陈世美的故事

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陈世美的故事范文第1篇

关键词：煤矿；巷道支护方式；冒顶事故；预防措施

中图分类号：TD327 文献标识码：A 文章编号：1009-2374（2014）01-0088-02

1 矿井基本概况

（1）陈坜煤矿原为地方小煤矿，设计生产能力3t/a，2010年由福建省能源集团整合并购，2011年进行扩建，生产能力提升为6万t/a，2012年投产。年巷道掘进工程量近4000m，主采煤层为B5煤层，煤层变化大，断层多，倾角平缓，围岩稳定性级别跨度大，导致安全隐患的不稳定因素很多。

（2）由于开采单一煤层，煤层薄，迫使矿井加快掘进速度，以保证正常的生产接替。

（3）矿井规模小，巷道万吨掘进率高，生产成本高。支护费用在矿井生产成本中占有一定的比例。

（4）开采技术条件。矿区开采煤层的顶底板岩性为粉砂岩、砂质泥岩，底板岩性为细砂岩；一般较稳定，很少出露坍塌、冒顶现象。局部受断层破坏的地段岩性较破碎，顶板较易垮落。矿井在开拓过程中，遇这些地段易产生冒顶、片帮等工程地质问题。此外，当地下采空区形成后，若处理不当，会引起采空区变形，进一步扩展延伸波及地表产生裂缝、塌陷等地质灾害。

2 陈坜煤矿巷道支护方式现状

陈坜煤矿从1997年开始生产以来就对巷道支护方式进行试验，主要有以下七种：

2.1 木支架

在矿井投产初期，很多技术资料不全，当时的矿木价格比较低，一般的巷道支护采用木支架进行支护。主要的优点：支护方便，速度快。缺点：使用时间短，有时不到半年就腐烂了。随着矿木价格的提高，采用木支架的成本费用也逐步提高。

2.2 水泥支架

为了降低生产成本，陈坜煤矿从1999年开始进行水泥支架的试验工作。采用钢筋混凝土预制，经过矿井现场使用，从1999年至2008年的10年间，共使用接近8000架。主要优点：成本低，可以重复使用。缺点：比较笨重，架设难度大，占用巷道的面积大。在岩性比较破碎的地点，不能使用。

2.3 钢管支架

为了降低生产成本，在岩性比较好，但是又需要支架的地点，采用钢管支架。通过矿井的使用试验，效果也比较好。主要优点：成本低，架设方便。缺点：在岩性破碎、压力稍微大一些的地点不能使用。

2.4 砌碹

采用片石和混凝土砌碹。主要优点：不论压力多大，都可以承受。缺点：造价高，成本高。只有在岩性破碎和断层破碎带时采用。

2.5 喷浆

在巷道岩性比较好的地点，采用喷浆支护效果较好。主要优点：速度快，成本低。缺点：在岩性破碎地点不能使用。

2.6 无腿棚

在巷道两帮比较牢固，顶板破碎地段可以使用。主要优点：成本低，架设快。缺点：受到条件限制，适用性

较差。

2.7 金属支架

最近几年推广“以钢代木”，我矿也推广使用。当前，矿井在用的金属支架大约1000架。主要优点：安全适用，可以重复使用，架设方便。缺点：成本高，初期投资

加大。

3 冒顶事故的预防和巷道支护方式的选择

3.1 冒顶事故的基本特点及原因

3.1.1 发生冒顶事故的特点。陈坜煤矿冒顶地点主要发生在地质条件变化的地段，如小断层、岩性破碎、顶板裂隙发育等等。冒顶地点都发生在成巷部分，交叉点段，且大多有明显预兆，如巷道变形量大，片帮、支架变

形等。

3.1.2 冒顶事故的原因。对地质条件变化跟踪不到位，不能及时掌握和了解施工现场的顶板情况，无法采取及时有效的措施来应对。在落实巷道支护设计时，简单地把金属支架改为钢管支架，降低支护等级，片面强调支护成本，忽视技术问题。施工质量控制监测流于形式，片面强调进尺考核，特殊地段设计的支护方案落实不到位，成巷后出现的问题责任不明、职责不清，因此必须系统的研究，并提出一套科学、合理、可行的巷道支护方式，实现巷道支护技术的本质安全。

3.2 巷道顶板事故的预防

巷道支护的目标是在尽量低的支护成本条件下使巷道围岩稳定，防止围岩产生危害性塌落，并保持有足够的使用断面。其特点是：

3.2.1 围岩松软、破碎，节理发育，支护的对象是煤岩体，特别是两帮煤体既松软又性脆，围岩稳固性差。

3.2.2 受地质构造影响，在同一条巷道内围岩结构及物理力学性质变化较大，构造应力也有很大差别，围岩分类可能相差1～2类，需要采取不同的支护方式和参数。

3.2.3 在构造强烈作用下围岩变形剧烈，绝对变形量达到500～1500mm以上，一般为正常岩巷的几倍到几十倍。

3.2.4 巷道工程量大，服务时间短，支护结构必须简单实用、造价低廉。这些特点决定了安全可靠性研究必须充分考虑技术经济的可行性。

3.3 巷道支护方式的选择

3.3.1 设计中考虑井巷位置和支护方式。在设计中，选择在坚硬岩体内进行井巷工程布置，并从施工和维护角度加以充分考虑；避免在应力集中区内布置巷道，要求两条巷道间留足煤岩柱；若工程需要又无法避开弱面或破碎部位布置时，选择巷道轴向应与主要一组弱面或破碎带的走向成直交或交角大于45°，尽量降低坍塌的危险性。

