版式设计的设计原则

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版式设计的设计原则范文第1篇

公司员工有责任维护和保护公司所提供的所有办公设备及工具，包括但不限于PC机、便携机和有关软件。员工不应将公用设备带离公司，如有特殊原因，员工应到行政部报批，并在尽快的时间(当日)内归还。公司提供给员工的办公设备、工具和书籍如有丢失、被盗，员工应负有责任。

· 公司内装有复印机、传真机和打印机，复印台上还有其它办公设施如大型订书机和打孔机等。

· 每位员工均有权使用电话设施。每位员工都有自己的电话密码，该密码应对其他人员保密，公司内部电话系统设有计费软件。如因公打长途电话，请在通话后做电话记录；公司内部的电话原则上不允许被用来打私人长途，如果情况紧急，请自觉做电话记录并自己承担相应的费用。

· 凡盖有“公司图书专用”印章的书籍都是公用书籍。如果你从公司借书，请到行政部登记，注意爱护书籍并在一个月内归还。

版式设计的设计原则范文第2篇

来强化内容的科学性和严谨性，增加内容的表达和提高读者的信任感。

关键词科技期刊；版式设计；原则；规范

中图分类号G237 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）112-0015-02

随着现代科学技术的迅猛发展，期刊以其传播速度快、时效性强、信息量大、栏目形式灵活多样等特点，成为传播知识、交流技术的重要手段。作为知识和信息载体的期刊，其内容的重要性毋庸置疑；但同时，期刊的版式设计作为其外在形式，重要性也在逐步凸显。期刊的版式设计是按照一定的视觉流程和审美规律，将各种文字、图形及其他视觉形象加以组合排版，是期刊编辑的环节之一，具有非常重要的作用。

1科技期刊的版式设计可提高读者阅读兴趣

科技期刊设计也讲究美感，版面布局是否妥当、字体与字号的选择是否恰当、图形和表格的搭配是否合理、颜色的搭配是否协调、标题的运用是否正确、页码以及页眉页脚等元素的使用是否规范、空白的留置是否充足等因素都会影响读者对刊物的感受和兴趣。好的版式设计可以使读者赏心悦目，提升医学期刊读者阅读兴趣，帮助读者理解文章内容。如期刊版式过于平淡、刻板，平铺直叙未显示重点和要点，会使读者在阅读中失去兴趣；而文字或图表过于密集的版式设计会使读者产生视觉疲劳，影响阅读。版式设计中应体现文字、图表编排疏密得当，题目、摘要、关键词、参考文献等要素统一规范，达到美观易读，并能体现鲜明的目的性、主动性和选择性，表达一种审美意识。因此,要获得视觉美感，版式设计者不仅要从艺术美的规律出发,，还要从接受者出发，达到主观与客观的统一。

2科技期刊的版式设计可促进内容的表达

科技期刊作为期刊的一个门类有别于一般的大众文化产品，内容上的科学性、前沿性、创新性要求在版式设计中既要反映期刊的内容，同时又要具有相当的文化内涵和艺术品位。其严谨性与艺术性在内容的表达方式上要相互促进、相辅相成。科技期刊的版式设计一般要求严肃、简洁、理性化，且一旦确定即比较固定。合理的版式设计可以突出重点、强调层次，将内容的信息更加鲜明、准确的表达出来。如科技期刊中常见的表格在设计上就有表题、表头、表身、表注几个方面需要注意。表格的排式也需根据内容及文字多少设计为竖排表、卧排表等。分栏是科技期刊版式设计的重要手段，多采用两栏、三栏的分栏方法，因此一些尺寸较大或内容较多地表格需要进行特殊的处理，如设计为跨栏表、续表等方式。此外，图片在科技期刊中也很常见，可以直观的表达文章的内容，使读者一目了然，因此具有很重要的作用。在科技期刊中如何使图片更好地发挥其对文字内容的补充、说明、指示作用，是版面设计中的一个重要环节。科技期刊的图文合成时，可根据图片与正文文本的关系以及图片幅面的大小，选择文主图辅、图文并重、图主文辅三种样式， 图片在版面的位置也可以选择串文图、通栏图、跨栏图、超版心图等。这些内容，都需要技术编辑在版面设计过程中凭借经验和认真的态度进行斟酌。

