艺术作品分析

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇艺术作品分析范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

艺术作品分析范文第1篇

通过有效的存储、再生性保护，实现书画艺术文献的合理利用。1.再生性保护基于古籍文献的重要性，国家已出台了一系列相关的保护政策和措施，如从2002年起，中华再造善本工程和中华古籍特藏保护计划相继实行，这两项国家重要的文化工程将分别从“再生性”和“原生性”两方面对古籍进行保护。所谓“再生”，实际上是通过计算机和其他现代化技术，将古籍文献加以复制，从这个意义上讲，古籍文献是可以“再生”的。抗战书画艺术作品的再生性保护是通过现代化的技术手段将纸张载体上的文献内容复制或记录到其他载体上，以达到长期保护和进一步开发利用历史文献的目的。再生性保护的最大特点是将原有文献资料上的内容转移到数字化的载体上，即使原件毁灭了，其记载的内容仍可通过其他载体形式保存下来。再生性保护的另一个特点是其载体的体积小，记录密度高，这样既节省大量的保存空间，又方便于查找、传递和使用。因此，笔者认为，“再生性保护”是具有积极意义的一种保护方式。艺术作品的图片数据库可提供给社会公益，为艺术类的学习、创作提供文献信息服务，强调艺术作品文献资源的再生利用。要想很好地解决珍贵艺术作品“藏与用的矛盾”问题，“再生性保护”可以视为最优的解决方案。2.有效存储开发实用的基于web2.0的图片管理系统。系统按需求设置不同的用户权限，将分散的图像素材分门别类存储于数据库之中，并自动、高效、准确地管理庞大的图片资源，真正达到资源共享的目的。3.合理利用中国重庆抗战书画艺术作品的数字化，建设成为图文并茂，易于查询的专题文献数据库，读者很方便地浏览、阅读、查询到抗战时期重庆书画艺术作品的信息，实现珍贵艺术作品图片资源的网络化共享，可方便、快捷的为用户提供服务，对现代艺术教育、艺术创作和研究都具积极的作用。

系统框架设计本项目系统框架设计将数据库分为三个子系统:数据管理系统、文献查询系统和文献处理系统，在各个子系统中管理员可以对相应内容进行管理。(1)数据管理系统数据管理包括对数据库内各个模块(中国重庆抗战书画图片新闻、相关研究论著及学术论文等)内容的添加、删除、修改。(2)文献查询用户可通过主题索引、分类索引、作者索引三种途径来查询所需要的图片。用户只需在相应的索引页面中输入图片的名字、图片的作者、图片的类别，系统即可从数据库中查找出与检索条件相符合的图片信息。(3)文献处理本数据库含有大量图片，将书画艺术作品原件通过数码相机、扫描仪等数码设备收集整理后上传至系统中。用户可以将检索到的图片进行放映、打印。系统管理员可对上传后的图片进行编辑、添加最新图片、完善图片信息、改变图片的大小等。本数据库建设中加入了部分有关对抗战时期重庆书画艺术研究的学术研究成果的记录，收录有抗战时期陪都重庆书画艺术年谱、抗战时期陪都重庆的美术家及其文选、学术论文供广大文艺工作者在研究学习中作为参考。管理员可上传或修改该课题最新学术论文及学术论著，保证数据库信息的不定期更新等操作。让读者在了解抗战书画艺术作品的同时也能从文献的角度了解现代的研究成果。功能模块设计数据库应用设有两个主要模块:数据库管理模块、用户管理模块。(1)数据库管理:系统管理员通过登录至管理页面可以对数据库内公告、资料、图片进行相应的操作。(2)用户管理:包含管理员、游客、注册用户三类角色。通过用户管理模块可以进行注册、修改密码、修改用户资料、密码找回等操作。

管理员可以对注册用户进行筛查，必要时可以删除已注册用户。1.概述本库采用的MySQL技术构架搭建中国重庆抗战书画艺术作品专题数据库及信息管理系统，不仅对文献进行合理的存储，更重要的是对文献信息资源进行管理，以利于提供优质的资源共享服务。2.资源数字化:为保证图像高清晰度，图像以600dpi精度对图像进行数字化扫描加工。(1)数据库结构的设计与建库策略数据库结构的设计是把非结构化数据建立数据模型的过程，对数据库结构的设计要考虑到多方面的因素:数据特点、数据量、查询对象、各字段及属性的设计。本系统在对其内容进行描述时依据教学信息资源的相关信息点，建库字段包括有:绘画、篆刻、题跋、书法等。在建库策略中引入了TRS的B+树索引和倒排索引，这两种类型的索引相辅相成，互为补充，从而使数据库较好地解决了键值的插入、溢出、删除、查询速度和空间使用率等问题。(2)数据库的创建第一步:通过MySQL工具的创建数据库向导输入数据库名、信息说明等信息。第二步:设置数据库的别名列表、使用语言、存放路径、存放位置、建库词典和索引标志等属性。第三步:设计数据库的字段结构及各字段的具体属性等。第四步:数据的筛选、格式规范化等。(3)数据的识别、标引、入库资源入库，利用计算机信息技术，批量或单个将图片资源按分类存入数据库中，在录入时要对图片资源的所有属性进行预校验，确保图片资源库中的数据的精确性。针对采集来的相关资源，专业人员根据系统要求，先分别进行数据规范化和资源整合，再按照库结构与建库策略规定的格式分别直接导入至MySQL数据库。由于中国重庆抗战美术书画艺术作品数据库主要为图片数据库，因此设计师将数据源为数据库图像著录标引的内容包括:作品名称、作者、作品类别。(4)数据库更新、维护在中国重庆抗战书画艺术作品数据库建成后，会有一个相对稳定的时期，但对数据库的日常维护、管理、系统安全性管理、图片资料的备份等工作也应给予充分的重视，须建立一个长期的机制，及时更新、维护数据库，使该数据库发挥它应有的作用。利用现代信息技术，对中国重庆抗战书画艺术作品文献资源进行有效的存储、再生性保护和合理利用，建设成为图文并茂、易于查询的中国重庆抗战书画艺术作品专题数据库，为艺术教育、艺术创作提供网络文献信息服务，促进中国重庆抗战书画艺术作品文献的进一步交流和传播，实现艺术资源的网络化共享，为进一步研究中国抗战文化提供参考资料。然而，中国重庆抗战书画艺术作品数据库的建设只是实现抗战艺术文献网络共享的第一步，在今后仍需拓展文献服务的新思维，为艺术文献资源的传播和充分利用创造新途径、拓展新方式。