3.3.2 矿井的主要巷道如主井、风井、运输石门、车场以及后期的轨道上下、人行下山及硐室均布置于岩层底板，采用锚喷支护，构造挤压带，岩石破碎时采用拱碹

支护。

3.3.3 断面较大的巷道和交岔点，围岩条件比较差时一般为砼砌碹支护。井下配电所等硐室，采用砼拱碹

支护。

3.3.4 运输巷及回风巷沿煤布置，采用金属支架

支护。

3.3.5 回采工作面采用木支护，倾角较大时，应注意预防木支柱或木棚倾倒，遇底板松软时支柱应穿鞋。煤层特厚地段，合理选择采煤方法，加强工作面支护。

3.3.6 采煤工作面采用全部冒落法管理顶板，生产中应加强顶板管理，确保安全生产。特别在顶板初次来压前，要加强监测，严防初次来压压垮工作面。

3.3.7 采掘工作面严禁空顶作业，及时支护采掘面。加强支架的维修，始终保持井巷支护的完整性。作业中应加强敲帮问顶，严格执行作业规程。

4 应用效果

通过对陈坜煤矿适用的巷道支护方式的研究，基本解决巷道支护方式的安全可靠问题，形成一套科学合理、有效实用的具有陈坜煤矿特色的巷道支护技术体系，使企业取得良好的经济效益和社会效益。

参考文献

[1] 福建省华厦建筑设计院.武夷山陈坜煤矿有限公司陈

坜煤矿扩建工程初步设计及安全专篇设计[S].2011.

陈世美的故事范文第2篇

《秦香莲》这部戏是我国戏曲多个剧种中的经典传统保留剧目,仅拍成的电影戏曲艺术片就有京剧、评剧和豫剧三个版本。可见,这出戏在全国观众中的影响有多大、位置有多重。在豫剧界,翟燕身、燕长庚、毛兰花、崔兰田、张岫云、关灵凤、安金凤、单邵莲、张宝英、郭惠兰、崔小田等几代名角都善演此剧,并成为她们的代表性演出剧目。因为这部戏的故事发生在我们的河南开封,因此豫剧版本的《秦香莲》更为全国戏曲观众所喜欢。作为一名豫剧演员,我有责任与义务把这部看家戏、经典名剧给传承下去!

秦香莲的性格基调就是“雪里梅花耐霜寒”这句戏词,但她的性格与行动轨迹又是随着境遇和命运的变化而发生了改变,因此戏才不但好看而且还很是耐人寻味,对旦角演员的唱腔、表演和内心戏的把握都是一个考验与锤炼。

秦香莲在第一场“宿店”中出场。秦香莲手拉儿女上场时唱了两句戏“跋千山涉万水艰难受尽,秦香莲携子女来寻夫君。”两句唱词勾画出了乡野村妇千里寻夫的艰辛,我在演唱中流露出来的眼神在疲惫不堪与几分怨恨之外还加上了一些期盼与一点喜悦的成分,这样就把秦香莲简单而又复杂的内心世界一下展现在观众面前,牢牢地抓住了观众的心。当听到店主张义录说陈世美已经招为了当朝驸马时,一下子坠落到万丈深渊,这才明白为什么丈夫三年来没给家里捎上一封信的真正原因。丈夫变心了,自己变成了弃妇。在这个情节的处理上,我是即惊又恨,并且对残酷的现实抱着怀疑的态度,这样就为下边第二场“闯宫”埋下了伏笔、做好了铺垫。在这一场戏中,秦香莲面对门官转交的十两纹银摔在了地上,表现出来了她的清贫气节与要见负心人当面质问的决心。当秦香莲闯进宫中第一次相认被陈世美踢到后,她强打精神二次相认。陈世美言道是害怕大祸临身才拒不相认,秦香莲心如明鉴地指出了丈夫背叛的真正原因,接下来是一段对往日夫妻恩情的回忆、对家庭变故与寻夫之事的表述。这段戏把陈世美问地低头不语。以上情节,我注重表现出秦香莲作为一个乡村农妇的善良淳朴、对丈夫打骂的逆来顺受与苦苦哀求、既敢于大胆地指责丈夫变心的真正原因又懂怎样去用昔日恩情来感化丈夫的心。我这样的处理特别自然真实,因而每次演出至此都能获得观众的掌声。感到丈夫还是不想相认,秦香莲就退了一步,只要能认下子女,自己就是死了也心甘情愿。从当初寻夫欲居家团圆到哀求抛弃妻子的丈夫收下子女,可以说秦香莲的目的在这个特定的境遇下发生了180度的大转折。这既表现出了她的妥协与懦弱,又表现出了为了子女的生存大计与日后幸福甘愿献出生命的伟大的母爱。我的神情是那样的孤独无助、那样的恋恋不舍。当看到丈夫欲认下自己的时候,秦香莲又开始循循善诱地劝告丈夫跟随自己归隐农耕。我的处理是注重表现人物的对夫妻恩情重归于好的幻想与狭隘的认识。这一场戏可谓一波三折、扣人心弦,我演地是认认真真、丝丝入扣。