3科技期刊的版式设计可树立品牌形象

科技期刊的版式设计给读者的是第一印象，有助于体现科技期刊特色、树立期刊品牌。在版式设计中巧妙运用标题、文字、空白、图片、线条、色彩、分栏、分区等多种元素和多样手段，形成自己鲜明的风格和独特的特色，就有助于在消费者心目中形成期刊的品牌效应。好的品牌效应可以帮助读者从众多的同类刊物中选择本刊物，并使读者在阅读中产生亲切、愉悦的感觉，传递视觉上的美感。好的版式设计也有助于体现科技期刊的办刊理念和办刊宗旨，可以更好地突出刊物重点栏目、内容。如何在版式设计的层面上树立科技期刊的风格和特色，并促进品牌效应的产生呢？一方面要强调版式的连续性与统一性：即每个期刊的版式都保持基本一致，统一性是指期刊的版面设计与期刊的办刊宗旨和内容风格相一致，如版面分栏、标题、字号、字距等都有统一的设计，形成基本版式，基本版式结构决定了各家科技期刊的表现特征，影响着它的传播效果；整体设计原则还要求版式设计不仅仅着眼于版面的美观, 还要着眼于实用。这是由科技期刊的性质所决定的另一种整体观。 整体设计原则这个方面的要求,是设计功能上的整体观:美观与实用的统一体。另一方面要强调灵活性与多样性：即期刊中每个栏目之间的版式设计可以不同，可根据各栏目的特点、特色、内容、要求等灵活地设计各栏目的版式，在统一中求变化，力求更好地体现每个栏目的主旨、特色。

4科技期刊的版式设计可节约出版物成本

合理的版式设计可以在保证版面清晰明了、布局合理的前提下，节省版面，更有效地利用版面，这可以直接减少原材料及辅助材料费用、制版费用、印刷费用以及装订费用。科技期刊版式设计中，版心是主要框架，其面积的大小直接影响到版面的主体容量与阅读的视觉效果[1]。适当地扩大版心，并在设计中合理设计标题等要素，恰当的安排图表的位置及留白的尺寸等都可以节省版面，从而节约出版成本。当然，节约出版成本并不是最终目的，而是在保证出版质量的同时，提高出版效率的重要手段。在原材料涨价、环境污染的当下，节约宝贵的纸张资源、减少浪费、节约印装费用对于科技期刊的发展也是非常重要的。但是，节省版面一定不能造成版式过于拥挤的感觉，以牺牲版式设计效果为代价，要把握好其中的度。

我国已经是数量上仅次于美国的期刊第二出版大国，而且在这些期刊中，主体是科技学术期刊。科技期刊的版式设计是期刊风格外化的重要手段，可以有助于更好地传递科技信息的独特价值，提高科技信息传播的深度、广度与速度，吸引读者阅读兴趣，树立科技期刊品牌效应并节省科技期刊出版、发行的成本。版式设计是期刊的一个系统工程, 好的版式设计,往往能够对期刊的内容进行充分有效的整合, 提高期刊的传播效果，应加强重视。

参考文献

[1]陈梦思，郭立.学术期刊版式设计之我见[J].江汉大学学报：自然科学版，2012，4：203-204.

[2]李玲.期刊版式设计应遵循的原则[J].山西广播电视大学学报，2002(4)：73-74.

[3]孔国庆.论学术期刊装帧设计中的意境美[J].出版发行研究，2012(11)：95-97.

版式设计的设计原则范文第3篇

报纸作为平面视觉媒体,是通过印刷在纸张上的文字､图片､色彩以及版式等符号向受众传递信息的一种纸质媒体｡诉之于人的平面视觉,是报纸与其他大众传播媒体最大的区别｡受众通过阅读文字和图片获知信息的具体内容｡其中,版式在报纸版面中扮演着举足轻重的角色｡版式是报纸的视觉形象,是报纸的广告和包装,它刺激着读者的阅读欲望,吸引着读者的视线｡“一张好看的报纸”首先是从报纸版式上感应到的｡每一张报纸的版面由文字､图片､色彩､字体､栏､行､线､报头､报花､报眉以及空白等要素构成,版式就是报纸版面构成的组织和结构｡报纸的诸多要素,要靠版式设计的造型活动来完成｡不同的报纸不仅会以提供给受众信息的侧重点不同而凸显媒体性质,同时,不同的版式设计和色彩运用表现着不同的编辑思路,也有助于形式不同的报纸风格｡一般来讲,严肃的党报与相对活泼的晚报､都市报的风格不同,与生活､消费､娱乐类报纸更不同,综合类的日报与周报又不同,这种差异读者很容易一眼从版式上看出来｡

