哈利波特和火焰杯

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇哈利波特和火焰杯范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

哈利波特和火焰杯范文第1篇

1、《哈利波特》电影一共有八部。结局分上下两部。第一部《哈利波特与魔法石》、第二部《哈利波特与密室》、第三部《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》、第四部《哈利波特与火焰杯》、第五部《哈利波特与凤凰社》、第六部《哈利波特与混血王子》、第七部《哈利波特与死亡圣器（上）》、第八部《哈利波特与死亡圣器（下）》。

2、《哈利波特》剧情简介：《哈利·波特》是英国作家J·K·罗琳于1997～2007年所著的魔幻文学系列小说，共7部。其中前六部以霍格沃茨魔法学校为主要舞台，描写的是主人公——年轻的巫师学生哈利·波特在霍格沃茨前后六年的学习生活和冒险故事；第七本描写的是哈利·波特在第二次魔法界大战中在外寻找魂器并消灭伏地魔的故事。

（来源：文章屋网 ）

哈利波特和火焰杯范文第2篇

每天我都要花大量的时间看书，妈妈看我睡的很晚，怕影响我休息，就不让我再看小说了。我知道妈妈是为了我好，可这看不了书的滋味真的好难受啊！怎么办呢？这可难倒我了。

有了，我想出一个办法，在早晨把一本书放进书包，到学校“细细品尝”。妈妈早上忙着干各种各样的事，是绝对不会注意到书架上少了一本书的；晚上，我又比她早回来，可以先把书放好。看书、学习、休息，三不误。这可真是“三全其美”了啊！这样，我又利用课间和中午阅读了不少的小说和散文。

有时我还和同学一起到南山书城买书。有一次，我又发现了一套好看的丛书——《杨红樱校园小说系列》。小说以儿童的语言，写了很多精彩的故事，看的我如痴如醉。在杨红樱阿姨的笔下，有许多性格鲜活的人物，如仙女蜜儿、漂亮老师米兰、四个“坏”小子、……都是那么活灵活现、栩栩如生。

哈利波特和火焰杯范文第3篇

我是一个不追时髦的人。四年级之前，不知道电脑是什么，以为“宝马”是能跑且很宝贝的马。也认为同学经常说的“哈利·波特”只是外国的名人而已。但是，自从第一次看了《哈利·波特与魔法石》的电影后，我就成了一个彻彻底底的哈利·波特迷。

记得第一次看《魔法石》的时候，喜欢科幻的我立即对它一见钟情，被它的奇特所吸引：会移动的楼梯、要说出暗号才让你进宿舍的画、有经常掏蛋的幽灵皮皮鬼。当然，还有经常犯错的纳威。隆巴顿。在这之后，我疯狂地搜集《哈利。波特》的影碟，更向别人借阅有关他的书籍。知道了这个小男孩的命运之所以这么曲折离奇，全是因为JK。罗琳的写作高超，也知道了他从小就失去了双亲，寄居在讨厌魔法的姨父家，因而受尽虐待，但这丝豪不能影响他在魔法世界里的传奇般的生活。记得第一次看“哈利”，是看“哈利2”。有一条巨蟒誓要与哈利对敌，哈利奇迹般的胜利了，也许哈利是一个不幸与幸运交织一起的奇迹的男孩。这是我陆续看哈利系列得出的结论。

我一直想与哈利交朋友，想领略他勇敢，想体会他的感受，想发现他更多的优点，当然，还有忠诚的罗恩，聪明的赫敏，傻里带勇敢的纳威等等。如果我能进入哈利的世界，我将游览霍格沃兹魔法学校的雄伟壮丽，最好能在那里住下来一年半载，好探索它的秘密，我将和哈利波特他们一起走会动的楼梯，一起三更半夜偷偷溜出去冒险，一起共同面对所有的难关，我最想学习魔法，与哈利一起对付讨人厌的期内普教授………

但是，这些根本是不可能实现的，想到这，我把头深深地埋入手上的书，咦？这不就是我最喜欢的《哈利波特与火焰杯》吗？这本书里的三强争霸赛是最吸引我的内容，杀人不眨眼的地魔就想利用这个比赛杀死哈利，但哈利机智地逃脱了。虽然哈利平安无事且获得了冠军，但原本也是冠军和哈利同一学校的塞德里却不幸地牺牲了。

我想与哈利·波特交朋友，也许只是一个不切实际的想法，但我不会放弃这个想法。

哈利波特和火焰杯范文第4篇

1、It does not do to dwell on dreams and forget to live.