作者：李学静 张金伟 龙红

艺术作品分析范文第2篇

【摘要】本文主要从艺术学的角度来探讨摄影作品的构成,阐述了摄影艺术创作中的作品内容和形式的关系。

【关键词】摄影艺术学艺术作品构成

一、摄影作品的内容

艺术是社会生活的反映,是特殊的意识形态。而艺术作品是艺术家运用艺术语言和物质媒介,将审美意象物态化的成果。艺术作品是“艺术”的现实存在,也是艺术家艺术创造的结果。它包含“内容”和“形式”两个主要的构成要素。而一件艺术作品的内容由题材和主题两个因素构成。

1.摄影作品的题材

题材,就是艺术家按照一定的创作意图对社会生活进行取舍、提炼、创造而在艺术作品中所表达的部分。摄影题材来自于客观存在,这是摄影的纪实性所决定的。它决定了摄影作品的艺术形象以及摄影作品反映的内容必然是客观实体。

而对于摄影艺术,纪实性是摄影不可更改的本质,所以在创造过程中摄影主体性和纪实性的统一是必要的。也就是,摄影的艺术形象以及反映的内容与它的原型在一定意义上具有同一性。因此摄影的题材与其创作的原型有着密切的关系。换言之摄影的题材与其被拍摄的主体关系密切。不同题材的摄影也会有不同的艺术创作过程,所以摄影的类型也与题材有关。摄影的题材、类型分为:新闻摄影、人文摄影、风光摄影、人像摄影、体育摄影、商业广告摄影等。

2.摄影作品的主题

艺术作品的主题是艺术家对社会生活反映的认知与改造,是对题材的认识与评价。它主要是通过艺术形象表达出的思想、观念乃至情感。

前面提到过,由于摄影的纪实性导致其艺术创作中的艺术形象与客观原型的同一性。这种纪实性在摄影一书中占据了最重要的地位,无论是何种形式的摄影随时都可以从中反映出来。当然,单纯记录现实的摄影不一定称之为“艺术”,他们只是实际存在的简单物化,并不具备艺术素质。而真正的摄影艺术作品在于摄影艺术家主体性的有效发挥,往往具有鲜明的主题或者充沛的情感。

可以看出摄影作品的主题是摄影家对摄影纪实性的充分利用,借现实主体来表达的思想、观念和情感。在主题塑造的过程中,摄影家不是被动的摄取眼前的现实,而是对现实深入观察体验和认识,并精心摘取具有典型性的画面、形态借以揭示出思想观念或宣泄某种情感。所以摄影是现实的艺术,他无法脱离客观对象去完成创作。

二、摄影作品的表现形式

1.摄影作品的表现形式

艺术作品的形式是指作品内容的组织结构和表现手段。摄影造型艺术同绘画相同之处,是将艺术形象诉之于视觉,在一个平面空间内展示出来。在摄影作品的表现形式中,摄影家也是通过构图的方式将其主题鲜明的表达出来。

构图是对摄影作品中内容的组织结构,其主要作用是更有效的突出艺术作品内容。摄影师利用美学规律主动的对客观现实进行截取,简洁且直观的表达艺术形象、表现作品内容是摄影作品构图的要务。

2.摄影作品的表现手段

摄影的艺术表达手段也可以称之为摄影的艺术语言,与摄影技术的发展有着密切的联系。自摄影术诞生那天起,摄影的局限性就对摄影作品的艺术语言表达就有着不同程度的限制。

摄影的发展与科学技术息息相关。科学技术具有一定的时代局限性,从而也导致了摄影技术的局限。摄影设备从巨型银版相机到小巧的数字相机的更迭历史,也是摄影技术从复杂且高端的工艺到便捷大众化的技术的演变过程。在这个过程中,摄影作品的表现手段也在不断的演变。从黑白到色彩,从胶片到数字,从模糊到清晰等等这些特点都如实的反映在摄影作品上面,也就形成了不同的摄影艺术语言。随着科学技术的不断发展、摄影技术的发达,致使摄影作品的艺术语言也趋于多样化。

