王家卫电影音乐创作艺术

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[摘要]电影音乐是王家卫体现自己作为“电影作者”理念的一个重要手段，也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。王家卫通过独树一帜的电影语言构成了贯穿的艺术风格，完整地体现了作为一名“电影作者”导演的奇妙而独特的艺术世界。

[要害词]王家卫电影音乐电影

人物之一的王家卫，通过独树一帜的电影语言构成了贯穿的艺术风格，完整地体现了作为一名“电影作者”导演的写作论文奇妙而独特的艺术世界。笔者认为，对电影音乐独特的把握和使用，是使王家卫的影片布满魅力和活力的重要因素。电影音乐实际上是王家卫体现自己作为“电影作者”理念的又一个重要手段，也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。本文拟通过对《重庆森林》这部电影中音乐元素的分析和研究，来解析王家卫的电影音乐创作观念及音乐使用的方式与特征。

电影音乐作为一个混杂的声音影像而存在，音乐可以改变、淡化或强化观众的主观感觉。于是，音乐就能根据对观众聆听形态的不同要求，进而创作自己的话语。简朴来说，音乐可以改变电影的空间。我们在聆听声音的时候大致会有三种方式:有因果聆听、语意聆听和缩减聆听。因果聆听在电影的视听经验中，是一个很普遍的现象。它是由聆听一种声音后而收集有关此声音的原因或来源所组的。语意聆听指一种用来解释讯息的符码或语言。因果聆听和语意聆听的区别，可以很容易地由口音化的语言来作出判定。作为有能力的聆听者，我们可以很容易地由口音化的语言说明。作为聆听者，我们可以很容易地借着听一篇言论的说法，从变化中分别出不同的语意。

缩减聆听，集中聆听自己想听到的声音，缩减掉不必要的噪音。比如我们可以在一个嘈杂的餐厅内，清晰的听到同伴的声音。在《重庆森林》中，这三种聆听分别扮演了什么样的角色呢?因果聆听，一种最基本的声音与其来源的连接，被用来识别音乐的叙事功能。在这种情况下，我们能连忙辨认出起源自故事的音乐，以及这音乐和故事中主角之间的关系。在《重庆森林》中，菲是在极大音量播出的“加州梦游”中被介绍出场的，在叙事线中建立她做梦的个性，因为这是菲的空间和她的音乐。透过这首歌，我们可察觉到王家卫用音乐来表达王菲自我的个性意图。利用因果聆听，这部电影指明音乐的源头和原因。因为作为观众的我们一样也在听着那首歌。接着，菲换唱碟这一举动，更加润饰了音乐的联想力。缩减聆听是电影中最不常见的声音运用方法，因为缩减聆听依赖对额外的声音强暴式的排除。制造出一个对观众的直接物理效果。缩减聆听在电影中出现，可帮助我们探究流行音乐与电影观众之间的关系。当菲打扫警察663的寓所时“，加州梦游”作为一个让观众进行缩减聆听的重要媒介。为观众作了一个排外性的声音交代。通常我们在真实场景中是可以听到环境声音的。但在这场景里除了菲偶然的走动外，其他的声音差不多全被排除掉了。由于我们几乎听不到环境声音，甚至包括菲的呼吸声，我们因此也就可以最直接地聆听音乐的诉说。这样靠压制和缩减其他的声音来加强我们所期望聆听的声音的这种安排处理，则开启了另一个空间的表现性。在这方面“，加州梦游”超越了音乐惯常的修饰作用，将警察663的寓所改为菲做白日梦的空间。音乐在这里成为一个重要的导语，指示出一个有点幽暗恐怖、但又带顽皮的女性内在心理空间。通过对以上王家卫这部都市题材的影片分析，我们可以粗略地找出王家卫在使用音乐时的规律和特点。在《重庆森林》中，共有31段音乐，其中流行音乐28段、戏曲音乐3段、MTV风格3段，累计音乐长度约48分钟左右，约占全片长度的53%。其中有源音乐共16段，包括电视戏曲3段、CD机5段、酒吧电唱机8段。无源音乐15段，王菲“梦中人”2段、欧美流行音乐13段。从以上数据中，我们可以清晰地发现，在《重庆森林》这部电影中，王家卫使用了大量的流行音乐和MTV段落。

下面我们来做详细的分析。1、跨区域的流行音乐作为一名华语电影导演，要把握跨国文化起码需要在两个层次上处理文化内涵:一是“跨区域性”的层次，即打破不同地域之间(台湾、香港、中国大陆以及流散各地的华人)的文化边界;二是各地域间与世界其他国家越来越深入的相互渗透，即“世界性”和“全球性”的社群。从音乐的运用来看，王家卫似乎是一个很能自在游走于这些层次之间的完美例子。在"跨区域性"的层次，他不只运用来自香港本地的音乐，亦运用来自台湾的音乐。《重庆森林》前半部分以陈勋奇和贾西亚的原作音乐为林青霞的主题音乐，伴随她匆忙但又徒劳无功的疾行，穿行于一个又一个的封闭空间。后半段则以“加州梦游”作为王菲的主题音乐，引导她一步步将想象的空间化为真实的空间。2、有源音乐参与叙事有源音乐又称为环境音乐《，电影艺术词典》将其含义解释为“:根据电影画面特定环境的需要，选用生活中流传并具有典型性的乐曲，作为烘托影片环境气氛的音乐。如农村的山歌，酒吧的舞曲等。”在王家卫的电影，有源音乐已经不仅起到真实再现环境的作用，更成为影片中人物与人物的交流工具，成为影片叙事的重要手段，也是影片人物与观众交流的直接表述。有源音乐在王家卫影片中还有一个潜在的用意，即表现无处不在的殖民文化的渗透。香港虽然在文化多元性方面远不如美国，但由于缺乏一个主导的文化传统典范，再加上殖民文化的大量侵蚀，以致新/旧、中/西多元并置而且驳杂不纯，，这些都成为王家卫电影潜在表现的一个方面。3、MTV与王家卫MTV是一种现代的电视音乐节目，它以音乐同画面完美的结合来发赋予音乐一种新的内涵。MTV式的创作观念在王家卫的影片中占据很重要的地位，王家卫自己就曾经说过:“我心里会先开始有一个音乐，完全不能解释。就是直觉认为这个戏应该是这个气氛、这个年代。譬如《:重庆森林》，一开始我就觉得应该像“加州梦游”单纯而天真。筹备时，我没给他们故事，杜可风问我这戏是怎样的，我就放“加州梦游”给他听，就是这样……。"用画面去阐释音乐的感觉使“它”拥有了两者(音乐与画面)都不曾拥有的“指示能力”，而这种合成的“指示能力”恰恰符合香港乃至世界观众的审美情趣，使观众很容易感触到王家卫影片所讲述的“主题”，同样也让观众与王家卫的影片达到了一种情感上的沟通。

参考文献

[1]许南明,富澜,崔君衍:电影艺术词典(修订本)[M].北京:中国电影出版社,2009.

[2]蔡月瑜:歌声魅影[M].台北:台湾远流出版社,2009.