装饰设计论文

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装饰设计论文范文第1篇

一、汪氏小苑的“一字形”门楼装饰造型

历史上龙纹为帝王的专用符号，一般人不得使用，以免招来杀身之祸，而一些富商大贾凭借自己的财力巧将龙纹样抽象化地刻于门楼上，既不违当时的法度，又满足自己的愿望。扬州古民居门楼样式不同于北方的门楼样式，也有别于江南各地民居的门楼，而是兼顾南北地区门楼的造型。它在砌筑时很注重传统的儒学思想及风水中关于阳宅“三要”，即门楼、主房与灶房的修建。其社会地位及经济实力的大小通过其建造的规模和装饰考究的程度不同而体现，其方位都基本为坐南朝北，门楼则多位于偏东南的方位。汪氏小苑是清末民初扬州盐商宅院中遗存较为完好的住宅之一，它位于扬州市东圈门历史街区东首“地官第”，因宅主姓汪，其布局以住宅为而以苑为辅的民居建筑格局，住宅与亭苑比例均衡，也称之为“汪氏小苑”。汪氏小苑门楼墙面基本不做雕饰处理，主要以规整的建筑材料清水磨砖的有序排列为主。这与清末民初的社会环境有关，因当时社会动荡，战事不断，与清中叶相比具有较大的差异，因而在门楼的装饰处理上也更趋于低调与质朴无华。汪氏小苑的门楼建筑装饰材料选用当时上好的灰砖经打磨堆砌而成，门楼总体造型呈长方形，近三米高，上五分之一处突起的檐用来遮挡雨水，它们大多采用石条状平铺，经过岁月的洗礼虽已经有些破损，但依然能够看到在檐的两端分别雕刻着一朵梅花图形，梅花的造型精巧，曲线自然流畅，刻画细致，呈对称状，花瓣立体雕刻韵味十足。梅花常被民间作为迎春报喜的吉祥象征，也是“岁寒三友”之一，人们赞美她的傲雪品质，不与百花争春的高洁的美。所以它被赋予了高洁、坚强的寓意及象征。在古代就有女子将梅花图案用胭脂水粉绘在眉心，象征自己高洁美好的气质。汪氏小苑主人在门楼上雕刻梅花也是用来表明自己美好的品格。