三、摄影作品的内容与形式的关系

1.内容决定形式

在摄影作品中内容决定形式的产生。摄影作品的产生首先是由摄影师雇主的某种需求或者是摄影艺术家受社会生活的事物的某种激发,而产生了创作欲望,确定作品内容,然后根据内容需要去寻找恰当的表现形式。

比如新闻摄影师是出于反映和报道现实生活中的重要事件为根本出发点,其内容要求摄影作品确切、直观、形象的反映事件,所以其表现形式就要用最直观、形象、清晰明确的语言表达事件。再比如商业广告摄影,他的创作目的是推销商品,其内容需要突出产品的特点,强化产品的形象使之具有较强的吸引力,从而激发消费者的购买欲望,那么这就要求这类摄影作品的艺术语言要具有很高的清晰度,并且能够突出和强化甚至夸张的表现商品的特点。

由此看来,一幅摄影作品的内容对其表现形式起着决定性的作用。同样,在一幅优秀的摄影作品中形式常常也起到积极地、能动地作用。

2.形式反作用于内容

当形式与内容相适合时,就能深刻的、充分的表现作品内容;而当形式不适合内容时就会造成摄影艺术作品的平庸乃至失败。比方说我们要表现花的艳丽,就不能用黑白的表达语言。艺术作品的形式表现内容,有的形式把内容表现的充分、感人,有的则不然。往往也会出现同表现一内容的多幅作品有的极具冲击力、震人心魄,有的却表现平庸;也往往会产生同一内容甚至同一现实主题,由不同摄影家去表现其作品也各不同,原因就出在形式的差别。而这种差别是源自摄影师的自身修养不同、风格不同和对事物的观察、理解的角度不同。

艺术作品分析范文第3篇

一、宫崎骏影视动画作品的主题特色

（一）人文主义的深刻体现

人文主义是指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。宫崎骏的影视动画作品以关注环境、战争、人生、梦想、真情等为主题，将人与人、人与自然之间的关系作为主线展开叙述。其前期的作品主要表现人与自然之间的关系为主，后期的作品主要探讨人与人、社会之间的关系为主。《风之谷》、《龙猫》、《千与千寻》等都用人物细致入微的演绎展现她们心中极致的爱。

（二）女性主义的完美诠释

宫崎骏在其影视动画作品中善用女性的视角隐晦的去揭示那些被我们忽视的问题——人与自然的不和谐、环境的污染、战争的伤害等。很显然，这些主题恰恰是需要全人类甚至是全世界共同关注的。其影片中的女主角既有女性的柔美与温和，又有在面对困难与危险时的坚毅和刚强，很显然这些人物的塑造成为影片中美好与胜利的化身。《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》等作品中的女性形象用她们的行动诠释着生活的意义。

宫崎骏通过动画使人文主义和女性主义的主题得到最完美的诠释。在“宫崎骏世界”里，少女是纯洁美好的象征，透过一双真挚善良的双眸带领着观影者跟随导演一起感受影片中女性的成长历程，去体会生活中的真善美。影片将贴合故事情节的人文主义通过少女们感性细腻的瞳孔淋漓尽致的展现在观影者的面前。

二、宫崎骏影视动画作品的风格特色

（一）人物选择的象征性——用小人物塑造大形象

宫崎骏的影视动画作品中的人物大多是平凡的年轻女性，而且也打破了主角特有的模式，大多采用的是平凡无奇的面孔充当故事的主角。并且，通过故事情节的曲折发展和主角身上独有的魅力来吸引观众的注意。正因为有了这样的人物塑造与定位，很容易使观影者深入其中，并发现主角的魅力所在，也可以在最大程度上破除了影视作品中的主角与现实中人的距离。

（二）主题的多样性——用小事件展现大内涵

宫崎骏的影视动画作品中的事件几乎是身边随处可见。然而，宫崎骏为现实蒙上了写意的面纱，用细腻的笔法隐晦的描绘细节并展现深刻的内涵。影片中栩栩如生的人物，震撼着我们的心灵，使我们不得不反思自己在现实社会中所扮演的角色，更让我们深刻的反思自己的行为是否正确。

宫崎骏以其独特的宫式风格用小人物塑造大形象，用小事件展现大内涵，用最真实的情感述说故事，用最细腻的笔法描绘情节，起到了小中见大的作用。而恰恰是这些生活中的小事能够带给观影者心灵上的洗礼，并深受触动甚至产生共鸣。

三、宫崎骏影视动画作品的视听效果特色

（一）声像合一的完美化

唯美的画面与贴合的音乐完美合一是宫崎骏影视动画作品成功的基本要素。影片背景的画风始终保持清新浪漫的基调，有种回归自然的亲切感。影片中的自然景物和生物的“人化”使画面更加灵动，展现出真人表演所无法比拟的虚幻美，为影片增添了趣味性和新鲜感。很显然，富有想象力的画面不仅能够使人深深地被自然的美好所吸引、所打动，还能通过影片反思人与自然地和谐共处的问题。

