工业产品设计

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工业产品设计范文第1篇

当今世界，工业产品在人类社会涉及面之广、参与程度之深前所未有，也正因为如此，设计师必须考虑工业产品带来的伦理因素。表现在产品设计中就是产品设计师运用伦理观去看待整个产品设计的过程，这样，对设计的伦理考量实质上就是设计师对产品可能带来的道德影响的关注，以及社会对其所设计产品的道德衡量。所谓道德，简单地说就是个人利益与社会共同利益的适应与协调。在产品设计中，鉴于产品还是人与外在的中介物，产品设计的道德还应当进而发展为人类利益与地球生态的适应与协调。因此，对于产品设计，其伦理价值就必然导致一种诚实、道德的设计观念，诚实的设计观念是指产品设计师在设计产品时，对产品的结构、功能、材料、装饰等都应本着实事求是的态度，该怎样就怎样，不故作匠气，不矫揉造作。古人赞女人之美曰：“增之一分则太长，减之一分则太短”，诚实的产品设计也可类比为：“增一分则伪，减一分则夭”。所以说，一个诚实的产品设计师必须把这种实事求是的态度当作天职，既不受市场利润的诱惑，也不受业主不当的胁迫，诚实应该成为产品设计师的第一操守和职业道德，这样才可能设计出符合伦理的产品。站在大安全的视角，这种符合伦理的设计对于人类就是安全的，许多产品的安全设计中也反映出设计师的伦理观念。由此设计师的道德对于人类安全的意义就在于人类作为一个物种的长久繁衍，从生态学、人类学对于人类中心主义的反思可以看出，人们已经关注到人类近二百年来的活动不但破坏了地球的生态环境，更主要的是人类的这些活动破坏的是人类所依存的生态环境，皮之不存，毛将焉附？在这个意义上，所有不诚实的产品设计长远地看都会危害到人类整体的发展。诚实的产品设计，其意义已远不仅是产品结构简单化以节约资源和能源，也不仅仅是产品结构坚固化以保证使用功能的安全，它是属于具有长远眼光的设计观念，关注到产品对于人类作为物种可持续的作用，这种作用是一贯的、连续的、日积月累的、潜移默化的，虽说任何时候设计师都不可避免其历史局限性，但设计师应该本着道德之心尽量诚实地进行设计。

二、传统设计的伦理安全

早期人类由于力量有限，属于“天赐安全”的生存时代。产品中有许多反映人类“畏天”的安全思想的设计，比如我国古代的建筑多为木构，害怕火灾，就常在建筑屋顶的正脊中间塑一个宝瓶（图1），寓意“以水镇火”。这种心理安全需求往往转化为一种设计意识，我国宁波著名的藏书楼为了预防火灾，求得上天庇佑，甚至取名“天一阁”，“天一”出自“天一生水，地二生火，天三生木，地四生金。地六成水，天七成火，地八成木，天九成金，天五生土”（《尚书大传•五行传》），原本出处是远古人类观测天象而形成的“河图”。河图以十数合五方，其中“天一生水，地六成之”，故“天一”可以镇住火灾。图2所示为日照海曲汉墓出土的汉代龟座凤形灯，其上为凤凰鸟（朱雀）头顶灯盏的式样，下为龟形座，具有很深的文化内涵。朱雀在四象中主南方，南方为火，所以朱雀象征火。以朱雀做灯柱，头顶着燃烧火焰的灯盏，自然具有帮助灯火长明之意。龟（玄武）在四象中主北方，北方为水，所以龟象征着水。这种设计恰好反映了古人祈福于天的安全意识，以水镇住可能发生的火灾，因此，以龟做底座。不仅设计师在设计产品时需要考虑其伦理因素，一个产品被设计出来以后也会产生相应的伦理影响。亨利•佩卓斯基在他写的《器具的进化》中谈到：“关于筷子的起源，有种说法是：古时候，用大锅煮食物，往往煮熟后许久，锅上还热腾腾地冒气，饿急的人常常急着吃而烫到手，于是改用两根树枝将食物从锅里捞出并送到嘴里”[1]。如果这真是筷子的起源原因，那么就很好理解为什么经常接触的筷子（图3）都是木材或竹子制成的，因为这两种材料不太导热。只是一旦食用工具确定了，人们的饮食习惯也会相应地发生改变，并带来伦理的问题。例如中国人使用筷子，西方人使用刀叉（图4），罗兰•巴特在《符号帝国》中分析了使用这两种餐具进食的伦理意义，认为东方人温柔地送进食物比西方人粗鲁地切割食物更符合伦理。

