辛德勒名单艺术手法

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1993年，电影界喜欢称这一年为斯皮尔伯格年。因为老斯在这一年，给人们带来了无数的惊喜。先是年初的《侏罗纪公园》。然后又是《辛德勒名单》。无论题材还是艺术手法都跨越很大。但无疑都得到了空前的成功。《辛德勒名单》更是横扫当年奥斯卡七项大奖。本篇要详细分析的是《辛德勒名单》，看看老斯带给我们怎样的惊喜之处。

《辛德勒名单》中为我们讲述的是一个发生在二战期间的传奇故事。1939年德国军队在两个星期内击败了波兰军队，下令犹太人登记全家人口，重新安顿搬到各大城市。辛德勒是当时纳粹分子的中坚力量，也是典型的好色之徒，具备一切当时残暴的纳粹分子的所有特征。他借助战争，发战争财，他开所谓的工厂制造战争的元件，其实就像他对史顿所说的，我只做门面功夫，当时的工人主要是波兰人和犹太人，由于战争的形势，他选择了犹太人，但在这个过程中，随着阿蒙戈特及其他人的所作所为，他越发的发现战争的残暴和无厘头，阿蒙戈特明明很喜欢海伦，但由于所谓的宗族，所谓的他是人，而她只是个动物牲口，是天生的不该在一起，但海伦就是那么的美丽，吸引着他，这双美丽的眼睛怎么可能是老鼠的眼睛?使得他作出了各种无理取闹的行为，来释放自己所不能发泄出来的情欲。由于少数人的占有欲，导致很多无辜的犹太人都受到了折磨，家毁人亡。犹太人在辛德勒的工厂做技术工人，做战争的必须品，以获得暂时的保全生命。辛德勒耗尽几乎所有的财产，把能救得所有儿童、妇女都以做劳动力为由买到了自己的家乡，以得暂时的保全这些人的性命。在一批女工被误送到奥斯维辛集中营时，他还不惜血本将这些女工买回来。在一个女童被军官强行拉走时，辛德勒还解释到说需要这些女童的手来做子弹的细小部分。最后的结局是大放光明，但留给我们的并不仅仅是那个光明的结局，或许这就是生为犹太人的老斯想要的效果吧。辛德勒的名单再长，也不能保护到所有的犹太人，名单即生命，名单外是深渊，无奈的状况。

可以说《辛德勒名单》故事本身是很简洁的，这可能就是电影的独特艺术特点吧，在简洁的故事里面能够刻画出并不单一的情节脉络，导演似乎在三个多小时里用到的更多的是电影本身的东西，即用镜头来表达所想要的效果。很多人在第一次看这部片子都觉得有点乱。辛德勒在一夜之间就和德国军官打成一片，从无名小卒变成了各大会场的红人。还有在辛德勒招聘秘书的时候，画面给人的感觉是硬邦邦的切换也不连贯。可是当你细细品味的时候，你会发现所谓的无技巧剪辑，其实其中蕴含着大道理。就拿招秘书这部分来看。展现给观众的是同机位拍摄的跳切画面，辛德勒和各位应征秘书的人的位置永远不动，看不到各位应征的人是如何的进场，又是如何的出场。唯一变换位置的就是后面的粉刷匠和太阳照下来影子的位置的变换。阳光照在墙上的影子的位置由高向低。很明显的画面语言，时间在流逝，虽然位置和动作都没有变，但时间在前进，还有粉刷匠位置从上午的左边移到了右边，也在告诉观众时间在前进，并且粉刷匠在画面中还起到了补缺的作用，达到三点构图的效果。这钟被叫做无技巧剪辑的手法其实就是将两个普通的镜头连接在一起，之间留下了空白，空去了一些无必要的转场和环境。