第三场“抱琵琶”是一个重头戏,也是故事发展中的一个小。在丞相王延龄的安排下,秦香莲扮作琵琶女进宫卖唱。“接过来这杯茶”和“三江水洗不尽我满腹冤枉”这些段子,唱唱停停,唱白相间,很不好处理,没有深厚的功力就把戏给演温了、演散了。我继承了崔兰田大师创立的“崔派”声腔和大青衣的表演程式来刻画人物,浓郁纯正的崔派咏叹调和沉稳舒缓的表演把秦香莲对陈世美负心的痛斥、对自己遭受的屈冤和为家庭付出的心血再次强烈地表达给淋漓尽致地抒发了出来。这场戏主要就是通过秦香莲在王延龄的帮助下想劝丈夫心回意转不果,为故事的发展和结局做铺垫、设伏笔。

第四场“杀庙”是秦、陈二人彻底决裂成仇的界限。面对韩琦的追杀,秦香莲唱出了“要杀你把我一人来杀死,留一下我一双儿女逃性命。”这两句戏词。这两句戏词起到了一个画龙点睛的作用,一是再次展现秦香莲伟大的母爱,二是用真情打动了奉命杀人的“刽子手”韩琦,使剧情得以转折。我在演唱时两眼含泪并配以叩头求告的大幅度表演,可以说是用饱含深情的唱腔和自然朴实的表演在感染观众、打动韩琦。在看到韩琦自刎时,秦香莲悲痛欲绝。我很注意表现出她的心痛、她的自责、她的无奈、她与负心人陈世美势不两立的决心。这个时候的秦香莲真正认清了陈世美的真实面目,她已经不再抱有任何幻想,为下边找包拯告状一定要惩治负心人做好了铺垫。

在第五场“拦道”中,我注重表现的是秦香莲手拿折扇拦路求见包拯路告状的急切心情。在第六场“公堂”中,我手拉儿女身带孝与陈世美公堂对质。可以说,仇人相见分外眼红。这一阶段我很注重表现秦香莲的大义凛然与义愤填膺。在第六场“见皇姑”中,秦香莲见到皇姑后表现的是不亢不卑。“她好比三春牡丹鲜又艳,我好比雪里梅花耐霜寒”这两句词形成了鲜明的对比,也唱出了秦香莲人物性格中的基调:朴实、善良、坚韧、不屈。这一段唱词我处理的不温不火、沉静中显现几许波澜。当皇姑质问秦香莲为什么不参拜她时,秦香莲反戈一击,即:拿出封建王朝所倡导的三纲五常中的“先嫁为大后嫁为小”来反诘皇姑,让这位夺走心爱丈夫的权势女人自取其辱和受到辛辣的讽刺。这里我特别表现出了秦香莲的那种被逼绝境后迸发出来的睿智和反抗精神,为此,我的眼神是不屑一顾的,唱腔是铿锵有力的。

第八场“铡美”是该剧的最和大结局。包拯在国太的巨大压力下和皇帝传达的赦旨到来时,他顶不住了压力,开始动摇与妥协了。在这样的一个危急情势下,秦香莲手拉儿女上场。我满怀着信心唱出了“悲切切我把大人见,你是万民头上的青天。”当听到包拯说不能秉公而断时,秦香莲一下子又坠入了无底深渊,我满怀疑虑、迷茫、愤恨到极致地唱出“实指望告状把天见,青天又被乌云瞒。说什么你是包铁面,看起来官官相卫有牵连。三百两纹银我不要,屈死俺再也不喊冤。”秦香莲失望之极的话语激起了包拯誓死为民伸冤的行动,把剧情向前推进了一大步。接下了,包拯于铡陈世美,国太再次阻拦,秦香莲急忙跪下,她不愿失去这最后的努力,我激动地唱道“万民称你包青天。驸马官大不敢斩,来来来!先斩我黎民秦香莲!”故事发展到最,接着是包拯怒铡陈世美,剧情直下,以正义战胜邪恶为结局。

陈世美的故事范文第3篇

女：亲爱的各位同事们版权所有，全国公务员共同的天地!

合：下午好！

女：金鸡报晓迎新年

男：辞旧迎新贺新春

女：回首××年，我们数据局在局党委和局领导班子的正确领导下，锐意进取、改革创新取得了物质文明与精神文明的双丰收。

男：今天，让我们欢聚一堂，一起回忆辉煌的过去，共同畅想美好的未来。

女：让我们尽情的欢唱，尽情的高歌。

男：广东省电信有限公司数据通信局××年春节联欢晚会

合：现在开始！

——————————————————开场白

男：首先，让我们以最热烈的掌声有请我们的局领导为全体来宾致新年贺辞

女：掌声有请：许局长

男：亓书记

女：胡局长

男：黎局长

女：徐主席

男：黄副总会计师（？）

……（局领导拜年）

男：谢谢各位局领导的祝福和勉励，我们坚信：在新的一年里，在各位局领导的正确领导下，我们数据局的事业会更加辉煌；在各位局领导的亲切关怀下，数据局员工的生活福利会不断提高，让我们再次以热烈的掌声感谢我们的局领导。