三、现代设计的伦理安全

现代的工业产品具有向多功能发展的趋势，这也带来相应的伦理问题。比如说，每个人都有保护自己隐私的要求，无论他是国家元首，还是乡村老农，人的社会性、聚居性反过来又决定了个体的私密性。个体的内在需求同时需要归属认同和隐私安全，只是有时这方面需求大些，有时那方面需求大些。因而设计师在研究产品的开发时，就需要兼顾这两条原则，新产品不仅要尽量避免被使用者用于侵犯别人的隐私，而且也要避免因为不注意而透露了使用者自己的隐私。比如现在的移动电话具有拍照功能，甚至摄像功能，随着产品的更新换代，有的产品即使在暗处也能拍出比较清晰的照片，因此常被一些人用来偷拍别人的隐私。按说这已经侵犯了他人的隐私权，但是被摄者很难发觉或指证，因为拍照者往往以发短信的行为作掩饰，若是拿个相机明目张胆地对着他人拍摄就会被制止了，所以说设计师应该在产品设计时有意考虑将发短信和拍照设置成不同的操作方式来制止偷拍的行为。如图5所示NokiaN73和三星SGH-i718这两款手机，三星手机可以竖直拍摄，与发短信的操作状态一致，模糊了行为意图，而NokiaN73手机只能将移动电话横过来才能进行拍摄操作，这样被拍者可以明显发觉拍摄者的意图以决定是否制止。现在，手机生产厂家已经意识到这类设计的缺陷，一些新产品注意采用横向拍摄的方式，最新的NokiaN93i手机，更是采用了独特的摄像机式的拍照方式，其姿态的意图示意更加明显，如图6所示。此外产品还需要防止使用者大意透露自己的隐私。最近看到一个关于各国元首召开国际会议的报道，在这次关于伊朗核问题的会议间隙，美国总统布什和英国首相布莱尔私下谈话，他们都没意识到身旁的话筒并未关闭，结果两人私底下交流的意见由麦克风广播到全体会议人员，场面很是尴尬。为了避免类似的情况出现，设计师可以开发这样一种麦克风，它的拾音器具有感压线路并且控制着开关，只要压力未达到一定的数值，麦克风就不会工作，这也许可以避免出现粗心的使用者担心的问题。除了对人的隐私的保护这类精神层面的伦理要求，产品的伦理应该还包括物质层面的内容。一个现实生活中的例子是在洗衣机发明之前，女人们都是在水中用棒槌打砸或搅动来洗衣服，后来发明了搓衣板，人们就用手搓洗衣服。可是这些方法很难将大件的衣服洗干净，并且衣服的布纤维很容易被打烂或搓烂，衣服容易受到损害，直到1867年世界上第一台真正的洗衣机问世。经过不断改进，1901年第一台电动洗衣机由美国人阿尔瓦•丁•费希尔设计制造出来。自从利用波轮制造水流来荡洗衣服的洗衣机（图7）出现之后，不仅改变了洗衣的方式，而且极大地减小了对衣服纤维的损害。有人曾戏说，采用洗衣机诞生之前的打砸、狠搓的洗衣方式，衣服也会觉得痛的。的确，洗衣机的荡洗方式则温柔多了，衣服有时并不与转桶壁接触，波轮激荡的水流像两只温柔的大手揉搓衣物，对于衣物的损害可以降到很低了。从这个设计中，可以看到设计师如果给予物一种人性化的考虑，就可以设计开发出更多使得人与物协调的产品，这样的产品似乎已经将伦理的范畴扩展到人与物的关系之中。现代工业产品在伦理的物质层面还包括其对使用者的人文关怀。如飞利浦9@9型（图8）手机当初是以待机时间超常（正常使用，24小时待机可使用1星期）而闻名的，但这款外观并不出众的手机还有一个体现人性关怀的设计就是手机屏幕上显示的超大字体，这种拨打电话时较大的数字显示对于弱视、老花等视力不佳的特殊人群实在是福音，非常适合老年人使用，有人就开玩笑称之为“老人手机”。飞利浦的969型、989型系列手机也具有相同的优点，这个优点充分显示了飞利浦公司注重内在品质、注重人文关怀的理念。现在已经有许多手机设计师和制造商把飞利浦手机的这个优点拿来，让手机具有调大字体的功能，但是人们无法忘记这个设计的开创者，这个设计最让人叫绝的地方在于它并没有专为这个功能增加特别的部件，也就不用担心新部件带给系统的安全隐患。它只需要手机软件的程序编写人员修改或增加几句程序罢了，这当然是电子产品的特色，但也体现了设计师对于设计伦理的关注和考量。另一个很好的实例就是鸣叫热水壶的设计。迈克尔•格雷夫斯设计的时尚不锈钢热水壶（图9）因为有会鸣叫的小鸟装置成为少数时尚设计中兼顾到无障碍设计的例子，这样的鸣叫热水壶不但可以让普通的家庭主妇不必守着灶台烧开水，更重要的是给盲人提供了警示水烧开的方式，而这种警示方式不仅仅是提供一种方便，更重要的是一种安全的措施。