不要依赖梦想而忘记生活。

2、沉湎于虚幻的梦想而忘记现实的生活，这是毫无益处的，千万记住。 ——J·K·罗琳 哈利·波特

3、It is the quality of one’s convictions that determines success, not the number of followers.

决定一个人是否成功的是其信仰的质量，而不是信徒的数量。

4、生活就像故事一样： 不在乎长短，而在于质量，这才是最重要的。 ——J·K·罗琳 在哈佛大学演讲

5、反抗你的敌人需要过人的勇气，而在朋友面前坚持自己的立场需要更大的勇气。 ——J·K·罗琳 哈利·波特

6、表现真正的自我，是我们自己的选择，这比我们的能力更重要。 ——J·K·罗琳 哈利·波特

7、It is our choices that show what we truly are, far more than our abilities.

我们的选择远比我们的能力更能表明我们是怎样的人。 ——J·K·罗琳 哈利波特与密室

8、If you want to know what a man's like, take a good look at how he treats his inferiors, not his equals.

如果你想了解一个人的为人，就要留意他是如何对待他的下级的，而不能光看他如何对待与他地位相等的人。 ——J·K·罗琳 哈利·波特与火焰杯

9、接着，斯内普跪在小天狼星的旧卧室里。他读着莉莉写的那封旧信，泪水从鹰钩鼻的鼻尖流淌下来。信的第二页只有几句话： 会和盖勒特·格林德沃交朋友。我个人认为，她脑子有点糊涂了！ 无限爱意 莉莉 ——J·K·罗琳 哈利·波特与死亡圣器

10、他似乎永远也不明白，人性是多面的，每一张平凡的脸孔背后可能都隐藏着一片郁郁生长、独一无二的原野。 ——J·K·罗琳 偶发空缺

11、人类偏偏就喜欢选择对他们最没有好处的东西。 ——J·K·罗琳 哈利·波特

12、“这面镜子不能教给我们知识，也不能告诉我们实情，人们在他面前虚度时日，为他们看到的东西而痴迷，甚至被逼得发疯，因为他们不知道镜子里的一切是否真实，是否可能实现”。 ——J·K·罗琳 哈利·波特与死亡圣器

13、“看……着……我……”他轻声说。 绿眼眸盯着黑眼眸，但一秒钟后，那一双黑眸深处的什么东西似乎消失了，它们变得茫然、呆滞而空洞。抓住哈利的那只手垂落在地上，斯内普不动了。 ——J·K·罗琳 哈利·波特与死亡圣器

14、伟大引起嫉妒，嫉妒导致怨毒，怨毒滋生谎言。 ——J·K·罗琳 哈利·波特与混血王子

15、建立可实现的目标，这是提高自我的第一步。

16、It is the unknown we fear when we look upon death and darkness, nothing more.

当我们面对死亡和黑暗时，我们害怕的只是未知，除此之外没有别的。

17、重要的不是我们生下来怎样，而是我们将来会变成怎样。 ——J·K·罗琳 哈利波特

18、People find it far easier to forgive others for being wrong than being right.

人们容易原谅别人的错误，却很难原谅别人的正确。

19、对于头脑十分清醒的人来说，死亡不过是一场伟大的冒险。 ——J·K·罗琳 哈利·波特

20、最后一个要消灭的敌人是死亡 ——J·K·罗琳 哈利·波特与死亡圣器

21、所以说你所害怕的正是恐惧本身。——卢平 ——J·K·罗琳 哈利·波特与阿兹卡班的囚徒

22、We do not need magic to transform our world. We carry all of the power we need inside ourselves already。

改变世界不需要魔法，只要我们发挥出内在的力量。 ——J·K·罗琳

23、哈利，表现我们真正的自我，是我们自己的选择，这比我们所具有的能力更重要。 ——J·K·罗琳 哈利波特与密室

24、永远不要相信任何能独立思考的东西 ——J·K·罗琳 哈利波特与密室()