——————————————————局领导拜年

男：歌声袅袅辞旧岁，舞姿翩翩贺新年，请大家欣赏女职工委员会的节目——埃及舞，有请。

……《埃及舞》

男：古诗有云：不识庐山真面目，只缘身在此山中。在数据局工作这么久，一直没有发现我们局的女同胞们原来这么有才华，舞蹈跳得这么好，真是风情万种啊。所以说，以后在工作中要善于观察，多挖掘同事的优点长处，当你发现你周围的同事个个都是身怀绝技，个个都是精英的时候，你就一定会觉得能跟这样的一群人一起工作原来真是一件多么令人自豪、多么开心的事情。好了，废话少说，因为马上就要开始激动人心的幸运抽奖活动了。（投影屏显示电脑抽奖的画面）本次晚会抽奖采取电脑抽奖，将相继抽取五等奖××名，四等奖××名，三等奖××名，二等奖××名，一等奖××名，特等奖××名，设首先抽取五等奖××名，到底谁是幸运儿？请看大屏幕。

……（抽奖）

男：恭喜恭喜，开门大吉，恭喜中奖的同事鸡年行大运，那么请获奖的幸运观众×××时候到×××处领奖，没有获奖的观众也不用心急啊，因为大奖还在后面啊。现在先请大家欣赏综合办公室联队为大家带来的新春串烧歌表演《欢歌笑语过大年》，有请。

女：谢谢综合办公室联队带来的精彩表演。又到了开心的幸运抽奖的时候了，本次将抽取四等奖××名，到底谁是幸运儿？请看大屏幕。

……（抽奖）

女：恭喜恭喜，好运降临，恭喜中奖的同事鸡年大发，请获奖的幸运观众×××时候到×××处领奖，也恭喜没有中奖的朋友，因为您中大奖的几率越来越高了。下面请大家欣赏企基新联队为大家带来的小品《陈世美新编》，有请。

……《陈世美新编》

女：以前我看《铡美记（）》的时候老是想不明白，为什么陈世美会喜新厌旧呢？今天看了这个《陈世美新编》之后我终于明白了，原来陈世美是搞新业务的，喜新厌旧是他的职业病。不管新的旧的，只要是好的，我就喜欢。下面请大家欣赏增值应用部为大家带来的魔术表演《星空祝福》，有请。

……《星空祝福》

女：谢谢增值应用部的精彩表演。又到了开心的幸运抽奖的时候了，本次将抽取三等奖××名。

男：谁是幸运儿？请看大屏幕！

……（抽奖）

男：恭喜恭喜，好运进来，恭喜中奖的朋友鸡年大吉，请获奖的幸运观众×××时候到×××处领奖。

女：恭喜恭喜，坏运离开，恭喜没有中奖的朋友，您离大奖的距离越来越近了。

男：曾经有段真挚的爱情摆在我面前，我没有好好去珍惜，等到失去了，我才追悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此，如果上天给我机会让我再来一次的话…………

女：啊，陈世美，你怎么这么多感慨阿。

男：噢，我只是回忆起当年那些凄美的爱情罢了。

女：咳，你少来了，你编造的这些甜言蜜语，只能欺骗那些无知少女而已。今天让我们综合经营部的同事来告诉你，什么才是真正的爱情。

男：噢？

女：下面请欣赏综合经营部的小品《六十年—爱情白皮书》，有请。

……《六十年－爱情白皮书》

男：真是感动啊

女：怎么样陈世美，受教育吧？

男：太感动了。

女：还有更感动的呢，请听运行维护部的多情才子宗睿为大家带来的萨克斯独奏《梁祝》，有请。

……《梁祝》版权所有，全国公务员共同的天地!

男：“此曲只应天上有，人间能有几回闻”啊，谢谢宗睿的萨克斯演奏。借着梁祝的仙气，看看我们的好运到了没有，现在就开始幸运抽奖节目，本次将抽取二等奖××名，谁是幸运儿？请看大屏幕！

……（抽奖）

男：恭喜恭喜，黄金满袋，恭喜中奖的朋友鸡年财源广进，请获奖的幸运观众×××时候到×××处领奖。没有中奖的朋友请耐心等待。在去年的第二届全省电信文艺汇演中，我们局工会组织的小品荣获二等奖，现在，让我们来看看，这里面讲述的是怎样的一个故事。接下来就请欣赏局工给大家带来的小品《排练场上》，有请。

