门神形象在服装设计中应用

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摘要：门神年画作为中国独有的民间艺术形式之一，在文化艺术传承的道路上有着举足轻重的地位。本文通过对年画门神形象分类的探讨，总结分析了其艺术特征，并提出如何借鉴应用于现代服装设计中，力求以跨领域的方式将年画门神形象进行创新应用，进一步为我国传统民间艺术形式增添新的色彩。

关键词：门神形象；年画；服装设计

过新年，贴年画，门神年画门上挂。门神年画是我国传统民间艺术中最古老、流行时间最久的艺术形式之一。随着时代的不断发展，门户观念也在不断地变化。曾经的门神寄托着人们对美好事物的祈愿，意识中不仅能驱邪除魔还能保家护院，而当今的家宅门户，很少再有贴门神的习惯。为了证实这种现象，我专门走访多个地区，发现几乎每所城市只有老城区以及农村的一些大门还贴有门神，但多数是数码打印的门神海报年画，而非传统的木版年画、手绘年画，且这些年画门神的人物名称并未标注。由此推断，现代人心中的门神几乎成为一种无须细分理解，并与现代商业海报类似的装饰画。殊不知，其作为我国重要的民间艺术形式之一，有着极其重要的研究价值及借鉴意义。门神以门作为载体，体现着民间的生活习俗，具有一定的装饰性和功能性，以一种特殊的形式满足于人们的生活诉求。首先，门神与古代实行的礼制方式有关，可作为儒家辅政的需求形式，其中门需门神把守，祭祀门户也成为了一种习俗。最初以春秋祭祀为时间轴，后演变为一年一次，每逢正月十五隆重举行。其次，门神的出现还源于人们对鬼的恐惧，人们相信，门神作为一种特殊形式的神可捉鬼挡鬼，满足了百姓求平安谋幸福的需求，如典型的驱鬼门神神荼郁垒、钟馗等。再者，门神的出现也推动了古代宗教信仰的发展，为宗教传播提供了新的形象载体。最后，在满足了人们驱邪祈福等美好愿景的同时，门神年画美化了家宅门窗，体现了其独特的装饰功能，为传统的新年增添了色彩，值得我们进一步研究探讨。

1年画门神形象的分类

门神形象种类多样，根据不同的研究方向可将其进行多角度分类。如按门神自身功能及用途可划分为捉鬼门神、驱灾门神、祈福门神、求财门神以及送子门神等；而按其身份划分可表现为武将门神、文官门神、美女门神、动物门神等。不同种类的门神也会表现出不同的姿态，如按照人物动态划分，可呈现站立、坐式、骑马、舞单鞭双锏等不同的动作细节，且表现这些不同画面感的方式亦是多样，如手绘年画门神、木版年画门神、扑灰年画门神等，其色彩也有黑白及有彩之分。本研究主要通过对形形色色的门神形象进行分析，并提取其相关要素以运用到现代服装设计中，因此不同种类的门神都要有所了解，为方便思路的梳理，我将从门神身份划分的角度分析其特点及功能性所体现的艺术特征。

1.1武将门神。武将门神是门神形象中最常见也是最早的门神，其主要功能是驱邪避害、保家护院，因此张贴于大门，使妖魔鬼怪在第一道门处就受到拦截以保家宅平安。最早的武将门神当属大家熟知的神荼郁垒二位驱鬼门神，曾经热播动画电影《小门神》则是由两人事迹展开，影片风趣幽默又不失教育意义，获得了观众一致好评。接下来比较有名的武将门神非秦叔宝和尉迟恭两位大将莫属，他们同后期出现的关羽、关胜，赵云等都属于忠臣良将，是当时为人熟知的将军人物。他们代表了勇敢正义，受到人们的爱戴与敬仰，虽然朝代不断更替，但这些英雄的伟大形象在百姓心中永存，久而久之便以门神的形象流传下来，并成为人们心中名副其实的神。虽经历沧桑演变，但门神的面貌形象几乎没有太多变化，始终保持人们心中原有的特征。其形象高大魁梧，身披铠甲，且多数手持兵器，如长柄刀枪、鞭锏大锤、剑戟流星等。如图1是临沂年画民国版的秦琼、敬德形象，二位属于武将门神中的鞭锏门神，高大威猛，其神态动作皆可体现武士将军的典型特征。左图的敬德神情怒斥、面目狰狞，瞪得溜圆的眼睛，配以立起的剑眉足以吓退小鬼。右图秦琼的面部神情相对平缓，但飘逸飞起的鬓须足以表现其欲斩邪魔的神情动态。分析着装，两门神身披虎头铠甲，后挂摇曳令旗，英姿勃勃，威风凛凛。秦琼手持双剑、腰间配箭、头戴官帽、脚蹬战靴，敬德手持单鞭、如意，冠袍鞋履与秦琼一致，两将相对而立，不怒自威。除此之外，还有赵公明、燃灯道人等坐骑式门神，二神手持法器，蓄势待发，同样气势十足。如若借鉴此类门神的基本特征，需抓住其英气硬挺的视觉感，在服装廓形上尽量棱角分明，可运用A型、倒梯形廓形。面料也尽量选用硬质材料，必要时可叠加硬衬，以更好的呈现整体状态。面料的二次创作过程可提取武将铠甲、护腕上的细节元素以丰富面料肌理，体现不一样的质感特征。