影片中大部分的音乐都是久石让的原创作品。这些音乐经过导演的后期剪辑与画面完美的贴合在一起构建出一个奇妙的“宫式世界”。不得不说，久石让的原创音乐为影片穿上了合适的衣服，也成为影片的大卖的主要因素。也可以这样说，宫崎骏影视动画作品中的音乐具有鲜明的主题性。

（二）色彩运用的多元化

宫崎骏的影视动画作品的色彩鲜明，冷暖色调的灵活应用增加了画面的美感。在其创作的影片中大多采用暖色调来描绘光明正义，采用冷色调来描绘黑暗邪恶，两个色调的鲜明对比能够使观影者清楚明了的了解人物并参透故事情节。他巧妙的运用色彩调控画面，通过不同的色调来展现不同的场景、不同类型的人物，以此营造出不同意境的画面。很显然，色彩的变化将视觉、心理、精神的感受合理的结合在一起，不仅能满足情节的需要，更能突显主题，展现日本特有的民族色彩。

艺术作品分析范文第4篇

【关键词】19世纪 俄罗斯 钢琴作品 艺术特征 研究分析

一、 19世纪俄罗斯的发展状况

19世纪是俄罗斯发展历史上具有里程碑意义的一个世纪，从社会发展来看，在西欧诸国的带动下，资本主义经济迅速在俄罗斯发展起来，沙皇政府所推行的农奴制引起了社会各阶层的强烈反抗，先后爆发了多次社会革命，使俄罗斯的民族解放运动进入了一个新的发展阶段。从文化发展来看，19世纪的俄罗斯改变了之前和西欧文化交流较少的状况，一面是欧洲艺术家们来到俄罗斯，一面是俄罗斯的艺术家们走出俄罗斯来到国外，两者的交流让俄罗斯的文化环境不再封闭，并呈现出了良好的发展势头。一个突出的表现就是，浪漫主义和现实主义等在当时较为先进和主流的艺术风格全面融入到了俄罗斯的艺术创作中。艺术创作的主体性更强，更加关注普通人对艺术审美的需要，无论是文学、绘画还是音乐，都涌现出了一大批思想性和艺术性俱佳的作品。从钢琴艺术的发展来看，19世纪前半叶社会和文化的变革，为钢琴艺术的蓬勃发展打下了一个良好的基础。特别是李斯特、肖邦等人在俄罗斯所开展的一系列音乐活动，使俄罗斯的音乐家们对欧洲音乐的创作思想、风格和手法有了更为深入的了解。柴科夫斯基、强力集团、拉赫玛尼诺夫等纷纷创作出了独树一帜的、具有俄罗斯风情的钢琴音乐。艺术创作的繁盛，必然会对钢琴的演奏和教学产生积极的影响，在这些伟大的作品诞生后，又先后涌现出了鲁宾斯坦兄弟、涅高兹、霍洛维茨等优秀的钢琴演奏家和教育家，并逐渐形成了俄罗斯钢琴学派。至此，俄罗斯钢琴艺术已经走上了一条广阔的发展之路，成为了在世界舞台上具有重要影响力的钢琴大国。

二、19世纪俄罗斯钢琴作品的艺术特征分析

1.民族性

19世纪俄罗斯先后爆发的民族革命，让很多民众认识到了民族性的重要意义，音乐家的觉悟也达到了前所未有的高度。特别是李斯特、肖邦等人在民族钢琴音乐方面做出了成功探索，更是给俄罗斯的钢琴家们以充足的信心，并在技术和手法上进行了充分的学习和借鉴，于是民族性风格在俄罗斯钢琴创作中悄然兴起。他们将民族性的表现作为重要的艺术追求，多以本民族的历史、传说和文学作品作为题材，表现出民族的精神和气质。其从本质上来说，是浪漫派的一个分支，只是把对个性的强调扩大到了对民族性的强调上。如巴拉基列夫，作为强力集团的代表人物，其对钢琴音乐的民族性表现是十分认同和支持的，他创作的《伊斯拉美》就是一部具有鲜明民族风格的作品。当时巴拉基列夫正在旅途中，途经高加索山脉时听到了一种舞曲的曲调，引起了他极大的兴趣，并迅速将其记录下来，成为了该部作品的第一个主题。而在第二个主题中，其又对俄罗斯南部哈萨克族的舞曲进行了有机借鉴，并在此基础上突出一种为俄罗斯民众所喜闻乐见的歌唱性，集中体现出了其高超的创作技法和鲜明的民族追求。又如柴科夫斯基创作的《四季》，作为一部钢琴小品集，其灵活短小的形式，更有利于作者创作观的体现。俄罗斯钢琴学派的代表人物涅高兹在谈到这部作品时说：“与其说是一部钢琴曲，倒不如说是一幅图画集。”12首作品全部和俄罗斯密切相关，或者是对俄罗斯秀美风光的描绘，或者是对俄罗斯人日常生活的描写，可谓是一部俄罗斯民族的风情画卷。如《二月狂欢节》，就是对俄罗斯二月份狂欢节的真实记录；《十一月三驾马车》中，又对寒冬来临后俄罗斯的壮美风光进行了描绘。所以说，无论是强力集团，还是柴科夫斯基和拉赫玛尼诺夫，他们对民族性的表达都是十分认同的，甚至将其视为一种责任，用敏锐的眼睛和耳朵，去挖掘和表现俄罗斯民族文化中的优秀质素，抒发出一种民族自豪感，这对于俄罗斯的艺术创作来说有着承前启后的积极意义。