二、汪氏小苑门楼中“门当”与“户对”的装饰设计意蕴

传统中“户对”的大小常与官职品位的高低成正比。“门当”原指大宅门前的一对石鼓，又叫抱鼓石。因其鼓声有雷霆之势，威严庄重，在传统观念中认为能够避邪除恶，保佑全家平安，因此在民间极为盛行。旧时“门当”的造型也以官吏的职级加以区别，文官的住宅前用方形的“门当”，武官的住宅前则用圆形的“门当”，而扬州商贾的住宅大多使用方形门当。汪氏小苑最初的主人是名文官，后代经商，经济力量雄厚使得汪氏小苑能够代代相传。汪氏小苑门楼前门当（图3）采用建造门楼常用的石块，共有两块呈长41厘米、宽16厘米、高80厘米的长方体石块，对称分布在门楼前。两块石面上雕刻的图案相同，成为门柱的重要组成部分。门当的两个面雕刻着图案，以较大的一面视为正面，较小的一面为侧面。门当正面的装饰纹样布局较为讲究，雕刻的手法略显娴熟，多具有表现独特的田园风格，其内容有亭有院，有云有鹤，还有带着缰绳的马，造型生动、自然，还有建筑亭院与云纹。鹤、马相互呼应，营造出一种和美、富足、平安的场景，且充满了情趣而不显单调。整个装饰是由手工艺者用完整的长方形石块雕刻而成，而非逐个雕刻镶嵌而成。门当的侧面仙鹤矗立于云雾中，仙鹤的造型概括、简练，飞翔时的羽毛雕刻生动而富有张力，羽毛上片压着下片，虽然年代久远但依稀可以辨认出它极具形态感的纹理，可见当时人们对装饰纹样的细致观察与以重复形式表现秩序及韵律感的重视程度。意松鹤延年益寿，常青不衰。仙鹤和梧桐、鹿等动物的装饰组合设计强化了这种寓意表现，展现出人们对未来美好生活的期待及鹤鹿同春的祝愿。汪氏小苑门楼、偏门、后门户对根据其功能和人们的观念习俗而采用不同的设计处理方式。位于汪氏小苑前部门楼主要用于宾客往来的通道也是建筑的主要门面，主人更为重视，其户对上装饰设计更精美。偏门通道一般用于女子或不便从正门出入的宾客，户对处理上也显简洁，无任何装饰，而后门紧靠仆人房，主要用于仆人出入和家庭生活用品的采购，在当时的社会环境下，仆人的社会地位比较低，因此后门通常不设户对。鹤在人们的观念中具有飞得高远、有神性与寓意吉祥之意，因此也被视为神鸟和祥鸟，故有仙鹤、祥鹤之称。而马自古以来是人们骑乘的主要工具，能涉水跨河，为冷兵器时代重要的军事装备，具有速度快与冲击力强等特点，常被视为勇气与成功的象征。在建筑中雕饰鹤与马的装饰图案纹样，寓意为借助自然之神力来护佑宅院，以长期延续富足。而宁静的生活期盼，这种发自心底的愿望是与当时清末动荡的社会有着直接的关联。汪氏小苑的入门门框采用立式长方形，上框门角户对（图4）做了斜向的对称装饰，并在户对上设有仙鹤、松树的装饰图案，精致而传神的雕刻将仙鹤飞舞的姿态表现得栩栩如生，寓汪氏小苑的门槛，槛上有双环，供手提将其移开，方便轿子进出。汪氏小苑门楼在装饰上更趋于简化，一方面是内敛不张扬的文化心理体现，另一方面是出于当时特殊的社会环境条件下住户自我保护的必要策略，避免因奢华的装饰而招致不必要的露富与灾祸，一定程度地反映特殊时代环境中对已有生活状况持续的观念意识倾向。纵观扬州民居建筑历史可以看出其建筑装饰设计的基本特点，建筑集美观性与实用性为一体，任何一处装饰都经过了认真考量，用以表达自己的愿望，反映它特定的历史背景下的精神观念意识，使装饰设计不仅具有美的视觉形式，同时也蕴含着希冀得到神明庇佑的愿望。可见人们对住宅门楼的装饰重视程度，也使扬州民居汪氏小苑门楼装饰呈现独有的寓意及特点。

作者：陈春亚 蔡浩特 高晶璐

装饰设计论文范文第2篇

目前，垂直电梯大致包括消防电梯、货运电梯和客运电梯三种，其结构通常有井道地坑、电梯机房、电梯井道和相关控制电器部件等组成部分。空间装饰设计通常情况下是指以空间使用功能不受限制为前提，进行空间内物质的设计，以合理提升空间内的物质水平，在提升空间使用者的心理满足感的同时，也有效提升空间生态环境质量。就一般情况而言，空间装饰设计要遵循经济与适用并行原则，依据科学与美学的双重规律，致力于空间设计布局合理性的提升和良好通风采光性的保证，以期更好地提升空间使用者的物质生活水平。电梯空间装饰设计主要是指在外表、视觉效果方面对电梯的轿厢包括墙面、顶棚、地面等进行的科学与美学相结合的设计，在宾馆、商场、高层办公楼等长河中非常常见。通常情况下，电梯的轿厢由于其结构、尺度等的限制容易造成使用者的窒息压抑感，同时，也因为生活水平的显著提升，人们除了关注电梯的实用性外，更多关注电梯的舒适性，因此，电梯空间的装饰设计势在必行。

