医师年度总结

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇医师年度总结范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

医师年度总结范文第1篇

今年是我参加工作的第一年，又是“全国卫生系统管理年”，我在院领导及护士长的关心和直接领导下，本着“一切以病人为中心，一切为病人”的服务宗旨，较好的完成了院领导布置的各项护理工作，熟练地掌握了各项临床操作技能。

自去年7月进入本院参加工作以来，我先后在**科、**科、**科和icu轮转学习。通过这一年的实践学习，感觉要想将以前学到的理论知识与实际临床工作相结合，就必须在平时的工作中，一方面严格要求自己并多请教带教老师，另一方面利用业余时间刻苦钻研业务，体会要领。

现在我在***病区轮转，这是一个综合科室，有超声刀、介入科、中西医和化疗。我感觉在这里要学的东西很多，比如：超声刀术后要注意皮肤的保护、肢体温度感觉活动度及肢端足背动脉搏动等;介入科术后应嘱患者患肢制动，沙袋加压，观察病人排尿情况。

之前在*科期间，第接触****方面的专业知识，对各类癌症的化疗方案、化疗适应症、化疗禁忌症以及并发症都比较陌生。经过4个月的学习，感觉学到了很多有用的知识，比如：各类化疗药对外周静脉的刺激性不同;在化疗期间，如发生药物外渗应立刻采取的护理措施;长期化疗的病人行深静脉置管术后的护理。另外，在化疗过程中，病人患者会出现胃肠道、皮肤黏膜、心理状态等一系列化疗反应，这时就需要我们护理人员分外地热情关怀病人，尊重并耐心倾听病人的主诉，做好床头交接班，给予病人情感方面的支持。

更早的在*科期间，学到了*********相关知识。术前准备有心理疏导和肠道准备、饮食指导。术后生命体征监测、切口观察、协助咳嗽排痰、观察输液量及输液速度、各种引流管的护理、尿管的护理、饮食护理以及术后并发症观察和护理等等。由于妇瘤科患者的特殊性，在日常工作中，就要求我们更耐心地去与她们交流与沟通，只有这样，才能更好地提高护理质量，让病人信任我们工作。

当然，我身上还存在一些不足有待改进。比如，在学习上，有时仍有浮躁的情绪，感觉要学的东西太多，心浮气躁，尤其是在遇到挫折时，不能冷静处理。在工作上，有时存在着标准不高的现象，虽然基本上能履行自己的职责和义务，但是在主动性方面还有待于进一步提高，这都是我今后需要改进和提高的地方。

在即将过去的一年里，要再次感谢院领导、护士长和带教老师给予的教育、指导、批评和帮助，感谢同事们给予的关心和支持。回顾过去，有许多进步和提高，同时也存在一些不足;展望未来，应当发扬自身的优点与长处，克服不足。

医师年度总结范文第2篇

《爸爸去哪儿》满足了观众对正能量节目的呼唤。在这个纷繁复杂的年代，荧屏需要注入些清新的电视风气。更实际的情况是，这是湖南广播电视台台领导拍板定案的个项目，我们只是用心把它做好。

在做《爸爸去哪儿》时，我们没想到它会产生如此大的影响力。向台领导汇报工作时，我对节目收视率的第一个预估，只是敢保证这档节目在城市收视率不会差。节目做成后开审片会时，我也只是感觉做得不错。直到举办首映礼之后，与会的媒体记者给予节目很高评价，这时心里才真正有了底气。

《爸爸去哪儿》之所以能成为现象级节目，也许是因为节目的“走心”。为什么是“爸爸”去哪儿？为什么重点是“去哪儿”？为什么是韩国的模式？

《爸爸去哪儿》的节目方案，如果遇到不懂行的领导，很可能石沉大海。

首先，为什么是“爸爸”去哪儿而非“妈妈”呢？父爱，在这个社会上是种容易被忽略的情感，但它同样可以感天动地。

这次我去香港考察，接触了一位TVB演员陈锦鸿，他有个患自闭症、轻度智障的孩子，被专家断言几乎无法具备讲话的能力。为了照顾孩子，陈锦鸿放下事业，在香港郊区盖了一所房子，每日陪伴孩子爬树、钓鱼，不断启发孩子讲话。现在这个孩子已经具备两三岁儿童的语言能力，这让同为人父的我非常感动。我有个三岁的女儿，她参加幼儿园跑步比赛获得第一名我非常开心。我自己也获得过些奖项，但远没有我女儿的这张奖状让我开心。

所以，我觉得《爸爸去哪儿》之所以这么受欢迎，就是因为父亲对孩子真诚的爱。不管是林志颖、郭涛，还是其他爸爸，他们未参加这个节目就不再是艺人，而只是一个平凡的父亲。我曾对林志颖说过，如果这个节目成功，肯定是因为你们放下了明星的架子，放下了偶像的包袱。最能打动观众的东西，绝对是最真诚的东西，我觉得节目做到了这点。

