婚礼设计

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇婚礼设计范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

婚礼设计范文第1篇

哪些需要设计　故事情节的设计

有人可能会说，婚礼题材已经确定了，还要设计故事情节吗?是的，没叫你另编一个什么张三李四的“故事”，而是要求在他们俩婚礼这个“故事”中设计某些具体的情节或细节。这些设计得根据各人实际情况作出安排，有所发挥有所创新，不落俗套。

就拿“接新娘”来说，如今上海时兴有人“堵门”，不让新郎倌进，需得交出小红包(开门钱)才放进门，有的能一堵就十几二十分钟。接下来就是向新娘献花，给父母亲敬茶(顺手接过大红包)然后新人吃喜茶再然后往沙发上坐，没事了……这一套几乎已经成为全上海拍婚礼片统一的“模式”。怎么就不能来点新的?让爸妈讲几句话不行吗?有人说老人怕讲不好不愿讲，这有可能。但是你是干什么的?摄像。我早说过一个优秀的摄像应当至少是“半个编导”你得给人家设计呀!得“有戏”给人家呀!得“说戏”，“导戏”、引导他们“进戏”呀!

比如：父亲抓起女儿手放到女婿手中说：“我女儿托付给你了，希望你们小夫妻和和美美白头到老。”母亲接着说：“你到了婆家要孝敬公婆，姑嫂妯娌要和睦相处。”父：“家和万事兴嘛!”母：“有空常回家看看，工作再忙也要记得给爸妈打电话……”(特别声明，以上随便举例，不是讲稿!)这些非常煽情的话可能催人泪下。这是喜悦的泪，带着些微依依惜别的凄楚，属于非常真切的情感流露。(当然不应该也不可能拍成“生离死别”似的嚎啕大哭)到这里，可以叫“停”完成。

这段“家长祝福”无非是让家长“亮相”，至于家长具体说什么，怎么说，越平常越真实越生活化越好。其实家长很容易“进戏”，可能说得比你预先设计的还要好，情到深处，打动人心要看你怎么“导”，千万别照抄让老人背台词。这一切都体现出你设计和临场处置的能力，考验你的智慧!

把情节化作影像镜头

镜头表现包括外在样式和内在的语言，诸如景别、角度、摄录对象都得到位，画面要拍得漂亮，镜头的语言形式要运用得当。就拿“献花”这场戏来说，你若一言不发任由他们怎么做，用一个镜头也能记录下全过程。这样画面好看吗?不好看!你得想办法设计镜头，一个镜头一个镜头“切分”着拍，然后接起来效果就好多啦。(拍的时候接缝处可以留点“重叠”的余量，后期剪接就比较宽裕)这场“戏”你得多花点时间，多用点心思，关键在于要动脑筋设计出若干个“分镜头”来形成一组镜头，组合起来表现这件事。不妨这样设计试试：

镜头01　特写－近景　鲜花(由虚转实)拉――手捧鲜花的新郎6”－8”

这个镜头虽只数秒，“信息量”却不小，它至少回答了两个问题：这是什么?是鲜花。谁捧着鲜花?新郎。(交代主体人物)

镜头02 近景身着婚纱礼服的新娘(神情妩媚)4”(主体人物)

镜头03 中景新郎走来5”

这是新娘的“主观镜头”，即新郎向“我”走来。(拍摄时新郎朝着摄像机走，摄像机代表新娘的眼睛)

镜头04　移摄　中景－近景　新娘的手在礼服上“下意识”地抓了一下(面部表情含情脉脉)5”

这是新郎的“主观镜头”，走向面前美丽的新娘。(机位逐渐移近新娘)

镜头05 全景　新郎手捧鲜花走向新娘献花(新娘双手接花)　4”

镜头06　特写　新人的手和鲜花微动　2”

镜头07 中景　新娘与新郎拥抱　4”

镜头08 特写　新娘脸部表情　2”

镜头09 中景　拥抱换位(新郎脸部换到外侧)　4”

镜头10 特写　新郎脸部表情　2”

镜头11 近景　新郎背后新娘手中的鲜花轻微晃动　2”

镜头12 中景　两人相视深情微笑　4”

以上12个“分镜头”合为一个“镜头组”来表现这场献花的“戏”，你觉得是否好些?其效果不是“一个镜头直通到底”所能比的吧?这样细节表现比较丰富，虽说拍摄过程比较费事，但是出来的片子画面总体感觉完全不同，重要的是你得想出办法来把它(情节、细节)变成你的“分镜头”。人家正式拍戏都得事先编写“分镜头剧本”，照本子拍。婚礼影像片的本子应当在你心里，这岂不正考验你的智慧?

设计镜头的组接

要讲究一个镜头接下一个什么镜头，按组接“规矩”来，别只顾故事内容“连续”，还得考虑视觉效果“顺畅”。(不合规则的组接笔者在上讲举过例子)然后还应特别重视“镜头组”之间的组接，也就是说每一场“戏”末尾与下一场“戏”开头应当设计“过渡”(也称“转场”)要不然观众会感觉“突兀、冒失、别扭”。

“过渡”通常多用空镜头，这样做最简便。就说“献花”这场戏结束，赶紧安排一个空镜头――大红喜字或者床头的喜娃娃(好在办喜事这些空镜头多的是)后面接“吃喜茶”，桂圆红枣(圆圆满满早生贵子)就十分“顺当”合情合理。

再比如“接新娘”整个版块完成后面要安排新娘子上花车，这之间必须设计一个“过渡”，否则前面内容全部在室内，后面一下子到了室外，感觉有点“跳跃”。怎么办呢?我们试试这样玩一次“过渡镜头”如何：

镜头A　特写　果盘里的糖果　五颜六色(变焦)虚化成为模糊的圆泡(或六边形色块)

镜头B　特写　模糊的色块(变焦)焦点聚实五彩续纷的鲜花(拉摄)出现花车全貌

这后面再接室外的戏可不就顺啦l要点在于首先要找出合适的“相似物”，这是玩“虚化”过渡的必要条件，其次操作技法得非常娴熟，用长焦距大光圈，手动聚焦，(最好用三脚架以确保不晃)画面虚得“透”，变焦效果显著，接出来才漂亮。

抓牢三个环节

从摄制过程来看婚礼片有三个环节必须抓牢，前期、现场和后期。

前期

前期工作十分重要，拍摄婚礼片事先应当安排说戏这项工作要与被摄对象(不单是新郎新娘，最好包括家长、傧相和司仪)见面沟通，了解具体的活动程序，因人而异商定拍摄方案。作好充分准备，有周密的计划，做到“胸中有丘壑”。切忌临时仓促上阵马虎应付，那还谈何设计!