四、产品的符号机能与伦理安全

产品伦理的精神层面除了前文所述的保护个人隐私之外，更重要的是产品的符号意义或机能是否符合伦理。因为包括了更一般的文化活动，从尤里安•赫胥黎到贝塔朗菲等学者都赞成“符号”应该是人类社会和行为的一个首要标志。的确，研究人类有史以来的产品就可以发现，产品正是这些符号的物质载体，并帮助人们建立起符号的关联，它们构成了人类的符号世界。良好的产品与人的符号互动会增添产品的伦理意味，并且增加其安全性。图10所示的电动剃须刀设计利用了剃须胡泡和洁面乳的外观特征，很容易使人联想到“洁面”的意味，较好地利用了符号关联传递给使用者正确的信息，并且符合伦理观念。若该产品采用卫生卷纸的造型，不但会让人感觉古怪，而且在伦理观念上也会令人觉得别扭，这是因为利用人类社会已经形成的、约定俗成的符号来传递意义一般是安全的，而这类产品安全背后往往带有伦理的成分。当今对于符号的研究越来越多，这些研究可以清楚地让人看到原来“人是一种自始至终都在创造符号、使用符号、并受符号制约的动物”[2]。现在生物学家公认符号体系是人的惟一标准，人之区别于其他生物的高级思维都建立在符号体系基础之上。人的心理失调总包含着符号机能的失调，在生物领域，精神分裂症基本有以下的几种形式：联想结构的松散、自我边界的打破、讲话和思想失调、观念的定形化、去符号化、原始逻辑的思维等[3]。这种观点的最有力的证据支持是动物不会有符号机能的失调，因此极少观察到有精神分裂症的动物，而人类的生物驱动力和符号价值体系的冲突，也就成为人类所独有的病症。诚如前文所言，罗兰•巴特从符号学意义上发掘人与产品的伦理意蕴值得关注，他在《符号帝国》中以东方吃饭使用的筷子和西方的刀叉相比较:“这种用具不用于扎、切、或是割，从不去伤害什么，只是去选取，翻动，移动。……而不是像我们的餐具那样切割和刺扎，它们从不蹂躏食物，……食物不再成为人们暴力之下的猎物，而是成为和谐地被传送的物质。”[4]这种区分不仅仅可以说明东西方人与产品的差异，实际上还暗示出以西方文化为主导的现代工业某种不健康的人与产品的关系，就像英国人类学家德斯蒙德•莫里斯在《人类动物园》所说的：“现代生活条件与动物园的情况相类。动物园当然可以保障一定程度的安全，但这种安全是付出了昂贵代价换来的。”即现代工业产品走向了忽视人性，也忽视自然性的歧途，人与物在这种产品的中介下都不得其所，会陷入无所适从的境地。

五、产品的生态伦理安全

当今地球生态的变化很清楚地表明，人是如何对待大自然的，大自然也就如何对待人。这是一种辩证的关系，人以自己的行动破坏了自然的平衡，咽下苦果的最终还是人类。人们应该认识到自然也是一种资本，而且是全人类的昂贵的资本，在进行人类生产活动的核算时，自然成本至少包括自然资源的开采成本、加工成本和污染治理成本。自然资本是维持生命的生态系统的总和，它无法通过人类生产，人类虽说现在能够利用自然资源，但是对于它们是如何维持生态系统健康的原理并不很清楚。“由于人类与非人类的根本性断裂，现代文化在根本上也是有缺陷的：我们生活于有毁灭性影响的现代工业－技术文明之中，这种文明正将地球历史的新生纪送进历史博物馆。”[5]现在人们越来越意识到这一点，学界就生态安全提出了“生态伦理”的概念，这种伦理观“就是要把除人类以外的世界尽量完整留给子孙后代。了解这个世界是为了获得这个世界的所有权；充分地了解这个世界是为了热爱她并愿意为她负责。”[6]就是说人与自然之间也有伦理关系，它是人对自然物的道德义务和道德关怀，前提是人首先对自己做出道德承诺。这“不仅仅是价值观的问题，更是一个人与自然界本质统一的问题。人向合乎人性的人复归，自然界就向合乎自己本性——和谐、美丽、稳定复归。”[7]环境伦理学家罗尔斯顿甚至提出荒野走向的哲学（WildTurninPhilosophy），这里荒野代表着呈现着美丽、完整与稳定的生命共同体。当然对于生态伦理的提法，学界还存在颇多争论，因为按照原本的理解，伦理是人与人之间的关系，人与自然之间是否也存在伦理？这需要对伦理概念本身作重新的界定。因为环境伦理的过于泛化，很可能导致极端自然主义的倾向。前工业时期人类因为自身能力的有限，制造的工具还不足以对自然生态造成足够的威胁，即使是这样，仍然有一些人对于人使用工具进行实践持有极端的观点。比如说耕地用的犁（图11）是旧世界的一项重要发明，世界各地的农耕民族不约而同地发明出适合自己居住地理环境的犁，但是哥伦比亚河谷的印第安预言家斯莫哈拉却用极端的语言表明自己认定它是一种具有破坏性的，甚至是残暴的工具：“你叫我用犁种地，我能拿着刀子切开我母亲的胸膛吗？”

工业产品设计范文第2篇

关键词：仿生设计；工业产品设计；前景

仿生设计理念起源于仿生学。这是把生物自然界的特点、原理应用于人类社会，解决人类问题的一门学科。仿生设计本质是对所有事物“形式”、“结构”、“颜色”、“功能”、“声音”等多方面的研究，将新方法新创意运用到设计中去，从而改变改善人们的生活。仿生设计研究的主要类别有形态仿生、功能仿生、结构仿生等。现代仿生设计由于其具有符合人们需求、独特的设计理念得到广泛的运用，而未来仿生设计将会秉承科学可持续的理念，探索和改善人与自然关系，促使人、自然和社会和谐统一，这也是仿生设计的发展趋势与最终目的。

