正形方法

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3.30导语

笔画是汉字构形的基本单位，准确把握每个笔画的具体形状，是正确书写汉字的第一步。因此，要想把字写得合乎规范，就应该认真学习和研究笔形知识，熟练掌握各种笔画在结字过程中的笔形变化规律。一般说来，在同一种字体里，某个汉字所包含的各个笔画的笔形是固定不变的。所谓笔形变化，主要是指某些字或笔画组合，在充当另一字的部件时，为了与其他部件相互协调，以及满足整个字形的美观性要求等，而改变笔画形状的现象。一般只需要改变某个笔画的形状即可，但也有少数需要同时改变几个笔画的形状的。下面我们按“横、竖、撇、捺（点）、折、综合”的顺序，对容易搞错笔形的字略作辨析。

3.31“横”的变化

“横”笔的变化只有一种情况，即由“横”变“提”。具体地说，就是某些末笔为“横”或下部含有“横”的字或笔画组合，在充当某字的部件，而这个部件又处于某字（或其部件）的左旁或左下角时，它的末笔“横”，就需要改成“提”。常见的有：

部件

例字

部件

例字

工

巧、项、式、试、刭、颈；

土

圩、地、址、卦、疆；

子

孔、孙、荪、逊、敦、墩；

马

驭、驹、驱、骤、驰；

王

玎、玖、玛、玩、斑、碧；

堇

觐、勤、鄞；

止

武、此、些、路、赋、斌；

鱼

鲜、鱿、鳞、鲤、鲸；

正

政；

业

邺；

且

助、雎、锄；

生

甥；

丘

邱；

立

站、飒、靖、竣、竭；

耳

取、娶、耻、耶、耽、耿；

至

到、倒、致、郅；

血

衅；

豆

豉、橱、豌、豇；

里

野、墅；



潋、蔹、敛、剑；

直

矗；

车

轧、轮、载、辙、辑；



彭、鼓、嘭、澎、膨、蟛；

牛

牧、牡、牲、牺、犊；

黑

默、黔、黜、黠、黯、黝；

注：两个“王”并排在一起是一个部件，充当字头时，左边“王”的末笔“横”不能变为“提”，如：“琵琶琴瑟”等。另外，“车、牛、黑”的末笔虽不是横，但“黑字头”和“车、牛”的下部都有“横”，组字时若充当左旁，也需要变该“横”为“提”。有的字典中“默、黔”等字没有变“横”为“提”，是不规范的。

3.32“竖”和“竖钩”的变化

（一）“竖”变“竖撇”。

当“半、辛、羊、丰”等字充当另一字的左旁时，它们的末笔“竖”需要改成“竖撇”。例如：

部件

例字

部件

例字

半

判、叛；

羊

羚、翔；

辛

辣、辩、辨、辫、

丰

邦、绑、帮、梆；

（二）“竖钩”变“竖撇”。

当“手”充当另一字（或部件）的左旁时，它的末笔“竖钩”需要改成“竖撇”。例如：拜、掰、湃。

（三）“竖钩”变“竖”。

当“小”或“可”充当某字的部件时，若它的下部还有其他部件或笔画的话，它的末笔“竖钩”的“钩”需要去掉。例如：

小：少、尘、穆；可：哥、歌。

3.33“撇”的变化

当“月”充当某字（或部件）的“字底”时，它的第一笔“竖撇”需要改成“竖”。例如：有、青、请、清、情、晴。值得注意的是：“月”处在字或部件的其他部位上时，它的第一笔并不改变，如：朋、鹏、棚、阴、荫、明、盟、萌、赢、霸。

3.34“捺”的变化

含“捺”的字充当其他字的部件时，有以下几种变化：

（一）充当某字（或部件）的左旁时，一般需要变“捺”为“点”，个别的需要变成“竖”。例如：

部件

例字

部件

例字

部件

例字

人

从、纵；

木

林、婪、霖；

米

粮、糠；

仓

创、戗；

火

灯；

人

任、仁、仞、俱；

文

刘；

禾

种；

矢

疑、肄、矫；

又

劝、鸡、难

夫

规、替；

衣

初、衬、衫、褴、褛

（二）充当包围结构字的“字心”或上中下、左中右结构字的字腰时，字心或字腰下部的“捺”，一般也要变为“点”；字心上部的字头也含捺时，则将字头的“捺”变为“点”。例如：