2电梯空间装饰设计的原则

电梯空间装饰设计的原则主要包括三个方面，即以人为本的设计理念、人体工程学和环境心理学的设计要求以及美学的设计规律。首先，以人为本的设计理念要求设计者换位思考，从使用者的角度出发，全面考虑电梯空间的使用环境，对电梯空间进行装饰设计，考虑味觉、空气湿度、温度等环境因素，以期满足电梯使用者的如按键功能设计、照明设施设计等的视觉环境要求和如语音提示、抗噪音设计等的听觉环境要求，从生理和心理两方面满足电梯使用者的感受。其次，在人体工程学和环境心理学的设计要求上，设计者要全面考虑电梯使用者与电梯空间内环境的相辅相成关系，依据人体工程学参数提高电梯使用的便捷实用性，依据环境心理学满足电梯使用者的心理需求。例如，从环境心理学角度而言，红色在有限的电梯空间内容易造成使用者的视觉疲劳效应，进而产生压抑感，因此在电梯空间装饰设计上不宜采用红色为设计的主色调。最后，美学规律与设计的完美契合，是电梯空间装饰设计的重点，是电梯使用者的主要需求，要求设计者结合各类设计的优秀设计元素，如建筑设计要素、室内设计风格等，实现电梯空间装饰设计的美学效果。

3电梯空间装饰的细节设计

在电梯空间的装饰设计上，依据科学合理的设计原则，要注重把握电梯设计的细节环节，包括电梯的形态、色彩、肌理和照明四个细节的设计。

3.1形态设计

电梯空间装饰的形态设计主要是指电梯轿厢的装饰设计，包括地面、顶棚和四个壁面的设计，在设计上要全面考虑电梯轿厢的空间面积和功能的正常使用两个方面的需求，保证电梯的安全性能和正常运行不受空间装饰设计的干扰。电梯空间装饰的形态设计在电梯制造过程中开展，设计者依据点、线、面、体设计要素的规律，以艺术处理手段进行电梯生产工艺和装饰设计的同步开展。在形态设计上，目前普遍依据视觉错视原理，将狭小的电梯实际空间扩大成“心理上的大空间”，以此消除压抑感。

3.2色彩设计

电梯空间装饰的色彩设计主要满足电梯使用者的视觉感受，在这一方面要求电梯空间装饰设计中的色彩和谐，以期满足使用者的审美感和安全舒适感。在电梯空间的色彩设计上，和谐的色彩令人轻松愉悦，积极开朗；反之，则令人消极抑郁，因此，电梯空间的色彩设计要结合使用者的实际情况，考虑电梯使用者的年龄层次、文化素养和生活习惯等，在满足建筑整体空间性质的同时，发展自身特色。

3.3肌理设计

电梯空间装饰的肌理设计通常是指装饰材料的选择上给人带来的感官感受，即电梯表面的质感给人带来的心理感受。例如，金属壁面给人以生硬、冰冷的感受，木材给人以亲切、温暖的感受，织物给人以柔软、舒适的感受。当前，电梯空间的装饰设计材料多为钢材，可以借由现代化的工艺进行钢材的加工，取得不同的表面肌理效果，以期符合使用者的审美要求、审美情趣和审美习惯等，达到电梯空间装饰设计的美化效果。此外，在先进科学技术的支持下，各种新型材料出现，如仿木纹、大理石纹样等，电梯的空间层次得以进一步丰富，美化效果更明显。

3.4照明设计

电梯空间装饰的照明设计以电梯使用的基本照明要求为基础，以营造舒适、轻松的照明环境氛围为目的，实用照明为主，气氛营造为辅。电梯空间的照明设计以人工间接照明为主，依据整体建筑空间的性质在光色上选择适宜的暖色调或冷色调，结合季节性气候特性，合理把握光源的色温值，如电梯空间顶棚的灯光设置冷暖相间，实现电梯使用者的心理平衡效果。