……《排练场上》

男：谢谢局工会带来的精彩表演，接下来请大家欣赏佳美乐公司廖翠媚为大家表演舞蹈《雀之灵》。

……《雀之灵》

女：谢谢佳美乐公司带来的精彩表演。又到了开心的幸运抽奖的时候了，本次将抽取一等奖××名。

男：到底谁是幸运儿？请看大屏幕。

……（抽奖）

男：恭喜恭喜，财运进来，恭喜中奖的朋友鸡年大吉，请获奖的幸运观众×××时候到×××处领奖。

女：恭喜恭喜，坏运离开，恭喜没有中奖的朋友，您可能就是特等奖得主哟。接下来请大家欣赏工程与互联网联队为大家带来的《金曲联唱》表演，有请！

……（金曲联唱）

男：谢谢工程与互联网联队的表演，接下来请大家欣赏局工会为大家准备双人舞《扯扯扯》，有请我局的武林高手招伯强和他的舞伴全菁华。

……（扯扯扯）

女：谢谢招伯强和全菁华带来的精彩表演。终于到了幸运抽奖最关键的时候了，因为××名特等奖即将产生。

男：到底谁是幸运儿？请看大屏幕。

……（抽奖）

女：公司恭喜恭喜，恭喜特等奖获得者鸡年行大运，开门中大奖。有请×××上台为特等奖获得者颁奖，有请！……谢谢。

女：又是一个寒暑过

男：又是一年春草绿

女：昨日成往事，明天更美好！

男：最后请大家欣赏运行维护部为大家带来的音乐剧《美好的明天》，有请！

……（美好的明天）

男：尊敬的各位领导、各位嘉宾

女：亲爱的各位同事们

男：我们的努力创造了辉煌的过去

女：我们的畅想预示了灿烂的明天

男：成绩只代过去，成功者贵在展望明天

女：在新的一里，让我们全体员工一同携手，共同努力，为创造数据局更加辉煌灿烂的明天而不懈努力！

男：最后让我们共同祝愿大家在新的一年里，身体健康，心想事成，祝我们的企业

陈世美的故事范文第4篇

香莲终日以泪洗面。陈世美的离去，仿佛抽走了她的心，使她仅剩一个躯壳。

有时香莲会望着他们的婚纱照出神。照片上的陈世美仪表堂堂，浓眉大眼，甚至有一丝正气屹立在脸上。这让香莲更加不明白，怎么说，这样的人也不会背叛啊？不该见异思迁与省长女儿扯上关系。特别是他还那么绝情，居然不念孩子，说撒手就撒手，使这个家一下陷入空前绝境。

香莲的遭遇在朋友中引起震动。幸亏生活中还有那么多好姐妹。她们隔三差五会约她上街，想让她忘掉那些不快。可香莲的恍惚又往往让她们一筹莫展。香莲有时会拉住她们说，我和陈世美来过这儿。

当她们再向香莲灌输天涯处处有芳草的理念时，她们发现，一切都是徒劳的。香莲会流下眼泪，进而变得不可控制。街上有人围观，这让她们很难堪。劝她不听，不劝又不是那么回事，真是棘手啊！

办法真的就一点都没有吗？答案是否定的，最佳的解决方式就是听香莲说话，而且要耐心。香莲似乎只有倾诉才能好受一点儿。香莲的好友虹霖是在一个夜半时分突然理解香莲的。香莲给她打电话，说临睡前孩子嚷嚷想爸爸了。虹霖耐着性子听香莲在电话里说，呵欠连天。

香莲的情绪始终呈波浪线，叹气与愤怒交替，多半是数落陈世美的薄情寡义。香莲说起他们的过去。香莲说，当初我嫁给他，他家那么困难，我无怨无悔。他参加公务员考试，我在背后默默支持和付出，他怎么就体谅不到我的不易，与那个狐狸精鬼混到一起呢？香莲的眼泪一滴滴落在电话上，一面说一面用手下意识去抹。虹霖只能跟着数落，连插嘴都没机会。香莲很受用她这样的迎合，继续她的话题。他想走上层路线，走仕途捷径，这也无可厚非。但人不能没了良心，不能连自己的老婆孩子都不认，不能变脸太快！

这样的电话，香莲每天都会打。只是对象不同而已。可不知从什么时候开始，有几个要好姐妹的电话，居然一直占线。到后来就多半打不通了。香莲没觉察，继续自己的思维贯势。渐渐可找的人越来越少。特别是有一次，香莲在电视上看到陈世美得志的样子，疯得不行，却几乎无人可诉。直到此时，香莲才警觉到什么。

于是，有一段时间香莲是孤独的，她常常呓语。她想不明白，自己这三十多年是怎么过来的。活到现在，居然连个说体已话的人都没有。其实，是连有耐心听她说话的人都没有。这让她感觉自己很失败。大家疏远的人竟然是我，而不是陈世美？！

有次在街上，偶然遇到一个女伴。但对方一见是她，借口有事匆忙走了。

香莲的世界越来越灰暗。也不知有多长时间，她没有和人说了，这使她日渐消瘦。那天，她无意中听到一个广播，是专解人心结的热线。香莲仿佛抓到了救命稻草，立刻拿起电话。那个夜晚她很满足，居然有那么多人抚慰她。

自此热线成为期盼。可电话不是总能打得通的，当有一次她换了电话再打时，居然又通了。不过她刚一开口，主持人就听出是她。主持人说你的遭遇听众们都知道了，希望你能尽快走出过去，开始全新生活。无论怎么说，这是大众热线，不是一个人的专利，非常对不起。那一刻，香莲泪水纵横。

香莲又解不开心结了，就是在此时，她又发现了一个好去处。她是从玻璃窗里看到的——酒吧，坐在里面的人窃窃私语。香莲开始出入于这样的场合。很快她就有了几个固定的听众。其中的一个男人很忠诚。他同情她的不幸。他总是那么耐心，那么善解人意，那么温柔敦厚。看到她流泪，会递过纸巾。看到她肩膀抽动，会深情款款安慰。

到最后，香莲学会了饮酒。当然，是那种女人都爱喝的红酒。喝过酒的香莲更爱诉说。有几次，说到动情处，香莲不自觉地把自己靠在了那个男人身上。男人有所动作，她才警醒似地马上起身。

那个男人不是一直被动，他开始转守为攻了。有一次，香莲喝多了酒。男人要把她送回家。可是回家的路却是相反的。香莲反应还不算浑沌，及时让自己下车了。男人又出来撕扯她，费了很大工夫才跑掉。香莲对此后怕得不行。她不再光顾那些场所。她常常自语，难道天底下就没一个好男人吗？怎么都那么龌龊，那么人面兽心？

