会议室标语

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇会议室标语范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

会议室标语范文第1篇

关键词：材料 综合绘画 运用 表现 肌理等

一、材料在综合绘画中的运用与表现

1.材料在综合绘画中的运用

（1）材料的运用呈现出艺术观念

材料在20世纪的绘画艺术中已经发生了巨大的变化，在广泛的传统绘画作品中，材料大量地运用于画面当中是为了弥补传统绘画在表现力上的局限性。随着社会科技的进步，材料从最初作为艺术表现的传播媒介逐步升华到一种艺术语言，材料在艺术创作中所展现出来的材料语言进一步满足了艺术家在艺术创作中的需要。不同的材料与肌理形式呈现出不同的艺术观念，画面上不同的材料与肌理表现形式会赋予艺术家用不同的材料语言寻找自己内心世界的心理暗示，以及迎合了受当代艺术影响下艺术家寻求精神个性与独特风格的创作思路和审美取向。在美术创作中呈现在纸本绘画中的材料有铅笔材料、钢笔材料、毛笔材料、色粉笔材料，丙烯材料、油彩材料等等，从一种画种的一种特定材料到多种材料在一幅作品中的综合运用，从单纯运用绘画材料直到使用不同种类的生活或者工业材料创作出的装置艺术，甚至运用人体艺术创作出的行为艺术，这些都是材料语言在经历绘画艺术发展变革中呈现出的观念变革以及材料变革在艺术创作中产生的深远意义。

（2）材料的运用符合艺术家的创作需要

19世纪末20世纪初随着西方现代艺术的出现，现代化的工业产品已经无法满足艺术家们的创作需要，材料呈现在综合绘画中的角色是反映自我与观念的。如：抽象表现主义绘画大师波洛克的行动绘画放弃了画架和调色板，运用滴画法将颜料滴洒到平铺于地面上的巨大画布；毕加索与布拉克在20世纪初的立体主义中将大量非传统绘画材料引用于绘画当中，他们开始将报纸等表现艺术家个人化追求的新材料运用到其绘画创作当中，并将现成的材料进行，拼贴和二次重新组合。

（3）材料的运用拓宽了造型艺术的表现力

材料在综合绘画作品中的运用使画家从材料的特性联想到作品的内容，从而把内容用材料转换到作品上。艺术家可以根据自身的经历和特点进入一种自由的创作状态并选取自己喜爱的材料用于创作。软性材料、硬性材料、干性材料、水性材料、透明材料、不透明材料、细密材料、稀疏材料等等表现出来的线条与色彩的视觉形态均不相同。如克里姆特的作品在局部巧妙地使用了金粉、金箔等新材料，突出了物象的神韵，更好地表现了画家的艺术想象力以及从作品中传达出来的表现力和感召力。运用传统绘画材料的油彩所不能完全表现的装饰效果丰富了自己的作品种类，从而发掘独有的艺术潜质，抒发自己独特的艺术理念。

2.材料在综合绘画中的表现

（1）材料的表现具有鲜活的生命力

材料在综合绘画中是通过重构、粘贴、裁剪等等表现方式来表现作品内容。不同的材料表现出不同的特性，这种特性是由艺术家在创作的过程中无意识地将形式体现出来，在经过艺术家进行艺术创作之前，材料本身是静止的，艺术家用人工的笔触与刀刻拼贴等艺术表现手段赋予材料鲜活的生命力。材料运用于绘画作品，从而使绘画作品表现出与众不同的表现风格，在一定程度上也改变了人们普遍的审美习惯，从别的角度更深入地对绘画作品进行审视与鉴赏。艺术家广泛地将现成品材料与拼贴运用到综合绘画的创作中，从而把材料的开发与现代科技以及现代化的进程紧密相连。随着时代步伐的加快，人们更加向往人类自然属性的回归，用这些新材料创作的绘画作品更加受到审美大众的欢迎，其视觉美感、视觉冲击力相对于传统绘画作品毫不逊色，其受大众欢迎程度更胜一筹。比如运用数字或照片直至现成的实物拼贴从而导致绘画艺术的结构发生质的改变，运用人工的笔触和刀刻作为区别于照片和其他的艺术表现形式，这无疑强化了三维空间并且大大提高了整幅作品的空间感、体积感和质感的表现力。运用各种材料的不同特点从而使艺术的表现力异彩纷呈，从而使其表现也有了千变万化的效果。