第二，“去哪儿”是个很有讲究的命题。这方面，我们和韩国团队

开始有些分歧。他们认为应该去默默无闻的小山村，不需要独特，不需要优美，担心独特的风光会干扰嘉宾父子单独相处的感觉。但我们还是坚持去风景优美、有特色且没有被过分开发的地方。只要把嘉宾置于他不适应的环境里，真人秀的反差就可以呈现出来。我们认为，韩国团队的选择是因为他们根本没有选择。毕竟，客观来说，中国幅员辽阔，选择余地要大得多。我们第季拍摄了6个非常有特色的地方，从第一集灵水村，到最后集的雪乡，从某种意义上可以说，开启了国内电视户外真人秀的先河。

即使作为节目总导演，我也不能很确切地给这个节目的类型下定义。它是个真人秀，但把“父亲”作为一个角色引入，就有了纪录片的意味。另外，节目也确实有很多综艺的痕迹。我惟一可以确定的是，这是档在户外广阔天地大有作为的节目。

第三，为什么引进韩国的《爸爸去哪儿》？对模式节目的研究，湖南台早已有之。我们曾考虑将欧美真人秀《老大哥》引入，但从国情与文化层面考量，在某些方面，韩国真人秀模式比欧美模式更贴合中国市场。

原版《爸爸去哪儿》在韩国开播四期，收视率登顶。我自己到韩国当地考察了两次。给我印象最深的是韩国制作节目的一整套工业化流水线。

他们从第一个镜头开始，所有摄像机一字排开，对准嘉宾。我看到这个场面非常震撼，原来真人秀节目还可以这样做。这条流水线上，分工特别明确，摄像、编剧、后期等都不是电视台所属，而是市场上的专业公司。这种节目制作的方式、思路与我以往的经验完全不同。当时我就意识到，中国电视节目，特别是户外真人秀要想做好，

定要学习这套工业化流水线作业方式。不能再像制作《变形计》那样还是“手工作坊”。

考察回来后，心里对节目就有底了。类似这样的户外真人秀，只能有个大致的模式框架，不可能有细化的“圣经”，不可能像棚内节目那样标准化。掌握模式之后，关键在于如何进行本土化。

我做节目的心得就是每个人或团队还是要做自己擅长的事情。我看到过一句话，特别有感触：“纽约是这样个地方，如果在这里你做个事情超过二十年，所有的机会都会扑面而来。”其实，在哪里都样，你只要做好自己擅长的手艺，准备着，终有一天会迎未你的机会。

做有力量感的节目

我们直在反思，为什么会错过《爸爸去哪儿》这样的节目？我觉得有个词可以解释，就是“经验”。经验有时是我们最好的朋友，但有时也是很可怕的敌人――过去的经验也有可能成为创新的障碍。

在筹备《梦想星搭档》的过程中，我偶然读到一句话：“灵魂最美的音乐是慈悲。”这句话出自罗曼罗兰，非常诗意。套在节目上，用更直白的语言说，就是希望用公益给灵魂赋予力量。

一档节目传播最远的是它的价值观。电视节目但凡用技术能达到的形式均可以模仿、复制、移植，唯有情怀和价值观只能从创作者的心灵生长和流淌出来，抵达观众的心灵。

喜欢上一个节目，可能是因为它独树一帜的形式，而爱上一个节目，则是因为节目流露出的价值和情怀。让观众反思自己，甚至影响人们的生活和行为方式，这是节目最大的价值所在。在接受《综艺》采访时，我曾说希望做有力量感的节目。《梦想星搭档》针对的不仅是个人荣誉，更重要的是“为了孩子”的公益项目。

2013年是电视人非常辛苦的年，电视人的辛苦换来各类节目精彩频出，尤以“通过音乐竞技实现自我价值”为主。

央视作为国家媒体，拥有强大公益集成平台+新闻资源平台。除个人价值和审美价值之外，能否挖掘出音乐更宽广的潜力和功能？

困惑中，我们开始向前辈寻找答案。广为人知的公益歌曲《Weare the World》，是1985年迈克尔杰克逊为非洲儿童募捐所作，这场公益演唱会共募捐了6000万美元。1986年，中国100位流行歌手举办了“让世界充满爱”大型公益晚会。2005年，全球近千名音乐家在八个国家举办了《Live8》音乐会，呼吁G8峰会关注贫困问题，为援助非洲项目多争取到250亿美元。多年来，中国音乐人或者电视界似乎都忽略了音乐具有这样的功能。这些前辈可能是大海，我们无法比肩，但我们愿意做一朵浪花，为音乐赋予种光荣的使命。

《梦想星搭档》是歌手两两搭档、携手比拼，用歌声为了孩子而战，争夺儿童公益项目代言机会。总结起来有三个“1+1”，明星+明星；音乐+公益；央视+“小伙伴”。

“明星+明星”是《梦想星搭档》的基本表现形式，由16组明星两两搭档，尽管没有突破竞技的大框架，但在竞技之外，多了层合作的关系。

以音乐为契机，公益为目标，赋予公益节目以动听音乐，赋予音乐以公益这最美好的使命，就是“音乐+公益”。一个电视活动产生社会影响，在于它能够调动、动员社会资源的能力。