听说如今不怎么重视前期工作，“说戏”竟十分罕见，多为摄像师到钟点上门，直接就动手拍将起来……

现场

前期准备工作做得周详，在拍摄现场按预定计划行事。一个一个版块，一场一场“戏”摄像师心里应当早有底啦!然后一个一个镜头怎么切分组接形成“镜头组”都有条不紊地进行。

不过要注意“计划”往往不及“变化”快，因而要求你头脑冷静反应敏捷能预见现场“局势”的发展并具备很强的应变能力，处置各种猝不及防的 突发“”，以确保“拿下”重要镜头，否则稍纵即逝恐怕不可能再现。

后期

后期是“二度创作”的过程，后期编辑可调整结构顺序，改变镜头时间长度，插入相关资料，随作者意图制作快慢动作定格或其它特技，还可以叠加文字、解说、音乐等等，任由你怎么“玩”。现在科技发展进步了 视频编辑已经数字化，可以作电脑“非编”、又不损失图像质量，而且各种编辑软件设计人性化，操作十分隽便，真是太好啦!

笔者多年前应朋友邀请拍摄婚礼片，那时用模拟机VHS带拍摄+没条件编再说经过编辑图像清晰度会下降许多 因此逼着自己玩“现场编辑法”，(也就是所谓“无编辑拍摄法”)在拍摄的第 时间完成镜头切换组接，拍出来的素材就是“成品” ，回去仅在原带上做“音频复制”添加音乐。每个镜头怎么安排谁接谁每版块总共该有多长，这一块贴什么音乐大体正好，都得事先设计到位，交出去的都是原版录像带。“玩”到这份上确实有相当的难度，决不是轻而易举的事，如今回头想想也不由地要“夸奖”自己几句。现在倒反变“懒”了，有点儿“依赖”后期编辑拍摄时对镜头的顺序、长度等已不再太在意，只管拍到，“有”就行。那时候拍的片子假如今天再“非编”一下，只需稍稍修整(行里俗话称“修毛边”)想必更锦上添花!

结构和主题

要明白设计哪些具体内容，必须了解婚庆片本身怎样结构，并切实把握住拍摄主题。

婚礼庆典影像片的结构般为三大部分，接新娘，婚礼宴，闹新房。(在我看来外景也可算一块，这一块最有看头，也最需要动脑筋设计)这几大版块似乎大家都知道，可是对于摄像师来说重要的是在于明白每版块的主题，也就是说应当抓住每块要表达的主要精神。

“接新娘”要突出“隆重”二字。新娘子是新郎倌“明媒正娶八抬大轿”抬走的，可不是跟人“私奔”(说句笑话，诘别介意)理应隆重。“婚礼宴”要抓住“热烈”这个精神。环境气氛热烈，人们的情绪热烈，整个感觉喜气洋洋。“闹新房应在“精彩”上下功夫。节目尽可能“雅”一点，不要过分地“俗”，“俗”也无妨，要通俗，莫庸俗，更不能粗俗。综上所述，这三大版块的拍摄主题“隆重、热烈、精彩”加在一起，岂不就是“圆满”吗?

具体怎样设计

把握婚礼片上述拍摄主题接下来我们按其结构顺序详细谈谈有哪些具体内容可设计：

接新娘

上海拍婚庆片接新娘这一块已经形成“套路”，所以本文前面说到不妨“设计”一些情节，比如说“家长祝福”。其实在这块里可作设计的还有许多 要看你现场的决策能力 因地制宜即刻反应。

比如，这家房间里放着钢琴何不叫他们弹上一曲?假如说弹得不好，不碍事，弹!后期另外配音；或者说不会弹，也不怕，摆摆功架就行。(这里正好用得上“摆Pose”)或安排他俩一人坐弹、一人站听，设计一些动作表情如“作欣赏状”，时不时手还伸向键盘，或安排他们四手联弹……最重要的是“切分”镜头，切得巧妙才是。人家不会弹，手指呆板板的，而你偏去拍他的手，不是出人洋相吗?各种景别错开安排，人与琴交替出现，新郎新娘眼神表情相互交流，动作姿态不时有所“响应”，侧面与背面 实景与虚影(钢琴像一面镜子)加上空镜头(如琴谱)等等这一组镜头接出来画面效果岂不优雅浪漫?此外还须请你注意轴线规则，别“越轴”。最要紧的又回到那句老话：千万别为了“连续”就一个镜头玩到底!

新娘子上车也可设计出“戏来：爸妈到车旁临行话别”反复叮咛……十分动情感人!其实不一定要他们说什么，只要人在场嘴在动(好像在叮嘱)就行，(哪怕在数“一二三四五”)反正这里贴鞭炮声。镜头务必多切分：面部表情，紧握着女儿的手……机位多改变：车外拍爸妈，新人，全景中景近景，车里透过车窗反拍爸妈……

车行途中的“戏”，建议摄像师同车拍摄，坐在前排副驾驶的位置干活。这个座位通常是给男傧相的，事先就让新郎与他商量好，请他另车就座。(应当能配合)

要注意变换拍摄对象，车外的景物与车内的新郎新娘，镜头要交替出现，避免“同场同景”相接造成视觉效果“跳”。车外景物要根据具体情况灵活选择，如建筑物、街景、行道树、车外右侧后视镜，车内也可拍驾驶员手握方向盘，车窗玻璃上的吉祥物小挂件等等。