（2）材料的表现具有强烈的形式感

材料的表现还体现在它的形式感，形式感在艺术上的表现就是形式美，形式美的许多规律是建立在人类共有的生理和心理活动基础之上的。油画综合材料往往只是在油画布或是其他材料上进行创作，从而形成具有强烈形式美的作品。水墨画综合材料往往是在宣纸材料上进行创作的，水墨材质运用于宣纸材料上表现出的偶然性特点也是一种形式美，因此综合材料往往具有强烈的形式感。毋庸置疑，综合材料绘画都是通过艺术家的创造性思维创作出来的，艺术家力求达到一种形式上的对称和平衡，综合绘画正是追求形式和内容上的统一，所以体现出来的形式感特别强。各种新材料的广泛运用既活跃了艺术家的创造性思维又进一步促进了探索各种材料的新特性与新的表现形式。

（3）材料的表现具有鲜明的材料性格

不同的材料具有不同的材料性格。艺术家在综合绘画的创作中不可能全方位地将材料运用到绘画作品之中，而必须选择适合表现自身特点的材料进行表现；与此同时还要处理好画面材料与材料之间的协调关系，使材料在绘画作品中发挥出个性特点。不同的材料有着不同的情感表现，不同的情感表现对综合绘画作品的创作产生了不同的影响。材料的表现可以通过拼贴、拓印、烟熏、刀刮、打磨、腐蚀、水洗等等表现技法进行，不同的材料有着不同的质感、肌理和量感等因素，观者也会因为视觉效果的不同而产生不同的心理反应。比如石材这种质感较粗的材料会表现出坚硬的材料性格，从而会给观者带来视觉上的重量感与厚度感；金属这种质感较细的材料会表现出富有高贵与典雅的材料性格；玻璃这种质感光滑的材料会表现出冰冷的材料性格；纸制材料拼贴作为一种叙事性的符号语言传达出模仿真实效果的材料性格，并给观者带来一种理性的思考。

二、综合绘画中材料表现的视觉意义

无论从形式美感、作品创作材料、视觉的冲击力等等，人们对于综合材料的作品越来越关注，综合绘画材料的影响力已经渗透到了当代艺术之中。艺术家们通过材料的差异性从而在画面上创作出了特殊的肌理效果。随着当代艺术的发展艺术家对现成品的再利用从而忽略了对客观事物细节的描摹，在视觉表现形式上不断思考与创新，他们将其情感融入到材料表现之中，更加直接地传递出艺术家们的艺术追求和审美需求。这样既增强了画面构成形式的张力，丰富了综合绘画作品表现的方法，又活跃了艺术家创造性思维的空间，对绘画艺术的发展产生了更为深远的影响。材料表现作为一种绘画的表现形式被直接运用在绘画作品中，从而展现了其原始的生命力，通过这些材料表现的特殊的自然、物理、化学特性，艺术家采用创新的视觉表现手法创造性地发挥材料原有的特性，使材料的视觉语言产生了强烈的视觉表现力和感染力，极大地拓展了综合绘画视觉语言的外延，增强了综合绘画作品的视觉表现力和审美价值。

三、结论

综合绘画发展至今已成为一种新的艺术形式，材料在综合绘画中的运用与表现也在改变着我们对传统绘画作品的视觉审美习惯。新材料和传统的绘画材料用途不同，是艺术家主观世界对现实世界表达的工具，这满足了艺术家在艺术创作中的多种需求。运用材料的丰富使艺术家在艺术创作中注入了新的生命力，艺术家在综合绘画作品中的材料表现所产生的审美形式用来表现思想情感和精神特征，从而赋予了材料旺盛的生命力和耐人寻味的视觉美感。

参考文献

[1]徐复观 著《中国艺术精神》[M].桂林：广西师范大学出版社，2007：16-23。

[2]（美）阿恩海姆 著 滕守尧 朱疆源 译《艺术与视知觉》[M].成都：四川人民出版社，1998，562。

[3]张元 马路 编著《材料与表现》[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000，6―15。