25、我人生的前一部分，一直挣扎在自己的雄心和身边的人对我的期望之间。

26、我不会因为父母的观点，而责怪他们。埋怨父母给你指错方向是有一个时间段的。当你成长到可以控制自我方向的时候，你就要自己承担责任了。

27、贫穷并不是一种高贵的经历，它带来恐惧、压力、有时还有绝望，它意味着许许多多的羞辱和艰辛。靠自己的努力摆脱贫穷，确实可以引以自豪，但贫穷本身只有对傻瓜而言才是浪漫的。

28、我在你们这个年龄，最害怕的不是贫穷，而是失败。

30、除了流浪汉，我是当代英国最穷的人之一，真的一无所有。

31、前面留给我的只是希望，而不是现实。

32、失败意味着剥离掉那些不必要的东西。我因此不再伪装自己、远离自我，而重新开始把所有精力放在对我最重要的事情上。

33、如果不是没有在其他领域成功过，我可能就不会找到，在一个我确信真正属于的舞台上取得成功的决心。

34、困境的谷底，成为我重建生活的坚实基础。

35、有些失败，在生活中是不可避免的。生活不可能没有一点失败，除非你生活的万般小心，而那也意味着你没有真正在生活了。无论怎样，有些失败还是注定地要发生。

36、失败使我的内心产生一种安全感，这是我从考试中没有得到过的。失败让我看清自己，这也是我通过其他方式无法体会的。

37、我发现，我比自己认为的，要有更强的意志和决心。我还发现，我拥有比宝石更加珍贵的朋友。

38、从挫折中获得智慧、变得坚强，意味着你比以往任何时候都更有能力生存。

39、只有在逆境来临的时候，你才会真正认识你自己，了解身边的人。这种了解是真正的财富，虽然是用痛苦换来的，但比我以前得到的任何资格证书都有用。

40、不同于在这个星球上任何其他的动物，人类可以学习和理解未曾经历过的东西。他们可以将心比心、设身处地的理解他人。

41、选择生活在狭窄的空间，可以导致不敢面对开阔的视野，给自己带来恐惧感。我认为不愿展开想像的人会看到更多的怪兽，他们往往更感到更害怕。更甚的是，那些选择不去同情的人，可能会激活真正的怪兽，因为尽管自己没有犯下罪恶，我们却通过冷漠与之勾结。()

哈利波特和火焰杯范文第5篇

关键词：魔幻电影 巫术 黑暗色彩 表现主义

类型毕竟是在影像不断革新的历史过程中逐渐形成的，也是一个由符码、叙事惯例以及专属的视觉风格构成的系统。重复出现在魔幻电影中的标志性元素、类型公式和惯例（genre conventions)则给予了该类型公用的识别规律，这些规律便是我们判定一部影片是否为魔幻电影的直观证明，从不同的角度来解码影像是认知该类型与风格的初级策略。对于魔幻电影来说表现主义风格的影响是巨大的，这不仅是由于魔幻电影在形式上的极致追求，更是由魔幻电影巫术思维和神话思维的本性所决定的，是由影像所需的气氛、所表达的情感决定的，魔幻场景的呈现需要当代表现主义的风格来打造。

德国在20世纪20年代拍摄出一系列表现主义佳作，以《卡里加里博士的小屋》为代表。极度的风格化让影片的每一个画面都和绘画艺术作品几乎一样。“当代的表现主义已经成为风潮，被用来制造恐怖片或者幻想片，或者史诗片（如1923-1924年的《尼伯龙根的指环》）的景观。”（[美]大卫・伯德维尔，克里斯汀・汤普森著,曾伟祯译.电影艺术――形式与风格[M]，世界图书出版公司,2008：536.）不知道是巧合还是大卫・波尔维尔的先知，在这里他所指出的影片《尼伯龙根的指环》源自同名瓦格纳歌剧，它们是魔幻史诗《指环王》的最为直接的神话源头，尽管托尔金自己否定这一点。20年代的《尼伯龙根的指环》已经用表现主义风格呈现出史诗片的景观，《指环王》作为魔幻史诗又延续和发展了当代的这一表现主义风格。