时间缓缓流逝，香莲又发现新大陆般迷上了网络聊天。很快，香莲的心情绝境逢生般好起来，她找到很多知音。日子循环往复，有人居然提出见面聊。犹豫的香莲还是答应了。可她先偷看到了那个男人。她从他的面相上看到，他有一丝贪图，香莲及时抽身了。接下来的日子，香莲又孤单了。偶然机会，她听别人说起博客，心里一震。马上付诸实践，果然又一扇窗打开了……很快有了大批粉丝。

香莲坐在电脑前，常常泪湿衣衫。

古镇传说

古镇是静谧的，静谧得仿佛时间在这里停止了流动。

可是，不知何时，新搬来的一户人家却打破了这样的静谧。事实上，人们的确没有注意到他们何时搬来的。古镇人虽然白天都有自己的忙碌，但这些年，似乎外界也很少有人搬至古镇。这也就不难理解古镇人的惊诧了。

人们的好奇像淅淅沥沥的小雨，这边泛起点水花儿，那边又会形成涟漪，每每从老街走过，都会自觉不自觉探头朝里看。很快人们知道房东是阿三，自从将房子租赁出去，整个人也没了影踪，人们也都知道阿三本就是个闲不住的主儿，却不明白他何以就将房子租赁出去了，又谋什么营生去了。好在那户人家的门有时是敞开的，人们会听到一个女人动听的嗓音：小燕子，穿花衣，年年春天来这里……

识得庐山真面目的一天很快到来。有人看见，那户人家的女人将尿布晾晒在院子里，足有百余条。在微风的吹拂下，左右飘动，各种颜色混合成一面面鲜艳的旗帜。对街的五婶抑制不住打招呼，问，怎么这么多尿布啊？你家的孩子可真能画地图！

女人愣神，却迅速露出好看整齐的牙齿说，咯咯咯……俺们家的孩子，尿可多了！

孩子……多大了？

咯咯咯……他呀，永远长不大！女人又是一串笑声。

五婶把稀奇讲给邻居听，邻居很少有相信的。可那尿布已然成为他们家的风景，几乎隔三差五就能看到，而且女人的脾气似乎很好，总是哼着歌儿晾晒尿布。有时，望着天上偶然飞过的鸟儿，还会发一会呆，又惊醒什么似的兀自笑一下。

五婶成为人们打探消息的最佳人选。她也说不清为什么，对那户人家的事很上心，总能反馈给大家消息：那女人有时会手拿镜子和自己说话，也不知嘟哝了什么……有时会粗门大嗓地对什么人喊，哦，饿了呀！想吃什么？我做给你吃！然后，就又是一串笑。邻居们总是听得云里雾里。

那天五婶在街上撞见了迎面走过的女人，女人脚步似乎很匆忙。五婶忙不迭喊住她，你出门，家里的孩子谁照看呀？

女人脸上没来由地红了一下，说，这不急着赶回去嘛！俺家孩子，在家呆着可听话了。咯咯咯……言罢，加快了步伐。五婶望着她的背影，怅然若失。

后来的一天，五婶在鱼市又碰见女人一次。女人手里拎着两条鱼。五婶说，给孩子做鱼汤最有营养了。不过，你买的这鱼可一般，我们这地方最好吃的鱼是黄鱼。改天我让人给你弄两条来。

女人笑着感谢。五婶关切地问女人做什么营生。女人说，我炒期货，平时跑跑银行……

五婶一脸茫然，问，期货是什么？

女人又咯咯笑了，你以后会懂的！

把这讯息讲给大家，人们都感叹这个女人不一般。在一个春日下午，带着强烈好奇心的五婶叩开了女人家的门，带去两条黄鱼。女人有些羞涩地迎在院中，说，屋里太乱了，改天一定请您家里坐！

这一天很快来到，因为阿三回到镇上了。五婶终于知道那户人家只有一对夫妻，男人是卧床多年的植物人！

这个消息震惊了五婶，也震晕了大家。那天五婶和几个人去看女人，门没闩严，她们这才发现女人正推着轮椅上的男人在院里晒太阳。女人嘴里哼着歌儿，一脸的阳光明媚。过一会儿，又弯下腰来和男人私语着什么。

男人盯视女人很久，突然喊了她一声小琴。女人愣了，泪水一下涌出来了，问，你喊我什么？你再喊，再喊！当男人再次叫出她名字时，女人哭倒在男人身上。

没人打扰他们，都自动散去。也就是从那天起，没有谁号召，但凡有人从女人家门前走过，都会悄没声地把好吃好用的东西放在门口。女人是敏感的，终在一天躲在门后破开了这个谜。女人眼里含泪，然后又是笑。那天，她破天荒地请大家到家里做客。

可是，人们还没怎么适应这样的日子，突然有一天女人家里来了许多人。其中一对老年夫妻抱住女人，哭得一塌糊涂，又拥抱轮椅上的男人，然后哽咽着和女人说，回家吧！

女人笑着和众人告别……

陈世美的故事范文第5篇

我的老师马连良先生与谭富英先生过去各自领衔自己的剧团，只有在义务戏、大合作中才同台，两位老生大师能够在同一个剧团合作，当年是很具有轰动效应的。再加上旦行的张君秋先生与净行的裘盛戎先生，以及马富禄先生、李多奎先生等诸位老艺术家，还有四大头牌原先领衔的剧团中的优秀演员，组成的这样一个大剧团在当年也是罕见的。四大头牌（也是团长）各有代表剧目，又进行了多样化的合作、联手，使得剧目的质量得到了很高的艺术保证。团长们的合作有不同的组合，两位的合作最为常见，三位团长的合作也有不少。如马、谭、裘合作《三顾茅庐》《群英会 借东风》《官渡之战》等，谭、张、裘合作《大保国 探皇陵 二进宫》等，马、谭、张合作《四郎探母》《状元媒》等。马、谭、张、裘四位团长合作过的传统戏有《龙凤呈祥》《四进士》等，新剧目则是应推《秦香莲》与《赵氏孤儿》。