2.浪漫性

浪漫主义是19世纪欧洲主流的创作风格，其从古典主义创作的众多程式束缚中解脱出来，强调艺术家主观性的发挥，以抒感作为创作的最终目的。前文中提到，俄罗斯钢琴音乐的发展受到了欧洲音乐的强烈影响，所以其钢琴音乐体现出浪漫性特征也在情理之中。而且相对于传统的浪漫主义风格，俄罗斯的创作者们还十分注重对客观情景的营造，也就是中国艺术创作中的借景抒情和借物抒情，这对于浪漫主义风格来说是一个巨大的进步，其使得情感的抒发更加具有指向性和基础性，让情感的表达更加真实和炽热，更加能够获得与观众的共鸣。如柴科夫斯基的《杜姆卡》，其俄语的原意为“思考”和“沉思”，副标题为“俄罗斯的乡村美景”，很显然，柴科夫斯基就是要借助于俄罗斯的乡村景色来表现自己的哲思。作品中，其大量使用了俄罗斯民间音乐的曲调因素，强调旋律的歌唱性，仿佛在人们面前徐徐展开了一幅俄罗斯的乡村美景，营造出一种质朴、自然的艺术风格。将自己对俄罗斯民族、俄罗斯景色的热爱抒发得淋漓尽致。拉赫玛尼诺夫的《音画练习曲》也是一部借景抒情的佳作。虽然受到李斯特的影响巨大，但是拉赫玛尼诺夫在这部作品中，却没有突出其辉煌演奏技巧，其技术相对朴素，却有着诗一般的唯美和意境。其中的大部分素材，都是作者以对俄罗斯景色的观察和回忆为基础，然后用钢琴的语言将这种景色描绘出来，而且每一种描绘都十分精准和到位。比如他用三连音来描绘贝加尔湖波光粼粼的水面，用连续的半音阶下行来表现凌厉的海风，用附点音符来表现动物奔跑的姿态。让人感觉其描绘的画面就在眼前，真正实现了情与景的交融，本是一部练习曲，却大大超越了车尔尼和克莱门第那种单纯以技术训练为主的作品，体现出了拉赫玛尼诺夫对钢琴音乐的独特理解。

3.悲剧性

悲剧性原本是一个戏剧术语，后来演变成为一种音乐风格，其主要的表现形态是一种十分执著的精神或力量，在付出了全部努力之后仍然遭到失败，并用这种失败的结局体现出一种社会冲突力量的本质。悲剧性虽然是戏剧和文学创作中经常追求的情感指向，但是音乐因其自身所具有的情感性特征，无疑更加适合其表现。而且前文中提到，19世纪的俄国正值大变革时期，变革就意味着新旧势力之间的对抗，而对抗则一定会有胜败。当时的俄罗斯音乐家们心系国家和民族，试图用作品的悲剧性来唤醒民众，让民众感同身受，获得一种警醒的效果。如柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》的第一乐章中，有鲜明的钟和钟声的意象。对此他坦言，作为一个俄罗斯人，从童年到风烛残年，没有一个人能够避开教堂钟声的影响。在柴科夫斯基看来，钟声的含义是十分丰富的，其既是唤醒俄罗斯民众的警醒之钟，也是个人对俄罗斯发展的不安之钟，更是封建农奴制统治的丧钟。利用钟的意象，巧妙地和宗教联系在一起，传递出一种沉重、不安和伤感之情。又如拉赫玛尼诺夫的作品，他对死亡主题情有独钟，多部作品都有该主题的出现，《帕格尼尼主题幻想曲》中，从头至尾都笼罩着一层死亡的气息，好像无论如何也摆脱不了死神的控制一般，只能够听天由命，任人摆布。《科雷利主题变奏曲》中，作曲家反其道而行之，运用了带有迷幻色彩的手法，将死亡主题放置到了和弦中，且变形、发展，以此来表现死亡的神秘和严厉。当人们沉浸于一种平和之中时，突然就进入了变奏部分，死神呼啸而至，让人猝不及防。其试图表现出人类生命与死亡这两方面最为极端的冲突，以此来思考生命、生存和生活的意义。

综上所述，钢琴艺术因其自身的特征，成为了一个国家和民族音乐事业发展的重要象征。19世纪的俄罗斯正是如此，社会、经济和文化环境的大变革，使钢琴艺术获得了广阔的发展前景，多位钢琴大师前赴后继，将创作基础植根于本民族音乐中，大胆使用全新的创作技法，诞生了多部在世界上享有盛誉的作品。通过对其艺术特征的分析，能够对当时创作者的创作思想、技法等有更为深刻的认识和感受，从而对当下中国钢琴的创作、演奏和教学，提供有益的启示和借鉴。这也是本文初衷所在，也希望本文的粗浅研究，能够起到抛砖引玉之作用，引起更多人对该课题的充分重视。

（注：本论文为2013年度广西壮族自治区教育厅人文社科研究自筹项目“俄罗斯钢琴作品中的音乐存在方式研究”阶段性成果，立项编号：sk13lx233）

参考文献：

[1]蔡韧，谭缨英.20世纪俄罗斯钢琴音乐独奏作品文献研究[J].艺术百家，2009（02）.