第三个“1+1”是我们节目生产方式的重要变化。要实现语态全新突破，必须选择新的合作团队。2013年，央视和灿星制作联合推出《舞出我人生》，和唯众传媒合作《开讲啦》，2014年这样的合作还会继续，现在热播的是与灿星合作的《出彩中国人》。不远的将来，央视还会和天娱传媒合作推出《Hi，2014》，这是

个有着全新主持形态的节目，将于今年四五月份推出。

文化节目的温度

2013年对河南卫视是个惊喜，没有想到《汉字英雄》能够引发如此多的共鸣。我们的初衷是找回文化最本原的东西，找到有温度的表达方式。

《汉字英雄》第

季的宣传语是“会写汉字，就是汉字英雄”。第二季的宣传语是“会用汉字，你才是汉字英雄”。“汉字”自河南安阳甲骨起，迄今已有3000年历史，而“英雄”是个热血沸腾的词汇。“英雄”和“汉字”的组合表达了我们做节目的观点文化是靠人去传承，应该有人的温度。

“文化卫视、承传文明”是河南卫视的频道定位。河南卫视二十年来

直在走“文化”路线。《梨园春》历时18年，《武林风》也过了10岁生日，这些节目历久不衰，说明传统文化一直有它稳固的市场与独特价值。2013年，我们相继推出《汉字英雄》与《成语英雄》。

汉字，是中国文化的根源，是文化的有形载体和基础。有位文字学家告诉我，每个中国汉字都是一个全息文化代码。汉字是世界上惟一保持发展演变但从未中断使用的文字。在当下这个信息社会，提笔忘字的现象非常普遍。2013年《汉字英雄》播出时，有个流行词叫做“汉字危机”，联想当年法国保卫法语的种种，但愿这只是个伪命题。

找到节目的主题后，如何找节目的切入点？2013年《综艺》曾举办海外节目观摩会，邀请了《爸爸去哪儿》原版制片人、韩国KBS的金荣熙。他讲到，所有节目创新最核心的地方，在于从每个人最熟悉的事物中用反向思维找到对人的刺激。

《汉字英雄》将“提笔忘字”这社会“隐秘的恐慌”，用小学惯常的汉字听写的方式进行了放大，利用反向思维去做节目创意。在此基础上，再具体设置节目表达方式。

装置是很多模式节目的标配，《汉字英雄》的“汉字十三宫”是赛制、装置、LOGO的统一，是游戏化的填字方式及各种比赛方式的支撑。7―17岁的孩子是节目的主角，真实的情感表达，自然的个性展示，是文化节目和真人秀元素的结合。节目另外的主角是几位“汉字先生”，汉字先生首先要讲从汉字“六书”到使用的演变，此外，最重要的任务就是和选手们交流。在交流中，表现汉字与人的关系、汉字与时代的关系。

《汉字英雄》极简的暗底色舞台造型，突出英雄情怀。营造出个体在面对浩瀚的传统文化时那种“念天地之悠悠”的感觉。《汉字英雄》表达的核心价值在于学会汉字和她所承载的思想精髓。文以载道，有生命的文化都不是死板的标本，她通过鲜活的生命个体对其解读、掌握、使用、发展而存在。

第一季《汉字英雄》是河南卫视与爱奇艺台网联动的项目。移动端APP下载量短时间突破百万。传统的东西，在现在这个时代必须用新的传播手法呈现。

在电视传媒的发展道路上，河南卫视找到了一条让文化具有温度的表达途径，把这条路走好，足矣。

“真、针、斟、臻”

键盘瓦解纸媒，视频瓦解电视，似乎电视克星来了，救星又在哪儿？今天围绕《非诚勿扰》的“真、针、斟、臻”，和大家沟通一下创新、变革的话题。

“真”，需要创新意识。《非诚勿扰》在创立之初，已经带有创新意识。设置“心动女生”环节，增加悬念；设置“十项基本资料”环节，满足窥探；突出嘉宾的特色，设置标签。比如晒画女、卖菜哥、忧患哥、哈佛男、汽车人……。

除了网络语言、流行词汇的运用，新语境的重点是把你想传达的主流价值观用年轻人乐于接受、津津乐道的表述方式来呈现。

此外，还要“说人话”。传统媒体当下已经不是单

的宣传工具和传声筒，当普通大众都可以借助媒体工具信息时，传统大众媒体从某种意义来说已回归观察者和呈现者的位置。在这种情况下，要想让观众真正接受媒体所传达的思想和价值观，除了要用观众易于接受的生活化语言外，更要注重姿态的把握，要以平等的姿态和观众交流。

强化节目中的用户体验，比如2013年“5・19”这天，《非诚勿扰》的舞台第

次变成了新人杨磊和敖明的婚礼现场。

“针”，是针对需求，也要针对现状。《非诚勿扰》一些创意就是针对市场需求而来的。比如2010年的教师专场、外务工人员专场，以及2011年开始做海外专场。4年间，我们的足迹遍及亚洲、欧洲、美洲、大洋洲等，也是中国电视相亲节目走出去的先锋。此外，还曾设“爱转角”这一环节，也是受观众来信的启发。