报纸版面设计的演进

从16世纪威尼斯报纸(Venice Gazzetta)诞生算起,西方的近现代报纸已有了四五百年的历史｡最初,报纸的样式与当时的图书非常接近｡18世纪逐渐抛弃了标准的图书格式,纷纷采用大型号纸张以扩大版面,不过,除了在纸张的尺寸规格上有所改变外,这一时期的报纸在印刷和视觉因素(如增加插图)上几乎没有什么变化｡1845年,理查德・霍改良印刷机械以后,垂直式版面取得了主导地位｡垂直式版面通常以竖栏为基本单位,每栏从版面顶部贯穿至底,字体小,图片小且少,标题几乎都不跨栏,还谈不上有什么好的版面设计｡19世纪末,大报为了赢得读者,在版面上突破常规,也就是完全打破了栏的限制,横排走文,“水准式版面的革命到来了”｡水准版式仍有基本栏的划分,但其行文不再是由上一通到下,而是透过转栏向水准方向拓展,字体的选择范围扩大,横跨几栏的大幅图片出现在了版面上,标题跨栏也已常见｡由于图片的崭露头角,色彩也已经在报纸上出现｡进入20世纪,版面设计受到空前的重视,这时,已将杂志的模式引入了报纸版面:大量留白,大幅照片,内容分区化｡60年代,模组式版面成为美国报纸的主流版式｡80年代,甘尼特报业集团创办的美国第一份成功的全国性报纸《今日美国》,以色彩和图片为基础,以大量富含咨询的图表来解释新闻,它的出现,成为西方报纸版面发展史上的一个里程碑,从此揭开“重新设计运动”的序幕｡报纸版面经过这么多年的演变､丰富,在形式上确实是发生了巨大的变化,图画､图表､线条､色彩､空白等版面元素得到了充分的运用,形成了多种多样的风格｡

当今报纸版面设计的趋势

随着我国报纸市场化竞争机制的形成和新媒体的出现,面对日益高涨的受众信息需求,现代报纸版式设计借助新科技､新材质,越来越趋于个性化的完美｡

现代报纸设计趋势是现代社会发展的产物｡对外开放带来了报纸版式以文字标题全部横排的欧美风格;信息社会――厚报形成后的报纸封面化;报刊竞争――为了争取和吸引读者的标题超粗黑;读图时代――突出图片运用和报纸彩色化;生活高速――方便读者迅速阅读文字的编排少栏化;多元社会――适应分众的分类编排;同质趋势――报纸CI识别系统的个性化追求;数字社会――报纸设计桌面系统不断翻新……

就现代报纸设计本身而言,它的发展､创新也体现了与时代气息相合拍的设计理念｡现代报纸求易､求异的设计理念思潮,是当代报人与当今读者相互交流的一种默契:求易就是让报纸尽可能满足读者更快､更多､更方便地获读信息,因而形成了货架式的､简洁的版式结构;求异就是让读者在繁杂的､多向的､甚至是鱼龙混杂的信息流中,尽可能自愿地获读有效信息,因而形成了与众不同的､个性鲜明的版式风格｡

现代报纸版面的设计原则

新闻传播理念的变化必然引起报纸阅读和刊出方式的变化,为适应这种新变化,报纸的设计者必须研究､确定版式设计的新攻略｡近年来,《北京晚报》､《广州日报》､《羊城晚报》､《成都商报》､《华西都市报》等一批发行和广告收入居国内报纸领先地位､市场化运作程度较高的报纸不约而同地进行改版,推出了版面总体风格上非常接近的版式｡近几年新创刊的一些市场表现良好的“新锐”报纸,如《21世纪经济报道》､《经济观察报》､《都市快报》等也都采用了与上述报纸大致相同的版式｡一些党报､行业报也不甘寂寞,如《南方日报》､《中国新闻出版报》､《汽车报》等也都在版式上进行了较大改革｡这些报纸的版面变革,其实质正是自觉或不自觉地引入了增强易读性的传播理念｡总结这些报纸版式改革的经验,展望报纸版式的未来发展,大致有四个必须遵守的原则｡

