醴陵釉下五彩瓷造型设计现状浅谈

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摘要:醴陵釉下五彩瓷是我国瓷器艺术中的瑰宝，本文通过分析釉下五彩现状，挖掘釉下五彩造型审美特质，找到釉下五彩造型设计的新思路，期望为釉下五彩艺术发展带来新思考。

关键词:醴陵釉下五彩；陶瓷造型；设计；创新

1醴陵釉下五彩造型设计现状

醴陵釉下五彩瓷是我国瓷器艺术中的瑰宝。在醴陵源远流长的陶瓷文化中，有关醴陵釉下五彩精美工艺的历史有：1906年，醴陵陶瓷实现由粗瓷向细瓷的转变；1907年发明釉下五彩瓷。1915年，醴陵釉下五彩瓶获得巴拿马太平洋万国博览会金奖，蜚声中外；2008年，“醴陵釉下五彩瓷烧制技艺”入选第二批国家级非物质文化遗产名录。由于历史原因，20世纪90年代，陶研院所的落寞、大型瓷厂的倒闭改制，一大批老一辈陶瓷艺术家退出历史舞台，使得醴陵釉下五彩在科研研发创新方面严重不足，釉下五彩在造型设计方面也出现了停滞不前的状态。

1.1陶瓷器型单一化

在陶瓷市场上，不需要看很多家商铺，就能纵览釉下五彩的全部器型，器型老旧，老一辈艺术家进行装饰的器型上，现代年轻艺术家依然采用。现有的一部分器型已是“滥”造之地步，而现在的装饰与器型也不相匹配，缺乏新时代的审美观。

1.2陶瓷器型普通化

醴陵釉下五彩陈设瓷设计是集聚艺术家特质的体现，现在大部分艺术家或者陶瓷艺术爱好者通常都专注于现有器型上的装饰，鲜有静下心来思考关于釉下五彩器型设计的创新，以致于作品创作出来缺乏个人特色，整体创造性不够。

1.3陶瓷器型规则化

规则化主要是指器型都是中心对称的形状，异形不多，当然由于釉下五彩陈设瓷制作工艺成型方式主要是注浆成形，日用瓷则以旋压成形、滚压成形为主，在一定程度上对釉下五彩器型成形有一定限制。想要制作出异形（非对称形状）需要先制作出坯种。后期翻模对坯种的质量要求较高，前期需要设计者根据图纸手工将坯种形状做出来，通过修坯使得表面不留痕迹保持光滑为宜，要求整体线条流畅，以便于后面翻模制模具的精准度。新的异形器型制作过程相对较复杂，成本也相对较高。在这个快节奏的时代，一些艺术家或爱好者在器型制作方面采取了守本弃新。加之随着大型陶瓷厂家的改制倒闭，现在剩下的主要是一些规模小的公司或独立个人作坊，他们存在重营销、轻研发，重传统、轻创新，重装饰、轻器型等一些思想观念弊端。

2醴陵釉下五彩造型特征

醴陵釉下五彩造型从功能上大体分为两类，一类是陈设瓷，以审美功能为主；另一类是日用瓷，以实用兼具审美。

2.1天人合一，自成一格

醴陵釉下五彩瓷造型，因功能不同，各类器型丰富多彩。据醴陵县志记载，1946年醴陵有细瓷产品五百多种。历史演变下，釉下五彩从粗瓷转向细瓷的生产，产品有众多造型和规格，如碗类圆器产品，按造型有锅器、罗汉器、汉饭、茶盅等；盘、碟类产品按造型有折边器、锅边器、法口器等；按口径有尺二、满尺、九寸、七寸、二寸、元托等。作为陈设瓷而言，花瓶器具有小至几厘米、高至两米多者，造型名称多样，有冬瓜瓶、将军瓶、直筒瓶、珰瓶等，器型有的端庄大方，有的小巧玲珑，有的秀美如娇，有的气势恢宏。器型名称根据形状所体现出的特征命名。还有一种是雕塑瓷，题材涉及人物、动物等。醴陵釉下五彩器型受到景德镇陶瓷器型影响，早年有部分景德镇陶工来到醴陵做活，将景德镇一些器型通过拉坯方式带到醴陵，醴陵陶工在此基础上又进一步改进，在不断完善中找到适应醴陵釉下五彩成型的生产方式。一些经典造型仍沿用至今，天人合一，自成一格。