重点在新郎新娘的“戏”，至少设计10多个镜头(应当不难做到)，关键在于你得帮他们设计，你得想出合适的情节 能做到“巧妙”则更好。故事情节应循序渐进逐步发展渐入佳境，最后请他们作“好像”接吻的样子，表达方式应含蓄委婉，有个动作“趋势”就行(其实根本就没碰上，新娘口红弄糊了还得补妆呐)，或镜头恰到好处切断，或借用车内后视镜照出的虚影来间接表现，适时摇向车外前方；或叫他们在即将碰上关键时刻拿起鲜花遮挡并微微晃动，或渐渐虚化焦点……总之，鲜花后面“接吻”的戏不直接表现，让人产生想象和联想。(笔者曾这么尝试拍过，实际效果确实不错)

接新娘各地风俗各异，必须切实尊重，照当地的规矩来。要点在于你在拍摄中能发现最精彩的最值得强调的某些具体细节，镜头及时到位浓墨重彩大书特书。这里的“设计”主要是指“镜头的设计”(怎么“切分组接”的问题)至于整体情节的设计需酌情而定。

外景

外景这一块可以说就是一部小小的MV，一定要拍得漂亮，得好好动脑筋设计。这里最能体现出摄像师的能力和智慧，各位摄像朋友有本事请在此施展才华吧!

外景应选择有标志性的建筑或美丽的绿地园林，故事情节的策划创意特别重要，不能单纯是新郎新娘两人不停地在走路，也不应全都是并肩而立正面朝向摄像机的镜头(如同“到此一游”的纪念照)。“文如看山不喜平”，影像片的情节也应如此，跌宕有致曲折起伏“一波三折”才好要看你怎么“折腾”，巧妙地设计

根据拍摄现场环境具体条件，至少要安排4－5个“小节目”，比如花前絮语、池边嬉水、荡秋千、奔跑追逐、抱新娘旋转等。注重于有看点的情节和精彩的细节，画面要“美”力求富有诗情画意!拍摄时引导他们自然“入戏”，切忌硬性要求摆姿势刻意“拗造型”，决不能叫人强露笑容(必定多半僵硬又尴尬)。拍摄技法可应用多种描写方法，还可适当运用特技手法(如动态纱裙下摆用重影效果)来表现。

外景的镜头处理应特别讲究举个例子，就拿新郎新娘花园漫步来说，总不能老是向你摄像师走来由你身边走过，镜头跟着“摇”过去，多死板?是不是可以这么“玩”：(以下低机位固定拍摄)

镜头A　正面　新郎新娘手牵手摆动着鲜花奔向镜头　鲜花在镜头前摆过

镜头B　镜头转向　他们从摄录机后面奔来 鲜花罢过镜头出现他俩背影

“接点”放在鲜花摆过镜头处，这样的“遮挡组接法”不是我发明的，不算我教给你的，类似的接法电影电视里常有，何不学习借鉴为我所用!

再举个例子，笔者有一次拍外景，未了安排新郎抱起新娘旋转，而后觉得意犹未尽，考虑加一个旋转的“主观镜头”，让周围景物树木转起来。“想法”挺不错，可是这是个运动镜头，按照“动接动”的规则，下面怎么收场呢?于是再想办法，利用M9000摄录机的“化变”功能，先储存一幅静止的画面(新娘手中的鲜花近景)，然后在旋转拍摄中适时提取。最终效果是：新郎抱着新娘在旋转，他俩眼前天空树木都在转，渐渐化为鲜花，技法上自然流畅地完成动静过渡。也许有朋友会说，这些在后期电脑非编中都能办到。是的，首先要“想到”，能设计出“戏”来，其次确保镜头到位，再说利用手中摄录机现有功能当即完成岂不更好!那时我就没做后期编辑原版带当场解决。

婚礼宴

婚礼酒宴包括迎宾、婚礼仪式和敬酒。

笔者见到有的摄像师拍“迎宾”就一个劲地拍来宾与新人合影，四个人纪念照，剪进片子里基本上全是“同场同景”，真为他着急!拍照片不是你的事，你得拍“活”的!你脑子里得设计、手上赶紧抓拍呀!例如新人同来宾亲切握手(拥抱)，来宾中年轻朋友比较放松，表现可能热烈一些，画面效果就更好。你应关照新郎新娘“做戏”，比如来宾有带来小朋友，可抚摸他们头部脸部：有小娃娃，新娘可上前亲吻：有老人来赶紧搀扶等等。

然后应当再拍大量“空镜头”如宴会大厅的吊灯，台上背景，喜字，鲜花、烛台，蛋糕，香槟酒和酒杯塔……

婚礼仪式开始之后有司仪讲话(同步语言)这时现场导演不是你，是司仪!你只管摄录，万万不可随便叫停，尽可能完整，最好有两个机位拍，一个拍台上，一个拍台下(来宾的反应镜头)。

假如只有一台机子拍摄，我教你一招不妨这么玩：在仪式开始之前你先组织拍一些“反应镜头”，比如来宾“好像”在听台上人说话，来宾热烈鼓掌等等。等到仪式正式开始，你连续拍台上内容，在来宾鼓掌时镜头可快速“推、拉、摇”(别切断)改变景别构图或对象，后期剪辑时把那些反应镜头和空镜头“插入”其中，或用来盖住剪断处的接缝。关键在于你应懂得这种“错时组接”的道理!

记得张艺谋在某次电视访谈中说过一个小故事：

当年拍电影《一个都不能少》时有个小花絮，其中一场戏是电视台播放的节目里，代课老师寻找辍学孩子张慧科，已经找了三天还没找到……这孩子看到电视，哭了。生活中张慧科这小演员是个顽皮好动的楞小子，成天嘻嘻哈哈无忧无虑大约天生不会哭，属于“打死也不哭”的那种，可是“戏”里要他哭呀，怎么办?导演组就动脑筋，他们了解到张慧科有一个三岁的小妹妹，十分可爱，他平日最爱逗她玩。小演员拍戏每个星期放一次假回家，别人放假，偏找个理由(本周违反啥纪律)不放他!连着敲了几次假，一个月没让回，他特别想念小妹妹。导演组此时又悄悄地派摄像师去他家拍来小妹妹影像镜头，一切准备就绪，让张慧科看片子，楞小子一看到心中日夜想念的小妹妹，哭了……哈哈，非但不是这时候哭，而且哭的还不是同一回事!