[4]陈心懋 著《综合绘画：材料与媒介》[M].上海：上海书画出版社，2005，43―56。

[5]陈守义 著《材质构成表现》[M].杭州：浙江人民美术出版社，2000，37。

会议室标语范文第2篇

XDQB2002-001

一、工艺流程：

机械开挖人工修整（地基基槽验收合格基础施工基础验收合格）机械分层回填机械分层夯实人工表面整平。

二、操作要求：

1、施工中发现有文物或古墓等，应妥善保护并立即报请当地有关部门处理后，方可继续施工。

2、在有地下管道、管线地段施工时，应事先取得该部门的书面同意，并在施工中采取措施以防损坏管道管线。

3、土方开挖应编制施工方案并经技术负责人审批同意，土方在定位放线完成并经复核无误后，方可进行施工。

4、土方施工中，应经常测量和复核其平面位置、水平标高和边坡坡度等是否符合设计要求。

5、采用机械施工时，必要的边坡修整和边角修整，应用人工或小型机具配合进行。

6、施工前，应做好施工区域内临时排水系统的规划，并注意与原排水系统相适应。

7、开挖低于地下水位的基坑，应根据地质资料、挖方尺寸和防止地基土结构遭破坏等应用集水坑或井点降水。

8、井点降水工作结束后所留的井孔，必须用砂砾或填土填实。当设计对地基有特殊要求时应按设计要求回填。

9、土方开挖宜从上到下、分层分段、依次进行；随时作成一定的坡势，以利泄水。

10、在基坑边缘堆放弃土时应保证挖方边坡的稳定。堆土至挖方边缘距离应根据挖方深度坡度和土的性质确定。

11、在边坡上发现土内有倾向于挖方的软弱夹层或裂隙面时，应通知设计单位采取加固措施。

12、当由于场地限制无法放坡开挖及紧邻建筑物时，应采取基坑支的措施；基坑的支护应进行设计后方可施工。

13、雨期施工或挖好后不能及时进行封底时，可在基底预留150-300mm不挖，待下一工序开始前再挖除。

14、基坑（槽）底部的开挖宽度，除基础底部宽度外，应根据施工需要增加工作面、排水设施和支撑结构宽度。

15、开挖基坑（槽）不得超基底标高，如个别地方超挖时应用与基土相同的土料填补，并夯实至要求的密实度。

16、夜间施工时应合理安排施工项目，防止超挖；并应有足够的光源保证安全施工。

17、临时截水沟至挖方边坡上缘的距离一般不少于3m，在平坦地坪开挖可采用挖临时排水沟或筑土堤等措施。

18、基坑挖至设计基底标高后，项目经理（施工员）应会同勘察、设计单位和监理(建设)单位检查基底土质是否符合要求，符合要求后方可进入下道工序的施工，并及时填写地基验槽记录和汇签盖章。