2.2功能至上，服务社会

醴陵釉下五彩陶瓷产品，作为一种实用器物一直在满足人民日益增长的物质文化需求，从沩山产的粗瓷到后来的细瓷，陶瓷器型不断服务于产品的功能，特别在一些日用瓷的设计上，包括餐具、茶具、茶杯等。在20世纪50年代，醴陵陶瓷企业接到了中央为“三馆瓷”制作餐具的任务，通过几大瓷厂通力合作，终于圆满完成了“三馆瓷”的设计任务。这其中经历了多次的试验和打磨，从器型容量、各部件的尺寸比例、每个细节的造型都是经过反复设计，通过人体工程学，从功能和效用出发，力求做到美观和实用并重。特别是“毛瓷”的设计制作，从原料上就特别讲究，采用现在已经绝迹的大球泥作为原料，高温烧制，不仅保证了陶瓷产品的健康环保，而且成瓷展现出美观、高雅、洁白、透亮等玉般特点。醴陵釉下五彩瓷在历史迭代中，日用瓷造型日趋成熟，实用性能更安全、牢固、适用。

2.3打破传统，形成系列

陶瓷产品要在当今市场占有一席之地，在各地陶瓷厂家激烈竞争中脱颖而出，则必须提高其生产效率。当代陶瓷产品正朝着标准化、系列化、通用化路线前行。醴陵釉下五彩在不断扩大的除少数需求量极少的陶瓷产品外，大部分产品都是系列化、规格化的生产。一些在生产中多次出现变形的器型将被淘汰。产品规模化需要器皿造型的稳定，由于日用陶瓷的功能要求和生产工艺的制约，由器皿的体、面、线所构成的形体和形体与空间，以及坯、釉质地与色彩等因素，形成了各种器皿的特有形式。当陶瓷形式标准定出，这种规则将服务于规模化大生产，大大提高了其生产效率。

3醴陵釉下五彩造型设计创新方式

3.1仿生意蕴

人类总是从大自然中获得艺术创作的灵感，这从汉代艺术中就能深刻感受，例如一些很普通的物件也上了艺术层面，诸如谷仓、猪圈、鸡舍等。陶塑中的猪圈也进行了认真细致的刻画，以至于猪在墙上蹭痒留下的痕迹都被刻画得栩栩如生。醴陵釉下五彩在器型设计上也可以从自然景观中吸取元素，有个器型名称俗称“冬瓜瓶”，整体瓶身饱满，宽口径，高度适中，通体比较“矮胖型”；还有称“将军瓶”的器型，瓶身上大下部稍小，恰如一名魁梧的将士镇守边疆。完美的造型几乎不需要装饰，器型本身就能体现瓷质的美好。笔者设计制作的陈设瓷仕女瓶（图1），灵感来源于生活中的一位亲人，她可能没有曼妙的身姿，但依旧挺拔，内在强大的气质给人力量，抬头看着远方，她是歌颂者。在日用瓷设计中同样可以考虑自然的元素，比如花瓣、树叶等形状。艺术来源于生活，但高于生活，通过在日常生活中对大自然的积累，在灵感中提升，融入釉下五彩设计中，得到新的创作。

3.2经典再造

在一些经典的器型中，可以尝试在原有基础上进行改造设计。如大家熟知的扁豆双禽瓶（图2），曾获得巴拿马博览会金奖，案例中根据其器型特点，通过结构重组重新设计使器物从陈设瓷变成了日用瓷文创产品（图3）。通过此种方法，我们开始重新思考旧有器型的可能性。醴陵釉下五彩器型还有许多经典造型，如何突破原有器型，进行新的创造设计，这需要我们敏锐地感受器型的突破口，反复质疑，重新审视美的造型。在经典中找到自己感兴趣的点，当然需要考虑工艺与器型可能性之间的关系。

3.3以人为本

人性化设计是指在设计过程当中，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等等，在原有设计基本功能和性能的基础上，对产品进行优化，使受众更好的体验产品。人性化设计是科学与艺术、技术与人性的结合，科学带给设计秩序，如同一套茶具中茶壶的设计，把手端提怎样省力，怎样好倒好取，使用安全，喝水的容量多少才深浅适度，怎样角度便于茶壶的清洗，茶壶和茶杯怎样罗列才节省空间等等，这些都是科学的设计，设计中不能忽视审美的功能与艺术融合。如何充分满足人的需求，关注人与物、人与自然的关系，让釉下五彩艺术再创辉煌，是设计者应思考的问题。

4结语

釉下五彩造型设计，应该贯彻“统一与变化、稳定与重心、均衡与对称”的原则，在造型艺术上应该做到朴素、大方、健康，同时融入民族、地域文化的特色。由于多种文化的交融、现代陶艺理念的渗入、学院派的影响，醴陵釉下五彩造型能从中吸取营养，但不能全盘接收，应取其精华。“真正的创造，并不是对传统的否定，相反是在肯定传统的基础上去谋求健康的发展，使传统的精髓得到更深的活用。”这番话值得我们去思考。在多元化的艺术发展道路上，就像追求真理一样，事物发展总是螺旋上升的，只要是真善美的产物，就可称之为不朽之作。

参考文献

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［5］张宗登.醴陵釉下五彩瓷的设计与振兴研究［D］.无锡：江南大学，2008.

作者:邹幸 单位:长沙民政职业技术学院