表现主义首先强调光线明暗对比，《护戒使者》中当护戒使者们进入废弃的莫里阿矿井后，照亮通道的唯一光源便是甘道夫的魔杖。被黑暗和邪恶势力控制的巨大地下矿井中似乎总隐藏着无数的恶魔，幽暗的空间同护戒小分队周围形成的由魔杖发出的持续不断的亮光形成鲜明的对比。隐秘的强大黑暗势力同微小却坚定正义象征的对立都在这一明一暗的对比中呈现。其次利用阴影、烟雾来烘托气氛，突出人物造型也是表现主义的惯用手段。为了给戒灵好斗成性且封建观根深蒂固的布里镇注入危机四伏的惊险感觉，极少量的青黄色调的渗进让影像呈现出一种略反常态的视觉效果。深夜黑骑士趁霍比人熟睡之际企图行刺谋杀霍比人，戒灵们身着黑色骑士服，手上的防护套和刀剑在月光下银光闪闪、寒气逼人。当戒灵们走进屋时，四张小床与手执刀剑的高大幽灵般身影形成强烈的比，构成刺杀场面的冲突性暴力镜头被生硬的蓝色月光笼罩，带给人强烈的恐惧感。作为本片的摄影指导安德鲁・莱斯涅采，对影片中戒灵的镜头几乎都采用了表现主义的手法：“戒灵们来到布里镇那个夜晚，他们骑着马来到荒芜泥泞的街头，他们的黑色身影在黑色建筑旁经过。此时的画面几乎是黑白的，人们只能在画面的各元素间试图辨别着什么。我只打了轮廓光，因为我们不想太细致地表现戒灵。我使用了边缘光和轮廓光，更多地是使用遮光板等创造出照明效果。戒灵的出现不是自然事物, 因此他们不能也不应该与自然界的光线或规律保持一致性。”（纪伟国编译.掌握指环王命运的人――影片《指环王:护戒使者》摄影谈［J］,影视技术，2002（05.）独特的布景协同灯光、摄影从而呼应主人公的内心世界，让人物内心和所处的外在环境互动式的反映影片的意义。偏蓝的淡紫色环境光和氙灯灯光让阿拉贡和精灵公主艾雯相遇的那场夜景戏成为带有古典意味的唯美、梦幻场景。穿透树林天篷的月光让主人公们一并沐浴在幽蓝的古典色调中，阿拉贡向他所爱慕的女性倾诉着自己的真挚情感，袅袅烟雾和着紫罗兰色的月光把两人的情感也衬托得多了迷离和伤感。场景唯美的灯光照明布置加上色彩的巧妙运用烘托了爱情弥漫的梦幻浪漫氛围，也在诉说主人公内心的复杂感受。

魔都“摩多”是建立在权利之上的城市，他的布景设计具有强烈的工业化的色彩，黑暗的色调，面目狰狞的强兽人在大机器中打造各种凶器。黑暗之地寸草不生，除了恐怖的生灵没有任何生命的迹象，隐射了人心对黑暗和邪恶的恐惧。魔王索伦在电影中始终没有以具体的形象出现，而是成为一个抽象的存在――一只眼睛。对于人类来说邪恶的力量很可能是不可见的，他隐藏在距离你最近的地方，却无法去正视它，让人警觉无处不在的危险。正如亚里士多德所说，艺术就是创造能力的一种状态，一切艺术的任务都在生产，设法筹划怎样使一种可存在也可不存在的东西变为存在的。“一只眼睛”无中生有地存在着了。

影片阴暗的冷色调为中土面临的黑势力定下了基调，仿纪实性的场面让影片带有了厚重的历史感。阴暗洞穴中的怪物咕噜姆挚爱的魔戒被霍比人巴金斯无意间得到后，影像转入明快的基调，柔和的光线、大自然的绿色进入眼帘。蓝眼睛的霍比人悠闲地在草地上看书，油画般的湖面上，头戴尖顶软帽的巫师哼着小曲乘马车而来，夏尔国自然而松弛的气氛通马车经过的景色舒缓展现出来，田园劳作的平和、准备宴会的热闹、祥和的快乐霍比人，光明世界登场。光明和黑暗对比的视觉背景，冷暖强烈对比的两种色调，恐怖与和谐的对立气氛，沉重与明快的转换，经过虚拟影像的展示，《指环王》里的中土众生构成了壮观的魔幻图像志。