一、仿生设计在工业产品设计中的应用现状

卢吉•科拉尼（德国著名设计师）曾说：“设计应该以大自然生命所呈现的真理为基础”，这句话显示出了自然界蕴含着无限的设计秘诀。而仿生设计就是人们长期研究探索大自然、学习模仿大自然的过程。经过经验的积累，通过科学家仿生学的相关研究理论，将仿生设计加入到工业设计中，以满足人们的精神需求和物质需求。[1]应用于工业产品设计的仿生主要有以下几个方面。

（一）形态仿生。一些设计师在设计过程中会借鉴自然界动植物的形态，从而获得设计的灵感与理念，形态仿生是从自然界汲取生物形态灵感并建立在视觉效应上的设计，让产品更加适应市场需求。小到我们日常的风筝、鼠标———仿造鸟类、老鼠的形体加以进化而成，大到车辆中模仿鲨鱼身体的流线型设计的宝马还有模仿甲壳虫形态设计的大众甲壳虫汽车。而在众多形态仿生设计中，根据不同的仿生方法与仿生程度，可以将形态仿生分为具象形态仿生与抽象形态仿生。[2]（1）具象形态仿生。具象形态仿生，顾名思义，就是直接模仿自然界生物的形象体态，设计出来的工业产品与此生物很相似，人们能直接轻易的辨别出来。当然，具象形态仿生并不是直接简单的仿照，而是运用夸张或者抽象的艺术手法对生物形态的特点进行归纳与概括，引起人们的联想与对产品的好奇心，使设计的新产品不仅要惟妙惟肖，而且要风格独到，具有创意。目前，具象形态仿生的例子更是数不胜数：2008年北京奥运会的鸟巢就是仿照真实的鸟巢而建；蜜蜂的蜂房已经被运用到许多领域，大小相同紧密相连的蜂巢连接在一起，具有节省材料、固定性强、空间占用少的优势，纸浆盒子就是模仿蜂房的构造用以运输包装禽蛋。（2）抽象形态仿生。抽象形态仿生也是模仿自然生物的形态，却不仅仅是直观的模仿，此类仿生无法轻易被认出，但是经过描述解释，人们还是能够迷糊的辨认出所模仿的事物的大致轮廓，这是抽象形态仿生的主要特点。在抽象仿生的过程中，设计者要对模仿的事物进行概括与归纳，充分提取其主要特征，运用各种艺术手法与设计方式对所要模仿的内容进行处理与加工，将其从生物整体抽离出来，保留所模仿事物的特点与神韵，提高艺术美感，增加产品本身的吸引力与创新力。抽象形态防生不局限于模块化，重点在于如何抽象化、抽象到何种程度。[3]例如：LGWD-N12410D滚筒洗衣机就是一款采用了抽象形态仿生设计理念的产品，该机器采用了仿生的鱼尾提升筋，洗衣机运行时提升器就像鱼尾板波动衣物，给予衣物柔和而有力的拍打力，洗净衣物的同时降低磨损度。形态仿生广泛应用于服装、包装、工业以及其他各方面。这类产品易于让人们接受的，同时又具有新奇的吸引力，艺术来源于生活，设计师根据日常观察到的现象与生物特征，加以联想、创新，最终通过模仿与改进制造出别具一格的产品。（3）意象形态仿生。意象形态仿生与具象形态仿生相似，都有对事物表面形态的模仿，但是此类仿生在对具体事物进行模仿的同时，还会赋予产品一种蕴含的含义与意境，人们通过产品的形态，不仅能够猜测出其所模仿的事物，而且可以体察出其中体现出来的内涵，所以，意象形态仿生不仅具有了所模仿生物的外在影子，还会让设计出的产品拥有一种特殊意象或者象征，这是仿生的高级阶段，对设计者的要求也很高，要求设计师不只拥有超凡的设计能力，而且还有多方面的知识及丰富的想象力。如此，设计师才能察觉所设计的产品与所模仿的事物之间的内在联系。例如：前面所提的奥运会“鸟巢”与水立方，两者结合充分体现出了“天圆地方”的中国传统文化理念。再有，文艺复兴时期，人体造像经常成为建筑的装饰，线条刚直的多立克柱往往象征男性，而相对柔美的爱奥尼柱则代表女子，两种柱经常出现于同一建筑中意味着阴阳平衡，天地合一，这些建筑修饰不仅仅使人联想起男女的形象，也代表了男性女性的性格特点，蕴含了特别的含义。

（二）功能仿生。功能仿生就是设计者利用生物的某种功能或者特性来制造工业产品。这需要科学家与设计师两者共同的努力。科学家要充分发挥自己特长，认准自己职能，将各生物的功能结构分析透彻、包括自然有机体的“形”、“色”、“音”、“动”和特征规律，认真研究总结成系统的理论，然后设计者通过掌握这些理论、结合市场需要来发明出实时的工业产品。当代工业产品设计不仅要满足质量与人们的使用需求，还要与人的精神心理相匹配。例如：光感闹钟，这是利用不同色彩具有不同功能，对人们心理产生不同影响的原理制造的。普通的闹钟是利用高分贝急促的声音叫醒人们，而此类产品是模仿天亮时分的色彩变化，利用慢慢变亮的鹅黄色柔光使人们渐渐适应周围环境，从而逐渐苏醒。设计师充分利用了视觉，制作出了符合人们生理要求适应人的生活经验的产品。