[2]孟令帅.俄罗斯钢琴艺术的历史与发展（一）――莫斯科柴科夫斯基音乐学院四大钢琴学派[J].钢琴艺术，2010（07）.

[3]梁文光.论俄罗斯钢琴学派的民族性[J].河北建筑科技学院学报（社科版），2006（01）.

[4]孙艺辉.俄罗斯钢琴学派及其教学特点管窥[J].乐器，2006（04）.

艺术作品分析范文第5篇

Abstract： Under the condition of considering knowledge spillover and absorbing ability at the same time， on the basis of DJ model of one-dimensional game playing， the article sets up two stages and two dimensional game playing models of R&D cooperation and non-cooperative of two products in high technology cluster enterprises， analyzes the influence effects of knowledge spillover and absorbing ability on R&D investment， profits and output level in each case. The research results show that full cooperation can make the enterprise gain maximum profits compared with semi-cooperation and perfect competition from the view of research input level and balanced production， which just proves that the cluster enterprises must prosess synergy and innovation to achieve profit maximization. Further， it verifies the correctness of the conclusion by means of numerical simulation.

关键词： 知识溢出；吸收能力；多维博弈；R&D

Key words： knowledge spillover；absorbing ability；Multi-dimensional game playing；R&D

中图分类号：F270 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2013）21-0001-03

0 引言

在高技术产业集群竞争中，创新能力是其优势的重要来源和发展动力。怎样获得同行的知识溢出对高技术企业的集聚成群有着至关重要的作用。众多研究表明，知识溢出有利于增加集群的知识积累、新知识创造，为产业集群获得竞争优势。伴随着经济全球化的竞争压力，高新技术企业开始在研发合作上谋求合作。这种合作让企业间的研发人员进行充分的交流，不仅实现了技术知识之间的学习交换，也在交流中产生新的创新火花，因此，当今的高技术企业都开始谋求与外部组织特别是竞争对手进行合作研发，交换各种信息、知识和相关资源，从而实现优势互补，资源共享，获得企业的持续发展。

D Aspremont & J Acquemin的DJ模型是基于知识溢出的分析企业战略行为的经典模型。研究表明：当知识溢出较高时，企业彼此间有强烈的合作动机；并且，相对于竞争状态，参与合作的企业更愿意增加R&D投资[1]。在DJ模型为基础上，惠静薇、汪应洛研究了知识共享和知识溢出条件下的企业研发合作行为。研究结果表明：在考虑知识共享作用的情况下，无论知识溢出多少，R&D合作都可能比R&D竞争获得更高的研发投资、产业总产量和社会总福利[2]。Amir、Evstigneev、Wooders研究了一个带知识溢出的两阶段双寡头R&D投入与产量竞争的博弈模型，在适当的条件下得到了最小知识溢出的条件[3]。覃忠、向训勇、陈婷则考虑了吸收能力对于企业技术创新的影响，建立了一个集群企业技术创新的两阶段动态博弈模型，具体分析了集群企业的技术溢出效应和吸收能力对集群企业研发投资的影响。研究结果表明集群企业的研发水平不仅是其吸收能力的增函数，而且是其溢出效应的增函数[4]。

因此，企业的研发投入和技术创新呈现出集群化趋势（同时生产相关技术类型多种产品），并且越来越注重消化和吸收相关企业的技术溢出的基础上进行协同创新，而传统理论模型总是研究单一产品的因此无法精确分析集群企业的协同创新过程的情况。而多维博弈模型正好是一个适当的研究分析工具。刘军借助于多维博弈模型研究了企业研究投资与市场竞争的关联性问题，取得了比较接近实际情况的分析结果。但他没有就集群企业间直接生产两种以上产品且呈现多种竞争情形的R&D投入与产量情况进行研究[5]。因此，本文在文[5]基础上，充分考虑知识溢出和吸收能力的影响来研究集群企业的协同创新过程的R&D水平、产量和利润之间的关系。建立了两集团企业两种产品情形下的二维博弈模型，探讨每种情况下两类知识溢出、吸收能力对R&D投入、利润和产出水平的影响作用。

1 模型构建

假设在某区域市场上仅存在两个寡头企业生产两种产品，每种产品的质量和品牌均不同，两寡头企业所生产的这两种产品全部在该区域销售，并且垄断了该区域市场。两寡头企业都从事两种产品的R&D活动以及产品生产销售活动。两个企业的决策分为三个阶段：第一阶段，企业根据自身知识溢出水平和吸收能力，各自做出研发合作与否的决策；第二阶段，在知识溢出和吸收能力的基础上，企业选择R&D投入水平；第三阶段，企业选择各自的产量进行产品市场的竞争。