另外，节目创新要针对现状。为了解决嘉宾来源不足，“爱情地图”应运而生。2013年至今，“爱情地图”先后辗转大连、沈阳、长春、呼和浩特、乌鲁木齐、太原、兰州、贵阳、重庆、武汉、海口、昆明、福州、南宁，是平常面试量的两三倍，面试100人，入围只有四五人。既方便有相亲意愿的人近距离接触，同时对节目挖掘资源非常有利。

“斟”，在这里可引申为添加，必须自动自觉地为节目添加些新元素和新东西。党校教授、社会学博士黄菡的加盟如添茶，她的到来，增加了女性视角，平衡了节目原本的纯男性视角；重点女嘉宾形象片如添色，从作家到投行精英，从博士到单亲妈妈，从台湾同胞到海外友人，我们先后为40位女嘉宾制作了形象宣传片；影视、歌曲、节目衍生品如添火，虽然并不十分成功，但《非诚勿扰》还是做了些勇敢尝试，比如孟非演唱《非诚勿扰》的主题曲《往前

步》。

最后个“臻”，是达到美好的意思。我们开启了自我激励和自我觉醒之路，于是就有了导演组和外拍组考核打分机制，激励了导演工作的积极性。这些举措搞活了机制，锻炼了队伍，活络了筋骨，也许有一天《非诚勿扰》不在了，但是人才还在。

自我觉醒有几个关键词，新视听、爆灯、师说、女嘉宾资料视频化。女嘉宾十项基本资料第8、9、10项从文字变成了视频，分别是“我的生活”、“亲友采访”和“闺房真容”，这也是男生三条短片在女生展示环节的平行嫁接，更加生动，更加便于传播。这是《非诚勿扰》的第一次升级改版，但绝不是最后次升级改版。

“梦想”大片的今生未来

每一次综艺大片的诞生，每个重点项目诞生，都倾注着领导、赞助方和制作团队的心血。

在这里，我分享两条微博。第

一条是浙江卫视总监夏陈安在2012年3月15日凌晨发出的：“有些节目可以取巧，有些节目却必须做实。因为，综艺，也呼唤大片！”

在这个微博之前，《中国梦想秀》已经做了两季，平均收视率达到1.2%，但是我们还不满足，主要是领导不满足。所以第三季《中国梦想秀》有了全新的改变，签约周立波。

周立波是个非常有争议的人物，但在合作中我们发现他的优点，比如他关注国计民生，他的语言风格犀利，他有非常丰富的舞台经验等。同时《中国梦想秀》也重新塑造了他的形象，他改变了以往节目评委都是坐着的状态。

第三季《中国梦想秀》自2012年4月13日开播以来，一共播出12集，全国网平均收视率达到2.301%，均为同时段全国排名第一。节目高收视和正能量是分不开的。这次改版令我们获得了领导的重视和表扬，浙江省组织部部长蔡琪发表了观后感。领导的认可让我们更坚信，综艺也可以做出正能量，做出高收视。

另外一条是周立波给我的私人微信，他真实地表达了做这档节目的意愿、意向以及对这个节目的信心。“如果在当今社会上还有群人相信童话，这个世界就是美好的。”

正是《中国梦想秀》在2012年的成功，才有了《中国好声音》的诞生。一方面，拿到《中国好声音》项目的时间非常紧张，只有一个半月时间，决定投入进去需要定的魄力。另一方面，当年《中国梦想秀》第三季广告额达到30多亿元，也让我们觉得有资本投入这样一档昂贵的节目。而“对赌协议”的合作方式，已被业界广泛应用到综艺节目，乃至电视剧的制作当中。

关于梦想秀的未来，我想用自己的梦想来讲。第一个，我想为梦想秀服务10年，45岁后退出制作线，在幕后出谋划策；其二，联合全国知名社交网站、高端杂志、电台等各媒体，整合各家公益，打造

个全媒体梦想公益平台，在线下不间断地服务有需求的公益项目；其三，磨合出一支属于中国的高端真人秀制作团队，真正能将节目模式输出到国外，制作出国际化标准的电视综艺节目。

最后分享三个“一定”。一定别被新媒体带到沟里去！我们在创作时不要盲目跟风，因为制作周期有限，电视制作团队有自己的运营机制，引领才是电视人创作节目的立足点，我们的收视率和影响力赋予我们更大的媒体责任感。

第二，一定要在坚守中创新，创新是我们挂在嘴边刻在脑海里的东西，每时每刻都在提醒自己，我们节目出发点是什么，一定要让团队每个人都明确。在坚守中创新是传统媒体做综艺节目的个支点。

第三，一定强调市场的决定性作用，坚持高关注、高投入！以市场为导向做节目，不要盲目做自己喜欢的东西，观众喜爱、观众热爱才是我们做综艺节目的落脚点。

极限路径中的极限突围

上星卫视已经进入大片时代，省级地面频道与卫视的距离不断拉大，收视率出现波动，资源也不占优势，广告增收受制。面对这样的生存环境，地面频道也应有所作为，不断提高节目的策划和制作水平。地面频道可以依靠的就是精品的民生节目与创新大型活动两条路，《极限大直播之中外小轮车王争霸赛》即为后者。