（三）结构与材料仿生。自然界生物除却外形和功能可以用于仿生之外，很多事物的结构也具有独特的用处，令人惊叹。例如前面所提到的蜂巢，除却可用于运输包装禽蛋之外，它的菱形结构不仅可以形成内部空间大的效果，并且蜂巢的材质质量轻，而且可以隔音。随着科技进步，人们生活水平的提高，现代生活对科技进步的要求也与日俱增，许多新的科技产品都需要新型材料———仿生材料就是新型材料类型之一。自然界许多生物存在天然材料，明显优于人造材料。科学家及工业产品制造者可以通过研究生物的特点特征，可以制造现在市场需求的材料。例如：人工冷光就是利用萤火虫发光制造。还有一种自清洁玻璃，是利用荷叶表面多尺度结构和表皮生物蜡的存在起到清洁的目的而制成。荷叶表面是由很多密集排列的突起组成，它们之间存在纳米级的微小的空隙，而在此之上还存在更为细小的突起，形成双重的结构突起。水滴在荷叶上极易滚动，与此同时带走尘埃细菌，利用此材料制造超疏水性自清洁玻璃，在冬季，这种自清洁玻璃还有很好的防结冰作用。

二、仿生设计的发展前景

仿生设计具有交叉性、创新性与商业性相结合的特点，结合现代设计的整体趋势，仿生设计未来的发展前景具有三种特点：人文与技术相互融合，宏观与微观齐头并进，自然与人工和谐并存。

（一）人文与技术相互融合。现代仿生设计来源于仿生学和设计学，带有两种学科的特点，所以总体来讲仿生作品可以分为两种类型：一种是偏向于技术层面、注重实用；另一种是偏于自然，注重人文。未来现代仿生设计的发展趋势会呈现适度技术、人文交叉的情景。例如：2015年设计师PedroSanin设计了一款沙漠温情灯，利用了沙子流动的特性，灯光是暖黄色的与细沙相映成辉，充分加入了人文元素，使人感到温暖与安逸。另外，还有新型的松树形、笋形的落地灯的设计，这是一种形态仿生设计，松树、笋形状的设计预示着勃勃生机、节节高升，非常有人文特色（如图1）。

（二）宏观与微观齐头并进。由于当代社会的发展，对仿生设计的需求越来越大，所以仿生设计不再局限于个别领域，而是在许多方面都有运用，把这些仿生原理与建筑学、机器人学、文化、娱乐等领域相结合。还包括文化仿生、产品界面仿生等。宏观与微观应用相结合，未来仿生设计会得到更广更全面的发展。例如，我国发明了一种高智能的仿人机器人，通过预算行为轨迹实现了机器人打乒乓球的突破。

（三）自然与人工和谐并存。现代设计的理念与思想重要的一点就是回归自然，保护自然。注重自然与人的和谐相处，使人类在物质与精神上都能接近自然、回归自然。例如：凯迪拉克Aera概念跑车设计的车门类似翅膀。在汽车设计中除了形态仿生之外，还有色彩防生。有一种丛林色彩汽车，就是因为设计者观察蝴蝶时发现变色蝴蝶，得到启发，运用特殊金属材料加入涂料，所以，从不同角度看汽车会有不同色彩，充分表达了人类向往自然、爱护自然的概念（如图2）。

参考文献：

[1]陈天超，韩松芸.工业设计中仿生设计的应用[J].河南科技，2014（01）：11.

[2]张雅丽.产品形态仿生设计技术研究[J].艺术科技，2014（04）：247.

工业产品设计范文第3篇

在工业产品设计的领域中，探索型教学已经发展成了一个成熟的教学体系，能够帮助学生发挥自己的天分，并激发学生的创新意识，从而促进学生成长，设计出更优质的工业产品。传统教学在实际的教学中也是有一定成效的，而且在长时间的应用过程中，也为社会培养了大量的设计人才，其功劳不能抹灭，但是也要以发展的眼光，客观评价传统教学方法。传统的教学方式多是由教师照本宣科，按照教学大纲，将教材中的知识点交给学生，并给学生规定题目，要求在规定时间内完成任务。在这个过程中，教师可以随时指导学生，让学生能够按时完成任务。但是，从学生发展的角度看，学生并没有独立思索的时间，都是按照教师的要求一步一步完成，对于学生创新能力的培养是不利的。而探索型教学方式则不同，教师并不是急于将教材中的知识点，和实践中的难点事先告诉学生，从而让学生在设计中规避这些问题，而是利用演示法、实践法等，让学生首先接触设计，引导学生注意难点和知识点，这个过程就是让学生独立思索、独立探索的过程，对于学生能力的提高有着积极意义。通过探索型的教学，让学生将设计的全过程印刻在头脑中，并且能够独立地发现问题、解决问题，才能通过探索的方式让学生尽快成长起来，并提高学生的独立设计能力。由此可以看出，在工业产品设计方面，传统的教学方式和探索型的教学方式是不同的，虽然在理论知识的学习方面，传统的教学方式更扎实、更全面，但是在培养学生的设计能力方面，却是探索型教学方式更能够发挥效力。