1.风格化原则:报纸的版式风格是读者区别其他报纸的相对固定的特色｡风格一旦形成,就不宜轻易改变,只宜做改进式的细节上的微调,而不宜做颠覆性的变革｡风格不仅是读者从报纸堆里一眼就能认出自己的特色依据,同时又是让读者“情人眼里出西施”的感情纽带,尤其是都市类报纸,很多读者或者家庭几年､十几年,甚至数十年阅读一份报纸,已经成为习惯,如果突然做翻天覆地的改变,就如同朝夕相处的爱人突然整容变成了另外一个人,心理上会很难适应｡

根据对读者对一张报纸忠实度的调查显示,版式风格具有很重要的作用｡在报纸种类日益细分的现实环境中,报纸的竞争实际上是同类报纸的竞争｡在报业发达的北京､广州､上海､南京､成都等地,一个城市面向百姓的都市类报纸往往就有几家､甚至十几家,这些报纸在有限的新闻资源､相近的读者定位以及相似的办报理念下,如何才能展示自己的特色,版式风格就成为首要因素｡各路报界精英都力争在版式上与众不同,你艳丽我素淡,你浓眉大眼我眉清目秀,你胖我瘦,你白我黄(指纸张的颜色),你是冷色调我是暖色调,总之要出新､别致｡如,北京地区的都市类报纸,同样都是面对广大市民,却是晚报姓“晚”､晨报姓“晨”､信报姓“信”､新京报姓“新”,都具有鲜明的个性｡再如,同是青年类报纸,《中国青年报》的文章多以思想性见长,有理性､深刻､严肃的特点,它的版式就较平实､朴素;《北京青年报》以年轻人关注的城市､文化的动态信息为主,特点是快､新､观点有个性,它的版式就浓墨重彩,与年轻人喜欢的重金属摇滚可说是异曲同工｡树立自己风格的同时应符合视觉审美的规律,以自家报纸的性质及读者定位为准则｡

2.人性化原则:报纸的读者群绝大部分集中在中等以上城市,这些人群大多处于职场竞争和自我发展压力较大的生存空间,忙碌一天以后,读报是为了休息和获得各种信息,他们会有选择地进行阅读,并不是你的标题有多粗､有多大,版式有多么花哨就可以被吸引住的｡满足读者的感官享受,应以舒适､悦目为准则,切不可为凸显自己而对读者的眼球重拳出击,一味求粗求大,与内容相比显得虎头蛇尾,惹人反感,而是应以清爽流畅､温馨雅致为宜｡比如,现在一些市场业绩较好的报纸,它们的版式改革后都在不同程度上体现了人性化追求,即每栏字数减少,更符合网络时代人们的阅读视频和阅读习惯;取消中缝,给报纸瘦身提供空间,使版面疏朗大气;大标题统一字体,色彩趋于单一明快;文章的排列变过去的“交错咬合”式为整版竖通栏式,使版面整齐､易读｡

3.时尚化原则:报纸的版式设计者不能就版式论版式,应开阔眼界,触类旁通,关注流行和时尚的相关艺术,增强自己的艺术修养和对时尚的敏感度以及对设计规律的理解能力和把握能力,令报纸的版式紧跟时代的步伐｡如对服装､电影､流行色､平面设计的新理念､新技术等都要全面吸收,为我所用｡工业设计方法也可以被引进到报纸版式设计中,除整体形象的立体化设计外,像报纸品牌的徽标､办报宗旨､理念等文字也都可以标示在版面上｡另外还可以和国外流行的报纸版式设计接轨,如世界著名的英国《泰晤士报》､美国《纽约时报》等都是采用窄报型,对开大报比我国的传统报纸窄3到5厘米｡近几年,国内一些报纸像《南方日报》､《经济观察报》､《南方周末报》､《中国汽车报》､《中国消费者报》､《北京晨报》､《北京青年报》等纷纷瘦身,采用这种国际化的黄金报型,得到了读者垂青和专家赞许,给报纸的发展带来实惠｡

4.合理化原则:合理化原则是一个传统原则,同时也是一个基本原则｡这里说的合理化与传统的合理化不同,市场化之前的我国报纸,多是坚持内容第一性,所谓版式设计仅仅是以把内容安排下为准则｡现如今的版式合理化则有新的内涵,它的合理性更多地体现在风格化､人性化和时尚化原则之下的科学性｡比如许多报纸一版的封面及导读功能的强化､栏目设置的相对固定化､厚报的按类分叠､具体版面的粗分块细修饰等,被业内称为报纸杂志化现象｡这种现象的利与弊虽然还时有争议,但它是历史性的合理化选择,却是不争的事实｡又如眼下一些报纸的标题都采用一种字体,改变了以前一个版面上各种字体混杂的局面,肃清了以往报纸版面小气､“乱”的流弊｡像《经济观察报》､《新京报》等,更是确定宋体字为标题字体,宋体字经过千余年的历史筛选,更符合中国人的文化气质,这从某种意义上说,也是一种合理化选择｡