19、回填土料不得含有树根、木板、草皮和纸屑等有机杂物，土质应符合设计要求和施工规范规定。

20、回填土时应按设计要求和符合施工规范的规定分层进行回填，并分层进行夯实，夯实应采用机械施工。

21、土方的开挖和回填均应按施工规范的规定办理《土方开挖检验批质量验收记录》和《土方回填检验批质量验收记录》。

三、允许偏差：

土

方

开

挖

实

测

允

许

偏

差

表（mm）

序号

项

目

国家标准允许偏差值

企业标准允许偏差值

1

基槽（坑）底面标高

＋0、－30

＋0、－30

2

基槽（坑）底面长度、宽度

－0

－0

3

边坡坡度

－0

－0

4

基槽（坑）底的表面平整度

±30

±30

土

方

回

填

实

测

允

许

偏

差

表（mm）

序号

项

目

国家标准允许偏差值

企业标准允许偏差值

1

基槽（坑）底面标高

＋0、－30

＋0、－30

2

基槽（坑）底面长度、宽度

－0

－0

3

边坡坡度

－0

－0

4

基槽（坑）底的表面平整度

会议室标语范文第3篇

合唱指挥中的肢体语言主要通过对身体部位的调动、手势动作的发挥及面部表情的使用等形式来进行艺术表现，表演者们丰富而灵巧的肢体语言表现能够帮助观众与表演者之间建立起积极的互动关系，促使观众在观赏表演的过程中与音乐作品产生更多的情感共鸣，同时，让合唱演出的过程更具有艺术欣赏价值和生命力。肢体语言艺术在合唱指挥中发挥并不是随意而为，需要遵循一定的原则从而确保其积极作用的实现，对合唱节目产生有效地推动提升作用。（1）肢体语言表现要与作品风格相统一。肢体语言是丰富合唱演出的一种有效方式，但该种艺术表现形式在音乐表演中的应用并不是随意的，首先，必须从音乐作品出发，分析这首作品的创作背景和蕴涵的情感意义，然后，在此基础上借助肢体语言对作品风格做出立体的诠释，以表达出作品内涵，因此，肢体语言表现必须与作品风格相一致。当出现肢体语言与作品风格不相容的情况，将导致观众在欣赏演出时产生困惑感，无法有效接受音乐传递的信息，从而不能对作品产生有效共鸣。比如，在民族音乐的合唱表演中，肢体语言应该符合音乐中的民族特色，作为合唱指挥者需要深入研究作品的题材和创作的时代背景，针对不同风格的民族风俗特点来定制肢体语言动作，以此来提升民族音乐的现场感染力，若缺少一致性，则会呈现出演出混乱、风马牛不相及的情况，甚至让演出效果大打折扣。（2）肢体语言表现要与演唱风格相一致。合唱音乐的种类众多，不同种类的音乐演唱风格大相径庭，在肢体语言表现选择上必须根据演唱音乐的种类、现场氛围营造、道具布置等风格环境来协调身体动作。合唱演出中为了延伸拓展音乐的表达形式都会使用一定的肢体语言，合唱指挥者必须对演唱风格进行分析把握，通过有效的、合适的肢体语言来丰富音乐的表现力。如近几年大热的彩虹合唱团，将时事热点与音乐结合进行重新编排创作，在演出过程中根据作品内容确定各种形式的演唱风格，在演唱过程中做出与风格相一致的肢体动作，观众在欣赏演出的同时，能够更好地理解作品内容，并给出对应的共鸣反应，丰富现场的演出氛围，提高演出者表演情绪的同时加强作品的情感输出，使观众获得更好的观赏体验。（3）肢体语言表现要符合表演者的特点。在合唱指挥中，表演者是节目的灵魂主体，肢体语言特点与演出者是否能达成一致会直接影响肢体动作的协调性和舞台的呈现效果。合唱演出的人数众多，不同合唱团的年龄、层次不一致，同一合唱团里面也存在性格差异、价值观不同等特点，而合唱演出会受到演出者不同特点的影响呈现出不一样的效果。在确定演出作品和演唱风格后，选择合适表演者进行音乐诠释的同时，更需要根据不同表演者的特点来训练对应的肢体语言，使表演者能够与所做动作达成风格统一，完美配合。如对表演者的肢体语言习惯进行了解，从性别年龄、身高外貌、个性特点等方面进行综合考量，将肢体语言合理编排，充分融入整个音乐作品中，才能实现最佳的合唱舞台艺术效果。

二、合唱指挥中肢体语言艺术所具备的实际价值

在合唱演出中，肢体语言是十分重要的艺术表现手段，合唱指挥者能够通过丰富的肢体语言艺术来诠释音乐背后所蕴涵的故事与情感，通过手势动作、面部表情等各种形式的肢体语言艺术，来表现和发挥指挥者在合唱表演中的作用价值。合唱指挥中的肢体语言艺术是通过肢体动作、面部表情的变化等来灵活传达音乐情感的方式，是一场精彩合唱表演中必不可少的组成部分，肢体语言艺术具有灵动性和机动性特点，能够有效加深表演者和观众之间的音乐共鸣，形成良好的双向互动，同时，让演唱者之间搭建起默契沟通的桥梁，提升整体合唱表演的艺术水平，拓宽合唱音乐的发展领域，促进音乐节目的丰富化和生动化，其具体价值集中体现在以下四个方面：（1）有利于提高合唱演出的完整性。合唱属于一种人数较多的团体演出形式，在整体节目中指挥者除了要完成自身指挥任务外，还需要承担团队领导者的责任，在整个合唱表演中把握全局，并需要根据实际表演中的具体情况做出及时的协调处理，将所有人的声音有效融合成一个整体的音乐发生。在合唱演出中，追求肢体的和谐统一与追求声音的和谐统一是同等重要的，要呈现一场磅礴大气、气势恢宏、情感丰富的表演，指挥者在协调声音融合的同时，对肢体语言形式的充分有效应用能极大提升表演的整体观赏性，和谐一致的演出能将合唱音乐的表达推向最。因此，指挥者应该以大局观念，借助有效的肢体语音指令来保持团队声音强弱处于统一的频率，以提升合唱演出的完整性和统一性。（2）有利于音乐内涵的充分表达。在一场出色的合唱演出中，不可能单纯依靠演唱者的歌声来完成所有音乐情绪和情感的传递表达，该种形式容易导致合唱节目的形式过于单调，缺乏对观众的吸引力从而影响演出效果，而肢体语言表达的加入能够有效丰富节目内容，突出强调音乐中心情感。在合唱指挥中，指挥者在适宜的音乐节点上利用肢体语言来调动演唱者情绪，并使合唱团队保持演出的高度默契，将收获层次更为丰富、视觉效果更佳、表演更加流畅的演出效果，同时，让现场观众收获更好的艺术享受。肢体语言艺术是内在精神和情感的外化表达，巧妙融合的肢体语言和音乐能够有效调动表演者演出情绪，激发观众的内心情绪，促使音乐内容得到充分的表达。（3）有利于提升音乐鉴赏的艺术水平。合唱演出是一种相对抽象的音乐表演艺术，观众需要通过表演者的演唱来感知作品背后的情感经历，获取所需的情绪释放和音乐共鸣，因此，观众的艺术修养的高低将直接影响对合唱演出节目的欣赏评价。单纯的声音表演要支撑起一场完整的音乐艺术演出是十分困难的，需要借助舞台灯光、道具和肢体语言等来丰富音乐层次，而肢体语言在合唱演出中能够配合声音对音乐作品做出更为直观的、生动的解读，将肢体动作的美感与舞台音乐的艺术感有效结合，呈现出更为打动人心、情感丰富的音乐作品。合唱指挥中根据音乐节奏掌握动作指令的下达，能够有效提升演出的艺术美感，丰富作品的情感特性，让观众在立体化的视觉与听觉双重感知中提升自身对于合唱音乐的艺术鉴赏水平。（4）有利于声音的和谐一致。合唱作为一种群体音乐演唱艺术，团队声音的完美融合是演出成功与否的关键，融合度差的合唱演出一方面无法完整诠释音乐作品，另一方面没有办法给予现场观众一场好的音乐视听盛宴。肢体语言艺术能够帮助合唱指挥者有效协调团队演唱之间的表演节奏，演唱者通过指挥者的肢体语言及时调整自身表现，并做出对应的肢体动作变化，使自身与其他演唱者的动作以高度默契的状态达成和谐统一。与此同时，合唱指挥者综合各位演唱者的音乐表达效果，借助肢体语言艺术表达形式及时下达有效指令，确保动作与声音的同步，在不同声音层次中始终保持在已经确定的完美融合频率上，提高音乐作品演唱的完整性和协调性，从而实现最佳音乐表达效果。