4结束语

装饰设计论文范文第3篇

1.教学方法创新构成带入法：将空间透视图以简框线条形式表现，物体内部结果无需标出，方法1调整个物体大小、结构、比列、线条粗细；方法2调整画面构图如视平线位置。以此锻炼空间物体布局能力；色彩带入法：在线框表现图里将各物体空白处填上颜色，颜色要求用水粉或水彩填涂，画面要求干净整洁。同一幅图画出五张色表现效果如冷色调、暖色调、中性色调或红色调、绿色调、蓝色调、紫色调、黄色调。每种色调表示不同的情境氛围。这也空间色彩练习的表现形式；材料带入法：在线框表现图里将各物体空白处用胶水粘上各种所需材料，材料要求用各种不同的实物材料如麻布、光滑布料、玻璃板、木纹贴纸、塑料、镜子、棉花等。用各种材料的机理纹样表现真实饰物在空间里的艺术表现；综合表现法：用手绘线稿或实景照片电脑处理线稿，将分解各式实际物体元素图片用ps技术处理成软装效果图，打印出来后，可结合材料带入法，使效果图更加形象逼真，这也是专业设计要求的最终表现效果。这样客户能直观可触碰感受软装布局设计的变现方式。上述教学方法进行的同时也需加大相关专业的训练，如手绘效果图表现、电脑效果图制作、相关图片杂志的收集、参观考察展示展览，加大选修课范围如增开插花花艺、布雕、环境空气处理等辅助课程。

2.引入实际项目进去教学将社会实际案例项目导入校内专业教学，其目的是为在市场规范设计下，进行实践型练兵，提高学生的专业素养，这对在校学生的专业学习和实际操作性具有相当意义，架起专业教学与市场的通道。通过项目激发学生的热情，加强学生的竞争意识，促进学生应用能力培养。

3.试行以校内教师进行基础理论课教学与校外设计师实践项目指导结合进行合作化教学，使学生既有专业知识的学习同时也具备实践能力的拓展，是有效提升该课程教学与发展。

二、教学改革创新的意义

1.对传统教育模式的突破，健全和规范软装饰设计课程教学的内容以前在未提出软装饰设计这一课程前，学生学习有关软装饰设计相关知识是由装饰艺术设计及展示设计等课程顺带或套用其他课程教学内容使该门课程有名无实。所以对软装饰设计概念、表现方式、设计风格及设计内容的重新梳理是对该方向教学内容的确定起着至关重要的作用。

2.在教学过程中以项目为依托的教学方式能拓展学生专业知识面，贴近市场需求打造符合市场需求的软装人才。通过多方位平台在教学中采用以实际项目为依托的种教学探索，其一，有利于理论与实践紧密结合。其二有利于刺激学生的设计创作热情。其三，有利于教学相长。教师可从指导学生的实践项目中及时了解企业市场信息。

3.拓宽学生就业面，促使学生创业可能性由于全国各高校相继开设环境艺术设计专业、室内设计专业。每年大批毕业生造成供大于求，短时间内难以消化。在室内专业学生形成悲观思想及就业压力。然而软装设计的独立划分为室内专业学生题另一个人生舞台，市场检验结果显示经过系统软装饰设计训练的学生专业上手更快更得用人单位喜欢。由于软装饰设计行业门跨高低不同，有一定经验和基础的毕业生学生在商务网络自主创业并取得一定成果。这也为室内设计专业毕业生拓宽就业面。

装饰设计论文范文第4篇

装饰艺术的图案多为几何形，图案的典型主要有动物、太阳等，通过感悟美洲印第安人、埃及人和早起的古典主义艺术，体现出大自然所赋予人们的精神启迪。出于各种原因，在二战期间没落的软装饰在20世纪后期再次引起人们的关注，一直延续到在现代社会并拥有一个相对成熟稳定的地位。到如今，室内软装饰也有了很大的转变，室内装饰是基于社会同步的发展而发展的，室内设计也形成了自己的发展方式并拥有了自己的历史和风格。