版式设计的设计原则范文第4篇

关键词：视觉艺术；版式设计；创新；教学改革

版式设计是视觉艺术的轴心，在视觉艺术课程中占据着承上启下的地位，一方面承接了基础课程即设计素描、色彩、构成课程的设计构成方法，另一方面开启了视觉艺术设计的大门，是今后学习专业课程的基石，为提高版式设计实用技能并提高学生艺术修养，课程转型改革是关键。

1 教学方法改革

我所致力于的版式设计教学改革其首要任务就是解决引导学生观察作品并设计出能够引导受众以设计师思维为导向观察设计作品，从而设计出符合市场需求且独具匠心的作品，其改革方法细述如下：

1.1 职业规划准入课堂机制

由于国际政治形势愈发多变，国内经济压力日趋加大，人口老龄化现象严重，经济结构产业结构转型调整等因素，近年来我国就业压力持续走高，如何改善学生就业的问题，成为各专业竞相争论的热点，针对视觉艺术的就业形势，职业规划准入课堂是减缓就业压力持续走高的方法之一，据不完全统计若从进入大学就有明确的学习目标并有针对的培养学生相应的能力，毕业工作几率较大，相应专业能力则会较强。

1.2 “工作室”教学辅导模式

为了能够推行“教、学、做”的教学模式，提高艺术设计学科学生专业技术能力，让学生课后以小组形式复习并制作艺术作品应配合工作室教学辅导，这样以小规模，小团队的形式，促进了学生的团队协作能力，同时通过教师零距离接触学生，对学生进行有针对性的辅导，以最快速最有效的方法解决了学生在实践过程中遇到的一系列问题。

1.3 自我评述机制

据不完全统计，大学生步入社会面临的第一个问题便是自我表述能力，无论是就业招聘时的自我介绍亦或是工作中完成任务与上下级部门的汇报与沟通，自我表述能力衡量着一个人综合素质。因此，在课堂上加入对自己设计作品的介绍、评述、讲解能够有效地提高学生的自我表达能力，提高学生艺术评论鉴赏能力，进而提高学生的综合素质。

2 课程体系研究

版式设计课程的意义更是总结了人类观看的视觉流程的规律，教会学生如何设计作品，引导受众按视觉流程走向观看设计作品。纵观整个版式设计课程可分为六个阶段循序渐进引导学生学习这门专业课。

2.1 第一阶段：观察――从生活到社会文化

“设计知识和设计的产物，通常是某一特定时代和环境条件下的最佳选择项目和累积成果。”[1]在正式学习设计作品之前我们的首要任务是学会在生活中累积设计素材，观察作品的形式、颜色与结构。因此版式设计的第一个阶段课程可设置为对报纸、杂志案例的裁剪拼贴，让学生初步了解报纸杂志排版中骨骼的分布形式、字号的大小、颜色的搭配等设计元素。

2.2 第二阶段：分析――从设计无序到设计有序

人对事物的认知分为两个阶段即感性认知与理性认知，当我们在第一阶段让学生初步了解设计作品版式形式原则后，不同的版式原则会在其头脑中产生感性概念，潜移默化地使学生能够按照所观看的作品进行复制排版行为，但若让学生独立完成设计作品还需要培养其理性的认知思维，通过对版式基本原则的讲解，让学生学会分析，并按照自己的设计思路进行设计，进而从无序设计渐入有序设计。

2.3 第三阶段：创造――从复制到创新

优秀的设计不仅在于符合设计的基本原则，更重要的其独创性及创新意识，第三阶段则打破一二阶段传统的复制设计作品的模式，鼓励学生积极创造，通过“联想”及“头脑风暴法”引导学生活跃个人思维，让学生思维处于被激发的状态，从而初步完成主题创作，形成独立的设计思维。

