字形声的特点上进行创意。

形声便是通过声符和形符，以形符表意、声符读音来设计字体的方法。这样的形声字体为字体创意设计提供了便利的条件。使得我们可以在形符上进行大胆的创意，将其变换为有意味的图像表现，进而则会收到意想不到的效果。

2、从书法的角度进行字体设计

水墨手法在汉字创造中具有强大的艺术感召力和生命力，把汉字的水墨技巧放在字体设计中，会使得字体设计作品形成空洞灵便的意境。布白与章法就是中国画中的经营位置，也就是构图或构成的组织方法。就是对字与字，行与行，段落与段落之间关系的推敲。在现代字体设计里，通过字与字之间的方位上变化，行列之间，段落之间的交错关系来表现不同的意境。行距或字距有些疏远的会给人以宁静漂泊的感受；字距、行距稍显紧密的又会给人以拥挤紧张之感；字、行距具有较为严谨的规律安排则给人以严肃正统之美；没有明显规律的构图则给人以率性天真之美。无论怎样，在字体设计中可以根据设计内容对文字布局进行合理安排，以意境为引导，达到作品意蕴美的完美体现。

三、结语

字体设计特点范文第4篇

一、影视片头中的动态字体设计的特性

1、字体的运动性

动态字体设计，最主要的特点就是“动”字。怎样运动，运动的视觉效果怎么样，这是首先要考虑的因素。动的方法有很多种，可以旋转、重叠、缩放、虚实、跳跃、明暗渐变，也可以运用拟人化、拟物化的运动形态；再加上时间纬度，从二维空间变化到三维空间，达到千变万化的效果。在创作的过程中要着重考虑观众的动感体验，注重节奏的把握，根据影视作品的内容、节奏、内涵，设计出与影视主题相符合的动态效果。

2、阅读时间短暂化

在动态字体的信息传达中，视觉关注的图形运动现象是最容易被注意的，并且观者也最容易记忆这种持续性的运动过程，从中选择有效的信息接收。我们感觉空间中物体的移动和其相对运动速度的视觉被称为运动视觉。在阅读静态文字时，读者是主动进行视线移动而浏览。在影视剧片头的动态字体设计中，阅读时间与文字的存现时间相关，而文字的存现时间是有限的。所以，动态字体的设计要刺激观众的视觉感知，在较短的时间内，快速的提高观众对信息的接收效率。电影是时间和空间因素的综合体，这使电影片头的字体显示方式出现了无限的可能性。

二、影视片头中的动态字体设计的作用

1、品牌象征

品牌象征主要是运用于电视台的台标设计。随着动态字体领域的扩展，使得这种展示变得更加形象生动。例如HBO电视台的台标设计，通过模仿老旧电视的雪花点和开机声效，让人记忆深刻，达到传播品牌的效果。

2、信息提示

文字不仅可以表达抽象概念，同时也是一种视觉形象。文字即是信息最为有效的载体，文字的字号、颜色、字体、显现方式等都能带来不同的美学感受。伴随着电脑数字技术音响色彩的介入，字幕的造型愈加丰富多样，带给观众的视觉冲击也愈加强烈。而关于字体的动态设计则无疑是对影片最好的介绍手段，因为文字的动态设计可以传达出影片的氛围。

三、影视剧片头中的动态字体设计的基本要素

1、字体的图形化

对于字体的特性变化来说，针对西方的拉丁字母可以进行大小写的变化。大写的拉丁字母可以更加突出语句，表明中心。对于汉字来说，影视片头的动态字体设计，可以分为三大类：一是中国书法字体，包括篆书、隶书、楷书、行书、草书等；二是印刷体类，包括宋体、黑体等；三是变体美术字，在书法字体和印刷体的基础上根据影片的内容而设计的。各种形态的字体都具有别样的美，因此字形变化也可以对信息赋予特别的意义。制作立体感常用的表现手法有利于对字体进行浮雕、阴影和拉伸。透视也是比较常用的技术手法。拉伸赋予了字体的厚度以及立体感。字体图形化设计是指将文字与图形巧妙地结合在一起，加强文字视觉传达效果，使文字图形化，视觉符号可以让文字更具形象化，也就是人们常说的半文半图形式，即将文字的全部或一部分变为图形。

2、字体的动态化

片头字体的动态化也可以分为两种方式：字体局部动态化，字体整体动态化。对于字体局部使用特效，进而使得整体具备了主次关系。波光、波纹、聚集、出列、螺旋、逆或顺时针旋转、闪烁、伸缩、向上或向下滚动等。在具体运用时，要根据节目特点和节目需要恰当地选用。字体局部动态化是字体显示局部出现明显异于其他文字的动态化方式。字体整体动态化是字体整体出现动态化，可能是文字整体的某种动态化，也可能是文字整体打散后的动态化。但无论是字体局部动态化或是字体整体动态化，技术手段都是一个重点，开发文字显示的各种可能方式是字体动态化设计的追求目标。在动态字体设计中,静止的字体通过设计师的编排和设计,随着时间的变化产生或改变其自身的运动特性。在传统的阅读模式中，我们的阅读顺序通常是固定的，此时文字是静止的,我们的视线在进行不断的移动。所以我们必须关注“运动”所产生的新的意义。

