仿古建筑雕塑油漆彩绘施工工艺
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摘要：文中以实际建筑工程为例，对仿古建筑雕塑和油漆彩绘的特点进行分析，并且阐述施工的各个阶段所需的施工工艺。
关键词：仿古建筑;雕塑彩绘施工工艺
在旅游事业发展迅速的形势下，对仿古建筑的需求也随之增加，因仿古建筑中的雕塑彩绘相结合的变现形势更加感染力，也更具中国特色，充分展现了中国传统思想的韵味与精髓。为深入探讨仿古建筑雕塑油漆彩绘的施工工艺，我们以某地旅游景点为例，对施工工艺在实际工程中的应用进行研究。
1工程概况
在某地的旅游景点内修缮仿明清庙宇，其占地面积约为52.87亩，在当地属于面积最大的仿古建筑。庙宇内的各个大殿内均设有形象各异的佛像雕塑，而在材料选择上使用的是香樟木，并进行彩绘贴金工艺为其装饰。在雕刻工艺和各个施工工艺上都进行严格把关，是雕塑效果得以充分体现。
2工艺特点
在工艺的选择上，根据需要达到的效果，进行材料选择，依据雕像的规格要求可以分为整木雕刻和拼木雕刻，可以在雕刻时根据工艺要求选择雕刻方式。在细化处理时需要整体考虑人物各个部位的分布比列，表情和动作与衣物的纹理，在雕刻技术和油漆材料同时作用下，将人物进行传神的表达。
3实施过程中的施工工艺
3.1确定雕塑的选材及制作方案
雕刻技术在材料选择上需要依据所需雕刻的形态进行确定，一般来说，佛像多选用香樟木，因其具有质地柔软，折断率和出现裂纹的几率较低，横切面较为光滑，并且油漆着色之后色彩明亮等优势。另外，其自身的气味具有防虫防蛀的作用。需要特别注意的是木材的湿度需要控制在一定范围内，建议优先选择自然风干一年以上的香樟树。如果含水量过高，在雕刻的过程中会出现弯曲和炸裂的情况，这将会影响雕像的整体效果。针对佛像上的法器可以采用整木雕刻，佛像身体部分需要采用拼木雕刻，一般身形较大的雕像选用刨去表皮的原木板进行拼接，组装时多采用榫卯和胶联方式。
3.2木雕白坯绘图
首先将雕刻图案进行扫描，以1：1的比例将图案以特定方式投放到木材上，常用方法是使用胶水对扫描的图纸进行固定，然后利用雕刻工具进行雕刻操作。
3.3凿坯
首先需要对佛像的形态和身体各个部分的比例进行确定，之后以人体的身材比例作为依据进行审核，然后遵循由浅入深的原则对雕像进行首次雕刻处理，接着从上到下，从前到后，从表到里，对佛像进行深入刻画，从外向内，层层深入，减去多余的材料，让佛像形态逐渐形成。在粗凿操作时需要从整体进行观察，对凿坯流出余处的空间，以便于在出现差错时进行及时调整，另外还需为秀光操作就出一定空间。
3.4填孔补缝、包麻布
雕刻工作完工之后，对雕像各处的榫卯进行拆除，并且对各部分的榫卯进行编号处理，将佛像分成多个部分方便运输，到达场地之后将佛像进行重新组装，需要注意的是对榫卯对应的部位进行重新安装，安装顺序需要严格遵照编号，为了确保佛像的稳定和坚固，在现场安装时需要需要配合胶水进行榫卯安装。最后对木材本身就存在的缺陷和施工工程中人为造成的孔洞或者裂缝等使用填充材料进行修补，对孔洞和裂纹进行填充，之后等待干燥进行磨光处理。为了保证雕像的整体性，需要在表面刷漆之后进行包麻布出来，顺序是从上至下，在麻布长度不够的情况下，接头的位置进行多层包裹，使麻布全部附着在雕像之上。
3.5砂磨、上漆
第二遍灰可以简单磨一下，把太高的地方悬浮粒磨掉即可，不要磨得太厉害，磨得太厉害反而不好；磨好后打扫干净，仔细检查一遍。砂磨之后便可上漆，这里首先说明一下在油漆彩绘中表面色彩与底层色彩的关系，古建筑中，我们见到各部位的色彩如银朱红色、绿色、氧化铁红色，并不是所有部位由始至终均由一色涂刷三次而成，而是各种色彩依据其特点采取不同方式。
3.6贴金
按金漆将干未干时，将金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夹子（竹片制成）夹起金箔，轻轻粘贴于按金漆上，护金纸脱落后，各张金箔相互衔接处的接口，有重叠也有不严之处，要通过“走”金将其压实平整。这样才会贴得丰满不留漆隙。
3.7彩绘
佛像的彩绘采用亚光漆，油漆配比为油漆3：固化剂1：稀释剂1，具体在使用过程中，油漆过干可酌量加入稀释剂。彩绘佛像的衣纹时，要把没有贴到金的挖衣纹都用亚光漆彩绘好，彩绘的时候要注意平顺、均匀，即与金箔接触面要平顺，衣纹表面要漆均匀。如油漆不慎碰到贴金的地方，可用彩绘蘸取少量干净的橡胶水洗掉。在彩绘中，手不要扶在面部及贴金的地方，应放在头发、颈部等部位。
4结语
仿古建筑在旅游景区中是不可缺少的风景，因此，对仿古建筑中雕塑油漆彩绘施工工艺的研究成为各个建筑企业所关注的重点问题。通过对实际工程中雕像的制作过程进行介绍，来阐述相关施工工艺在使用工程中的应用技术。
参考文献
[1]冯义军，乔佰昌，曹冰.浅论油漆彩绘施工技术[J].城市建设理论研究：电子版，2016（11）.
作者:宗文荣 单位:深圳市万德装饰设计工程有限公司