2.4 第四阶段：模拟――从错误中探寻设计的原则

模拟法是借助某种事物或过程来在线原型或模式的表象、性质、规律、特征，利用异类事物之间的相似性，相关性进行设计的学科类比方法。[1]将模拟法应用在版式设计课堂中能行之有效的让学生直观的了解设计的原则，通过对错误案例的分析纠错，模拟设计师及受众双方心理，让学生对版式设计原则、视觉的流程等设计方法理解更为透彻。

2.5 第五阶段：评价――从自身的喜好到用户的体验

用户是设计的体验者，若设计人员的思维是设计的灵魂，那么用户的体验便是设计的躯体，第五个阶段对学生反馈体验的能力进行培养，通过评论自身的设计与其他同学的设计，提高自身的鉴赏能力，让自己思维灵活转变在设计师与受众之间，学会用多重思维多重角度看问题。

2.6 第六阶段：系统――从零散观察到整体设计

通过以上五个阶段的学习，学生能够初步独立完成设计作品，但版式设计的终极目标是让学生将其渗透应用在视觉传达艺术的具体学科，最后一个阶段通过对不同学科应用的案例的赏析让学生独立完成不同类别作品，形成整体设计思维，达到系统的、整体的、机构化的设计。

3 考核考评机制创新

考核考评机制的创新能够督促学生进步，培养其积极性，提高学生的竞争意识，同时提前培养学生步入设计工作的状态，提高学生就业能力及岗位竞争力。

3.1 末位淘汰考核机制

末位淘汰其重点在于要有末位，通过对班级同学作品优劣的排序，考核学生的听课状态及学习效率，做到堂堂考核，通过奖惩措施，提高学生的竞争意识，督促其学习进步，培养其学习积极性，同时以工作室辅导机制作为辅助措施，辅导末位学生，提高其设计水平。

3.2 学生互评模式

为保证学生的上课质量，提高学生鉴赏品评作品的能力，课堂开展学生互评环节，通过学生互相评价课堂表现、设计作品，提高学生荣誉意识，让学生专注于课堂，提高设计能力，使学生在评价中充满干劲，积极进取。

视觉艺术设计是创造、是发明、是革新，作为视觉艺术设计专业的教授者我们更应该在教授中引领一条新的教育道路，培养综合型素质人才，探寻潜藏于日新月异的视觉艺术设计背后的秘密，培养学生探索与实践的能力，这便是我们教育工作者任重道远的任务。

版式设计的设计原则范文第5篇

关键词: 道家美学 书籍版式设计 审美表现

道家美学与道家的道论是息息相关的,也可以说其美学是以道论为基础而形成的。道家美学的开创者老子提出的一系列美学范畴,对中国古代美学和传统文化艺术都产生了深远的影响。道家美学思想强调“美”与“真”的和谐统一,重视人与自然的关系,并把天人合一视为最高境界的美。老子认为,“有”和“无”构成了宇宙万物,就自然现象来说,自然界中的一切都是“有”和“无”、“虚”与“实”的统一。道家美学思想渗透在艺术设计的各个方面,尤其在书籍版式设计中,其“有无”、“虚实”学说,对于书籍版式设计创作中的章法布局有着深远的影响。书籍版式设计既要遵循美的形式法则的运用,又要注重版式设计方法的运用和研究。书籍版式中图形与文字的组合编排,元素之间的疏密变化,页面与页面之间追求的整体格局,通过知白守黑、虚实相生等手法使读者的视觉与感知达到平衡。这些正是书籍版式在设计中对道家美学思想的践行,是这一美学思想在书籍版式设计中的深刻体现。从艺术审美的层次来看,书籍版式设计需要通过艺术手段的处理,体现作者所要表达的深刻内涵,借以启迪读者的思维,感染读者的情绪,并使读者从中享受审美愉悦。