为方便模型描述以及让本文结果可以与现有文献结果进行比较，本文的模型变量以及参数假设均采用文献[5]的假设（具体可参见文献[5]），则企业的利润函数为：

Ui=C■■q■-q■A■q■-q■A■q■+q■Bx■+q■D■x■-■mx■Ix■

其中，q■=q■q■，q■=q■q■，x■=x■x■，x■=x■x■，

C■=a■-c■a■-c■，C■=a■-c■a■-c■，A■=1 r■r■ 1，A■=1 r2r■ 1，

B=1 θ1θ2 1，D1=kg11 θ1θ2 1，D2=kg21 θ1θ2 1，I=1 00 1。

企业最终的策略取决于第1、第2两个阶段。根据这两个阶段合作与否，将该博弈问题分成以下三种情况：①完全不合作，两个企业在产量和R&D上均不合作，每个企业选择自己的产量和R&D水平以最大化自己的利润。②半合作，两个企业在R&D投入阶段合作，企业相互协调各自的R&D投入决策以达到最大共同的知识溢出和吸收，而在第一阶段即R&D产出阶段不合作，自行决定两种产品的产量，追求自身利益最大化。③完全合作，即企业在各阶段均选择合作，相互协调决策各自的R&D投入和产量，以实现共同利润最大化。

下面分别研究这三种情况下知识溢出和吸收能力对R&D投入、利润和产出水平的影响。

2 多维博弈模型求解

2.1 完全不合作情形 由动态博弈的逆向归纳法原理，我们先从最后阶段即第二阶段开始分析，依次类推回第一阶段即可得到问题的解。

2.1.1 第二阶段：两企业在两产品市场上自由竞争，各自决定自己的产量q（1）和q（2），以使利润最大化。即该阶段的问题转化为：■U■（q■，q■，x■，x■）

由问题的一阶最优条件■=0、■=0，可以得到：

q■=E■+E■x■+E■x■ （1）q■=F■+F■x■+F■x■ （2）

其中

E0=（2A1+A2）-1[C1+A1A■■（C1-C2）]，E1=（2A1+A2）-1[B+A1A■■（B-D2）]，E2=（2A1+A2）-1[D1-A1A■■（B-D1）]，F0=（2A1+A2）-1[C2-A1A■■（C1-C2）]，F1=（2A1+A2）-1[D2-A1A■■（B-D2）]，F2=（2A1+A2）-1[B+A1A■■（B-D1）]。

将式（1）和式（2）代入利润函数中，得到：

U1=U1（x（1），x（2））■U1（q（1）（x（1），x（2）），q（2）（x（1），x（2）），x（1），x（2））

U2=U2（x（1），x（2））■U2（q（1）（x（1），x（2）），q（2）（x（1），x（2）），x（1），x（2））

2.1.2 第一阶段：两企业各自选择对两种产品的R&D投入水平以使自身的利润U1（x（1），x（2））和U2（x（1），x（2））最大化，即此阶段的问题转化为：■U■（x■，x■）

将式（1）和式（2）代入问题的一阶最优化条件■=0、■=0，整理得到：H11x（1）+H12x（2）=H10H21x（1）+H22x（2）=H20

其中

H11=G1E1+E■■A1F1+（mI-E■■B），H12=G1E2+E■■A1F2-E■■D1，H10=E■■C1-G1E0-E■■A1F0，H21=G2F1+F■■A1E1-F■■D2，H22=F■■A1E2+G2F2+（mI-F■■B），H20=F■■C2-F■■A1E0-G2F0，G1=E■■（A1+A2）+F■■A2-BT，G2=F■■（A1+A2）+E■■A2-BT。

联立方程求解得到两寡头企业对两种产品的R&D投入水平的Nash均衡为：

x■=（H■-H■H■■H■）■（H■-H■H■■H■） （3）x■=（H■-H■H■■H■）■（H■-H■H■■H■） （4）

另外，通过求U1（x（1），x（2））对x（1）和U2（x（1），x（2））对x（2）的二阶偏导数并分析得到式（3）和式（4）成为Nash均衡为条件为：

E■■G■■+F■■A■E■+（mI-E■■B）>0F■■G■■+E■■A■F■+（mI-E■■B）>0

2.2 半合作情形 在这种情况下，两个企业在R&D阶段合作而在产品市场上竞争。

第二阶段：生产市场上竞争

与完全不合作情形相同，两企业在此阶段选择各自两种产品组合产量q（i）、以使自身利润最大化。企业的均衡产量为：

q■=E■+E■x■+E■x■ （5）q■=F■+F■x■+F■x■ （6）

二阶条件要求：A1+A2>0

第一阶段：R&D投入的合作

两企业在此阶段对两产品的R&D投入合作，寻求共同利润最大化，即：

■U（x（1），x（2））=U1（x（1），x（2））+U2（x（1），x（2））

将q（1）=E0+E1x（2）+E2x（2），q（2）=F0+F1x（1）+F2x（2）代入问题的一阶最优条件■=0、■=0，整理得到两寡头企业对两种产品的R&D投入水平的Nash均衡为：

x■=（K■-K■K■■K■）■（K■-K■K■■K■） （7）x■=（K■-K■K■■K■）■（K■-K■K■■K■） （8）

其中

K11=G3E1+G4F1+（mI-E■■B-F■■D2），K12=G3E2+G4F2-（E■■D1+F■■B），K10=E■■C1+F■■C2-G3E0-G4F0，K21=G5E1+G6F1-（E■■B+E■■D2），K22=G5E2+G6F2+（mI-E■■D1-F■■B），K20=E■■C1+F■■C2-G5E0+G6F0，G3=（E1+F1）T（A1+A2）-BT，G4=（E1+F1）T（A1+A2）-D■■，G5=（E2+F2）T（A1+A2）-D■■，G6=（E2+F2）T（A1+A2）-BT。