二、室内环境艺术设计中的软装饰元素分析

软装饰元素是根据居室的空间大小、形状以及个人的偏好风格，整体规划设计方案，来体现出居住者的品味，呈现出一个舒适的自我空间。

（一）功能性软装饰元素

每套户型的房间划分面积不同，但格局分配是一致的。功能性软装饰元素分为：家具、灯具、布艺、窗帘、餐具。家具分为客厅家具、卧室家具等，根据室内空间的大小选择适当的家具。餐具根据不同的材质可分为玻璃餐具、釉面餐具、金属餐具、塑料餐具等。在室内照明方面，根据造型的不同，将灯具分为吊灯、吸顶灯、落地灯、壁灯等。软装饰中的布艺元素按照功能性可以划分为窗帘、床上用品和地毯等。

（二）修饰观赏性软装饰元素

在进行软装饰设计前，根据功能划分，不同的功能会影响元素的选择，设计师一般会提出一些问题并了解居住者的想法，这样方便设计师做方案的时候怎么构思，为所挑选的软装饰元素能营造出什么效果、色彩搭配的方案与装饰风格相呼应等，最终以达到空间内软装饰的相互平衡和呼应。修饰观赏性软装饰元素分为：工艺品、装饰画、花艺。工艺品按照材质可分为玻璃工艺、金属工艺、陶瓷釉面工艺、编织工艺、雕刻工艺等。装饰画按照种类分为：油画、摄影画、工艺画、中国画、中国字等。花艺是空间的点缀，是组合成的艺术品，而花艺又分为节日花艺、日常花艺，是可以点亮整个居住空间的色彩，成为点缀空间的必要元素。

三、室内环境艺术设计中的软装饰风格设计

（一）传统风格

1.中式风格

中式风格是以明、清时期宫廷建筑为基础的室内设计风格，在基于对中国传统文化的认识基础上结合现代元素所形成的。它的特点表现在以对称的布局将传统中式家具、装饰品及黑、红为主的装饰色彩运用于空间内，通常摆放的有中国传统民族特色室内装饰品，这些装饰品都与中式家具追求的沉稳内敛的风格相呼应，色彩深沉、大方，家具材料常以木材为主，经常出现花、鸟、鱼、虫、龙等雕刻图案，使中式风格的历史沉淀感、文化底蕴更加强烈。

2.美式乡村风格

美式乡村风格受到了世界上不同种族移民至美国而形成的异域风格的影响，它摈弃了繁琐和奢华，并将不同风格中的优秀元素汇集融合，以舒适为目标，强调“回归自然”的特质。美式乡村家具多为实木，一般都是棕色皮质沙发或者局部添加粗麻布面沙发，款式厚重有质感，比一般的材料厚实耐用，它没有欧式风格的奢华感觉，居室内多为地中海式的拱，崇尚的是温馨舒适感。它的风格的色彩以自然色调为主（绿色和土褐色最为常见），墙面多为纯色壁纸或刷纯色乳胶漆。因美式乡村风格表达的是一种宁静、温润的感觉，并且很有自己的特点，很多小资青年都会偏爱此风格。

（二）现代风格

1.现代简约风格

现代简约风格通常在家具、窗户、栏杆、墙角等装饰上采用花梗、藤条以及各种波状形态的图案、质物件、玻璃陶瓷、金属灯罩、简约线条的家具和高纯度的色彩综合用于室内空间，曲线和非对称线条多在此风格线条中存在。

2.欧式风格

欧式风格通常与浮夸华丽的装饰品、精美造型、雍容华贵等特点联系在一起，在装饰品的选择上，着重表现材质的质感、色彩光泽。欧式风格通常用色彩深沉的家具来强化，如棕色、桃木色和原木色的家具。在空间大的客厅内，常选择三加二加一布局的沙发，坐感舒适，大方气派。也可以选择简单前卫、颜色明亮、现代感强烈的家具，适合不喜欢厚重色彩的年轻人。灯光常采用强烈对比的灯光，多处采用了暖光，冷光用于个别点缀特别亮的地方。房间的顶梁常采用楼梯式的打造法，这种做法结合射灯显的光线生动活泼，通过灯光与玻璃、水晶的反射，达到一个光影交错的效果。