一、“意境”对书籍版式设计的启发

美学概念的“意境”,是心与物、情与景、意与境相互交融的产物,是从玄妙的自我心境中产生的一种难以表述的美妙境界。书籍版式设计同样是“意境”上的艺术,设计中作为造型元素的点、线、面,色彩、质感和空间,在设计者眼中,都能创造出富有个性和情感的“意境”。书籍版式中图形的运用,在一定程度上充实着书籍的内容,通过图形语言和整体布局充实书籍内容的同时,给人更为直接的心理感受。而由于构成形式的不同,书籍版式中各个元素的组合编排,所产生的视觉效果也是不同的。书籍版式设计正是设计者通过对书籍主题和内容的理解,进行主题性的设计和编排以更凸显作者想要表达的思想内涵。文字的大小、疏密,图形与文字的穿插、色彩的应用,体现在书籍上给人以单页面独立的视觉空间效果和整体的连续空间效果,创造了一个又一个“意境”的空间。“书不尽言,言不尽意”,在书籍中正是借助于图形和文字、色彩的编排设计,准确表达书的意境,使读者更深刻地理解其内涵。书籍版式设计中的“意境”是通过各种艺术表现手法所营造的。意境并非是客观事物的简单反映,而是经过思想感情和审美意识的提炼转变成的一种情景交融,使读者深思,创造引人入胜的视觉效果,引导读者对书籍产生共鸣与联想,让欣赏者领悟到无尽美感和意蕴。现代任何设计都强调以人为中心,不能满足人类需求的设计,无论多么精美,都不能算是好的设计。书籍版式设计也不例外,除了具有阅读的功能外,也必须满足人的审美需求。好的版式设计可以使人和书之间产生互动和交流。

书籍通过版式设计创造一定的“意境”,这种意境是按照主题的内容进行的。这里的“意境”不仅来自于书名,还来自于书籍内容的深层意义以及成品后的使用范畴、读者群体、市场需要等方方面面。设计中往往要做到“意境”与内容的一致,好的版式设计不仅使书的文化品位得到充分的提高,而且艺术美本身总是首先愉悦着读者的心灵,并潜移默化地作用于所有看到它的读者。作为实用的装饰艺术,书籍版式设计在构思中对人们长期形成的生活经验、阅读的习惯、图形等元素进行处理,通过具有视觉美感的表达,构成特有的视觉语言,追求内容所描述的意境,使书籍的形式与书籍内容相吻合,达到整体相统一的“意境”。书籍版式设计中“意境”的塑造对于整体的装帧效果也同样起着十分重要的作用。“意”所带来的视知觉的特性对版式审美过程的影响体现在对版式设计元素恰到好处的运用。通过分析读者的视觉感受和心理结构,推敲书籍版式设计中各个元素的细节,如文字的具体编排形式、色彩的合理搭配运用、图形的相对应的选择利用,以及整个书籍版式空间的巧妙组合,利用有限的版面空间使各个设计元素之间得以融合,刺激读者产生各种心理反射,建构起读者与书之间的信息交流和情感交流的桥梁,进而深化书籍所要表达的内涵。

二、“留白”在书籍版式设计中的运用

“留白”是中国画的一个重要美学观点,是中国道家精神和哲学思想的体现,是对老子“虚实相生”美学观点的继承和实践,并由此形成“计白当黑”这一重要美学观点。这一重要美学观点对书籍版式设计的影响同样也是深远的,作为“留白”的设计元素,越来越多地展现在现代书籍版式设计的构图形式中。虚实相生在书籍版式设计中的运用,可以使版面更具有视觉美感。在书籍版式设计中,不能使幅面安排得过满过挤,应留出必要的空白,方便人们清晰地阅读,并给人以想象的空间。书籍版式设计中的文字、图形为“实”,空白为“虚”,页面中的虚实变化正是书籍的魅力所在。就中国的书籍版式而言,页面中的留白,不仅是一个有用的空间,起到方便阅读的效果,还是一个充满想象的、意味深远的空间。借助视觉语言的应用,通过文字、图形构成的律动,虚实的相互映衬,有无的交融,在意境中喑示了一个广阔的自由空间,让人可以无拘无束地遐想。“虚实相生”在书籍版式设计中还体现为整体的把握和页面中文字与图形元素的分配。各个元素作为表现主题不可缺少的设计内容,虚实的变化体现在文字、图形的空间布局以及正负空间对比中的“留白”上,是有主有次、有虚有实的对比协调。在书籍版式中都有其阅读中心,这个视觉中心在很大程度上能充分表现出空间情感,是版式设计中的重点。在版式设计中突出阅读中心元素时,其他的元素就相应地做减弱视觉比重的处理,作适当的留白,创造一种清晰的视觉美感。

在书籍版式设计中应该遵循“计白当黑”的原则,利用版式的编排手法将页面中的留白转化为“有意味的形式”,借助“虚实相生,黑白情趣”、“深化意境,启人遐想”等美学思想,在艺术规范中创作“计白当黑”的版式设计效果。

三、“自然、内在”的审美思想在书籍版式设计中的体现