三、肢体语言艺术在合唱指挥中的表现加强方向

精彩的合唱节目往往需要指挥者和歌手之间的协调配合，在合唱节目表演的过程中采取，双方采取适当的肢体语言有助于推动节目的正常进行，同时，将音乐作品塑造得更为立体、形象，强化音乐作品在演出现场的感染力。在表演过程中，表演者需要通过指挥者的肢体语言来精确并掌握所传达的指挥信号，从而变换自身动作并调整音乐情感的表达方式；指挥者则应根据演唱者的实际表现，借助肢体语言将指令信息传递出去，从而引导和保证整场合唱演出的舞台效果。而肢体语言艺术的具体表现方法可从以下三个方面进行加强：（1）形体语言的训练加强。合唱表演中对于指挥者和演唱者的身体语言都有十分严格的要求，表演者的站姿挺拔端正能够给予观众一种沉稳优雅的视觉观感，良好的形体对表演效果的达成具有重要作用，因此，需要加强对于表演者的形体语言训练。首先是站姿训练，在日常练习中注意挺立站姿的保持，以积极向上的精神和精神饱满的态度参加每一次训练。如果指挥者的身高较矮，则在日常站姿训练中应采取将头自然仰起的站姿，有助于在演出过程中清楚把握所有演唱者的演唱口型或面部表情，同时，让演唱者也能正常接收指挥者的面部语言，从而实现双方的有效配合来诠释音乐作品。其次是坐姿训练，站姿指挥在合唱演出中是最为常见的方式，但坐姿指挥也是允许在合唱演出中使用的，指挥者应该根据音乐作品的需求调整坐的姿势，同时，始终保持上半身的挺立和下半身的端正，不得出现散漫、随意的坐姿，在采取坐姿时也应该保持与演唱者之间的有效信息传递和沟通。（2）手势动作的有效丰富。手势动作是肢体语言艺术中应用最为广泛的，在合唱演出中是形象表达情绪语言的有效方式，通过表演者的手部动作能够将音乐作品的完好地表现出来。指挥者的手势动作能够协调合唱过程中演唱人员的一致性和统一性，成为演出中的信息传递载体；演唱者的手势动作则能直接传递音乐情绪和内容，把控节目表演中的情感变化，因此，手势动作能够展现丰富的语言信息，是合唱表演中进行有效沟通的重要语言。表演者在利用手势动作进行音乐语言表达的时候，需要注意把握身体各部分之间的协调作用，如在合唱表演中，指挥者通过手臂、手掌、手指等部位的摆动做出挥舞动作需要与音乐旋律、节奏紧密配合，才能达到协调演唱者之间频率的效果。合唱指挥者需要对指挥理论进行深入学习和理解，充分把握分拍、实拍、分句、起拍、点线关系等各种表现手法，结合音乐作品的文化内涵和创作思想，借助自身掌握的指挥手法通过有效的身体控制来把控合唱的整体节奏，进而打造出优雅的视听效果，提升观众的观赏体验。由此可见，手势动作在合唱演出中是十分重要的，合唱指挥中必须对手势动作进行丰富和训练，以此来调节音乐作品的表演节奏，丰富音乐语言，呈现更为立体化和多样化的音乐内涵。（3）面部表情的强化管理。合唱指挥中，表演者的表情是演出情绪的直接展示，同时，也是面向观众最为直接的舞台表现，强化面部表情训练管理能够有效提高合唱艺术的美感和观感，可以从眼神、口型两个方面入手。第一，加强眼神训练，眼神是传递表演者内心世界的窗口，是情感表达的重要渠道，表演者的演出情绪能够直接从眼神中反映出来。在合唱指挥中，指挥者是全局的统筹者，应该具备对团队内演唱者进行较好调动控制的能力，指挥者的眼神要能够结合音乐节奏和进度充分调动演唱者的演出情绪，帮助演唱者紧跟音乐节奏和舞台表现步伐。当出现某个演唱者节奏较快或较慢的情况时，指挥者应该对其及时进行眼神示意，帮助其调整；在音乐进入阶段，指挥者需要与所有演唱者保持有效的眼神交流，传递表演进入的信号，集中精力表达音乐情感。与此同时，指挥者应该注意不要将眼神始终集中在某一个演唱者的身上，而要做到统观全局，始终发挥带领全体演唱者的作用。第二，加强口型训练，在合唱表演的过程中，整齐一致的口型能提高表演格调，同时，营造大气磅礴的观感，因此，口型训练是十分重要的肢体语言艺术表达形式。作为合唱指挥者，需要把控演唱者的口型变化以便及时调整指挥方式，协调团队中所有人的演唱节奏，保证节目表演的顺利进行；演唱者需要在日常口型训练中注意口型的基本一致，然后追求口型的自然，从而达到演唱发声的和谐统一，在此过程中，可以借助镜子或者团队成员之间的互相监督来强化练习。合唱团队美观整齐的口型能够提升节目演出的艺术美感，充分释放音乐魅力，优雅表达音乐中所蕴含的情绪力量，从而提高合唱表演的艺术水准与档次。