敬酒，现场声不要求连贯，拍摄也比较简单，只要多切分，镜头短一些。别一个接一个尽是新郎新娘的镜头(避免“同场同景”)来宾镜头与之交替安排。尽量让每位来宾都能上镜，别漏了谁，还可以拍些碰杯，划火柴等特写镜头……

近几年上海推出新办法就是把婚礼仪式与敬酒交叉进行(称分为几场)，这样有多次起伏，很富有节奏。新人入场，证婚人讲话、戴婚戒，吻新娘，注香槟酒塔，饮交杯酒，点蜡烛(代替点香烟很文明)共同许愿，新人感言、家长致辞，切蛋糕等等分为几段安排，在敬酒时，有的穿插来宾才艺表演，有的举行抽奖活动……这样也挺热闹，摄像师应注意尽量兼顾全面，交叉拍摄、力求不顾此失彼。

我这里还要说说灯光的问题、它涉及色温变化影响片子的色彩影调。上海如今时兴在婚礼宴会上打“追光灯”照着新人(进场、点蜡烛、切蛋糕等，还有其他一些事也都追光照着)这给摄像带来麻烦不说实际上给片子效果造成问题。

据笔者了解，大约在20年前上海的花园饭店“百花厅”婚礼宴会就用上了追光灯。那是一个富丽堂皇的椭圆形大厅，有60。多平方米，安放30多桌还绰绰有余，决不影响中间宽敞的红地毯走道，一直通到台前。新郎新娘步入大厅时，顶上华丽的水晶吊灯渐暗，包厢里居高临下射出左右各一束光柱交叉叠影，引导新人前行，显得十分高贵典雅，庄重又气派……

现在使用追光灯的婚礼，有的却“不问三七二十一”生搬硬套，往往不考虑场地大小，灯位高低、进场路线的长短等因素，总之不管“合适不合适”，仅仅作为一项服务项目，只要新人愿意接受就照用不误。前不久笔者的亲戚小孩办喜事，那家酒店场地不大，桌椅座位排得满满当当(少有“留白”)，走道已经七拐八弯偏也“玩”了追光。灯位又低路线又近，光线太强太硬，新娘子(本身皮肤就白)整个脸上曝光严重过度，片僵白毫无层次可言，而且画面整体蓝莹莹的(色温过高)效果很不理想。我想这假如怨人家摄像师的不是，恐怕是没有道理的吧!

我觉得“以合适为好”才是。

闹新房

拍摄闹新房不少摄像师的做法是实拍，人家怎么闹他就怎么拍，哪怕胡闹也照拍，这样可不妥当。来宾的节目往往并不多，可能还相互雷同，有的节目又比较“俗”，你可别“媚俗”!对那种庸俗的节目，你随机应变注意避实就虚扬长避短，“声东击西”用反应镜头或空镜头取而代之，有的节目实质上是在捉弄 刁难、丑化新郎新娘的，少拍或者不拍；像“鬼子进村”(抢“花姑娘”)这类让人恶心添堵的，坚决不拍!

闹新房设计节目差不多就是“编故事”，全靠“想法”，这最能检验摄像师的设计能力，真正完全是在考验你的智慧。摄像师有必要准备几个精彩(新颖、高雅、有寓意)的节目到时“送给来宾”，例如“心心相印”(新人相互描口红，亲吻脸颊留下红印 然后用新婚照片背面粘拓吻印)这个节目就比较有品位，不但在照片上留下了新婚吻的印记非常珍贵(值得塑封收藏)，而且含义十分美好。

尤其闹新房最后一个节目 作为全片的收尾大轴 构思设计必须匠心独运出奇制胜!拍摄时还要引导“进戏”并善于营造气氛调动情绪循序渐进推波助澜达到，然后戛然而止，余音绕梁令人回味。笔者曾多次作过各种尝试(有的节目还带上道具) 每每博得满堂叫绝。限于篇幅，难以详记。

上海如今已不时兴“闹新房”了，来宾在酒宴上随便“闹”一通，无非是“吹火”或“拼酒”之类(吹灭新娘点烟火柴，拼着新郎干杯喝溜) 大家喝完喜酒就“拜拜”啦，少 有再安排闹新房的。这样似乎缺了点什么，我觉得还是有”闹新房这一块为好，哪怕专门组织一批“精英”来闹一下，一部婚礼影像片好像才算完整。(个人意见仅供参考)

这里顺便谈一点后期编辑关于音乐的事，最好先征求新人意见喜欢哪种音乐?各人各有所爱，请他们自己决定并提供音乐CD片或u盘。若是由你摄像师作主，可得注意人们普遍的传统观念，通常婚庆片的音乐以喜气洋洋的为好!听说有人把小提琴协奏曲“梁祝”(凄美的爱情悲剧，音乐本身十分高雅)用到婚礼片中，结果闹出了“纠纷”……

再说各人看事物的角度也不同，有位摄像师给“外景”那一块贴上电影《泰坦尼克号》主题曲“我心依旧”，音乐旋律幽雅动听非常感人新郎新娘起初都很喜欢，可是他们的一位朋友看了之后冷不丁来上一句“怎么船沉掉啦!”于是，新郎竟也跟着犯起了“嘀咕”，心生狐疑，越想越别扭，要求改换音乐…… (说实话，我真的由衷“佩服”他们这位朋友的思维方式竟如此“别出心裁”与众不同!)

用音乐还得注意版权问题，(不属本文阐述范围)这里不详谈。

设计靠什么

设计靠什么?靠“想法”!靠智慧!靠你的知识!靠你的能力!总之靠人的素质!

