杨绛作品语言艺术论文

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一、突出的口语化语言语言

可以分为科学语言、文学语言和日常语言。经过加工的规范书面语和文学作品中的语言都可以称之为文学语言。现代口语经过长期的发展已成为文学语言的主流。口语化语言不仅在杨绛作品中有着广泛的应用，而且已熔铸于其血液中不见斧凿痕迹。杨绛青少年时代曾在无锡、上海等地生活过，她心绪牵挂的已逝时光唯有用潜藏于深层意识中的吴地方言方能传达浓浓的乡情，这形成了杨绛作品语言的鲜明特色。

（一）善于以方言来描述乡土风情

杨绛在回忆从北京迁居到无锡的情景时使用了吴地方言，意在逼真地重现当时的生活情景。《大王庙》中每当“我”和姐姐穿短裙在街上走时都会被无锡妇女呼邻唤友地围观：“快点来看呶！梳则辫子促则腰裙呶！”《回忆我的父亲》中一同事称赞其父亲“唔笃老太爷直头硬！”《小吹牛》中，售票员说：“伊肚皮痛啦？”司机“：勿要紧，送侬到门口。”此外，杨绛还善于使用方言来刻画特定的人物、抒发对亲情的眷恋。在《黑皮阿二》中，她以上海方言生动逼真地刻画出一个当地流氓地痞的嘴脸；杨绛幼年时主要负责看护妹妹杨必睡午觉，因而，在《记杨必》中，杨绛以无锡方言描绘出姐妹间的欢愉和妹妹模仿姐姐说话的声调、神情和口吻。“我火了，沉下脸说快点困！”“二伯伯怎么凶！”“着得里一记！”

（二）善于在叙事中使用语气词和拟声词

在杨绛所有作品中使用方言的作品多见于回忆性文章或散文中。杨绛善于在叙事对话中使用“啊、呢、吧”等语气词，增强作品的生活气息，“如话家常”，突出作品鲜明的口语化特色。如在《丙午丁未年纪事》中“你还行吗？“”当心啊，难友会卖友”等。用拟声词来描写生活场景也是杨绛作品中常见的，如在《干校六记》中“大娘‘呜———噜噜噜噜噜’的唤狗声”“我走西边大道时，忽然听到一只大黑狗拱着腰“呜———wǔwǔwǔwǔwǔ”以及“哎呀”“喔唷”“嗯唷”等拟声词将农村生活气息写得生动逼真、朴实亲切。

（三）古今合璧的独特口语

杨绛作品中的口语兼容并包，不仅使用无锡、上海等地方言土语，使作品体现出浓郁的乡土气息，而且还融入古语和外文，使作品体现出典雅质朴的语言风格。杨绛不仅精通英文、法文和西班牙文，而且深受父亲的影响，对古文亦深有研究，深厚的古文和外文修养使其语言形成了独具一格的风貌。如在《记杨必》中，七妹杨黍为妹妹杨必画像，“搭其眉毛”“小圆其鼻头”“薄阔其嘴”“大圆其耳”，一个文言词语“其”简洁、传神、幽默地勾勒出幼年时生动的家庭生活。《回忆我的父亲》中，不仅出现了“于”“怅然”“喟叹”等古语词语，而且使用了“异母庶出”“凝重有威”等短语，读来朗朗上口、耐人寻味。此外，杨绛许多作品还使用了外文，如《回忆我的父亲》中，父亲以林肯的“Daretosayno”教育自己、钱钟书笑杨必出手阔绰“distributing”、杨必主意多被称为“Sibyl”，以及“Poetictruth”“Unwillingsuspenseofbelief”等的应用不仅极大地丰富了作品的语言，突出了人物的个性，而且使其作品平易中见奇崛，增添了作品的异域文化氛围。

二、机智的幽默

杨绛的语言是平和闲淡的，但她的风趣幽默在第一篇短篇小说《璐璐，不用愁》中已初现端倪。著名剧作家李健吾先生认为杨绛的幽默不是夸张的，而是不经意间流露出来的机智。《璐璐，不用愁》中的小王为了博璐璐的欢心，“半站起、半弓着身子”、嘻着缺了门牙的嘴，笑得鼻子眼睛都挤到一块了，他那表情像极了“讨肉吃的狗”。在这里杨绛以揶揄的口吻、滑稽的比喻活灵活现地刻画出小王卑琐讨好的神情，读来令人忍俊不禁。不过杨绛作品呈现出的幽默是温婉淡雅的、适度的、耐人寻味的，即使是批判也是不露锋芒的“含泪的笑”，很少借助文字上的机巧安排来达到剔骨见髓的讽刺效果。杨绛在散文集《干校六记》中写到她与钱钟书在干校被人像孩童般呼来喝去的生活情境，这是段令人义愤填膺的生活经历，但杨绛以平和从容的语言为读者讲述了两位年过六旬的老人在那种不得相见的特殊时代越过小溪在菜地相会的快乐心情。