1.2文官门神。随着社会生产力的不断发展，人民的生活水平不断提高，百姓的思维意识也在此过程中不断进步，其对幸福与满足感的要求也不仅仅满足于驱邪避灾，因此人们对生活质量需求的提高推进了文官门神的产生与流行。文官门神主要张贴于院内堂屋门上，区别于大门的武将门神，亦表示将妖魔鬼怪挡于大门外后，进一步祈福美好愿望。其主要功能是求财、求子、求加官进爵，最常见的文官门神有财神、五子门神、天官赐福门神、万里封侯门神等。文官门神多数身着宽袖长袍官服，头顶官帽，面容祥和。如图2是潍县清代古版门神年画《状元及第》。此门神与前面的武将门神形成鲜明的对比，其形象面容祥和，虽为剑眉但形状相对平缓，眼神中也没有那么多的戾气。状元端坐于骏马之上，一手握着挂有兵符的宝剑，一手托相印，印下分别悬挂状元及第、金榜题名字样，寓意祝愿广大考生都能平步青云，高中科举。与此类似的年画门神还有天官赐福、加官进禄、万里封侯等，且画面中增加了如意、牡丹等吉祥纹样，寓意平安富贵，如意吉祥。在借鉴此类年画门神的过程中，其廓形可增加一些秀气流畅感，如廓形选用H型、O型，柔和不失挺括，大气且不失细节。材质可选相对华丽的面料，烘托富贵感，也可在面料改造时运用刺绣工艺体现细节，并装饰代表其寓意的吉祥元素，如花卉、元宝、铜钱等立体纹样或挂件，丰富装饰肌理，增加整体的层次感。

1.3其他门神。除武将门神和文官门神以外，还有女性门神、孩童门神和动物门神等。这几类门神虽不如文武门神常见，但也具有一定的功能和意义。其中比较常见的女性门神和孩童门神有麒麟送子、五福临门、麻姑献寿等。其画面主体为传统女性形象及儿童形象，多用于求子求福。而动物门神多由奇珍异兽或生活中的动物想象产生，常根据谐音字表达寓意，如鸡代表吉祥，蝙蝠代表福气，鱼代表年年有余等。因老虎、狮子等本属于猛兽类，贴于房门亦有辟邪避灾、保家护院的作用。这几类门神亦可运用于服饰设计的借鉴，如女性门神中多以传统服饰的着装为主，且色彩鲜艳，饱和度高，加以画面周围孩童活泼的动感，整体具有很强的视觉冲击。我们在借鉴过程中，可提取女性柔美的一面，如服装廓形采用X型表达女性的曲线美，孩童元素采用A型，可展现年轻活力的状态。动物元素亦可借鉴，因本身形象形形色色，可将其进行拟人化处理，且在廓形设计时尽量做到个性夸张，并通过面料改造将动物特征展现出来，精致又可增添服饰趣味性。

