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路上春色正好,天上太阳正晴。
年少时,我们都曾有过一些美妙,绮丽而又略显天真和不切实际的幻想,就像河流边那些五光十色的鹅卵石。我们都曾深深地陶醉于那些绚丽的色彩中。渐渐地,我们长大了,目光由脚边的鹅卵石移向前方。又渐渐地,屹立着一座雄伟高俊的雪山,令人神往。托尔斯泰把人生的理想分成一辈子的理想,一个阶段的理想,一年的理想,一个月的理想,甚至一天,一时,一分钟的理想。当听到这些,你们是否也正在梦幻的理想中彷徨。理想,包含着我们对未来的向往,对未来的希望,对未来美好的憧憬遥之在望。世界上有很多人抛弃过理想,但是理想从没抛弃过任何人。如果你曾经把失败当成清醒剂,就千万别让成功变成迷魂汤。当走在人生的道路上,即使生活有一千个理由让我哭,我也要由一千零一个理由微笑,无论是苦还是甜,无论是哭还是笑,无论是快乐还是悲伤,我都会坚强地走过下一个转角。这样,才能给昨天一个很好的旧读,给明天一个很好的希望。既然钟情于一切,就要像龙一样,在波浪中战胜;像鹰一样,在风雨中搏击长空。
面对理想,告诉自己,我还年轻,带着最初的激情,带着对出的梦想,我还在路上……
中学初一:有阴影必在阳光之处
一是解决怕死问题,心宽才能貌美。十几岁的时候我就开始怕死,一直到50岁的时候还时常失眠。那时虽然在银行工作,但脸色灰暗、眼睛无神,有时会被陌生人看成60岁。有一天晚上,我读到“万里长城今犹在,不见当年秦始皇”的诗句,一下子茅塞顿开:死亡面前人人平等。帝王将相、大富大贵的人都会死,何况自己,一介草民!为什么要怕死呢?何况怕死也要死,为啥不先过好日子?
二是解决经济顾虑,无忧堪比美容。从银行买断工龄出来以后,我没有买社保。对于老有所养问题我一点都不担心,只要身体好,我准备一直写作到80岁。虽然收入不会很多,但买米的钱相信可以赚到,绝对不会饿死,何况还有女儿的赡养。
三是解决排毒问题,注重皮肤年轻。我深知一白可以遮百丑。早晨起来我就喝一杯温开水,这个习惯已经坚持20多年,大便基本天天排清。早晨如厕的时候我会同时按摩脸部(干洗脸)、耳朵,晚上睡觉的时候我也会躺在床上按摩一遍,一般是一个部位(动作)按摩100下,以皮肤微微发热为好。脸上长的黄褐斑硬是让我按摩掉了。避免晒太阳,夏天的时候避免阳光直射脸部。由于我的职业是做自由撰稿人,喜欢宅在家里,夏天的下午我是不下楼出门的,只在清晨和晚上出来活动。
可我想说
就算要败也要败得漂亮
不去闯荡
就永远不知道原来自己也可以成功
不管是谁扼杀了我们的心灵
我们都要闯出一番天地给他们看看
不要轻易的服输
那样真的懦弱的可怕
我们都说不好谁会输谁会赢
既然无法下定论
那么就不要放任自己
在我们还活着的时候
08年,第一次看动画片网球王子,那时候,龙马13岁,我也13岁。那时候最喜欢越前龙马,原因哪,大概就是他的形象符合我当时的审美,并且,他是整个动画的主角,人们总会不自觉偏爱主角,毕竟镜头多嘛。
后来,我更喜欢青学部长手冢国光。看到他为了青学,宁肯手臂疼痛,赌上后半生的网球生涯,也要将和冰帝的比赛进行到底。如此认真负责,却一点怨言也无。不二说,跟着他,好像多高的地方都能到达。那时候,龙马13,国光15,我18了。