我反复强调，一个真正优秀的摄像师应当至少是半个编导，事实上婚礼摄像往往集“摄、导、编”于一身。摄像师的素质是靠他内在的文化知识和艺术修养看他的敬业精神和专业能力。

摄像师需要有相当的文化基础和艺术修养，特别要掌握写作知识懂得叙述描写和修辞方法，有定的写作能力。还应当有较为广泛丰富的各门类知识的积淀(是个“杂家”才好)，多读各种书籍尤其世界各国名著，以充实自己，真的是“功夫在诗外”!(知识靠长期积累，别太急功近利，莫指望立竿见影。)

摄像师应当多看电影电视，学习借鉴活学活用，运用于自己的拍摄实践中。(请注意学其精髓，切莫味模仿东施效颦弄巧成拙)片子应表达巧妙要有一定的艺术性，还须有些“艺术细胞”。

摄像师必须有相当的技能，能够通盘考虑拍摄内容镜头组接技巧运用乃至画面长度、配音效果等等，现场 抓拍和设计摆拍都要驾轻就熟游刃有余。力求获得丰富多样规范精湛，合理又合适的画面素材。

摄像师还须有很强的应变能力，头脑冷静反应敏捷，能当机立断即刻作出正确的决策，处置各种突发的情况。

摄像师最好有点幽默感，有驾驭语言的本领 能调动现场人员和拍摄对象的情绪以引导他们“入戏”。

更重要的是摄像师应有精品意识，对自己作品严格要求，力求完美，未必非得“绝无仅有”，但应追求“出类拔萃”!

摄像师特别需要敬业精神，必须具有热情认真的工作态度和真诚严谨的负责精神，诚信属于为人基本道德断然不可或缺。这是摄像师待人接物的态度和为人处世的准则的体现，当属绝对的根本素质。

摄像师的技能同他的器材关系不大，别被“长枪短炮”新式武器“吓唬”住；同他外表的“形象包装”毫无关系，各位千万莫被迷花了眼，

婚礼设计范文第2篇

即便你不想作为“首席摄影师”来参与婚礼的拍摄，也完全可以作为“助理摄影师”，来从一些其他角度拍摄，以及拍摄花絮照片――这都是非常有趣而且宝贵的经验。

装备要齐全

婚礼拍摄只有一次机会，所以要保证装备上万无一失，以免错过任何拍摄时机。确保你的各项设备运作正常，并且记得备足备用电池以及足够多的、格式化完毕的存储卡。

如果有条件，最好带上至少两台机身――记得事先清洁好感应器，如果你只有一台，那么可以考虑租用或借用一台备用机身。这样，万一有一台相机出问题，你还可以用备用相机拍摄。对于镜头也是如此，确保带上的镜头能够涵盖各个焦段，万一你的变焦镜头变焦功能失灵，也可以换用其他镜头，比如50mm或85mm定焦。

如果最坏的情况发生了――你不小心摔坏了一支镜头或者某个设备，这时你也要沉着冷静地收拾好，然后立即继续投入工作。正沉浸在甜蜜中的新人可不会想看到你对着坏了的镜头哭丧着脸。如果有两台机身，你可以分别为它们装上不同焦距的镜头，以便在不同景别的场景之间迅速切换。

事先熟悉环境

在婚礼举行之前，先去即将举办婚礼的地点进行踩点，踩点的时间要选择在与婚礼相同的时间段。这样，你可以事先了解光线与背景情况，以便婚礼当天能够拍出完美的肖像。

光线角度是不可忽略的因素，即便背景本身是完美的，而如果太阳正好照在新娘和新郎的眼睛上，那他们在每张照片里都不得不眯着眼――这样可拍不出漂亮的肖像。在踩点时，事先为好天气和坏天气都分别计划好相应的拍摄地点，这样即便婚礼当天下雨，你也能游刃有余。

如果是在教堂内举行婚礼，一般都不允许使用闪光灯，这就意味着你必须在昏暗的环境下使用高感光度拍摄。这时，相机的素质就显得格外关键了，对焦系统可靠、噪点控制优秀的单反相机可以为你带来优美而充满气氛感的画面，而不至于让噪点毁了你的创作。

沟通与策划

在婚礼举行之前，与新娘和新郎至少约谈一次，了解他们想要什么类型的照片，并且给他们展示你的作品，确保他们认可你的拍摄风格。向他们要一份客人名单，并且了解他们希望拍摄哪些客人。

你们还要商量好酬金事宜，并且拟定和签署一份合同，这样每个人都能准确地知道，在这个价格之下你可以提供什么样的服务。此外，不妨在合同中注明，你保有照片的版权，以及你只会保存你给对方展示过的照片，并保证所有其他的照片都会被删除。

不仅仅是仪式

虽然正式拍摄婚礼是无比重要的一个环节，但对于婚礼摄影而言，它只是其中很小的一部分。拍摄的准备，与新人的交流、讨论他们的要求和条件、察看地点、处理照片、挑选照片以及制作摄影集等等，这些工作所花费的时间会远远超过大部分人的想象。

你可能会拍摄几百张照片，而之后要删减到150张左右，然后将这部分提供给新人，他们会从中进一步挑选一些打印出来，或者制成影集。一本影集大约会需要50-60张照片，但这个数量也会因客户需求而异。

我的经营之道

李硕

第一次拍婚礼应该是一个高中同学请我去的，因为当时我在杂志和网站发表了一些作品，在朋友圈里也引起了一些注意。于是，就被同学拉去拍她的婚礼。在那之后陆续又有一些朋友找我去拍，也就慢慢地熟练了。因为没有挂靠婚庆公司，所以客源通常都是朋友介绍的，这样并不稳定，但是好处是没有太多限制，报酬也相对更多。

我在拍摄婚礼时使用佳能EOS 5D Mark II，镜头是腾龙的28-75mm f/2.8和佳能50mm定焦。当然，拍摄婚礼还少不了一支外置闪光灯。相对来说，全画幅的高感画质、细腻的成像和强大的后期处理空间，非常适合婚礼摄影。即使在前期的曝光上面有所偏差，也能通过RAW文件后期调整。在每次拍摄完成后，通常都有1000张左右的照片等着我处理。我会挑选出200张左右进行精修。我主要是调整曝光、白平衡以及一些高光和阴影的细节。有时也会根据情况，进行一些色彩风格的处理。但一次婚礼，通常只会做一种画面风格，或浓郁，或清新。

婚礼设计范文第3篇

2、还需要拍摄一些精彩的瞬间，瞬间美景主要是靠着捕捉的方式来拍摄的，所以，在拍摄的时候要自然的选择特定的时刻去拍摄，不要错过了那些美丽瞬间，这是需要特别注意的。

3、还需要对一些特色背景进行拍摄，如果婚礼有在教堂举行的话，那么在教堂内就需要进行一下拍摄，这个是比较关键的，拍摄的时候，尽可能的让整体效果比较协调一些比较好。

4、婚礼现场的走场这个也是需要拍摄的，后期制作相册的时候，这样的动作肯定是需要有的，不然就会显得整场婚礼的不完整，在拍摄的时候，最好家属都是起立的状态下进行拍摄，效果比较好。