阴沉的星期天，平静的室内突然传来远处轰隆的巨响，突然间从壁炉涌入铺天盖地的信件，如雪片般在整个屋内飘落。德思礼一家被突如其来的景象吓得乱作一团，哈利看着纷繁落下布满客厅的信件欣喜万分，一只白头鹰衔着信件飞入，更多的猫头鹰落满了院子。在麻瓜看来神秘、诡奇的事件是通知小巫师哈利波特的入学通知书来了，巫师们从不可思议的站台登上了通往巫师世界的火车。魔幻符码在系列影片第一部开头的纷繁出现不仅把观众代入魔幻世界，而且让鲜活的巫术文化跃然银幕，带有明显的“泛灵论”和“神秘主义”倾向。

魔幻符码构建的高度幻想魔法世界对立麻瓜（人类）世界而存在，那里万物有灵。哈利波特魔法世界中的最大族群是巫师，他们拥有魔法，崇拜巫术，甚至具有不可抗拒的影响力和魔力。哈利波特和伏地魔都是巫师。魔幻符码的排列组合让正邪之战演绎出光怪陆离的魔法事件，加之魔幻影像中携带的浓郁黑暗色彩让魔法世界中异教想象无孔不入。

“打破理性与非理性、幻觉与现实、生前与死后、自然与超自然、人与物的种种界线的法宝不是别的，而是重新进入巫术或法术思维的境界之中。全部被称作魔幻效果的东西毫无例外地均由此而产生。”（叶舒宪.论20 世纪文学与人类学的同构与互动［J］,东方丛刊，2001（02）.）大众社会中民间和非精英的思维试图挑战代表着新技术和信心时代的思维，离开科技充斥生活每时每刻的现实社会，进入一个无科技逻辑的哈利・波特魔法世界和纳尼亚王国就等于逃离了科技的藩篱。“巫术并非来自洪荒时代的信仰，也非迷信。它是对世界和推动世界无形力量的一种阐述。”（[法]骚尔曼,马振聘译.女巫――撒旦的情人［M］,上海:上海书店出版社,1999:179.）现代社会中讲述一个有关巫术的故事不仅是一种怀念，更是对现代文明的反思，这种反现代文明的倾向在影像叙事中表露无遗。物质欲望无限膨胀的世纪，人正逐渐蜕变为生命之外的冷漠的物的奴隶。当我们同哈利波特或者纳尼亚的四位主人公进入另一个世界，所能体验的是没有现实限制的自由国度。我们可以在那里同通晓人类语言的半羊人共进午餐，可以驾驭会飞的火龙翱翔，通过魔法进入阅读的记忆，为了正义同千军万马进行战斗。想象世界中不必按照传统的基督教或者官方的各种制度和教义来运行，超越日常生活的约束让自由意志的充溢心头。一种反当代性的社会思维方式正在以魔幻影像的方式呈现，文化的反叛开始借用电影媒介这样视觉媒体的载体，它的直观性又同巫术思维恰好符合，文化的冲突就在流动的魔幻影像中。它所采取的巫术思维是从“理性”的对立面去汲取力量和灵感，借助于古老的巫术来复活干枯的想象力。哈利波特在魔法世界的精彩冒险历程表达了对基督教与现代性所代表的现实世界的厌弃,以及对神秘的原始思维世界的向往。

有学者指出：“神秘主义是关于宇宙本质的独特的思想体系。这种体系坚信世界的本质和意义超乎人的思考和言说的能力之外，而恰恰这个不可思议的本质和意义，又是人类思想和生存必不可少的对象和内容。因此，人应当在理性思维和逻辑言说之外，去领悟这一本质和意义。”（毛峰.《神秘主义诗学［M］,北京:生活・读书・新知三联书店，1998: 58.）黑暗色彩则总是透露出神秘主义氛围。