最近,我发现自己开始喜欢冰帝的帝王跡部景吾,那个总是万人拥戴,眼角泪痣总在放光彩的人,他骄傲,自恋,却有着骄傲的资本。生于财阀世家,却说高贵不来自血液,而来自不屈的灵魂。和青学手冢的战役中,发现手冢手臂的问题,但还是继续比赛,义无反顾。当时在旁观赛的人,都在唾骂他没有人性,趁人之危。可他置若罔闻,继续投身于比赛中,最后,他胜了,却打了个酣畅淋漓。后来,我才明白,即使手冢负伤,但继续比赛拿出自己的实力,才是对对手的尊重。更何况,他和手冢一样,背负者学校和战友的期望,所以这一仗,无论如何,都不能输!手冢曾说,跡部,即使你失去意识,也要君临天下吗?zhewgag,龙马依旧13,部长们还是15,我却20了。
1994年9月
如果打算将小说拍成电影,显然最重要的是争取电影改编权。然而,在编剧约翰・霍奇开始尝试写《猜火车》初稿时,制片人安德鲁・迈克唐纳与导演丹尼・鲍尔正忙着争夺小说的改编权,如今看来这是整个项目遇到的唯一危机。
迈克唐纳感慨道:“问题在于我们不能直接从出版商(密涅瓦)那儿买下改编权,因为他们已经将改编权卖给了电视制作公司Noel Gay(由瑞德・道夫负责)。他们并无计划将《猜火车》拍成电影,却很快嗅到了苗头,想成为电影的共同制作商。当然,我们是不乐意的,也非常想获得改编权。”
霍奇不顾争议就早早开始着手剧本创作。“埃文・威尔士表示并不想参与剧本创作,”他解释说。“他想做其他的项目,这也是可以理解的。所以我用了几周时间完成了初稿。”对于霍奇而言,《猜火车》比《浅坟》的改编更棘手,改编剧本不似原创剧本能完全自由地发挥。“当原著摆在你面前时,一方面你不得已会牺牲一些东西让作品更电影化。另一方面,如果你丢失太多就变成了原创故事,那么买下版权又有什么意义呢?你只是买了一个空本子。”
“如果想将文字内容转化成电影,你必须更注意视觉感而不是文字。我们决定加几场书中没有的戏,但这些场景都源于对原著内容的构想。例如,有一场商店行窃的场景实际上并没未在原著里出现。但书中有许多内容提及这点,而且场景的画面感很强,所以看似合理。话又说回来,书中有许多内容可以去尝试变成场景,比如马桶掏鸦片栓剂、或是周日早餐的场景。”
1995年1月
《浅坟》1月6日首映反响非同小可,打破国内首映周票房记录。此时霍奇完成了初稿并开始着手下一步草案,“每次均有小改动”。然而版权之争仍未见端倪。
1995年2月
霍奇仍在努力编写,版权仍有问题。电影出资方Channel 4拒绝在纠纷解决之前投钱。“我相信我们胜券在握,”迈克唐纳说,“因为Channel 4喜欢这个剧本,这是一笔强大的财富。况且作者也站在我们这边。”当欧文听说他们的计划时,甚至来信鼓励。导演对拍摄这类题材也充满信心。
1995年3/4月
版权问题终于得到解决,让每个人都松了口气。最终他们达成协议,Noel Gay公司支付电影2%的预算。Noel Gay不得参与电影制作,作为交换条件则能获得利润份额,在影片上署名。Channel 4支付了150万英镑的预算――比《浅坟》只多了50万英镑。
鲍尔澄清:“其中一个关键问题是,不能拍成一部大制作电影。有人为你出资,你可能会做出一部与自身受众不相称的电影。另一方面,如果只有1百万磅我也没法拍,所以预算涨了。”与此同时,前期制作正式拉开序幕。
“这是所谓的电影磨合期,”鲍尔解释。“根据你的预算过程会持续4到7周(《猜火车》前期制作耗时7周),并完成选角、外景勘察、与美术部门研究电影的成像效果(简单的比如事物的颜色、或在摄影下事物的成像)、以及戏服。此时,所有不同的部门都开始参与制作。”
无论如何首要的还是选角。起初,在《浅坟》中饰演Alex的伊万・麦克格雷格就被指名出演Renton一角,他也是第一位加盟的演员。其他角色由选角执导盖尔・史蒂文斯和安迪・普莱尔仔细讨论后决定,这个环节相对简单。“我们坐下来列出一份顶尖人才名单,”鲍尔解释道,“我们看了很多演员,有不少参演过《浅坟》。但有些角色,我们心里自有盘算,比如像艾文・布莱纳(最终饰演Spud)和罗伯特・卡莱尔(最终饰演Begbie)。鲍尔认为让他们来演是一种巨大的推动力。