创新大型活动，助推频道品牌。《中外小轮车王争霸赛》首站就赢得了开门红，成为地面频道另辟蹊径的有益尝试。联合直播试水极限运动，收视可观，受观众青睐打破了地面频道一些地域的限制，延展了地面收视人群。

2013年三四月，我们的《极限大直播》选定了小轮车项目。

策划之初，我们做了很多预案，希望能够做到成本控制和风险控制。比如赛道设计了专业赛道和大众赛道两个版本。直播结束后，我们对赛道进行了改装，推出了15期《骑乐无穷》水上自行车间关项目。充分利用已有资源，避免浪费，分摊了节目的投入成本。

而之所以称其为《中外小轮车王争霸赛》，是为了观众能够更好地理解。其实，这项运动专业称谓是“攀爬自行车”，而非“小轮车”。

为了设计精彩的赛道，我们团队和设计师深入研究小轮车技术特点，邀请了专业的车手为赛道提供意见，最终形成全长260米，由跷跷板、梅花桩，以及五公分铁管构成的赛道。我们共邀请了5个国家11位高手参加直播，虽然这些选手在国际比赛上屡创佳绩，但他们第一次看到我们的赛道时也直呼过瘾，把赛道称为“史上最难赛道”。

2013年7月20日上午9点50开始直播，为了完美呈现这次直播活动，我们调动了频道所有资源，当天参与直播的人员有120人，设置了11个摄像机位，包括空中、地面、水面，全方位立体捕捉精彩画面。并配备两辆卫星车保证直播的信号通畅。

极限直播点燃观众热情。直播当天天气非常炎热，录制现场离市区有个小时车程，在之前的宣传中也并未邀请观众去现场观看，但当天自发到现场的观众还是有近万人。

万人空巷，创收视新纪录。《中外小轮车王争霸赛》直播一共有30分钟，收视率达到了4.01%，收视份额26%，这在白天的收视数据中不可想象，不仅高居同时段榜首，而且刷新了纪录，相当于平时收视的6到7倍。

地面联播，效果放大。除了江西都市频道，还有12家省级地面频道与我们联合直播，联播平台助推规模化传播，形成热点。

医师年度总结范文第3篇

我被任命为病房护士长至今已有九个月，现在我将这期间的工作作个汇报，恳请大家对我的工作多多提出宝贵的意见和建议。

说句实话，刚接管该病房时我感到肩上的担子很沉重，心中产生了从未有过的压力，第一因为我从未参与过护理管理工作，对管理的实践经验一无所有；第二面临综合病房病人的多元化和病情的复杂性，病区环境的简陋，护患比例的失调等因素使我感到无所适从。

有句话说的好“路是人走出来的”，我在夏院长及护理部领导的帮助下化压力为动力，分步制订切实可行的方案。首先根据科室现有的护理人员数量进行合理的分工和安排，将各班包括护士长的岗位责任制和每周、每月工作重点，汇总成表，标示明确，要求人人熟悉并按之执行，并进行不定期考核，做到奖罚分明，公平对待；另外对科室的基础设施在现有条件上作出一些合理的调整和完善；

对抢救药品和器材及无菌物品作了补充，进行规范化管理；针对我科的特点和现有条件对病房管理作出了合理的改进和规范；对环境卫生实行包干区责任制，落实到工友个人；不断深化安全管理，强化安全意识，做好安全护理工作，安全护理是精神科护理工作的重要组成部分，也是护理人员护理精神障碍病人的重要环节。护理学科发展的新动向，定期组织护理人员进行业务学习，强化三基本训练，学习新业务、新知识、新技术，努力提高每一位护理人员的业务水平，使其跟上时展的需要，我在科内每月至少一次个案护理查房、加强科室业务学习，定期组织护理人员进行科内、院内业务学习及三基理论考试和操作训练。

加强护患沟通，定期组织召开工休座谈会，听取患者及家属的建议，以便护理工作的开展和改进，真正做到想病人所想急病人所急；最后，护士长是科室的理财人，应发扬勤俭节约的传统美德，杜绝浪费；我要求全体医护、工勤人员，从节约每一度电、每一滴水、每一张纸开始，从我做起，严格控制科室支出，对一切浪费的现象，及时提出批评，必要时辅以经济处罚，虽然这样或许会得罪一些人，但我知道，加强经济核算，降低医疗护理成本，讲究经济效益与医疗护理效果，都是护士长必须做到的。琼州海峡网。

医师年度总结范文第4篇

七个月的时间如同闪电般刹那迅速，竟是如此匆匆而过。这是我进进中医院的“瞬间”。回顾这仅有七个月的时间，对我来说，它却是那么的充实，耐人回味、思考……

来在中医院开始工作。初次工作对没有任何工作经验的来说，年月4日。内心有着无比矛盾的心情与压力。但是想这对我来说也一种难得的经历和磨练，于是信心十足的走上了这段旅程。通过自己不段学习及领导的关心，同事的帮助我渐渐融进到这个大家庭。这里我领悟到做人的道理，学会了如作甚人处事。严格遵守医院规章制度，认真履行实习职责，以马列主义，思想，理论为指导，严格要求自己，不迟到不早退，踏实工作，按时参加医院组织的各种活动。