“想得深说得俏”是喜剧文学对语言的特殊要求，杨绛是天生的喜剧作家，她的戏剧作品《称心如意》《弄真成假》是杰出的现代风俗喜剧。杨绛擅长通过对人物日常生活言语的描写引发冲突、描摹人物性格心理。在这两部作品中，杨绛通过对人物外部言行的生动描写揭示人物的内在性格，表现她不露声色、冷静含蓄的“含泪的笑”。如《弄真成假》中，张燕华的父亲张元甫出场的一段简短对白，“我本来也不想来，燕华的妈要配花边”，“嫁妆吗？她（张燕华）那一身本领就是活嫁妆，一个月二三分钱的利呢”，平和的语言、灵活生动的家常口头语层层剥露了张元甫的绝情；第二幕中母子商议婚姻大事时的风趣场面，第四幕中担心儿子入赘的周大妈穿着破鞋大闹张公馆的夸张动作、大庭广众之下与张太太的纠缠，以及最后一幕中可笑的结婚仪式等，既塑造了一位滑稽可笑的平民老妇人周大妈形象，又使作品充满了中国本土情调，真可谓是幽默中夹杂讽刺的神来之笔。《称心如意》中刻画的庸人自扰的赵祖懋夫妇、风雅自赏的钱寿民等为读者生动地展现了一幅嬉笑怒骂皆成文章、闻声知人的画面。

一个真有幽默感的人能找到多种多样替沉闷人生透气的方法。杨绛以冷静宽容、嘲弄怜悯和游戏的态度观察着、欣赏着生活中丑陋乖讹的人物和事件，赋予人物机智的气质，但在幽默和嘲讽背后潜藏着严肃和悲哀。由此看来，杨绛作品中的幽默讽刺蒙上了一层薄薄的情感纱幕，蕴含的是风趣细腻温情。如在《称心如意》中，杨绛生动地刻画了乐观幽默、安分守己、屈从忍受的李君玉，活泼有趣的三对舅父母，平凡小事中隐寓着世态炎凉和人情冷暖。《洗澡》中连文学常识都不懂的“文学专家”施妮娜、抛妻出国未成还“理直气壮”地对妻子“宣誓”即使讨饭也不能扔下她不管的余男，《弄真成假》中厚着脸皮向上爬最后却落得个弄真成假的张燕华和周大璋，等等，杨绛冷静地看着这些小人物的悲哀、无奈和滑稽，她同情、理解、宽容他们，但绝不赞许，更不会被他们感动，她穷形尽相地表现他们，但并不想针砭或鞭挞他们，因而她的幽默讽刺是一种超脱困境的轻松和宽容。

三、积极修辞的运用

修辞可以分为两种：运用准确没有弊病的消极修辞和新颖独特、妙趣横生的积极修辞。一个伟大的文学家总是能以积极的修辞显示独特的才能。［杨绛能娴熟地运用积极修辞营造灵动巧妙、不同凡响的审美感受。

（一）巧妙的比喻的运用

如在《小阳春》中，作者以具体可见的事物“刚刚去了盖的汽水瓶的泡沫”“掉在水沟里的出了气的皮球”来描写人的兴致，这种将抽象事物具体化的比喻达到了直视的效果；作品在描写胡小姐时使用了截然相对的比喻句：在余太太眼中她是“乌黑乌黑的锅底脸，一脸黑毛”，而在余先生看来她就像“一朵堆绒的墨红洋玫瑰花苞”，一边是奇丑无比，一边是美艳动人，看似相互矛盾的比喻巧妙绝伦地指出了两人的问题症结所在：无论是谁只要能引起丈夫的注意，余太太都要极力将其丑化，贬得越丑她越舒心；余先生虽然人至中年，但是依然流淌着青年的血，与太太风格迥然不同的胡小姐的出现无疑激起了他极大的兴趣，使他兴奋不已，因而，在他看来，胡小姐自然是美丽娇艳的花朵。

（二）大量中性词的运用

世界上既不存在没有语言的思想，也不存在没有思想的语言。语言是小说的本体，是浸透了作者思想内容的语言，因而小说的魅力主要体现在语言上。在《第一次下乡》中，“我”与同组的两位老先生到“疯婆子”家访病问苦连带串门儿时，使用了大量含蓄的中性词语，这些看似平常的词语很好地将作者的态度掩蔽起来，使叙述具有更大的客观性，同时也使作品体现出冷静的气质，为读者留下了自我思考的空间。

四、总结

杨绛作品中独特的语言艺术特色既反映了她对文学语言的价值取向，又反映了她独特的文学创作审美观。她对语言词汇的精选为我国现代汉语语汇系统的丰富和发展做出了积极的贡献。

作者：罗青单位：河南省人口和计划生育干部学院基础教学部