在片中引用这种方法的地方还很多。比如辛德勒的妻子问：是否要留下来?下一个镜头就是在火车站辛德勒和太太说再见。虽然是直接切掉，中间留下空白，但观众都能明白中间发生了什么。还有就是在史顿被抓上火车辛德勒去救他的时候。辛德勒问那两位士兵的名字，士兵还很不屑，当辛德勒告诉他们你们下个月将会吊到南俄罗斯，接着辛德勒出画，然后再如画，这个时候两位士兵的嘴脸已经完全改变。如果这是中国的电视剧的话，我想肯定是双方争执一下，然后两个士兵再合计一下，最后再自作聪明的去迎合辛德勒。但这是电影，是要通过画面阐述故事情节的而非大段的对白和具体的转场。蒙太奇主要分为两类，一类是叙事类蒙太奇，一类是表现类蒙太奇。对于蒙太奇的分类，学术界还没有明确的定论。在这部电影中可谓将蒙太奇用到了出神入化的地步，且不去统计用到得蒙太奇种类，什么积累蒙太奇，象征蒙太奇等等，都在片中起到了重要的作用。所谓的杂耍蒙太奇老斯真的是玩的无人能及。我们所说的杂耍蒙太奇其实就是镜头与镜头的组接无所谓时间和空间，不遵照应该有的逻辑，而是找到某个点，按某种逻辑联系起来，这种逻辑可以使某一束灯光，甚至还可是某种怪异的声音，总之只要能想到得都有可能。就比如辛德勒在刚开始时，表面上看来似乎辛德勒一夜之间就长了社交场所的红人，成了纳粹分子的中间力量。可能吗?不禁要问一句，其实这里就是典型的杂耍蒙太奇，用镜头向观众交代情节，中间的连接点就是那个相机的闪光灯，虽然没有通过换场来告诉你这是第一晚，这是第二晚，但闪光灯的四次闪烁已经其义自现了，把整个过程划分了开来，如何打开场面，如何成为会场的红人，就这样几个简单的镜头交代的很清楚。还有就是踩灯泡声和阿蒙打海伦的声音和鼓掌的声相信大家还记得，可是那是交叉蒙太奇吗?在同一个时间段同时发生的几件事?仔细观察就会发现，在辛德勒的生日宴会上阿蒙哥特也在，无疑这段也是一段杂耍蒙太奇应用的典范。蒙太奇的出神入化的应用使得这部片子获得了当年的最佳剪辑奖，但我们不可否认的是，属于长镜头范畴内的纵身镜头和景深镜头在这里一点也不逊色。在各大影评家在为到底是写实主义的长镜头值得提倡还是技术主义的蒙太奇略胜一筹而争论不休时，斯皮尔伯格已经在片中做出了回应，把二者在电影中融合，即长短镜头运用。无论是蒙太奇的写意还是长镜头的写实都是影视艺术所需要的，也是影视艺术的重要组成部分。

长镜头是段落镜头，拍摄的方法和技巧就相对于蒙太奇的剪切技巧重要了很多。老斯没有让观众失望，无论是景深镜头还是纵深镜头都用的恰到好处。在辛德勒招秘书这个段落，从刚开始的纵深到招秘书的时候的景深，把时间地点甚至是时空都交代的很明了，而且让我们意识到纵深镜头能包含更多的信息量，也遵循了人正常的生理感官，肉眼看到的画面远近都是一样的。

把《辛德勒的名单》推上最佳摄影奖的还不止景深和纵深，看过的人一定也对辛德勒的那个大仰角形象具有深刻影响，不用音乐，也不用对白，他高大的形象已经深入人心了。还有，在一次体检中，士兵趁机把他们的小孩运走，很多小孩都想办法藏起来，一个小男孩在无处可逃的时候无奈选择了跳到厕所了。已经很窘迫的环境，可还有其他的小朋友要求他离开，小男孩无奈的仰望上方，露出无奈的表情，真幅画让很多人为之震惊，把画面停在了这一刻，一个无助的孩子，让我们的心是那么的纠结。这样震撼人心画面甚至胜过了大范围的屠杀。

有人说这是一部真正的彩色电影，我举双手赞成，我想我们对那个时代的回忆是黑白的，屠杀，虐夺，人们过着暗无天日的生活，人类失去了人性，黑白所能达到的效果是任何色彩都办不到的，即使用冷色调。我们注意到该片的海报，两只手握着，上面的是一个粗壮的大手，下面是一个嫩小的小手，还有一抹红色的袖口。这抹红让我想起了那个在片中出现过的红色，唯一的红。小女孩刚开始如无其事天真的推着小车走着，之后是小女孩躲避士兵的搜捕，最后那抹红出现在了推死人的车上。一抹红一个纯洁的生命就这么的消失了，他代表了一类人的命运。这种独到的拍摄手法无不让人叹服。以及最后的大放光明，黑暗已经过去，新的时代已经来临。

1994年《辛德勒的名单》在德国法兰克福首映，德国总统亲自出席，当时的美国总统克林顿也对此片称赞有佳。这样一部具有全球影响力的电影注定要载入史册。《辛德勒的名单》具有如此巨大影响的震撼力和如此深沉而令人痛苦的艺术魅力，应该说，是与斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，以及童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦回忆。以及他的内心深处对辛德勒－－这位犹太人的大恩人怀有虔敬感恩的心态等一系列无法逃避的事实分不开的。一样的黑白，一样的战争，我们很容易想到我们中国导演陆川的新作《南京，南京》以南京大屠杀为历史背景，和《辛德勒的名单》一样讲述的是惨绝人寰的屠杀，里面有一个名叫拉贝的德国人，虽然这部电影在艺术上的造诣没有超过《辛德勒的名单》，但对我们黑眼睛黄皮肤的中国人，无疑也是一次举国教育，在电影上也是一次超越。记住我们惨痛的过去。记住战争的残忍和变态。

相信斯皮尔伯格拍这样一部影片，绝不是仅仅让人们看看当时的变态，更不是看看一群男女老少在操场上裸奔的画面，而是让每个人记住，和平的重要，和平的来之不易。