黑魔法是魔法世界中最难控制也最令人恐惧的魔法，仿佛被下了魔咒一般，霍格沃兹的黑魔法防御学课程总需要不断更换教师，而巫术世界的黑暗色彩也正以不断变化的影像方式呈现出来。《哈利・波特》的哥特式风格（gothique)是导演对表现主义模式的直接借用，但又通过因果故事来迂回地实现。哥特式风格的采用，表面上看是在其美学样式上套上了德国表现主义的外套，但它首先植根于英国文学传统中。《哈利・波特》小说是英国当代文学的突出作品，此系列魔幻电影自然携带出英国文学传统所涉及的哥特式风格，并在此传统上嫁接了表现主义的造型艺术。故事发生的主要场景霍格沃兹魔法学校是尖塔成群的巨大城堡，高耸巍峨的建筑的尖顶直插云霄把空灵虚幻的意境营造出来。当光线透过彩色玻璃的大窗，室内被神圣的色彩所笼罩，古堡内狭窄陡峭的复杂楼梯和幽暗的影调让神秘气氛充溢空间之中。除了景观设计的哥特式风格突出了系列电影的黑暗、神秘色彩，影片中大量夜景的使用，整体上冷色调的影像以及让室内人物经常处于明暗对比中来突出了人物内心矛盾等等表现主义影像风格的采用也增强了这一特征。

黑暗、神秘色彩与魔幻电影的姻缘关系不仅表现在布景和照明上，也表现在视觉主题和对题材的处理上。《哈利・波特》将哥特文化融入电影的表达，异教、死亡、巫术等阴暗面元素成为了电影的表现主题，从这个意义上说，它是不折不扣的带有哥特风格的系列电影。同本片具有的黑色恐怖气氛直接相关，伏地魔的恐怖形象的设计也极具象征意义，它先以巨蟒出现，后来又以面部模糊的类人形态出现，模糊又没有任何毛发的面部形象同《卡里加里博士》中主人公的恐怖形象如出一辙，可见表现主义风格对好莱坞电影的影响至今存在。

悬念制造神秘气氛，《哈利・波特》系列悬念制造的手段之一便是更换不同的导演。每个导演的风格不同，对原著的理解不同，自己也有各自的擅长，因此本系列电影的风格就更加的多元化，类型的杂糅也就更为明显。不论存在那种类型的杂糅或倾向，本系列影片中一直弥漫着浓郁的黑暗、诡异的气氛。从《哈利波特与魔法石》开始，神秘气氛就开始酝酿，当哈利在能够反映人类内心欲望的忆若思镜面前同内心中失去父母的伤痛斗争时，也体验了人性与欲望的试炼过程，神秘的忆若思镜中的影像并不是现实但却反映人的内心渴望。《哈利波特与密室》中鬼魂不停哭泣的女厕所直通巨大的地下城，黑暗地下的伏地魔化身为巨蟒，伺机吞噬光明，用黑暗统治世界。《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》中乌云密布的天空和幽灵般的伦敦，面目狰狞的摄魂怪如影随形，黑暗恐怖的气氛到处弥漫。《哈利波特与凤凰社》中恐怖的钻心咒瞬间抽走了小天狼星的灵魂，几乎同时存在的黑魔法和黑暗，让系列电影杂糅了恐怖惊悚的风格。仅从《哈利波特与火焰杯》海报上的宣传语：“黑暗和艰难正在前方”，就不难想象黑暗元素将会布满整篇。魔幻电影注重黑暗的描写，本片在视觉上绝对做到了这一点，但对于原书中关于阴谋和政治的描写本片却故意忽略，魔幻影像通过集中叙述正邪之战这一主要线索来制造悬念，神秘气氛自然流露。但也有评论认为《哈利波特与火焰杯》更像是一部家庭剧。更为浓厚的黑暗和幽默气氛被导演大卫・耶茨带入《哈利波特与混血王子》，他在采访中曾总结这一集为：性、和摇滚。而赫敏的扮演者艾玛・沃森在对她的采访中就说她认为《哈利波特与混血王子》是“一部浪漫爱情剧。”（朱尔典编.哈利波特与混血王子――魔法世界走入绝境［J］,电影世界,2008(08):71）尽管系列影片并非同一导演执导，风格也各有侧重――有的侧重家庭温情的表达，有的是对成长过程的思考，有的是对死亡的思索――但影片内在的巫术思维方式和游戏精神原则却一如既往的恒定，它们也成为系列影片最为紧密的内在联系线。