下一个蹦出的是凯文・麦克基德(饰演Tommy),他相对来说是新人,鲍尔形容他“像某个知名度最高的沙滩男孩――纯真的完美画面。”
约翰・李・米勒非常符合另一个角色。“他一走进来我就知道他是Sick boy,”鲍尔确认,“在我们面前的椅子上懒洋洋地躺着。”
1995年5月
剧本的结局仍然悬而未决,迈克唐纳身在格拉斯哥,与在伦敦的霍奇不断电话联系。初版较温和、乐观的结局被重新启用。最终版的剧本直到电影开拍前才提交。
在格拉斯哥塔楼顶部的一间租来的公寓里,剧组从五月的第二周开始排练。“这是欧洲最高的塔楼之一,”鲍尔很兴奋。“这就像在飞机的顶部那样。我们试着召集所有演员,但事实上你不必非得让所有演员都到齐,大多数人只需要一两天时间拍摄。”
如《浅坟》那样,《猜火车》故事设定在爱丁堡,但大多数时间会在格拉斯哥拍摄。“格拉斯哥电影基金积极参与《浅坟》拍摄,”鲍尔解释,“这意味着你必须尽可能在格拉斯哥拍摄。此外,讽刺的是,许多英国顶尖的电影摄制组在此扎营。”
同时,剧组已整装待发,成员几乎是《浅坟》的原班人马。在鲍尔的带领下,他们中途路经踩点,寻找适合的位置拍摄外景,仿佛绕着格拉斯哥疾走。早上去完一趟火葬场,成员们中午又在市中心的Brewhouse酒吧聚餐。巧合的是,这个酒吧拥有宽敞的阳台区,邻近许多宁静的海湾,恰巧被选中为电影的一个场景。
在外行人看来,勘察仿佛只是许多人站在各处观察周围环境,实际上它的技术性会更深入。比如,预定第14天拍一场Begbie在Brewhouse酒吧里的争执戏,勘察注意到灯泡太亮,无规则的摆放聚光灯会妨碍拍摄。“同时,我们可能在拍摄扫过酒吧的平移镜头上遇到问题,”鲍尔若有所思地说,“我们可能需要添置更多桌椅。”
由于酒吧已经搭建了房间,鲍尔与制作设计师卡瓦・奎因的结论是,酒吧可以增设长桌和椅子,打斗场景可准备一把轻木椅子。他们决定这场戏需要用到90位临时演员,其中10位参与群殴戏。为了降低成本,只在酒吧的一部分区域进行拍摄,并摆满桌子打造人数众多的假象。灯泡也被换下。
“这个地方的花销很大程度取决于与酒厂的关系,”鲍尔解释。“取决于他们有多希望我们在这拍戏,他们会损失多少生意。每天拍摄时间从早上8点到晚上8点。我估计大概每天拍摄花费500-1000英镑。”
“勘察外景是我们真正去检视每件事的唯一机会,”他补充说。“还有许多不同的事你必须考虑到。你必须协调场景的颜色、温度,然后与场景负责人洽谈需要的事项。比如,Brewhouse酒吧是我们能找到唯一拥有必要阳台的场所。我们很难找到火葬场场景,尤其是法庭。法庭往往不愿意对摄制组开放,我并不知道其中原因。”
酒吧全面检视后,所有人又一窝蜂地转移到下一处预定场地:Volcano夜总会。他们进入场地后,鲍尔开始给大家讲解设定。“这处场景会有疯狂的舞蹈环节,Tommy和Spud谈论起性话题。Renton设法勾引Diane。基本上这是一次摄影接缝。”
这处场景需要荧光灯。“场景需要渲染成紫色呈现霓虹灯的效果,”鲍尔解释说。“夜总会的名字会保留,但薄棉布与帆布窗帘会被遮住,此处Tommy和Spud有一段对话环节。同时要留意对话被嘈杂的音乐掩盖,通常要记录语音以便处理,然后添加字幕。
大家很满意夜总会以及邻近的停车场的外景,于是将这儿定为Renton与Diane初遇的场景,并预定1995年5月30日周二拍摄。