四、结束语

会议室标语范文第4篇

【双十一标语】

1. 双十一大战在即，斗志燃烧吧，小宇宙们!

2. 保卫战，小伙伴们都准备好了吗?

3. 大战，谁主沉浮，由你定江山。

4. 你还在为今年的奖金而担忧吗?好消息，双十一来啦!

5. 做好双十一，升职加薪，当上总经理，出任CEO，赢取白富美!

6. 决战双十一，共渡单身节，心中有梦要跳动，为爱咱勇敢向前冲!

7. 大波光棍关不住，大家都过双十一!努力!

8. 努力或不努力，双十一就在那里，越来越近!

9. 做好双活动，光棍变神棍。

10. 每逢佳节倍拼命，我们都是为了亲!

11. 光棍节，约吗?!

12. 前任是什么东西，双十一有我们就够了!

13. 我们的目标是：不愁货——有!不愁钱——折!不愁人——我们都在!

14. 良辰美景奈何天，全场五折要逆天!如此星辰如此夜，全场宝贝都不贵!

15. 人民币证明是真爱。

16.备战六个月，只为双十一。

17.团结一心，其利断金，双11我们来了。

18.决战双11，我们拼了，必争行业销量前列。

19.兵马未动，粮草先行，备战双十一。

20.双11把灯卖好，你好TA好大家好。

21.今天很残酷，明天更残酷，但双十一很美好

22.风再吼!马在叫!双十一在咆哮!

23.一战成名!前程似锦!HOLD住双十一!

24.天生我才必有用，有用用在双十一!

25. 蓄力待发，双十一我们来了!

26.双11，只能多，不能少。

27. 生命诚可贵，爱情价更高，双十一卖爆，两者皆可抛。

28.打赢双十一，做淘宝英雄!

29.光棍节，非诚勿扰，血战11.11，才是正道。

30. 双十一快到了，请各位提前进入奖金收割模式。

31. 双十一大战在即，斗志燃烧吧，小宇宙们!

32.11保卫战，小伙伴们都准备好了吗?

33.11大战，谁主沉浮，由你定江山。

34.你还在为今年的奖金而担忧吗?好消息，双十一来啦!