部件

例字

部件

例字

部件

例字

人

囚、闪、曷；

木

闲、栽、困；

文

斑、闵；

矢

医；

保

褒；

禾

菌；

大

达；

失

迭；

尺

迟；

艮

退；

豕

逐、遂；

反

返；

衣

裁；

米

迷、谜、粥；

米

糜

类似的例子还有“逮、遐、逡、遨、赵、趣、逖、趑、邀”等。

（三）“木”充当“亲、杂、杀、余、条、茶”等字的字底时，也需要变“捺”为“点”。

（四）两个含“捺”的字组成上（中）下结构的字时，需要避重“捺”，即只留一个“捺”，其他的变成“点”。具体规则是：

1.含“捺”的字头覆盖含“捺”的字底时，留上变下，例如：食、奏、秦、癸；

2.含“捺”的字底“撇”“捺”对称，比较舒展，且托起含捺的字头时，留下变上，例如：类、灸、焚、桑、樊、棼、楚、炎、裘、聚、燮、粲、鏊、獒、煲、馨、爻。

3.上中下结构的字的中部有捺时，保留中部的，改变其他的，例如：黍、餐、黎、膝、寨、暴。

（五）三个含“捺”的字组成品字形结构的字时，可以保留字头和右下角的“捺”，例如：众、森、淼。

（六）不需避重“捺”的情况：

1.左下框含有“平捺”，字心上部所含的“捺”，可以不避重“捺”，如：途、逄、逢、透、趁；例外是“遴、逶”。

2.字头是“撇”“捺”对称的“人、入”或含有“人、入”的部件，字底是“米、水、衣”等时，也不用避重“捺”，如：籴、汆、氽、衾。

3.包围结构的字中，字心的上部含“捺”时，也不必避重捺。如：囵、图、圈、阁。

4.上中下结构的字，中部无捺时，两头的捺都可以保留，如：蹩。3.35“折”的变化

“折”是所有带拐折的笔画的总称，需要变化的主要有以下几种：

（一）“横折钩”变“横折”。涉及到两个部件：

1.当“羽”充当某字（或部件）的字头时，它的两个“横折钩”都需要去掉“钩”，变成“横折”，如：翠、翟、谬、缪、廖；

2.当“甫”充当某字（或部件）的字头时，它的第3笔“横折钩”中的“钩”要去掉，变成“横折”，如：博、傅、敷。

（二）“横折弯钩”变“横折弯”或“横折提”。涉及到两个部件：

1.当“几”充当某字（或部件）的字头时，它的“横折弯钩”需要改成“横折弯”，如：朵、设、股。

2.当“几”充当某部件的字底时，如果它的右边还有其他部件，它的“横折弯钩”需要改成“横折提”，如：颓、微、薇。

3.当“九”充当某字（或部件）的左旁时，它的“横折弯钩”需要改成“横折提”，如：鸠。

（三）“竖弯钩”或“竖折”变“竖提”。

1.当末笔是“竖弯钩”的字（或部件），充当某字的左旁或部件的左旁时，或处在其他部位上但右边还有其他部件时，其末笔一般都要变成“竖提”，例如：

部件

例字

部件

例字

七

切、沏、窃；



顾、剜；

己

改、凯；

元

顽；

电

鹌；

此

雌；

九

鸠；

先

攒、赞、瓒

克

兢；

毛

橇、撬；

屯

顿；

匕

比、顷、倾、毕、庇、鹿

光

辉、耀；



（yín或yóu）鸩

几

颓；

注：当“仓、巳”充当左旁或左旁的部件且右边还有其他部件时，其末笔“竖弯钩”，不能变成“竖提”。有的字库中把“创、戗、巽、撰、馔”等字中“仓、巳”的末笔弄成了“竖提”，是不规范的。另外，“疑”字左上角的“匕”，也不能把末笔“竖弯钩”变成“竖提”，因为“匕”在“疑”字中是左旁的上部，而不是字头的左部。