有一场戏呈现的是两位女友交谈性话题的场景。环境设施的大小正好合适,紫色的墙壁也很理想,但同样问题出在灯泡上。最好的办法是用黑胶带盖住灯泡或摘除。络绎不绝的临时演员进进出出仿佛是场地的点睛之笔。
此外,被选定的室内拍摄点是占地15000平方英尺的Wills工厂,摄制组需要花费3周时间做室内拍摄。此时的电影美术部里摆满了故事板,一帧一帧的详细解析每处场景应如何成像、布景设计,还搜罗了一些“有趣”的街景照片,可能用作合适的外景地。
影片艺术指导卡瓦・奎因认为:“你先读剧本,讨论一下你对某些方面的想法,谈谈这部电影大致视觉成像,然后做研究,”她解释道,“我们围着格拉斯哥勘景。《猜火车》的画面来自现实生活,只是夸张化了。电影相当风格化,因此会比做成纪实形式更有趣。”
“然后开始规划布景,参考图片和草图,把所有资料转交给导演,让他知道我们实际行动前做了些什么。他依次将信息反馈给我们,并罗列在一起。”导演集思广益,对故事的发展有自己的想法。“这部电影有将近30个布景,拍摄一个场景时我会设计和装饰下一处场景。这是一条不变的流水线。”
捋清故事板的工作、每处场景草图后,奎恩将注意力转向道具和外景。“最后要决定是用外景拍摄,还是用搭建的布景,外景是否合适。在制作开始前6周,我开始采购道具。《浅坟》中我运用了大量道具,但《猜火车》有98%的道具都是淘来的便宜货。”道具繁多,但奎恩注重细节,连垃圾桶盖都复制80年代中期使用的款式。
这边服装设计师瑞秋・弗莱明抱怨起来。尽管许多服装部门会打造自己的服饰,这部电影的服饰看起来像慈善机构淘汰的破烂衣物。弗莱明承认,有些衣服来自缩水的球衣和窄腿牛仔裤,“但更多衣服是我们自己80年代的旧衣服。North Face(登山品牌)借给我们戏里登山用的整套设备,这实在太棒了。很多厂商不愿意借给我们,我想这可能是因为电影的(敏感)题材吧。”
开拍前最后一项任务是对Diane(与Renton发生关系的学生妹)角色的选角。为寻找一张新面孔,剧组在各地的俱乐部、服装店和理发店搜罗,承诺崭露头角的演员蜕变巨星的机会。鲍尔与迈克唐纳主持数百名候选人的试镜。
十余人得到试读台词的机会,直到凯莉・麦克唐纳最终出现。“甚至在她坐下来,开口说话前,直觉告诉我就是她了,”鲍尔说。“当时还有几个不错的候选人,但你就是能笃定她。”
1995年6月
拍摄开始的当月天气炎热。“一切都进展顺利。”迈克唐纳回忆,所有人状态很好,天气不错,一切都令人振奋。拍摄持续了35天,每周工作5天,偶尔周六上午会拍摄,还会包括一周恼人的夜戏。“以前觉得拍夜戏令人非常着迷,但苏格兰夏天的夜晚很短,晚间11点才天黑,凌晨4点半天就亮了,只有几小时的黑夜时间。但白天能拍戏的时间更长了。”
第19日剧组来到爱丁堡摄制电影片头,这是关于McGregor与Bremner入店行窃后脱逃被当局追捕的环节。如果觉得那家商店保安很眼熟,因为他就是编剧约翰・霍奇。客串本片的幕后人员还不少,制片人迈克唐纳就在伦敦场景中客串了一个准租客,原著作者埃文・威尔士客串了卖给Renton的毒贩。
麦克格雷格穿着窄腿牛仔裤,剃平头、比平常看起来更瘦。尽管演员们没有节食,所有人都不得不计划减肥,克制自己不能吃太多。
摄制组开始紧张地在各外景地周转,从Prince街道转战爱丁堡小街巷,拍摄Renton逃跑时被车撞的一幕。场景在银幕上呈现不到5秒钟,但为了尽善尽美,实际上拍了两个小时。 麦克格雷被“撞”了20次,期间不得已休息了数次让在场护士处理伤口,拍摄气氛异常紧张。