1957年合团以后，所谓“四大头牌”正式形成，剧团到上海等地演出，效果很好。巡回演出到无锡时，张君秋先生拿出了《秦香莲》剧本，这是荀慧生先生送给他的本子，荀先生认为张先生的条件很适合演这出戏。大家讨论了剧本以后，都认为北京京剧团排演这出戏是合适的，四位团长都在剧中担任角色，李多奎、马富禄二老也参与。经过讨论商定，角色安排如下：马连良饰王延龄，张君秋饰秦香莲，谭富英饰陈世美，裘盛戎饰包拯，李多奎饰国太，马富禄饰张三阳。当时，还有上海华东戏曲研究院的《秦香莲》剧本，周信芳先生在南方也演出过此剧，中国戏曲研究院也有一个改编整理的本子。北京京剧团这出戏的剧本经过了细致的推敲、修改，一经上演，迅速走红，被剧团带到了各地，尤其四大头牌的合作，使这出戏从头至尾一直保持着热度。1964年，此剧由长春电影制片厂拍摄成为京剧电影，主要演员有变动，因谭富英先生身体状况不佳，改由马长礼演陈世美，李四广扮演张三阳，此外，还有赵丽秋饰演皇姑，谭元寿饰演韩琪……马连良先生在前半出中饰演的王延龄，把老臣的沉稳、机智和耿直都表现得淋漓尽致。在唱腔上，因为考虑到王延龄在整出戏中的地位，并未安排大段成套的唱腔，但马老师唱的【流水】【散板】【摇板】都非常精致考究。在驸马府“寿堂”一场中与陈世美的念，既有旁敲侧击的引导与劝诫，也有诙谐的弦外之音，听之过瘾！这就是马派“念”的魅力。

北京京剧团创排的《秦香莲》至今仍是北京京剧院常演剧目，而且广为流播，被争相学习上演，现在全国大多数院团演出此剧都是依照北京京剧团版本的。

《秦香莲》一剧，主角是秦香莲和包拯，马老师的王延龄只在前半出中有戏份，而四大头牌合作的《赵氏孤儿》，则可以说是众星捧月般地推出了R派集大成的作品，是以马老师的程婴为第一主演的。

京剧中“赵氏孤儿”题材的剧目原有《搜孤救孤》，剧情上只是全部故事的一部分。1958年陕西省秦剧团来北京演出，北京文艺界在北京剧场观摩秦剧《赵氏孤儿》，马、谭、张、裘四位团长都去看戏，他们一致认为这出戏的基础不错。当时北京市文化局局长张梦庚也认为，《赵氏孤儿》这出戏由北京京剧团的四位团长合演最合适。秦剧原剧本是马健翎同志编写的，改编京剧由王雁同志执笔，请中国京剧院的郑亦秋同志导演。演员阵容如下：

马连良 饰 程婴

谭富英 饰 赵盾

张君秋 饰 庄姬公主

裘盛戎 饰 屠岸贾

马富禄 饰 晋灵公

小王玉蓉 饰 卜凤

周和桐 饰 魏绛

刘雪涛 饰 赵朔

马盛龙 饰 公孙杵臼

马长礼 饰 韩阙

张洪祥 饰 提弥明

谭元寿 饰 赵武

演出了几次以后，裘先生提出他演屠岸贾不太合适，于是又决定裘盛戎改演魏绛，张洪祥演屠岸贾。这出戏得到了各界的广泛好评，成为了北京京剧团最具代表性的剧目之一，也是马老师晚年艺术的一个高峰。

马老师在这出戏当中全面地展示唱、念、做各方面的技巧。比如唱腔上，“白虎大堂”一场“在白虎大堂奉了命”一段唱，保留了《搜孤救孤》里经典的唱段，马老师以老谭派唱法为基础，进行了细微的加工，唱出了马派的特点。后边“说破”一场的【反二黄散板、原板、散板】唱段则颇具新意，将十五年的忍辱负重凝结、表达出来，感人至深。关于这出戏马先生唱念做方面的著述较为丰富，这里我想着重谈谈马先生在这出戏中对服装、舞美的设计。

一位卓越的艺术大师，他的成就往往是多个方面的。一个优秀演员艺术修养的表现，不仅仅局限于舞台上表演的具体设计，还往往涉及舞台整体审美的各个方面。无论内外行，只要一谈起“马派”就必会联想到马派的“扮相”――服装、饰品、盔头、道具、守旧、幕帘、装饰等，甚至乐队演奏员的服装，都包括在马派舞台艺术的整体美之中，这和马派的“唱念做打”一样，同是舞台美的展现。从上世纪30年代“扶风社”时代开始，马连良先生就对服装服饰进行大量的尝试，有的是在传统的样式上进行调整，有的是大胆地改革创造，还有的则是恢复了一些绝迹舞台的样式、规制。其核心理念就是要让人眼前一亮，赏心悦目。