2.当底部含有“竖折”的字或部件充当某字的左旁时，一般都要改成“竖提”，例如：

部件

例字

部件

例字

山

屿、屹、峪；

缶

缸、缺、鹞；

齿

龄、龈、龊；

3.36其他变化现象

（一）缩短笔画的长度。

当某字或部件充当其他字（或部件）的部件时，其笔画的长度都必须随着字型的紧缩而缩短，这是不言而喻的。我们所谓缩短笔画的长度，并不是指这种大家共同的缩短，而是专指个别笔画单独的缩短。主要有：

1.当“女”“舟”充当其他字的左旁，或右边还有其他部件时，它们各自的“横”的长度都要单独缩短，如：

女：奶、奴、妇；舟：船、舰、艄、舸。

2.当“身”充当某字的左旁，或它的右边还有其他部件时，它的末笔“撇”需要单独缩短，例如：射、躬、躺。

（二）同时改变两种以上笔形。

1.当“艮”“良”充当字或部件的左旁时，他们的最后两笔“撇”“捺”，要改成1“点”，如：

艮：即、既、卿；良：郎、朗、榔、螂、啷。

2.当“雨”充当某字或部件的字头时，它的第二笔和第三笔要同时改变笔形，即第二笔由“竖”改为“点”，第三笔由“横折钩”改成“横钩”，如：雪、雷、需。

3.10导语

字形法是关于汉字字形规范的基本准则。字形是汉字的视觉存在形式，所谓字音、字义都是由字形来承载的。在书面交际过程中，交际双方都必须通过字形来传达或了解语言信息。从信息论的角度说，字形的清晰度越高，阅读就越省力，交际效率也就越高。就文字体系而言，对应于同一个语素（或词）的汉字的写法，必须规范、统一，才便于书写和阅读。总之，汉字字形的规范化程度，是影响汉语书面交际效率的重要因素，书写汉字必须严格遵守字形法。

3.11现行字形法的标准

我们所谓现行汉字的字形，是指作为记录现代汉语的标准字体——楷书体的各种个体字形。其字形法规范的标准，就是《现代汉语通用字表》中所规定的字形。它是在《印刷通用汉字字形表》的基础上制订出来的。在关于汉字的字形结构、笔画数目和书写顺序等方面，二者的规定是一致的。因此，要了解《现通表》的字形标准，还应参阅《印通表》。《印通表》“整理字形的标准是：同一个宋体字有不同笔画或不同结构的，选择一个便于辨认，便于书写的形体；同一个字宋体和手写楷书笔画结构不同的，宋体尽可能接近手写楷书；不完全根据文字学传统。”（摘自《印通表·说明》）按此标准，《印通表》对传统印刷体（宋体）的某些字形作了相应的处理，重新确立了6196个汉字在笔画数目、书写笔顺、构形部件、构形方式等方面的字形规范。《现通表》又在此基础上根据实际需要，删去了50字，另增收了854字，使总数达到7000字。由《印通表》确立、《现通表》修补、肯定的标准字形，一般称之为新字形；与之相对应的被废除的字形，则称为旧字形。新旧字形的差异主要有以下几点（括号内为旧字形）：

1.减少了某些字的笔画数目，有两种情况：

a.去掉某个笔画，如：

朗（）郎（）礻（）宫（）（）

b.断笔改为连笔，如：

羌（）养（）印（）牙（）象（）

瓦（）以（）艹（）开（）巨（）

2.改变了某些笔画的形状，如：

安（）隹（）言（）匀（）令（）

羽（）冬（）今（）（）屯（）

3.改变了某些字的部件,如：

没（）彦（）次（）吞（）遥（）

采（）黄（）色（）犀（）敢（）

4.改变了某些字的结构布局（构形方式），如：

盛（）鼬（）鼯（）麸（）

5.确定了某些字的笔顺，如：

火：左点、短撇、撇、捺；

乃：横折折钩、撇；

义：点、撇、捺；

北：竖、短横、提、短撇、竖弯钩。

值得注意的是，《现通表》和《印通表》所规定的只是印刷体中宋体字的字形标准，其他的印刷体如楷体、黑体、隶书体等，以及手写体的标准字形跟该标准并不完全相同。要准确使用这些字体的字形，还应参考其他的标准。