2.3 完全合作情形 在这种情况下，两个企业在R&D阶段和产量阶段均保持合作。

第二阶段：产量合作

两个企业共同选择对两种产品的产量组合和以最大化两个企业的共同利润，即问题为：

■U（q（1），q（2））=U1（q（1），q（2））+U2（q（1），q（2））

考虑到两个企业地位的对称性，在合作情形可以不妨令C1=C2=C，D1=D2=D，则x（1）=x（2）=■，此时由一阶最优性条件■=0、■=0得到：（A1+A2）q=C+（B+D）■。

从而

q#=（A1+A2）-1C+■（A1+A2）-1（B+D）x，q（1）=q（2）=■q# （9）

将此结果代入共同利润函数，可得到共同利润函数为：U=CTq-qTA1q+■qTBx+■qTDx-■mxTIx。

由■=0得到：x#=MC （10）

其中M=[mI-■（B+D）T（A1+A2）-1（B+D）]-1（B+D）T（A1+A2）-1。考虑到二阶必要条件：■=■（B+D）T（A1+A2）-1（B+D）-■mI

即若2mI-（B+D）T（A1+A2）-1（B+D）>0，则此时x#=MC使共同利润U#取得极大值，即

U#=U│■=C■[N-NTA1N+■NT（B+D）M-■mMTM]C（11）

其中N=（A1+A2）-1[I+■（B+D）M]。

故对称合作情形每个企业的均衡利润为：

U■■=■U■=■C■[N-N■A■N+■N■（B+D）M-■mM■M]C

此时每个企业的均衡产量、均衡R&D投入水平分别为：q■=■NC，x■=■MC（12）

3 多维博弈模型解的数值仿真分析

假设a1=a2=10，m=10，c11=c12=c21=c22=0.2，kg1=kg2=0.5，θ1=θ2=θ∈[0，1]。我们就r1=r2=r分别取0.3、0.6、0.9时进行仿真计算，但限于篇幅，下文中仅给出r=0.3时的仿真结果。

3.1 完全不合作情形的仿真结果 当r1=r2=r取0.3时，带入式（1）-（4），可得完全不合作情形下两种产品相互替代系数r和有效研发贡献水平的范围经济系数θ对均衡解的影响，分析结果见图1。

3.2 半合作情形下的仿真结果 当r1=r2=r取0.3时，带入式（5）-（8），可得完全不合作情形下相关系数r和范围经济系数θ对均衡解的影响，分析结果见图2。

3.3 完全合作情形下的仿真结果 当r1=r2=r取0.3时，带入式（9）-（12），可得完全不合作情形下相关系数r和范围经济系数θ对均衡解的影响，分析结果见图3。

3.4 仿真结果分析 从以上结果可以看出：①产品替代系数r分别与均衡产量q、均衡研发投资水平x及均衡利润正相关；②有效研发贡献水平的范围经济系数θ分别与均衡产量q、均衡研发投资水平x及均衡利润正相关；③在θ固定时，产品替代系数r越大，均衡产量和均衡利润就越小，这说明缩小产品的替代性可以提高企业的利润。亦即扩大产品的差异性，是有利于竞争企业的创新和利润的提高；④对比三种情形的结果可以看出：仅从企业研发投入水平x、均衡产量q来看，完全竞争情形下最大，其次是半合作情形，再次是完全合作情形；但从企业均衡利润看，大小顺序正好相反，即：完全合作情形最大，其次是半合作情形，再次是完全竞争情形。这也验证了集群企业必须进行协同创新才能达到利润最大化。

4 结论与建议

基于本文的以上讨论，我们可以得出一些对企业管理者有启发的建议如下：①企业在合作研发的过程中，应不断增强自身的知识吸收能力以提高其二维Nash均衡产量、均衡投资水平及均衡利润，从而获得更高的经济效益。②企业在竞争过程中，本应着力于增加竞争企业同类产品的相互替代性，但由于一方产品对另一方产品的替代性增强会导致双方的均衡价格、均衡研发投资水平和均衡利润都上升；因此竞争企业自身应通过实行产品的差异化来降低竞争企业同类产品的替代性，从而在竞争中处于有利地位来获得更高的经济利益。

参考文献：

[1]d'Aspremont， C.， Jacquemin， A. Cooperative and noncooperative R&D in duopoly with spillovers[J]. The American Economic Review，1988，78（5）：1133-1137.

[2]惠静薇，汪应洛.基于吸收能力的企业合作研发的动态模型[J].运筹与管理，2006，15（5）：12-16.

[3]Amir， R.， Evstigneev， I.， Wooders， J. Noncooperative versus cooperative R&D with endogenous spillover rates[J]. Games and Economic Behavior，2003，42（2）：183-207.