马先生对于服饰的改革是连续不断的，也是循序渐进的。可以说每推出一个新的剧目，他总是在服装上、舞台美术上进行整体的包装，每一个戏都根据人物的身份、性格以及剧目的整体气质设计服装。一些成功的经验保留、推广，一些不太成功的尝试又进行淘汰或加以改进，再付诸实践。

《赵氏孤儿》作为马先生晚年集大成的作品，服装上是新旧并存，既有最为传统的老生所用的行头，也沿用了一些过去研制的马派特色的行头，又重新专为此剧设计了几件服装。

《赵氏孤儿》戏从时间跨度上分出了前后半出，前半出主角程婴正在壮年，是黑髯口的;后半出则是十五年后的事了，程婴已须发皓然了。

前半出程婴戴的髯口是一口头发制作的黑三，看上去有垂性，显得厚重、沉稳，更加符合程婴的性格和前半出戏的气质，同时也为与髯口有关的表演创造了一些便利。

程婴最初上场“报信”所穿的“[衫”是极具马派特色的一件服装。最早是马先生排《要离刺庆忌》时添置的。马先生曾跟我说过：“[衫这件服装，最早朱素云先生有。” 朱先生是小生行的老前辈，资历颇深，清末曾入宫演戏，他戏路很宽，服装上也很考究。不过，朱先生以后“[衫”就绝迹了，马先生将它恢复起来。“[衫”是以素蓝色绸料制作的，特点是圆领、外加黑色宽边，在戏曲舞台上是有功名而未曾做官的书生所穿的。古籍中“[衫”的记载最早见于唐代，宋代即已盛行，到明代则在文人中广泛使用了。那时就用蓝色料子制作了，形制也较以前有了大的变化，历史资料中“[衫”的形制与今日舞台上的样式还是颇为相近的。《赵氏孤儿》中的程婴是赵家门客，身份正与[衫相应，作为程婴首次上场，颜色也较明亮，给人以精神、爽利的感觉。

“盗孤”时，程婴是以“草泽医人”之名进宫的，身上改穿黑底、蓝边的“[衫”，显得较为朴实，则更符合“江湖郎中”的身份，深色调也比较符合剧情紧张的气氛。马先生与很多地方剧种的名家交流很多，互相学习、借鉴，马先生在这一折地把鸾带系在身后，就是保留了过去向山西梆子借鉴的扮相，是很有特点的。

与公孙杵臼“定计”以及“白虎堂”时，程婴还穿传统的白大领的黑褶子，与传统戏《搜孤救孤》相同，只不过戴的是改良的高方巾，小有调整而已。这其实体现了马先生对传统的尊重。

后半出《赵氏孤儿》是十五年后的故事，程婴已然白发苍苍，髯口换了白三。

马先生在《赵氏孤儿》中创造了两件特殊样式的帔，一为“打婴”一场的墨绿色帔，一为最后“报仇”一场的黑色帔，都是特为这出戏新制作的。前者图案较为简练，像是起居和一般外出所穿，而后者图案较为复杂，显得比较华贵，配以庄重深沉的黑色，正好适合于剧情中“饮宴”的场面和整个戏大结局的气氛。这两件服装做得很有新意，袖子都非常肥大，整体长度比一般的服装稍短一些，里面还要穿长及脚面的衬裙子，帔的下摆、衣襟之间都能露出裙子来。我们看中国古代绘画作品中，一些年老的男性就有穿暖裙的，所以马先生的创造是有所本的。可以说这出《赵氏孤儿》最为突出的服装设计就在这两件帔上，真是古意盎然，服装古雅的格调与《赵氏孤儿》史诗般的意境是相匹配的。

夹在“打婴”“报仇”之间的，还有一个重点场次“说破”。这场程婴穿的是一件香色褶子，选用的是带有暗花的老库缎料子，配以蓝色的大领，虽然没有绣活，但显得颇为阔绰、富态，说明程婴在屠岸贾府中是受到优待的，物质条件不错。蓝色大领与蓝色绸条也相呼应，色彩上很有设计。尤其是在【新八岔】的曲牌中，白发苍苍的程婴穿着褶子，手拿图册缓慢地走出侧幕，内心纠葛和饱经沧桑展现得格外充分、厚重，十五年的辛酸历程不言而喻。

此外，还应提到马先生在《赵氏孤儿》中对头饰、鞋袜也都有细致的设计。前半出的改良高方巾，有细微的点缀，配上小翅子，既有新意，又保持了俊朗、大方的格调。后半出要穿那两件帔，则需要配以员外巾，因为帔不同于传统的样式，员外巾也要区别于传统形制才能统一，所以马先生在这出戏所戴的员外巾是纱质的，这样一来，里面就需要打发鬏，观众看起来若隐若现。“说破”一场中，程婴身穿香色褶子，头上是白发鬏，这个发鬏是用朱红色的线去扎的，非常醒目，真如白鹤头上的一点红，显出程婴虽老而精神犹好。此皆小处着眼的地方，体现了马先生精益求精的艺术精神。

需要说明的是，这出《赵氏孤儿》的服装，马先生在数年的演出中作过不同的尝试、调整，我们可以从当年的剧照看到一些情况，以上所谈的是后来相对固定的扮相。