病案室是一项综合协调、中和服务的工作，一个合格的病案室工作职员因具备强烈的事业心，高度的责任感和求真务实的工作态度，具有较强的政治素质和业务能力，严谨干练的工作作风，任劳任怨的现身精神。我始终相信只要自己努力、认真的对待一定能够被认可。

我进进医院首要的任务是熟悉工作环境，学习电脑病例输进系统，配合领导将各科室的资料及时复印发放，未完成的病例及时通知送取等。本人始终践行“服务好领导、服务好部分、服务好患者”的工作理念，认真完成领导安排的各项工作，配合领导圆满玩成工作任务，培养综合素质，进步工作能力。不让领导安排的工作在自己这里耽误，不让办理的事项在自己手里积存，不让各种差错在自己身上发生，不让复印病历的患者在自己这里冷落，培养服务意识。正确熟悉病案治理的重要作用，进步病案治理现代化的熟悉，碰到打官司病历及时上报领导。时刻保持清醒的政治头脑，摆正位置，尽量把工作安排的井井有条。“既来之，则安之”就是怀着这种心情我竭力的学习着。把对事业的满腔热情和高度认真负责的态度融进到工作中果断服从领导和服务患者。严格执行医院各项规章制度和劳动纪律最大程度满足病人的需求。

我十分喜欢、珍惜这个岗位，它既是一个熔炉，也是一个舞台，既能锻炼自己，也能展示自己。回顾这段时间的工作,我基本完成了本职工作，这与领导的支持和同事的帮助是分不开的，在此对各领导和同事表示衷心的感谢！以上是我对半年来思想、工作情况的总结，不全面和不正确的地方，请领导和同道们批评、指正。在以后的工作中，我将做好个人工作计划，使自己的工作做到更好。不辜负领导对我的期看。

医师年度总结范文第5篇

面对管理政策调整，体量庞大、结构复杂的中国电视如何“闯关升级”？

新媒介已由之前的借力、融合慢慢向正面竞争转型，电视如何修正思维和路径，布局谋赢？

新闻、综艺、电视剧三大内容板块的形态和运营调整声声之时，如何精准解读媒体市场的风云变幻？

在一个人口基数如此庞大的国度，在一个转型如此疾速的时代，在一个信息和观点空前多元真伪混杂的时期。电视既要做到完成影响力的继续强化和价值引领责任，也要拓展非新闻类内容的疆域。既要有直面外源性变量的冷静，也要有自觉革新的果敢。既要做到以公共频道的身份介入重大社会议题、传递主流声音，也需要在产业板块对接市场，练就强健体魄。既需要客观报道社会，也需要具有一颗弥合社会裂隙的担当之心。既要有学习和成长的意愿，也需要消化和生发的能力。

身在围中，把准方向，相信未来，方能重塑、重生。

2011年的电视节目从管理到体制，从政策到理念，从事业到产业，从形态到内容，都在酝酿、发生着重大变化。其中，“节目政策”和“广告政策”深刻影响了覆盖面广、影响大的上星频道的整体节目走向。

节目样式、题材、广告经营、考评体系、创新模式、竞合关系等变化，一道推动着这轮“电视闯关进程”。

政策环境之变驱动荧屏变革

从去年到今年1月份，多项荧屏调控措施出台：2011年2月，《广电总局办公厅关于严格控制电影、电视剧中吸烟镜头的通知》出台；2011年5月9日，广电总局办公厅发出《关于停止播放“变通通便胶囊”等44条电视购物短片广告的通知》。同时，禁止在电视剧片头之后和片尾之前插播广告，禁止用贴片广告覆盖演职人员表；2011年10月11日，广电总局下发《关于进一步加强广播电视广告播出管理的通知》；2011年10月25日，《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》下发，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向；2011年11月28日，广电总局下发《〈广播电视广告播出管理办法〉的补充规定》，决定自2012年1月1日起，全国各电视台播出电视剧时，每集电视剧中间不得再以任何形式插播广告⋯⋯

政策集中所指：强化新闻和主流价值报道，防止过度娱乐和低俗化。尤其是《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》今年1月1日起正式执行，这一文件对各大卫视的版面布局产生了重大影响。从彼时起，各大卫视以往晚黄金档大版面的娱乐综艺覆盖发生转向，一批新闻、教育、法制、生活服务类节目开始登陆晚间黄金档；十余天后，国家广电总局下发《关于进一步加强广播电视广告播出管理的通知》，要求规范影视剧、新闻节目的中插广告，清理违规电视购物短片广告，整顿虚假违法健康资讯广告，禁止在转播节目时插播各类广告，按规定要求播出公益广告等。

加大新闻报道量，强化风向标，整顿电视广告，是国家层面对“电视媒体责任”的强调。具体到电视台，如何研发出更多符合政策要求、受欢迎、多样化的新节目，成为下一步竞争的热点。