3.12汉字正形法的规范对象

现行汉字正形的主要规范对象是社会上的不规范字形。主要有两类：一类是错误字形，一类是旧字形或其他不标准字形。大体包括：

1.笔画数目不合规范（增加或减少）：

a.把连笔写成了断笔或断笔写成了连笔的（箭头右边的为不标准字形），如：

兔→，争→，着→，氐→；

鬼→，骨→，及→，比→；

b.乱添或乱减笔画，写成了不标准字形的（箭头右边的为不标准字形），如：

奥→，者→；蚤→，吕→，奂→；

c.增添或减少了笔画，写成了错字的（箭头右边的为错字），如：

步→，类→，茂→，含→，纸→；

啄→，原→，寇→，劣→，具→；

2.笔画形状不合规范：

某一笔画在某个汉字中应该保持什么样的形状，是有一定的规律的。如果违反，就写成了不规范的字形。如把“捺”写得不符合避重捺的规定，把“竖”写成了“撇”，把“横”写成了“提”；把“户”写成了“”，把“丰”写成了“”，把“反”写成了“”，把“丑”写成了“”等等，都属于违反笔形规范的现象。

3.使用的部件不符合规范：

a.使用了旧字形部件（括号里的字不规范），如：

没（）致（）耕（）温（）

呈（）兖（）兑（）既（）

b.使用了其他字的部件或非部件（括号里的字不规范），如：

恭（）却（）延（）谄（）

协（）模（）涉（）冻（）

4.搞错了字的结构布局（括号里的字不规范），如：

装（）猛（）范（）夺（）碧（）

3.13正形的方法

1.找出原因。

一般说来，写字不规范的原因主要来自两个方面：

a.主观态度方面的原因，即态度不认真。有人认为写字是小事，是个人的事，只要别人能理解就行了，不必太讲究。也有人认为字是群众创造出来的，自己也是群众之一，造几个字也没什么不可。于是乎，既不认真学习，又不认真书写，从不把写不规范字当作不文明的事情来认真对待。

b.客观对象方面的原因，即汉字的繁难：难记，难写。有的汉字笔画特别多，需要花费较大的精力才能记住；有的汉字的组合方式复杂，稍一不慎就容易搞错；有些汉字的笔画在不同位置有不同的变形，容不得半点马虎；这些都加重了写字合乎规范的难度。

凡写字不合字形规范的人，大多是因在上述两方面没有战胜自己。

2.思想上要重视。

书面交际跟口头交际不同，它一般不是面对面进行，没有机会重复解释，也无法借助手势和面部表情，更不能用重音或高声来表示强调。这就决定了文字的使用更需严肃对待。例如文件、布告、通知、标语、商标、招牌、路牌，以及私人信件、便条等，上面的字如果写得不规范，别人就会费解，有时甚至引起误解，铸成大错。从古至今，因为写错了字而闹出笑话或铸成大错的不知凡几。有位朋友叫李林栋，收到一封信，写信人把他名字中的“栋”字，写成了“”，身边的朋友们都笑话说：“你的朋友怎么连你的名字都记不住？还算朋友吗？”李林栋听了很不是滋味。某酒厂的广告把“乌河”的“乌”，写得上简下繁（）；而另一家的广告又写得上繁下简（），像“鸟”又不是“鸟”。这样的广告也许不会影响厂家卖酒，但将这样的广告在电视台上播放，其对公关文化的负面影响却是不能低估的。又如中央电视台头几次现场直播的“心连心艺术团”赴井冈山老区演出的节目中，字幕上曾出现了不少字形不规范的字，例如“兑”、“吴”，分别打成了旧字形“”、“”。这也许是电脑字库的问题，但也是很不应该的。中央电视台在说普通话上带了个好头，在使用规范字上也理应如此。

有时，一个人搞错了，会影响周围一大片或其后若干年。例如，有一家专卖字帖的商店，在制造字帖时，把所有“染”字的右上角，都写成了“丸”。于是一时间使所在城市的不少染发店都贴上了错误的“染”。又如《古文观止》里有一篇《触龙言说赵太后》，其中的“龙言”二字，该书当作一个字（詟），并注曰：“史记作龙。”到底是两个字还是一个字？一千年间无人知晓。直到人们见到了长沙马王堆汉墓出土的帛书《战国纵横家书》，才有了答案。该书中有“触龙见赵太后章”，说明《古文观止》等书把“龙言”视为一个字是错误的。据推测，原文实为“左师触龙言愿见。”但由于古书都是上下连续抄写的，把上下连在一起的两个字，误认并误抄成一个字是难免的。正是由于古人的一个错误，给后代人造成了许多不便。许多人为了弄清这个问题，付出了难以计数的艰辛劳动。