四、结语

字体设计特点范文第5篇

关键词：平面设计；字体设计；策略

中图分类号： 02 文献标识码：A

文字具有传达情感和美感的功能，文字形态的变化，不影响信息本身，但影响信息传达的效果。设计师对于文字的选择以及文字版式的编排，直接影响到整个视觉作品的审美情趣。如何在平面设计中进行字体设计是当前平面设计关注的焦点。因此，研究平面设计中的字体设计具有十分重要的现实意义。鉴于此，笔者对平面设计中的字体设计进行了初步探讨。在平面设计中合理设计字体的策略，可以从选择字体应注意字体表现力、正确处理文字与空间的关系、文字与图形应符合主题内容和注重字体编排视觉传达效果四个方面采取策略，下文将逐一进行分析。

1 选择字体应注意字体表现力

在平面设计中，文字处理有很多种方式和技巧，表达内容不同，文字的形式也不同，进行字体设计在选择字体时应注意字体表现力，使字体的种类、大小、轻重、繁简等服从这个设计的需要，力求信息明确，使读者一目了然。如一张普通的传单，其字体的表现力则侧重于感觉，而不是在视觉冲击方面做文章。总的来说，一副优秀的字体设计，应当是个性化风格和视觉美感的完美结合，创造出具有独特风格和独特个性的字体设计在平面设计中尤为重要。因此，在进行字体表现力的选择上，利用字体本身、字架结构形态与其不同的组织排列方式，设计出具有时代特点的字体，是我们必须去实践和孜孜以求的。

2 正确处理文字与空间的关系

文字与空间的关系也是平面设计中字体设计的关键。在平面设计中，正确处理文字与空间的关系，是合理运用文字的表现。在平面设计的构成中，字体之间疏与密、集与散的分组排列的方式，影响着文字设计的视觉传达效果。处理好字体与空间的关系，就是要在设计文字的过程中，使文字与平面设计中的其他元素保持一定的距离，产生空间构成上的美感，文字设计使文字形成一定的疏密变化，使文字与整个平面设计上的空间构成形成主次分明的格局，可以产生较好的视觉传达效果，达到引人注目的目的。如风格各异的字体对比，大小不同的字体对比，笔画越粗细的大小对比等。还有字体组合的版面对比空间关系，字的笔画越粗，中间的空间就越小，整体就显得黑而密；笔画细，中间的空间就越大，整体就显得淡而疏。粗的字体视觉冲击力更强一些。字体的粗细对比形式的利用是现代平面设计中很有效的设计手段。另外，结合扫描仪，也可以在字体设计上产生更好的效果。用不同的材料，不同的设计方法，多方位的表现形式，把字体以透明的或者不透明的方式结合在一起，就能使字体设计具有无限的创作可能性。

3 文字与图形应符合主题内容

平面设计，不仅包括文字设计，还包括图形设计。在平面设计中，应综合考虑文字与图形的关系，使设计出来的文字与图形符合主题内容。现代平面设计中的文字设计的重要性日益凸显，往往在平面设计中，文字设计不是独立的存在的，而是与其他设计要素共同存在的，只有结合主题内容，使平面设计中各要素相互协调，才能构成总体的基调和情感倾向。处理好文字与图形的关系，在符合平面设计内容大的主题下，使其外部形式和所要传递的内容相协调，才能唤起人们的情感体验，充分达到传达信息的视觉效果的目的。为促进文字与图形的协调发展，在文字设计方面应按整个作品的主题内容和特点作相应的风格倾移动。字体的设计要服从作品的主题内容和特点，版面上的各种不同字体组合要符合整个作品内容的风格倾向。

4 注重字体编排视觉传达效果

字体编排在文字设计中占据重要的地位。文字的排列组合，直接影响着版面的视觉传达效果。字体的编排设计不仅要正确的传递平面作品的所要传达的信息，更重要的是如何以符合视觉规律、富有美感的编排形式来打动受众，使受众在获得信息的同时也获得美的视觉享受。一个字体设计的成功与否，要看它有没有生命力和感染力，能不能感染受众的情绪。因此我们说，在平面设计中字体设计是一个非常重要的元素，好的字体创意或好的字体编排，无形中创造了平面设计中的视觉亮点，不同的段落使用不同的字体，段落逐渐相互穿插重叠，给平面设计作品起到了画龙点睛的作用。在对字体进行设计时，设计师们只有对字体的设计运用多作深入的了解和研究，在文字本身和图像处理两个细节上挖空心思，把字体看成平面设计最古老和最基本的要素，形成字体古朴、简洁、富有几何线性的美感，并把时间的流逝、历史的文脉和个人的意气融于其中。才能设计出更精彩的作品。

结语

随着时代经济的发展，字体设计的应用形式、传播媒介、表达方式、创作方法等有了更多层次的拓展，设计师们已经越来越重视字体在平面设计中的应用，在平面设计中进行合适的字体创意设计会使整个设计变得更加完美。在平面设计中合理设计字体的策略，应选择字体，应注意字体表现力、正确处理文字与空间的关系、文字与图形应符合主题内容和注重字体编排视觉传达效果，从而使设计作品在众多的竞争中脱颖而出，显现个性。

参考文献

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