2工业产品设计探索型教学体系探析

要想让学生迅速成长，需要在学习阶段就着重培养学生的设计能力，并为学生提供成长的平台，因此，要充分掌握，并利用探索型教学方式，从而形成一个完善的探索型教学体系，让学生能够接受到最适宜的教育，为工业产品设计行业培养专业型人才。

2.1注意工业产品设计的生活性

工业产品中也存在着一定的艺术因素，要求设计者在设计中注重美观性和艺术性，但是，作为人类生活、生产中的工业产品，还是应该以生活性为主，要着重体现其使用价值。因此，在探索型教学体系的构建中，应该尽量贴近现实生活，让学生从入门之初就有这样的思想准备，根据生活中的实际需要来设计工业产品。一方面，产品设计要以提高实用性为基本准则，要求设计者注意生活性，并将生活性融入到设计理念中；另一方面，在教学中应该向学生灌输这样的思想，要求每一件设计产品都是具有较高的实用性和生活性的，在教育体系中要将“生活性”的要求摆在最前面。

2.2注意工业产品设计的美观性

工业产品设计的美观性也需要注意，毕竟设计品不能只注重生活性和便捷性，如果不需要考虑美观，那么就不存在“设计”二字。由此，在探索型教学体系的构建中，要引导学生培养审美意识，并积极开设相关课程，如《艺术理论》、《美学理论》等课程，提高学生的欣赏美、感悟美、创造美的能力，并将这种美学意识应用到设计过程中，从而提高工业产品设计的美观性。在教学体系中，除了要培养审美能力，还要培养创造能力，因为固步自封是不会创造出美好的设计品的，要鼓励学生去创造，引流时尚潮流，创造出具有美观性的设计品。

2.3探索型教学体系要体现学生的主体性

探索型教学体系就要搭建一个促进学生成长、成才的平台，让学生在教育过程中提高创造能力，为以后的工业产品设计工作奠定坚实的基础。因此，要谨遵探索型教学的要求，突出学生的主体地位，让教师以引导者的身份出现在整体教学体系中，为学生的思想和行动把关，让学生在学习中真正地脱离教师的束缚，发挥想象，让学生在设计中尽情驰骋，才能收到良好的设计效果，设计出美好、实用的工业产品。

2.4探索型教学体系要合理安排实践课程

教学体系的构建要合理安排理论和实践课程，尤其是要侧重于实践部分，要给予学生充分的实践空间和时间，让学生能够专心于设计，虽然不能忽视理论教学，但是也不能让理论教学占用太多的时间。对于工业产品设计的工作来讲，实践机会对于学生的提升是有着重要意义的。

3结束语

工业产品设计范文第4篇

【关键词】木塑复合材料；工业产品

应用工业产品的设计对木塑复合材料的重视程度很高，因此，对木塑复合材料实施完整的分析，并对相关工业产品的生产策略进行完整的分析研究，对增强木塑复合材料的应用机制十分重要。

1木塑复合材料的特性

当前，木塑复合材料已经广泛的应用于工业设计活动的各个领域，并且能够整合多种工业资源的共同优势对工业设计活动实施处理。因此，木塑复合材料的特性分析是当前很多工业设计人员高度关注的问题[1]。总体上来看，木塑复合材料能够很大程度上综合木质材料和塑料制品的共同优势，使木塑复合材料的应用可以结合其固定的特性进行应用水平的提高。此外，木塑复合材料的特性分析也能使材料的废弃性因素不会得到有效的控制。另外，木塑复合材质的形成很多时候借鉴了一些废弃工业设施的处理意见，并且使很多植物纤维以较低的水平投入到木塑复合材料的运用当中，使很多的木塑复合材料具备较强的防腐性能。如果材料所在区域具备很高的潮湿性特点，木塑复合材料则能够运用其优势充分防治受到潮湿性环境的腐蚀影响，并使木塑复合材料可以有效的避免受到虫蚁等因素的蛀蚀，保证木塑复合材料的使用稳定性[2]。木塑复合材料还能够很好的应对酸碱因素的腐蚀性影响，使材料可以有效的避免受到老化因素的不利影响，以便木塑复合材料的吸水性影响能够在霉变情况发生的状态下得到有效处置，提升木塑复合材料的整体抗老化水平。木塑复合材料还可以有效应对霉变因素的影响，并将其热膨胀方面的优势运用于工业产品的使用性设计方面，使工业产品可以凭借收缩系数的有效控制实现木塑复合材料使用水平的增强，保证木塑复合材料的各类尺寸稳定性能够在运行强度的合理控制下实现变形性因素的有效控制，使材料可以在工业产品的应用过程中具备较强的应用价值。