35.做好双十一，升职加薪，当上总经理，出任CEO，赢取白富美!

36.决战双十一，共渡单身节，心中有梦要跳动，为爱咱勇敢向前冲!

37.大波光棍关不住，大家都过双十一!努力!

38.努力或不努力，双十一就在那里，越来越近!

39.做好双11活动，光棍变神棍。

40.让每个光棍过好节，买到宝贝，而奋斗。

41.每逢佳节倍拼命，我们都是为了亲!

42.光棍节，约吗?!

43.前任是什么东西，双十一有我们就够了!

44我们的目标是：.不愁货——有!不愁钱——折!不愁人——我们都在!

45.良辰美景奈何天，全场五折要逆天!如此星辰如此夜，全场宝贝都不贵!

【双十一口号】

1. 博采众长，源自真诚!

2. 上新上新，宝贝更新，淘淘宝贝，尽在双.

3. 双十一，好开心，亲的到来我欢欣!

4. 低价位，高品位!

5. 为爱清香频入座，欣同知己细谈心。

6. 单身的您，温馨所在。

7. 老板最坏，给钱就卖!

8. 溜达淘宝店，共渡单身节，心中有梦要跳动，为爱咱勇敢向前冲!

9. 低价，诚信，服务满意!

10. 让你的钱更值钱!

11. 双十一，战鼓雷鸣，***电商团队怕过谁。

12. 千种商品，万般实惠!

13. 让我们尽心尽力，让生活尽善尽美!

14. "光"来看看也欢迎!

15. 我在你身边，你在我心中。

16. 但愿人长久，光棍不再有!

17. 价格更低，始终如一!低到笑!

18. 用我们的真心，换取你们的放心!

19. 不吃饭，不睡觉坐着也能赚钞票。

20. 对面的女孩看过来，我正向你款款走来!

21. 小清新森女风之旅 屌丝女士蜕变女神之旅。

22. 幸福°，公主最美的弧度，公主风女王范，你的潮流你做主。

23. 如果风沙是我们的家园，粗砺就是我们唯一的笑颜。

24. 从丑小鸭变天鹅只是一瞬间，只要进来，灰姑娘的梦就可以实现了。

25. 梵高第一 你第二 不信就来试一下!数字油画~你懂么?

26. 双十一，快来拿我的钱，买我的宝贝吧!!

27. 不接待公主病患者，专注像男人一样战斗的她。

28. 丈母娘生气了，你的美容品给我用，一样比我女儿漂亮。

29. 姐卖的不是衣 是白菜!

30. 有“套”更安全，此“套”非彼套，平板皮套，男人帮最爱!

会议室标语范文第5篇

大会最具爆炸性的“重磅炸弹”，是第一周由日本政府扔下的---他们宣布了调整后的减排目标，到2020年二氧化碳排放量仅比2005年下降3.8%，这相当于比1990年上升了3.1%，而此前日本承诺的是到2020年比1990年下降25%。

中国代表团副团长、国家发改委气候司司长苏伟对本刊记者连用了两个“倒退”来形容日本的这一决定：“这不仅是日本对《京都议定书》做出的倒退行为，也是日本对《联合国气候变化框架公约》做出的倒退行为，我难以用语言表达我的失望。”

“日本的最新目标太离谱了”

日本的“倒退”，不但引来了中国方面的深深失望，也被与会各国代表严厉批评。

国际环保组织向日本颁发了象征阻碍全球气候努力的“化石奖”。欧盟代表团发表声明称，欧盟及其28个成员国对于日本大幅下调减排目标感到失望，希望日本考虑最新目标带来的影响，特别是日本对于全球减排行动的贡献，并表示在即将举行的欧日峰会上继续探讨此事。

涵盖了850个环保非政府组织的“全球气候行动网络组织”负责人沃尔·哈麦丹告诉本刊记者：“日本的最新目标太离谱了，相当于朝那些受到全球变暖不利影响的国家扇了一耳光。”

日本代表团在就此事召开的记者会上辩解说，这一目标是基于福岛核事故后日本丧失核能的最新事实制订的，经济复苏后日本还可能对目标作出必要调整，并说日本愿意继续履行发达国家到2050年减排80%的既定目标。他们试图以另一份名叫《气候战略》的文件转移在场各国记者的注意力，其别强调了日本重视低碳科技的创新和应用，但收效甚微。

2009年福岛核事故发生前，日本1/4的供电都依靠核能，如今国内核电站相继关闭，日本被迫启动火力发电站，温室气体排放因此明显增加。但不少气候智库认为，即使日本不能继续依赖核能，依旧有能力实现到2020年相比2005年排放下降17%左右的目标。