3.地中海风格

“地中海”，源自拉丁文，原意为地球的中心。自古以来，地中海是希腊、罗马、波斯古文明的发源地，是基督教文明的摇篮。地中海风格的美，是纯粹自然的，它的神秘气质使人为之吸引。此空间内的墙面常运用半穿凿或全穿凿来塑造室内空间的景中窗。门的处理经常使用圆形拱门，给人一种很浪漫的气息。常用色彩多为白和蓝、紫和绿、土黄及红褐这些纯正浪漫的色彩。因这些颜色代表的是一种浪漫的感觉，此色彩深受女孩子的喜爱，居室墙体有颗粒感，手感比较粗。地面经常采用仿古砖、石板、瓷砖等素材，这种仿古地砖的质感比较粗，颜色也暗，更能凸显出地中海风格的纯净和想要表达出的肌理质感。

四、室内环境艺术设计中的软装饰搭配设计策略

在现代的室内环境设计中，人们越来越重视色彩与材质的搭配。色彩具有强烈的视觉冲击效果，这些仅能突出形态、空间的形式美，而材质具有良好的触感效果，用不同的颜色与材质，会给人以不同的感受。

（一）色彩的搭配设计

色彩是指人的视觉对可见光的感觉。当我们进入一个居住空间，第一个进入视线的就是整体的色彩，色彩必须与家具、室内织物、绿化等物体和谐融为一体。在进行室内色彩设计时，要先了解空间的使用目的、使用者、空间的方位等，根据这些需要注意的方面，探索出一些原则。首先，室内色彩概括分为三类：第一类是作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；第二类是在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具的主题色；第三类是作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出重点的强调色，以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应该考虑的问题。其次，软装饰的色彩可分为一般色彩、和谐色彩、侧重色彩、对比色彩。最后，在很多的设计当中，不一定都只是一种色彩，也许会交叉使用很多种色彩。整体风格色彩的统一，首先应该考虑它的主调，然后根据主调进行跳跃色或者和谐色调的点缀贯穿于空间内部。

（二）装饰材料搭配设计

装饰设计论文范文第5篇

软装饰艺术设计是相对于建筑的硬装修而言的。所谓“硬装修”，指的是建筑本身的硬性空间结构。这里面包括诸如房屋构架、承重墙等不可逆的建筑结构，具有稳固、不易移动的特点。顾名思义，软装饰设计指的是室内设计中较为轻巧、灵便、便于搬运的装饰物品。主要有窗帘、沙发、床上用品、家具、玄关、绿植、工艺品装饰品等等。软装艺术在室内设计中具有重要的发展意义，主要可以表现为市场需求和文化价值两个方面。从市场需求这个角度上来说，巨大的消费空间带动了软装饰艺术的大众化。在经济高速发展的今天，人们已经不吝啬时间和金钱打造一个属于自己的温馨家居。除此以外，很多商业环境、公共空间都需要定期更改装饰条件。巨大的市场需求推动了装饰行业蓬勃发展。无论是家庭装修还是公共装饰，都需要进行适当的更新和升级。除了商业化的运作，软装饰的繁荣还表现出了文化价值的蓬勃发展。浮夸繁琐的软装设计风格不能适应当下家居者的心理诉求。反之，简洁、大方、个性化、风格化的特点更加适宜现代人的需求。软装设计就是通过变化布艺环境、家具风格、陈列品等方式，达到最终优秀、完整的设计方式。

2室内设计中软装饰艺术的应用分析

室内设计中，软装饰艺术的应用遵循着必要的设计理念，不能违背基本的设计美学及人体工程学。从软装饰艺术在室内设计中的广泛应用上看，可以分为以下几个方面：

（1）从整体色调上改变视觉。无论是室内家具的摆放、工艺品的陈列布局、还是处于室内活动的人，都需要与之相应的背景作为整个空间感觉的衬托。比如说，在客厅里的地毯、沙发、飘窗等等，都可以改变空间的整体感觉。例如，在一个空间狭小的地方里，可以摆放一些色调舒适的靠垫，从而增加空间温馨却不拥挤的感觉。不能用过于浓重的色彩和燥热的色彩。如大红、深紫、深蓝，以便延伸家居设计空间感。塑造优雅、温和、舒适的色调感觉。