5、新人之间面对面，互换戒指的时候也是拍摄的好机会，要选择近距离拍摄，这样拍摄出来才能显得特别的好看，而且最好进行在拍摄的时候进行对焦，这样可以将人物显得更加的清晰。

婚礼设计范文第4篇

1前言

沥青路面现场冷再生技术是利用旧沥青路面现有资源，加人部分新骨料(视旧路破碎后的路面情况而定)和稳定剂(如水泥、乳化沥青、泡沫沥青等)，在常温状态下，利用再生拌和设备对旧沥青路面进行铣刨、破碎，并与加人的新骨料、稳定剂及水充分拌合，就地碾压成型、养生，形成新的路面基层(或底基层)。该技术上个世纪80年代后期在国外开始广泛应用。2(X)5年以来，我省开始尝试并在干线老油路改造中逐步推行水泥冷再生技术。应用现场冷再生技术，将大大减少公路建设用地，节省大量的地产材料，同时有利于环境保护，降低工程造价。对于严格控制净空或路面标高的城市道路或公路城镇段具有更大的优越性;在交通量较大的路段可以半幅施工、半幅通车，减少了施工对正常交通运输的影响。我省在“七五”和“八五”期间，相继修建了超过2000公里的水结砂砾、素矿渣基层沥青路面，目前已相继到了使用年限，多数路段可以采用水泥现场冷再生技术进行改造。沥青路面冷再生技术在我省普通公路建设中将拥有广阔的应用前景。鉴于当前水泥现场冷再生在我省逐步推广应用，施工工艺已不是主要难题，下面结合工程实践和有关室内试验结果，就水泥现场冷再生路面设计理论和方法做以探讨。

2现场冷再生技术的基本原理

沥青路面就地冷再生施工是由高效率、大型化、现代化的再生机械来实现。代表产品是德国wirtgen公司生产的W凡巧oo型再生机，其核心是一个装有若干个硬质合金刀具的切削转子。在旧路撒布水泥及需要级配的碎石后，施工时转子旋转向上切削下现有旧路铺层材料。在转子切削材料的同时，来自再生机前面由再生机推动前行的水车中的水，通过软管输送给再生机，并由机载系统喷洒进拌和罩壳内。喷水量由再生机的微机控制系统进行精确的计量，在拌和罩壳内，添加的水泥、碎石与被切削下的材料进行充分均匀的混合，再由压实机械碾压成型，形成新的路面基层或底基层。

3设计理论

尽管国内许多省份应用冷再生技术，但是各省应用该技术的侧重点不同，多数用于路面大修，没有过多的考虑路面结构设计。我省在最初的几个项目设计时关注的主要是材料设计，而不是结构设计和路面弯沉等强度指标。最初的观点认为，再生后混合料中含有沥青可能大大降低其回弹模量和抗弯拉模量等设计参数，可以参照柔性路面结构进行设计。但经过连续3年的工程实践和相关室内试验，可以确定我省多数老油路(即沥青面层厚度在7cm以下)改造，采用水泥现场冷再生进行沥青路面结构设计，应该采用《公路沥青路面设计规范》中提出的半刚性路面设计理论，即以双圆均布荷载作用下的多层连续体系为基础，考虑层间接触条件的影响，同时进行各层顶面弯沉计算和层底拉应力的验算。老路沥青面层超过10Cm时，在基层强度较好的情况下，可对老路面实行乳化沥青或泡沫沥青再生，采用水泥再生效果不佳。

4设计方法

与一般的沥青路面结构设计相比，水泥冷再生路面设计与实际施工结合更加紧密，主要体现在旧路现状调查评价、材料组成设计、下承层强度测定和再生层厚度确定四个方面。

4.1旧路现状调查及评价

4.1.1旧路现状调查具体进行再生路面结构设计前，应在查阅历史资料、视觉评价、弯沉检测、选取典型路段进行现场挖验的基础上，确定旧路再生改造方案。收集查阅相关资料主要包括以下内容:(l)原路面设计以及结构变更情况;(2)路面各结构层厚度及材料情况;(3)施工记录的施工工艺和质检测试结果;(4)路面使用过程中维修养护细情况;(5)历史交通量资料。对于较长的路段，可采用慢速驾车加典型断面停车相结合的方式完成视觉评价。主要记录整幅路面内所有明显的损坏以及其它观测结果，诸如排水、地质变化以及路段几何特征(比如陡坡、急转弯以及高填方路堤)。依据损坏严重程度、频率和位置，对路面损坏按照损坏模式和具体类型进行详细描述，具体损坏模式和类型描述见表1。通过获取的历史资料初步判定原道路的“均匀路段”，道路结构组合相差较大或结构层材料相差较大的路段不宜作为一个“均匀路段”。对原道路进行弯沉测量，根据累积总和法初步确定“均匀路段”。将累积总和值绘制在相应路段上，相对恒定的斜坡值表明这些路段具有相似的路面反应。

4.1.2旧路现状评价旧路调查后，评估确定路面损坏是仅限于路面面层，还是属于路面结构问题，了解路面结构以及损坏的范围和深度。确定采用冷再生技术的，要在弯沉检测和视觉评价的基础上划分“均匀路段”，为路面结构设计提供基础数据。一般来说，旧路结构层(包括面层、基层和垫层)厚度应在3Ocm以上，实测旧路弯沉值在50一120(l/loo)~之间。旧路个别处存在严重的沉陷、翻浆路段必须进行处理。旧路基层采用手摆基石及矿渣中含有较多铁块，对冷再生设备尤其是刀架和刀头可能造成较大破坏的路段，在确定是否采用水泥冷再生时应进行充分论证。对于路面基层强度严重不足及路面整段变形严重的老油路改造一般不宜采用冷再生技术。