经济和竞争环境变化

中国电视行业目前最主要的营收源还是广告，有统计显示，在广电行业的收入中，广告收入超过50%，电视台的广告收入占所有收入的比重超过70%。

在刚刚结束的“两会”上，政府工作报告将2012年的中国GDP增速预期调低至7.5%。这种经济增速放缓的政府信号，会多大程度体现在电视台的广告经营上，仍需观察。因为近年来，中国的电视广告大盘似乎对整体经济环境一直保持某种“单向相关”――经济看好，广告收入涨；经济看空，广告收入还是涨。正是这种“独特性”，年初，虽有欧债危机、全球经济发展走低的预期，咨询公司群邑中国依然乐观预测2012年中国广告花费将达4062.9亿元，较2011年增幅为16.9％，2012年电视广告收入增长率为14%。

不过，在电视广告大盘之下，经济变量对频道竞争格局的影响已开始显现。

观察2012年各台的广告招标和节目编排格局，能发现两个突出特点：

首先，有限的品牌娱乐节目竞争更加集中、激烈，广告主的投放更集中于低风险、高曝光的资源，促使为数不多的品牌节目的广告吸附能力大幅提升。比如《非诚勿扰》，2012年公开广告刊例价过21亿元；湖南卫视的《快乐大本营》和《天天向上》的广告刊例价总和过10亿元。一档一线卫视品牌节目的广告创收，超过很多二三线卫视的全频道创收。反过来，厚实的经济基础和平台品牌，将进一步增加强势频道的实力。频道间的这种马太效应将更为凸显。

其次，广告主在电视平台的选择上出现分流――向央视和一线卫视收缩，面向地面频道的精准投放增加，二三线卫视整体形势严峻。

同时，2011年互联网视频力量迅速崛起，“台网联动”固然可让电视媒体与网络媒体互惠互利，但双方的较量也会更加公开、直接。有报告指出，尽管电视依旧是中国媒体投资的主导力量，但互联网的媒介花费享有最高的增长率。群邑预计2011年互联网媒介花费的增长率为45.9%，2012年为44.2%。

整体看，2012年卫视竞争格局变得更加复杂。

央视一套效应

2011年，中央电视台全面推动频道制改革，有14个频道进行了改版。频道制改革后，央视一套平均收视率提升了近10%。这种收视成绩也体现在“第五届《综艺》年度节目暨电视人榜”上。央视共有《感动中国》《开学第一课》《看见》《今日说法》《正大综艺・谢天谢地，你来啦》《寻宝》6档节目上榜“年度节目”，且都为央视一套的节目，占比“年度节目”总量的35%。

在新的政策要求下，央视一套的“综合频道”定位对省级卫视的示范效应越来越大。央视一套频道总监钱蔚此前在接受《综艺》采访时就表示，央视一套不是以娱乐为主的平台，晚间的布局主要是新闻和电视剧，其他时段的综艺节目力求办出自己的特点。“国际上的综合频道都会涉及各类高收视、高影响力的节目，娱乐仅仅是其中一个门类，我们会让节目更有品格、更有品位。”

央视一套的2012年频道战略已经明确：将围绕“新闻”“精品”和“综合”的定位，持续改版，全面优化。目前央视一套的节目构架如下：现有新闻栏目5档，年内，除了《新闻联播》和《晚间新闻》继续发展以外，新闻节目还在酝酿新的动作；四大栏目带设置。一是晚间22:30时段，《晚间新闻》延长到30分钟，周日推出《看见》《首席夜话》，季播的《正大综艺・谢天谢地，你来啦》收视和口碑均很出众，新一季即将播出。二是18:00时段，定位青春、时尚。三是中午栏目带，《今日说法》收视扛鼎，从30分钟时长扩版至50分钟，并推出《今日说法剧场》。四是早间栏目带，围绕《天天饮食》《朝闻天下》《生活早参考》构建“权威生活指南时段”。

年内，央视一套还会推出一系列活动品牌，比如围绕奥运的活动、《开学第一课》及“法制人物评选”等。钱蔚对央视一套的定位，对身处调整中的省级卫视有一定借鉴意义：“综合频道要涵盖生活服务表达，涵盖法律表达，涵盖晚间深度新闻表达，涵盖高雅娱乐表达，2012年综合频道关怀、和谐、期望的气质会更加清晰。”

央视另一个具有行业风向标意义的变化是2011年开始试行新的节目评价体系，引导力、影响力、传播力、专业性四个指标的构建反映了央视从重视收视率向重视社会效益的转变。

今年“省级卫视频道综合评估体系”开始推行，此评估体系三大评估指标是：宣传引导力、平台传播力和品牌竞争力。

从央视到地方，更科学、全面的电视频道评价标准成为题中要义。

“公益”无处不在

本次评选的年度特别节目《开学第一课》和《感动中国》，有一个共同点――节目的“公益”元素，这一元素“无意间”成为荧屏内容调整的一个注解――在凸显主流价值和媒体责任的要义之下，公益正成为电视人必须积极直面的节目策划、制作理念之一。

所以，你会看到浙江卫视总监夏陈安如是定义其2011年力推的《中国梦想秀》。“严格意义上讲，我们并不将其定义为综艺节目，而是定义为大型公益活动。”