2木塑复合材料在工业产品设计中的应用

2.1木塑复合材料在园林类产品设计中的应用

园林当中的景观设计以及应用设施设计属于工业产品设计的重要组成部分，因此，在应用木塑复合材料实施园林类产品设计的过程中，必须在工艺特点和艺术手段方面保持与木塑复合材料的有效融合，使木塑复合材料可以通过地理状态和自然景物的特点进行木塑复合材料应用价值的提高，保证工业类产品能够适应园林设计理念的整体要求[3]。要保证木塑复合材料的应用不会影响到工业产品的后续生产活动要求，切实保证园林的景观可以完整的呈现出中国传统园林设计活动的诸多优势，以便园林能够高水平的保证所有的建筑物可以同园林应用要求保持一致。可以将园林环境设计的细节进行深化分析，保证全部的工程设计活动可以使用艺术化手段进行艺术表现力的设计，增强园林设计中的木塑复合材料应用价值。木塑复合材料的应用还必须同材料使用过程中的地形特点保持一致，使全部的园林意境都能在木塑复合材料的影响下进行园林景观设计水平的提高，使木塑复合材料的应用价值可以在气氛较为融洽的环境下得以推进。园林内木塑复合材料的应用还必须对园林当中具备小巧性审美理念的因素加以处理，使园林的设计活动可以通过造型和相关理念的调整进行园林应用性要求的处理，使所有的园林设计理念都可以在木塑复合材料的应用过程中进行完整的设计处理。

2.2木塑复合材料在建筑类产品设计中的应用

建筑类工业产品的设计工作是木塑复合材料应用领域的重点因素，因此，从木塑复合材料的产生和发展研究出发，对全部的传统建筑研究设计方案加以分析，能够有效保证木塑复合材料的应用价值，使材料的各方面综合优势能够在木质结构的有效控制之下进行使用质量的判断，使木塑复合材料可以结合木质材料的应用特点进行木塑复合材料结构控制机制的构建，保证全部的空间布局方案可以在建筑的外观设计过程中进行建筑类产品质量的控制[4]。建筑中应用木塑复合材质还必须保证材质不会破坏建筑原有的设计理念和文化意蕴，保证木塑复合材质可以同建筑结构的特点保持一致，并使建筑类工业产品具备使用性能和观赏性能的双重优势。

结语

木塑复合材料是保证工业产品设计质量的关键，深入的分析木塑复合材料在工业设计领域的具体应用，并对相关优化措施进行完整的设计分析，对提升木塑复合材料在工业活动中的应用价值，具有十分重要的意义。

参考文献

[1]陈梅春,苏艳炜,欧彬.木塑复合材料在公共家具设计中的应用探析[J].家具与室内装饰,2015,04:54-55.

[2]刘源,谷岩,李莹.木塑复合材料在室内设计中的应用[J].住宅科技,2015,09:39-43.

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工业产品设计范文第5篇

关键词：工业产品设计 难点 对策

一、前言

众所周知，当今的中国经济已处于高速发展的阶段，为使我国工业产品的发展在世界经济竞争中立于不败之地，应大力发展我国的工业设计，因工业设计在经济发展中起着至关重要的作用。世界工业发展的状况表明工业设计是经济腾飞的必要因素，是提高综合国力的必要途径。然而，虽然我国的工业设计经过20余年的发展已形成了可观的规模和较大的成就，但工业设计的思想和观念仍然没有深入人心。除我国一些现代化大型企业（如海尔）外，我国大部分企业的管理者仍没有把工业产品设计放在企业发展的重要位置，依然是固守于摹仿或抄袭国外产品。这不利于我国国民经济的可持续发展，为此，加强工业产品设计势在必行，刻不容缓。

二、工业产品设计的难点

一谈起工业产品设计，往往存在两种截然不同的立场和观点，即一类是纯工程的设计，一类是纯艺术的设计。工程师为了要制造具有某种用途的产品，而客观地从国家标准的规定出发进行具体的规划计算，求得符合该功能的合理机构，并用确切的表达方法将它表现为可直接交付生产的图样与文件的过程被称为工程设计。为了最终制造出这种有一定用途的产品，还要通过称之为生产的操作过程。生产一般是机器的大批量制造活动。整个过程往往是分离的，即由工程师进行设计，由工人从事生产制造。

艺术家也进行设计。但他们的设计所关心的往往不是物的用途，如果设计的对象是有所用的，也只是在不破坏这一可用性的前提下进行设计，并表现出最能符合主观审美意识的形态、色彩等外在形式，这种外在形式往往与物的内在功能并不一定有严格的统一关系，这类设计称为艺术设计。往往是由艺术家—人从头至尾完成，而且是以手工为主，数量上以单件、小批量为主。

从现代工业产品设计的意义上说，应将两种设计进行有机整合。真正的工业产品设计活动是要最终制造出具有某种用途的以现代大工业手段生产的产品。所以设计不仅要客观地实现符合该特长功能的一种内在合理机构，并且要寻求一种符合广大消费者审美情趣的，能为消费者所接受的形式，并且这种形式与功能必须相适应。