4.2材料组成设计一般来说，再生机的行进速度和转子速度决定了铣刨后旧路混合料的级配。基层粒料粒径越大，拌和深度越大，行走速度宜越慢。沥青路面网裂严重的路段宜采用较慢速度，否则面层成大块破碎，不能使用。因此，在确定材料级配时，应根据经验和所用再生机械的特点，制定不少于3种不同的再生机行进速度和转子速度的组合方案，按设计的再生深度对旧路进行铣刨，取铣刨后具有代表性的材料送往试验室进行筛分，选择级配最接近理想级配的方案初步作为施工时再生机行进速度和转子速度。同时，进行材料室内配合比设计，确定是否添加碎石。从实际工程实施看，矿渣基层一般破碎后细料多，粗料少，需要添加粒径大的碎石;砂砾基层因旧路多采用天然砂砾，粒径超标现象普遍，经再生机破碎后，旧路混合料级配反而得到改善，符合规范要求，多数项目不需要添加碎石。同时，由于混合料中含有沥青颗粒，与水泥稳定砂砾(或碎石)相比，其干缩及温缩性能得到一定程度的改善。按照室内试验结果，在旧路面上撒布新加料(如必要)，但不添加水泥，按初步确定的再生机行走方案进行铣刨，取铣刨后具有代表性的材料样品送往试验室进行筛分，如果筛分后的级配与室内设计级配超过工地允许波动范围，应调整再生机速度和转子速度，使铣刨后的级配与室内设计级配相比波动在允许范围内。在此基础上，添加水泥进行室内试验，确定再生混合料的含水量、水泥剂量，并按照《公路工程无机结合料稳定材料试验规程》(ITJ57一94)要求成型试件，测定其7d无侧限抗压强度，水泥剂量一般为4一5%。在缺少沥青再生层设计参数积累的地区，应同步进行再生层回弹模量和抗弯拉回弹模量测定。从我省在锦州、营口等市工程项目测定的水泥•2•再生旧路面混合料设计参数看，可以达到HooMPa以上，7d无侧限抗压强度在2.SMPa以上，与水泥稳定砂砾的设计参数区别不大。但需要注意的是，重要的大型项目必须进行参数确定，因为不同沥青面层厚度(尤其是沥青路面面层厚度大于7cm)和不同半刚性基层的旧路再生后的设计参数可能存在较大差异，这与以往的新改建路面结构设计是显然不同的，因此加强设计参数测定是设计单位提高现场冷再生设计质量的必然途径。

4.3下承层强度测定由于现场冷再生是在旧路上进行的，旧路强度对路面结构设计没有任何直接意义。因此，测定再生层下承层模量非常必要。对每一相似的“均匀路段”，要开挖测试坑进行详细调查，一般宜选在春融等一年中的最不利季节进行。每一“均匀路段”，测试坑每公里每车道应不少于一个。通常在车道外侧轮迹带开挖，也可在硬路肩与行车道的交界线处开挖。测试坑用于确定旧路各结构层厚度和材料、现场含水量、各结构层的性状(如开裂程度)等旧路基本信息。测试坑通常长1.Zm、宽lm、深0.5一lm，具体尺寸可根据道路结构进行调整。测试坑需仔细开挖，每层材料应分开堆放。样品应放置在密封的容器内，用于测定含水量。测试坑开挖完毕，应拍照并详细记录测试坑的路面轮廓。同时，交替进行现场承载板试验，分别测定旧路面层、基层及垫层(如有必要)下部结构层复合回弹模量，直至模量测定点处的结构层深度大于预估的最大可能铣刨深度。试验获得的原路各层下部复合模量，采用内插法可确定预估的道路铣刨深度处下层复合模量，以此模量作为再生层底部模量。

4.4再生层厚度确定一般来说，旧路大修时，再生后直接加铺再生层，厚度一般采用20一25cm，这个厚度不是计算得出的，而是在考虑再生机的实际拌和深度、碾压机械的最大压实厚度以及恢复路面强度的要求等因素，结合工程实践综合确定的，实践证明路面强度完全可以达到原路的设计强度。对于我省旧路再生主要针对砂砾、碎石等大粒径材料而言，拌和深度25cm是极限。在改建工程中，再生层作为下基层，可根据交通量数据计算设计弯沉值，初步确定路面结构组合方案。根据原路面设计强度和路况调查中得到的路面损坏情况，预估冷再生结构层厚度，并根据检测冷再生结构层下承层的当量回弹模量，试算后确定再生层的厚度，一般厚度不宜小于18cm，通过计算确定上基层的厚度。

婚礼设计范文第5篇

关键词：温拌沥青；设计；施工；道路

中图分类号： S611 文献标识码： A 文章编号：

我国的公路绝大部分由沥青铺设，传统的施工过程要求沥青的温度在160摄氏度左右，而且碾压过程中也不能低于120摄氏度，在加热过程中需要消耗大量的能源，而且会导致挥发大量的有毒气体，对环境和人的危害极大。随着科技的发展，近年来温拌沥青混合料产生了，降低了所需要加热的温度，有很好的发展前景，因此本文对其混合料的设计和施工技术进行了研究，希望能够进一步促进温拌沥青混合料的发展。

一、温拌沥青混合料理论简介

通过在沥青中添加一些添加剂，可以使沥青的高温粘度有所降低，使沥青在温度相对较低的条件下施工，相对于传统的热拌沥青，温拌沥青混合料的温度降低到了110—130摄氏度，有效地减少了能源的浪费，有助于环境的改善。

当前温拌沥青混合料的方法按添加剂种类可以分为四种，添加泡沫结合物料法，添加合成沸石法，添加低熔点有机溶剂法，添加表面活性剂法[1]。

二、温拌沥青混合料的设计

目前城市道路的施工对环保的要求越来越高，在城市道路的铺设中应用温拌沥青混合料是一种非常好的选择，而且城市道路施工通常在春秋季节，要保证在低温下仍然有良好的压实性能，添加表面活性剂的温拌沥青混合料是目前普遍采用的方法之一，以下对此种方法的设计进行分析。