2009年日本宣布25%的减排目标时，一度赢得国际赞誉。1997年，迄今为止唯一对发达国家减排具有法律约束力的《京都议定书》也恰恰是在日本京都召开的气候大会上达成。如今日本却要公开弃之不顾，引发了国际社会“小伙伴们”的强烈不满。

日本也曾是《京都议定书》第一承诺期的参与方，但拒绝加入从2013年至2020年的第二承诺期。苏伟对本刊记者强调说，日本虽然拒绝加入《京都议定书》第二承诺期，但依旧应当履行其在第一承诺期作出的承诺并继续落实减排目标。

号称“我在乎”，实情是“谁在乎”

本届气候大会的官方口号是“我在乎”，然而亲历大会的人更切身的感受却是，很多与会代表都一副“谁在乎”的架势，上演了各种让人瞠目结舌的“戏码”。

大会前夕，菲律宾中部遭受超强台风“海燕”袭击，造成严重人员伤亡和财产损失。开幕第一天，菲律宾谈判团一名代表在发言时突然痛哭流涕，提出他将在会议期间自愿禁食，直到大会达成有效成果为止。

今年被认为是全球气候谈判大进程中的“小年”，而本届大会也是“过渡性”会议。在期望值本就不高的情况下，东道主波兰还一再上演了自毁形象的戏码。在主办气候大会的同时，一场高级别的煤炭行业大会竟然也同时在华沙召开。“煤炭门”被各方诟病，不仅被多家环保组织指责为“别有用心”，还让波兰成为了“化石奖”的另一位得主。

大会后半程，波兰政府竟然在20日突然宣布部分改组，作为本届大会主席的波兰环境部长科罗莱茨被就地免职。尽管他仍继续担任大会主席至会议结束，但这种情况在联合国气候大会历史上可谓闻所未闻。

仅派出一名大使而非部长来参会的澳大利亚，从多个方面表现出对大会的“鄙视”。据某知名环保问题非政府组织的新闻官介绍，澳大利亚一些谈判代表身着便装来参会，并在会上吃零食，甚至有代表要求每天尽早结束谈判，因为“谈判太晚会影响身体健康”。

数百名以观察员和顾问身份出席此次大会的来自“绿色和平组织”等6家非政府组织的环保人士，当地时间21日下午愤然提前离场，宣布不再参加本次大会。这一举动让大会陷入更深的尴尬。在此之前，77国集团也直接离场以抗议发展中国家的需求得不到满足。

事关全球应对气候变化大计的高级别大会，种种表现却显得如此不够 “高端大气上档次”，其主要原因，是发达国家在减排上行动力不足，过于计较代价，最终导致各方缺乏一种谋求“共赢”的姿态。种种计算和算计之下，想要让人真正地“在乎”，谈何容易。

差距是“发达国家的不作为造成的”

联合国环境规划署在大会召开前夕了最新的“年度排放差距报告”，其中指出，全球温室气体排放量已超过2020年的目标，如果各国不采取进一步的减排行动，全球变暖对环境造成不可逆转破坏的风险会显著增加。

“这一差距并非是发展中国家的不作为造成的，而是发达国家的不作为造成的。有研究显示，倘若发达国家能够实现到2020年相比1990年排放量减少40%，这样的排放差距就不可能存在。”苏伟说。

他说，欧盟到2020年的减排目标是20%，但欧盟环境机构监测显示到去年底已经完成18%的减排目标，预计欧盟必将超额完成任务，可见当初制定的并非是雄心勃勃的目标，而是“毫无雄心的目标”。

他在大会上代表中国、印度、巴西和南非四国发言时说：“发达国家应该首先主动承担起历史排放责任，尽快落实对发展中国家作出的资金和技术支持承诺。”

根据之前的决议，发达国家应在2010至2012年出资300亿美元作为绿色气候基金的快速启动资金，并在2013年至2020年间每年出资1000亿美元帮助发展中国家积极应对气候变化，但目前许多资金尚未真正到位。

他对记者强调，计划于2015年签署的全球气候新协议必须考虑到温室气体排放的历史积累，发达国家应当继续承担其历史排放责任。

他说，当前气候变化主要与过去两百年来的历史排放积累有关，而大部分历史排放积累来自发达国家，因为温室气体非常“长寿”，有些甚至可以超过两百年。而中国排放总量大，但人均小，中国排放现量多，但历史排放少，两者均远远低于绝大多数发达国家。