2门神年画的艺术特征

门神年画作为一种民间美术的特殊形式，体现着一定的艺术特色和运用价值。首先从构图形式分析，门神多以对称形式分别挂于门扇之上，两门神动态一致，以装饰细节区分。如武将门神多以手中兵器法器区别开来，有的手持刀剑有的手持如意，昂首挺胸、气势恢宏。文官门神以及女性门神还常以祈福字样区分，主体人物周边多围绕孩童并以花卉、铜钱等吉祥元素作为装饰，祈求多子多福、吉祥如意。整体构图呈现对称式呼应，符合人们习惯性遵循好事成双的传统审美心理。其次是门神年画的色彩特征，其色彩的运用体现了我国民族传统的色彩观念，即用色大胆、夸张，高饱和度、强对比，不仅吸取了传统工笔重彩画的设色方式，并结合了宗教壁画的铺色特征，整体明快艳丽，将喜庆吉祥、驱邪纳福的理念体现得淋漓尽致。其中武将门神更为明显，多采用大红大紫、黑色、蓝色、绿色等纯度极高的色块进行拼接，并通过色彩间的强烈对比体现造型结构，突出画面特征。后期为了使门神年画更具活力，在纯色的基础上适当添加了粉蓝、粉绿、玫红、淡黄等相对偏浅的颜色来丰富画面。文官门神以及女性门神为表现斯文以及柔美感，对于浅色的运用相对多一些。除了构图与色彩特征，门神年画中所体现的文化内涵亦可构成其艺术特征的一项，如动物门神常运用谐音字、比喻、象征等形式来表达主体想实现的美好寓意，如前文提到的年年有余（鱼）则以鱼为主题表达人们对生活富裕的美好祈愿。总之，门神年画以其独有的艺术特征诠释了这一民间形式的生机与活力。

3门神形象在服装设计中的借鉴应用

通过分析门神年画的分类以及艺术特征，不难发现形形色色的门神形象既表现出传统民间形式的趣味与多彩，更代表了民间艺术家们的智慧与思维灵活性。年画门神看似写实却又体现了抽象特征，配以艳丽明快的色彩，简练又富有生机，具有强大的感染力。因此本文选取了经典又最具特色的武将门神形象，将其形象中的部分元素进行提取、简化、重组，运用到现代服装设计中，力求表现别具一格的视觉感。如图3的设计展示，此款服装借鉴了济南、潍县清代古版年画中秦琼敬德及潍县年画神荼郁垒几位门神形象，分别提取了其肩部铠甲、袖笼纹样、下摆双侧以及中间的披挂装饰，进行简化变形，结合现代女装基本裙装款式，最终呈现出一款多层叠加的创意套装。图4为服装最终效果图以及款式图，仔细分析，此款套装主要分为四层：内搭衬衣、连衣裙、腰封装饰、肩袖装饰。其中内搭衬衣选用娃娃领设计，为稳重的衬衣款式增添些许俏皮；连衣裙为A型中长款，下摆可自然下垂成褶，穿戴腰封后呈X型状态，体现女性线条美感的同时又不失霸气；肩袖装饰可谓此款的点睛之笔，分肩和袖两个部分，其中肩部与连衣裙通过扣子衔接，形态类似古代的护肩铠甲装置，下与袖口装饰连接，可拆卸的方式不仅方便穿着，更可增加服装结构的丰富性。加以细节装饰的纹样图案，增加了服装细节的层次和立体感。为了更好地体现门神年画韵味，整体选用年画中最常出现的红、黄、蓝、黑作为设计的主色调，以便通过色彩的高纯高饱和来增加视觉冲击，吸引更多观赏者目光。

4总结

门神年画作为独特的民间艺术形式之一，不论从构图、造型还是色彩，无不散发着浓郁的艺术气息，本文总结了年画中门神形象的分类与艺术特征，并基于此理论进行分析探讨，借鉴其元素并运用于服装设计中，不仅增添了服装的趣味性，也通过跨领域的形式体现了年画艺术的应用价值。由此看来，为了使门神年画活力永存，我们应该不断寻找创新点，运用新的思维、新的方式去发现、去创造，丰富年画的传播形式，进一步体现其独特的艺术价值。

参考文献：

[1]沈泓.门上春秋民间年画中的门神护佑[M],北京：中国工人出版社，2007.

[2]王树村，刘莹.中国门神画[M],天津：天津人民出版社，2009.

[3]王晓华，王云.年画中门神造型的艺术特征及在现代设计中的运用[J],艺术与设计（理论），2018（12）：129-131.

[4]魏来.年画中的门神元素在丝网画创作中的运用于研究[D]，湖北：湖北工业大学，2015.

[5]本论文所涉及的图片来自：中国古版年画珍本·山东卷.

作者:于洪悦 单位:山东工艺美术学院