1．原材料选择

（1）沥青

在选择沥青时，要选择满足国家A级指标的品牌。

（2）粗集料

在粗集料的选择时，需要满足表1的要求。

表 1粗集料规范指标

（3）细集料

在细集料的选择时，需要满足表2的要求。

表 2细集料规范指标

（4）矿粉

在矿粉的选择时，需要满足表3的要求。

表 3矿粉规范指标

（5）添加剂

添加剂要进行稀释，按16:100的比例进行配制，之后对其PH值进行调节，保持在2.5左右，添加剂的温度保持在70摄氏度，与沥青进行混合时采取1:19的比例进行。

2. 混合料配比设计

在原材料选择完毕后，按照JTG F40—2004《公路沥青路面施工技术规范》[2]的规定对混合料进行配比，之后确定4.5%的油石比。

三、温拌沥青混合料的拌合

在混合料进行拌合前，要准备好相应的拌和机，拌和机要具有冷料仓和热料仓各四个，贮料仓要在80吨以上，同时要配备计算机对拌合过程进行控制，并且做好相关的除尘工作。

通过对拌和机的参数进行计算，得出拌合一次的时间和用料量，设置表面活性剂的自动投加装置，在自动投料装置的流量调试完成后，采用自动投加的方式投加表面活性剂，而且在各设备之间要通过计算机建立联系。

拌合的过程首先要对集料进行干拌，进行一段时间后，将热沥青送入拌和机，同时表面活性剂也要加入到拌和机内，开始湿拌，温度控制在100-120摄氏度，这个过程不仅要搅拌均匀，而且要控制搅拌的温度和时间，每一锅的搅拌温度和时间不能超过5%，拌合的整个过程如下图1。

四、温拌沥青混合料的运输、摊铺和碾压

1. 运输

在混合料的运输过程中，要注意以下三方面。

首先为了保证在经过运输过程后沥青混合料的温度仍然满足施工需要，要在运输出厂和到场处安装温度的检测装置，通常可以选择插入式电偶温度计进行测量，在运输车辆的侧面要留有用于检测温度的孔，检测时电偶温度计插入深度在0.15m以上[3]。

其次考虑到运输车辆的卸料过程，为了进一步使卸料方便，要在车辆的底板和侧面涂抹隔离剂。

最后在拌和机向运输车辆输送沥青时，运输车辆要进行适当移动，共分三次进行装料，在装料完毕后要用篷布进行覆盖，以减少污染和降低温度的损失。

2. 摊铺

在摊铺作业过程中，需要注意以下几方面。

（1）保证摊铺的均匀度和压实度

为了保证摊铺的均匀度和压实度，应该采用两台摊铺机连续进行摊铺，摊铺机的速度选择要根据施工现场情况而定，通常在每分摊铺的距离为2-3米，并且可以降低到1-2米，但是一般不能超过3米，摊铺的过程中速度要均匀，避免快慢不协调的操作。

（2）控制摊铺的厚度

在两台摊铺机连续作业时，当前一台摊铺机经过后，摊铺层的纵向接缝应该是斜坡状，在后面的摊铺机要越过接缝13厘米左右再进行摊铺。

（3）调整好摊铺机的工作状态

在摊铺机进行工作时，要尽快将其工作状态调整至最佳，使工作的各环节之间的速度互相匹配，并且在摊铺的过程中要及时检查摊铺的结果，厚度和粗细料是否均匀，而且在摊铺机的熨平板要接触紧密，不能出现缝隙，避免卡在其中的物料引起条痕的出现。

（4）保证连续摊铺

在摊铺的过程中，要注意保证连续性，当摊铺机内仍然有大约10厘米的混合料时，运输车辆要及时卸料以保证连续性。

（5）避免人为踩踏

在摊铺的过程中，通常工人是不允许进入踩踏的，只有在遇到特殊情况时，才需要经过现场的领导指挥，利用人工进行更换混合料等工作，在发现摊铺不合格时，要及时进行铲除并重新摊铺。

（6）降雨影响

在摊铺的过程中，如果天气出现降雨，要立刻停止摊铺，将尚未碾压成型的混合料要进行铲除，而且受到雨水影响的混合料不能继续使用，要予以废弃。

3. 碾压

碾压过程是保证路面质量的最重要环节，因此要保证碾压的平整度和压实度。初压应该在摊铺结束后立即进行，而且为了保证平整度不可用选用轮胎压路机，压路机的碾压速度要控制好，缓慢而且均匀地进行碾压。在初压、复压和终压各阶段，要选用不同型号的压路机进行反复碾压，碾压次数通常为2便。

在碾压过程中，为了避免产生拥抱，碾压的方向不要突然地发生转变，在启动和停止时要格外注意速度的控制，并且不能够采取刹车的方式，在碾压完成后，不能够沿着原路返回。另外在碾压的过程中，要对初压、复压和终压各阶段进行标识，使各种车辆容易对其进行辨认，避免漏压和错压[4]。

五、结果

在施工结束后，要按照国家JTG F40—2004《公路沥青路面施工技术规范》中的规定进行验收，检查路面各层次的渗水系数、摩擦系数、构造深度和压实度。下面表4是温拌沥青混合料道路验收结果。

表 4温拌沥青混合料道路验收结果

检测项目 渗水系数ml/min 摩擦系数 构造深度mm 压实度%

下面是查阅相同情况下热拌沥青混合料道路验收历史结果。

表 5 热拌沥青混合料道路验收结果

通过对比可以发现，温拌沥青混合料的道路各层的验收结果均符合相关规定，施工全部结束后可以投入使用，与相同状况下热拌沥青混合料的道路验收数据相比有明显提升。而且在温拌沥青混合料的施工过程中，温度明显降低，改善了周围的环境和施工的条件。

总结

温拌沥青混合料是近年来的一项新型技术，具有环保的优势，更加适合社会发展的需要，通过本文研究可以发现其施工结束验收质量结果良好，与相同情况下的热拌沥青混合料施工的道路验收数据有明显提升。不过这项技术现在尚未得到普及，希望本文对添加表面活性剂的温拌沥青混合料的设计和施工阶段进行研究，能够促进温拌沥青混合料技术的进一步发展，使其设计和施工技术更加完善。

参考文献

[1] 张天波，黄操，闫文佳. 温拌沥青混合料施工技术研究[J]. 西部交通科技，2011，（12）：40

[2]交通部公路科学研究所. JTG F40—2004 公路沥青路面施工技术规范[S].北京:人民交通出版社,2007.