（2）从环境上塑造空间美感。室内设计中软装饰艺术的应用分析也包括视觉环境和工程技术方面。不管是怎样的软装设计，都需要遵循严谨的艺术规律，达到装饰美的主要目的。在相关的软装设计中，要注意色泽、肌理、纹样、图案等视觉元素。例如，软装设计使得室内设计中的窗帘都变得非常有特色。在窗帘的选择中，要考虑材质、图案、尺寸等问题。随着人们对潮流的追求，窗帘不但承担了简单的分隔、遮光、防尘等功能，它的类型更是多种多样。从其材质上说，如果运用纱织的窗帘，整个空间会因其材质的飘逸感到灵动，富有生机。运用棉质的窗帘，会使空间显得休闲舒适，感觉十分平和静谧，有一种素雅的空间美感。而从图案上说，碎花图案会缩小空间感，大面积的几何形体会拉大间距。如果房间空间不够，应该选用布质较为稀松，具有几何形体图案来做窗帘。如果房间因朝向、光线等问题不够明亮，那么要统一窗帘和墙饰的图案，给人以视觉上的空间美感。反之，如果房间空间面积过大，那么应当选择较为蓬松的材料，采用颜色明快的窗帘布匹、沙发被罩，改变房屋空旷的感觉。

（3）在功能中划分不同区域。在现代室内设计中，居室的合理设计应该划分清楚不同的空间。在一个房间中，有卧室、厨房、餐厅、卫浴等等空间。为了达到简单快捷的分割手段，可以用布艺织物、屏风展陈划分出不同的空间功能。这一手法的运用，在我国传统室内设计中也极为常用。在一些古代传统建筑设计中，常用屏风来作为隔离、遮挡的功能。隔离出闺房、迎客等不同的空间。苏州园林、故宫、拙政园等古代建筑都有所涉及，甚至形成了丰富的屏风文化，从这一点上看，软装设计的起源具有悠久的历史性。同时，在划分区域的过程中，软装饰起到了导向性的作用。

（4）将室内绿化做到科学合理。软装饰设计包含的种类比较多，除了布艺、床品、展陈还有比较有机和生态的一种，那就是室内绿化。随着室内设计的发展，在高速运转的城市发展当中，人们越来越崇尚自然元素，室内绿化也就成了软装设计中较为重要的一环。室内绿化包涵着水、鲜花、植物等方面。将这样的自然元素移植到室内，不仅可以净化空气，还可以使室内环境变得活泼灵动，富有生机。将室内绿化做到科学合理，要确定选什么样的植物适合室内温度和湿度，二是室内空间对绿色植物的选择。不同的植物，表达出的是不同的情景。例如，绿萝性温、喜水，不能阳光直射，放在阳台等通光都不合适，应该放在卫生间等阴凉潮湿的地方。而夜来香等花香浓郁的植物，不适宜排放在床边，防止香味中的一些毒素易使个别人群头晕、过敏。

（5）陈列品的风格性发展。每一种软装饰产品都有不同的风格。这些风格的形成有其自身的特点。例如，蓝白相间的地中海风、热情浓烈的巴塞罗那风，还有华贵优雅的英伦风格，这些风格的形成也使得室内设计也形成了个性化的形式感。在每个陈设品之间，都可以构成相应的系列。窗帘和沙发、枕垫和挂画，甚至相应的灯具、器皿、陈设品，都可以形成变化统一的装饰风格。例如，在蓝白相间的地中海装饰风格中，相应的打拼白兰色调的墙饰、壁挂，能够起到很好的系统统一的作用。但是，不能过于注重色调，在适当的时候，应该对已有的设计进行点缀，选择较为不同的一点进行打破式装饰。例如，插入一点明黄、大红打破固有的平衡，增加空间趣味性等等。

3室内设计中软装饰艺术的未来发展方向