三、如何进行工业产品设计

1、结合产品的形态和结构进行设计

任何一种产品的物质功能都是通过一定的形式来体现的，对于不同的产品，所呈现的形式也不同。对于一个产品最直接的表现形式，是通过一定的形态和结构来表现的。工业产品的外形都是人为形态，都是为了满足人们的特定需要而创造出来的形态。产品的形态又可分为内在形态和外在形态。内在形态主要是通过材料、结构、工艺等技术手段来实现的，它是构成产品外在形态的基础，主要取决于科学技术的发展水平，并通过工程技术手段加以实现。同一产品采用不同的材料、不同的结构、不同的工艺手段，可产生不同的外观形象，内在形态直接影响着产品的外观造型，如同样一个闹钟设计，采用的表盘、指针和装置各不相同，可能构成方形和圆形两种不同的内在形态，它所呈现外观形态就有可能是方体和圆柱体两种形态。外在形态是指直接呈现于人们面前，给人们提供不同感官认识的形象。它是通过点、线、面、色彩、肌理等造型设计语言表现的一种形式，并通过材料、结构、工艺加以实现。同一功能技术指标的产品，外观形态的优劣往往直接影响着产品的市场竞争力。外观形态和结构受材料、制造加工工艺、文化、地域等条件的影响。产品的内在形态和外在形态是相互制约和相互联系的。所以，设计一个产品时，首先要以产品功能技术指标来确定造型方向，以审美情趣确定产品造型风格，以地域特点、文化潮流形成造型特点，以加工工艺、使用方式、维修方式确定造型结构，以形式美法则和技术美要求完善产品形态和结构，以物质技术手段加工成产品，最后是以市场竞争力和使用效能来衡量其优劣。

2、使用合适的色彩进行设计

工业产品色彩设计的目的是使产品具备完美的造型效果，更好地体现产品自身功能特点，符合消费者的心理和生理需求，提高企业产品市场竞争力。要达到这一目的，途径和方法可以说有很多种，关键是要综合地分析企业、产品、市场、环境和消费者之间的关系，突出重点，发挥优势，才能创造出更有价值，更能促进社会发展，改善人们生活方式的好产品来。处理问题时需要考虑的问题有许多，解决问题的方法和途径也有很多，但能够有针对性地、灵活地处理这些问题才是最可取的。任何设计都不能完全地求多、求全、求完美，这需要看我们为人们设计什么样的产品，设计什么样的产品色彩。为了更好地以完美的色彩形式体现产品特点，要结合实际情况来进行设计。比如，色彩要适合特定的人群。产品的色彩要适合产品所定位的人群，现在的市场已经由原来的大众市场变为分众市场，并且市场的细分程度越来越高，应根据细分定位的人群来进行产品色彩的配置。市场的细分有根据年龄来细分的，有根据性别来细分的，也有根据社会阶层来细分的，而不同的人群对色彩有着不同的喜好和偏爱。一般来讲，年轻人多喜欢明度和纯度较高、色相鲜艳的颜色，年长者更倾向于深沉的颜色，女性比男性更偏向喜欢艳丽的颜色，而有一定社会地位的人更喜欢色调单纯甚至偏灰的颜色。只有因地制宜，才能为产品设计出合适的色彩，满足大众的需要。

3、选用合适的材质肌理

在工业产品设计过程中，要注重通过选用适当的材料和肌理来增强外观形态的实用与审美特性。质感和肌理也是一种艺术表现形式，通过选用合适的造型材料来增加理性和感性认识成分，增强人机之间的亲近感，使产品更加具有人性。不同的产品所采用的材料是不同的，首先是满足功能需要，其次是满足人的需要。满足功能需要，主要是考虑使用材料的性能、加工工艺等是否符合生产需要，满足人的需要，主要是考虑使用材料是否能够增强人机的亲近感和互动性。不同的材质和肌理所表达的“感觉”是不同的，给人的感受是不一样的。如金属、玻璃可以表达整洁、高贵的感觉，但给人的感受有时却是冰冷的、没有感情的；塑料则可以表达科技、时尚的感觉，给人的感受是温和的、可信赖的。所以，产品造型所选用的材料要传达恰当的信息，给人以适宜的感受，增进人和产品间的互动和信赖性。肌理是相对于产品的特性和加工工艺而言的。同一材料不同的肌理，给人的感受是不同的。如亮光钢板和亚光钢板给人的感受是截然不同的，亮光的材料，让人体验到科技的、智慧的、烦躁的感觉；亚光的材料，让人体验到神秘的、温柔的、安静的感觉。要根据产品特点进行设计，才能收到预期效果。

4、进行合理的装饰设计

现今社会，人们除了需求产品的物质功能外，还需要精神功能的积极体现。随着人们生活水平的提高，审美形式的提升，个性化的设计理念逐渐被产品设计所采用，以迎合人们的不同需求。如果说产品的造型是对产品物质功能实现的一次包装，那么装饰设计就是对产品造型的又一次包装。产品造型设计应尽力体现产品的特点、使用环境、使用人群，同时还应融入文化、情趣、人性的设计理念。为了更好地体现这些设计理念，就应重视产品造型的装饰设计。产品造型的美感同时也包括了装饰的美感，美是内容与形式的统一。工业产品造型的装饰形式多种多样，要根据不同的产品类别、各异的功能等来确定装饰的手段和形式。比如，大客车的装饰设计一般以线形图案来进行装饰，主要是为了体现大客车的安全性、稳定性和舒适性。电子产品的装饰设计主要以线形和图形化的形式来展现，是为了体现一种时代感、高科技和个性化的设计理念。