探讨婚庆中灯光应用与意义

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在场景环境中通过主光、补光、轮廓光、背景光以及装饰光等不同光型的灯光，使被拍摄的主体物得到充分的展现。保证要表现的主体物受光充足进而具备清晰的轮廓、准确的色彩。在没有阳光照射或光线较暗的情况下运用灯光这种人造光源来增强人物的“光亮度”，以适应感光胶片曝光的需要。从而抓住拍摄中的主题，表现好主体物，进而表现出婚庆拍摄中人物的精神世界。

用灯光统筹氛围灯光统筹的第二个方面是用灯光营造恰当的心理氛围。灯光能够带给我们以温度感、重量感、体量感和距离感等，这些感觉氛围对于我们营造一个婚庆拍摄的场景有重要的作用。用灯光统筹情感婚庆拍摄中的灯光情感统筹与空间光环境设计一样，不仅仅需要使用“静态式”的人造光源，也需要使用“动态式”的自然光线与人造光源进行混合，以达到综合利用的特殊效果。用灯光进行情感统筹，需要利用光线进行动态形塑造。“它不只是场所氛围的形塑基因，同时更是空间实存与人体感知形式间的链结桥梁。”[2]一个好的婚庆灯光统筹，能强化拍摄场所的表现力，增强画面的艺术效果，使拍摄画面产生亲切感、舒适感。

婚庆摄影中的灯光统筹灯光往往有主次之分，并因灯光处理手法的不同而以点、线、面的形式呈现出来。进行婚庆摄影的灯光统筹时，需要充分利用这些点、线和面所发射或反射的灯光。婚庆摄影中的灯光布光一般是围绕主体先布置主光，之后根据拍摄需要布置补光，其次是轮廓光、背景光和其他光效的布置。

婚庆摄影中较为普遍的是影楼拍摄，而在影楼拍摄中最常用的灯光布光方法是四灯布光的手法[3]。因婚庆摄影要表现的内容更丰富更细腻，更注重精神层面的要求，因此其灯光布光相对其他摄影类型的布光来说会稍显复杂一些。运用多个灯的布光具有的组合快、变化多的特点，灵活变换光效，能对婚庆摄影中要表现的人物起到多方位的塑造。在拍摄过程中灯光布光要做到有主有次，有条不紊，这样才能拍摄出我们满意的婚庆照片。下面以几个灯光统筹的具体手法为例，详论婚庆摄影中的灯光统筹。

平光的灯光统筹平光的灯光布光是最为常用的摄影灯光布光方法之一[4]，也是婚庆摄影灯光统筹中常用的灯光统筹法。平光灯光布光的关键是要均匀的照亮婚庆拍摄的主体，使被摄人物产生干净、明亮、优雅、唯美的感觉，用这种方法可以美化被摄对象。在实际的灯光布光操作中我们要注意布光的主次，不能过于杂乱无章。往往需要根据创作主题表现的需要和现场具体情况，来进行灯光的布置。利用两盏灯进行平光灯光布光的方法是——左右平均灯光布光法。这种灯光布光方法多用于拍摄明快、高调的人像，使用这样的灯光布光法拍出的人像，其人物会显得更加丰满，但画面立体感较弱。布置四盏灯在被摄者与相机之间所进行平光灯光布光的方法是——前四灯平光灯光布光法。四盏灯以顺光位作平光照射，这种布光适合用于面部比较清瘦的被摄者，与左右平光一样，光量相同可以使被摄者显得胖一点儿。后加一灯灯光统筹法平光灯光统筹法并不能满足所有婚庆摄影的需要，有的时候还需要强调被摄者的轮廓或者丰富被摄者的明暗变化。因此就需要基于平光的布灯方法，在被摄人物和背景之间加入一盏轮廓光或者背景光，在借鉴邢亚辉老师研究成果的基础上，作者将其概括为“后加一灯灯光统筹法”。后加一灯灯光统筹法所加的这盏灯是背景灯，往往是根据画面需要来确定其位置的，为使画面更具有明暗的变化，通常是要突出或强调那一面的轮廓形态就把背景灯放在那一面的。若后加的这一盏灯是轮廓灯，则这盏灯应当侧逆照射婚庆拍摄对象的轮廓形态，一般情况下是深色背景衬托亮的轮廓，如新娘的肌肤或婚裙。这种光很适合表现新娘美丽的发饰和特殊的发型。

包围式灯光统筹方法顾名思义，包围式就是指灯光环绕包围拍摄主体的人物或景物。包围式的灯光布光一般都在三盏灯以上。这种包围式的布光可以在色温上进行变化，使拍摄出来的画面色彩更加丰富。[5]十字灯光布光法就是一种包围式的方法，它很适合于婚纱照的拍摄。十字灯光布光法使用了上下左右四盏灯来进行平光照明。因为形成了包围式布光的特点，使得被摄人物的眼睛显得明亮、晶莹而有冲击力。新婚夫妇二人之间的暗影被光照消除，脖子上的阴影变得浅淡甚至消失，整个画面显得干净而又明快、给人靓丽、唯美的感觉。此外，还有使用了五盏以上的灯光组合的包围式灯光布光法。被摄人物前面有三盏灯按“V”字型灯光布光，同时在人物的左右两侧再布置两盏侧光形成包围的形式。在这种灯光布光方法的作用下，整个画面的色彩会显得既通透又有丰富的层次，易于表现唯美而又靓丽的光效感。婚庆拍摄的灯光统筹中虽然平光的运用依然是最基本最常用的布光方法，但是通过我们的实践、摸索、创新，也发现了很多新的布光方法。

希望能通过研究，不断探索出婚庆拍摄灯光统筹的更新更实用的方法。最终用来美化婚庆拍摄对象，完美的表现幸福新人两人之间的甜蜜感觉，拍出更多更好的优秀婚庆照片。

作者：郑天鸿、金颂文、苏丽萍单位：承德实验中学、河北民族师范学院