制作人迈克唐纳认为,最大的忧虑是能否按时完工,来回往返旅途遥远,还有50个场景要拍,预算很低,如果重返旧地拍摄会耗费两倍精力,让剧组难以承担,因此每天行程都满满当当。
每天大致8:30开拍,迈克唐纳与鲍尔会早到90分钟安排行程。“此时我的工作是监督所有事,拍摄期间制作人不需要做太多。我与摄影师在一起,与发行商洽谈、着手宣发工作、与许多商维持关系。要吸引所有人是很困难的。每人都有自己的日程。艺术指导希望把钱花在布景上,摄影师希望灯光效果更好,制作部门希望节省成本等等。”
鲍尔与迈克唐纳晚上会看当天拍摄的样片。尽管每天能捕捉30-40分钟画面,但可能最后只有3分钟会剪辑为成片。剪辑过程通常会在后期制作阶段,不过本片剪辑师Masahiro Hirakabu已经着手剪辑工作了。“当他们还在拍摄时,我就开始按正确顺序排列场景了,这样到拍摄完成时大多数场景的位置已经确定了。”他解释道。“每场戏都有各种不同的镜头,需要靠剪辑拼凑在一起。”
拍摄期间剧组还制作了一款预告片提高公众认知度。首款30秒的预告贴片《浅坟》租赁视频于6月。正式预告片稍晚由电影设计/商品专家The Creative Partnership完成,得到鲍尔与迈克唐纳最终许可。
在此阶段,宝丽金电影娱乐买下《猜火车》在英国、法国等国家的发行版权,决定1996年2月在英国上映。
1995年7月
拍摄完成后,鲍尔与Hirakabu一头扎进伦敦苏活区一所剪辑室内,目的是将电影剪成90分钟的成片,如《猜火车》这类项目需要8周完成。“导演每次走进来都得咆哮,”Hirakabu开玩笑道:“摄制的内容总比理想的要长一些,能更明显地看出哪场戏要做删减。重要的是注意故事的连续性,这是个细活。”
1995年8月/9月
剪辑工作持续进行。“剪辑《猜火车》是一项相当困难的工程,”Hirakabu承认,“因为电影没有一个常规的叙事流向,这意味着一场戏不必非得与下一场相关联。此外,电影还有许多音乐场景和画外音,这些都需要融合在一起。我每天都工作12个小时。”
初剪第一次就获得了Channel 4戏剧主管大卫・奥金的有利评价。最终经8周完成了画面的剪辑工作。然而,电影离成片还差得远,下一步是音效处理。后期需要加入的音效、在录音棚内录制一些拍摄时没有录清晰的对话。他们尽可能保持初始对话,并添加效果,对话原汁原味而又风格化。
同时,迈克唐纳计划制作1996年最令人兴奋的原声带。他们找来备选的几个乐队演唱,收录了3、4首歌曲。与此同时,先导海报的设计已完成,能配合宣传与优惠促销等活动。
1995年11月
先导预告在影院首次亮相,11月13日影片举办了媒体与主创的试映会,Blur乐队的Damon Albarn也现身活动。影片反响似乎不错,但一切还得待电影上映才见分晓。
宝丽金市场部开始忙碌起来,电影也送去英国董事会电影分级(BBFC)做认证。接下来首要考虑的事项是选定档期,通常片方倾向于选择竞争对手较少的时段。影片最终在英国定档1996年2月23日,同天上映的还有马丁・斯科塞斯执导的《赌城风云》、李安的《理智与情感》;美国方面由米拉麦克斯影业发行,于1996年7月上映。
1996年1月
《猜火车》原著小说用电影海报重新包装再版发行,电影原声带也在音像店上架,正式预告片首度亮相影院。与此同时,营销活动也开始发力,海报占据英国各大火车站,甚至在伦敦Charing Cross地铁站打出100英尺长的大画幅海报,宝丽金市场经理肖特认为这样做是合情合理的。
1996年2月
预告海报出现在伦敦地铁站,宝丽金将预算投在广告牌上,舍弃广播和电视广告平台,广告牌主打角色海报。随后,电影在苏格兰全球首映。