字形的不规范，有时也许不会造成交际上的麻烦，但如果大家都不按字形法写字，都认为错一笔、少一画无所谓，那么久而久之，相互影响，就会谬种流传，导致人们特别是青少年规范化意识的普遍下降，从而造成实现文字规范化的普遍的社会心理障碍。总而言之，无论从哪个方面说，对字形规范问题都绝不能等闲视之。

3.掌握科学的知识和方法。

我们认为要彻底解决字形写得不规范的问题，应从以下几个方面入手，进行强化性记忆和训练，否则并无其他灵丹妙药。

a.学习一些笔画知识，搞清每一个字（主要是常用字）的笔画数目。你可以来一次自我测验：将本章第2节“容易搞错笔画数目的字”中所列常用字全部书写一遍，一边写一边检查自己数的笔画数跟字表中的笔画数是否相同。不同的就记下来，列成一个表。然后进行有针对性的强化性记忆。这些字的笔画数目都掌握准了，常用字的笔画数目问题也就基本解决了。

b.学习一些笔形知识，掌握某些笔画和部件在结字过程中的笔形变化规律。例如某些部件充当字的左旁时，其下端的“横”一般要改为“提”，如“堆、玲、转、黯、鳞”等；但也有例外，如“琴、瑟”等。不了解这些知识，就很容易出错。又如两个或两个以上的捺笔相邻，按照书写习惯，需要避重捺，即将其中的一个捺笔变成点。如“条、茶、寨、秦、泰、黎、滕、达、奏、类、食、爻、裘、娶、聚、桑、豢、餐、煲”等字，都必须避重捺；但也有的字不需要避重捺，如“逢、逄、途、逾、籴、汆、透”等。那么什么情况下该避重捺，什么情况下不该避重捺呢？这类问题都必须搞清楚。本章第3节“常见笔形变化规律例析”，为您作了较详细的说明。

c.弄清楚每个字的笔顺。笔顺的错误虽不大会引起交际上的麻烦，但却是汉字正形的重要对象。排序法、输入法等都与笔顺有关，如果搞不清楚字的笔顺，就无法使用字典、词典等工具书，也无法用笔画输入法打字，因此绝不能忽视笔顺问题。例如“力、九”等字，是先写“撇”还是先写“折”？“我、找、戈”等字的末两笔，是先写“撇”还是先写“点”？弄不清楚也是不行的。本章第4节“常见不明笔顺字辨析”，辨析了47个容易搞错笔顺的字，掌握了这些字的正确笔顺，常用字的笔顺问题就基本解决了。

d.汉字中合体字比较多，形似部件也比较多，因而写错部件的字，在错字中占有很大比重。例如部件“匕”跟部件“”（huà），形体特别相近，包含它们的字（如：化、叱、龀及其含旁字，仑、比、牝、颖、颍、肄、疑及其含旁字）就很容易写错。特别是那些一个部件相似，其他部件相同的字，最容易把部件搞错。例如“仓”跟“仑”的上部都是人字头，下部的“”跟“匕”又很相近，因而有些人在写“论轮抡伦沦纶囵”，或“沧舱苍伧枪抢呛炝跄”等合体字时，不是把部件“仓”写成了“仑”，就是把部件“仑”写成了“仓”。学习一些有关汉字部件的知识，仔细辨别形体相近的部件，掌握每个汉字的特定部件，是防止写错部件的必由之路。本章第5节“常见易混部件辨析”，对4类52对易混部件，作了较详细的辨析，对您分辨部件定会有所帮助。

e.学习并掌握一些有关部位和部位关系的知识。笔画和部件在组合成字时，各自在整个字形中所占的部位是一定的。如果变动，就会成为错形字或别的字，例如“、”等，都是部位不规范的错形字，“干（士、土）”、“旭（旮、旯）”、“本（末、未）”等，则都是构件相同而部位不同的字。本章第6节“常用部件的部位关系”，专门对此作了辨析和说明。