央视的《梦想合唱团》、东南卫视的《欢乐合唱团》也对公益主题做了方式不同的阐释。

卫视领头羊湖南卫视在公益方面也有自己的设计，其2012年推出的《平民英雄》《辨法三人组》和新一季的《变形计》，栏目说明里都有“公益”这个词。同时，其即将播出的全新节目《天声一队》，和公益形成了直接对接――“用歌声对决来募集善款，为贫困地区孩子献爱心。”在节目文案中，湖南卫视对《天声一队》如是定位：全国首档直播性音乐竞赛类节目，首次在节目中将音乐与公益捆绑在一起，让明星和草根选手在舞台上唱歌为贫困地区的孩子们募集善款、捐助爱心校车。

总结起来，目前的公益节目或者说具有公益元素（或包装）的节目，大致可以分为两类：一类是有直接物质帮扶的，如《天声一队》《梦想合唱团》等；另一类注重“公益力”的精神感召，可归于泛公益类节目。《开学第一课》和《中国梦想秀》为个中代表。

前一类节目公益元素直观明了，后一类则有更多演变空间。

浙江卫视节目中心主任杜就表示，《中国梦想秀》做的是精神慈善，精神感召和承诺更能感召和鼓舞人，“新闻视角、人文情怀、公益诉求、综艺包装，这4个元素合起来，就能做成一台好的电视公益节目。”央视的《开学第一课》则是教育部和央视共同举办的大型电视公益活动，用更细微的视角，“给孩子们传递课本还未涉及的价值观方面的内容，展现主流媒体应该承担的社会责任”。从社会议题设置、实际传播效果和影响力而言，《开学第一课》无疑是“泛公益”的一个代表。目前，这档特别节目已成为央视除春晚外收视率表现最好的节目之一。

公益元素除了渗透入各类节目，电视人身体力行公益行动，也是2011年度的一大现象。比如崔永元的“为孩子们加个菜”的微博活动，电视主持人的“明星衣橱”活动等。

当下转型中的社会，确实需要“公益”来弥合裂隙、抚慰伤痛、修葺价值。于电视而言，现有的“公益”尝试和实践，还只是一个起点。

融合和混搭

服务节目和娱乐节目的融合、电视平台向新媒体平台的延展融合、综艺和代际概念的混搭⋯⋯电视荧屏在调整中，开始重新梳理资源和编排理念。

服务元素的混搭，体现在多种类型的节目中。《非诚勿扰》从“婚恋情感秀”升级为“大型生活服务类节目”，此类节目和以《非你莫属》为代表的职场服务类节目，构成了2011的“婚恋”和“职场”两大荧屏综艺军团。湖南卫视的新节目《把谁带回家》是典型的融合综艺和服务性的节目，随后，浙江经视推出同类型节目《金牌保姆》。湖北卫视新推出的《冲出危机》则以普及地震、空难、山体滑坡、野外自救等安全知识和自救措施为切入点⋯⋯

电视平台和新媒体平台融合的典型体现是爱奇艺《恐怖！健康警报》反向输出至多家电视台、湖南卫视和搜狐视频基于《向上吧，上年！》的合作。

以《恐怖！健康警报》为代表的网络视频自制内容反向输出至电视台，前提是目前电视与视频网站的观众群具有一定重合性，平常在电视上收看节目的观众往往不会排斥网络自制节目的出现。电视台可凭借网络自制节目丰富自身内容，网络视频可借电视平台有效提升品牌的知名度；《向上吧，上年！》则是基于湖南卫视品牌节目的深度“台网互动”，这种融合涉及制作、运营、资源等各个方面。

除以上种种，代际概念和综艺形式的融合混搭，更是2011年综艺节目创新的一大亮点。

自去年深圳卫视《年代秀》大放异彩后，今年的卫视荧屏上，又新增了安徽卫视的《黄金年代》，加上山东卫视的《歌声传奇》，新一年的卫视荧屏，“代际概念”持续火爆。

模式潮

除了荧屏政策调整，“模式”是2011年最热的话题之一。

在“第五届《综艺》年度节目暨电视人榜”上，获年度节目荣誉的《正大综艺・谢天谢地，你来啦》《中国达人秀》《年代秀》《激情唱响》《中国梦想秀》《歌声传奇》均为模式引进节目。这契合了电视节目模式化的大趋势。

2012年，这一热潮在持续。不完全统计，安徽卫视的《黄金年代》、湖北卫视的《我爱我的祖国》、东方卫视的《厨艺大师》等，都是模式节目，已经播出或即将播出。

版权模式在中国市场的发酵，从1998年央视与法国合作的《城市之间・北京-巴黎》算起，已有十多个年头。2006年起，敢为人先的湖南卫视先后引进了10余个节目模式。而且，这期间湖南广电先后多次派出骨干赴英美等国进修――电视湘军制作力量的强大与其多年来与国际先进节目制作机构的交流密不可分。

除开领先卫视的“抢先一步”，在更广泛的中国电视业，“模式”一直是从业者关注的话题，经历了从模仿到市场化的渐进――转型节点当属《中国达人秀》的爆发。

更重要的是，在2011年，“模式”真正开始成为立体双向的交流。